Rolf Becker SAX BALLADSSAX BALLADS Best. Nr. EM 4542 Printed in Germany 1997 © Copyright 1997 by Musikverlage Hans Gerig KG, Bergisch Gladbach Alle Rechte an dieser Zusammenstellung vorbehalten! Coverillustration und -gestaltung: Susanne Thienel Redaktion & Lektorat: Thomas Petzold ISBN 3-87252-264-7 Wir danken allen beteiligten Verlagen fur Ihre Unterstiitzung bei den Abdruckgenehmigungen.Vorwort Vorwort Die Idee, ein Spielbuch fur Saxophonisten herauszugeben, das vorwiegend Songs aus der Popmusik ent- hale, lag nahe, da das Angebot in der Saxophon-Literatur nur ganz wenige Ausgaben ausweist, die dem angehenden Saxophonisten eine attraktive Auswahl an populiren Balladen anbieten. Ein solches Spielbuch mit CD-Tontrager auszustatten, gehért mittlerweile schon fast zum Standard. DaB es gleich zwei CD's wurden, liegt darin begriindet, daB wir dem Saxophonisten nicht nur ein Play-Along- Halb-Playback zu jedem Titel anbieten wollten, sondern auch das jeweils dazugehdrige Voll-Playback, das die melodische Interpretation urspriinglich nicht fiir Saxophon geschriebener Balladen zusatzlich zum Notenbild besser nachvollziehbar macht. Jeder Titel ist sowohl fiir Tenorsaxophon (Bb-Stimme) als auch fur Altsaxophon (Eb-Stimme) notiert. Die Tenorstimme ist jeweils mit und die Altstimme mit kenntlich gemacht. Die Auswahl der Titel wurde sowohl nach spieltechnischen Gesichtspunkten als auch nach dem jeweili- gen Popularitatsgrad getroffen. Der Schwierigkeitsgrad der Titel ist dynamisch fortschreitend, so da Sax Ballads den Saxophonschiiler wahrend seines Unterrichts langfristig begleiten kann. Auf besondere spieltechnische Probleme (z. B. Top Tones, Phrasierung, Verzierungen etc) wird bei jeder Stimme ausdriicklich hingewiesen, so da auch der Autodidakt mit Sax Ballads arbeiten kann, Zusitzlich findet man im Anhang dieses Buches eine Sonderzeichentabelle, mit deren Hilfe die musikalischen Sonderzeichen nachgeschlagen werden kénnen und eine Top-Tone-Tabelle, in der die Griffméglichkeiten der gingigsten Flageolets (Oberténe) auf dem Saxophon aufgeflihrt werden Die ersten Balladen The Sound Of Silence und If You Leave Me Now stehen in bequemen Tonarten. Auch die Melodiebewegung ist fiir den fortgeschrittenen Anfinger recht einfach umzusetzen. ‘Ab dem Titel Just The Way You Are werden die Phrasierungs- und Interpretationsméglichkeiten vielfilti- ger und anspruchsvoller. Obwohl sie nur als Vorschlige anzusehen sind, wird empfohlen, sie zunichst exakt zu beachten, um spater zur eigenen Interpretation zu finden. Bis auf die ersten drei Balladen und It's All Over Now, Baby Blue, die aus methodisch-didaktischen Griinden in bequemere Tonarten gesetzt wurden, sind alle Songs in ihrer Originaltonart notiert. Die zusitzliche Angabe der Akkordsymbole erméglicht dem Fortgeschrittenen, Uber die jeweilige Balladenform zum Play-Along-Playback zu improvisieren. Die Akkordangaben sind in der in der Popmusik gangigen interna- tionalen Schreibweise vorgenommen. Das bedeutet, daB das deutsche ,,H" mit .,B" (international = B sharp) und das deutsche ,,B mit ,,Bb (international = B flat) bezeichnet sind. Wir haben uns bemiht, mit Sax Ballads das geeignete Spielmaterial fir Unterricht und Selbststudium zur Verfiigung zu stellen und die Repertoirekenntnisse des modernen Saxophonisten entscheidend zu erweitern. Viel SpaB und Erfolg mit Sax Ballads wiinscht Euch Rolf Becker4 SAX BALLADS Titel 0.0.0.5. eee . Titel-Nummer cpl The Sound Of Silence - Voll-Playback Lt The Sound Of Silence - Halb-Playback 12 If You Leave Me Now - Voll-Playback ......- 2-2-0205 eee eee eee eet 1.3 If You Leave Me Now - Halb-Playback .........-020e0e0eeeeee eee cee L4 Just The Way You Are - Voll-Playback .... Ls Just The Way You Are - Halb-Playback 16 Back For Good - Voll-Playback .... 2.0.00. 0s0cseee eee eeeeeee ects nent nee eeees L LT Back For Good - Halb-Playback . 6.2... .0e00eee sees sete eens eens cece le My Very First Love - Voll-Playback My Very First Love - Halb-Playback . Careless Whisper = VollPlayback 02... 000eeccsceeeeseeseeeeeeeeeeeeeeeees eh Careless Whisper - Halb-Playback ..... 0. 00.2.ccs0eeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeenaes 12 cp2 Earth Song - Voll-Playback oo... .sceeeccseeeeeseeseeeeeeeseseeeeeeeeeeeeeenees 21 Earth Song - Halb-Playback ......002eeeseeeeeeeeeeseeeesesseeseeeeeeeeeeanes 2.2 Baker Street - Voll-Playback 12.3 Baker Street - Halb-Playback 24 I Miss You - Voll-Playback 02... 00ceccceeecceeeeeeeeeeeeeaeeeeeeenees 12S I Miss You - Halb-Playback ..........00cceeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeneeeees Riess (286 It’s Raining Again - Voll-Playback It’s Raining Again - Halb-Playback . Unchain My Heart - Voll-Playback . 1... 2... eee e eee eee cnet renee eee eee e eee re) Unchain My Heart - Halb-Playback 0.2... 000eeeeeseeeeeeeseeseeeeeeeeeeeeeee ees 2.10 It’s All Over Now, Baby Blue - Voll-Playback It’s All Over Now, Baby Blue - Halb-Playback 2h 212Inhaltsverzeichnis Vorwore 429. oa st esis eee eet ele git ieee ce oe Tso eee 3 The Sound Of Silence - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) ............. ee 6 The Sound Of Silence - Altsaxophon (Eb-Stimme) . ee ae se B 1f You Leave Me Now - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) If You Leave Me Now - Altsaxophon (Eb-Stimme) Just The Way You Are - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) «2.0.0... 020e0e0eeeeeeeeeee ees 4 Just The Way You Are - Altsaxophon (Eb-Stimme) .. 2.2.6.0: 0s0e0eeeeee eens eter eee 18 Back For Good - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) .. Back For Good - Altsaxophon (Eb-Stimme) . . My Very First Love - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) .......6...0ee00eeeeeeee esse eeeeee 26 My Very First Love - Altsaxophon (Eb-Stimme) «02. .....00ecc essences eeeee esse eeeee 28 Careless Whisper - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) Careless Whisper - Altsaxophon (Eb-Stimme) ......... ‘ Earth Song - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) . 34 Earth Song - Altsaxophon (Eb-Stimme) ........0000-0000eeeseee sees 36 Baker Street - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) .... 0.000... 0ceeeseeeeeeeeeeeeeeeseeees 38 Baker Street - Altsaxophon (Eb-Stimme) ....... 0.000000 0ceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeees a2 I Miss You - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) .. .. I Miss You - Altsaxophon (Eb-Stimme) . .. le’s Raining Again - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) ... 0... 002. 00eeeeeee cece ASO It’s Raining Again - Altsaxophon (Eb-Stimme) . 0.02... 000seese0seeeeeeeeeeeeee ees 54 Unchain My Heart - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) . 38 Unchain My Heart - Altsaxophon (Eb-Stimme) 62 It’s All Over Now, Baby Blue - Tenorsaxophon (Bb-Stimme) . 66 It’s All Over Now, Baby Blue - Altsaxophon (Eb-Stimme) .... 70 Sonderzeichentabelle 1.75 Top-Tone-Tabelle (Flageolets) 76SAX BALLADS a» THE SOUND OF SILENCE Text & Musi: Pal Simon © 1964 & 1965 by Eclectic Music Co., New York. Controlled for the world (excluding USA, Canads, Mexico & 5. Ameren) by Lorna Musie Co. Led, London, Allenige Rechte fir Deutschland, Ostereich und de Schweiz: Musivertrieb AG, Zirch Mt Genehmigug von Musikvertreb AG, Zieh: MELODIE DER WELT, | Michel KG, Mustverlg, Fanklue / Main, fir Deutschland [Abdrck ero mit freundicher Genehmigung von MELODIE DER WELT. | Michel KG, Musikveriag, Frankfurt! Main Fm [a] Eb Fm ] [ 0] Ab fp) o> Ab ‘Ab FmTHE SOUND OF SILENCE - Bb-Stimme 7 3s |/E| eb Fm Ab Db Ab Ab Fm Ab Eb Fm The Sound Of Silence gehdrt zu den einfach zu spielenden Balladen dieses Bandes. Die einzige Hirde, die jedoch nach mehrmaligem Anhéren des Voll-Playbacks leicht zu nehmen sein durfte, ist der wiederkehrende Wechsel zwi- schen 4/4- und 2/4-Takt. Beachtet werden sollten dariiber hinaus sowohl die Phrasierungs- als auch die Dynamikangaben, um mit der zwei- ten Stimme des CD-Playbacks Ubereinzustimmen. Die einzelnen Interpretationsangaben zu Dynamik, Phrasierung und Agogik kénnen in der Sonderzeichentabelle auf S. 75 nachgeschlagen werden.a SAX BALLADS e> THE SOUND OF SILENCE» |p Text & Musi: Paul Sinon Ww © 1964 & 1965 by Ececte Muse Co, New York. Controlled for the world (excluding USA, Canada, Mexico & S. Ameria) by Lorna Music Co. Led, Londen. ‘Alleinig Rechte fir Deutschland, Osterreich und die Schweis: Muskverreb AG, Zirich, Mit Genehmiqun von Musivertrib AG, Zirch MELODIE DER WELT, | Michel KG, Mutversg Franifire/ Main, fr Deutschland ‘Abdrack erfolgt mie freundlcher Genehmigung von MELODIE DER WELT, J Michel KG, Muskverlg, Frankfurt / Main Ct cm A [Bb cm Eb Cm Eb Ab We [D] Ip] AB Eb Eb Cm EbTHE SOUND OF SILENCE - Eb-Stimme 2 2s|[E | Bb cm Eb The Sound Of Silence gehdrt zu den einfach zu spielenden Balladen dieses Bandes. Die einzige Hurde, die jedoch nach mehrmaligem Anhéren des Voll-Playbacks leicht zu nehmen sein drfte, ist der wiederkehrende Wechsel zwi- schen 4/4- und 2/4-Takt. Beachtet werden sollten dariiber hinaus sowohl die Phrasierungs- als auch die Dynamikangaben, um mit der zwei- ten Stimme des CD-Playbacks Ubereinzustimmen. Die einzelnen Interpretationsangaben zu Dynamik, Phrasierung und Agogik kénnen in der Sonderzeichentabelle auf S. 75 nachgeschlagen werden.SAX BALLADS IF YOU LEAVE ME NOW Music & Text: Petr Cetera (© by BMG Songs In. (vm. Polish Prince Music) / Big Ek Music "Musi-Edion Discoton GmbH (BMG UFA Musiverage), Machen fur Deutschland, Oxterreich, Schwa, GUS, Rumsnin, ‘Bulgarien, Albanien, chem. ugosawien [a] Cimaj7, Am7 Em7 Em7 Am7 D7 G cG cIF YOU LEAVE ME NOW - Bb-Stimme " x||D Fm G7 Am7 Em7 Em7 Em7. Cmaj7/9 If You Leave Me Now ist von ahnlichem Charakter wie The Sound Of Silence. Es enthalt Parallelen im Taktwechsel und in der Phrasierung. Hinzu kommen die ersten Sechzehntelpassagen. Dariber hinaus wird hier mit Verzierungen gearbeitet, die mic dem © - Symbol gekennzeichnet sind. Die Ausfuhrung dieses Prallrillers in Take 6 und Take 45 wirde ausnotiert wie folgt aussehen und entspricht damit nicht der klassischen Ausfuhrung: Die Stichnote in Takt 5 gibt an, daB bei der Wiederholung der Ton ,g" statt dem ,e" aus dem ersten Durchgang gespielt werden soll,SAX BALLADS }e IF YOU LEAVE ME NOW sa Te er Cen v © 8 as rs at Pe Bg ue 8 ‘ten Dan Gr 6 UA Pst on te Dorn OneracsSme o Rones apres aso on psn 1 Gmaj7 Em7 Bm7 cant. Fm/C c Em7 c D G B7 G c] Bm7 Em7 » 6 i 1s {4 | Le BlyIF YOU LEAVE ME NOW - Eb-Stimme 13 »|[p] cm D7 G Em7 Bm7 3 Em7 AT D G Bm7 Bm7 Gmaj7/9 If You Leave Me Now ist von ahnlichem Charakter wie The Sound Of Silence. Es enthalt Parallelen im Taktwechsel und in der Phrasierung. Hinzu kommen die ersten Sechzehntelpassagen. Darliber hinaus wird hier mit Verzierungen gearbeitet, die mit dem a - Symbol gekennzeichnet sind. Die Ausfuhrung dieses Prallerllers in Take 6 und Take 45 wiirde ausnotiert wie folgt aussehen und entspricht damit nicht der klassischen Ausfuhrung: Que Die Stichnote in Takt 5 gibt an, daB bei der Wiederholung der Ton ,.d" statt dem .,h” aus dem ersten Durchgang gespielt werden soll.14 SAX BALLADS apJUST THE WAY YOU ARE Music & Text: ily Jol (© 1977 impulsive Muse, EM Songs Ltd, London WC2H 0QY Reproduced by permission of Inernationl Music Pubiaions Led c Am Fmaj7 Am C7 Frmaj7 10] Fm(maj7) CIE Gm? C7 Fmaj7 Fm(maj7) — CIE Am Am7/D. bo G9(sus) ze] Fm(maj7) CE Gm7 C7 Fmaj7 Fm(maj7) CIE Am Am7/D G9(sus) ] Fm(maj7) CIE Gm7 7 Fmaj7 Fm(maj7)JUST THE WAY YOU ARE - Bb-Stimme 15 CIE Am Am7/D bg G9(sus) W D Lic Am Fmaj7 Am7 C7 Fmaj7 ss [eo | Fr(maj7) CIE Gm7 c7 Fmaj7 Fm(maj7) oo = ert free fa 6 set = eS CIE Am Am7/D G%sus) [E] C Fmé/C C FIC pa 2 £ 2 G ¢ C/Bb Ab Bb Gm716 SAX BALLADS Tra) Frm(mai7) cig Gm7 c7 Faiz Fm(maj7) CIE Am [us] 7JUST THE WAY YOU ARE - Bb-Stimme 7 @ tempo 39] Gm7 7 Fm G7 a ; See = 2 = a) Fm(mai7) CIE Am Am7/D vse] G9(sus) C__ Fm6lC C FIC F7(sus) Cmai7/9 2 £ Just The Way You Are faBt noch einmal die Schwierigkeiten der beiden vorangegangenen Balladen zusammen. Hinzu kommen aus rhythmischer Sicht die ersten Triolen (hier: Viertel-Triolen) in den Takten 108 / 109 und 117 / 118. Das bedeutet, die Verteilung von drei Triolenviertein auf 2 Zahizeiten. In Takt 117 / 118 sollen diese Vierteleriolen ganz bewuBt laid back (dt. zurtickgelehnt), also hinter dem Beat gespielt werden. ‘Aufgrund der Variationen von Strophe und Refrain und dem ausnotierten Soloteil ( [T] ) erfordert Just The Way You Are ein gréBeres MaB an Konzentration als die vorherigen Titel.18 SAX BALLADS «» JUST THE WAY YOU ARE Music & Text: Bily Jol (© 1977 impulsive Music, EMI Songs Ltd, London WC2H OQY Reproduced by permission of Inzernational Music Publations Lid Cmaj7 Em G7 Cmaj7 fm G Em. 10] Cm(maj7) _ GB Dm7 G7 Cmaj7 Cmimaj7) 1s] GIB Em Em7/A a9 D9(sus) [25] cm(mai7) GiB Dm7 G7 Cmaj7 rm(enaj7) [| oe Em Em7/A D9(sus) cmJUST THE WAY YOU ARE - Eb-Stimme #| GB Em Emz/D Ag W GB Dm7 G7 Cmaj7 Cm(maj7) | G/B Em. Em7/A D9%(sus) G CméIGGCIG Bm7 E7 Am7 wo] Em7 Cmaj7 Em? G7_—Cmaj7 ‘Cm(maj7) GB Dm7 G7 Cmaj7 ‘Cm(maj7) GIB Em. 9520 SAX BALLADS Em7/A D9(sus) GCmIGGCIG G G cc 101 1 2 =e WG Em. Cmaj7 Em7 G7 Cmaj7 [112] Cm(maj7) GiB Dm7 G7 Cmaj7 Cm(maj7) GiB Em fis] lad back [k] ip) G Em Cmaj7 Em7 G7 17) Cmaj7 Cm(maj7) GIB Dm7 G7 ‘Cm(maj7) GiB Em = —JUST THE WAY YOU ARE - Eb-Stimme 2 [iss] Em7/A cD F [a9] Dm7 G7 cm D7 m fier] Craj7 ‘Cm(maj7) GiB Dm7 G7 Cmaj7 [is2]_ Cm(maj7) GIB Em Em7/A G_ CméIG GCICG C7(sus)__ Gmaj7/9 Os 2 BSA of rit Just The Way You Are faBt noch einmal die Schwierigkeiten der beiden vorangegangenen Balladen zusammen. Hinzu kommen aus rhythmischer Sicht die ersten Triolen (hier: Viertel-Triolen) in den Takten 108 / 109 und 117/118. Das bedeutet, die Verteilung von drei Triolenvierteln auf 2 Zahlzeiten. In Takt 117 / 118 sollen diese Vierteltriolen ganz bewuBt laid back (dt. zurlckgelehnt), also hinter dem Beat gespielt werden. ‘Aufgrund der Variationen von Strophe und Refrain und dem ausnotierten Soloteil ( [T] ) erfordert Just The Way You Are ein gréBeres MaB an Konzentration als die vorherigen Titel. -SAX BALLADS BACK FOR GOOD Bt Musik & Text Gary Barlow (© 1994 EM Vega Music Led London WC2H OY Reproduced by permission of International Music Publications Led cant. fie] Em. GID c GID D fu) ¢ oD Am7 c D [>] G Am7 c DBACK FOR GOOD - Bb-Stimme 23 E fs] Cmaj7 GIB Cmaj7 GIB ee io cant. —- fe) maiz GIB Em GID G Am7 c D fa] S Am7 c D C(add9) GIDD = G Am7 c » cant, rit. Das Schwergewicht der Melodie von Back For Good liegt auf der Sechzehntelphrasierung verbunden mit Verzierungen durch die bereits aus If You Leave Me Now bekannten Pralltiler ( °° ). Ein neues melodisches Gestaltungsmittel sind die sogenannten Dead Notes, bei denen die tatsichliche Tonhéhe zwar gegriffen, aber nicht voll angeblasen wird. Durch die Betonung der darauffolgenden Note werden die Dead Notes gewissermaBen ,verschluckt". Die mit subtone gekennzeichneten Melodiebégen in Takt 7 - 9 miissen mit mehr Luft im Ton gespielt werden. Die Vorschlagnoten in Take 50 werden auf der Zahlzeit der folgenden Note kurz angespielt und mit dem niichsten Ton verbunden (legato).24 SAX BALLADS " BACK FOR GOOD Music & Text: Gay Barlow (© 1994 EMI Virgin Music Led, London WC2H OQY Reproduced by permission of Inerraional Music Publications Led D Em7 G A a Em7 G A D Em7 D Em7 G A Bm DIA G DIA A Em7 G A D Em7 A D Em7 G A D Em7 G ABACK FOR GOOD - Eb-Stimme 25 E | Gmaj7 Dirt Gmaj7 Te) Gmaj7 DiF#t Bm DIA Gmaj7 A GIA A =] % D Em7 G A 38 D Em7 G A alo Em7 G A o g 4 o > 9 [a] > Em G(add9) DIAA =D Em7 G DIA A D > y, cant. rit. Das Schwergewicht der Melodie von Back For Good liegt auf der Sechzehntelphrasierung verbunden mit Verzierungen durch die bereits aus If You Leave Me Now bekannten Pralltriller ( 2 ). Ein neues melodisches Gestaltungsmittel sind die sogenannten Dead Notes, bei denen die tatsichliche Tonhohe zwar gegriffen, aber nicht voll angeblasen wird. Durch die Betonung der darauffolgenden Note werden die Dead Notes gewissermaBien ,verschluckt". Die Vorschlagnoten in Take 50 werden auf der Zahlzeit der folgenden Note kurz angespielt und mit dem niichsten Ton verbunden (legato). Die subtones aus der Tenorsaxophonstimme in Takt 7 - 9 brauchen in der Altsaxophonstimme niche beriicksichtige zu werden.26 Bb ease Muse Rot Becker © 1997 by Musoerlge Has Gerig KG, Bergich Glbach Alb Em ! ab Tempo = Gm Fitm7 Fm7 — Em7 SAX BALLADS MY VERY FIRST LOVE AT AT Gm7 a Em7 AT D D7 G Gm D —Em7 A7 D uy} 2 s = ee ce: = Ge wag = peers B Em7 A7 Dmaj7 Bm7 —Em7 AT Dmaj7_ D7 (no chord) —_MY VERY FIRST LOVE - Bb-Stimme 27 Gm D Em7 A7 D D al Eb Fm7 Bb7 fe] & —b7 Ab Abm [s|__ eb Fm7 Bb7 Eb My Very First Love liegt zum ersten Mal in dieser Ausgabe eine andere Taktart zugrunde. Obwoh! der Grundrhyhmus auch als 4/4-Takt aufgefat werden kann, ist die Melodie im 12/8-Takt notiert, um das triolische Blues-Feeling der Melodie korrekt ausschreiben zu kénnen. Dardber hinaus mu8 der Tonartwechsel in Takt 38 von D-Dur nach Eb-Dur beachtet werden!28 SAX BALLADS MY VERY FIRST LOVE Eb eM 4543 ‘Muse Rolf Becker (© 1997 by Musvertage Hans Gerig KG, Bergsch Glabach rr] A\A Bm 7 "Job Tempo [a] D Dm C#m7 Cm7_ Bm7 7 A a7 Dm A Bm7E7 A Bm7 7 Amaj7 Fitm7 — Bm7 E7 Amaj7 AT VBE I EOS Dm7 G7 Cmaj7 Am7—Bm7 Dm7 E7 (no chord) oesMY VERY FIRST LOVE - Eb-Stimme 29 ca AT OG Bb7 Eb Ebm = pectin a3 f os Leet cae ee: ‘My Very First Love liegt zum ersten Mal in dieser Ausgabe eine andere Taktart zugrunde. Obwohl der Grundrhythmus auch als 4/4-Takt aufgefat werden kann, ist die Melodie im 12/8-Takt notiert, um das triolische Blues-Feeling der Melodie korrekt ausschreiben zu kénnen. Dardber hinaus muB der Tonartwechsel in Takt 38 von A-Dur nach Bb-Dur beachtet werden! * Die Altsaxophonstimme geht zum ersten Mal mit den sogenannten Top Tones uber das normale Griffspektrum hinaus. Der in Takt 41 mit einem * gekennzeichnete, dreigestrichene Ton ..g" und das durch den Pralleriller bedingte, dreigestrichene ..as" werden jeweils mit einem ,Hilfsgriff" erzeugt (vgl. Top-Tone-Tabelle auf S. 76): Top Tone g” Top Tone as” e e otavkioppe WO tinke Hand © ike Hana e e e © ‘echte Hand30 SAX BALLADS CARELESS WHISPER Musik & Text: George Michal / Andrew Rideley (© 1984 Morrison Leahy Music Ltd, London W2 1QD Reproduced by permission of Incerasonal Music Publications Led Bb Am7 EI [>] Bm7 Em Em. Am7 | Cmaj7 Bm7 Em Am7 {s|[n Em Am7 Cmaj7 Bm7CARELESS WHISPER - 31 leJ=] Em Am7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 m7 Em Am7 Cmaj7 Bm7 7s] Em Am7 Cmaj7 Bm7 2.x fade out In Careless Whisper sind die in den vorangegangenen Titeln angesprochenen, spieltechnischen Schwierigkeiten noch feinmal zusammengefaft. Aufgrund der dichten Sechzehntelbewegung erfordert Careless Whisper eine gewisse ‘Ausdauer beim Einstudieren. Einzig neuer Aspekt ist das sogenannte Glissando (_/) in den Takten I, 5, 45, 62 und 66. Hierbei wird der ‘Ausgangston in fender Bewegung durch alle dazwischen liegenden Halbténe in den nachsten Ton gefuhrt.32 ¢» CARELESS WHISPER (© 1984 Morrizon Leahy Music Ltd, London W2 1QD Reproduced by permission of Inerrationl Music Publeatons Led =>] [al Bm Em7 Gmaj7 SS = Ftm7 Bm Em7 Gmaj7 F#m7 Bm Bm Em7 Gmaj7 Fitm7 Bm Em7 Gmaj7 Fitm7 D | Bm Em7 Bm Em7 Gmaj7 Ftm7 Bm Em7 Gmaj7 Fitm7 Bm Em7 Gmaj7 Fitm7CARELESS WHISPER - Eb-Stimme 33 «| @ F#m7 G) Bm Fetm7 Bm ss] Bm Em7 Gmaj7 Ftm7 Bm Em7 Gmaj7 Fitm7 [K] Bm Em7 @| Gmaj7_—F#tm7 Bm Em7 Gmaj7 Fitm7 id Bm Em7 Gmaj7 Fitm7 2 x fade out In Goreless Whisper sind die in den vorangegangenen Titeln angesprochenen, spieltechnischen Schwierigkeiten noch einmal zusammengefaBt. Aufgrund der dichten Sechzehntelbewegung erfordert Careless Whisper eine gewisse ‘Ausdauer beim Einstudieren, Einzig neuer Aspekt ist das sogenannte Glissando ( /”) in den Takten I, 5, 45, 62 und 66. Hierbei wird der ‘Ausgangston in flieBender Bewegung durch alle dazwischen liegenden Halbténe in den nachsten Ton gefuhrt.34 SAX BALLADS EARTH SONG Bb sk & Tex Mae! actson 1 1985 by Mine Mase ‘Ae Ree forDeuscand, Onerrech,Sche. GUS und otsuropinche Linder be NEUE WELT MUSKVERLAG GMBH, Munchen [2] Piamo-mno [A] Bom €67 Bbm £7 Bbm_—EB7 F7 4 = ~> = ° Bbm. £7 Bbm7 £b7_ Bbm Eb7 7 fm Ebm7 _Ab7 Dbmaj7_ Bbm7_— Ebm7 F7 —~ > 5 ts c Bbm. Eb7 Bbm _ Eb7 Bbm Eb7 Bbm Eb7 Bbm. b7 Bbm —Eb7. Bbm Eb7 F7 2) Bim Eb7 Bbm —_Eb7 Bbm Eb7 Bbm Eb7 [2s] bm? Ab7 Dbmaj7— Bbm7_—-Ebm7 F7 = yeEARTH SONG - Bb-Stimme F 7 — eS ro are? 2 T CONS! fade out Die Schwierigkeit bei Michael Jacksons Earth Song liegt in der erhéhten Anzahl der Vorzeichen, die zu beachten sind, Zusitzlich wechselt das Tongeschlecht zwischen Eb-Moll und Gb-Dur. Ab Teil G wechselt die Tonart zu C- Moll In Take 29 und 41 tauchen erstmalig ZweiunddreiBigstel auf! Der geubtere Saxophonist kann aus Griinden der Authentizitat in den Takten 54 / 55 und 57 - 61 die in Stichnoten geschriebene Stimme spielen. Achtung: Sie enthiit die gleichen Top Tones wie die Altstimme von My Very First Love (val. S. 28).36 Eb SAX BALLADS EARTH SONG Musik & Text: Michael Jackson (0.1995 by Mac Muse Alle Rechte fir Deutschland, Osereich, Schweiz, GUS und osteuroptche Lander be: NEUE WELT MUSIKVERLAG GMBH, Munchen Piano-Intvo Fm Bb7 Fm = Bb7_—- Fbm & Fm Bb7 of Eb7 Fm Bb7 Bb7 21 Fm Bb7 Bb7 7 2 3 (= ][) Fm Bbm7 Bb7 Fm Bb7 Fm Bb7 Bb7 Fm Bb7 Fm Bb7 co Eb7 Abmaj7 = Fm7_—Bbm7. coEARTH SONG - Eb-Stimme 37 F 4 Fm Bb7 Fm Bb7 Fm Bb7 Fm Bb7 sa 4 Fm Bb7 Fm Bb7 Fm Bb7 c7 fade out Die Schwierigkeit bei Michael Jacksons Earth Song liegt in der erhéhten Anzahl der Vorzeichen, die zu beachten sind, Zusitzlich wechselt das Tongeschlecht zwischen F-Moll und Ab-Dur. Ab Teil G wechselt die Tonart zu G- Moll In Takt 29 und 41 tauchen erstmalig ZweiunddreiBigstel auf!SAX BALLADS B BAKER STREET Words & Music by Gerry Rafferty © 1978 icon Muse Limited, 77 Fulham Palace Road, London WS: Used by permission of Muse Sales Le, Al RightsReserved. Incrnatonal Copyright secured, Bb Sua ad ib. Eb/Bb Bb —ED/Bb Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb Bb A uo cant. nf E] Fm7 Ab = Eb Ab/Eb Eb |B 9 Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb Bb Ab Eb Ab/Eb Eb Bbm7 Ebm7 Ebm7 Bbm7 Ebm7 Bbm7BAKER STREET - Bb-Stimme (e] 7 Eb Gb/Bb Eb Gb/Bb I] Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb Bb &] Fm7 Ab Eb lv Ab/Eb Eb ° Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb = Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb Bb ™. 3 Fm7 Ab Eb Ab/Eb Eb 7 Ebm7 Bbm7 Ebm7 o Bbm7 Db Ab Eb 6 Ebm7 Bbm7 Ebm7 Bbm740 SAX BALLADS 2 Eb Gb/Bb Eb Gb/Bb [7] Db Bbm Ab 8 Bb Eb/Bb = Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb Bb Eb/Bb Bb nf [as] Fm7 Eb/Bb Ab Eb Ab/Eb Eb 8 Ebm7 Bbm7 Ebm7 ” Ebm7 Bbm7 Ebm7 Bbm7BAKER STREET - Bb-Stimme 41 101 Db Ab Bb Gb Eb Gb/Bb Eb Gb/Bb 3. x fade out 109 Db Bbm. Ab Dem Playback von Baker Street liegt ein Dance-Rhythmus zugrunde, wie er von der Gruppe Undercover interpre- tiert wurde. Der schnellere Beat erfordert ein zusitzliches MaB an Konzentration. In der Tenorstimme kann der Geubtere die Melodie durchgangig eine Oktave héher spielen als notiert. Diese ‘Option ist Uber dem |. Takt als $ ua ad lid, gekennzeichnet.42 Eb BAKER STREET Words & Muse by Gerry Raerey © 1978 on Muse Limite, 77 Far Palce Road London W6 Used by permission of Music Ses Ld. lights Reserved International Copyright secured. 7] (a) Ene BoIF F BoF OF BF OF om ~ Ps rp) ~~ Eb Bb Bo/F F Bb/F F cm7 Eb =] Fm7 20 Fm7 Ab Fm7 SAX BALLADS Bb/F F Eb/Bb Bb BbIF Eb/Bb Bb Fm7BAKER SREET - Eb-Stimme 43 E a a es a “ F Bb/F F Bb/F F Bb/F FF Bb/F F [ss] m7 Eb Bb Eb/Bb Bb [2\[9| F BFF BbIF OF BDF F Bb/F F 3 cm7 Eb Bb Eb/Bb Bb 7 Bbm7 Fm7 Bbm7 o Fm7 Ab Eb Bb Bbm7 Fm7 Bbm7 Fm744 8s SAX BALLADS cm7 Eb Bb Eb/Bb Bb Bbm7 Fm7 Bbm7 Fm7 Ab Eb Bb Bbm7 Fm7 Bbm7 Fm7BAKER STREET - Eb-Stimme 45 101 Ab Eb F Db Dem Playback von Baker Street liegt ein Dance-Rhythmus zugrunde, wie er von der Gruppe Undercover interpre- tert wurde. Der schnellere Beat erfordert ein zusitzliches MaB an Konzentration,46 SAX BALLADS Bb I MISS YOU e457 Musik & Text: AndetsBalhoro (© 1996 by Musieverage Hans Gerig KG. Bergtch Giadbach 1] fal E C#m7 Amaj7 87 E C#m7 Amaj7 7 C#m Amaj7 B7 E cHm7 aa Amaj7 87 Gitm7 Citm7 Le > cant, [»] GHm7 Cc#m7 Amaj7 B7 fa] E CHm7 Dmaj7 87 EI MISS YOU - Bb-Stimme 47 = Amaj7 B7 E C#m7 Amaj7—B7. Tel Amaj7 B7 G#m7 C#m7 Amaj7 B7 > GHm7 C#m7 Amaj7 87 | FJE C#m7 E [a] E C#m7 Amaj7 87 E Aufgrund des extrem langsamen Beats bei | Miss You tauchen in der Melodie verstirkt ZweiunddreiBigstel auf, die nicht Uberhastet gespielt werden dirfen. Nimm das langsame Tempo bewuBt mit Hilfe des Voll-Playbacks auf, bevor Du zum Halb-Playback mitspielst! In Takt 27 tritt erstmalig ein sogenannter fall down (\. ) auf. Er zeigt an, da der Ausgangston in flieBender Bewegung abwairts durch alle dazwischen liegenden Halbténe in den nichsten Ton gefulhrt wird, Die Grundtonart E-Dur fordert die Beherrschung schwieriger Tonarten48 SAX BALLADS eb I MISS YOU 4527 Musik & Text: Andets Balhorn (© 1996 by Muskverage Hans Gerig KG. Bergsch Gladbach i A| B G#m7 Emaj7 FHT B Gim7 — Emaj7_— FH ~ 2] 4 Ell Gitm7 Emaj7 F#7 B _ GHm7 10 Emaj7 FH7 B Gim7 Emaj7 F#7 al B G#m7 Emaj7_ F#7 B Gitm7 6 Emaj7F#7 Ditm7 GHm7 Emaj7 FAT 9 D#tm7 G#m7 Emaj7 FHT D crese, f 2 B Gitm7 Amaj7 FHT B Gim7I MISS YOU - Eb-Stimme 49 Emaj7 FHT B GH#m7 Emaj7F#7 B GHm7 Emaj7 #7 B G#m7 a Emaj7 FH7 Ditm7 G#m7 Emaj7 FAT Gy Powe eecceetten pee settee es Settee e Se cant. [F] a Ditm7 G#m7 Emaj7 Fa7\— B G#m7 a os of ~~ % ‘Amaj7 FHT B G#m7 = Amaj7 FHT B Gitm7 Emaj7 FAT a B G#m7 Emaj7 FHT B ‘Aufgrund des extrem langsamen Beats bei | Miss You tauchen in der Melodie verstirkt ZweiunddreiBigstel auf, die nicht Uberhastet gespielt werden durfen. Nimm das langsame Tempo bewubt mit Hilfe des Voll-Playbacks auf, bevor Du zum Halb-Playback mitspielst! In Take 27 trite erstmalig ein sogenannter fall down (\. ) auf. Er zeigt an, daB der Ausgangston in flieBender Bewegung abwarts durch alle dazwischen liegenden Halbténe in den nichsten Ton gefulhre wird Die Grundtonart H-Dur fordert die Beherrschung schwieriger Tonarten,50 SAX BALLADS IT’S RAINING AGAIN Bb Mask & Text: Rck Davies / Roger Hodgson (© 1982 Ale Muse Corp. Daleate Mic Rondor Mute (London) Led, We JA Reproduced by permission of erator Mui Pbleaon Lid [Al c_F Dmz G7 CEE Dm7 G7 c oF io os ea Sn Dm7 G7 3} C F Dm7 G7 c F Dm7 G7 F Dm7 a7 c F Dm7 G7 c F Dm7 G7 ic F Dm7 G7IT’S RAINING AGAIN - Bb-Stimme 6 Dm7 G7 ic Fmaj7/C Bb/C Fmaj7iC Bb/C Dm7 cant. Dm7 W Dm7/G G7 G9sus G7 Dm7 >. Dm7/G G7 G9sus G7 E7 a Dm7 G7 G F aj7/C BbIC Om7 G7 c FSAX BALLADS c Fmaj7/C Bb/C Fmaj7/C cant. sf f Dm7 Din7/G G7 G9sus G7. Dm7 Dm7/G G7 G9sus G7 W + cant. Dm7 Dm7/G G7 G9sus G7 ET 9 F —7 FIC Dm7 Fmaj7/C Dm7/F lv lvIT’S RAINING AGAIN - Bb-Stimme 53 lov 0 2 9 3 EA Q g a 9 x Its Raining Again ist ahnlich wie Baker Street in schnellerem Tempo zu spielen. Neu hinzu kommt mit dem dreige- strichenen a" in der Tenorstimme ein weiterer Top Tone, der wie folgt gegriffen wird (vgl. Top-Tone-Tabelle auf S, 76177): Top Tone a” O° Oktavkloppe J @ like Hand e Zu finden ist das dreigestrichene ,a" in den Takten 2, 106 / 107, 119 / 120, und 126.SAX BALLADS IT’S RAINING AGAIN Musk & Text Rick Davies / Roger Hodgson (© 1982 Almo Musie Corp. Delete Music Rendor Musi (London) Led, W JA Reproduced by permission of Interntioal Muse Publeatons Led Cc Am7 o7 G c Am7 D7 G c thes Ce 2 eee Oe, Am7 D7 G c Am7 b7 Am7 D7 lJ G¢ ce Am7 D7 G ic Am7 D7 G c Am7 D7 G ic Am7 D7 G c Am7 D7 G c Am7 D7 G c Am7 o7 G ci Am7 D7 [a] c Am7 D7 G Cc Am7 D7IT’S RAINING AGAIN - Eb-Stimme 55 is] Zl c Am7 D7 G ic Am7 D7 ‘Cmaj7/G FIG Cmaj7/G [=] 3][o] Am7 T=) Am7 fe) Am7 Cmaj7/G cant. sft Si Am7/D D7 D9sus D7 Am7 Am7ID D7 D9sus D7 W W cant, Am7ID D7 D9sus D7 B7 c c Am7 D7 G Cc Am7—D7 G c D G ¢ Am7 D7 Am7 o7 _ Cmaj7/G FIG Crmaj7/G lv cant.56 SAX BALLADS G Cmaj7/G C/G Cmaj7/G cant. sft Am7 Am7ID D7 D9sus D7 Am7 Am7ID D7 D9sus 07 W 6) Am7 Am7/D D7 D9susD7 BT wv sl ¢ 87 cG Am7 Cmaj7/G_— Am7/C »| G ic Am7 D7 G ic Am7 o7 aa] G c Am7 D7 G c Am7 D7IT’S RAINING AGAIN - Eb-Stimme 57 G c Am7 o7 G c Am7 o7 [alle — G C_ Amz D7 G c Am7 D7 um G G Am7 D7 G c Am7 D7 G c Am7 D7 Gi c Am7 D7 G It's Raining Again ist ahnlich wie Boker Street in schnellerem Tempo zu spielen.58 SAX BALLADS a» UNCHAIN MY HEART Text & Musk Johnny Sharp J Teddy Powell (© Copyright by Sparta Fora Music Group Lud London, y MELODIE DER WELT, |. Miche! KG, Mushvariag fr Deutschland, Ostrrelch, Schweiz ‘Abdruck erfolt mit feundlcher Genehmigung von MELODIE DER WELT, J. Michel KG, Mustverag,Frankure/ Main i a|8m Ta] Bm G7 FHT BmUNCHAIN MY HEART - Bb-Stimme 59 FHT Bm60 SAX BALLADS @ FH7 (no chord) ig] Bm _— WUNCHAIN MY HEART - Bb-Stimme 61 = «Bm G7 Ft Bm 103 FHT Bm m0 —— ff Unchain My Heart enthalt im Teil E einen Solopart, der lediglich als Vorschlag zu verstehen ist. Er kann natlirlich ebensogut als freie Improvisation individuell gestaltet werden. Beachte auch den fall down im letzten Take (vgl. auch I Miss You S. 47 / 49!)62 SAX BALLADS ¢» UNCHAIN MY HEART “Text & Muse Johny harp I Teddy Powell (© Copyright by Sparta Florida Music Group Lid, London. [MELODIE DER WELT, J Michel KG, Mustverag, fr Deutchhnd, Osterreich, Schweiz. ‘Abdruck erfolgt mit faundicher Genehmigung von [MELODIE DER WELT, J. Michel KG, Musikverag Frankfure/ Main [Alem Ftm o7 cH7 Fim Fm Bm63 UNCHAIN MY HEART - Eb-Stimme E cH7 Fm FF = S—~ —- [=] 1 6 Fim Fm D7 cH#7 Fem ete64 SAX BALLADS Fitm Bm Fitm Fétm C#7 (no chord) TeV ae Bm FitmUNCHAIN MY HEART - Eb-Stimme 65 — ‘Fitm D7 cH Fétm a Fm a Fitm D7 Sf Unchain My Heart enthalt im Teil E einen Solopart, der lediglich als Vorschlag zu verstehen ist. Er kann natirlich ebensogut als freie Improvisation individuell gestaltet werden. Die Altsaxophonstimme enthalt mit dem dreigestrichenen ," und dem viergestrichenen ,cis" in den Takten 71 - 73 spezielle Top Tones. Sie werden wie folge gegriffe: Top Tone a” Top Tone cis” o oO Oktavklappe = @ _linke Hand Oktavklappe Wo § Dkioppe e te ‘ Eb-Klappe TiilerKappen () 0 Alternativ kénnen in diesen Takten aber auch die tiefer klingenden Stichnoten gespielt werden!66 SAX BALLADS IT’S ALL OVER NOW, BABY BLUE Bb Words & Music by Bob Dylan © Copyright 1965 Warner Bros Copyright Renewed 1993 Special Rider Music Incerrational Copyright Secured. Al Righs Reserved. Reprinced by Permission of Music Sales Corporation CJ Al . [B] ® Eb) Fm Ab EbIT’S ALL OVER NOW, BABY BLUE - Bb-Stimme [el Eb Bb i ee > gee ey —-— ———— ——~ —f— SSS SSS ——#SAX BALLADSIT’S ALL OVER NOW, BABY BLUE - Bb-Stimme 69 Fm Ab 103 tos: In It’s All Over Now, Baby Blue sind noch einmal alle Phrasierungs- und Interpretationsméglichkeiten zusammengefaBt. Besonders beachtet werden sollten die Takte 83 / 84 und 91 / 92, in denen der Saxophonist Georg Mayr auf dem Voll-Playback bewult das vorgegebene Metrum verla®t (out of time). Damit erzielt er einen besonderen stilistischen Effekt, bei dem sich der Solist vom strikten Metrum befreit.SAX BALLADS IT’S ALL OVER NOW, BABY BLUE b Words & Music by Bob Dylan e © Copyright 1965 Warner Bros Copyright Renewed 1993 Specal Rider Music Incernacinal Copyright Secured. Al Rights Reserved. Reprined by Permission of Music Sales CorporationIT’S ALL OVER NOW, BABY BLUE Eb-Stimme HH | Hn SAX BALLADSIT’S ALL OVER NOW, BABY BLUE - Eb-Stimme 73 [*] F W cm Eb Bb a out of time In It's All Over Now, Baby Blue sind noch einmal alle Phrasierungs- und Interpretationsméglichkeiten zusammengefaBt. Besonders beachtet werden sollten die Takte 83 / 84 und 91 / 92, in denen Georg Mayr auf dem Voll-Playback bewult das vorgegebene Metrum verlaBt (out of time). Damit erzielt er einen besonderen stilistischen Effekt, bei dem sich der Solist vom strikten Metrum befreit.74 SAX BALLADS In Vorbereitung: BRASS BALLADS 12 Balladen fiir Trompete, Fliigelhorn und Posaune mit Cantaloop Rise The Sound Of Silence If You Leave Me Now Just The Way You Are Back For Good Careless Whisper uv. a. und 2 CD’s mit lay Algnesr aRarayeaas Voll-PlaybacksSonderzeichentabelle 75 subtone Sva ad Lib. fade out B cc Sonderzeichentabelle cantabile - gesanglich, ausdrucksvoll ritardando - allmahlich langsamer werdend portato - lang ausgespielt, jedem einzelnen Ton Nachdruck geben staccato - kurz angestoBen, Téne werden deutlich voneinander getrennt Betonungszeichen Prallriller - Ausfuhrung = EGP Kopf - Zeichen zur Klérung des Formablauts Segno - Zeichen zur Kliérung des Formablaufs ‘Ab dem Segno bis zum Kopf und dann in den nichsten Kopf pianissimo - sehr leise piano - leise, sanft, still mezzo-piano - halbleise mezzo-forte - mittellaut forte - laut, stark fortissimo - sehr stark sforzato - plétaliche Betonung (Akzent) Taktnummer Bezeichnung der Formeeile glissando - einen Ton aufwarts in den nichsten durch alle dazwischen liegenden Halbténe gleiten fall down - einen Ton abwarts in den nachsten durch alle dazwischen liegenden Halbténe gleiten crescendo - allmahlich lauter werdend decrescendo - allmahlich leiser werdend |. Taktklammer - die gekennzeichneten Takte sind beim ersten Durchgang zu spielen 2. Taktklammer - die gekennzeichneten Takte sind bei der Wiederholung zu spielen Mehrtakepause - mehrtaktige Pause wahrend der durch die Ziffer angegebenen Anzahl an Takten Vorschlag - musikalische Verzierung, die auf der Zahlzeit der folgenden Note kurz angespielt wird Stichnote - optional zu spielende Note Dead Note - die angegebene Tonhohe wird gegriffen, aber nicht voll angeblasen, sondern gewissermaBen ,verschluckt"™ subtone - mit Luftgerduschen angereicherter Ton ‘oktava ad libitum - kennzeichnet Tonfolgen, die eine Oktave haher gespielt werden kénnen fade out - wird auf der CD-Aufnahme ausgeblendet Akkordsymbol in internationaler Schreibweise: ,,B" = deutsches ,,H"; Bb = deutsches ,.B" Slash-Chord - Akkordsymbol fur einen Dreiklang mit hinzugefigtem BaBton (C-Dreiklang + G im Ba)16 SAX BALLADS Top-Tone-Tabelle (Flageolets) Diese Top-Tone-Tabelle demonstriert, wie die gingigsten Flageoletténe auf dem Saxophon erzeugt werden kén- nen. Die verschiedenen Griffe beziehen sich auf Saxophone ohne Fis-Klappe. Bei anderen Fabrikaten und Modellen, sind Abweichungen méglich. Schwarz ausgefullte Klappen werden gegriffen, nicht gefullte werden nicht gegriffen! Top Tone g’” © Sern Fine Ee Kappe oder onesie OQ exe © sea xp @ >xere gee & Orcaniappe s 0 Dextre @ o*boe 0 Teter keppen() 0 roe) 0 Top Tone gis” O Schnell Fkiappe () eke Ce | . OO extone eo 0 TresKapen ' & oor (ev, D und Eb dazugreifen) Top Tone a’” (O Seinel Fkiappe EbKippe : ® Oneitone ° 0 ; 0) ercmpe oo 0 oder Teiter-kiappen () oder O Semel FKisppe gern orcne] 0) (cx Pecos Oe ae rote () O Schnell F-Kiappe e>Kappe o Oncaiappe ® 0 JL Etappe eo 0 O Sehnell F-Klappe EoKiappe oxaninoe ~ 0) exanne om 0 a Teter kepon ()Top-Tone-Tabelle (Flageolets) Top Tone b” O Schnell F-Kippe eKappe onaione gy © @ 0 () exons a D-Kappe 0 eer Kappes @ © ® a © © Snel Ftp Q Bee orcrngee QQ © BO Cerne ° me e 0 on Top Tone c’ O tat ep Q econ oan eS 0 Deca @ loxiem 0 aterkgpn Top Tone cis’ oder 7 Top Tone h’” O Scinel FKlappe Eb-Klappe omen S 9 ccm 5 ot 0 tice §=— DS ® © © © Sent oe Ge comm 2g Gren & xv 0 Trteckappen() (TOTO) 8 Top Tone d”” O Schnell FKiappe a Eb-Klappe om © ete & ove 8 a Trteckipen