© UT 1? J S Tv ecee eceeccecec Basico 1 eee C@ecse5aceccecpes > > 2000809000860 > > 990808008 S 08808 » >eoeo0e 080 » HARMONIA: Nocées Basicas.. VV VV VV VY vvvvVY > TECNICA. VV VV VV VV 07 Sonoridade musical 08 Propriedades do som... 09 Elementos dit MUSICA ooo nosnnsnnnennnenn See este CAVES ssecarincicciragtiintnai suretuestasnaratasssell Cifras... 12 Exercicia 13 Relagdes cordas, cifas © pentagrama \4 crvicios. is Claves de sol, fae ds 16 Exercicios. stan ee eee Pentagrama Is Exercicio nti 19 Suplementares superiores ¢ inferior 20 Exercicios. stn : gituntl Tablatura center vnans 22 Acidentes a ae 23, Exercicios, 4 Clave do baixo. 25 Exercicios. 26 Intervalos.. scala cromatiea..... Exercicios. dese scat Diagram ca escala clo baixo x0 xl xercicios. Introdugao, Egonomia Regulagem de correia z Cordas soltas - Estudo em semibreve e minimas saree 37 Cordas soltas - Estuclo em minimas e seminimes......umesnen 38 Cordas soltas - Estudo em minimas, seminimas e colcheias..... ond Cordas soltas - Agdo combinada. 41 Cordas soltas - Pausas.em semibreve e minim: a) Cordas soltas - Pausasem_seminimas ¢ coleheias 4 Cordas soltas - Notas € pausas ~ Ago combinada 46 Cordas soltas - Ligacluras - Semibreve, minimas, seminimas ete dy Corcdas soltas - Ligaduras~ Semibreve, minimas, seminimas e coleheias 0.49 Cordas soltas - Ponto de aumento - Ligaduras e pausas - Ago combinada 50 Notasno brago do instrument - Minimas e seminimas - Técnica Notas no brago do instrumento - Seminimas © colcheias Novas no brago do instrumento- Seminimas © colelieias com pausa Noias no brago do instrumento - Ligadura, ae Noias no brago do instrumento - Ponto de aumento... 60® RITMICA.......00.0 VV VV VV VY > ESTUDOS.. vv vVVVVVVv % v Durago - Valores musicais. Figuras ritmicas Pausas. . Valores positives ¢ negativos. Exercicio: eas Formula de compasso Tipos de compasso Exerefcios. Contando os tempos Exercicios Lendo as pausas Exercicios Ponto de aumento....cccscsnenreen Exercicio : z Artificios para mudar os valores da nota Leitura com corda solta Leitura com corda solta (figuras e pa Leitura com corda solta, Leitura com corda solta (ponto de aumento ¢ ligedura) Leitura com conda solta (duas cordas) Leitura com corda solta misturando todas as cordas, Rock MBI #1 Rock MBI #2. Blues MBI #1 Blues MBI #2 Funk fy ssnsee Funk shuffle Pop ballad slow... Cool jazz... Samba 1 Samba 2. Xote | Xore 2. “od 95 96, 97 98 99 100 101 102 103 104 105 BREESE OY J od >ee8e00e09088000809 > > 23900009000 > seeoeeeo}@9060d ) d > >oe@ > > »2OG008808 » d >OOO088 Copyright © EM&T Todos os direitos reservados e protegidos pela lei 5988. de 14/12/1973, E proibida a reprodugao total ou parcial, por quaisquer meios, sem autorizagdo prévia, por escrito, da EM&T. Capitulo Harmonia: Nocies Basieas - Organizacio e Revisio Fabio Zaganin Capitulo Técnica - Organi Nilton Wood 0. Revisio Capitulo Ritmica - Organizacio e Revis Claudio Machado Projeto Gr: 0 € Editoragao Eletronica Mariana Galli Coordenagao - IB&T Celso Pixinga Diregdo Pedagégica Mozart Mello DirecHo Geral Wander Taffo Sao Paulo - 2004 / 2007 Ax. Engenheiro George Corbisier, 100 - Jabaquara - Sio Paulo - SP E-mail: emt @emt.com.br - Internet: www.eml.com br Fone: (Oxx11) 5012-2777>002080888080 >O2SO0G0HOCHOHE OOOO 880O> Harmonia: Noco6es basicas‘ 0 m 7 Q > wo Do Ré Mi Fé Sol u Este tipo de escrit jada cifrageme € muito a leitura rapida ORSERVACAO po de eserita ¢ cham: 9 ito utilizada para P $$" ma misica contemporanea Note a relagio da cifra e as notas do pentagrama na Escala do Baixo: Ciftas: Genta cords i scale 4 9ee0e9>eededeOSBOeedt 19090 FO00080 0008S H8S8O8 Dee eooooHOS 2) Escreva © nome da nota correspondente a cifra: = = G a A 4) Desenhe, escrevae / ou cifte as notasRela + As cordas do contrabaixo de 4 cordas so: (debaixo para cima) da primeira corda (mais aguda): Sol / G segunda corda: Ré /D terceira corda: La/ A quarta corda (mais grave): Mi / E + As cordas do contrabaixo de 5 cordas sia: (debaixo para 1° corda (mais aguda): Sol /G 2° corda: Ré/ D 3° corda: La’ A 4° corda: Mi/ E 5* corda (mais grave): Si/ B ma) + As cordas do contrabaixo de 6 cordas sto: (debaixo para cima) 1° corda (mais aguda): Do / C 2" corda: Sol / G la: RED 4 corda: La/ A 5* corda: Mi/ E 6" corda (mais grave): Si/ B 3* cor + Note a relacdo das cifras com a nota no pentagrama com as cordas soltas do baixo de 4 cordas: _-» (0): 1 corda do Baio de 6 cords) yr corde 6 a Z = = 2 corda . . = . T x = E pasteael ins 6° corda do baixo de 6 cordas) 10 > }39SOOe > eeseoo0o>8O00080008608 S808 OSE > - e 6 o °} s ° ° ° °} } eo °} } 0 3 Ss * Cifrar: 1) Qual a 1° corda do baixo de 4 cordas? 2) Qual a 34 corda do baixo de 5 cordas? 3) Qual a 5* corda do baixo de 6 cordas? __ 4) Qual a 5* corda do baixe de 5 cordas? 5) Qual a 1° corda do baixo de 6 cordas? 6) Qual a 2° corda do baixo de 4 cordas? 7) Qual a 2" corda do baixe de 5 cordas? 8) Qual a 2" corda do baixo de 6 cordas? 9) Qual a 4* corda do baixe de 5 cordas? 10) Qual a 3* corda do baixo de 4 cordas? 11) Qual a 1* corda do baixo de 5 cordas? 12) Qual a 3* corda do baixo de 6 cordas? 13) Quala 4° corda do baixo de 4 cordas? _ 14) Qual a 6" corda do baixo de 6 cordas 15) Qual a 4° corda do baixo de 6 cordas? "CEA ao As claves existent Clave de Sol G Clave de Fé P Clave de D6 c 12 5 >e > Oo 0920000©®600080892888080806988068G608 20608 ECE e e Md s o } e iseoooeoce + Exercicio Nomeie as notas segundo sua clave: Espace t: sage 2 Espaco 3: Espago 2: Expaco 4: Espaco2: + Exercicio 3: Nomeie as notas no pentagrama: no pentagrama: Espago 4: Espa¢0 Mi. si Fa. B© som pode ser representado através das mais diversas maneitas. A mais tradicional é 0 pentagrama, que & um conjunto de cinco linhas ¢ quatro espacos A palavra pentagrama vem do grego: “Penta” = cinco;. “Gama” = linhas. ‘Tanto as linhas como os espacos devem ser contados de baixo para cima, - 5 0 posicionamento da nota no pentagrama indica a altura do som: —> Agudo Note a relagio entre o pentagrama e a escala do Baixo: Corda Sor Corda Ré Conse Ls Corda Mi Goes: 12 3 4 8 6 7 6 9 10 11-12 13 14.15 16 1718 19 20 21 22 23 24 14 19 980088080SO > OSS 0 SOOO OSHS OHH882SSH8O8SHHOHSHHE OOD DoGeoeed Exercicios + Exercicio 1: Nomeie as nota: gundo sua clave e desenhe a nota: Linna 4: Linhe 5: Linhag: Lina 2 2 Lunn 4: Lnns 3: kinase inna a + Exercicio 2: Nomeie os espagos segundo, a clave e desenhe a nota 3 Eapago 1: Expoge 2 Exp09o 3 Eapago 4 Espace 2: Espaco 4: Espago 2: Espaco3: * Exercicio 3: Nomeic as linhas segundo a clave ¢ desenhe a nota: 5 inna 42. Linha 5: binha 3: sinha 2: 6 Litas: una 3: inna: inna: * Exercicio 4: Nomeie os espagos segundo a clave e desenhe a nota: 7 8‘superiors e inferiores Muitas vezes as notas sto mais agudas ou mais graves das que so escritas no pentagrama Neste caso, acrescentamos pequenas linhas na parte superior ¢ inferior do pentagrama. Superiores Inferiores Estas linhas ¢ espace ‘0 chamados de suplementares. anes Note a relagao entre as notas suplementares € a escala do baixo: Corda Sol coo 1 2 3 4 5 6 7 & 9 10 11 12 13 14 15 16 1718 19 20 21 22 23 24 16 >be = > > 990000eo 6 o > e ° ° @ 2 ° » ° ry e @ oe i. } ° be e e e 2 a e ® o } @ 6 DOoOSHHOO a + Exercicio 1: Nomeie as notas suplementares segundo a clave: ‘* 2 sot be Fa st Fa 26 SolA tablatura é um sistema de linhas horizontais que representam as cordas do baixo’ 1a mais grave (1 de baixo para cima) até a mais aguda (1* de cima para baixo). Os niimetos em cada linha (corda) indicam a casa a ser tocada (casa 7 da cords Li Casa 30 orto sota ne soréa ona So » Corda Rel t t t = 4 Corot t r coset = = coal \ ‘ ‘aco 18 do Casa ida Gerda So ‘orto Fe A tablatura serve come mera referéneia para uma determinada digitagdio estipulada em uma determinada regio no auxilio ao pentagrama 18 a > 290009° ° 4 @ 5 e } 1S HHSSHHOHHHHOHOHSHESHSOSHSS pSeEeSHROoODE > + Exercicio 1; Escteva no pentayrama a nota correspondente a tablatura * Exercicio 2: Escreva na tablatura 0 niimero da casa correspondente a nota ne pentagrama: 19Para representar os acidentes no pentagrama, ba nota. Para cifras coloque-os do lado direito. + Sustenido $ : alteraa nota em ¥4tom acima. Cc 2 ° - tee + Bemol b ; alteraanota em ¥4 tom abaixo. 4 6 + Dobrado Sustonido X : alteraa nota em | tom acima c Cx ou C# (localiza-se no mesmo lugar da nota D) * Dobrado Bemot bp - altera a nota em 1 tom abaixo Db x —————_ _—— Se (localice-se no mesmo lugar da nota ©) + Bequadro 4 - amula os acidentes. c a Cuma vec aterade, Ch @ bequadro restanra a nore + a not permancee acidentads) __«'_isua configuracio original) 20 » a 9960090OO HSHSSOKOHOED > > } e a e e ° e ° a @ 2 @ a o e ) >8ESHOSS + Identifique a nota cifrando-a de acordo com a clave: Bob cH Gb 24‘Também podemos e devemos fazer uso da clave de sol para facilitar a grafia e leitura de notas em registros altos (agudos). Note a relagdo a seguir: + Endecagrama: jungdo de dois pentagramas com claves distintas: Corda Re a Ges: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 12 13 14 15 16 1718 19 20 21 22 23 24 Voeé deve ter notado que uma mesma nota em uma mesma altura pode se encontrar em regides diferentes da escala do instrumento. Exemplos: Nota Do: 2. Corda Ré Corda ts Cords Mi at ao Z| cess 123 4 5 6 7 8 9 1011 < HI 12 13 14 15 16 1718 19 20 21 22 23 24 22 »e® »s@ 9990909SOSH H THOS 1SEOTHSSHH FOTOS OSS HOSBHOSEHBHHHSSESHOSESESCE arelacio entre a € a8 otas no pentagrama da clave de Sol: o ie . P= === — SS 8 Toe! 1 1 pa a 3 ae + Exercicio 2: Esiabelega a relagio entre as notas suplementares inferiores da clave de Sol © as notas do pentagrama da clave de Fé: 23A menor distincia entre duas notas na miisica ocidental é chamado INTERVALO ou Meio Tom. Se voé tocar qualquer nota no Baixo ¢ outra numa casa acima, vocé terd o intervalo de /4 tom. Se vocé tocar duas casas acima, vocé ter um intervalo de | tom. Se vocé tocar a nota e outra apés 12 s VoeS ter’ o intervalo de uma oitava (8*). Cada casa equivale @ 1 semitom ou Ys tom, cas 2semitons formam 1 Tom aN AT AT AT AT AT AT AT *T AT AT AT WT “ZT BT AT AT oe eee 2 semitone citava eu & fone ou 1 Tome % (ou 12 semitons A escala cromatica é formada por semitons. Iu cromatica de C —» dos graves para os agudos (#) ——»> CH Dit F# G# Ai C eda | ESE Pye lea le lc Db Eb Gb} | Ab Bb dos agudos para os graves. «—— Note que entre as notas sem acidentes encontramos semitons que receberio o nome de s Notas, duas notas (# ou b). ‘om nomes diferentes porém mesmo som (estzio na mesma casa) S40 chamadas de Quando tocarmos uma nota (C) € outra a meio tom acima - do grave para o agudo - (#) usa Temos os sustenidos. Quando tocarmos uma nota (D) ¢ outra meio tom abaixo - do agudo para 0 grave - (Db) 24 ‘aremos os bemdis, > D >coen eo J J 3 »9ee09»}@ece >®@e6000800 9G O08 098868 0OSESES3SESCSO5 ) YeQooe ee + Exercicio 4: Encontre a distancia: Tons Semitons 1) Qual « distineia entre Ce D east eso 2) Qual a distancia entre Db e Eb ou : 3) Qual a distincia entre F# © A# ou My 4) Qual a distancia entre E ¢ Gb ou 5) Qual a distincia entre Ee F# ou 6) Qual a distincia entre DeC i my 7) Qual « distincia entre C# ¢ E = ou 8) Qual « distancia entre Bb e D 2 Seah 9) Qual a distincia entre Gif e Ab ou, 10) Qual a distancia entre Abe C# ou + Exercicio 2: Complete a escala cromatica ——> do grave para o agudo 1) C__DD#EF__G__A__BC 2. Esk. F# G_gA2 BC D___ ——+ do agudo para o grave 3) C_-DEbEF__GAbA__| SCE RGD G=2A" BC =D. 25rama da escala do baixo Note arelagdo entre cada corta eas notas do pent Este diagrama serve de preferéneia para voo dent rama, as notas da escala do baixo no pentagrama. A partir da nota da corda, iniciaremos a seqiténcia da escala eromética, eae ie el gn Lal end aa IG Pleas | oe Tele [ASAD bE N eae 4 = : ~~ —— ee eel 5 6 folo—o—fobo-o-fo! =" a bsoe'| pal 8L ewen | Bet oom tet a8 ites cl ae { { 1 ot 1 { { { f | 1 pel slael el) obey ee =: = Se fotos fore—o— o-fo70 0 0 fo = 7 : is [secs PTS eT roca Selene | loo plo Pcam LB | 1 4 sal {4 6 el ad f | | | \ 1 1 a \ yeas ey PAL ao + AY ‘ © 2 Daioh Sapo o=0-folo 0 tole_o ee Ce ee ee oe § 4 3} 2 » eo J 16099© 8SO608 8898808 een Doeedee YOOSSSSHVS 1690080009 68980 3 8 Notas naturais e Notas naturais e Somente Sustenidos Bemois Naturais BEADGC 1C_F A# D# GH CH a 1 2crFH BE Abe eo 2 x S é e At DH 63 | 3 4 DHGH CH FY 8 Bo @ 4 5EAD GCF 45 | BH te | 6 F A#DH GH CHEY | 6 ea THEE A DG |7 | 7LI ale crm oncy |e lege 0 GHCHFE B EA 9 1%, 8 JE $0) eG. Gh ates AG | 10 a 41 ADE GH CH FEB 44 | "1 | 2BEADGC 142 |_| @%2 | Naturais, Apenas ¢ Apenasb Sustenidos e Bemédis | 1 [a] if | 2 [ 2 3 3 4 4 | 5 | 5 | es al a 6 6 | T, iA | 8 | 8 of | 9 10 10 {neler | 1" " 42 (eile| AD™| | | + Completar com cifras as cordas dos baixos de 4, 5 6 cordas: 27TécnicapOOOsegeees > bosses » 1S 1O9OS9HS OHHH SHOSHESHESO @CQGORD Infelizmente, estamos diante de uma triste realidade: a quase totalidade dos contrabaixistas des os mais rudimentares principies técnicos, ritmicos, harménicos e melédicos instrumento. Postura, técnicas de execugo, sonoridade e clareza de execugaa sto alguns dos elementos qu foram esquecidos, Double thumb, nso hands, harmonies style tapping ou thumb technique... Vocé conhece estas novas técnicas de execugao? conhe Visando eliminar todas essas deficigneias, neste segmento de nosso curso voce iri conhecer todos os prineipios técnicos de execuyao, que iri possibilitar nao apenas uma correta ergonomia, como uma substancial melhora no que tange respeito a sua sonoridade e timbragem. Em virtucleda complexidade eamplitude do material a sertratado, vamos iniciar nossos trabalhos neste primeiro médulo com algo que julgo findamentak: a relagio corpo/instrumento, ou seja, a postura. Imagine que Vocé tenha um ensaio pela manha, uma gravacio a tarde e um trabalho a noite. Di- gamos que essas atividades ocupem dez horas de seu dla. Se voeé no adotar um padtao téenico ergondmico com relacio a seu instrumento, provavelmente, a mécio prazo, vocé sera acometiclo de problemas na coluna, dor e fadiga.nos bragos, além do riseo de doenca motivada por esforgo repetitivo (tendinite, tenossinovite, bursite ou algum cisto sinuvial). No momento, nos concentraremos numa posiggo correta, seja no paleo, em estiidio ou em ensaio, A primeira sugestao seria 0 acréscimo de um apoio para o pé (conhecido como banqueta para violGo). Ao contririo do que 0 nome diz, ele pode ser usado para virios instrumentos de corda. Afinal, evita que vocé mantenha a pema de apoio levantads, visando um melhor posicionumento. Ja reparou que isso causa fadiga nas pernas e pode comprometer sua coluna? Regule a aura da pega até atingir um grau satisfatério de conforto, Em termos gerais, adotaremos essa postura quando tocanmos sentado. Procure usar uma cadeira ‘com encosto reto ¢ assento acolchoado. Com a regulagem do apoio do pé, insira a correia do instrumento, procurando regulé-la cle maneira que ela fique junto ao seu ombro de forma confortivel, ou seja, que vocs consiga apoiar 0 instrumento juntamente com o apoio no pé. Uma regulagem apertada nao permitiré que © baixo aleance a coxa da perna e fique apoiado apenas no seu ombro. Por outro lado, uma regulagem com folga fara o instrumento ficar “jogando” de um lado para outro. E isso ocasionaré o deslocamento do baixo em relagao ao corpo. Observe ainda se 0 antebrago esta posicianaclo no bojo superior do instrumento, atuando como um centro de gravidade para manter o equilibrio corpo/brago~ outro erro que corrigiremos. Posicione seu polegar sobre o captador do baixo pata a execuedo das cordas Mi e La. Quando voeé for executar as cordas Rée Sol, procure posicionar o polegarsobre a corda LA, prendendo, igualmente, a corda Mi. Isso far que todos os eventuais 1uidos ocasionados pela vibragfio. das cordes soltas desaparegam. 31Regulagem da correia Um outro problema que iremos abordar ser a regulagem exata da correia. G tas usam_ 0 instrumento na altura do joclho! ~ e acham que ficam lindos no paleo! rande parte dos Esquega que se vé isso em shows e clipes, quando “os caras” tocam com o instrumento quase arrastando no chio— esse ¢ um dos maiores ertos de posicionamento que jv do, procure posicionar as duas pernas levemente abertas com o correto posicionamento do instrumento. Esse posicionamento permitiré que sua coluna absorva o peso do instrumento por igual Ao se sentir cans Neste médulo, iniciamos os trabalhos técnicos com exercicios envolvendo a mio direita e esquerda, procurando usar, a principio, a semibreve, minima, seminima e colcheia, além das pausas, ligaduras e ponto de aumento. Procure tocar cada exercicio de forma lenta procurando prestar atent noridade resultante como também no correto posicionamento do seu instrumento. dio niio apenas a so- Bons estudos a todos! 32 oe > >> ‘soltas - Estudos em semibreve ¢ minima: d »eee > o@ ,eeae080 >3gee88 0034 em minimas @ seminimas. 99608009835 S@eeeede oe SOSOSOKRCSSS( SUSSSESHES Seeeeeeeeoeseesd eg36 IMIMI IMIMI MIM MIM IMIMIMIM IMIMIMIM T 1 ™ M TMI MIM ooo | IMIMIM IMIMIMIM IMIMIMIM 4 D @> & > »>eoeaseDs. > PS OOSOHOEREOD > ) DOegoedve d > ie 37@6 € eeeseees»® > 1S9O9G OO F8OSEHHO9THOHESSD puegeceooo IM1IMIMIM 6 E 3940 ~ Pausas em seminimas e doo >eseseeea eeeoaoeoe SSOSSSSSSSSSSSSSSOOSCSCese( ©CHSESSECEESE- - = . >SOPSOHHO OS 19H SOG H HOSS HHHSSHHHHHHOHHHDHHHHHHHHHHONS COTO Cs a mibreve, minimas, seminimas 43eeeasJ BOSS SO808S99SSOSSO8 > »@ > 200008009 PRT igaduras & 45TTT 46 POR ae © }@ @ eseo0e9SOSSSSSSSSSSSSSHSSHSSSSSSHSSOHSSHSOSSOSSSS( ©CHFSOROSEEVi Ee ea aiid J = 60/00/100 J >®- a oe -< a > e @ e is 49a oe seseo0e0}98086000080 > »veOoeoe OTT Tapas) @GOSeeceea »® 1eee0 e as ~ i: - o ° ° Do 0000) eX ) 53WT Ta TY a ae 54 tata =Seeeeeed € « eeee & 55. €WERT Tete 56 frumento = Ponto de aumento a > 9902000« eee « ee C @S@eeeeeee se or eeed « 87 ee <Ritmica>®@e0e0e08 » b@8ee00 aX ) »>@oe > Dp 129206080809 1@>) »eeeeee Duragao ~ é a propriedade indicada pelas figuras ritmic: menos tempo de acorde com cada figura, Com isso teremos vai ou seja, as notas duram mais ou combinagdes ritmicas. Atualmente sio sete as figuras utilizadas Cada uma das figuras ritmicas ¢ representada por um niimero Os valores numéricos no indicam o valor de tempo de cada nota. Os mimeros que se mul- tiplicam so resultados da subdivisio entre elas. A semibreve € a nota que tem 0 maior valor de duragao de tempo, um inteiro. Em seguida, observamos a minima como sendo a metade da semibreve, que por conseqiléncia é 9 dobro da semini ‘ma. Podemos entio perceber que as notas estéio se subdividindo & partir da semibreve. Com toda essa matemitica ainda nio se estabelece o tempo das notas, apenas estamos aprendendo como funciona o mecanismo de maior e menor valor entre as figuras. Podemos visualizar methor ¢ entender que comegando da semibreve (que iio), cada ume dessas figuras valein duas da seguinte, como mostram as figuras abaixo: ma maior dura- Semibreve Minima Colchoia —Semicolchoia Fusa Somifusa 1 2 4 8 16 32 ct VALOR NUMERICO. Anan edeeecer coedcccond. - 164 | TicesedoodoeApausa é um siléncio na misica de curacao variavel. E representada por sinais especificos, que tomam 0 nome das notas, cuja duragio de tempo coresponde 4 figura das pau Pausa de Pausa de Pausa Pausa de Pausa d Pausa de Pausa de Semibreve Minima Seminima Colcheia — Semicolcheia Fusa Semifusa == = ——S = | | y | S A— \ ° 2 . ° =e | Teor Nada mais sao do que denominagdes para figuras de som e pauses + Valores Positys: sao as figuras de notas que produzem sons + Valores Negatives: sdo as figuras de pausas que representam silencio. Obs.:- Diregdio das hastes - a haste da nota se escreve: a) na 3° linha - tanto para baixo como para cima: 1b) subindo da 3* linha - para baixe: ¢) descendo da 3° linha ~ para cima: Ahaaste, quando pata baixo, deve ser colocada do Indo esquerdo e, quando para cima, de lado direito, de forma que as notas nunca se paregam com os nimeros 6 e 9. 2D9 00S 09999 H9HH9EAE > ° 9200906899999 8HH88 > eeeooeoeve Teele 1) Déo nome de cada figura 2) Desenhe as figuras: colcheia minima seminima_ semibreve fusa semicolcheia — {_—— je = semifuusa minima colcheia semibreve seminima —_semicolcheia colcheia fsa semifusa semibreve __seminima 3) Escreva os nomes e desenhe as seguintes figuras de pausas: Pousa de Pausa de Pausa de By Fusa_ 5 Semibreve _ Colcheia Pausa de Semibreve oot oo j = = Pausa de Pausa de Pausa de Seminima eg Semifusa Seminima 63ime ae ene Compasso: de tempo que ele terd isdo da miisia em partes de duragio ‘ordo com o nlimero A formula de compasso sitio os ndimeros que vemn depois da claye no pentagram. Apenas com a formula de compasso as figuras ritmicas ferdo 0 seu valor de duragio de tempo estabelecido, O ntiemro de cima indica quantos tempos teri o compasso e o de baixo (denominador) indica a figura que valera um tempo. Na figura abaixo podemos dar a definigao aos niimeros, Sobreposigio de dois numeros: Unidade de compasso (quantos tempos tera 0 compasso) Unidade de tempo (figura que valerd um tempo) E muito importante ressaltar que sé com a férmula de compasso as notas passam a ter 0 seu valor de tempo definido. Na figura logo abaixo poderemos conferir, com férmulas de compasso diferentes, como ficam as notas em relagio a duracio de tempo. [F= Tempo T + ah + OT + eT 2 aT M+ Te Ver ater aT O primeiro compasso é de 4 por 4, Neste caso, ¢ primeira nota é uma seminima (que vale um tempo), segunda nota é a minima (dois tempos) e por fim duas colcheias (meio tempo cada uma), ¢ a soma dos tempos é igual a quatro. No segundo compasso, de 4 por 8, a primeira nota é uma seminima (dois tempos), a segunda & uma colcheia (um tempo) e a terceira e quarta notas sto duas semicolcheias (meio tempo cada uma). Observem pelos exemplos que quando a unidade de tempo se altera, as notas mudam de duragio. No primeiro exemplo, a seminima vale um tempo e no segundo vale dois tempos. Por causa desta variagio nto existem compassos sem a formula, Portanto, néo se pode afirmar que a seminima vale um tempo, a minima dois tempos e a semibreve quatro tempos. O que ocome & que geralmente encontramos a formula 4 por 4. 64 »o ®@, = > Beeo0e00 > > »se000»®e S9eeeo0e9 > >©e e808 > > oe Tipos de compasso- Os compassos podem ser 1) Simples:- Sao aqueles que tém por unidade de tempo um valor simples resultando numa subdivisao binaria em cada tempo, Sao indicados na parte superior pelos niimeros 2, 3 e 4 2) Compostos:- Sio aqueles que 16m por uriidade de tempo um valor pontuade, resultando numa subdivisao ternaria em cada tempo. Sio indicadas na parte superior pelos mimeros 6, 9 ¢ 12 3) Mistos: a) Simples:- Sio aqueles que tém por unidade de tempo um valor pontuado, resultando numa subdivisio temiiria em cada tempo. Sio indicadas na parte uuperior pelos nimneros 6, 9 € 12 b) Compostos:- Sio aqueles que tém na parte superior do compasso os mimetos 15 €21 Os compassos mistos que possuem como numerador os niimeros dio chamados de Compas- 508 Quindrios © podem ser pensades como uma reunito dos compasses terndtio ¢ binitio ou Viee-Ve ! ou Os compasses mistos que possem como numerador os nuimeros 7 ¢ 21 sto chamados de Compassos Setenrios ¢ podem ser pensados como uma reunidio des compassos quaternatio e ter ou vice-versa. 0mula de compasso:~ 2) Dadas as seguintes unidades de tempo, desenhe as figuras que a representam:- 3) Dadas as seguintes unidades de tempo, preencha os compassos ¢ esereva a unidade de tempo ¢ @ unidade de compasso- Unidad de tempo = 0 ee unidade de compasso 9 @7 a SPOGHSHS SSS SHSHS SSS SHS SSHSOHOSHHSHSHHOHSSSOSHE( GHHOLOOOHGEContando os tempos Em compassos simples & recomendado que vocé marque os tempos com o pé (uma batida ‘a cada tempo) enquanto vocé conta os tempos em voz alta ou mentalmente. Senibeve Maine DE : = SS tos 4 tempos Tem a duraga de2 tempos Semfnima Coteheia comer, 1 contar: Tema duragao de | tempo Tem a duragio de Ystempo Pera Conte os tempos em voz alta enquanto marcar os tempos com os pés pe = == KY - ‘marcar: ——e . . . . . re 7. ue oa. 6 ..'e . i as ‘imarcar: | = t ° ae . . contar: 4 2s te eos fo So Breed, depres a i — y—— = = = = f 2 = seeat + = ——| ponte a4, feta ag ed 1a bra atl, TAA >. 6. a) lege s ss iece o oe on opens ee 68 900009992982800 8008008 »® >e2eeo8 »eeea >S© OG GO88O98O080 ) 2@O000080 A parte de silencio da mis Semibreve (Pausa) contar: eee nk 1 é indicada pela pausa. Minima (Pausa) cotter 4 3° eullteaa Seminima (Pausa) bone eae ee iat FR 1) Conte e marque os tempos. contr: + 2 34 1234 Colcheia (Pausa) conta: 4\@ 2 6 ie 2h oh eo igs 4 1 3.4. 4:2 3.4 62) Quando ler as colcheias, conte | e2¢3 ¢ 4e:- contar: 1ezesede 1e2e3e4e te2e3 4 1e2e3ede See marca —— eeertrtr ie we * f= rt 70 »&e Bg » 980806089© >0OSO GOSS OHTHHOHSTHHSHHSHHOHHTSHHHSOHHHCOS @ ° e @ eo ° °} ° DT areas 0 Ponto de Aumento aumenta em metade 0 valor da eee ee) contar: te2e sede gente: 4 2 3 4 TT Conte ¢ marque os tempos:- contr: 1e2¢@ 3e4e 1e2¢0 e4e te2s3 040 1e2e3e4e 1626 3es0 7irtificios para mudar Ponto de Aumento - Fermata - Ponto de diminui Existem, basicamente, trés maneiras de aumentarmos os vlaores das notas:: através da Hi- gadura, do ponto de aumento (simples, duplo, ete...) ¢ da fermata. Uma das maneiras de diminuirmos seus valores € através do ponto de diminuigao. 1) Ligadura:- Ligadura ¢ um sinal de forma smicicular que se coloca acima ou abaixo das figuras de notas, somando as suas duragdes. b) Ligadura de Portamento:- quando a ligadura aparece sobre duas notas de nomes diferentes, in- dicando que a primeira nota deve ser bem ligada e levemente acentuada e a segunda levemente acentuada. —— ¢) Ligadura de Fraseado:- quando esta aparece acima ou abaixo de trés ou mais notas, indica que a primeira nota de cada desenho ligado deve ser levemente acentuada e a iiltima levemente destacada. oe = eee —— J = _ a = 72 EERIE }©0808 986888 SHS8E8 ® BOOSH SESHUD 1OSSHOSHHHCHHHHSCOHSHOSD 2) Ponto de Aumento: Ponto de Aumento é um ponto colocado a Anotasem Ponto de Aumento é um valor simples, que e de igual duracaio (subdivisio binaria). sundivide em duas notas menores A nota pontuada € um valor composto, que se sundivide em ts notas menores ¢ de igual duracdo (subdivisio teméria). a) Duplo Ponto de Aumento:- havendo dois pontos a direita da nota, 0 segundo vale a mentade do primeiro e um quarto do valor desta. Ry * b) Triplo Ponto de Aumento:- havendo trés pontos a direita da nota, 0 terceiro vale amen- tade do segudno e um oitavo do valor desta 3: 73Fermata é um sinal que se escreve sobre a nota ow pausa indicando uma durayao indeter- minada do valor que se encontra FA iD: = : = = 4) Ponto de Diminuicéo: Ponto de Diminuigao é um ponto colocado acima ou abaixo de uma figura de nota, Nao é utilizado nas pausas Existem trés tipos de Staccatos:~ a) Staceato Simples: tira--se metade do valor da no’ indicado com um ponto acima ou abaixo da nota, Na sua exeeugio ubstituindo-se a outra metade por uma pausa equivalente. 7 + [3 == ————— — h) Staceato Portato ou Doce Destaeado:- indicado com um ponto acima ou abaixo da nota acompanhado de um trago, Na sua execuedo tira-se um quarto do valor da nota, substituindo-se 0 restante por uma pausa equivalent. i ©) Staceato Martelado: abaixo da nota. Na sua execugao ti ndicado com um sinal parecido com uma acentuagio acima ou -se trés quartos do valor da nota, substituindo-se o restante por uma pause equivalente. 14 » PRAMS ILELEXS » > > > 9 seo e 2 19eoe9 » “SPIEEXSER SD2 By >&2Oeee 989e0e0880800808898080608 2OOS8F SHG 51SS9SHOSOBHDD Leitura com corda solta J -s00 10 5S@eeqgeeec Corda E 77 d+ s00120 ETD) ign lta: Corda G SPOOHSSSSH SHSHOSSNH SS SSHOHOSSHREHSHSANHOSHHEE( ALESLHHSHEECorda D d=s0a 20 78 By > ee8208839 > ©866579 Corda A SOCHSCHCSCHESHOSHOESES € SSSVSSOSSSSEHHSHSSNSSSSSSE( SHOSSRESCHSCECorda E 80 J-sea 20 mELERX EDLY » » @2 00808090982082 = 508120 Dees ) PPT aa Corda G 1 @e2eeeoeee SSSSSHSSHSOSSSSSRSOSSSSSSSSeSSOeSeeeseseesoeoe(s¢9 =562120 Corda D € Ct 283 J =s00 120 Corda E eeeseeeqoeqgooaoo0qag¢9qsnaooaeoenqoneseoaeeeeoqgaeonoeooeoaoooeo(_aeneeoeaoe OOSE=sca 120 Corda A Corda E = ®©28e@ed8056.0120 85 de Corda G Corda D eegeeaceonoqeuaeoqaeq@qe eeoeeees e202 8ee Ge |\NOSeSeSeSeee( O8SSSESOeeCordas Ge D Cordas Ae E 86 aro J ,eee02120 Se@eeeeeeeoeeeee see soeeeseseeeecesoe eee seeeeeso( @89 Estudos eeeeoe ee C ee5cac5aVe4uau CoeoeecgcVq@nesoe@auoaq@ eee eee eee eee ee eeeee( seFabio Zaganin Ac cr F Fm 5 fine 2 a a . B c 7 F Fm » See eee ease eee . \eetesessl see = p: f[sassasaeleesseeeaf11411444 114114494 e pe 5 * - e D pb aaagaaa/asasaseaf11444444 Ras 28. 26. 27 20, para o A ec B com repetigoes e fine. 90- ‘e - - - )e 73 GG0SSSHS6VTSHOHSHEEHOOD 239088008 Bm G Fabio Zaganin Am a. 3333-9 ie = 28, para 0 Ae B com tepetighes ¢ fine . a1Fabio Zaganin J=102 > Coad P7 co G7 (ax) ofine »@e 92SOV OSH SOOO 19FOHHHHHH9HHHSHOHHHHHSOHHDHHHHHHHTHHOOES FT cr 12, Fabio Zaganin Gm? ce Em7 AT (4x) fine 9394 cH Bm? Gm7 cH. Bm7 Ami Em7 Fm Fim FT Nilton Wood »@ » >8oO>@e¢0008 »@ D }@8Oe860 ) Dee SOC 08 SOOO 128000808998 88O888 Fae FaH/C Gaus Gn ow Anda Anau GHC Gan Gaww Nilton Wood Fad emt ae 95TTS ilton Wood Fy Dm Em? Bm? Ay Ev D7 Bm7 Ant Ev Gn 96 >8eeo > > @2eeegeo@®@SSOOHHS OS 19OHOOHH8OBHHO8OSHHSE8HHHHTHHHHDHHSHOOOOD om Gr Am? Am7+ Gwe Gane Am7+ Am? AT Amt Nilton Wood Am@ Aan Fr FsustitClaudio Machado Ant Dr Ag+ Dt Age pr Ag+ Drs 98 ) > »>8d9OBO SOSOSHS 19098 FOFH8OHTHHHHHHHSHHHHSOHOHSH8HHDOOO8Y Samba 2 (cordas soltas) Claudio Machado An? by on Aw? D7 Gr pT Gm D7 on b7 Gn Am? 07 Gn 99> Cléudio Machado 22116 ° Git Am? a £ - Em D7? Ant? Em > < —— = = . Ent pr 7 aS —— = « . # ae ‘9 = > e a = a 100 a> »® D a a 7 i. e > a a - e - a } e ~~ o } ° i. - e 30020008 Am? Em79 Emi G Cliudio Machado Em? py Em79 401VV VV VY VV VV VY 102 ROCK MB1 #1 ROCK MB1 #1 (playback) ROCK MBI #2... ROCK MB1 #2 (playback) BLUES MB1 #1... BLUES MB1 #1 (playback) BLUES MB1 #2 BLUES MB1 #2 (playback) FUNK FUNK (playback) FUNK SHUFFLE, FUNK SHUFFLE (playback) POP BALLAD SLOW... POP BALLAD SLOW (playback) COOL JAZZ COOL JAZZ (playback). SAMBA 1 E SAMBA 1 (playback)... SAMBA 2 SAMBA 2 (playback) XOTEG sn XOTE 4 (playback) XOTE 2 XOTE 2 (playback), »®@ }@OO2 19@@O008 D Sh oe