“Taueion de La E Manadousz Canna manera Eos THOMAS CROW LA INTELIGENCIA DEL ARTE Ea & ik FONDODE CULTURA ECONOMICA UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MEXICO INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTETICASPine ttn inl, 959 Frien toen ent 208 merc del ae Temas Crome Cte Webs" re, ONAN tata 8 bape TES 217 om lA nen Save 9m 301603(0NAM oa erat Sore ace Sect (BB nrc 10 501 200 Pht Lae po Siri il Sone Cn Une Sa esse ur 5 555-0709 ‘Carers Peach Asc, 2a, e798 Maca DF ‘Staaten tol opel ec atl ds ‘ete Spa eed enor ean {sun 978.970-32-1552-2 (unas) ISBN 978-968 16-72362 fecal, Indice Prefacia a la edictin en espaol Prefacio 1, La inteigencia del arte 2. Un bosque de simbolos ‘en el Nucva York de la guerra 43, Blestellamiento, el sentido de un final 4. Sactficio y transformacién Indice analitico ons sus3. El estrellamiento, o el sentido de un final dos capialos previo han evocado, de pao, una I confluenis tara y notable de elevadointelecto on pasion esttica en cl Nucva York de fines de los aos tients y principos de los eurent, La densidad y la productvidad de las elaciones personals en el sno dees ta comunidad abierta exceden con mucho la imagen nevi tablemente esquematiestrazada aqui —de hecho sera ne ésee para hace justicia, So para empezar, posi ding se la atencién Kurt Seligman, el pintor surrealist yar tistagrifico de origen suzo que estuvo entre los primeros ‘que sbundonaron Paris para ia Nueva York, donde se hizo amigo cercano de Meyer Schapiro El eradit Seligman ha Dia estado en Estados Unidos apenas el aho anterior, con la puta ol Musée de Homme de la capital francesa, Después de cuatro meses de vivir y reunir informacion ente los tsimshianos, consigu de ello un totem monumental de mediadoe del siglo xx, peo slo tras uni a todos los des cendients vivos dela persona que orginalmente lo habia plicabs que el propio Seligman entrar lean y tomara un nombre tsimshiano los talladores inigenas emprendieron Inco la estauiraciim necesaria antes de que el totem hese cembarcado hacia Francia. Licgo publi los hallnists! Cuando Lévi-Strauss produjo su artiulo de 1943 5 be Ia Sala del Pacifico Norte del American Museum of Ne tural History de Nueva York, aparecié en la Gazette des Benwx Arts, drgida en el exo por Georges Wildenstein, quien era to de Arete, Ia esposs de Seligman, Entre ls dos exliadosfrancéfonos, Seligmann el artis: tallevaba vents sobre Levi Straus el antopélogo porque conocia de primera mano las condiciones de la costa no roeste El primero no vio mds que decadencia en Is tans mis de os mitosy los situales 2 las generciones mis jovenes, mientras que La vi de la mascara converts los objets de a Sala del Pacifico Norte en un presente et- nografico vital” Esto no quiere decir, siguiendo una conocda ina cri ‘ica, que Lév-Staus fuera indferente a histora —€l re ‘bate con raz la acusacign de qu su enfoque estructu lista impide cualquier consideracion de cambio en las «ultras con el paso del tiempo. Desde luego, el paso his ‘rico de la mascara Swaibe de los slish als kwakiut (figs. 9, y 12) es confirmado por las wansformaciones e ‘ructurles en significado que estuvieron presentes en a tuansfrencia de a forma de wna cultra a otra Esta 1 Kat Slgmsa,“Enucten see we Tisbin’, Manaus 25:23 ipimares de 3p to, y"Le at Tene de Gee Sanh, oral ee sated Amir (1991 fo 38 scan, vase Mea win, Seale a Eee nd che Benin 1 the Ne Yk Schaap, Mas, Maschinen “Tecnog Pr a9 256 Selina," Mt ote itp 67 Slgmann ao econ ep gr dra perenne io abe ‘Sth emorends un regincta dels ceca andy tev tun enc mie ven, messy sean ‘sare peso un qe papa gs miembros a nasi ‘naar din ents y quan queens Imo. Vse Dus Cle ra Chain. Hondo {he Pope The Lan aus he asc onthe Nether, Sex ‘Se Unter of Waingen Pras, sm Pos 3 vte inte Ln Sts, Lai ean dna op 8. teksten isin ocurié cn un momento lo sulcientemente resien- te como para seguir siendo parte de la tradcionvetbal de Jos kwakiutl*y ex hecho seal la med en la val el flo- recimiento distintivo dela exculeura de Ia costa noreste s- ui al contacto con Tos europeos y los norteamericanos, Buena parte desu sorprendente inventiva pesupone I fai- lida proporcionada por ls herramientas metalicasimpor- tadas El poder de los cobres Limina 4) —esos supremos ob- jetos de valor potlatch-- también se dervé del contacto europe, ya que todos los ejemplos obsrvados o conserva- os fueron elaborados a partir de metal suministrado por ‘comerciantesrusos, ingles y estadounidenses Asimismo, Schapiro sei en un crecimiento sito de 1a productvidad arstica al elegir la escultura dela portada de Souila, que representa una especie de culminaig del surgimiento 14pido ydfundido de la esculeara en peda ‘monumental en Europa a partir de finales del siglo x. Su resparcin, nun eaala no vista desde Ia antiga, dio gualmente junto con una rpida tansormacin culita- jraen el nivel de actividad econémicaen to el continen- te, manifestadaen el comerco, la agiultura, la construcion runificente de iglesias, el expansionismo monéstic, los rmovimientos masivos de peegrinos y le explotacién de -nuevosteritorios en la Europe cristana y la Espa recon- uistada La inevitable tension resultant entre los impulsos se culaesy el dogmatismo religioso dispararon Ta inversion material intelectual ypsicolgica—en la expresionartis- ‘ica como un medio para mancar estas tensiones y para Jimaginar su solucin. 4. Nese rans Bay, gue eer tones de ami eat furs norman Gene Hate “Elon ofthe Kwa Be [ear Ameren Ese Aa ep, 36921 490938 1 ese Sram, Srte moray The Tag Path othe [neteth Century Washing, Smihmian Into es, 59,Tomas Crow + Del sigloxvnten adelante, algo similar ocurti o lr: 9 de a costa norceste. El comereio con Europa y América {nyeet an mas riguezs en una de as sociedad cacadoras y recolectoras més cas del historia humana, Para as ci tes, 0 significaba mas tempo y recursos para maniestar sus prerrogatvas. Las exgencias comerciales y los trasto ‘os oeasionados por la colonizacion suprimieron asi vez los patrones tradicionales de la guerra y condujeron a gr- os ants aislados a un contacto més cecano, que exigia alin més inversiones afin de etablecer nuevas jerarguas reforzar las identidades grupsle Todo esto apunta 4 una hipétesis preliminar de que tales condiciones son propicias tanto para. una intensidad exceeional en la innovacin ats: tica como para elasderoanaitco del historador del ate sobre ese fenémeno. Sin embargo, Lévi-Strauss no canton como tampoco lo hizo Schapiro— Ia posibilidad de que las tensiones mismas que engend tal arte abundant ydi- ‘intivo pudieran sobepasa sus poleres de resolucign yat— ‘monizacién. ¥, para las sociedades del noroeste, tal o- ‘mento legé de uns forma catastrfia En su informe sobre los tsmshianos,Seligmann habia ‘uansmitido una historia familar de delve y desmoraliz cl de los rtualesylas creeneastradcionales bajo ape sin de la racionalidad secular oceidental —come el propio [Levi Strauss lo iba a hacer de manera tan reconocidaen st memoria sudamericana, Thstestrépicas—, pero Seligmann no subrayé hasta qué punto los nativosamerindis de la ‘costa noroeste habia explotado los recursos de Oceidente pata intensficar algunas de sus pricteastadicionales ele 6 ni subray6 que las autoridadeseanadicnscs se habian 6. vase Philp Dkr y Ret Hess, o Male My Name Gao A Feearaaon of the Satoshi Pt bey Overs loi Prag. 33359 Dn Cle be y te Rv Posi ca Chih ene The Edin Rat ‘etch Aaa eS Uae Washing res 9 ist forzadas a recut a medidas excepeionales afin dere. verti este proceso EL punto neurdlgico era el vial dl potlteh a prin pal ceremonia de estatus¢ identidad en toda la regi, El hecho de qu el eéemino haya entado al inglés comin co- mo sindnimo de generosdad sin limites, incluso ruinosa, de parte den anftrién es una mares del éxito ideligico De primera importancia aqui es el poder predictivo del esquema de andlisis de Baxandall, su identificacién de la ‘muerte nminene de una forma en sus tos vivos (a le cin misma dela palabra “lorido", de “floreer” ene con fotaciones tadicionales de bellezs temporal) Al final del capitulo clave sobre las funciones, Baxandallesrbe los: 20, Ve Cael Kay "Deon Wl. oi S33.mente: “Parte inherent desu encanto vulnerable esque hbiera gente que quisiera desta incluso mientras se ‘estaba elaborando".” Esa expresin tipicamente eufemisti ‘3, csi conés, “encanto vulnerable” eneiets toa una te sis, "Encanto" se traduce en una pretensin de calidad ex cepeionl, lo que significa objets trabejades con la mayor Ishida para recompensar a quien ls examina y reflexio- en ellos lagamente. Sinetizar de manera pesuasiva le ‘menos queen todo momento amenazan con volar en peda z0s 5 un ritero objetivo del calidad, esto es, un riterio «que no depende de afiemaciones de gut ode rei Por consiguiente, su pretensin se ve ensombrecida or la negaion real qe la ieonocasia representa en la toria. As, por necesida, tiene que quitar la atencin del ito dela funciones para wasladala de manera abrop ta sorprendente, hacia el finde surlato, al conoclasia ‘que se apoderd de las ciudades protestants més 0 menos {desde 1520, cuando los feormadoresintetaron corte de ‘fz todos los abuso de Ia idoati tal como, sglos des ‘pues, los kwakiutl ve encontraron en pugna con un eali- nismo eanadiense censor, que tvo us afces en ese mismo ‘momento historico de Europa. La destruein total de las Imagenes de las iglesias, sefalaBaxandall,ocurié muy ea avez se limita la franiasureBa que estaba bajo la in- fluencia de Zwinglo. Luter tomé una lines moderad. ‘mente toleante por un miedo generalizado al fanatismo Popular, mientras que las autoridadescitadinas com fr tuenciaretiraron la escultura 0 permitieron que donsntes articulates recuperaran sus propos retabos. Sin embargo, um ase resultado fue —observa— “un desatre general para el arte de Ta esuleura", una eatstofe de proporiones inconmensurables.” 21 Baal op 7.9 22 Tha an al eps mC CC, At and ie Renn Germany, Rens Oh Daa Oo rey Lani de as eicunstancias de Ia madera de tio cho por Raxandallimplicabs imagina la obra esultrica rajindose desde el centr: i el escultor no anticipaba las furans y las corientes internas que entraban en conficto ‘en li maders, sno encontaba formas de canalizar sus con tradicciones hacia dieeciones productivas © por lo menos inocus, la peza aabaria en fragmento, Para entender el pensamiento del esultoresnecesrioimaginar, unto con este desasre hiotéic. La iconoclasia surgi alrededor de 1520 realiz6 un ato paralelo de destructin sobre todo el complejo profesional y estéxco de la escultura florida Losesulores de Estasburgo—donde los iconoclasas fueron ‘iniciosos— se encontraron sin ms opidn que implorar ayuda ante el coneejo de Ta edad para poder alimentarse ello y st familias, Aun en cvades que seguion sient caolieas, el temor de desprtar mayor desuprobacién per Jos abuses mundanos de la iglesia oasion6 que los patroci adores renunciaran a os gastos suncuaros la piedad late za seal definitivament del altar y se drigi hacia et pilptoy el sermén. El mundo préspero, ocupado y denss- ‘mente intercectade del ecultor tating —vinculado como ‘estaba con ehanistas,doradoresy pintores en la produccién de ests intrincadosretablos— se hizo anicos de gop. ‘Aunque sigui habiendo ua canidad importante de a ‘sj para los escultores, era en géners mas fagmentados y elimitados" Uno de ellos feel rtrato en relieve fi 23) vin modo de arte apenas conocido en Alemania antes de 1520, ero encargadoenclertascantidads después. Tambien Inubo demanda de pequetas imigenesreligosas que ret duclaneiertos motive, para la devooin privads, que se ha ‘jan ered de modo resplandeciente en os retablos de altar (fig 23) Las comunidades de la ca posterior a Ia Refer: 25, Bal opt 78 vn we xplcscion exten, aban ‘entender en chips Sth oman Senpoe of he ater enstsence Pema ya no manifestaron so solidaridad y ongullo en los alta res mayors, sno que mis bien ofrecieron dinero para rear fuentes en plazas cvias fig. 4), Luegohubo algunas esta twas y relieves en madera de peal (fig 35) que permite ron concentra la atencin en la forma fermen seductora antes so suger jo la nica dels santas en toJa desnudez permitda por una escena de Adin y Eva ode ici de Paris 60 os lama “pce de pabinete carn les". "Parece casi—afirma Baxandall como si Ia década de a Reforma hubies podido descomponer, mediante el nisi, una mezcla de fncionespropas del esculura de ls épnca anterior a Ia Reforma: abicndo climinado la prin ‘pal func devocional, las funciones resales menores se preciptan como géneros menores aislados."* EI movimiento conceptual de Baxandall se pone aqul en paraelo con el de Levi Suaus en su Jetura dela rans formacién sufida por ta méseara Swathwe de los salish ‘ando paso a manos de los kwakivtl. El signo incororado Adelos buenos ines y Ia buena fortuna esto esl forma del ‘bre, también fue "descompuesta mediante el anslsis Aejondo un eonjunto de signos residuales que se agesaron ‘un nuevo vehfculoe invrtieron su funcion previa, De ‘gal modo, e orgllo individu a solidaridad politica y la fantasia sensual se habian reunido en el retaloalemn, pe ro eal ewalidad habia sido sublimada en un sistema qe Jos ponia en contra de ss erigenes mundanos. La sustac cig de sus matics integradosas hacia que de repent es: 4a elemento se volviers hacia su punto de origen no subi ‘mado. Su totalidad —y por consiguiene la suma de las posblidades de la excultrs— se convit6 en ese momen to en un complemento debily nun clificativo del poder de Ia palabra protestate ‘Latarea de interpret es entonces invert est analisis efectuado por la historia y vlverlo hacia Ia comprension dela sntesis previa, sintests entendida ahora como un a: to de equilibrsmo incsabl y frig. Com tl fine interpre te lleva a cabo una especie de exprimento mental, imag nando ‘un modo de excultura en madera de tilo que log canalicar la incipienteiconoclsia que pce ala Refor rma hacia formas vsuales mis evidentes: "Podeamos esperar encontrar —propone Raxandall— esculturas en las que se mitigaran algunos motivos de ques, una imagen tenia aque ser una imagen, pero pda de alguna manera ata de sesarmar la eitia evitando en todo lo posible las caracte risticas que la hicieran ofensiva para el eistiano exgen te" Luego prosigue con un eeciciohipottico de red cin mediante tna inversion de los raspos, tal" como Lévi-Strauss habia prodicho la co vwa de los kwakiud al cambiar la valencia de cada elemen to en la Sahn dels sais figuracin dela Deonok No seria may magiiente cnt mii uric ppg leshuctesa nw caractrizacin ampoco deo ramen y dete tan claborados ps dare Bien oda er impersonal habe ko escomendada colee tivamentey por ello no cvoeaora de stentacin nvidia Hof beri ipiemente par coca sobre un altar ‘mayor y no sobre uno ltr, aavo se ear a poner en alg alr Evita la hagiolatia epesentando no santo ‘marginals migios stead de In Leyenda Dra, sno ‘materia corporal central de a cristina — sb to, mu vida ypasin— Pars dssenar el abuso en I devo clon pods ser de un estilo mis native que devocona, Poviacontar una histor prs ques que ao spieran eet fe ugar de lends yrs I vencrchn. Pr La mrt: 24a tambien pods sbayentarcalgierinclinacin dla ‘erator confi eam cl ign dvino en medio para te po de dni seria lt monoen Habiendoplaneado est conjunta de estipulaciones neat vas, concluye: “EL escltor que mis se acereé a ceili Ia csculturs florida de primer nivel com tal modelo de piedad {ve Tikman] Riemenschneider de Worzburgo£1 altar de a Santa Sangre fig 37), encarpado a Rie ‘menschneideren 1501 por el ayuntamiento de Rotembur 10, hace realidad el experiment mental de Baxandal, Para los burguescs de esa ciudad, un atactivo primordial de Riemenschneider era el preci excepcionalmente bajo de su bra, pero esa economia se lograba junto con la cualidades due mir se austabn a su situacininestable ydispos reemplazar la pinta de tintura (limina 8} necesiad de gastar en vn subcontratist pe ro-sta culiades también suministraban a obra “certo Puritaniemo”, como Raxandal lo express, “en el que la par simonia tiene un peso moral y se establece un modo nat ne 1a escultua conservabs Ia reliquia que altar, era el destino de muchos per 1 potencil aie entrafaba en cuanto 3 mi Tags dudosos y comercio de indulgencias, Los burgueses de Rotemburgo aguantaban el dominio de una institu ciom ecesistica magnificente y costosa ding por el prineipe-obiso,y al mismo tempo tenian mucho que te rer de las clases mas pobre y rebels de artesanos y am. pesinosultrsados por los excesos de una aristocraia sa cerdotl, Riemenschneidersintstizo estas circunstancias nosy, sein wn relat, suf a fracCasi al comienzo de The Limewood Sculptors, Baxandall declara que “slo las obra de arte muy buenas, ereacin de hombres excepcionslmente organ ‘mente compleja ycoordinadas para registrar en ss formas son lo sficiente los tpos de circunstancia culturales aqui buscads, el atte mediocre nos sera de muy poca wilidad”." El objetivo no declarido pero fundamental de su obra es estudiar imo surgen los grandes epsodios de la creacin artistic, por ‘qu son tan raros, por qué nunea duran mucho y por qué es tan dll hablar de ellos en ests términos. Estas von pre frntas que probablemente nunca sotariaformular de ma ‘eta tan lan una vex planteades, probablemente solo son suscepibles de respueststrivaes, Pero I Tecein del libro ‘de Raandall esque preguntas de tal nivel de generalidad de rningin modo rasan el compromiso productivo. La argu rmentacion proederi a partir de la estructura de la exposi cn, del areglo de loe elementos que son en s mismo la ‘materia de a desripciin emplrica Ser la densidad acumu luda de al descripcin,y la coondinacion cada vez mis evi dente dels elementos en un objeto —junto con la concien tia de que tal coordinacién es sorprendentemente rar en nuestro rato catidiano con ls cosas o que leva le tor asta otro Smbito de compromino inteletual. A menos sue el lector paricpeactivamente volviendo a ensamblr las partes rota, la explicacion en st conjunto se mantendta imessiles que ean esas partes, fa es una forma arisgada de procedc, pero cada vez es mis dif loprar demostraciones exitsas de dstincion tstética en una epoca escépica como la nuestra, una epoca en que n justificacion esttin ante I suposiciin resignada de que el arte—0 Toque alguna vez se Ham arte es lo un pezade una cultura visual no dierencads. Sin embargo, es 4 ceptcismo puede cjerer Ia presiin necssra para que la idea de distincén recuperesuvalory con él capacidad de reconocerypreservar una disiplina de pensamientoy se. ‘imiento implicit en Ia erecion del are. Esa capaidad ‘implica interpretain, y Ia terpretacién no dea de ser un facto de sustitucién violent; las interpretaciones svales pueden caer en un tipo de empantanamient belicoso cuya consecuencia seria que el objeto de la argumentacin se perder de vista pr completo. Una de a leeciones qe de- ia The Limewood Sculptors, de Baxanall, es que en cit unstancas especiales Ia historia misma ba eco a vio- leneis nocesaria para lograr el entendimiento, de modo que el intrprete voluntatioso pueda retirarse de la escena cen taal, dear que st material haga el trabajo y, as, restaurar ‘ira vliex al ideal de objtividad, Pero qué hacemos en las eieunstancias mis norma- les euando ni la materia fisica de una forma de arte nis ‘momento histérico amenszan con romperla en pedizos snalzables? El ultimo de estos captulos tata de dar una ‘modest respuesta a esta pregunta 4. Sacrificio y transformacién previos —Iaesculturaroménica de Meyer Schapiro, las miscaras de la costa noroeste de Claude Levi. Srausy, los ecultoresen madera detlo de Michael Baxan All muestran notables similitodesestructuraes. Cada uno representa un episodio de extrondinaiaaceleracion en la escala yen la intensidad de la actividad artistes, una ‘inversion concentiada y nuevas complications formals en Tos tes casos el ante se vio presionado a hacer mas de To que la cultura habia espero oexperimentado en el pa sado.En cada uno de ells, la profundizacidn y expansin dela actividad foe impulsida por rpidos inerementos en la riquezs,continuos movimientos demogrificos y uns rveva escala en los asentamientos urbanos; aunque 1s prosperidad exec, también Io hizo la desigualdad en los ‘reso la produtividad sia se complice —ciertamen te pars los kwakiutly para los alemanes de la prerefr. sma, debido a los reimenes cada vez mis abstractos y especulsivos de la banc y las finanzas. Estos acontec- rmientos inguletantes engendraron ansiedades mayores accra de Ia posicin social y el estaus,y tales preocupa ‘nes fomentarontemoresacentuados por la correcta ob servancia rligioss, y a la ver entaton en coaficto on ello. El resultado fue el surpimiento de formas mis noto- rias de dspligue simbélic einguietud agudizada por su repercusion visual, lo que hizo que los mecenasexigcran mis y que ls artistas se volvcran més imatinatvos ein seniosos L: casos ejemplares presentados en ls es eapiulos