Conceitos fundamentais de Heinrich Wolfflin Pintura, ‘Século XVI Classico Linear Enfase na forma plastica, no limite do objeto, com a linha dando o aspecto tangivel em contores © su Perfcies, Esses volumes bem definidos isclam os objetos. Percepeo dos objetos como corpos sélidos ¢ iangiveis. imagem tétil Cor ligada a uma impres- slo da forma, Plano Justaposi¢go das partes em um tedo formal em ca- madas horizoniais dispostas uma atrés das outras, dentro de um tinico plano. Verticals e horizontals ‘acompanhando a orientaeo da moidura. Zonas de ‘cor também se sucedem em gradagées claras. Forma fechada Forma precisa, subordinada a normas. Verticais © horizontais bem definidas, adquirindo papel decisive na obra. Contetide adaptado ao espago, Forma foct6nica, acabada. Frontalidade @ estrutura em tor no de um eixo central: equilbrio entre as duas me- tades do quadro, Pluralidade As partes dentro do conjunto, mantém ceria auto Romig, com a percepedo do observador deslocando. ‘so de parte para parte, Unidade obtida pela harmo. fia @ autonomia entre partes fvres. Luz forma trarna uniforme, Clareza absoluta Nitidez formal. Forma claramente moldada, estavel. A forma revela-se em sua fotalidade. Luz utlizada pare efinir forma e como auxilio & elareza formal. lumi ‘hago uniforna para garantir a clereza, Busca da cestabiidade perene. | | i | Século XVII Barroco Pictérico A desvalorizacao gradativa da linha transporta a @nfase para a simples percopeao da aparéncia vist al, abandonando 0 denso tangivel. Desenho jé nao ‘pincide com a forma plastica, Enfase na luz. Os objetcs retinem-se em uma interdependéncia, Per cepgao do mundo como uma imagem oscilante Imagem visual. Cor como uma combinacao de co. Profundidade Enfase na profundidade. A desvalorizagao dos con- tomes traz como consaquéncia a ateracto dos pla ‘N05, fazendo a percepeio sentir os objetos como sendo anteriores e posteriores. Diagonais orientando- 8 para a profundidade. Perspectivas cromaticas vigorosas, Forma aberta Forma imprecisa, resultante do relaxamento da rigi- ddez na observancia das normas. Movimentaao con dlagonais. Relagio entre o contetido © espago pare. ce casual, ainda que com visibilidade completa da imagem. ‘Diagonals evita angulos relos Forma ‘atectGnica, inacabada, Recusa do eixo central: rom- ppe-se 0 equilibrio, Desaparecem a pura frontalidade eo perf exato. Unidade ‘As partes formam um todo indissociavel. Composi- ‘98e unitarias em profundidade. A unidade é obtida Pela anulagao da autonomia @ unio ou subordina ‘940 das partes em um tnico motivo. interpenstragao dos elementos. Fundem-se os ponlos escuros e de Claridade maxima. Clareza relativa Rejoita a nitidez total. Forma mutével e dindmica, lareza obscura. Inconsisténcia das formas, Luz © obscuridade agindo de mansira auténoma, por vezes obscurecendo o assunto principal. Indeterminagao da ‘cor come elemento construtive, Busca do instant.Metodologia fornalista ‘Século XVI Classico | Linear Busca os limites da forma, apreserta um éngulo pri | cipal e outros secundarios. Superficies calmas, Lu- es e sombras subordinadas a forma plastica, Plano Impresséo serena e agradavel. Estabildade estatica, \Vericais e horizontals dominantes. Induz a um olhar frontal Forma fechada Estétuas presas nos nichos ¢ condicionadas a es- ‘ruturas arquiteténicas. Eixe verticale sereno, Figs | ras representadas emparehadas, Expresso calma das figuras, Pluralidade ‘As partes dentro do conjunto, mantém eerta autono- ‘mia. A unidade ¢ obfida pela harmonia ¢ autonomia enire partes livres. Luz forma trama uniforme. Clareza absoluta Formas dlaras e bem acabadas a servo da clereza dda imagem. & luz sobre @, Superficie traz eellos se- ‘Século XVIt Batroco Pictérico Nega 0 contomo rigido. Nenhum éngule principal re- ‘ela a forma em sua totaldade, Luzes com vida au- t6noma. Profundidade Pode cheger a suscitar impressao desagradavel. Dinamnismo. Diagonals dominantes, Induz@ busca Por varios éngulos de observacko, Forma aberta Estatuas rompem os limites dos richos e fbertam-se das esiruturas arqutetonicas. Eixo diagonel, com toredes e movimentado. Expressio atormentada ou ‘apaixonada das figuras Unidade ‘As partes formam um todo Indissociavel. A unidade 6 obtida pela anulacdo da autonomia e unigio ou su- bordinacée das partes em um todo tinico, Interpene- ‘aco dos elementos, juz torna-se dramatica so- brea superficie, Clareza relativa Formas obscuras e inacabadas sugerindo mistério. ‘Inesgotavel para os olhos. A luz sobre a superficie ‘evoltatraz efeltes cramaticos