Capitulo VII Figuracién melddica y disonancia I: notas ornamentales Aunque los capitulos anteriores nos han proporcionado gran parte de la base nece- ria para estudiar la armonia y conduccién de las voces del periodo de la priictic itin, en ellos no se ha tratado el tema de Ia interacci6n entre la linea melédica y la ar- monia. En el capitulo 2 hemos visto c6mo se construye la jerarquia métrica formada por la division del pulso, el pulso y el compas. Ahora veremos que en la tonalidad también subyace una estructura piramidal similar -una estructura que abarca desde las notas in- dividuales hasta la tonalidad general de una composicién-. Es importante que aprenda- mos a distinguir lo esencial o estructural de lo ornamental 0 decorativo en esa jerarquia tonal. Cuando escuchamos o analizamos un pasaje, generalmente nos sentimos atrafdos por la superficie de la miisica -es decir, por las relaciones inmediatas de nota a nota, de acorde a acorde, de compas a compiis-. Aunque esa superficie musical evidente y acce- sible puede contener muchos atractives momentaneos, consiste en gran parte en ele- mentos ornamentales que se apoyan en una subestructura de armonias y notas mel6di- cas més esenciales. Relacionar la belleza transitoria de los detalles superficiales con la estructura subyacente es tarea de los tedricos. Como intérpretes, debemos ser conscien- tes tanto de la superficie como de la base arménica y melédica sobre la cual se apoya, ya que el conocimiento de ambas nos permitira interpretar las piezas con perspicacia y sensibilidad. Nuestro primer paso en esa direcci6n sera distinguir los sonidos melédicos estructurales consonantes, pertenecientes a los acordes, de las notas melédicas orna- mentales que frecuentemente forman relaciones disonantes con dichos acordes. En este capitulo analizaremos el papel de las notas de los acordes y las notas ornamentales di- sonantes que resultan de la interaccién entre melodia y armonfa. NOTAS ESENCIALES Y NOTAS ORNAMENTALES En as armonias de bloques y simbolos de acordes que aparecen en el ejemplo 7.1a, las notas con plicas representan las notas esenciales de la progresi6n. Si comenzamos a ela- borar o decorar la voz soprano de esta estructura arménica con varias figuras melédicas, descubriremos que algunas de las notas de la elaboracién coinciden con las clases de al- turas presentes en los acordes, mientras que otras introducen clases de alturas que no for- man pane de los acordes. En el ejemplo 7.1b, las notas extrafas a los acordes estén sefia~96 LA PRACTICA ARMONICA EN LA MUSICA TONAL Jadas con un circulo. Aunque todas estas notas ornamentales mel6dicas sirven para con- ferirle un impulso ritmico a la mtisica, también presentan varias caracteristicas que nos per- miten agruparlas en dos ‘isicas. Mientras las notas del acorde o notas reales, que son consonantes con las armonias subyacentes, tienden a moverse por movimiento disjunto o saltos, las notas extrafias, que son disonantes con las armonias, tienden a mo- verse por movimiento conjunto, Dichos intervalos disonantes incluyen las 2, 4°, 75, 9° y el tritono (4* aumentada o 5* disminuida) medidas a partir de las notas del acorde, Ejemplo 7.1 A Sol: Sol Do Sol Do/Fat Sol Do Sol Generalizando a partir del ejemplo anterior, podemos decir que las alturas de las li neas melédicas pueden derivar de la figuracién arménica, que utiliza notas perte- necientes a la armonia (las que no estin sefaladas con un circulo en el ejemplo 7.1b), o de la figuracién melédica, que emplea notas disonantes con respecto a la armonia (senaladas con un circulo en el ejemplo 7.1b). Para destacar la diferencia entre sus ca- racteristicas mel6dicas esenciales y ornamentales, podemos hacer otra reduccién de este pasaje (ej. 7.2). Ahora las figuraciones arménicas estén indicadas mediante notas con plicas (.), y las disonancias ornamentales mediante notas sin plicas (6). Las liga- duras indican la relacién melédica de la nota extraha con las notas consonantes adya- centes, Las notas melédicas se han alineado ritmicamente con las armonias para mos- tar la ubicacién de la disonancia. Utilizando esta notaci6n reductiva podemos ver los contornos melédicos y la ubicaci6n ritmica de las diferentes notas ornamentales. Ejemplo 7.2FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES 97 Este proceso de reduccién es nuestro primer paso para comprender las relaciones entre los diversos niveles de la jerarquia tonal. Algunos de los ejemplos de este capitulo incluirin simbolos de acordes, colocados por encima del pentagrama, asi como bajos ci- frados para indicar el movimiento melédico, colocados por debajo del pentagrama FIGURACION ARMONICA Y MELOD{A COMPUESTA, Comenzaremos por examinar la figuracién arménica consonante antes de considerar la disonancia mel6dica. Debemos tener en cuenta que ambas categorias constituyen no- tas ornamentales en el sentido mas amplio del término, Aunque una diferencia significa- tiva entre las notas reales y las notas extrafias es su carécter consonante y disonante, existen otras diferencias que, como veremos més adelante, pueden resultar equivocas en algunos casos. En tales casos, lo mas conveniente es que basemos nuestro andlisis en el sonido del pasaje y no en su forma escrita Puesto que la figuracién arménica no incluye disonancias, sus patrones mel6dicos pueden ser muy variados. Los pasajes del ejemplo 7.3 ilustran acordes arpegiados cesplegados y saltos melédicos de un acorde a otro Fjemplo 7.3 A. B. iG D, Ahora toque el ejemplo 7.4 y examine sus dos reducciones sucesivas Ejemplo 7.4 ‘A, DosENico ScarLarn, Sonara EN Fi aavor, K. 367 a E. (nepuccios 1) C. (pepucci6x 2) = tans98 LA PRACTICA ARMONICA EN LA MUSICA TONAL La distribuci6n de las alturas de la voz superior sugiere dos lineas distintas dentro de una misma melodia, una caracteristica que llamamos melodia compuesta. Las me- lodias compuestas se encuentran en todo el repertorio tonal y son especialmente co- munes en la misica para instrumentos de cuerda 0 viento solos. En los ejemplos 7.5a y b, las voces de cada melodia compuesta presentan por si mismas buenas caracteri ticas lineales y conducciones. La figuracién conocida como sbajo de Alberti-, que s encuentra frecuentemente en la misica clésica para piano, sugiere varios ramales me- l6dicos utilizando una técnica similar (¢}. 7.50). Ejemplo 7.5 ‘A. Bach, BOUREE I DE LA SUITE PAR VIOLONCHELO NOM.4 —_ (REDUCCION) " B. BACH, COURANTE DELA SUITE PARA VIOLONCHELO NUM. 3 (REDUCCIGN) as CC. Hav, Sonara para Piano ew La feo Maron, HOB, XVIS3, 1 1 (wepucci6n) CATEGORIAS DE NOTAS ORNAMENTALES DISONANTES Los miisicos han estudiado y clasificado las notas ornamentales disonantes desde hace mucho tiempo. Tradicionalmente las han agrupado y designado segtin dos criterios: 1. Su perfil melédico, 0 la forma en que se aborda y abandona la nota disonante. 2. Su acentuacién ritmica, 0 la posicién métrica, fuerte o débil, de la nota disonan- te. Combinando estos dos aspectos, podemos clasificar las notas ornamentales di- sonantes en cuatro categorias basicas. A su vez, cada categoria incluye varios tipos de notas ornamentales que estudiaremos por separado. Las abreviaturas corres- pondientes resultarin utiles para nuestros andlisis. a. No acentuada / conjunta (NC): la nota ornamental se encuentra en un tiempo débil o en una posicién métrica débil; se aborda y/o abandona por movimiento conjunto 0 nota comin.FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES 99 b. No acentuada / disjunta (ND): la nota ornamental se encuentra en un tiem- po débil o en una posicién métrica débil; se aborda o se abandona por mo- vimiento disjunto —raramente son disjuntos ambos movimientos. ¢. Acentuada / conjunta (AC): la nota se encuentra en un tiempo fuerte o en una posicin métrica fuerte; se aborda y abandona por movimiento conjunto © nota comin. d. Acentuada / disjunta (AD): la nota se encuentra en un tiempo fuerte o en una posicién métrica fuerte; se aborda o se abandona por movimiento disjun- to -raramente son disjuntos ambos movimientos NOTAS ORNAMENTALES NO ACENTUADAS / CONJUNTAS. La primera categoria de notas extrahas comprende tes tipos de disonancias melédicas no acentuadas / conjuntas: las notas de paso, las notas auxiliares y las anticipaciones. Las tres se abordan y resuelven por movimiento conjunto, y las tres son métricamente débiles 1. La nota de paso no acentuada (P) conecta dos notas que forman una 3* (rara- mente una 4") por un movimiento conjunto ascendente o descendente. Puede ador- nar las notas de un mismo acorde o de dos acordes diferentes. Cuando dos notas de paso aparecen simultineamente, pueden moverse por movimiento directo 0 con- wario. Las notas de paso del ejemplo 7.6 estan escritas en una notacién reductiva que emplea ligaduras entre notas del acorde: 7} 0 ft. Ejemplo 7.6 El fragmento de la Fuga -Santa Ana de Bach (¢j. 7.7) muestra una utilizaci6n fre- cuente de notas de paso simultineas en movimiento directo y en movimiento contrario. Ejemplo 7.7 [A BACH, FUGA «SANTA ANA» DEL Glavtentaene, LipRo TI, BWV 552.2100 LA PRACTICA ARMONICA EN LA MUSICA TONAL 2. La nota auxiliar no acentuada (A) adorna una misma nota del acorde por mo- vimiento conjunto ascendente (auxiliar superior) 0 descendent (ausiliar inferior): > o %e’. El ejemplo 7.8 ilustra notas auxiliares, individuales y simultaneas, adornando una misma armonfa o dos armonias diferentes. Las notas auxiliares son mis estdticas que las notas de paso, ya que regresan a la misma nota en lugar de dirigirse a otra Ejemplo 7.8 A La ornamentaci6n melédica del ejemplo 7.9 consiste tnicamente en notas auxiliares. Por debajo de la versién impresa aparece el mismo fragmento en notacién reductiva Ejemplo 7.9 A. Bac, Covaero ne Beanpesexco wt. 3 EN SOL MAYOR, 1FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES 101 3. La anticipacién (Ant.) anuncia el acorde siguiente anticipandose al mismo. Se aborda por movimiento conjunto ascendente 0 descendente y siempre se en- cuentra en una divisién del pulso no acentuada: ** *" 0 ¥**. Aunque pueden aparecer en series consecutivas (ej. 7.10a), las anticipaciones aparecen con ma- yor frecuencia en las cadencias, donde generalmente preceden a la nota final de la voz soprano (ej. 7.10b). Ejemplo 7.10 A 'B. COUPERIN, SARABANDE «L.A LUGUBRE Ant Ant. e NOTAS ORNAMENTALES NO ACENTUADAS / DISJUNTAS. Las notas ornamentales no acentuadas que introducen un salto o movimiento dis- junto en el contorno melédico son menos frecuentes que las que se conducen por mo- vimiento conjunto. Dichas notas reciben el nombre genérico ce auxiliares incom- pletas (AD) porque el movimiento no se completa regresando a la nota original. Las auxiliares incompletas pueden describir dos contornos melédicos basicos: 1. La nota disonante de la auxiliar incompleta puede ser abordada por medio de un movimiento conjunto y resuelta por medio de un salto ("4 0 31), Esta fi- guracion, también llamada escapada (E), suele encontrarse en las cadencias, es- pecialmente junto con una anticipaci6n (ej. 7.114). 2. La nota disonante de la auxiliar incompleta se puede abordar mediante un salto y resolver por movimiento conjunto (+ {* 0 " 24). Esta figuracién recibe a veces el nombre de nota disjunta (ND) (¢j. 7.11b). En algunos textos aparece como apoyatura, pero reservaremos ese término para aplicarlo a su significado mas correcto: una disonancia mel6dica acentuada que resuelve mediante un movi- miento conjunto 3. La escapada y la nota disjunta se pueden combinar para formar una auxiliar doble (A2) 0 nota cambiata (NC): ** 2% (@j, 7.110).102 LA PRACTICA ARMONICA EN LA MUSICA TONAL Ejemplo 7.11 * AL AL B AL al AL P (ND) (ND), WD) * En el ejemplo 7.12 aparecen varias auxiliares incompletas en notacién convencio- nal y después en reduccién. Ejemplo 7.12 AFIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES 103 {Qué tipos de auxiliares incompletas se emplean en los pasajes de Haendel y Tchaikovsky del ejemplo 7.132! Ejemplo 7.13, A. HAENDEL, ARIA DEA SUITE EN Sot MAYOR 16 B. TCHAIKOVSKY, SIVFONA NUM, 5 ew Mi meNOR, IT 179 11g 17 NOTAS ORNAMENTALES ACENTUADAS / CONJUNTAS Las disonancias melédicas acentuadas atraen inmediatamente nuestra atenci6n, puesto que se encuentran en tiempos fuertes y por tanto chocan directamente con la armonia. Es- tas notas ornamentales retrasan su resoluci6n, que se produce en un tiempo débil. Anali- zaremos primero las notas ornamentales acentuadas que se preparan y resuelven por mo- vimiento conjunto. Existen tres tipos basicos: notas de paso, notas auxiliares y retardos. 1. Las notas de paso acentuadas (PA) tienden a resolver en direccién descen- dente (¢j, 7.14a). En la época clasica, solian escribirse con notas pequefias para indicar su condicién secundaria; podemos ver un ejemplo tipico en el siguiente fragmento de Mozart, cuya ejecucién aparece en el ejemplo 7.14b. Ejemplo 7.14 A (PA) (A) ~ (PA) (PA) * " En el fragmento de Haendel se utilizan sucesiones de escapadas, mientras que en el de Tchaikovsky se utilizan notas disjuntas104 LA PRACTICA ARMONICA EN LA MUSICA TONAL B, MozaRr, Sowara Pika PIANO EN Do MAYOR, K. 309, IIL Ss —— 2. Las notas auxiliares acentuadas (AA) son menos comunes. En el pasaje del ejemplo 7.15 aparecen sefaladas varias notas de paso y auxiliares acentuadas. En el diagrama reducido que le sigue, las disonancias estn marcadas con un acento (>) que indica que han de tocarse con énfasis, Ejemplo 7.15 ‘A. BacH (2), MINUETO DEL Lisko 0 Axa sacoatena Bact, BWV ANH. 114 19 3. El retardo (R 0 ret.) es una disonancia acentuada que se forma por la prolon- gaci6n de una altura del tiempo anterior y se resuelve por movimiento conjunto descendente: *¥*. La prolongacién retarda ritmicamente su resoluci6n hasta la consonancia siguiente. En el ejemplo 7.16, la prolongacién del Do* forma una 7* y una 4* disonantes con respecto a las voces inferiores, que resuelven con el Si en una 6* y 3* consonantes respectivamente. Ejemplo 7.16 A. B. prep. ret. res.FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES 105, El retardo consta de tres elementos: (1) una preparacién consonante, cuya dura- mn es al menos igual a la del retardo; (2) el retardo disonante en si, sobre un tiem- po métricamente fuerte; y (3) su resolucién por movimiento conjunto descendente, en un tiempo métricamente débil. Los retardos se clasifican segtin su relacién interva- lica con el bajo, pero también pueden formar disonancias con otras voces. Identifique la preparaci6n, el retardo propiamente y a resoluci6n de los retardos sefalados con un circulo en el ejemplo 7.17. Ejemplo 7.17 A En el capitulo 14 retomaremos el tema de los retardos para analizarlo mas detalla- damente NOTAS ORNAMENTALES ACENTUADAS / DISJUNTAS Las notas ornamentales acentuadas que incluyen un salto en su contorno melédico son las menos frecuentes debido a la libertad con que se abordan o resuelven las diso- nancias. En tales notas auxiliares incompletas acentuadas (AIA), la nota disonante casi siempre es abordada por medio de un salto y resuelta por movimiento conjunto: + Zy 0 + 2+. El término apoyatura también se aplica a esta figuracion, ya que, desde el punto de vista hist6rico, la apoyatura puede definirse como una disonancia melédi- ca acentuada que se resuelve mediante un movimiento conjunto; por lo tanto, las auxi- liares incompletas acentuadas del ejemplo 7.18 también pueden considerarse como apoyaturas, El término se aplica igualmente a las notas de paso y auxiliares acentuadas.106 LA PRACTICA ARMONICA EN LA MUSICA TONAL Ejemplo 7.18 A Sefiale con un circulo las auxiliares incompletas acentuadas de los dos fragmen- tos del ejemplo 7.19 y observe la manera en que son abordadas y resueltas. El La® del compas 3 de la melodia de Schumann debe considerarse como una nota del acorde de Sol séptima (G”). Este pasaje también emplea algunos grados de la escala alterados Ejemplo 7.19 A Wene, Oneerura 0€ Onno 2 B, SCHUMANN, SivFonia w0M. 2, IL eo gh falid a32 aiid ai Dm B ¢FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES 107 NOTAS LIBRES Las disonancias acentuadas que se resuelven por medio de un salto o movimiento disjunto son extremadamente raras. El ejemplo 7.20a muestra dos auxiliares incom- pletas acentuadas que son abordadas por movimiento conjunto y resueltas por movi- miento disjunto. Las notas ornamentales disonantes que son abordadas y resueltas por medio de un salto se llaman notas libres. Esta figuraci6n aparece en el bajo al final del tercer movimiento de la Sinfonia ntim. 1 de Brahms, donde la cadencia final se mueve de un acorde de Mib a uno de Lab en Ia tonalidad de Lab (ej. 7.20b). El Do%, sefalado con un circulo, no forma parte del acorde de Mi¥”, sino que constituye ck ramente una nota ornamental que Brahms tom6 de un motivo melédico del Trio an- terior. Ejemplo 7.20 A B, BRAHMS, SINFONIA NOM. I, OF, 68, II Las Mar NOTAS ORNAMENTALES CONSONANTES A veces ciertos giros melédicos pueden tener el sonido y el aspecto caracteristico de notas ornamentales y, sin embargo, ser totalmente consonantes con la armonia, Ta- les notas suelen moverse por grados conjuntos y formar intervalos de 5* y 6 a partir del bajo. A pesar de que no forman ninguna disonancia, en la interpretacién mantie- nen el cardcter melédico de ciertas notas ornamentales. Por lo tanto, podemos Ilamar- las justificadamente notas de paso (¢j. 7.214), auxiliares (¢j. 7.21b), anticipaciones (¢j. 7.21c) € incluso escapadas (¢j. 7.21d).108 LA PRACTICA ARMONICA EN LA MUSICA TONAL Ejemplo 7.21 A B c D, NOTA PEDAL La nota pedal, que con frecuencia se llama simplemente pedal, es una nota del bajo que se mantiene durante varios compases. Su nombre deriva de los bajos que se tocan con los pedales en el Grgano. Puesto que las disonancias se forman general- mente entre la nota pedal y los acordes por encima de ella, se puede considerar el pe- dal como una forma de disonancia melédica. Sin embargo, en realidad son los acordes de las voces superiores los que chocan con el pedal para crear disonancia. La Prime- ra Sinfonia de Brahms comienza con un pedal en la t6nica (ej. 7.22). Otro tipo de pe- dal es el pedal invertido, una nota mantenica en una de las voces superiores. Ejemplo 7.22 BRAHMS, Sivrowis NUM. J, oF, 68, 1 “t oes Ae LA PERCEPCION DE LAS NOTAS ORNAMENTALES La clasificaci6n de las notas ornamentales esta basada principalmente en la manera en que percibimos las notas extrafias en los pasajes musicales. Las notas ornamentales no acentuadas / conjuntas -notas de paso, notas auxiliares y anticipaciones- son basi camente decorativas. Su cardcter ritmico es generalmente mas obvio que su cualidad disonante, que en ocasiones pasa casi inadvertida, El salto melédico de las notas or- namentales no acentuadas / disjuntas (auxiliares incompletas) hace que la disonancia se acuse més, Cuando una disonancia melédica se coloca en un tiempo fuerte, su presencia es mas destacada porque retarda la resoluci6n en la consonancia. Las notas de paso acentuadas, las auxiliares acentuadas y los retards reciben el tratamiento conjunto normal de las di-FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES 109 sonancias. Las auxiliares incompletas acentuadas, por otra parte, son atin mas conspicuas por su movimiento mel6dico disjunto, que tiende a aislar o resaltar la disonancia. Utilizando la misma progresi6n de acordes en la mano izquierda, indicada con sim- bolos 0 cifrado americano, toque las cuatro melodias breves del ejemplo 7.23. Com- pare primero el efecto musical de los diferentes pasajes ¢ identifique después las dife- rentes categorias de notas ornamentales en cada frase? Ejemplo 7.23 © ® © @ Resumen de las categorias de notas ornamentales disonantes ‘A. Notas ornamentales no acentuadas / conjuntas (NC) 1. Nota de paso no acentuada (P) 2. Nota auxiliar no acentuada (A) 3. Anticipaci6n (Ant.) B. Notas ornamentales no acentuadas / disjuntas (ND), o auxiliares incomple- tas (AD 1, Escapada (E) 2. Nota disjunta (ND) 3. Auxiliares dobles (A2) 0 nota cambiata (NC) C. Notas ornamentales acentuadas / conjuntas (AC) aso acentuada (PA) 3. Retardo (R o ret.) D. Notas ornamentales acentuadas / disjuntas (AD), 0 auxiliares incompletas acen- tuadas (AIA) El término apoyatura es aplicable a toda AIA que resuelve por grado con- junto, a toda nota de paso acentuada (PA) y a toda auxiliar acentuada (AA). Una AIA abordada y resuelta por medio de un salto recibe el nombre de nota libre. D, c= AC, d= AD,110 LA PRACTICA ARMONICA EN LA MUSICA TONAL Términos y conceptos notas esenciales escapada notas ornamentales nota disunta disonancia melédica (nota extrafia) auxiliar doble o nota cambiata figuracién arménica nota de paso acentuada figuracién melodica nota auxiliar acentuada melodia compuesta retardo nota de paso no acentuada auxiliar incompleta acentuada nota auxiliar no acentuada apoyatura anticipacion. nota libre auxiliar incompleta nota pedal AUTOEVALUACION 1, Seleccione la letra que corresponde a cada ntimero: 1. Escapada a. Disonancia acentuada que resuelve por grado conjunto 2. Retardo b. Generalmente conecta dos notas que forman una 3* 3. Apoyatura c. Entrada prematura de la nota siguiente 4. Auxiliar d. Abordada por grado conjunto, resuelta por salto 5. Nota de paso ¢. Una melodia que sugiere dos lineas 6. Anticipacion f. Regresa a la altura de origen 7. Melodia compuesta _g, Preparado por la misma nota de origen 2, EL ejemplo 7.24 presenta diversas notas omamentales, Senale las figuraciones ar ménicas con paréntesis y las disonancias melédicas con un circulo, designando cada una con su abreviatura correspondiente. Indique si puede encontrar una nota ornamental consonante. Ejemplo 7.24FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES — 111 3. Escriba la nota ornamental indicada en la voz superior de la textura a dos voces. Asegtirese de que la nota extrafa forme una disonancia con la voz inferior. Ejemplo 7.25 P A R Ant, fe t i Al (escapada) R PA Ap. (apoyatura) rT rT