‘Unwersnan oe Guanuanna Rector general De Vclor Manuel Gonzler Romero (Cexrno Uevexsrao De Cencs Soca y Howwmioes Recor Dr Juan Manvel Durdn Judrez Gontsso pet Estan0 ve Miso Gobemado del Eta de México ic. César Camacho Quiroz ‘Serta de Edvaci, Ctra y Benes Soi Men. Bfén Rojas Dia Direcor General dl nso Mequerse de Cultura Lic Jorge Guadarrama per Sub-deto epubleacions Lc Félix Suez Isrmuro Mencwo oe Crearocista Dito gnc Diego Lépez Rivera Portada igo Rivera La fata on las cals, 1923-1904 Ser Mien shot de Queena Méxco! Primera edicién, 1997 DR. © uardo dela Vega Alfaro (© Universitat de Guadalajara Francisco Rojas Goneier 13, sector Hidalgo Colonia Ladin de Guevara 4460 Guadalajara, Jalisco, México (© Instituto Mexiquense de Cultura (© Irsituto Mexicano de Cinematografia ISBN: 968.895-748-7 sons uch cae 1x Esta obra también conté Impresoy hecho en México al apoyo fnanciro Pe ants brea ratEl arte de la composicién plastica consiste en llevar la atencin del espectador po el camino y conden exacts prscritos porel autor Esto se apli- ca al movimiento de la vista sobre la superficie de un lienzo, si la composicin se expresa pic- \éricamente,osobrela superficie dela pantalla, sie trata de una forma fica SM. Este, Bl sentido del cine A mi generacién le gustaba lo tajantemente inacabado de Ia plastica mexicana, lo esboza- do de las vasijas peruanas, el desplazamiento de las proporciones de la pléstica negra. ‘SM. Eisenstein, Yo. Memorias inmorales2 sde bra conocido que el precto mic de ersten eri tambien en un dlr lamentable faa, Deval manera spices causa teres coerce cho fracas an io documenta oaralizads crn suficiente rior por lo qu no abudaremos mis enells* Para los objetivsde se ensayo hasta con reterar que plan orga de filmarun documenta de via jes maliich swstancalmeney apoyo de los _que en lugar de permanecer tres 0 ‘cuatro meses en territorio nacio- i Sidmpstemensge —_ Pintores pr pao mis mess» Vanguardistas «se lapso, los cineastas recorrieron el pai yfilmaron una considerable cantdad de materiales tanto para el proyecto finalmentedenominado Que vv Métic! filme celargometaie {que iba a estar integrado por un prlogo acerca del pase prehispinico, cuatro historias 0 novelas —Zandunga, Fiesta, Maguey: Soldadera— ‘yun epilogo alusio al México modemo y a las fstvidades del «Dia de Ines) con pa una se esac cones camels ‘que al parecer iban a completar la visin eisensteiniana sotre las costum- bres yla cultura nacionales. Se sabe también que con los rashes filmades por ls cineasta soviticos en teritorio mexicano se han hecho diversos ‘montajeso supuestas versiones; tales son Los casos de Tormenta sobre Met ‘co (Thunder over Mexico, 1933), de Donn Hayes, Carl Himm y Harry ‘Chandlee; Dia de muertos o Kermesse fiinebre (Death Day, 1933), de Hayes; Eisenstein en México (Bsenstein in Mexico, 1933), de Hayes ¥ 1 va wenca stern en bin ease niotey ‘sega. eae pea ir ques ee {cS Eaten and Upton Seca The Mag 2 Sag le eet ery Gay oad ‘Crema eda Unstone. USA. ‘orn, 0 pi, Mono Acodig to Erste, 98 Yavin en Senet Une New Hes PS ‘eng ete. U5, 15,1295 Qatna Mer ‘oc ein srt ra Maco DF,1979, 300 og det elo 129) treo» ode sepent msn Uns toga eareseon FE ex Fs p 1927, sen en He» 0 6s gc ve msn (696 47 uri bs Fey na, 1987, 9996114, anna Me (Benen unpre erro A Stor es een! Une bevnerns. 1973 3 1. lene cao a exgeenca mene EEE ‘Sn ect pare exp mo Ga fc aD 187, 9 B96 handle; Tempo elo (Time inthe sun, 1939), 62 ari Seaton y Paul Roger Bunfod; Mexican Symphony (1982) de Wiliam & Kruse; pss para wn esti. af flme mevcano de Eisenstein (isenstein's Merican Film: ‘pods for Study, 1957), dav Ley y jQue vita México! (Vd 1979), de Grigory Axa ls que deen agregasela versio tad en 1950 por Kenneth Anger (misma. que obra en pe de La Cinemateca de Par), y lade Late her wealzaen 94-1995 bajolos augicios del British Fil Institute, Acaso ls nicos merits de ests files sean, por un ado, el haber preservado los materiales originales y convecuenciadeelo peritiel ans del «montae interno de os pla 1s oad porel gran artista de Riga. Lo dem caer siempreen el terre. to de las especulaciones e hipdtesis que por muy validas en sf mismas cece del refeente cinematogréico, ose la cinta que Eisenstein y silo hubiera montado, es dcr, relizado plenamente Gertamente, el rdaje de Qué ria Meco! result demasiado largo, conv, penosoy accdentado. Una serie de malentendidos,plantea mento absurd, formas de censur,ntrgas, dfaaciones, errors cons cientes inconscintes, estates discuss, enemistades interencio- res poco postvas por arte de las respectvos gobiemes de Mésico y Ia USS, ier a taste con un proyecto monumental en el que su autor pensaba homenajear al mismo tiempo que superar ls extraordinaris logres de intolerancia (1916), la obra maesra de David W.Geiith ero tmbign es cierto que gracias al spaldo de no poos intelectual yats- tes mexicans, isesteinpudo cnoarr més fond la cultura nacional y ‘mantenereen el pai flmando los materiales para lo que seguramente Jhubiera resultado una obra tan ambicisa como genial, pese a queen ene- ‘ode 1930 (es decir, poco antes de a lege del artista de Riga a territorio tacional) el gobierno interno de Emilio Portes Gi habia decretad la rpura de relaciones dplomsticas con el rgimen stalin de la nin Sovitica, hecho queen poco o nada favorecié a las pretensions de ls cineastassvitionsS ‘parece os a mencionas Best Maugady Aran Leva ls cineas- tas svitioscontarn también con la asso, la amistad ye apoyo de Diego Rivera, David Alfaro Siqueics, Jan Charlot (1898-1985), Roberto Montenegro Nero (186-1968), Gabriel Fersndez Ledesma (1900-1982), JsabelVillasir Rui (1914-195), Frida Kaho (1910-194), Carlos Méxda (1891-1984), Pablo 0 Higgings (1904-1983), Ferando Leal (1900-1964), Fernando Gamboa (1909-1992), Maximo Pacheo (1505+, tc, tds clos Aigurasimportanes de lavanguanda pctrca nacional de aquela épaca ¥, gracias ala labor de difusién cultural emprendida en México pot Alexandra Collontsi,embaadorade la URSS durante bienio 1626-1927, buenos conoodores dels aportaciones de Eisenstein, Tis y Alexandrov al nuevo arte flmic, (Como veremos en paginas posterones, el elizador eB acorazado Potemkin amentaria no haber conocido personalmente 3 José Clemente Orozco, de cuyapintrarebié enorme influencia y quien tein admirando al mis mo nivel oan més, qu a Riera Sonuaier PSY See i QeTodos esos vinculosatistioos y amistosos quelarian plasmades ded ‘versa maneras tanto en los rushes del proyecto mexicano de Eisenstein como en un buen niimero de dibujos y obras pictéricas. Adems, se refer Jay Leyda (Cl. Eisenstein af work, Ed, Pantheon, New ork, USA 1982, pp. 61-73), debido aque ls consderaba sus principales fuentes de inspiracin temstico-visual, o por simple admircién y/o amistad, ec neastapensaa dedicar cada una de as partes de su pelicula aun determi- nado artista plstico: el prologo a David Alfaro Siqueitos, Zandunga a Jean Charlot, Fiesta ala memoria de Francisco de Goya, Maguey’ a Diego Rivera, Soldadera a José Clemente Orozco y el eplogo a José Guadalupe Pesada. Las espectvas ddicatorias an a estar implicias en determina- os detalles o sutlezas de la obra fica Fesona no iden, Fda Keto, Diego Rea Faces Fyn Payne 1 Serge Eerste en CoonUurante los primers meses de su esta en México, el equipo «de Bsenstein se dedieé a conocer el patsy a captar sus prime ‘as impresiones del mismo: las fiestas del 12 de diciembre en 4a Villa de Guadalupe, algunas coridas de tors, vida y cas- ‘umbresen Acapulco y sus alrededores, la devastacién provocada por un terremoto en Oaxaca, ceremonis en Juchitn y Tehuantepec, asf como aspectos de la tauromaquia en Mérida y paisaes y rituals en las i ruinas de Chichen-Itze Izamal, Eisenstein y tios de Yucatin donde estuvo acom- 7 paiiado por Roberto Montenegro Los tres te Parte fundamental deesa aven- Ma tra del conocimiento fue la visita grandes alos lugares queabbergan osm el Muralismo rrales que hasta ese entonces habian . sido pintads por Ova, Rieay -—-- MEXICANO ‘Siqueiros:el antiguo Colegio de San. Ildefonso (ex-sede de la Escuela Na- ‘ional Preparatoria), el edificio de la Secretaria de Educacién Publica, la Capillay oficinas administrativas de | ‘la Escuela de Agronomiade Chapingo, el Palacio de Cont en Caemavac yl aac Nacional dea ae ‘Méxios. La fascinacién de Eisenstein ante esas mooumentales obras picté- rricas lo llevarfan a concebir su filme, ante todo, como un vasto «mural cinematogsfion que negra ais, las conumbre el pa el folklore yel arte del pais. Algo de ello admitiéel mismo Grigory Alexandrov en la introduccién de su versién de ;Que viva Méico!, cuando su voz. en off seiala que: [1 Apoyaos por Upton Since el eeritornorteamericano,decidimosrea- liza una pliula sobre México. Pro primeramente habia que prende t= chas cosas sobre ese maravilloso pais. es grandes pintores mexdcanos Rivera, Siquero y Orozco fueron nuestros guts ymaestos[. Un interesante tstimonio indica que desde el primer momento, El- senstein pretendié cometary analizar la obra de los muralistas, sobre todo la del jalisciense José Clemente Orozco: en una carta fechadael 21 de enero de 1931, misiva que el men cionado pintor envi desde Nueva eB hstoradoa Magara Vilar (enol pasion ora York a Jorge Crespo de la Serna se (GhiRR CeNOA® MencOD sn feta de edn Monte arma somata Eerste en ae a Yucatan en ida de ‘mercy tetas, a1.1 Bor gin Arai Lyra esr ayer Ana [Rel] decide {qs li de sale Mén aar unaplia, ey pr don Gna Esra, sin me io 6! mismo aque Nueea ‘ork, Que seen kan cho mises aa eri sobre els ‘te dt confinna loaner ein una nota de Waller Gutman apa rien eta estadnidens Crete art (Vo Vl, No 3, maron de 1931), Eiserteln habia ich a Aran Lav, con devin relgiosa y completa sincera, que «Ono se més grande ino del mundo. (1 Mis alate —contina el esimonio de Aragin—, 6 me props ‘seni sabre Oro para reistas ranessy aro conocer en Ris, dn eRe espricicamentdl ino [pintr mexican) quesecnnoce Ese ‘ein laments no habe conocido a Orzo en Nuva York cuando esto ah, aan is ¢ marlloso camaro de Ekensein, considera en arpa el mis grande ogo dl cine, me dijo en un momento de gran diac prel pinto oa tic que estamos tllzando par este fime ‘anda mucha lac con la tea des murals de Oca». gin tempo depuis, on aya cada entreva concede a Pent Rittenhouse Grijalva paral eva To (sepiebre 9.de 1933), Arai. Leyva lime: {J [Esensen] se identi con alma de nest pais o que tiene de renuino ‘fer por ejemplo nin des sr de os Clemente Orzo, y descr ques poyaba a en una imagen smb de Mia: Ma sue. oro mismo, su fotografia to como guia al mage, no copiando a (Oma, sin yendo alas fuentes en qu be Oizo.) ‘La trslacin al cine de as fuents, los temas yestilsplasmades por losdenominades espns del muralsmo mexicano pode advertise, simple va en los ders montajes qu se han hecho apa de los ruses fads por ks cnesassovios en tetorio nacional ero el impacto inlujo de as cbs de ls menconades intone e hace tan tn muy evident tanto en un bre ensyo exo en 1935 pore aria de Riga texto gue durante muchos as se anti précticamenedesco- noid (Su trac al francs, ingly espa fue ead hace pooomésde 2afos) comoenuna ” faa aise ane na 4 7 C ociov cemens, rae waeonaia UGG SSbreve semblanza que Eisenstein datos Orozco, nota cya fecha original de publicacién desconocemos peo que aparece compilada en el nimero 2 de la revista México en el arte (México DF, Oto de 1983, pp.12-1).De acuerdo con un pie de imprent, la semblanzaaparei, ya traducida al espaol, en el magazine América Latina, eitad en Mosc en 1976. Sin embargo, todo sefala que dcha nota eel articulo que Ekenstin estaba escribendo parael diario re, ein se describe en una carta queJay Leda ig al gran muralist jalisciense el 27 de octubre de 19852 EL breve epistoario Orozco-Leya se debié a que el atta mexicano pretendia realizar una serie de obras murale en la URSS El antecedente de dicho proyecto artistic parece se una invitacion que Eisenstein, quizd «através del corren, planted 2 Orozco hacia princiios de enero de 1932, «ello de acuerdo un bree testimonio que Alma Ree publiobensu estudio biogrfco acerca del pintor de Zapotn La intencin de Orozco plantes- daa Leyda despert liners de sus coegassviticos pero, por razones hasta ahora desconocidas, el proyecto attic jamais pu levare a cabo. Ate laposibilidad de que el pinto viajara a Most y gracias a una convo- catora de Leyd, Eisenstein se sum6 al grupo de intelectual sovitioos ‘que edactaron nots exegéicas sobre el ate oronquano:con tao esto se ‘pretend ayudar la creaciin de romeo (195, dos (Cement Oxo ‘un ambiente favorable para que la & CrxcoV. Clemente, Op. Ci p 31-3133, Dropuesta del muralista mexicano fee, ams, rac, Moco DF, CE 1985. Sage eta a re lpia aadecd a sense wivtacon pair pudieraconcretarse UIBURSS ep augue que nope der cua. 4La versin en castellano del ensayo escrito por el gran cineasta soviet oen 1935 setitula Prometeo (La experiencia) yest incluidaen el libeo Ginematismo (Domingo Cortia/Editorlal Quetzal, Col. La Faréndula, Buenos Aires, Argentina, 1982), antologia de Istextoseisenstenianos, Por sparta versinen inglés de dicho ensayo lev por titulo 7be Prometheus of Mexican Painting («El Prometeo de la pintura mexicana») y forma parte de una compilacin de escritasy nota lerada a cabo por Jay Leda." Desconocemos el titulo en ruso del texto de marras, pro a referencia al hhéroe mito, que seguramente contiene el ginal, alude al mural At Prometeo, pintado por Oroaoo en 1930 en el Frary Hall det Pomona College en Claremont, California obra que muy probablemente Eisenstein conocié durante su estancia en tollywood oa raves de folletas yfotogra fas. En otros sentdos, dicha referencia podria hacer alsin al extraori- nario enacimiento del artpictrico mexicano bien ala calidad de Orozco como el més radical de ls exponents dela llamada «Escuela Mural Mexi- cana. El anculo, sin dua una de las claves para comprender los nexos de Eisenstein con las artes plsticas mexicanas ylaconsiguienteinflunciade «llas en su concepisn fica, inicia con la siguiente aseveracién Diego Riera yo somos bens vos aig Tain dea Ma nda (ai cast, como dea silences Cyoacn (cas, testa on gigas cas indecent, prehistrisdeidates de made, pia o ear) de os seca mays. Pero nunca me enconté —prsigue Eserstein— cone hombre sobre lal me propongo ecb: Meee a roa, Tres woes sc.zatea ns ios cana. as Angeles, Nuva Yr, cua eM Tes ves dejamos pasar la oportunidad deestechamasla mano, oa que anelibams deste hacia mucho tmp. Sin embarg, lugar de esto encunt existe ann que las muralitasrrexicans yn so Ls andes, representa en ss espectvscacones pci Dele afndades seals anteroment dan feces acontciien- tos Enenerode 1931, durante una brevestariaenAcapulo, Gury, y ‘usados Eisenstein ist a Siu, en pecsamene debido a ‘actividades pois, desde noviembre dl aio anterior se alaba con. finado en Tac, teen aa ciudad como cel. Hci fines de dich ao, Eisenstein es uno de ks prmotoes, junio con Anita Brean, Sala dor Now, Hart Crane, Roberto Montenegro, er Simpson, Gabriel Garcia Mart, Wiliam Spratling y Caroline Durie, de una exp de ls ras iqutianas pintadas en Taco, La mueraseinaguréel 25 deene ‘ode 1982 enel Centro Republican Espo dela ciudad de Mén.Co- "respond al cineasa deci una de las aloccoes del act inagual yen un fragmento del flo publica con mi de la clas de la men- lonaiaexpesii efi a propésto de ius ls siguientes camen- trios exept (.] Bs la mejor proba de que un pinto veraderamente grande aie tnd, una gran concep soil yuna cone deca. Mena ma- or ela coi, el intr emis rand igus no exe estar filme cle del concept qu de uns gran ea een as miss poplarizats Nise alain ext dl indo simplemente infamao ot a ava del ents de as masas. Siquers sl marisa sins entre longi de as mass ys epesentain peri india ‘mene, Entree esl emocional ye ine disiplindoSquis lve el glp desu pncel onl seuridad implacable de un marl de vapoe soba meta final que sempre ane. ‘Segtin una nota publicada en Excelsior de 7 de enero de 1932, estab por inane en eck prima una esc nerada porn uno tin yineo as dun rnp ai Afar Seis, m0 ‘de las artistas que verdaderamente porta algo superior en el movimiento el are continent.) Beas ser ua de sms imports el ciclo organiza porla Galeria Excesior En cto, pinto Sigurt 82do al Excelentsimo seior don Julio Alvarez del \ayo [sc por Del Bravo), Fmbajador de Espaia ante el Gobiemo mexicano, que pres el acto dela inaguraidny quesustente una conferenca sobre las nuvi tendencias de ane, esta conferencia ser transmitida por Ia XEX de Excelsior. También hablar sobre Siqueiros yu pintura, el oflebre director de enema Sergio M. senstein, una de las mas altas personalidad del arte mundial. ‘En Bxcelsior del 25 y 26 de enero de 1931 aparecieronespectivamen- tedos brevesresefias sobre a exposicin de obras de Siquetos montada en clsalén de ate del Casino Espafol. Seg ka primera de esas nots, cha ‘expasciin estuvointegrada por sesenta obra del ats, entre ells Bl. ac- cidente de la mina y Tren mttar. La segunda nota infemé que como pare dl acto inagural, Eisenstein habia definido a Siqueros como «el ‘mis alto pintor mexicano». Por tro lado, en sus memorias (Me lamaban el Coronelazo, Gialbo, México DE, 1977, p28), Alfaro Siqueiros se refirié a lamencionada ex- psc en los téminos siguientes: «(..} Dbiendo el pap del coche ysin tener un solo centavo con qué comer, con el cuadro (Al acidente le la ‘mina montado arriba del coche, empezamas a recorrer la ciudad [de ‘Cuemavaca] sn saber a dénde ir Finalmente encontrames a Ana Brenner, laprimera critica de arte de nuestro movimiento autoradeaquel magni- fico libro ttulado fol ras los altares, la que desesperadamente me bus- 6 un cliente para un cuadro més pequefo pr lacantidal de 300 dolares. Tn itr (1930, edad Aero Siqueasascantidad en las mans, reslvimos hace lo qu fe, pocas ‘nen eae apse Cs Expl. agli st damaged Porat parte, Bens dtc deo acontesimiento un muy bree nse de ss memorits: f.] en fa cudad de Mio inaguré a exp. Tin de Sgucins en el Toca del Real Clb Espo, que se acabaha de convetiren el Centro Republicano Espafol,y cuyos retratos de cs reyes spas fueron cubertes con lienos de pintorcomunista [> iti enPrometeo (La experiencia), el cneastasovitcnaludis as al trabajo pictérico desarrollado por Siqueiras en Taxco: «(..] La ci- ‘nara delacicel es poo convenient para el fresco. Pequfs lies gi se solos crucfcadsenbatidores. Sus dimensiones estén corals por el cate yun tabureteSucolorestinpirato po lasbacnes. Gries enans deatinibla carearia —yelitmosin sald del ene, iguiern ala proces tras el freto azul. La prin hin de David Alfaro un pinto de cabal La sitesi es pligrs... A veces obliga a bajar dela pre, a cambiar las pictures adsl mde a intra para incopora. seen esti méée dea realidad Los rises lens con los profundosyoscu- £8 os dl indo abies en pregunta como gris smbras de recuerdos, babitan a ampliahabitacin vata emplazada en lo alto, en uns roca sobre! Tasco [sic], con un bain etiginoso sin barandilla, donde-raba- jnahor Siquics, preparando la expscin de lens en la misme Nuz- ‘ork laNeva Yorke comprare ymeoenas. El encegueoedor que se xia en as js arenas (su nombre es Sangre del Too) de aninte “Tasnesomosin exsiera/Aenos posigas protege soos ries, ‘exstumbradsa a semioscuridad de lacéimara.¥ocultan los movinien tas de ls pinees, que ueran us y que se convetinin en fas en cual- Suet moment. Y abajo, cone hispan abigaramiento de las cpuas de ‘ales juegan innumerable ighesis ycampanais [> ‘fila de ots indcs har que sponer que, a momento de erie ‘1 ensayo sobre ls muralitas mexicans, isenstin debiécontar om re ferencisms menos recs aeca del paradeto y proyectos de igus, A isn habe super qu, al momento de escribir nis omepeas i — debi Eoeore, . paradero y proyectos de Sues, Dee RO pine enoscn en man de BH en ko inepnse53, ee ‘egress a Mético, donde permanecié hasta entrain nea Lae dehierro», Es muy probable Semporadasensucasa fh ero de 1936, quero haya pasado algunas 2 exon y desaalag Patel poste retorno a Nueva York oie an ah Aides attics. Pr, praetor \ohiendo og nna, ‘Stine eee ess pla mur mex sa blanca que el elizador de Qctubre deoence, por su estilo y concepts, una especie de proegimeno le Pro pet (a experiencia). Bn ella eestablece de nuevo e conteaste entre Rivera y Orozco se le varias de rs obras de est tito pintadas en A legio de San Iefonso (a trinchera, Soldaderas, San Francisco fnecmdoa los leprosos) yen la biblioteca Baker del Darmouth Cale de Hanover New Hampshire (La Megadda de Quetzal, Sacrifices, Bl sol- dado desconocido). Commo los murals del Darmouth College fueron pin tds entre 1932 1934, cuando Eisenstein yaestabaen Ia URSS, el cineas tnescribi sobre ellos apart de repoduciones contends en un folleto (las frescosde Orozco en Dartmouth) que, sein otra carta de ay Leyla de 10de septiembre de 1935, el promotor artsticn JB. Newman lleva Mos- «ti, De tod ellos infiere que la nota fue escrita antes 0 simultneo ala reiaocién de Prometeo (La experiencia). La concusin de ese texto revela ‘una vez més la admiacién del cineasta por él muralista: «Los ojos que ‘iran las cosas de Orazco las empjan un plano que su maesra, estiloy ‘mado de pintar rompen, Hacen con ét lo que Diego aoe consigo mismo. in pinto fuera del auditorio. En una palabra, Orozco debe estar con nosotros Debido a lo anterior Eisenstein no tendra el menor recatoen utilizar como motives visuals de lo que iba a sersu filme monumental, muchos, de los conceptosestéics y de los temas ya vstos en los murales de «Los tres grandes» Bento del ber sactiftad (1923-1926, de Dave fare sigueON Mare Seton bra del relzador de Bl acorazado Polen, sefalao ya que la mencionada obra de Siquites, Enero del cbpoy _muerto 0 El entierro del obrero sacrificado, realizada también en home. ‘aja Ta ert del ie scala cate Felipe Caro Puerto, ing ‘raria.a Eisenstein los planos de la «alucinante ceremonia fiinebre» queel Estas analogs esttcas fueron sintetizadasy reelaboradas de mane ra comple ybrillant por a cimara de Eisenstein-Tisé; resultado dello son, por ejemplo, las extraordinaras composicionesabsracto-pictrcas en que un grupo de fale francis canos vets de negro aparecen al fondo del plano mientrasen prime- 4, S ra instancia vemos una trilogfa de calaverasblancas, oaguéllaen que otro religioso porta en sa mano un rosario yun creo, en franca refe- rencia a San Francisco 0 San Francisco y ef lego, obras maestras el Greco De La Fiesta del Sefor de Chal- ‘ma, eimpresionante panel de Fee nando Leal, el cineasta sovétioopa- rece haber asimilado la manera de representar con mirada de asombro, toda laparaleralia que sel levar- sea cabo como parte dela cerern0- nias paganas: estandartes, misca- +s, diaces obisps regordetes que benicen os feligreses, peregl= naciones,danzas de concheres,flo- re, muhitudes en ls ati, Srorparae ‘iodo Zandinga de {ve wa Meso!San Fanci bes abs Otro delostemas de Ae, el viaje tener del toner Davi Liciega decaf por dos mujeres (una de ls cuales fe nterpretada pr Lupita Gelade, ftura acti del cine mexicano), coincide esttcamente en colorido multtudinaroy mulls, con el mural Viernes de Dolores on el canal de Santa Anita, plasmado pot Rivera en la SEP fsinismo, algunas dea fuentes de nspracién visual del elebreep Sodio Maguey, relerido a a vida cotidicn, Tabor y kaPosada o José Clemente Orozn, que de divers paisoes de José Maria \elaen,ascono dels murals pintadas por Esto az en la hacen- da de Telapayac (sitio dl rode dela menconada «novela)o, princi palmente, de Paisley magueyes, La maesta rural, La liberacin del ‘en, El capataz, Campesinos, El entero del pen, La hacienda (La ‘lantacion), Ls explotadoes, Sl y tierra y El mal gobierno, panes realizades por Rveraen diversas eis del ei dea SEP yen Capingo Como ejeplo de esto timo pueden mencionas los sts en que un po de peoes situates junto a maguejesyatavados desarapsy gra des somber, son muds tstigosde la trageia de Sebati (Martin He. ninde) y Mara (Isabel Villaseior),Dichasescenas cinematogrtics evocan la sora pasividadsintetizada en la figura del pein que, ataviado también de sarapey sombrero, dina el espacio del fragmento mural inttulado Campesinos, plasmado pore clebre muralisa uanajuatense encel «Pato del Trabajo» (primer piso dea SEP) A propésito dea influncia de Rivera la conceci esta del pro- yedo fico esenstinian, abe agu tro seilamient, En un docu meno presenta por los relzadores el me anteel gbiemo mexicano afin de septiembre de 1931, pu les que: {..] mn la producidn dela pelicula en la que atualmente estamos invlucads, snus props y dese eld ealizar un rao artistic de la contrast bella natural las costumes, are ostpashnans en ‘Mexico, y mastarel pueblo en lain con su arbient natura yen ete Festa de {ue me Méncocin soci. Co canigos 7 delasimeuray toa aspire Die rus fe tes al presen, porns) nung resulta claro que praproegerse fene a s pos Fade Méxeo pease es enlarnypecui plasma en os mura de tee en nest pas, Eisenstein eign so isia-leninsta para, en alguna med, coincidit ans al dela sn man tabién con las corintshistorogri inciarfan Ia Escuela de los Anales y us. histor anrpolgic, histor de fs ment sentaciones, et!" ‘trsrusbes destinads parad- rsa secvencias del imo episo- di edad en Tetlapayac (a tortu- ray muerte de los tes poones, Ics norms magueyes en primersino plano) emiten claramente, por composicién yest, a frincbe- 1a, alHombreal borde desu tum- ‘bay, como Eisenstein pace sea- larensu arial sobre los muralis- tasmexicans al frondosomaguey ela escainata, todas ells obras oronguanas plasmadas eos mu- 1s del etifcio de Cole de San elon. Por lo que revelan ls materia lesfilmadospor Eisenstein en Méx- co, hacia a pate fnal de Maguey loinesaposabautlizarlaext- ica (expres ores del tas, ete ao treo y mistion) ta como a habiaesudiaoen as pin- 2 a nar montis, mae, elo del pasado ye ia organizacién,conyarableen agin sen vera en el Palacio Nacional Como ess pint, resent aeolian sci oando emerge como wn pi press, iberady sito, rina de cvizacions resent en un cine snfnico deste el, sal de Méxic deste os tiempos an- isenstein mencioné el nombre de Rivera ihildades de que su traamiento dela isto- rao, el cinesta coindde con el muralist nmanistadelaevoucién del pueblomexica- Palacio Nacional’ Sin embargo, eseviden- perspeciva dela Historia cas queen la década de los reinta epignos terin-metodolgicos talidades, historia de as epe- 19 cf Rosgveamoin ve Scone hey Sorat Reape, Oct 180-4 se Ie sree endo bres spc daca. rere La pres pasa on Soe meer snes oro ro as oe corte A pes 6 aes, ews cs es teen dete a veces dy a oni 8 ess ntraaro tre, one ete See aie delanposced de eet ace es demagnesy smb co sms aT see caenerdmerto esecurlne °e4C/ ae stn srg asc NaC sare ate, ene elder pe ip ‘etca neo, eu rmpeicin meta ‘Tena conea co sais deta ‘reminisce as 3, esses a concep ee s0b8 SPU Sirus npr rr sy a eset camer meta en as saya ayes en DEES ceed pee erm ast ST ete ea Deg race sca eB Los heer de SE, MeO Tat rene csopnse hare dee ei eter stan yal pase ee cans is ten re Seoenccame rene gaek Site henge ae, eg Ata Es eB go NEE eoampeon deze FORCE fuse uence Fro tino tina de 1934 op 3748.tures de! Greco, porextensin en las obras de Orozco: el pednSebastén (euyo nombre, como lo ha sefalado el eitio e historiador espaol Jess Gonzalez Requena, noes gratuito: alude laramente a uno de los conoc- dhs maitires de la hagiogaffa cristana), que ha sido masacrado por los cascos de los caballo, queda finalmente en una postura de pronunciada contorsén en forma de arco, aa manera de los personajes de muchas has pictrica de Bl Greco. ¥el énfasis de sa idea artistica quedardplas- ‘mado en un deal stil: Maria (cuyo nombre tampoco es casual: lude a ams conocda de a Virgenes catlicas), nova del pen, asume también |umisma posturaen forma de aro justo al momento en que ella mira al ilo come pidendo clemencia celestial Enotro orden de aspectosy ta emo fa demostrado Charles Ramirez Bere en su brilante ensayo Figueroa’ Stes an Oblique Perspective {testaspectator, Yl 13. No, I Verano de 1992, pp 30 8), Eisenstein y ™ camarégrafo Tissé también resintieron el impacto de las novedosas - _— Lavine (1326, e Jose Clemente rox 6364concepcionesesttcas de otro extraordinaro pintorraexicano: Gerardo Murillo Coronado, Dr At! (1875-1964), pionero del movimiento muralista y ereador, junto con el teri y dibujante Luis G. Serrano, de las perspectivas curvilineas»,representaciones proyctadasquesubrayan «as formas esfricas de la naturaleza. Bajo esta frmulaplstic, los cilos plasmados porel Dri! (véanse, por citar doseernples La ube —1931— .Nubes sobre el valle ce Mésico —1932—) se ofrecen ala mirada del espectadorcon una profundidad de campo dirfase «semicircular, Diversas tomasen contra-picada con nubes de fondo uilizadas pr isenstein-Tssé, sobre todo en los materiales para el episodio Maguey, poseen, in dud, un efecto similar al que Murillo Coronado logr6 en sus cuadros més reconacidos efecto sustentadojustamente en la «perspectvacurvilinea» blicua. Como sala Ramitez Ber, dicho esti fue, principalmente, una tentativa por crear una esttca nacionalista, opuesta a las influencias academicistas y europeizantes, sustentadas en perspectivas lineales renaoentsias. Pero, siempre de acuerdo con Jo dicho pore citado ric, Joshallazgs visuales de Eisenstein y su camarSgrafo solamente marcaron tun precedente para la concepcisn, mucho més rc, sutlycompeja, que ta dupla Ferindez-Figueroa levara a cabo durante la déeada de los cuarenta Shot para psodo Maguey (te Qve ms Meso 65i Is qpedneoe panes ig deSan Sty tly mis lant, uo de cart, pareen ener su correspondiente plistico en Ines ada ds santiago, pits por Kad Sela cir (199103) eno dees mus dea SEP Aunque de isto Soldadera (que a partir de las einicas de Read ia a eypresar [a Revolucién Mexicana a través de la mirada de una hu- ‘mile campesina que combate al lado desu marid) s6lo pion filmar- se algunas lamas de referencia, as alusiones del ealizader de cova. ado Potemkin al pane Sldaderas de la ENP permitensuponer que el cst vl del tans pose caracersticas pale la dba pls de Oma. En Ghemationo (Oph pp. 2082) pucde pe (Omeco te glpe desea par con eseinhumano puto. 0s oculatras a Pare enel humo de losinfinits desir de atria ruta das Soldaceas, Vistas como tras de una wentana que sabre hacia el inassquibehorizon- tell "No hay nada més fscnante que seui ras el temo y rau veo de (roaco a tras dela pared Al frente, en el amenazante po, o dts, en la uta tasparene dela Soldadera, Teasfrmada en ache, cada como por «emo er ape luego del sangrento choque de un principio con oto (.] su vez, en la semblanza del pintor jalisciense, el cinessta arma {Jade pinta por Orzo) vahaiel ono dias uid pl- "icles, eras por la fercdad de spits. Sus mdrgeneshieren a ta led spins de Ls de abajo. Serine gun, el citad episodio se tba ques, montaiias» y en la costa del Paci Morelos; de acuerdo con un testimonio h Universal Mustrads, 3 de diciem- bre de 1931), una de as locaciones ‘ubicar en «Desiertos, bos- co en Acapulco y Cuauta, wemerogrifico de la época (Bl 15 abe adarar que ens meres Vo 2 9p, 283s ee ondesetba aflmarSldaderaes- 'ensetdlaqueure center metooors ge tba bea ta de ca ess ae ace ee tabaubicalaen agin lugarcerea. (2, at, ce a ea mg ehuacin, Puebla, parje de con ceases darren rneoncacos solodonde sgn dol Femin, ‘instant 01a Matos Sma, 0 ez tustamant, autor de lana, nS Mas smn, cae hb ves fama que creoen las cacticeas Ieferecs vals ue bgatan ea composcen 0 sro ‘vats de Gorge Ce Chico y de Max Ernest hecho aH onan mds hermosas einteresantes de] __™SI4 unavrmnincns acc los uses de (Que a Meco! 6undo entero». Ate la ineistencia de materiales fico, debe inferise the Bertin iba situa 89 novela» sobre a Revlucién en pisces dséions, profundamente solitais, evocando con ello «os ininitosde- ‘Sertos del trgica ruta de las Soldaderas» orozquianas Finalmente, eneleplogo que como ya se ij seria deicado a exalar a México moderno y a eat las ceebraciones del «Dia deaf», Fsenstein ibaa rendirunbellohomenaje tanto alas magistrales «Calave- tas de José Guadalupe Posada com al espn trption Dia de muer tes (La offenda, a comida, La Festa en la calle, plasmado por Diego Rivera en los paneles del muro sur («Patio de as ists) dela SEP No cet por dems decir que el realizado fico pensaba hacer de ese epso- dio una forma de «Memento Mori» (recoratoro de la muerte) con ele mentos de acin filmicainsprados también en la «Danza de los muet tos, sumamente popular «en ls frescos de cementeios ialianos yen os, grabados de Holbein. Pro al igual que Posada y Rivera, el cineasta iba a tutlizar los motivs de las costumbres mexicanas (mujeres enrebozadas convelasenatriosy altars, frends en os pantennes, mscarasmortaoras, calavera de azar, ailes macabros) para elogiar als clases populares, (que de acuerdo con la tradicén marxista son ls depostarias del cambio revolucionario,asfcomo para estableer un juego de rons en contra de los eprescatantes dl Estado burgués ls clases eaccionarias. Sabre este skim aspecto Eisenstein esribié en sus memoria [el grupo de esos aunties y postvos heros, qu en la peicularepre- senta los prinepls dea vida es atravesado por mascara con ls vestidas de quien lev alo largo de la plicul a violencia sojuzgamiento dela vida, lamuere, Livan as tops del oven hacendado que pisos con fs casens de su caballo als peonesenterrads, Levan lasses ye sombrero dea hija, el terrateniente (J “Enel huracdn de mi camavalcinematogrfic, a continuacin dl pen 1yel mecénico, el chofet y el eharo, tarbién el danzante bacendado, la muchacha, la gran dama, el general, el obispo se arrancan con un alegre sto sus méscaras de carn, Qué ay debajo de ells? (1 En és, los adores dela muerte, e ictus de cartn encubre silo algo ms terribe et rctus de la verdadera muerte, de una autética clara [.), En este caso, vale sefalar Ia similtud que elesqueleto de catén que ‘epresentaa ola hijadeltereatenient> guard con ls wcalaverascatrinas» de Posada. La aportacin de Eisenstein deriva pues en un tema que trasl- ‘¢a.a la pantalla la profunda ironia del arte popular mexicano sintetizado ‘en la obra del genial grabador aguascalentense, 67deter, Ante anes de materi ini debe in tenn asta sv ea Terlutnen ae 6 , ofundarente stars eeeando on el asin de deta rade as Sodas» organs ‘Finalmente, en el epilogo, que como ya se dijo seria dedicado a exaltar «a xn moder rata ls lebron del Dia nts, ‘pertinent un bello Homenaje tanto as magia Calave. re eles Guadalupe Posada como al espn tigi D de mue. Tea ofa, La comida, La Fiesta en aca), plasmado por Diego ene os panes del muro sur (Patio de as fists) de a SEP No ftp ems decir que el elizador mio ensaba hacer dee eis Guna forma de «Memento Mor (recordatoro dela muerte) oon ele tents de aciénfimica inspradostambign en a «Danza dels moes tne, sumamente popular «en ls Fess de cementeriositaliancs yen os apts de Holbein, Peroal igual que Posada River, elcineasa ibaa tilzr los motives de las costumibres mexicanas (mujeres enebozadas canelasen aris altars orendasen lospanteones, scares mortuorias, Calaveras de anicar,bailes macebros) para elogia las cases populares (que de acuerdo con la traticidn marisa son as deposits del cambio eoluionatio), as como para estableer un juego de irons en contra de ierepesetants del stad burg yasclaes eanconaris Sobre te tito aspeco Eisenstein escriiéen sus memoria [Je grupo de xs autétcsy positives os, queen a plicula ere seta es princiis dea vida, travesud por mscarseon seid de que le ao largo dela pelicula violencia, el soungaiento de vid, leamerte. eran las ropas del oven hacendado que poe con los cass de su calla alospeonesenterads, Levan ls sas el sombrero dea iia elena] Enel huracn de mi carnaval cinematgrficn, a continua de pen el mecénico, dl choer ye charm, también el danzante hacen, In tnucach, la gran dara, el generale bsp searancan on un alee pst sus méscaras de cartin Qué ay debao de elas [1 a ns los dado dela muerte ius dcr ence so 1 ell its dea eae ue, dun aut ee [-] En este caso, vale sefilar la similitud que el esqueleto de carton que "presenta la hija cdl terateniente» guard con as ‘4a pantalla la profunda iron de ate popular mexican sintetizado ‘nluobra del geil grabadr aguascalentens oaOto ejemplo, cas el més intensamente leo, « suficente: en La ‘Fiesta elas calles puede ve, al centro y hacia abajo, un grupo de in- fants entre os que hay, clarament, un io de esos indigenes; la pin. ‘ura suger que de manera alemada, ellos estin proband sus rspec- tas mascara decartn fetal vendedora ques ubica de expel cepecador Sey el guid, ta cinta de Esensen ibaa comenzat «en el lominio dea muerte» (ruins qe ewcaban el pasado pre-hispnicn,r tosfunerais)eiba a temina con vicora dea vid sobre lamer, sobre as influence pasa Un alee into se uitacuidadosa mente su méscara de a muery sone, con una contagiosa soni en ‘cal neo México cents En ex ca, spor deméserdente que Sbensin liad al pintura mexicana para desalted an Seti samen cienatogric,e tea que echesin a argo desu via ob: a tranomacnreoluconariaencaada tanto por ‘os sector populares como por ls nuevas generacions, ensen fms tambien algunasesenasenlas, {os humanos «modemos» bailando rumba affcubana: «La miSara de cari dela muerte — exe cnesta— baila aula rumba, que ha ‘eemplazado alos ites finches enrecarselesy eats defer, eas Populares aanets na plazas desde randy peu a aldeas en miniatura. iran oscar qe aparece esquele- ee S08 Een onsSans ene teas wos hon, (4 peg de 10 8 Men‘como Adolfo Femindez Bustamante (CI. revista Nuestro México No. 6, ‘apo de 1582.91), pe tnd pa rae oplarAu ‘que Eisenstein james lo refierao mencione, lo ds probable es que el ate ‘de Covarrubias haya sido la fuente visual de las mencionadas escenas, sin- ‘side! ein camaval queen a pelican elas «alpotencalrevolucionario de pueblo mexicano, Alo sila ude decne dors mtios como oscars es -sruedas dela fortuna», elementos que en la cinta iban a expresar las fuer- ‘a tales yel vertigo dela Revolucén social Como parte desu basque ede aspects populares, exponents delat pictrco nacional como Ft nando Lea, Jean Charlot y el mismo Diego Riera habfan pintado feces consis ioviesy «evade four, Tain px, port, _quedichas obras hayan sido un punto de partdaen la concep esttica cue Berstn prs desarolr _— tol ling pr dessa tons hs oe ia econ sane me Zp meas LY ‘rot orate rey ones Sa Sigetinvgatccomacegrtere roe sirse nants ia Seneca enpey are eatomendcocaroa wt Gulp Poa Ls 8les (1823-1924), de Diego era