УКРАЇНСЬКА

ФОРТЕПІАННА МУЗИКА

Анатолій
Кос-Анатольський

ТВОРИ

ДЛЯ ФОРТЕПІАНО

ЛЬВІВ
2019
УДК __Ф
К17

У збірник «П’єси для фортепіано» А. Кос-Анатольського (1909 – 1983) увійшли

дитячі хорові пісні композитора, перекладені для фортепіано Тетяною Воробкевич, цикл
Буковинська сюїта та віртуозна п’єса Буковинське рондо. Дитячі пісні є гарним
матеріалом для виховання, формування й нагромадження професійних навиків юного
піаніста. П’єси на основі буковинського фольклору, написані у 1979 році, можуть стати
цікавим концертним репертуаром й ознайомити ширший загал з українською
фортепіанною музикою. Видання адресоване викладачам та учням музичних шкіл,
студентам середніх і вищих навчальних закладів, а також поціновувачам та
популяризаторам української фортепіанної музики.

Фортепіанний переклад хорових пісень, передмова, упорядкування та редакція

Тетяни Воробкевич

Рецензенти:
Марія Крушельницька, Народна артистка України, професор
Олександр Козаренко, доктор мистецтвознавства, професор

Рекомендовано до друку Методичним кабінетом навчальних закладів мистецтв і культури

при департаменті з питань культури, національностей та релігій ЛОДА

Ініціатор видання – директор Методичного кабінету Мілена Медвідь

Комп’ютерний набір нотного тексту Ольги Андрійчук-Чобітко

© Тетяна Воробкевич, 2019

 Музика Сонця і Карпат

У світі є міста, на характер і на ауру яких складаються географічне положення і

клімат, архітектура, кухня, поведінка й звичаї громадян, а також харизматичні особистості,
які з часом стають легендами свого міста.
Однією з таких постатей для Львова в 30-80-х рр.. ХХ ст., майже 50 років, був
композитор, громадський діяч, педагог Анатолій Йосипович Кос-Анатольський.
Шляхетний, завжди елегантний, джентльмен у щоденному побуті, ерудит –
випускник Консерваторії ім. Кароля Шимановського та юридичного факультету
Львівського університету, знавець близько 10 європейських мов, доброзичливий, приязно
усміхнений – умів створювати святкову атмосферу навколо.
А. Кос-Анатольський народився 1 грудня 1909 р. у місті Коломия в родині лікаря
Йосипа Коса та Лідії з Копистянських. У родині було п’ятеро дітей – троє хлопців і двоє
дівчат – дуже музикальних, які гарно співали, а мати композитора – прекрасна піаністка –
часто музикувала за фортепіано для всієї родини. Середню загальну і музичну освіту юний
Анатоль здобув у м. Станиславові (теперішньому Івано-Франківську) в українській
класичній гімназії та у Станиславівському філіалі Львівського вищого музичного інституту
імені М. Лисенка. Вищий музичний інститут імені М. Лисенка структурно відповідав
трирівневим європейським музичним навчальним закладам: перший і другий рівень –
середня освіта, третій рівень, чотири роки навчання – вища освіта. У кінці кожного
навчального року кращі випускники філіалів з усієї Галичини грали на звітному концерті
у Львові. Грав Рондо до-мінор Ф. Шопена на такому концерті-звіті у Львові й Анатоль Кос.
Успішно склавши іспити на атестат зрілості в гімназії та за другий рівень Музичного
інституту, молодий Кос у 1927 р. поступив на юридичний факультет Львівського
університету, а в 1928 р. – у Вищий музичний інститут імені М. Лисенка на фортепіанний
відділ у клас відомого піаніста Тараса Шухевича. Невдовзі професора Т. Шухевича, учня
Вілема Курца, випускника Берлінської музичої академії в класі Е. Донаньї та Г. Барта, було
запрошено викладати у Львівській музичній консерваторії імені Кароля Шимановського.
Професор запропонував одному з кращих своїх учнів А. Косові перейти з ним у цей
навчальний заклад, обіцяючи вчити його безкоштовно. Це дало можливість Анатолеві, крім
занять на фортепіано, відвідувати курс композиції в класі професора, доктора
музикознавства Северина Барбаґа. Одночасно юнак приватно брав уроки вокалу в
племінниці С. Крушельницької – прекрасного педагога Одарки Бандрівської. Молодий
музикант від дитячих років прекрасно імпровізував на фортепіано. Це вміння привело його
в коло друзів, які організовували гурти розважальної джазової музики.
[ Джаз – професійне музичне мистецтво, яке виникло внаслідок синтезу елементів
європейської та африканської музичної культури в південних штатах США на переломі
ХІХ-ХХ століть. Основою джазового звучання є регулярна ритмічна пульсація, підкреслена
ударними інструментами; хвилястий рух мелодичних акцентів (так званий «свінґ», swing
англійською – гойдання); остінатне повторення коротких мотивів, специфічний спосіб
інтонування з низхідним глісандо, а передусім імпровізація виконавців, що допускає
широку варіантність ритмічних, мелодичних, тембральних рисунків у рамках однієї п’єси.
Важливою ціхою джазу є те, що цей напрямок у музиці з легкістю асимілює художні
елементи будь-якої музичної культури, зберігаючи при тому свою самобутність і цілісність.
У кінці 10-х років ХХ століття у твори багатьох європейських композиторів – К. Дебюссі,
М. Равеля, І. Стравінського, Д. Мійо, Е. Кшенека – проникали джазові інтонаційно-
ритмічні звороти і прийоми.]
Джаз є передусім ансамблевим виконавським мистецтвом. У Європі джазові
ансамблі почали виникати у 20-х роках ХХ століття. Наприкінці 20-х і на початок 30-х
років у музичному житті Львова також появилися танцювальні оркестри (джаз-бенди) і
ревелєрси (чоловічі квартети з джазовим супроводом). У 1931 р. Анатоль Кос разом з
приятелем-скрипалем Леонідом Яблонським створили при ВМІ ім. М Лисенка

4
студентський джазовий ансамбль «Капела Яблонського». У цьому ансамблі, який під
різними назвами проіснував до 1939 р., працювали Анатоль Кос (фортепіано, акордеон),
Леонід Яблонський (скрипка), Богдан Веселовський (акордеон), Орест Березовський
(віолончель), Осип Веселовський (кларнет, саксофон), Зенон Гординський (бас, співак-
рефреніст), Іван Костюк (перкусія), Олександр Тарнавський (труба), Наталка Яблонська
(фортепіано) та інші. Для ансамблю писали музику Богдан Веселовський, Ярослав Барнич,
Анатоль Кос, Зиновій Лисько, Євген Козак, Василь Безкоровайний, Богдан Вахнянин,
Володимир Балтарович.
У 1931 р., здавши магістерський іспит з юриспруденції, А. Кос почав працювати
практикантом у юридичній конторі. Зарплатня практиканта була настільки мізерною, що він
був змушений шукати додаткових джерел заробітку на власне прожиття та на допомогу
рідним – часто для заробітку грав в ансамблі на молодіжних вечірках. Але мрії про кар’єру
музиканта не полишали молодого Анатоля. Музично-культурне життя тогочасного Львова
було цікавим і насиченим. І в душі – музикант, молодий юрист не пропускав відвідати
жодного цікавого концерту чи оперної вистави.
Для складання іспиту на право займатися власною адвокатською практикою тоді був
потрібен певний фінансовий внесок, який А. Кос зміг зробити аж у 1937 р.. Проте на
відкриття своєї власної адвокатської контори у Львові йому знову забракло засобів. А. Кос
виїжджає на провінцію – спочатку до Рогатина на Станиславівщині, а потім до Залізців на
Тернопільщині, де і вдалося відкрити власну адвокатську контору. Почалися будні
адвокатського провінційного життя. А туга за музично-культурним середовищем Львова
була надзвичайно пекучою. Боротьба між юриспруденцією, як джерелом засобів для
існування, та музикою, як покликом душі, тривала постійно в його думках. У 1939 р. після
приєднання Західної України до Радянського Союзу А. Кос приїжджає до Львова й починає
працю як музикант. Він працює концертмейстером у музичному училищі (тепер Львівський
музичний коледж імені С. Людкевича), пробує себе як композитор при оформленні
лялькових вистав для дітей у Палаці піонерів і школярів, для них пише пісеньки й
інтермедії, починає співпрацю з музично-драматичним театром. Війна 1941 – 1945 рр. стала
важким випробуванням для всього українського народу. Знову перервалася його музична
діяльність. Після війни А. Кос вирішує повністю присвятити своє життя композиторській
діяльності. Він пише багато хорової музики, яка відразу завойовує серця як виконавців, так і
слухачів. У цей час композитор бере собі псевдонім Кос-Анатольський. Одночасно
продовжує педагогічну працю – викладає теоретичні предмети в музучилищі та у
Львівській музичній школі 10-річці (тепер ЛССМШ ім. С. Крушельницької). Від 1951 р.
Анатолій Йосипович почав викладати музично-теоретичні предмети та композицію у
Львівській державній консерваторії імені М. Лисенка.
У Львівській музичній 10-річці А. Й. Кос-Анатольський працював багато років. Він
був не дуже строгим педагогом, але захоплення учнів його ерудицією, його піаністичним
імпровізаційним даром, його теплим ставленням до всіх учнів не дозволяло прийти на урок
гармонії чи аналізу музичних форм не приготовленими. Його яскравою педагогічною
рисою була потреба підтримувати найздібніших учнів, намовляючи їх до великої музичної
кар’єри. Про це згадують композитори Богдана Фільц, Мирослав Скорик, Олександр
Козаренко, музикознавці Олександра Цалай-Якименко, Юрій Булка, піаністи Олег
Криштальський, Марія Крушельницька, Ярослава Матюха, співачки Володимира Чайка,
сестри Байко та багато інших. І що важливо – коли в когось з учнів у житті наступала темна
смуга, Анатолій Йосипович якимсь чином дізнавався про це одним з перших і його дружня
рука завжди була дуже помічною. А. Кос-Анатольський, батько дочки, учениці музичної
школи 10-річки, Лідії та синів Анатоля і Адріана, був надзвичайно щедрим до
однокласників Ліди, які дотепер згадують подаровані ним квитки й підписані програмки на
найцікавіші концерти у філармонії чи оперні та балетні спектаклі в театрі, хоча в той час
Анатолій Йосипович не був заможною людиною.

5
 Львівська середня спеціалізована музична школа завдячує Анатолію Йосиповичу
присвоєння ім’я своєї патронеси – Соломії Крушельницької. У другій половині 60-х років
ХХ ст. ім’я видатної української оперної співачки було замовчуване в Радянському Союзі.
Це було пов’язане з тим, що родина Крушельницьких споріднена з родиною
Головнокомандувача Української Повстанської Армії Романа Шухевича. У європейському
музикознавстві через подачу польських дослідників Соломію Крушельницьку іменували як
польську співачку. У ці ж 60-ті роки почали присвоювати учбовим закладам у Львові
невідповідні, невластиві українській культурі імена: найстаріший в Україні, з великими
європейськими традиціями Львівський політехнічний інститут став імені Ленінського
комсомолу, інший вуз у Львові отримав назву імені 50-річчя Жовтневої революції. Будучи
головою Львівського відділення Спілки композиторів та депутатом Верховної Ради
Радянського Союзу (до речі, єдиним безпартійним депутатом за всі роки існування цього
представницького органу) та передчуваючи, що в скорому часі Львівська музична школа
отримає теж якесь одіозне ім’я, композитор розгорнув активну кампанію для повернення в
українську культуру імені Соломії Крушельницької й при цьому домігся присвоєння імені
співачки цій школі.
Про те, що Кос-Анатольський був ініціатором реабілітації репресованого
композитора Василя Барвінського, було відомо давно. Тепер стали доступними ще й інші
цікаві документи 50-х років. Це юридично аргументовані прохання голови правління
Львівського відділення Спілки композиторів України та члена правління Спілок
композиторів СРСР і УРСР Кос-Анатольського до високих радянських органів про
звільнення композитора В. Барвінського з арешту, а також сповнені поваги листи Анатолія
Йосиповича до В. Барвінського в концтабір.
Анатолій Йосипович був ініціативним і активно проявляв турботу там, де вважав,
що зможе зробити щось корисне. Разом зі скульптором Євгеном Дзиндрою за власні кошти
вони відновили знищені пам’ятники на могилах діячів української культури: композитора
Віктора Матюка у селі Карів Сокальського району, співака Олександра Мишуги в селі
Новий Витків Радехівського району на Львівщині та композитора Сидора Воробкевича в
Чернівцях.
У творчій спадщині композитора А. Кос-Анатольського – опера «Заграва», 3 балети
(«Хустка Довбуша», «Сойчине крило», «Орися»), кантати, хорові й інструментальні твори,
вокальні ансамблі, 2 концерти для фортепіано з оркестром, концерт для арфи з оркестром,
музика до драматичних спектаклів. У 1980 р. отримав Державну премію України імені Т. Г.
Шевченка.
Оригінальних дитячих п’єс для фортепіано композитор не писав. Але усміхнені
дитячі личка в хорі надихнули його на написання великої кількості дитячих хорів на слова
Тараса Шевченка, Іванни Блажкевич, Дмитра Павличка, Миколи Петренка, Степана
Жупанина та інших. Веселі, енергійні хорові дитячі пісеньки, перекладені для фортепіано
Тетяною Воробкевич, опубліковані у цьому збірнику. Зміст п’єсок допоможуть зрозуміти
тексти, на які були написані хорові твори (більшість на слова С. Жупанина, «Котик-
муркотик» – на слова І. Блажкевич, Скерцо «Дві цокотушки» – на слова Г. Бойка.) Маршеві
пісні виникли, як спогад композитора про його скаутсько-пластові дитячі та юнацькі роки.
Тому й сучасні скаути-пластуни співають їх на сучасний текст. Музика цих хорів цікава для
юних піаністів, вона радісно звучить на улюбленому інструменті і композитора, і його
доньки – музиканта, педагога Лідії Анатолівни Кос-Телюк (1944 –2009).
У цьому збірнику, крім дитячих п’єс, опубліковані «Буковинська сюїта» з трьох
частин та «Буковинське рондо», написані композитором у 1974 р.
Анатоль Кос-Анатольський – ясний, оптимістичний, сонячний композитор,
захоплений природою Карпат. Але найбільшою любов’ю його життя була Україна.

Тетяна Воробкевич

6
 COHETIKO
A. Koc Asaro.rrcrrufi
(1e09 - 1e83)
Moderato

a 4-
'*f ----
.=--=-\, ,Z;i /-a
-?;:-

uTl I

mf rit. poco a poco

e? ^e ? .€t -lt:Em> r-T ?

fra. * x fra. *fra

a tempo

7
 mf rit. poco a poco

l. Xro posneceJrr€ 3. Xro rerr-rroM JracKaBr{M

Bci cantt ir licw? fpie pituwfr rcpait?
Xro Hafi6i;rcue uae Xro lelie s nori
Csirra i rpacr,r? IIleapr,ru ypoxar,i?

2. Xro Ao nparli epaurli

KJurqe rpy4apin, 4. Haure coHeqKo .rrcHe,
Hixuo, Haqe Marr4, Couevro, coHeqKo 3oJlore.
Ey4r,rm uxolxpie?

cKEPUT{HO
Allegretto

a l-l

p-:\ )' f.--=-\ )' bE>\ ?'

I
 tIl

u
- - nt---/ I r€+ \-_.,]} nJ ._;
--.

.a) AO

9
 APIBHPII{KA
tlepnoHi nixcrcu
Andantino

(,t-\- t=--' AJ
-f dim.
r I r r l+-t f-r-I
fri

d L..I4J I

l. Hixxu y ryceir .repeoui 2. flpr6irae CoHr n xary.

I :.qaersc.s Haruiii Coni, Kaxe: -- Mauo! I{axte:-- Taryl
LIJo sauep:nu rycr{ Ayxe. lUufire rycqM rrepeBuKr.
A ro Coui ne 6afi4yxe. Eo Hacrae Mopo3 seruxul"rl

10
 KOTI4K-M]/PKOTI,TK
Andante

O? J-ot + .J
I a tempo r
-.L .,u 4 .-T--r- l"

tP^.
A\J.
tL
'I\
tl .r'
fto
Meno mosso /.\

OT e
t-- T
e I

rlC
-1 +h-F EF
L

Andante

L Ox. i :rroSrarb clarb sa conui

Korux Haui, Mypxoraxl
I]i:urii.{ess nis Ha eixoHui
fpie caifi xaBorr.rK.

2. Ta qx NrrruKa :acxpe6oue,
Korux Bxe flr.rnbHy€...
loru He 3alJrroruntr oui, .

floxu He BnoJ'Iloe.

ll
 BECH.'THKA
flon"rruBn, niHoury!
Andante

fr"r. Xfra.
 -+
dt - , -=--r t'
-5

1. Mu ': 6aprucrux xeirie

Bun:rena siHoK.
Ha.nyxxy :apivniu
Iloee:ru raHoK.
I-lox-uox. qepeBHrlKH.
llore:ru rauoxl

2. llon,runu, niuouxy.
Y 4a,rexufi r<pafi.
Cxpi:r y cniri apysir
Pa.qicHo sirafi.

1
1 IIpo Nrrrr BecHqHe
B piauifr cropoui
flonecu. niuo.rxy.
3-:a Kapnar uicni.

13
 TPH BITPU
Allegretto

I
cresc,
4

f rit. e dim

*fra. * frD. *5a. * fra

t4
 c Ll ---l

/--) .4--)
l

.r, 6D .
*ftD ?t; ,\QO.

PaHo-npaHui -a :ycrprn
Ha fonep:ri rprox rirpin.

[IepLuril nHHyB 6i,rr xyrHi.

B:qe Ha KpIina 3B.vKir ,upyNui:
[:eus-ryx. r3eHb-TyK. 13eHb-A3e:reut !

Po:6y.uue y ropax /IeHb.

[PYrnit eireP 5' neraPui

i larouri :iopas n pcrapH i.
flo cely posuocue ix,
3secerus :toaeii ycix.

Tperiil airep 6ya 1 no,ri.

Cire xraro Ha po:po:r:ri.
flilxouus nicHi Aieqar
I nonic y cr{H}, Kapuar.

l5
 MAPIII
Marciale
tt
a cnf a' l' l-, llll
nry
rit.
/1\ ?C

* frD. *frD *fra. * frD *ttl * frE.

.---- -)
^

mf marcato

?h- - ?ts+

t6
 IIIACTOBA fIICH^fl

Marciale
 Bcin uau pa4icHo xuBerbcs 2. Cypua nyHKo AeHb nirae,
Ha cnsrifi senri 6amrin. B csiranxoni lari sse.
flpouinr 3 rrpprcrpacHoro cepuq Koxeu cnirny ttpiro Mae
B uarulrx Konbopax saqeir. -
B nran4pist<y ittu B )Kr4TT, HoBe.

3. llnacronanx cypuo, rparl,

Earsxi s u tr4 Hy npoc nasrsitt
I 4snenu, eecuqHuit rouiu,
3 rarc n rarZ, i s xparo n rpafi!

*<,flracr,> - yrpaiHcsra cKalTcbKa opfaHl3aulq.

18
 KAPfIATCbKA TEIEHAA
Moderato

fra xf.o. x to. x

ffiO

() 4 s3
xta * fra. * ts;:. * frD. * 'Xa *fte * frD.

:i)- 2 3 s

| + r-r-

*5a. *5a.

L9
 smor?.utttlo

lr+l

It fel fr..
1zu. *')in.
+1+

1. Bucoxo n Kapnarax crolru o6elicx,

TaM eoiH rroBcraHcbxrifi y 6rirei uo-uir.
/l,u eo:ii i ruacrs n Kapuarax nin:pic...
Ilpo Hsoro .tereHly porrcaryc ,ric,

2. i Hasirb qK B ropax 6i:rirort cniru.-

3eleni flJTHHKH pocryrb uaexpyrul
Eo cepue rroBcTaHus, uo B 3eMJrro Jrquro,
fl :riauxau itlae xuBorBopHe rerrJro.

a
3uoe 5'erscfl Te cepue [oBCTaHCbKe s 3eN,rri.
I c:rvxarorc ropu ),crauii.t ir,l,ci:
-ilcteulr Ipo no-]BHr po-ir(a3\, .ric...
Brrcoxo e Kapnarax croirr o5e,ricr.

CKE,PIIO
Ani rloKoTytrrrcr{
Tempo rubato A
a A ri
tetetrtl
mf \ rit. p
/:\
/1\ "tN /:\
-
Andantino leggiero

2$
 23

o r*J l-.J .'- - tarU

f murcato

21
 a tempo

L Cous il Jliaa a
- ABi rroApfxKr4,
f onopyuxu - uoKorytuKr.r
J. A,re e ruraci no3aBqopa
ix copourara 4irsopa
Tar yci ix cra-rru 3Barb,
- I]ororyurKr.{ HaBrraKt{:
Eo y rcraci Ha ypoxax, -
Ouinailu i nronualu,
flr coporcr-6i,ro6oru, Ha.re B por BoAr.{ ua6pa-nil
I{ororxm, uoKorqrb, uoKorrrrb... t{u rosruynw trswKt4...

2. CoHi roBopyrrrKa Jlila 4. Cous h Iliaa nBi rroApyxKr4,

Ha ypoqi roBopr4na -
ri-urxu BXe He uoKorytrrKr{...
IIpo uoposuuo i KBac. Mosqarb... He uoKorflTr...
Ilili qoxoryruKa Conq Bce <<ni4naiuso> Bqarr,.
I{ocr cl,rirune posnoni4a,ra
B n'stufr pa3, B ilnruit paz,
B n'nrmr1 pas!

KOTOI!,IVIfrTKA

Allegretto
 Meno mosso
;-----1".--- ;-----T.----

A ,t;-t\ t ;->-- -=i-.--\

>bo -\ /i ri

lr
rit.
nry rit.
a tempo
'trt /} a 4\,

*'XD. *ti *fti .r, CTJ-

*fra * tD *11D.

/A

u f

TIP I rit.
bal i
A il.o

/i Allegretto
-.=------=.. 1.
7l )

a) l--

rit.
sp cresc. e acceler,
a.\
,t +

23
1. Ha sr4coKirt uo;roul.rui
Panor :ycrpivaelr,
Ha coui-rrrax-nepeuiJrKax
Ko:rouurZKr4 rpaeM.

2. llortece Ha Ayxrzx Kp[nax

Birep 3 rronoHlrHu
I{i cuinaHo-qKlr 3a roplt,
B creuoni ronuHr4.

3. Jluutre, uauri rolorvu.litrm,

flo ncirl Earr,rinrqnui,
PosKa)cirb Bu MuIrwM Apy3rM
llpo Kapnaru cuui.
Ofi 4aHa, Ea:na, AaHa,
flpo Kapuarn cnui.

24
 Буковинська сюїта
Коломийка
ιœ
œ œ œ œ œ œ
Allegretto

œ ∀ œ œ1 œ
œ
1 œ œ4 ∀ œ µ œ œ œ
4ι

α
% 3
œ

ο œ2 œ œœ α œœœ œ œ œœœ
œ œ
> α 31 œ œ œ œ 3 œ ∀œ œ œ œ œ œ
↓ ) ↓ ↓ ) ↓ )
œ œ œ Μœ œ œ
ι
œ œœ œ ι
œ œ
φφφ œœœ œ µ œ œ ∀ œœ œœ œœ
≅ œ
%α
5

φφ ∀ œ =œ =œ
œ œ œ φφφ œ ε =
œ œ œ œ φφφ œœ œ µœ œ
> œ ∀œ œ œ φφ œ œ œ ∀œ
α µœ φφ œ œ ∀œ
=
↓ ) ↓ ) ↓ ) ↓ )= ↓ =
œ ∀ œ œ ι
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ
ι œ ∀œ
α œ œ
9

%
ο œ œ œ œœ œ œ
œ α œ œ
> œ œ œ œ
α
œ ∀œ œ œ œ
↓ ) ↓ ) ↓ )
ιœ œ α œ αœ œ œ
ι
œ ∀ œ µœ œ œ œ œ œ α œ œ œ α œ œ œ œ œ α œ œ œι œ œ œ
ι

%α
12

œ œ αœ αœ œ
poco rit.

> œœ œ α œœœ
stringendo e diminuendo

œœ α œœ œœœ α œœ
α % œ µœ œ œ α œ µœ α œ œ œ œœœ
↓ ) ↓ ↓ )√ ↓ )
) Τœ
œ α œ œ œ œ œ α œ µ œ µ œ œ œ α œ µ œ œ œ α œ œœ œœ
ι

α œ µ œ œ
œ αœ αœ
16

%
œ αœ µœ µœ œ œ œ
ε Τ
œ µœ αœ œ œ αœ ιµœ
α
% α œ α œœ >
œœœ œ µ œ α œ œ œ œ α œ µ œ α œ œ
œ α œ œ % αœœœ >
α œ œ
µœ αœ µœ αœ αœ œ
↓ ) ↓
↓ ↓ ↓ ↓ ↓↓↓ ↓ ◊
25 ↓ ↓ ↓↓
 œœ œ Μ œ œ
a tempo
=œ
œœœ
Piú mosso
19

α œ ∀ œœ Μ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ =ε
Μ
> φφφφ Μ œœ Μœ œ
œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
α φφ Μœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
↓ ↓ = =
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓

% α œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
23

œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
= =
=œ =œ œ œ œ œ œ œ œ
cresc.

> œ œ œ
α œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ =
=
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ simile

œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ
% α œœ œœ œœ œœ œ
27

∀œ œ œ œ
œ ∀œ ∀œ œ ∀œ œ
= =
sub. ο
œœ œœ œœ œœ µ œœ œœ
=œ =œ œœ œœ µ œœ œœ
stringendo e cresc.

>α œ œ
œœ œœ
= = ↓
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓

œ ∀œ œ µœ ∀œ œ œ œ ∀œ œ =œ
œ =œ œœœ œ œ
α ∀œ œ ∀ œ œ
>
%œ œ œ œ œ
31

% ∀œ œ ∀ œ œ
ß= ε
∀œ œ µœ œ ∀œ œ
> α µ œ µ œœ œ œ œ œ œ œ ∀ =œ œ œ ∀ œœ œœ
œ œœ % œ œ œ
↓= ↓ œ ↓
↓ ↓ = ↓
↓
œœœ œ œ œ œ œ =œ œ∀ œ œ œ œ
Tempo І

œ œ ∀œ µœ œ
ι
%α œ œ œ œ œ œ œ œ
35

ο œ œ œ α œœœ
=œ > œ œ œ œ
α œ œ ∀ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ œœ ∀ œ œ ∀œ
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ) ↓
26
 œ œ œ œœ œ œ Μœ œ œ
ι
ι
œ œ œ œ œ œ œ œ ≅œ œ
ι
œ
%α
39

œ œ œœœ œ œ
œ œ œœ œ
> œ
α œ œ œ œ œ œ
∀œ œ
œ
µœ
œ
↓ ) ↓ ) ↓ ) ↓ )

œ œ œ∀ œ œ œ œ œ ∀ œι œ
φφφ œœ œ µ œ œ ∀ œœ œœ œœ œ œ ∀œ œ
ι
%α œ
43
œ
φφ œ ∀ œ =œ =œ
φφφ œ œµœε= ο œ œ œ α œœœ
φ
φ œ
œ œ œ
> φφ œ
α φφφ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ
%
œ
= =œ ∀ =œ
↓ )↓) ↓ ↓ ) ↓
œ ιœ √
œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ∀œ œ
ι œ ∀ œ
œ ιœ
∀ œ œ ∀œ œ
ι
œ œ œ œµ œ œ
ι α œ ι
œ∀œ œ
%α µ
∀ œ
47
αœ

αœ µ œœ ∀œ µ œœœ µ
crescendo

%α œ œ œœ α œœœ œ œ œ
œ œ œ œ œ µœ œ
∀œ œ ∀œ
↓ ) ↓ ) ↓
↓ ↓ ↓
√ ∀∀ œœ œ ∀ œ œ
œ µ œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ φφφ ∀ œœ
∀ œ µœ ∀œ œ
φφ ∀ œœœ ∀ œ œ ∀ œ œ œ φφ
51

% φφφ ∀ œ
∀ ∀ œ
œ œ
dim. e rall.

œœ œ ∀ œ ∀ œ œ
% œ ∀œ œ œœ > ∀œ
œ ∀ œœ
∀œ
↓ ) ↓ ↓ )
˙ œœ
∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀
œ∀œ œ
54

%
˙˙ ˙ œœ
∀ ˙˙˙
rit.

> ∀ ˙˙ % ≈ œ ∀œ œ œ œ œ œ > œœ Œ ∀
↓ ↓
27
 Allegro
∀ ∀ œœ œœ œœ œœ ∀ œœ µœ µœ œ
% œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ
58

ο− −
> ∀ œ ∀ œœ œ œœ œ ∀ œœœ
œ
œœœ
œ
∀ œœœ
œ
œœœ
œ
∀ œœœ
œ
œœœ
œ œ
= = = = = = ↓ = ) =

œ œ œ œœœ ∀ œ=œ
∀ µœ œ œ œ œµ œ œ œ œ ∀∀∀
œœœ
62

% œ
ß
> ∀ œ ∀ œ=œ œ œ =œ œ œ œ œ ∀∀∀
œ œœœ œ ∀ œœœ œ œœœ ∀ œœ œœ œ %
= = = = œ
=
↓ ↓
√
∀∀∀ œ ∀ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ ∀ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5

œ
2

% œœ œ œ œ œ œ œ
66

œ œ œ
∀∀∀ Ε
stringendo e crescendo

% œ ∀ œœ œ œœ œ ∀ œœ œ œœ œ ∀ œœ œ œœ œ ∀ œœ œ œ >
œ œ œ œ œ œ œ œ
√ œ
∀ ∀ ∀ µ œœœœœ œœœœ µ œœœœ œœœœ µ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ µ œœœœ µµµα
Gliss.
}}}}}

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
70

%
}

µ œœœ œœœ
ιœ œ œ µ œœœ œœ µεœœ
crescendo

> ∀∀∀ ιµ œœœ œœ µµµ

ed allargando

œ œ œœ œ Ι œ% œ œœ œ α œœ >
Ι Ι Ι
◊œ œ œ
=
↓ ◊
œ œ œ =œ
œ œ œ∀œ œ œ œ œ ∀ œ œœ œœœ
Marcato
ι
œ œµ α œœœ
ι
œ ∀ œ œ œ œ ∀œ
ι
œ
% α œœ œ µ œ œ œ
74

œœ œœ œœ α œœ
> œ œ œ œ œ ∀ œ ∀œ œ œ œœœ œ œœœ
œ œ œ œ œ
α œ ∀œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
◊ ◊ ◊ ◊ ◊ ◊ ◊
↓ ↓ ↓ ↓ 28 ↓ ↓ ↓ ↓
 œ ∀œ œ œ µœ œ œ œ =œœ =œ =œ
œœœœ
Piú mosso
œ œ œ ∀œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœœ ∀ œœœ
œ œ
%α
78

œ œœ œ œ œœœ
œ œ
leggiero

> œ ∀œ œ œ œ œ
α œ µœ œ œ µœ ∀œ
◊ œ µ =œ ∀ =œ
=
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓↓ )
œ œ α α œœ
œ œ
œ ∀ œ œ œ œ∀ œ œ œ œ œ œ ∀ œ α œœœ
Marcato
ι
œ œ œ∀ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œµ α œ
ι
œœ ∀ œ œ œ œ
α
% œœ œ œ œ
82

œœ ∀ œœ œœ α œœ œœ œœ œœ
> œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
α œ œ ∀œ œ œ œ œ % α α œœœ
œ
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
œ œ α œ ι
œ œ œ α œ œ œ α œι œ œ œ
œαœ œ œ œ
œ ι
α œ œ œ
α œ ι
œ
œ œ œ>
%α
86

stringendo e diminuendo

œœœ
leggiero

α α œœœ α α œœœ œœœ α œœœ œœ α œœ œœ >

% œ Μœ œ αœ
œ œ œ αœ µœ œ
↓ ) ↓ ) ↓ ) ↓ )
œ √
>α œ
œ αœ µœ
œ % œ αœ µœ œ α œ µ œ œ œ œ αœ µœ
œ αœ µœ œ œ œ α œ œœ
αœ µœ α œ µ œ œ αœ
90

œ α œ µ œ œ œ œ αœ µœ œ œ
œ α œ
œcrescendo µ œ œ œ
sub. ο
œ αœ œ αœ œ
>α œ œ αœ œ α œ œ α œ œ œ α œ œ œ α œ œ α œ œ œœ α œ
œ œ œ œ œ αœ
œ œ œ αœ œ αœ œ αœ œ αœ œ œ œ œ αœ
œ αœ œ ◊
√Τ
˙ Τ œ œ œ =œ
α ˙˙˙ α ˙˙˙˙
Risoluto

œœ œ ∀ œœ œ œ œœœ
α
93

% œ œ
ε
Τ π εœ
˙ Τ œœ
> α œι α ˙˙˙ α ˙˙˙˙ > œ œ œ
œ œœ
% œ
◊œ œ
) =
↓ ↓ ↓
29
 Пам'яті І. Воробкевича

Над Прутом
Елегія
/ на мотив однойменної пісні І. Воробкевича /
* * *
Над Прутом у лузі хатчина стоїть,
Живе там дівчина хороша, як цвіт :
В їй очі - зірниці, що світять вночі;
Побачиш їх, хлопче, - вмирай і мовчи!

Над Прутом у лузі не місяць зійшов,

То хлопець до кралі-дівчини прийшов.
Солодка розмова із уст їх плине, -
Тихенько дрімучий Прут далі тече.

Над Прутом у лузі барвінок вже рвуть,

До шлюбу зелені віночки плетуть;
В хатчині заграли і скрипка, і бас,
А гості співають : - Веселість у нас.

1885

Andante
ι ˙
%α β ∑ Ó Œ ˙˙ ∀ œœ −− œœ ˙ œœ œ
œ
Ο ο
> β œ
œ œ ∀ œœ œ œœ
α œ œ œ œœ œ œ œ œ
4 4

œ œ œ
œ œ œ œ
↓ ↓ ↓
ι
% α ˙˙ ι œœ œœ
5

œœ −− œœ ˙˙ −− œ ˙ ∀ œ − œ ˙˙
˙ ∀ œ − œ
∀ œœ œœ œœ œœ
>α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ
↓ ↓ ↓ ↓ ↓
ι ι
% α ˙˙ ˙ ˙˙
9

œœ −− œœ ˙˙ −− ˙ ∀ œ
œ −
− œ
œ œœ œ
œ ˙ µ œ− œ ˙ œ
> α œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
↓ 30
↓ ↓ ↓ ↓ ↓↓↓↓
% α ˙˙ ι œœ ∀ œœœ ˙
13

œœ −− ˙˙ α ˙˙
3

˙ œœ ˙˙ −− œ ˙ œ œœ µ œœ œœ
œ− œ ˙−
>
α œ œ œ ∀œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ ∀ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
↓ ↓↓ ↓ ↓↓↓↓ ↓↓↓↓ ↓ ↓ ↓
œ œ Piu˙ animatoœ œ ˙ œ œ
%α ϖ œ
œœ œ œ œ ˙ œ œ
17

ϖϖ œ œ ˙
œ
Ο œ µ œ œ œ αœ
> œ œ œ ‰∀œ
α œ œ œ œ œ Œ Ó ‰µœ ‰ œ ‰ œ
œ
œ œ œ
↓ ↓↓↓ ↓ œ ↓ ↓ ↓

œ µ œ ˙ − œ ˙ µ œ ∀ œ œ œ œ œ
˙ œ œ œ œ
α œ µ œ ˙ − œ ˙ µ œ ∀ œ
21

% ˙
µ œ œ œœ œ
œœ
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ œ
> ‰œ ‰ œ ‰œ œ ‰ œ ‰œ ‰œ ‰µ œ œ
α
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓

œ œ µœ ˙ µœ αœ
œ œ
œ œ µœ α˙ œ œ ˙ αœ αœ
%α ˙ µœ αœ α˙
25

œ œ ˙ αœ αœ
œœ œœ
>α ‰ œ œ ‰ œ ‰œœ œ œ œ ‰ œ œαœ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ
rall.

œ µœ œ
↓ ↓ ↓ ↓↓ ↓ ↓ ↓ ↓
√ 5 3
α ˙ α ˙ œœ
œ œ
3

˙ α˙ ˙ αœ œ
5 5

α > α œ2
œ %œ œ œ
29

% ˙
2 5 3 2

œ
ο œ œœ
>α ‰ œ Ó œ
stringendo e crescendo

‰œ Ó % ‰ œœ‰ œœ ‰œ Ó
œ œ œ
↓œ
31
 √
α4 œ œ œ3 œ Μœ œ
œ œ ι
Andante sostenuto

%α ˙˙
33

−
∀ œœœ −− œœœ
˙
ο˙ ∀œ − œ
αœ œ œ œ Μœ œ ι
µ œ α œ > ˙˙
dim. e rit.

%α ˙ œ −
Μ œ −− œ œ
œ œ
) ↓ ↓ ↓ ↓

ι
% α ˙˙ ι ˙˙ œ− œœ >
36

˙˙ œœ œ ˙˙ œ− œ ˙˙ ∀ œœœ −−− œœ
œœ œœ ˙˙ ∀ œœ −− œœ
> ˙˙ ι ι
α ˙ œœ œœ œœ −− œœ œœ −− ∀ œœ
˙ ˙ œ− œ ˙ ∀œ
˙ œ œ ˙ œ−
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
∀ ˙˙ α œœ − œ œ œ
> ∀ ˙˙ α œœœ −−−− œ α ˙˙ œœ −− œœ
ι
œ ∀œ œ µœ
µ ϖϖ µ œ
39

α Ι % α ˙˙ ∀ œœ −− œœ ∀œ œ Θ
µ ϖϖ µœ œ Θ
θ
m.d.

> ε ∀œ œ
m.s.

α ˙˙ ι ˙ ∀ œ − œι œϖϖµ œ
œ
˙ œ− œ ˙
↓ œ− œ ∀ œ− œ ϖ
µΤ˙ − ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓

˙˙ œœ œœ œœ
%α µ œœ ˙˙ œœœ
42

µœ œ α ˙˙ œœœœ ˙˙
œœ œ
ο ˙˙
> α ΤÓ − ˙˙
3
rall.

˙˙ αœ œ ˙
œœ αœ œ ˙
œ ˙
) ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
√
œœ œœ œœ ˙˙ ˙˙
˙ ˙˙ Τ
˙˙ ˙ φφφ ˙ φφφ ˙˙ ˙ ϖ
α
% ˙ φφφ φφφ ˙ ϖ
45

φφ φφ π
˙˙smorzando φφφ ˙˙ φφφ ˙ Τ
φφ ˙ > ˙˙
˙ ϖ
3

> α ˙˙ % ˙˙˙ ˙˙ φφ ˙˙ φφ ϖ
˙˙ φφφ
˙ ↓ ϖ
↓ ↓ ↓ ϖ )
32 τ
 Аркан
=œ √ Τ
Moderato rubato

œ œ ∀œ
, œœ −− , œ, œ, µ œ, α œ,
,
œ =∀ œ œ œ, , œœœ œ œ œ œ œ œΙ
œ œ œ œ
%α β œœ % œ œ œ 3 3
>
∀ œœ œ œ
ε œ œ ∀ œ =œ œ œœ œ œ
Τ œ−
œ ∀ œœ œ œ œ œ œ œ œ
> β œ % œœ œ ‰Ó
α œ ∀ œ, œ œ œ œ
œ ,, , œ ↓↓
œ
↓
3 3

√
œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ ϖϖΤ ϖϖ
%α œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
4

π5 π
Τ
5 5 5 5 5 5 5

œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ ϖ
ϖ ϖϖ
%α œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
↓ 5
√ Τ ,
5 5 5 5 5 5 5

=
œ − œ − œ, œ œ, œ, ,
œ œ ∀œ
œ − > œ œœ œ∀ œ, œ, , , œ œœœ œ œ œœœ œ ∀œ
Ι Θ œœ œ œ œ œ œ Ι
%α œ
7

% Τ
œ œ−
œœ
3 3

ι > θ œ
% α œ œ ∀ œ œ − œ œ œ∀ œ œ œ % œœœœ œ œœ ‰Ó
œ − œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
= , œ, œ, œ, 3

√
3

œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ ϖϖΤ ϖϖϖ
%α
10

π5 π
œ œ œ œ œ œ œ œ Τ
ϖϖϖϖ
5 5 5 5 5 5 5

œœ œ ∀ œ œ œ
œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ ∀ œ œ œ
œœ œœ œœ œ œ œ œ ∀ ϖ
%α >
5 5 5 5 5 5 5 5

%α œœ ∀œ ∀œ
œ œ œ ∀ œ œ œ œœ œ œ œ µœ ∀œ
13 crescendo e stringendo

∀ œ œ ∀œ œ
ο ∀œ µœ ∀œ
αœ œ µœ ≅œ œ µœ
> α œœ œœ œ œ œœ œ œœ
œ αœ µœ œ
œ ∀œ œ
↓ ) ↓ ) simile
33
 ∀ œœœ œœœœ œœœœ
œœ µ α œœ ∀ µ œœ œ œ œ œ œ
œ α œ µ œ œ
œ ∀ ∀ œ
œ 4 ∀ œœ ∀ œœ ∀ œœ ∀ œœ
Π31
% α µ œœ ∀ œœ ∀ œœ ∀ œ œ α œ µ œ µ œ
15

3 τ
∀ œœ œœ ∀  œœ µ œœœ ∀ œœ œœ Τ > 1
> ∀ œ œ ∀œ 4 µ œ µ œ µ œ µ œ
α % µ α œœ ∀ µ œœ α œœ ∀ µ œœ 3 œœ œœ œœ œœ œ œ ŒŒ 3
œ µœ µœ ∀œ
Largamente
=œ =œ − =
=œœ œ − œœ œ œ ∀ œœ, œ, œ, ,
∀œ ∀œ
œ œœ
œ ∀ œœœ, œ, œ, œ, œ œœ

% α 31 œœ œ œ ∀ œœ œ
17

∀œ œ œ œ œ œ œ
ε
> 1 =œœ ∀ œœœœ =œœ ∀ µ œœœœ
α3 œœ œœ œœ œœ
œ œ œœ
◊= ◊œ ◊= µ
œ
↓ ↓ ↓ ↓
Poco piu mosso

œ œœ œœœœ œœ œ œ œ œœ œœœ
% α œœœœ œ œœ œ ∀ œœœ
µ œœ
21

œ œœ œ œ
œ œ œ
Ε
> œœœ
œ ∀ µ œœœœ œœœ
œ
œœœ
œ
α œ œœ œœ
œ
œ µ œœ œ œ
œ
↓ ↓ ↓ ↓ simile

Τœ
œœ œœ œ œ œ ∀ œœœœ
œ œ œœ α œœœ œœ œœ
% α œœœ œ œ µ œœ œ α œœœ œ
25

œœ œ œœ
œ
∀Τœœ
> œ œ œ œ
α œ œ œœ œœ œœ œœ ι œ
œ œ œœ œœ œ
œ %
œ œ œ œ œ
↓ ↓
√
Allegretto
√
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ≈œ ≈ ∀œ œ œ œ ≈ œ œ
%α
29

Ο ∀ œœ
%α Œ ∀ œœ ‰ ˙˙ ∀ œœ ‰ Ι ‰
Ι ∀ α ˙˙ Ι
↓
34
 œ œ œ œœ
œ œ œ œ œ œ ∀œ
%α ≈ ∀œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ
32
2

œ
œ− −
œ α =œ
%α ˙˙˙ ι ‰ œΙ ‰
1

˙ œ
↓
√
œ œ œœ œ ∀ œœœ œ œ
%α ≈ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ ≈ œ œ œ œ
35

œ œ
=œœ
œ−
%α œ− œ− α œ− œ− œ œ− œ− α œ−
œ− œ−
↓ ↓
√
œ φφ œœœ ∀ œ œ œ œ œ−
stringendo e crescendo

œ œ φ œ
%α œ φφ >
∀œ œ œ œ œ ‰ ι Ι ‰ %
38

sub.ο
−
œ− φφφ œœœ α œ− µ œ− ‰
%α ‰ ‰ ‰
>
φφφ œ ι ι Ι Ι
œ− œ− α œ−
↓ ↓ ↓ ↓
√
œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
%α ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ
41

œ− œ− œ
> Ι ‰ Ι ‰ œ Œ œ œ
α œ œœ œ œ
œ
=œ =œ −
Largamente
=
œ − œœ œœ œ
∀œ ∀œ
œ œœ
œ œœœ ∀ œœœ, œ, œ œ, œ œœ
∀ œœœ, œ, œ, œ,
%α œ œ
45

∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
ε
>α œœ œœœ ∀ œœœœ œœ œœœ ∀ µ œœœœ
œ œœ œ
œ
◊œ ◊
œ µ œœ
◊ œ
35
 œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ µœ
Allegro

œ œ œ
%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
49

œ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œΜœ
ο (œ ) (œ )
( )

>α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ∀œ œ œ œ œ µœ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ
stringendo e crescendo

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α œ ∀œ œ œ œ œ µœ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ
( œ) ( œ)
52

( )

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> œ µœ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
α œ µœ ∀ œ œ œ

œœ √
œ ∀œ œ œ œ œ αœ œ œ œ µ œ ∀ œ œ ∀ œ µ œœœ ∀ œ œ œα œœœ œ œ œ
œ ∀œ œ œ œ œ œœ
α αœ œ œ œ µœ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ œ µœ œ αœ œ œ
55

%
∀œ ∀œ œ œ αœ œ œœ ε
> ∀œ ∀œ œ œ αœ œ œœ αœ œ œ α œ µ œ ∀ œ œ œ µ œœœœ œ α ∀ œœœ >
α %
αœ œ œ αœ µœ ∀œ œ œ α œ
œ =

µ œœœ ∀ œ œ œ œœœ α œ œ α œ µ œ œ œ ∀œ
œ ∀œ œ µœ œ αœ œ αœ œœ œ œ œœ œœœ œ œ ∀ œ
%α µ œœ
58

œ œ
œœ
> œœ
µ œ ∀ œ=œœ µœ œ œ ∀œ œ
α œ µœ œ œ ∀œ œ œ ∀œ µœ
œ œ ∀œ µœ
√ Τ̇
œ
œ α œœ œ =√
œœ
œœ œ µ œ œ ≅ œ ∀ =œ œ œ œ
Risoluto

œ œ œ œœ
% α µ œœ œ œ
60

œ
œ œ 12 œ
ƒ =ε =œ œœ ß
> α µœ œ œ œ ˙˙ œ
œ œ α œ œ %œ œ œœ
µœ œ œ œ œ τ̇ œ
œ œ œ ◊
=
↓ ) ↓ )
↓ 36
 Буковинське рондо √
Τ̇
∀ œœœ −−− }}
∀ ˙˙˙ œ− œ }}}}}
Presto gliss.

1 Ι
% α 3 ∀ ˙˙˙ ˙
˙
ε œ Μ œœœ Τ
˙
> α 31 Œ Œ Œ ∀
% œ
∀ ˙˙˙ >
œ œ
œ
↓
œ ∀œ œœ œ œ ∀œ œ œ œ −
Allegro

œ œ œ œ∀ œ œ ∀œ
ι
Ι œ
%α œ œ
5

Ε œ œ ∀ œœ œ œœ œ œ ∀ œœ ∀ œœ œœ œ
> œ œ œ
œ ∀ œ
œ
œ
œ
α œ Ι %
↓ ) ↓ ) ↓ ↓ ↓↓
œ œ ∀œ
ι
œ œœœ œ ∀ œ œ œ œœ Μα œœ œœ
œ œ œ œ µ œ
œ φφ œœ α œœ α œœ
œ œ∀ œ œœ φφφ Ι œœ
%α
9

ι> œ Μ œ µ œ
%α œ
œ α œ œœ œ
œ α œœ
œ
œ αœ
µ œ
œœ φφφ œ œ Μ œ µ œ
œ œ œ œ φφ œ
) ↓ ) simile φ
↓ ↓↓↓
œœ œœ œ œœ œœ œœ
œ œ ≅œ œ œ œœ œœ α œœ œ œ œ œ œ
Μ œ œ α œ φ
œ φφφ œœ œ œ œ œ œ ≈ α œ œ φφ œœœœ œ œ α œœ
%α
13

φφ
φΙ φΙ
Μœ œœ œœ œ œœ œœ
> œ œ œ φφ œ œ œ µ œ œ œ φφ œ
α φφφ Ι œ œ µ œ œ φφφ Ι œ œ µ œ
↓ ↓ ↓ ) œ œ µœ
↓ ↓ ↓↓ ↓↓ ↓↓
œ œ αœ œ œ µœ œ ∀œ α œœ =œœ =œ =œœ ∀ =œ
œ œ œ αœ œ œ ∀œ φφ œœ œœœ œœ œœ
%α φφφ
17

∀œ
œœ ≅ α œœœ µ œœœ α ∀ œœœ =œœ =œ =œ
> œ œ ∀œ œ αœ Μœ œ œ
α œ œ
œ ∀œ œ αœ Μœ
=
↓ simile 37
 =œœ =œ
œ ι œœ œœœ œ œ œ œ œ œœœ
% α œΙ œœ œœ ‰ µ œœ Œ ≅œ œ
21

œ œ œ œ
Μœ οœ ß
∀ œœ œ
œ œ ∀œ œ œ
dim.

> œ œ œ ∀œ œœ
α œ œ
œ œ
œ =
=
↓ ) ↓ ) ↓ ↓ ↓ ↓
œœ œœ α α œœ œœ Μ œœ œœ α α œœ
Piú mosso
Μ œœ œœ α α œœ œœ Μ =œœ =œ
œ œ œ α œœ œœ œ Μ œ œ α œœ œ Μ œ œ α œœ œœ Μ œœ œœ
α œ
25

%
ε =œ =œ =œ
> œ α œ α œ α œ α =œ
α œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ
↓ ↓ ↓ simile

% α α œœ œœ α α œœ
29

œœ α Μ œœ œœ α α œœ α Μ œœœ œœœ α α œœœ œœœ α Μ œœœ α α œœœ

œ œ œ α œœ œœ Μ œœ œœ α œœ œ αœ œ Μœ αœ
ο ι ι ι = ι= ι
> ‰ α œι ‰ αœ ι
‰ α œœ ‰ α œœ
ι
‰ α œœ ‰ α œœ ‰ α œœ ‰ α œœ
α α œœ αœ œ αœ αœ α œ α =œ
) ↓ = ) = simile α =œ = αœ
= = =
↓
œœ œœ α α œœ œœ Μ œœ œœ α α œœ Μ œœ œœ α α œœ œœ Μ œœ œœ
œœ œ α œœ œœ œ Μ œ œ α œœ œ Μ œ œ α œœ œœ Μ œœ œœ
α
33

%
ε =œ =œ =œ
> œ α œ α œ α œ α =œ
α œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ
↓ ↓ simile

œœ ∀ œœ µ œœ α œœœ ∀ µ ∀ œœœ ≅ œœœ ‹µ ∀ œœœ

%α ‰ ∀ œœ œœ ∀ µ œœ œ ∀œ œ ∀œ
37

œ œ α œ œ Μ œ œ
α œœ œœ α œœ œœ α œœ œœ α œœα œ Ι
œ αœ œ Μœ œ αœ ∀œ œ ∀œ œ
ο ι ι ι ι ι ∀œ Μœ Μœ
> ‰ α œœ ‰ α œœ ‰ α œœ ‰ α œœ œœ
α %
α œ α =œ αœ αœ œ
= =
) ↓ = ) ↓ ) ↓ = )↓
38
 œ
œ ∀œ ∀œ
œ ∀œ
œ œ∀œ µ œ ∀ œ ∀ œ ∀ œ µ œι œ ∀œ ∀œ µœ
Μœ ι ∀œ ι
œ∀œ
α
∀œ
41
œ
%
sub. ο
∀œ µœ ∀œ œ ∀œ µœ ∀œ œ
%α œ œ œ ∀ œ ∀ œ œ œ ∀ œ ∀œ
œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ
↓ ↓ simile
œœ ∀œ œ œ œœ ∀œ œ œ =œ
œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ φφφ∀ œœœ =
∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
ritenuto

%α φφ œ œ œ œœ œ
45

Μ =œ
φφ Μ œœœ > œ Μ =œ
stringendo

œ œ œ œ
%α ∀œ
œ œ ∀œ ∀œ
œ œ ∀œ φφφ∀ œ œ Μœ
φ = œ
↓ ↓ =

œ ∀œ œ œœ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œι œ œ ∀ œ µ œ œ ∀ œ α œ
Allegretto grazioso
œ œ
%α œœ œ œι œ œ ∀ œ
œœ œ
œ œ
49

Ε œœ œ ∀ œœ œ œ
œ ∀œ œ œ œ
œ œœ ∀ ˙˙
> œ œ φφ ˙˙
α œ φφ
œ œ φφ
↓ ↓ simile ↓
œ œ œ ∀œ
ι
œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ µ =œœ œ œ œ α œ œ α œ
œ œ ι œ œ œ φφ œœ œ
α œ œ ∀ œ œ œ œ φφφ
53

% œ
Θ
œ œ œ φ µ =˙
œ œ α œ φφ ˙˙
> œ ∀ œ œ > œ œ φφφ ˙
α œ % αœ œ
œ ∀ œœ œ
œ αœ
↓ ↓ ↓
œ œ
simile

œ œ ι φφφ œœœœ œ ι φφφ œœœœ œœ

Μœ œ ≅œ œ
φφ Ι œœ œœ œ ≈ œ α œ œ φφ Ι œœ œœ
%α œœ œœ α œœœ œœ œœ α œœ
57

Μœ œ œ œ œ œ
œ œ φφφ œ œ œ µ œ œ œ φφφ œ
> œ œ œ
φφ Ι œ œ µ œ œ œ φφ œΙ œ œ µ œ
α φ φ
œ œ µœ
↓ ↓ ↓ ↓ ↓↓ 39 simile
 œ œ œ œœ ∀ œœœ
ι œ
ι œ œœ œœœ œœœ œœœ œœ µ œœ ∀ œ
œ α œ œ
% α œ œ œ ‰ α œœœ µ œ œ ‰ α ∀ œœœ ≅ œœ œœ œ
61

= œ ∀œ œ
sub.ο = cresc. ed allargando

> œ ∀ œ− œ α œ− Μ œ œ œ œ ∀ œ µ œ µ œ α œ
α α œ− Μœ œ œ œ ∀œ µœ µœ αœ
œ ∀ œ− œ
↓ ) ↓ )
Τ
œœ
œ œ œ œ
œ
œ œ œ ∀ œœ œœ œ œ œœ
œ Τ
α œ œ∀ œ œ œ
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
65

% œœ œ
ε marcato ß
œ œ œ œ œ œœ ο
ritenuto

> œ Τ ι‰ Œ
α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ∑
œ œ œ œ
∀œ œ )
↓ ↓ ↓ ↓ ↓
Meno mosso

œ œ œ œ
ι ι
α
% œ œ œ œœ œ
œ ι
œœ œ ι
œœœ œ œ− œ
69

œ œ

Ε œ œ
œ œ œ φ
>
α œ œ œ œ œ αœ œ φφφφ œœ œ
œ œ φœ
↓ ) ↓ ) ↓ ↓

αœ αœ αœ œ œœ
œ œι α œ œ œ
œœ
œ œι α œ œ œ
œ ι
œ œ α œ αœ œ
ι
œ
%α œœ œœ œ œœ
73
œ

œœ αœ Μ œ œ œ αœ
α œ
> œ
œ œ œ ‰ œ ‰ α œΙ ‰ œΙ ‰ µ œΙ
α œ œ Ι
)↓ ) ↓ )↓ )↓ )↓ )↓

œœ Μ œ œ α α =œœ œœ µœ œœ
α œ œ αœ
œ
ι
> œ œ œ α œœ
œœ α œœ œ
78

% %
=
œ αœ
œ œ µ =œ œ
>α œ µœ œ µœ œ, œœι α œ œ œœ
œ µœ , , , œ, œ, œ,
↓ ↓ ) ↓ ↓= 40
) ↓ ) ↓ ) ↓
 √
α œ αœ œ
αœαœ œ ∀ œ ∀œ œ œ
ι
œ œ α œ œ œ œ φφ α α ˙˙˙ œ αœ œœ ∀œ ∀ œ œ
ι
% α αœ œ
82
αœ
φφ ≈
αœ œ ∀œ
> œ α œ œ œ φφφ α α ˙˙ α œ α œ œ œ œ œ > ∀œ œ
α αœ φφφ ˙ % œ µœ
) ↓ ≈
↓ ) ↓
√
Μ œ œ ∀œ œ œ
˙ œ œ œ ∀ œ œ =œœ
φ Μ œ œ œ
% α φφφ µ ∀ ˙˙≈ œ œ Œ œ œ∀ œ Œ Œ ∀ œ œ œ ‰ ∀ œœ
86

œ œ =Ι
∀ ˙ œœ œ
φ œ œ ∀ œ œ > œ œ∀ œ œ ∀ œœœ ∀ œœ
stringendo

> φφφ ∀ ˙ œµ œ œ œ Œ Œ Œ œ Œ œ Ι
> ι
α φφ µ ˙≈% ∀œ %
↓ œ
↓

œ œ ∀œ œœ œ œ ∀œ œ œ œ −
Allegro
ι

%α œ œ œ œ∀ œ œ œ ∀œ
Ι œ
91

Ε œ œ ∀ œœ œ œœ œ ∀ œœ ∀ œœ œ œ
œ œ œ
>
α œ œ œ œ
œ
∀ œ œ œ %
Ι

œ œœœ œ œ œœ Μ α œœ œœ
œ ∀œ œ œ ∀ œ œ
ι
œ œ µ œ
œ φφ œ α œœ α œœ
œœ
œ
œ œ∀ œ φφφ œΙ œœ
%α
95

ι> œ œ µ œ
%α œ
αœ œœ œ
α œœ
œ µœ
α œ œœ φφφφ œ œ œ µ œ
œ œ œ œ œ œ œ φφ œ

œœ œœ œœ œœ œ
œ œ
Μ œ ≅ œ œ αœ φ œ
œ œœ œœ α œœœœ œ œ
œ œ œ ≈ α œ œœ φφ œœœ œ
œ œœ α œœœ
%α œ œ φφφ œœ φφφ œ
99

φΙ Ι
Μœ œ œœ œ œ œ
œ œ φφφ œ œ œ µœ œ œ φφ œ
>α œ œ φφ Ι œ œ µœ œ œ φφ œΙ œ œ µœ
φ
œ œ µœ
41
 œ œ αœ œ œ µ œ œ ∀ œ α œœ =œœ =œœ =œœ ∀ =œ
œ œ œ α œ œ œ ∀œ φφφ œœ œœ œœ œœ
%α
103

φφ ∀œ
ε œœ α œœ =œœ
> œ œ ∀œ œ ≅ µ œœœ αœ α ∀ œœœ
Μœ œœ =œ =œ
α œ œ œ
œ ∀œ œ αœ Μœ
=

∀ œ∀ ‹ œœ ∀ œ œ ∀ œœ α œ≅ œ œœœ œœœ ≅ œ α œ α œ ∀ Μµ œœœ

Coda
œ α œ
%α ∀ œ∀ œ ‹œœ ∀ œ ∀ œ œ œœ ≅œ œ ≅œ œ µœ
107

Ε∀ ∀ œœœ µ ∀ œœœœ ∀ ∀ œœ ∀‹ œœœœ α œœ

αœ ≅ œ œ α α œœ ∀ Μ œœœ
> α œ µΜ œœ ≅ œ µ œ
α ∀œ µœ ∀œ µœ α œ œ µœ
∀œ µœ α œ α œ œ µœ
∀œ µœ
↓ ↓ simile

œ ∀ =
œ µ œ œ ∀ =œœ ≅ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
œ œœ œ œ ∀ œ
%α œœ ∀ œ œ ∀œ œ œ œ œ
111

cresc.œ
œœ α œœ µ œœ Μ œœ ∀ œ=œœ œœ ∀ œœœ œœ
∀ œ œ ∀ µ œ
œ ≅ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>
α
œ αœ œ œ ≅ œ Ι œ œ
œ αœ œ œ Ι

œ œ ∀ œœœ √
œ œ ∀œ œ œ œ ∀ œœœ œ œ œ ∀ œœœ œ œ œ ∀ œœœ
œ ∀œ œ œ∀ œ
%α œ œ∀ œ
115

ε marcato
‰ œœœœ ∀ œœœœ ‰ œ ‰ ‰ œœ ∀ œœœ
>α ˙ Ι ˙ œœœ ∀ œœœœ œ
% œœ
∀œ > œœ α œ%
˙ œ α œœœ ˙ Ι
◊˙ ◊
˙ Ι
˙ Ι ˙
↓ ↓ simile
œœ œ α œ≅ œ œ αœ αœ œœ
œ µ œ œ α œ œœ µœ ∀œ αœ µœ
αœ œ
%α µœ αœ
119

leggiero, stringendo e diminuendo

% α α œ µ œœ œ ∀ ∀ œœ α œ Μ Μ œœ ∀ ∀ œœ Μ Μ œœ ∀ œœ Μœ
>
œ µœ αœ œ ∀ œ ∀ œ µ Μ œœ
42
 œ œ ∀ œœœ √
œ œ ∀œ œ œ œ ∀ œœœ œ œ œ ∀ œœœ œ œ œ ∀ œœœ
œ ∀œ œ œ∀ œ
%α œ œ∀ œ
123

ε marcato
œ ∀ œœœ ‰
‰ œœœ œ œœ ∀ œœ ‰ ‰ œœœ ∀œ
> ˙
α Ι ˙ œœ œœ œ
% œœœ
∀ œœœ > œ α œœœ
˙ α œ ˙ Ι
◊˙ ◊
˙ Ι
˙ Ι ˙
↓ ↓
=œ =œ
simile

œœœ œ ∀ œ µ œœœ œ ∀ œ =œ ≅ =œœ = =œ

œ Μœ ∀ œœ œ œ ≅œ ∀ ∀ µ œœœ œœ
œ
α œ µ œ µœ
127

% œ ∀œ œ ∀œ
Ε Μœ αœ Μœ ≅œ
> œ œ
stringendo e crescendo

α œ œ
α αœ œ ∀œ Μœ œ œ ∀œ Μœ œ αœ œ
œ Μœ œ ≅œ œ
Μœ Μœ αœ Μœ ≅œ
αœ
↓ ↓
√ √ √ √ =œ
simile

gliss.} }
œ gliss. }}
œ } œ }} œ
}} }} ∀ œœ > =
Presto

œ } } œ } }} œ }} œ } }}
%α œ
131 gliss. gliss.

ε ∀ œ=œœ œ
œ
œœ œœ ∀ =œœ œ
œ
œœ œœ ∀ =œœ œ
œ
œœ  =œœ
œœ
> œ œ >œ
α œ % ∀ œœ
œ
↓ = ◊=œ
Львів, 15. 06. 1979 ↓ )

43
 Зліва направо:
Леонід Яблонський,
Анатоль Кос і
брати Мартинці

ЗМІСТ

Музика Сонця і Карпат……………………………………………….4

«Сонечко» …………………………………………………………….7
Скерцино ……………………………………………………………...8
Дрібничка «Червоні ніжки» …………………………………………10
«Котик-Муркотик» …………………………………………………..11
Веснянка «Попливи, віночку» ………………………………………12
«Три вітри» …………………………………………………………...14
Марш ………………………………………………………………….16
Пластова пісня ……………………………………………….…….....17
Карпатська легенда ………………………………………..…………19
Скерцо «Дві цокотушки» ……………………………………………20
Коломийка ……………………………………………………………22
Буковинська сюїта……………………………………………………25
І. Коломийка…………………………………………..…..….25
ІІ. «Над Прутом».Елегія………………………………...…….30
ІІІ. Аркан……………………………………………..………....33
Буковинське рондо………..…………………………………..……37