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  • Jimenez Lopez Teatro y Public Lado Oscuro de La Sala

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    Jimenez Lopez Teatro y public Lado oscuro de la sala

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    Jimenez Lopez Teatro y Public Lado Oscuro de La Sala

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    La imagen contra la escenai Tas piiblicos eclécticos La ictevsin ha sido denunciada una y oxra vex como uno de tos enemigos mas acusicos del teatro. Ta television se le hha setalado come la causante nsimero no de la Iejanta del piiblico de fas sas teatrales, como si com la pantalla chica Aubiera nacido el verdago que vino a matar al teatro, Tomas Urtusistegui coments, "en fa acwalidad al teatro ha dejado de dirsele importancia. Antes era trascendente desde tos tensiyos! se respetaba al director, al actor, al dramaturgo, Shor una obra teatral es una de tanta cosas que hay para divertse en la ciudad, Por eso el piblico se aleja cada ver imi de los foros. Se ha dicho qve el fendmeno se debe ala gran influencia de los medios masivos de comunicacin, articularmente la telessin, ye80 es certo en la medida en Jue las personas prefieren Ta comodidad del hogar para pasar el ato." > indudable que en general los habitos de percepcion, sos estas de los chudadanos se han modificado radi Eximente con el sagimiento y generalizacidn de los medios tmodernos de comnicacién electrénice y la tecnologia liga Este siglo ha i damente et senido del Serpe y del espacio “che ik tadadanos a partir dela populatizacion de transmis 5 gece imagen oni, Ex on te que el teatro mismo se ha vuelto hibrid se coral el cine atin el dep fare ets mes ny I Yaa ta otras suet compara nepal de i aay niento casero, El video también ha hecho lo suye, cltando la enrada de lane, ilans saguereey oe Dersonajes del ene eel hogs 9 con elon cents de Hor pel violencia, acci6n y dramaticas que se rentan er sat ‘ideoclubes. Pero aun sicdo ass la adiecion eleva noe Sinniptentc, lo consumes dels caidas ton unr svat dls ae ey poral sien, mes Ge dh formas de excitacién, ae 22: plo on fondametamente ecto ‘elaconan con dierenes mesos aver con otras formas te etreimienty de din det ate et fect how "pie de te ot Ao Inet eco de tb pete srt ten al teatro son también puntual i deena to So prnnunes levine dors habitats toto se deeeron eee aoe ‘uno por ciento menor del promedio que ha detectao el pe alco Renna entre trie lon hates de Is chad ae México? E18 por cent declan no seria telewsion » Lo que también es cierto es que estos ¢: = trasel30 por denta deloshabiaates de ciudad de Nenco Trt ii ak ae ds ce genera weian mis de Shoras arias de tle, slo rere de fs pablcoe del wear iver es emo 18 or pantalla che, En cambio, mientras so el 1 por fren Peuptalos dead yer una hora daa le te ae sabudvoval ctr ete sector se eles al 31 Por Ton egeas favoritos de quienes aisten al tat cic Pais UB), los notceros (36) y Tos programas Caltucates (30) Tnclso, et posible seal i ae ata det teatro sen is enigetes gue com aie Hablcmesde aca de Mesico Es dei Semon elo partlpes de cin culura masa 6 Jee sta ec en algin sentido, seleccionando sat hele meshes de ota manera reson del perico Reforma fs chudadanos de sacha f'stexco entrevista ubwaron » Canal 11 en el lad sho somo lugar de us preerencas (1997), y Sine aoe etna ligase este cao sin modicacon 2 carbon Bl poblce habitual el ear, en cambio, ued deste or orerlagar en 195 (14), sendo ls carales cla ocidon ammo prferentes of 18 y el? (By Tz ra cnt) -Para lt char ef leis ultra Peat, el canal iL igualé la preferencia por et rg aan ambos el prime lugar con 82 por cento fees pleas Ta encvesta alia cl eecettemente crado Canal Seine por unt por cent de los eres Je Por de telenston, por suseripeion: Mulsn ora) Para 1985 su porceniaje de audienca cere (Chiente, al Hegar basta ct 1 por cestode los cr as sperando a eas os utas ofertas tle SR petedas (Lt y 18, tespecvamente) "Pista el pice habitual del teatro «9 falas ade ob por eiema de los espectadore deron aie ai oie ls cs, poreente sina ent Hue joma etc todoston habitants dea cada de Jar que ciertos sectores del pi 1 los pablicos del teatro en 1998, “B fue sefalado como prefe stados, similar al de a México, Sin embargo, en promedio, ls espectadores del teatro escuchan mis radio queef comin de los eaptslines EL 56 por ciento de los espectadores del teatro exec de tuna @ es horas, mientras que en el miso af, ef poreentaje ubicado por Reforma fue de 37 por ciento. Ours ‘44 porciento de los entrevstaos en los teatros dijo escuchar 4a radio més de 8 horas, Los horarios preferidos de los expec ‘adores son de 6:00 a 9:00 horas (45), de las 9:00 a ls 18.00 (28) yentze las 18y las 21 horas (18) En 1095, os publicos del teatro ya se habian sintoniza ddo con Radio Red (14), rciodifuora que comeneo a apare cer como ia primera en las encuestas de Reforma 1996 (13) 1997 (11). Sin embargo, entre estos sectores, Radio Universal ocupa el mismo fugar que Radio Red, mientras Stereo Joya ocups el tercer lugar con e! 12 por eiento de los expectadores. Al gual que los pablicos de la radio capitaina, los expec tadores del teatro prefieren los programas tmusicales (665) 7 Jos noticiros (64). Sin embargo, te distinguen del pablieg Tos cultural (31)-A diferencia de los habitos afénicos de los habitantes de la urbe captados. por Feforma durante cinco afos, entre ls evales no ha Gigurado la sintonizacién de las estacones de radio cultures, los espectadores habituales del teatro ‘ubicaron. 4 Radio Educacién (8.5) ya Radio Universidad (8.1) con porcentajex naa degpreciables, amos con una mayor prtergncs ote Jos hombres. P metropoliano en tanto privegian en tercer higat programas de ort Los pblicos de ctr arom len La Joma (30) y ‘yma 18) prncpaente #1 1d por ces, an ebage declaro no leer el periodic, Las weciones que dere ‘mis consuladas fueron las Caltrain (33), he de netics Aacionales (27) ya de expectienos 2) Entte las revstas que leen quienes dicen hacerlo con mayor frecuencia destacan ns de eopetdcton estos nimiento (23), las de carter poiticey socal (2), sd Informacion general 19) y por tlio, lastesia ements (U4), So el 6 por ciento dij leer revsus de literatura y BIT por cet i ne apolar TEE tmencionaron. Tiempo Lab (82), que 90 formed egrets seagmte que la de Protea Tos comen Wino Bo nn 9) Demi oe A pesar de ene le ores afta caste tai, eee etdeuos en v0 (80), en hagas de vers © a ee eee fa radio o la teleeion. Igualment, sts Sistas von niles clan ato mise cup ae A oncertos (2) Ta eeu (2) $e “danse ere ati Geant ates tae terran ts I ian sere nan ta et eo ymin weep eh i So palment jecrecente, prineip side ate, en sais, crue ving tei riskt sie io Friar eal mele crn br dace See de 1a teatralidad, tomando en consi Ses posible propiciar tas de construccion cm embargo, no debe entenderse como un: sa de subordinar Ia escena viva a |; ita arene ‘ransgredirlas, son las nociones de tiempo y es rohan sido inoculad: 2 oped ah ciudadlano de nuestros dias para recurtir ale epee én teatralizacién de la vida diaria, las representaciones. rich 4 ser irrupciones de lo cotidiano? r vones vuchan Esdicil saber por qué los expectadoresescogen raver una rey ao ots Vicor Hugo Rasen Banda refiriendose a a Wernne se pregunta “2No sel pico va por el cn ance ere desmdos por vere los senos a Criina Sree Tor qué? Nunca to sabre". Efeethamente, et Miah encontrar ln respaestas. Lo que aguf puede ofrecerse sersgn. Lo que hallari el lector son algunos ind i consideran los espectadores ceadores todavia fries, de qué forahacer sus eleccionesy qué sgieren para ncrementar st presencia en las salas teatrales, Diana Bracho, sefialaba a un diario capitalino en 1993, vos espectadores no tienen la curiosidad de indagar a oferta teatral existente, sino que se Titan a rhe enfrente y por ello la impor las buenas que exiles fonsumir lo que se les por fancia de Jos anuncios tlevsivos; agregaba que Dba sin publicidad pueden sobreviir so s sp: enrteauros uty pequetios donde asste un pico eautio. Es Oto Sigp. en cambio, pensaba que los anuncios en le Publicidad boca en bases eis que una chr aid ne tendr pablo pence que haya uh bombardeo inner torde."'¥ ole aba razon respect. Ala pregunta de que cnteinformatta consulta Dare enterarse de av obras de teat cjeron que e perticn 51) la revs Tiempo Lib (21, solo eT] par ceo neal Ie teivingn. E18 por cento mencion6 Ik eeomendacn lugar pico. Salo 14 por ceno djo que ls recone ciomed del exeelay eS por chest rao Ente quenes consulan el perc destacan los espctadores quelienen entre 25 3 de 302 26 ahs Sin embargo, cargo se les pregunt6 sure las mote ciones que enn para haber lei sa obra ou pari tnconjunto, slo e2 por ientoije que pore ba ede tina erica B16 por emo de los epecaresdjetom que tligeron a obra donde se les entreio por haberla to Nils puesta en ecena de Chespiito, 12) 72una dels ins promovid en televiion Ha apa nu pits ne Yoriario «aves de ete medio Una trees parte (9) del Prblico dijo que ls habia elegito por vera pablctadn en {te medio oro treo (31) rexpondié que labia sido Fecomendacin de sigan conocido que ya la habia vt. Una cwarta parte (25) de lo entevstados en T1912 Ta 2186 por lok ators y po la rama, EIS esate dp que “por el presigi del testo" ovimplemente-por curiouda™ Aunque los expecedores ponen en juego divers eile ios para leg la obra que van ira ver la gaanta de expeenca vd porel ono puede ener mor fuera que tn propia telessién Del conju del lic enero 0.0 ct venue: “lo favitaren’ (6). Y no falt6 el $ por ciento que petra que porate “tena boletos de cortesia”, Menos del “Sorsendaign de una persona con la que no s€ Gene ‘parecian cuinplir con una obligacién 0 con una regla social, , ‘parte de esta tendencia son ‘Otros datos que corraboran tas respuestas nips de los eapectadres, haron que a pesar de ser parce activa de wna 7 ren. El mecanismo mas eficaz de conti medica, en ‘encia no rustieye la image aio ali sere! tadeional mode de coerlaier ae" 145 por cen cores ras recomendadas por alguien q 0 Benge ns Sei arene pele actores de juicio. Una ter o bt co tiene interés en conocer I stag macioal pon lercio quiere ariexgars nexicanos’ (34), otro fete elec ee cambio, menos del uno por nto se promuncis por hs A Gs tal de lor enon (8) mani sbi un teatro ea dev eas" (18) bra pig cea, ard cars 17 Baie, elon on pct de een inten propensities cm in lads os pecans noon econ sons tenn baleton Se corte tes congue nose Cento en laesccla (6) El 2% habia comrades bales por Ticket Master. La instsfaecion con Jos mecanismos de aoese fata Salo el 1 por ciento del publico los considers wertemes Ta falta de atencion sistematica al asunto del sufice de teatro ha hecho que no se hayan introducido Per sanos mis ages 3 Mexibles para la venta de Boletos camins propuestas que los expectadores hacen part mejorar ta venta de entradas destacan la existencia de re pars varios teatos (34, servicio de Doetos a dome abones Fig eervacion por teiéfono en la taquile (27) Ke ce Ai ce la carclora domiclio mediante suscrpeiones {apap con tarjeta de crédito eo Ta tquila (20). Como (25), peeet ncronado, en otros paises estas estrategias denen, yaacre mvs de funcionar como parte de las politics que repent clevar las posblidades de acereamiento de Tos trustica y aurnentar las entradas €C0 tGudadanos 2 1a vida ade Jas artes evens en general fesuan la diversidad de opiniones, interes y bésquedas de los publicos habinuales del teatro, anigtue tambien evidencin un escaso pes de aera en Rana Su del gosto de los expectadores, fa desvinclacion ere jeuela dela formacién estétiea de los grupos sociales, fe fe Ghul presencia del teatro en fos mraos de difusién ea ortentacin que ofrec: a catelera a os pblicos 7 oe errsones por los eseenarios metropolitanos, Tam Gre ecfiga ques bien no son muchos los expectaores que Pete sin hocos los que encuentran algo que comseren a code teres enmedio de la dispersion ysaturacion ‘Bete ofestateatral en la ciudad especticulo Tener puentes entre los pblicos habituales y poten alec Ios ihuereses y propestas de los hacedores del teat, caer we los retos de estc fin de siglo que parece colocat Glapectador como sino de los nes eitesos de Leer y aoe ge las pobticas teatrales, levantadas gencralmente & sus espaldas, Papa ello habria que imaginar c6mo desatar nation de’ las segiasactuales del campo tetra, y al mismo TTompo, imputsar procesos educativos yformativos a pegs Ppstos datos. mi transfor diana y ran esa, actuando desde todos los espacios familia, «fin de que quienes hatitames la cad relat, Ik ciudad! espectculo, In ciudad drama, seatnus eapaces de Imad oa reas on mundo fo al ve llegue el momento en que en el \eatto podaon voher a jagana dverios, ater historias y ensayer mens Dreguntasala realidad propia ya la ead one de ete tnundo complejo y en aclerada transormacion, Mien hay algun interes en contri verdes hua sobre l scenaro, mientras haya alguien ineresado en compartir fon el actor milples interrogates 8 a Wda, tenders j{Comenzamos! Pistas para mirar otra vez Tondo punto de egada es at ver un evo principio. Po dled as proxies nen no pretend ms que reapiilar int pSta que se allan disperse lo ago det recrri que Me peatieado hasta aqui Eataey otras mas Yaen proceso score teatro profesional ysis publicos en la ciudad de México, campo que he escogido para seguir durante un i Tata puntalizacion no intent sna as argument cionat alias sino mis que nada, dba ls pezas de wn eee Tompecabeas que habra de i eobrando dimension Tusforme fac investigacion svae. Algunas de Tas ideas ‘mmudss, mis que onclsiones, son hipotesis que han Brg el verte 9 que requeren de er sometstar Guicn Es posible que en ete proceso tengan que st SSiuborada dines descartadas. tras ms son aprosia- Tone jue ne permten configura panton de parila. que Sane Gatun en coment mas espcticonytarbven srSSeompljs, Aa pues, son ston como onentaciones ie me Trends Suite bajar del escenario teatral para recono- SEVER pies en tn tisquea al wer wipiea del een “tle del tent con ln socedad que lo crea 7 q No hay causalidad tinica ~ ni relaciones simples La ciudad de México ofrece muchas obras, 2 las que com curren pocos expectadores. Sit embargo, antes de ent fas consderacones sobre los ponbes fortes que operan Sobre los miliples deseneuentros del teatro con sux prblicos, vale ls pena apuntr al menos cuatro prensa. La prtera esque no toda ls obras de teatro carecen de publics, esta es una tendencia. general internacional Fresente hace Ja sigunos as tambien en México, sn Erabergo, hay obras donde cl pibico es utido, obras Tnuenus y malas con temporadas sostenidas fundamentah mente por los pblicos. Ta segunda es que la ausencia ola presencia del publica Sthad de las obras. La concurrenca del publico no nece SSriamente es sinénimo de calidad Alfons Martine! especia Tata callin en gestion cultural, habla de Ta "muerte por xito™ al seferirse a aquellos proyectos artisicos que siempre buscan ef “leno” aunque, contraditoriamente, cl espec- UGeulo en cuesion sélo represente el vaio, En cl sentido ontrao, la ausencia de pubic, su diancia frente a una bao inehso su reli de la sla, po. necesriamente Signi que la obra sea defciente, en slgunos casos pueden a Te estar de por medio silencisasconfrontaciones entre valores Sultans reso estos de pine ven a tescera premise que tampoco erat de conocer a public pa ohvdere eh aa una major assole Aleurimento de a esis y temsticas tetra Al contrat, Tampoco esa pretensiin la busqueda un eato mash © algin ciewo ipo de teato, pues eat slo hay uno, con sin calidad, Ea decision correspond slo creadotes de pre: Fen conscintes par en dese nde desean iter Finalmente a curt y ina premisa cs que la ona a que la amencia 4 ca simplement dean scare wlan: des a a propia counidu teary as habra peste en arch Elteato, como una de las mikipls formas de expresion de tna realidad histie,guarda intrnsecas relacones 00 la seciedatt que lo prodiice, de tal suerte que un posible acer Cauniento sl binant teatropabicon impede fondo uh ucstionamiento a la fonts como dicha sociedd se repre hose reconoce'en dich reprewentaciones. Por eto, ta falta de piblico en as sls teatrales de la ciudad, fendmeno compartida con diversos escenatios urbanos al menos del mundo “aceidental” no se explica simplemente Como un asunto circunserito a los ambitos de circulacién 0 ‘Gtusign de los productos atticos, en este cas, las obras. {los vinculos def teatro con sus pblicas se establecen, no a parr del momento en que la obra es lista para su estreno, Eno desde que se concibe y se deciden las condiciones y las formas en que habra de volverse excenificacién; es deci, desde la ereacin y proditceiGn. Por ello, para hacer un acer tamiento a los moltiples desencuentros del teatro con sis piblicos, no basta com ver ts obras, es necesario asomarse a fis relaciones que las hacen posibleso imposibles. sta rls ones no son transparentes mi aparecen Ta simple vista del espectador Estos vinculos entre el teatro profesional y sus plies, aque se caracterizan por sa fragmentadén y st discon fInuidad, se gestan entre las relaciones mismas que hombres Jy mujeres erean para product especticulos teatrales. Fstas Tin embargo, han sido insuficientemente estudiadas y doc ‘mentadas no s6lo pot a antropologia, que ha analizado el {eatro rural © indigena fundamentalmente, sino por las mm distnts cies sociales; de ahi la necesdad de amtepone ¢lenfoque del comportamiento espectacular de la socal "bana, como uo detox pimeros pasos ene acecatnto 4 la comprensin de la relacién teatropiblca, que et us forma de ver la relacién teatro-sociedad” aaa " La desestructuracion. del “campo teatral” La desesructracin del campo tata infaye de manera importante aunque no nia, en la generacion de una rs yr prolongida els formas en que se ctea el teatro ela Tilted de Mexico, Fotos enqueta de eeaeign y producign teal en lugar de reser un Iogar privlegid los fpblicos, parece replerios. Ls acta frrsa de operaion Ecleampe teal infue en la sere del rela artistic tons Algunosrasgos que exdencian em criss sou I falta de perfil ls tenon, ls dsperiin de Tn oferta tetra ls Ernitaciones qu dene la onracion de actors directors de tscena, pura to hablar de Ise tenics,faminaores, ves Stars eto: le difelades que los creadores entrentan pur dar continuidad vble asus propaestss exten, Toque Potvorece la posbliad de ox pics te perebiny seg its tayecorns de certos dranatirgos directors de excena incase de actres a quienes tampoco les es fil recer fontinunsente- No hay postbiidades de opt por cero po de tear. ‘Asmisino, son expres de sta criss, os bsculs que enttentan lov ereadoreseatrles pars a conformacion do a exis Lot qe Rare denomina como una ‘cular de_grupo™ sparse si formation, crecimiento, desrvalioy tang fomncién de compatiay sable, suc permitan el na Iino yconsldaclon de propuestsesuras especies y por ende, de distintas formas de concebir y constrir la {Casidad, Ea ese semi, tampoco les ese Jada la pon Idad de drgisee iteracoa con publicoscapecticos a teats de eaconespermarenies 2 menes que clentn con propo epacio ecco Come reat dela operacin de las elas del campo, los publces se enfentan 8 na feria cain con fess predominancn hata ef teatro comereal tte due ftearntemente, cs uns simple cxemién de tle ‘tn, Ante un eanlea saad ect pe de propacs mass, es dit dinguir aquell que iment expert ‘ena con el engine tatraly.que scan decir ago, ata dversidady mpltud, qu legal stracion ero sobre todo, at ftw fompoaciin te copectictfo ac fidos 2 las estéieas tadhan propiamente, meats, Genden a treer ana especie de Css de sentido clr Ia ponies especadores, para quienes dla de que ver Puede coneraine en una dels poses fuentes 3e inde fenca. Ante fa confsin, ln cuslon. Como dian eee th al externar au punto eve “Bocno, nose que a gue migor me absengo, prefer hacer ota com? Sis los anteriores lento se gregan I debi de ta cay dela nvesigacdnen ls eoquemas de formacion, ercacén gsi teatale af como un exc Impacto en in rientaclon dels piblcos el panorama spun aca tn lon cinles el mma campo ha tnpemdo dar haga ttnergenis de con eoacoseistuucione ates que ita estates dlfrenes paral formacion, reson y gestion tata fat. frente alos extn ver mis destibujados crtos public y privado, que funcionaron durante varias décadas, Jos nowenta han sdo escenario de un profiso crecimiento de 2 propustas cvles que rompen con ests routers de Io Pricey pita se inieven bajo equemshibrides en Pde Snestan dar cauce a rites tapes formatinas y de renin tear La pregunta ahora es sf estas nucras expe ‘fencias estan partiende ambien de una reconsieracion de é c ‘rach is wnutos con Tox pics ost mantienen la relacion Wont que eniendl la euestion del publico simplemente tomo un as de dfn de las obras "ha pateciera que el teatro profesional dela ciudad de estes ‘ha estado atrapado ch tna mascara que no Te pentite movimientos Reales que le faiiten ensyar y Riore todo acumular experiendas en la constuccion de diversas formas de teatalidad en elaciin con dstntos fublcos Durante la lta decada han sogido diferentes Ema recon y rods tenl que zane interesante 7 complgo eh el teatro capitalino, el campo ten sin Goda we adn el reto de uasformar las conde ‘Sone decreaciony producion, fin de brinda esabiidad $n uabalo.arblico que «x esencalmente colectvo y Tequire de continuidad para lorecer =| icos a imagen ‘semejanza El predominio de una oferta teatralatamentecomercia- znd yconcebidaen macho esos como exten dea ee ia, ha fluid en la conformacion de pico imagen $ emejana;piblicoaltanente infveneados por la eae lute comerclly por estétcas medics qu atavesan su manera Geer, de sent pereibinyelacionare com el eat, Rumque partir de lo datoxconsruidos en esta invest then es"posibe.distingeir diferentes categoria de Frblcos entre los que se esacan también plies ms pceilzados y mis rico, in mayora de len espctadores ‘sisted una formacion qe fe perma iat ya con- ffontaion con a dverada de propucst qe confuyen em ft teavo profesional dela cua de Meso yal mismo flempo canvass intreses baci el propio teat. pabticos, sino que infyen también en Tos agentes sociales, Freadores del hecho teatraly fos agentes extrnos a , pero {qe iteractian en el campo. East como tenen gar tantas froducciones basadas en las formulas garaniaas por fa TEevson 0 los medion clectzGnicos. Aquella que aun 1 niendo pablices y obteniendo Teeuror econdmicos estan mera de éxito La urbanizaci6n y Ia c% ‘de espacios teairales ‘Se ha dicho mucho que la ljania de los espacios teatrales { les boletos, Es indudable que en una ciudad de *salarios mi | bsicos, na gran cantidad de habitantes de la urbe quedan 2 cexcluidos de la posbildad del teatro, Sin embargo, ambign es cierto que millples espectéculos masivos, cuyo costo 0 5 nada despreciabe, se mantienen como ofertas atractvas para los piblicos mis diversos. Los ciudadanos establecen sus prin rarquis las apican tambien en el ambito de Nuevas formas de percepcién y de basqueda del placer Ey siglo 2 ha sido uno de profnda transforma de os hibites de perceplon de gusonyctcieas de lo grapes ur unos altamente infos por In agen ye! sonido que sijan a vlocdades antes innaginables, “al vee por clone hs initio tanto en que la telessn es 1a casi de las crs de pablce de eat, Lo mise se Cio de eine y de fos radio atom, Pero ma que etre a piblico del teatro, lo que a televs6n yo cine han hecho Fe wansformar a eos plies, cjereer presi y poner en conflict lox especagores en Telacin con las eretcas tenes yl etc medica mashas Esta tension e2 pariclafmente:desventajoes pars ls primers, sobre fod para aquclas que no son dna simple extensi de fk pantalla chien, dads las difclades que el campo teal pone a ss creadores pars poder constr Iiess con Cintas de experimentcion, def lnguaje tena hacelas percepts para pablico dversos "An quienes asten al teatro con frecuencia son telex enter, ridieseuchas,cnéilosy dens, son expectadores Sinréicosy multimedia que gercen un eclecicovo propo dea posmederniad en mis lesion. Cai nae tee tina Sola opcdnparacl wo des tempo ire, paras reereacén | cn noe Lp a bisqueda de placer. Mis bien pareciera que cada “Teatralizacion y espectacularizacion ss, los ciudadanos integran na dverea gama de de la vida cotidiana seas de contacto com raid externa a tants de ura alta exposicién alos medio, lo espectéculos deportvs, los Palos de los centros comerciales donde se escenifica el ESpectcul del conse yo, fos entros noctrnos ‘© bien los parqucs, plazas piblias, concierto masivos, video bares de ver en cuando los teatro. Sin embargo, esta cra de aparente acto de bisqueda del placer, pareciera también ser tn espacio abiert para reebir Propuestas tearales innovadoras, propuestas perturbadoras ‘que conmucvan nuestros sentidos 9 nests mentes, Li cia es cada ver mae drama, relato 0 espectculo. Este gan tear arbano dspiega fiente asus cudadanos exces Sciuiana de empobrecinents de grandes gropon sociales de deste ecoogico economic, de aorta ‘scent atlas complicates cotianas entre plicis Indrones, todo parece ser simularo_o representcin. Ek ttaumienta medetce dea wokencia ls ceomomiy poles, Y tata ta religion con a vista del Papa reebio como Totrela de cine plantea que la da cota se ha teatale thd, se ba eopectaciarinndo. Las telenovelas hicieron public lida prod a como cl consimo hace ambien po Bio el manejo del cuerpo Ante ext excena global, tos éstaos en primers asm sn haber compra bolo ‘Sila vida publica y prvada gon constantes pues ct cscena el mundo esto un econo, como pre cer terameate Wiliam Shakespeare tds tenemos que repre Scour eda yer mas papeles zeal ex el tpn de as Tepresentaciones en latin cotdiana de Tos cudadanos i Gas el futuro de la verdad fceion?¢Cmo pede una fepreseniacion ecenia emociona al cindaano comin? EX | tnt opinién, es precisamente la posiilidad de simboizar la Fealdady aun falda que no existe, peo sin necesari- mente estar implicada en ella, lo que le da el valor al teatro como espacio de fccién y como espacio capaz de cuestionar y transformar ese acontecer, Ea li realidad es. Dies cl ‘reador, en el teato.es el hombre No es que los piiblicos en detinitva ya no se interesen por los especticulos de las artes tradicionales; miltples ‘onciertos dle misieaculta extn llenos, la opera ete un ppablico cada vez més amplio, ‘Tampoco es que el teatro ahora deba competi con esta dimension medistica de las estéticas comtemporineas, pero lo que si es cierto es que para intentar volver a conectarse con los piblicos de hoy en dia, convendria tener presente esta diseusin en los procesos se formacion ycreaciOn teatral, a fin de pensar © imaginar e ‘eatro en un nuevo escenario. Tal vex ello contribuya a la Disqueda de conesiones con piibicos que han hecho mis complejas sus elecciones respeeto a lo que consideran como digno de ser “vvible" o “presenciable El teatro puede reflejar ya fa vez distinguirse del drama cotidiano, de fa trvialidad de la politica que se ha refugiado fn Is teatralizacién para interesar al Gudadano, y tiene frente a si grandes posibiidades de recobrar su papel de Instimcién constructora de sentios, Esti comprobado que cuando el teatro es provocador, incitante, conmovedor y dialogunte con los unaginarios de Jos espectadores, éstosresponden en forina entusasta y com prometida,viajan noche a noche con el colective a través de los sentidos, en cuerpo y alma, As lo hemos constatado estos liléimos afios con montajes diversox Molen, de Sabina Berman, gQuien mai Soi Sana? de Adam Guevara, Giudades invisible de Jaime Soriano, Pup Cirn, de Mario Espinosa, la presentacio del especticuto de Yorhi Oida en Mexico, por Iencionar slo unas evantas de ls obras de las que he do expectadora y observadora de la concurrencia del public Se que hay otras mas pero aqui me remito s6lo & ri expec En esta era de hedonismo y posmodernidad, de bis «queda del placer a toda costa, couviene preguntarse qué po avr psede wher 2 conc # ut Sebo pane nate cone nF aa seni eh lon prowess de dae tcatralidad es Ta El pablico es constitutivo del hecho teatral, pero hay que construirlo {Lox ptticos no son un elemento extern ni posterior ala creacin tara, sino que son consitutnos del hecho tata Y partcpesactvs cela construceion de a teataliad El pio se halla implicito en la creacin dela obra, no sélo porque el tcato profesional de corte ocidental slo txineenraz6n del binomi actocespetadr sino porque et fiempreinvocado durante la porsts on eacenn Et decir éjerce el papel de imerprete 0 eapectador profesional al dlaefary consruira or, Cando digesta pensando en Saino, even fancion de ete copecador que apuests a tna forma epecfica de tetraidad Sin embargo, el epee flor “real” cobra cuerpo, aparece o no aparece, hasta que a comporcidad de la obra misna, todo el esfuerzoy sacri ficio del colectivo que ha puesto en escena la obra slo se Jogra cuando el pablico de carne y hueso esté frente al exce- nario, dispuesto a ver qué ocurre al levantarse el ten, AN pes el riesgo es mucho para correrlo sin intentar establecer tuna conexién entre ese espectador imaginario y el espec tador de carne y hueso, el "real. De ahi la necesidad de ae sumir que el piblico debe construire como se crea una Sora, pis éatc no existe de manera espontines Tota consirucion de poblicos hay que dstinguira en dos sentido el primers y mis jamediato requere del eveson Sfamiento de como se relaiona cada proyecto tata, see] Fosibies pablices, desde el punco de vista de Ingestion de Petpropuesta, desde la creacin basta la difusion. En ext “lvoe punto hay varias fareaspendentesrespeco a cmo se Uifunod el teago y desde qué poscin se astm la cueston de lassalas at Ia pereepeion de un indviduo slo puede aprehender aqueld pars io que esti preparado, Por ello, en segundo cera patlicos vst. como tn proceso de formacign que Stole la escuela, la fail, ls medio masivos, Taine tiucones que operan en ch capo teatal, pero también 3 settee Samir feo de formar publics para él (cagro de una manera pensada, fundada en el conoritiento {ia teatro mismo, pero sobre todo de mancras dias y {ozonas,no es un ast ajeno a os ereadores tears. Las sermonabiiledes son comparidas, pero es posible que 1a nibateao In exigencia tenga que salir de lo patiipes del ‘Ginpo teaural, sean tos, grupos, companias, institicion ate reto no es privativo del teatro hacia sus poblicos, es compartde por owas expresionesartticas, especialmente favatte eacenica,y tene que ser con in problema histrico Uf imitacionesen la valoracin de estas artes y de sensibic fiation w formacion estén y sensible de nos, jovenes y waitios, Ta eval evidentemente no correspond los Greadores dl teat enentar en st ttalidad. Eso no slo {Eris impesibe, sino injusto y absurdo planteasto siquiera. Toque cree es que se nevesit analar cules actions Tamediaws, senclls, cotdianas de la préctca teatral todrian reine si ee que se puede hablar de lo expeciico Tittalen ete siglo de rapture de fonters entre a dias aes, para enriquecer Ia posibilidad de acerear al teatro a la ‘ida ‘otidiana de miles de chudadanos que hasta: ahora esconocen el placer dle la excena . Por el momento, son el mereado del consumo y el azar de ls palicsycrientando ss lecciones. Ex eta Epoea de fueres tranformaciones dea subjeliidad los. pabicos cstin mis interesados en el placer y la diversién, mas que en tncontrar en el teatro un espacio de reflexion 9 coestor namiento, Pero come cn maria de arte no procede el provebio popular de al pablo To que pis atnque esos feansusaparentesiterees matfesion no e pura dersion Sc baal io gue ay ue feel, Por econ xa tendenei ental el ret de percir gi e lo que hay que ttanegrediryel eto es zea hacerlo? Algunos directors de teatro con propucats teatales de lo mas diverso han tmostrado con trabajo que es postble, Es posible hacer ut teatro inteligene, rellexito, derido,Mideo y de caida el teatro, “encuentros cercanos? ‘Actusimente, x posible que ls piblicos no encuentren en ‘ato alge qua es esl ia Algo que ls extremes 0 ies conmocta les permita romper el sino cotidino, que teh permits rcencontrane congo mise y com el oto, cn ‘Stdtocedad de deradady fagmenacon, Noson muchos {Srquetscanperason mene qe encuentran. Yes que turd cneontrar ona obra que offre ago aque sin dda [evhay es accent tener primero una cnpoicion al aver turay fuego alguna frmatin mina que permita orienta Ta brjulsen ura jungle en donde ada paso puede proworar tina nunca aia exploracin de oferta teat 1 tearo profesional en la ciudad de México no, he conchido bisqueda, uns bisqueda diel ¥ compleja fporgue 4] mimo'es espacio de expresion de la falta de Pepa, de incerigunbteyfragmentacion que caracerizan Siasortedad pesmoderna Ser posible que el teatro se convert en el ugar det suo, eel lngar de in conurceign de otras reais Imagiablesointmaginabls en els del placer ais ite teigentes en el espgo. de qucsts dramas nhestas ue el tao pod comertne enn labore iniigue las preguntas mis profindss de ser a Jmmano y permit el spaciguamiento o la explosion de las incertidurbres Tengo la esperanza de que a pesar de todo, tarde 0 temprano, el teatra pueda ser tecuperado y visto casi como fd iinico refugio vital, como el inico espacio teal de fos Sueitosy la fantasia, en donde los ewerpos, las mentes y Tas miradas se comuniquen y se confronten para decirse 0 contradeciree, Sin embargo, seria conveniente hacer est pregunta no slo alos crealores, sino tambien alos expecta Sores. 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