Intervals. Boreises forthe intervals should ho prac- tied assiduously, and eare is to be taken not to alter the position of the mouthplece when passing from a low to a high, or a high to alow one. By observing this rule, the player will ueguire certainty in taking the nutes and great facility in their execution, (See from No.1 to 7.) Octaves and Tenths Octuves and Tenths wre not used to any extent on the cornet; however considerable effect may be produced by a judicious use of octaves As to tenths, they may be classed under the preceding category. It would indeed be very difficult to exeeute with rapidity any melody whatsoever, if the interval of the tenth were consecutively employed. (See from No. # to 42.) Triplets. ‘The use of triplets ivalways highly ef fective, In order to execute a triplet well, eh note must be uttered with perfect 2 ‘quality. The student should proceed slowly at first, und not attempt to play qulekly un- Uilthe fngers have acquired regularity of motion, (See from No, 13 to 27.) Studies in Sixteenth notes, Tnorder to arrive ul perfection of execu: tion, these studies should be played with scrupulous attention to time and rhythm, and ‘due regard to the articulations therein in- dicated, The performer should begin slowly and inereuse his speed until he has become fi niliar with the exercise, Too great a rapidity of exeution does not albraysimparttothe per formance the brilliancy expected. Precision und regularity are the real fundation of an excellunt execution. (See from No. 26 to 47) The Perfect Major and Minor Chord. In providingso many of these stuies, my notive has been to enable the pupil, by de- ‘grees, to play with ease In every key. Some ‘of the fingerings may at frst appear diffi- cult, but this is no reason for setting. them ‘aside; on the contrary, it should serve as 8 motive for working at them with eour- age and resolution. Some hecetit must al- ‘ways result from Jaborof this kind, even if the notes be exoeuted slowly;and the efforts made to overeome certain “impossibilites” ‘will soon prove that they were only impos sible Iy appearance. (See from No. 48 to 62) 3854-290 |tintn die esha Bequest ie Von den Intervallspriingen, As ist gut, diese Art von Btulen elfrig_ au liben, und dabei Sorge au trugen, dass das /Mundstiek auf den Lippen nicht’ versetzt win, wenn man von einer tefen au einer: hhohen order von einer hohe au einer tifen' [Note tbergeben wi22. Man erlangt daduseh ‘eine gross Siehethait des Ansatzes und \Leichtighet der Ausfidhrung.(Siehe Nod bis 7) Von den Octaven und Decimen, Die Qetaven und decimen sind muf dem Cornet & pistons night sehr gebniuehlioh tsdestoweniger kann man durch eine verstindige Anwendung der Octaven eine {gute Wirking hervorbringen, ‘Was die Decimen anketriff,so kann man sie unterdie Intervallspriinge rechnen, in= dessen wind es sehy sehwievig sein, " mit Soknelligkeit irgend eine Melodie anzufth- ven und dabei hintereinander das Decimen- Intervall anwenden zu wollen SieheNos bist?) Von den Triclen, Die Anwendung dep Trlolen ist immer von ausgezeichneter Wirkung, Um die Trole gut ‘auszufihren, muss man sich Ubon, jede Note ‘it vollkommencr Gloichmissigkelt anzuge= ‘ben. Mun muss anfangs langsam ben, und erst 2uelnerlebhafteren Bewegung uberge= ‘hen, wenn de Fingerbewegung-eine vilkomm- fen regelmissige ist.(Siche No.13bis No. 27) Von den Sechszehnteln, ‘Um au efner untadligen Ausfihrung mu ge= langen, muss man diese Btuden strengim Tucte liten und die vorgesehricbenen Accente genau beachten, Man muss langsam anfangen und \das Tempo in dem Maasse beschleunigen, als rman sich mit der Uebung nach und nach ver~ traut macht, Zu grosse Schnelligkeltgiet der _Aznfdhrung nleht immerden Glanz,den man erwartet, Die wabren Kennzeiehon einer gu- ‘ten Ausfidirung: sind Sauberkelt und Regel- -miissigkeit, (Siohe No.28 bis No, 4.) Vor Dur-und Moll-Accord, Indem ich diesen Buen eine prose Aus dehnung verlich,wares meine Abslekt, die Sehier dain wu fuhven das ae sich in alen ITonarten mit Lelebtighelt ewegen Minnen ige Fingersstze wenden anfinglich slwer freheinen. Dies it jedach kein Grund siebe Seite lassen sondern man sul sl mit desto rele Muth und Festighcit angrefen. Divse ‘Accord Ben immer slog, elit wenn ‘nan so angsam ausfhrt; ser die. Miihe ie ‘man sch getty um gewisse Unmiglichketten ‘ubesiegen, wird bald lohven, dass sie nur sctuinbar waren, Nov dijenigen Klar wr ‘en untorstelgiche Schwerighesten darin| ‘rsurige Gewohnheit huben,stets marin lelden ‘Tonarten zu basen. Sieh No.4 bis No. 52.) ee-scor’ 128, Des sauts diintervalles. convient de truvailler aves assiduité ce genre dues, en ayant bien soin de ne pas tleranger Pembouchiure de dessus Tes Ievres, ‘pour passer dune note busse iune note haute, tou dine nate haute i une note busse. On ub tent par li une grande sfireté Tuttaque ot lune grande facilité dexéeution. (Voyez du po. at no.7-) Des Octaves ot aes Dixiémes. Les octaves tes dixibman ne sont pas trims eure cornet wpisons on pet idanmotm produre Heancoyp deff parun Inteligntemploi des octane, Quant aux dixidmes,il ya liew de les ran- ger parmi les sauts dintervalles. Il serait fort difficile, en effet dexécuteravee vitesse une anélodie queleonque, en employant suc- cessivement lintervalle de dixieme, (Voyex du no, 8 su no, 12.) Des Triolets. Lemploi des triolets a toujours été aun excellent effet, Pour bien rendreletrolet, il faut setudier i faire parler chaque note wee une purfute dgalité. On doit travailler d'ub- cod lentement, et ne passer a un mouvement plus vif quo lorsque les doigts marchent usec rrégularité, (Voyer du no. 13 au n0.27,) Etudes en doubles croches, Pour arriver i tine exéettion irSprochable, ‘on doit travailler ees études en conservunt toujours une mesure bien rhythmée, et en suivant ponetuellement les xrticulations. qui sont indiquées, 1] faut débuter uvee lenteur ‘et ne presser le mouvement quan fur et a mesure quion se familiarise aveo Vexercice. ‘Une trop grande vitesse ne donne pas tonjours ‘au jeu le brillant quon espére. La netteté et répularité, voila les vrais types dune bite exéeution, (Vayer du no. 28 att n2.47,) De laccord parfait majeur et mineur Bp donnant un aussi grand developpement ‘hes études, mon intention a été damener Tes élayes i pouvoir jouer aisément danstous Jes tone, Certuins dogtés paraitront aps imier abord diffieites; ce n'est pas Une son pour les Iaisser de edté, den est une, a contraire, pour les aborder avee courage ut conviction, Tl reste toujours quelque chose lun pareil travail, méme si on exécute len- tement ces accords; et es efforts que Ton aura fuits pour vainere certaines impossi~ Bilitée montrenont bien vite qu'lles ne sont. qu’apparentes, Elles soffriront dobstacle Insurmontable guiaix ttistes quis far pa esse, auront eontracté la funeste habitide Ae jouer toujours dans des tons simple, (Vor yea du no, 48 aU no, 52.)2h ‘The Chord of the Dominant Seventh, ‘The chord of the dominant seventh {is the same in both the major and min- ‘or keys. Here it becomes the comple- ‘ment of the preceding studies. When practicing it, the regularity which T have alrewy enjoined and which Teunnot too strenuously recommend, should eareful- ly be observed. (See Nos, 53 and 64.) ‘The Chord of the Diminished Seventh. ‘This chord plays a conspicuous part in modern musical composition. Owing toits elastic nature, it is of incaleulable service; for, consisting as it does solely of minor thirds, it may be interpreted in various different ways, and there are in- ‘mmerable cases in which the musielan may have recourse tot ‘Nevertheless, it occupies a regular place in the minor scale, as may be soen from study No. 65, in which its real place has been assigned to it, Successive chords of diminished sevenths are admissible, inasmuch as ‘they follow one another with cansiderable fuellity. T have presented this chord in ‘varlous rhythms and combinations, in ‘order that the pupil may be fully en- abled to judge of its effect. (Soe from 1No. 65 to 61.) The Cadence. Tam adding a series of cadences in form of preludes to these studies, in onder to accustom the pupil to ter- ‘inate a solo effectively. It is also advisable to transpose these cadences to all the different keys. Care must be taken to breathe whenever a rest ‘oceurs, $0 as to reach the end of the phrase with full power, and in per- fect tune; otherwise the effect will be completely destroyed. 654-290 ‘Vom Dominant~Septimen Accord, ‘Der Dominant-Septimen- Accord, wel chor in den Dur-und Molltonarten stots erselbe ist, dient hier zur Verollstindig- ung der vorhergehenden Uebungen. Bei seiner Usbung bewahre man stets die~ Jonige Regelmissigkeit, welche ich nicht ‘mu sehr elnschirfen kann. (Siehe No.63 und No. 64.) Vom verminderten Septimen-Accord. Dieser Accord spilt eine grosse Rolle Jn der Musik der Gegenwart. Dank eel- ner Elastictit,leistet er der Modulation ‘unberechenbare Dienste. Ausschliesslich sus Klener Tersen gebildet, kann man thn. auf sehr verschiodene Weise auflosen und ¢ gieht eine Menge von Fallen, in wel- chen der, Musiker sich seiner bedient. [Br nimmt indessen auch eine regel- riissige Stelle in der Molitonleiter ein, vwei man aus der Usbung No. 85 erschen Jann, worin ich ihm seine wabre Siallung angeviesen habe Man kann michrere verminderte Sop- timen-Accorde auf elnanderfolgenassen, vorausgesctat dass se sich mit grosser “Lelehtigheit an cinander anschliesen. Jeb sbe den Accord in verschiedenen Rhyth- zen und Verbindungen, damit der Sehiler sich von seiner Wirkung wohl tberzeuge. (Slebe No. 55 bis 64.) Von den Cadenzen. Ich fige diesen Btuden cine Rei- he von Cadenzen in Form von Prilla- ddien binza, um den Sehiiler an einen gu- ten Abschluss des Solos 2 gewshnen. ‘Man wind wohl thun, diese Cadenzen in allen Tonarten zu transponiren. «Man muss Sorge fragen, an denjenigen Stel- Jen, wo sich Pausen befigden, wobl Ath- fem zu schipfen, damit man die Phra- sen mit Kraft und ohne den Ton sinken ‘zu lassen, schliossen kann, Andernfalls wiirde die Wirkung vollstindlg. vernich- tat ee-scor’ De accord de septigme dominante. Liaceord de septiéme dominante é- fant le méme dans lee modes majeuret mi- nour, dovient ici le complément des études précéilentes. On devra letravailler en con- servant toujours cette meme régularité que je ne saurais trop recommander. (Vo- ‘yer les nos, 63 ef 64.) De l'accord de septiéme diminuée. (Cet accord jove une grand réle dans Ta composition musteale actuelle; il rend, rice i son élasticté, des services inoal- calables; ear, uniquement composé de ter- ‘es mineures, on peut Yinterpréter de bien des maniéres différentes, til y a une foule de as oit le musielen y a recours. Tl occupe copendant une place rigu- liére dans la gamme mineure, ainsi que Yon en pourra juger par étude no.55, dans laquelle je Ini ai assigné son véri- table rang. On peut faire des successions ac cords de septiémes diminuées, attendu quils senchatnent avec beaucoup do fa cillté, Jai présenté cet accord dans des rhythmes et dans des i ifférents, afin que Ie dre bien compte de son effet. (Vayer dis 20, 5B aul no, 61.) Du point dorgue, Je joins a ces études une série ae points ‘dorgue en forme do préludes, a fin @habituer Jes éléves & bien terminer tun solo. II seva blen de transporter ces Points dorguo dans tous les tons. TI faut avoir soin de respirer aux endroits coi se recontrent des repos, afin dar- river i la conclusion de la phrase avec toute sa force, ot sans laisser tomber Je son; autrement Teffet se trowverait complétement annibile195 STUDIES ON THE STUDIEN UBER DIE ETUDES SUR LES INTERVALS. INTERVALLE, INTERVALLES. . eee teed tees 8554-290 ——_____— ee-scor’126 3654_ 200 ee-scor’eae gh eek Sowers = Nititp tts, tEREELEE ESSE AEE SE8t 4 patwes este be. ttt dg tietletetsep tees sees tte pase pees er ee (amelie. eae ener y Sipthets Af 2220 eee seen tees eeee cone ge ole eiars ciarie eet feel =—_ = ete At pene pees seen J " we = 654-290 ee-scorfe Wevvdeded ve eS Or - gos erates Wife islete lobe dte lots | Se ee ee feo oev eee ye ee ae —pobee ae 5 Salas yy 2 ¢ eee A eee eee ee bare iv a Sige aliede said = _ =. ces i Pb te tee ae Rae ieee (EEE ear ere er ee MA ‘See me. eileeelen hee he» fet oo ent Sg ei oe = = phate te bee boy foe SSeS i= sSlaidr eT 1 arate Was ee-scor- see 2 fet A ef tet cn te sane eter Ghee Poesia = a I HE i oe 3654-200 Ligtetet sf 8 2.2 2 eee eeee pe = ee-scorFRA en NB voyage a ee taf we nae saree! Seep Se 16" ee-scor131 OCTAVES VON DEN OCTAVEN DES OCTAVES ET AND TENTHS. UND DECIMEN, DES DIXIEMES 684-260 ee-scor’132 EXERCISES ON STUDIEN UBER DIE ETUDES SUR LES TRIPLETS. TRIOLEN. TRIOLETS. 13. ee-scor’ceerer 17 5 euoten sues ee-scor134 oer 664-290 ee-scor’27 [ss parenseerees eer 8654-290 ee-scor’137 EXERCISES ON SIXTEENTH STUDIENIN SECH- ETUDES EN DOUBLES NOTES. ZEHNTELN. CROCHES ee-scor32. CUE one Til eens Felgen [Bee raneos setpoint ear ttT = cal Gre emt ee 33. Gibseenad Sant fatciecck ee-scor3654-290 ee-scoree-scoree-scor142 “ MAJOR AND MINOR CHORDS. YOM DUR UND MOLL ACCORD. DE L’ ACCORD PARFAIT MAJOR ET MINEUR. ~ ee 3654-290 ee-scor’: 143 3054-200 ee-scor’mom 8 a ie oe rf ee-scorfae mat #0 afattere 2 Sts Fe sasstit Matteo te | besarte ool eee *e, ee-scor oe. eee o at ets, Foote! 2 aie i as pice Sea : RS eez!146 =a ; ee Ke ‘o rien 2 CE cz + Bette a RE ee =e SS, z, ee oe Cz = eet ee-scor147 THE CHORD OF THE DOMINANT SEVENTH. VOM DOMINANT SEPTIMEN-ACCORD. DE L'ACCORD DU SEPTIEME DOMINANTE. CS 3654-290 ee-scor’ee-scorTHE CHORD OF THE ee EM VENTH YOM VERMINDERTEN SEPTIMEN DE V/ACCORD SEPTIEME DIMINUEE ee-scor3654200 ee-scor’00. Go ET i Se TS rey a = = Feb es wo. 6S apg sorte cee ot wr pi wt: siete] q, De, ¢S : 7 2, an a z H = - = fae Se Seo esa ee-scor152 POINTS D/ORGUE. | CADENZEN. CADENCES. ee-scor’DESCRIPTIVE ADVICE on Tonguing. Triple Tonguing. The staoonto consists in detaching @ succession of notes with regularity, ‘Without allowing the tonguing tobe tithe £00 stort or to feng To, endor the'cariter studicn, which serve as the hasis, should be very slowly practiced. "The student ould fist strive to pro = ounce, with perfect equality, the sylla- th In order to impart more equality to the fongutng, Tes nocomary. whet be Inning, to prolong cach syllable « fitte, Whon great precision, has boon obtained ta the utterance of the tong {ng,it should then be more briefly emit tedsin ordor to obtain the true staocato, tongue places Hel against the teeth of the upper jaw,and in retiring pronounces Sin eminieareant ofair to penetrat Into the mouthpiece, Fy wn severed inno passage will be found oe Double Tonguing. ‘Thin kind of staceat is of great assist - ancoin tne execution of weuley, oF OK anstsaye ERKLARUNGEN iiber den Zungenstoss Vom Zungenstoss beim dreifachen Staccato. Das Staccato besteht darin,eine Reihe von ‘Tonen ingleichastiger Weise abzustossen, ‘ohne dass der Zungenstoss ru kur2,n0ch 2, fang fst, Um zu dieser Vollkommenhelt zu ‘elangen ib man de ersten Bladen deals infangspunkt dienes, sehr Iangsam Zuerst bemine man sich, die folgenden Sylben mit grosster Gleichmissigkelt aus- xusprechen: woke fetks oka teieke fe Umdem Zungenstoss mehe Glelchmiissig- itr geben velingore ac angi die Bylben ein wenlg, 0 dass die Tone Sich wohl untoreinander binden,Erst, wenn ‘der Zungenstoss mit Priclsion golingt dart tian in Sas Kdraermchen;e dis We The Staccato zu erkalten. Der Mechanisms des drelficken Staccato fet Fogenders Tndem man die Sylben tii ti aussprichtJegt man die Zange gegen die oberen Zahne, und indem man sie zurdckzieht, bringt man die ‘boiden ersten Stosso hervor.DieZange mss sich hieraur nach dem hinteren Theil des ‘Mundes zuriieklehen und die Keble schlios- sen; indem sie sich zur Bildung der Sylbe it titbuumtrdls dann inde de ball ty dae Mundie cndsinge, den driien Stowe Hervetbringt ‘Damit dieses Hin-und Hergehen mit gro - bana te pe ethn ge se oelnteigel ects an oy ek mean an ace, Sc ea ene fe Sy ‘Dank dieser Art der Articulation, giebt otnk emer Ar ey At spb Sees mek, Me Heat an doe Corl tad en fahrang hat mich gel ‘olliommen perlonties Staceato ra 4 fn, die Sylven ta tiki tu ti Kut genau, ‘wie es vorseschrieben, aussprethen mist, Und nicht dle Sytben a dit git di digi die [Do Jedetoren chem allerdings schnelfer 2 prmmoncien, Aer sat die Pine ze bringen seinen Zungendruck in dem Tose ‘Der Zungenstoss darf nicht ibereilt werden, da thn der Hover dann tuletzt nicht mehr Uuntorscheldet. Man erinnere sich wall dass ‘deve Articulation dazu dienen soll, Glinge ‘suszufldhren in denen bel jedem Zungenstoss ‘uch der Toh weehselt, nlckt aber-das Ge- ‘iusch, einer Karre nachzuahmen Man er- langt tbrigens darch das Mittel, weloses {ch angegeben, eine durchaus hlnreichen= dle Scbnelligkell, Wonaeh man hauptsivch lich streben muss, ist die Krlangung ein= tr untadelhaften Pracision und Sauber = ert! (Sioke No.4 bis No. 78) Vom Zungenstos: zweithelligen Staccato. Diese Art des Staccato ist von grossem Nutzen fiir die Ausfihrung von Toneltern, ee-scor’ EXPLICATIONS sur le coup de langue. Du coup de langue en staccato ternaire, Le staccato consiate & détacher aveo eigularlé une succession de noten sams {ue Te coup de langue solt nl trop svc, Bi trop allongé Rout arriver & une telle perfection, on devra travailler tréstente- Inent les premléres étades qui servent de point de depart. faut primitivement stppliguer nonoer atoo beaicoup agate ls ES] Pour donner plus dgalité au coup de langue, il faut,en commengant, allonger tun peu chaque syllabe, de manitre a ‘bien lier les notes entre elles. Ce n'est {que lorsque le coup de Langue sort aveo Dréojson que Ton doit prononcer ave nus Ge gécheresse, afin daitentr fe vrai stac- sate, ‘Volet le mécanisme du staccato tern 1 ‘En prononeant les syllabes tu tu, la langto se place contze les dents de la machoire supérieure et, en so retirent, owas dahon emt a iS Sales eee ea nee ier eee, (espe age tne ptt ip eibteauPai ager StS Gua Fema fae ae wet rn eiegamitasteltt itactt Soria raeee Se cP tiga ade a ipa nen rs Grice & ce genre d'articulation, il n'y a paso tri felon on pat aotter PRS GE fioenereoi B cic hag ple b Seek ham te arate Sie Sateen eae ate SSUREEn E ‘comme il vient détre indiqué, et non pas Se MRP AREOy als recipi seh eaheatiaest MEST arteeth abn: SEL ae eer eS NE ag Du coup de langue en “sch Sie Co genre de stacesto est d'un grand se - ose sl eng154 fgios,in the binary thy thm, In order to ex- fecute this exercise with precision it must be practiced slowly,always having regard for the prineiples’ set forth for triple tonguing. First of al, the student should pronounce syllables Anpeggien und aller Stellen in zweitheil igem Rhythms. Um es mit Pricision aus- fuhren au lernen, muss man es langsam tiben und dieselben Vorechriften befolgen, wwelehe ffr das dreifuche Stuc ben sind. ‘Man hut rueest dle Sylben: pages et de tous Jes traits dangle rhythme binaire, Pour arriver a Pexéeuter ove pprécision, il faut le travaller lentoment,en Sulvant les prineipes indigués pour le eonp {de langue eh staceato ternaire, (On devra primitivement proncneer lee py) lubes: = As ts seen, the tongue performs ato-and- iro movement which sts very difficult to cbtain with perfect equality but once {shaw been attained, the mot diff {ult passages may be exeoutod with all desivable speed, energy, and strength After having practiced all the studies connected with this kind of articulation, recourse may then be had to the scales the perfect chords, the chords of the dominant seventh and diminished seventh, ‘These should be executed by employing the same staccato, 0 as to accusiom the fingers {0 proceed in conformity with the tongue. ‘Ths practice will be fruitful in its results, (See from No.7 to it4,) The Slur in Double Tonguing, a order to combine slurs withthe doub- lestaccato,a peculiar kindof pronunei tion must be amplayed- Tt would be me notonous to employ staccutos continual Iy without having oocasional reference {6 the slur, The combination of the two ‘ecasions & pleasing variety In exeou - tion at the same time facilitating the Acceleration of the movement. ‘This articulation is obtained by pro ~ nouncing the following syllables erase teen take tao au The syllable'a serves to strike the first note, and the allable a whicheomes afterwards, enables the perfarmen by pro: Tnging the’ sound, to slur easily tothe second note. This tongalng Is assuredly fone of the most indispensable, inasmuch asitis to be met with in all kinds of Imusio. (See No. 4 to 194.) Tonguing as applied to the Trumpet. 3654-290, wae ie susturprechenWio man sicht, macht die Zunge tine Bowegung des Vor~ und Rk srislinchritens welche scr schwer mit Vollkommencr Gleichmissigheit wszufur ist, Hat mn uber dle Resulate ~ Feiehoo kann’ men auch die schwion ~ ton Stellen mit gondnschter Enersie, Schnulighet undGoalt wusturon, Sachse Fre Geae des Ar- Aiculation gogebonen Uebongen ctl ha kann man sesuf die Dur- und Molluceor ” Ge Domina Sextinenscone andi ‘eindorten Septnenuecorde ertragen, Und dese mit Anwendung oseelbor ae stove om de Pinger 2 gow endows slo gleichmisig mit der Lary chon, Dice firdeine set sutsiche Uo Bing sein: (Siehe No. is Noc us) tke we Yorn Schleifen beim zweifachen Staccato, Um geachleifte Tne mit dem zweitheil en Sticeata se verbinden, hat man eine be > fondere Art dor Avenpriche anstwenden. Bs wide monoton sein fortwabnend Stas ator ss machen, che r0.den geschlitten ‘Tinen zu grelfen-thre Mischung bewirkt tine gliekliche Abwecnslung Inder Aug Tuhnung und erieletert au glecher Zeit die Besehleuigung der Bewegung: aa ies sas Sel tase take toke tka ta-a tela con taken Die Splbe ta dient zum Ansatzder ersten ‘Note,und die Sylbe a, welche daraat folgt, ‘erlaubt, indem sie den Ton verliingert, ela loichtes Hiniberschleifenzur zwelten Note, Diese Art des Zangenstosses ist sicherlich eine der notiwendigsten, wenn man in Betracke zieht, dass er ih allen Mt gatiungen Anwendung findet. (Siehe No.it5 bis No. £24.) Der Zungenstoss bei der Trompete. [Nachdom Ich mebafach-sowohl auf dem Conservatorium als auch anderweitig die ‘Bemerkung gemacht hatte, dass dio Seailer, welche den Zingenstoss sufder Trompete ‘umachen verstehen, fast niemals duhin -elangten ein wiskliches Staceuto aus = zufdhren, co sehloss ich daraus, dass die ‘Zungenstoss ein Hinderniss fur die an-| ern Articulationen ist. und ich rathe ihn nicht cher zu studiren, “als bis man im ‘Besitz der ersteren ist Die Ausfihhrung ist ‘ibrigens sehr leicht, wenn man dahin ge = lang ist, den zweisind dreifachen Zunger- Comme one voit,la lingue opére un mouves rent de vet vient quil est tres-diffieile ‘Tobtenir avee une egulté parfaites mais fussi une fois eo résultat acquis, on peut exéeuter tous les traits les plus difficiles ayeo toute la vitesse, Fénergie et Yentrain désirables, i Aprés avoir travaillé toutes les études af- fectées a ve genre darticulation, on pourra Du coulé dans le staccato binaire, Pour entreméler des coulis wu stacntobi- naire dy wun gente particulier de pronone. ion employer. Ll serait monotone de faire toujours des siaceatee, sans Pecourie fuxeoulés, Lear inlange apporte une heureuse varie dans Fexceution, en mame temps quelle facilite Twceélération du rmouvertent On otlent cette ueieulation en Drononeat es syllabes suivants aaa then taka taka tak ta La syllube ta sert & attaguer la premine note et Ia eyllube a, qui vient ensuite, per ~ met, en prolongeant le son, de eoule facile- ment surla deuxitme note, Ce coup de langue est arsurément un des plus indis = pensables, attendu que Ton trouve son em- ploi dans fous les genres de musique,(Vo = yer duno, 415 au no. 194) Du coup de langue de trompette, act ttre ainda atta Seger eta cedar me te, Benton cnt deen ee ln nnd gloss got wuszutinren, (Scho No, 190 is | No. 143.) ee-scor’TRIPLE TONGUING. ud VOM ZUNGENSTOSS BEIM DREIFACHEN STACCATO. DU COUP DE LANGUE EN STACCATO TERNAIRE. fy tu ku tute eu tu ‘tu tu ku te tu hs to ts ta ku tutukote Gina eerie ier tutu katt ‘art k tr tr kt dnt. a eae Published by Bard Fischer, Mew York ee-scor’156 tu tokuta tuk teta kate ‘tu tu ka fa taku ta take to ‘tuk tutu ku trun te te tuk fu tu ku fa tu ku tutu ke tu © 2654 290 ee-scor’157 10. tu te ku ta tu ku tu teu tatu ku to il. ft tu kat tubo fu take tte te 365%. 290 ee-scor’158 12. ‘tu tukuta tu ku tte k fe feku ty eke tem ku te 3654290 ee-scor’15, Got faa ——— tatukututa ke tatu ky trinketetekatetuky te ae 16.4 2 z ty tukutatstute kutute ew tu a Se Sees oo te tu kututokutatu kutetake tu 3554290 ee-scor’fu tu ku tu tularte tak th Fen ko co tehuem tm kn te —_ = 20: = ‘oy tokut toot tate taku tr _-— 21.1 fotekufuen kom taiata ta ker ee-scor’161 tatu fata fuktutakututa ke ta 23.4 tutulintatuketatokutetrkes te Gates] eS 54-290 ee-scor’THEME 26. = g. eas faa rath AAe—seecee- PeSSe- a oe a sine 3854.250 ee-scora9 sh psi eel eo p00 op pe 000000070 Sa SS ee eS Pee ee-scorTHEME 164 37. 3854-290 ee-scor3654.200 ee-scor654.290CSE ER ag 03. REE Ae aa Seay Sey Lene —pee t= 7 = merge pr yee Com AA Se ee ea Al168 57. fhe ta kt tuk ta tek ft ky ta tu tuk tu tuku tw taku tu * fir tu ku tutu ku te tukuta take te oy tutu tes tutu kerr Ft tr ket teat Ge 3654_.290 ee-scoree-scor5 = ar Se fore ote rer ere = aS = = Pass “ 664) = Sa SS Be ae wwtet epee? & pc ne secs = a3 17 ase 3655290 ee-scor6 Pees a eS ne neo eee $ eee See ee ponee geen eet testy teste Bere: seas pee ogee Aas 68. G2 Sl SS eee pes artigo oer SEER ae = SS ees 2 dl sa agile ity ES ‘ete ezeegee see it =| ee-scor172 Presto. = ‘ = = o ee REF tu fukn to FF iu tu ku tu tu tutu du tu takofe tka ty tu te ku tu tu i tutu ds oo 2. 72.633 654.200 ee-scor& = a SEZ Se Hoge nteeenstte Slim ap Sau ee Se SPE eS Garr EE reer Sas Se ee tee = = woe : rE ee ee ee eke : 3654 .290 ee-scorTHEME. Allegro. eT 74 ee ee aTTEME Allegro. anew eee eee “ee Ge ee-scor175 DOUBLE TONGUING. YOM ZUNGENSTOSS BEIM ZWEIPACHEN STACCATO DU COUP DE LANGUE EN STACCATO BINAIRE. 77. ‘tw kutukatn fr tk tes 78. GSE ral twkutukata ta ket ke tu 79. Ce | CTT ratokuty te uty ku tu tek to 80. tu tokatakatuky t trketekviaky fee fer ats ke tu tar eu tk te 3654-290 ee-scor’176 82.6 A eape™ eeeet ee ee eee FEE # ee00_| a ee Se ees ee 7 2 a Heeer eee | ‘ : ' i } i ih a ‘eB ku t eut fu tt ntn et e s tnt ett hee Goer eer ee eee eee | ee-scoree-scorSeer eer aeecr E a AT tox ta tout kt st ut ep ee eae ert paatetenys = eee SSS arate | as SSS esta ee-scor179 ee eS eu tu hf Hoy ten fn ses te kt a eet textes, oft tet 0G wae be sa Se Se ra (ret tu eo oe 654 eo - . Ss CES beet ee lea ee eet foal Feetea esl 3654 200 ee-scor180 os Ss. a ae. fomat 100.6 a a OF arg ae a ey iF sckatatatae eo fatake ts 103.3 Sinker ke tein inte wt tok Siw tuke te y oe . Te toku ts 101. = = £ iu tres tes ey dtu ku tu tu ku take tr toke teh tu kute ku te tuk keto eu tu fu ut ef Te tr td 2 Py ‘ea tue tok tar kata kata she take ta Tea tke tu ke 10, GES 7 aite kate katy kate « ‘* 3654-290 ee-scorFine Fotoxta tala 17. Ge Sipe hee ole tie i ae ote PA we tute tuts tu da te See aS areas ES nae nee a Gorn ies 108. : is awee =~ = 7 ‘etka vt == #5 = ee a a= OS eae Ty 109. aE 25 Po — os wee ree = eee cae 6 Bak, 654_290 ee-scorise 111. fs eeceroines aera = SSeS epe a : ‘ — — Plast greets eS —_ Gee eee el © Cae ae sia ree rere | N12. Ge Toate as ~ = Bh hut es te tw vet Kata 1684290 ee-scor183 THE SLUR AND DOUBLE TONGUING. YOM SCHLEIFEN BEIM ZWEIFACHEN STACCATO. DU COULE DANS LE STACCATO BINAIRE py = 115. Ge een lives CP teatakata tava takata aT teeny) eee? ss S ieee eS al = us. Giese lise tara taka tan @kataa ta ta ta 3654_290 ee-scor184 =, 11). oR a eee = .— fara ta katara ta ka taca taka teetda tase taka tara fa ka ta 120.68 SS SS SRE SERS prestnn caer zee |e fara taka taka taka tara taka taka taka ta ences = a — Sfawate taka ta talata = “ = a = = a 6 syste 12. GES SSS SS a faca taka toca ta katara taka ta-a 6 aren ae 3654-290 ee-scorun tata tava fa ka fara tata tara @ it ena “Ake Ga thaf-a @ist-a tka ta 3 Bet 99 2m p pga 00 PR BESSES ar =xe Speen] = | 7S eS Se eae ff Peeeste pts: sae == === == = PSs nea p oer ena nena SS SS : eae ap errBescters fae A gett 3654.290 ee-scor PRny eoSs Se Ge Ginga aa iaaa aka 4 Goss #5 9 ee 3654-200 ee-scorAllegro. 132, 52 Go Ta ka takata ka taa taka ta-a ta katakataka taa taka afte - eae ee Seq = 3654.290 ee-scor188 TONGUING AS APPLIED TO THE TRUMPET. VOM ZUNGENSTOSS BEI DER TROMPETE. DU COUP DE LANGUE DE TROMPET Allegro ‘ 135. Tatuku tu tutukutu tutu ku fw te te ku te erate ee ee Tempo dj marcia. el 136. Te tutukete tute taku ta = Allegretto. 137. Tatutukuty ta tutukutu 3654-290 ee-scor’189 —— 138. Totukutute tetetets tutukutute fi feeuketits tutakotaty 2 Z ee 3 139. a + Loe ary fatukw ty to te ku te 2 z “ 2 2 s 2 rota ke ti 140. To tulewte ‘tu tukute te tuk A> 141. ‘Tabutukate twkutukute 3654-290 ee-scor’190 nS i Tu tukutn ku te oo808 ——— >2 an foopette —— tu tukutute tu tietukute ty ku tutukutu tu ku pete det eel eee | tutwketutukats 3654-290 ee-scor