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    NGrp red Ral iE} serie CINE. CINE -OJO aOGaanis) Coen murat) PCCM Cae Te CMR CRM cM TCC: Me tan eoo e Ce Lo POEM CMCC ML Cre Me CRN a LL GMM mat ere Mud CU Ula Ree CaM CSc RC ogg Prone M EMTs emetic er ce UL an ae SIC OI HMC aN ce Melicuciei coc Neo Sem eme CRMC MICE SU) POO enn Ca mer ar ear in esc ION CM Mate Mame Sem ttt Ma ce UC Rl emit tC Mn emu ecm lg PEM CEM eee MS cee MUL Psi ert ie Ma ome Meee Coe Ley mee Meee uR TCR ce ae aol ae eg Pe MeO CaM mu Cm de las “camaras vivientes” se deja sentir cada vez mas TMM enemas tales ACCC Maes gura 8@ Nos aparece como la de un nuevo Julio Verne eC Une a oe eC To kus innovaciones, lindantes a veces con la ciencia-liccién, PCR UCM Cie mu Nl me me ACNE CCM om eee mr Welt? 2 EL CINE OJO 5 editorial. fundamer: EL CINE 0JO.DZIGA VERTOV In: Francisco Lins Traducciér y+ Indice MEDS i Presentacion ... Biografia ... ARTICULOS ... '... a fs CINE- O30 Th: i Babe 1 ten ell SELECCTEN DE LOS DIARIOS PERSONALES Filmografta .!: ¢ in en castellano dditorial Funviamentos, 1973 Coracas, 15. Maurid-4 Depésito tepals M_9.309- 1974 ISBN: 84.45.0128 i, de la Printed_in Spain. Imapreso en Esp: Indusirias Ferak, Magnolias, 49. Madrid -29 \ i : Diego Lara | i Diseno gritico: PRESENTACION La importancia adquirida desde 1960 por el cinc-verité y el desarrotlo de las modernas técnicas sobre las «edimaras vivientes» atraen la atencidn sobre los ensayos tcéricos de Diiza Vertov publicados en los aitos veinte y que sen préce ticumente desconocidos entre nosotros. Trauscurrides ya mds de cincuenta anos, el cineasta soviético se nos aparece como un nuevo Julio Verne (precursor de sulimarinos o de viajes a la luna), En sus escritos tedricos, que encerraban 4 vaces un poco de cienciw-ficcidn, se preveta ya para la rea- cidn y Ia técnica del film ciertos elemenias tadavia es- porddices, pero lanados a universalizarse 7 multiplicarse en un breve plazo. « . Ta publicacién, hace cincuenta atios, en lrevista Lef, dirigida por Maiakovski, de un texto del joven Hisenstein bre el «Montaje de atracciones» revise hoy menos im portancia que la publicacién en ese mismo numero de la revista de unos manifiestos de Vertov recogidos bajo el titulo de Perevorot («La revolucién de los kinoks» 0 «Ki- noks-revolucidns). «Kinok» era un nombre compuesto de dos palabras rusas: kino (cine) y oko (ojo), para desiguar un grupo de jdvenes entusiastas, primitivanronte cenntine dos Soviet Tronkh (el Consejo de los Tres) y agrupados en torno al joven Daiga Vertov. Podemos resumir sus principales aportaciones en tres nociones distintus y conplementaria: 1. EL montaje de registros (visuales y sonores) hie ado para una pelicula de montaje preevistente (anti wedrivas 9 guas actualidales) 0 bien realizado para un film determi nado (docimental). 2° El] cineojo (kino-gluz) entendide como 1 medio (y un instrantento) para registrar la vida, ef movimiento, los Jonitlos, puro también para organizar estas yrabaciones por el mon‘aje. 3") La vida de improviso (Jizn-Vrasplokh), rodada con exclusion de cualquier pucsta en escena documental. Un eine-ojo tomando La vida de improvisto era una gran jn en 1923-25 y en Rusia, cuando se estabar utili zado cémeras maniobradas a mano y con ruido de ametra Hadora. Desde 1960 ha nacido la «cdmara-viviente>, capaz de regisivar el sonido y la imagen sin ser vista, 0 por lo menos sin alterur el comportamiento de los hombres a los gue observa y registra ¥ el dia de mafana habré wa mag. netoscapid, que, como los maynetdfonos de hoy, se levard gn el bolsilio y permaitird tomar lis imdgenes con we toral realidal visual, mediante cémaras-corbata andlogas a los inierocorbatas ue los reporteros de radio disimulan para intervinvar @ [os transetinites sin cortapisas. ‘El nicrite de Vertov fue Megar a imaginar, enarenta arias auites, las posibilidades abiertus por estas innovaciones (és icas, Sv iamaba «feutrrisia rso» y, al igual que su macs tro Matckovski, supo (de una forma u otra) anunciar y des. erihir los (iempos futuros, los tiempos a Tos qite vainos a entrar ahwrd, anticipu: (de «hat actualidad de Dziga Vertou». Georges (oul. Cahiers di Cinemia, atm. 144.) 46 10 RBIOGRAFI 1896: Denis Arkedieviteh Kaufmen nace (Polonia, entonces nexionada a la Ru Sibtfotecerios ty. meee vw lA TURN y 1897: § de septiembre. Nace su hermano Mijas) « zarista), Sus padres son 1906: Estudiante del ‘Liceb, escribe sus primeros poemas. | 912f918: Cursos en el Conservatorio de Musica de Byalistok. 1915: Nacimiento de,su ‘hermano mds jovén: Boris! Puenth gattst ee a 1914.16: Escribe potas (Macha), versos satfricos (Purisktevitch), en sayos (La caza en Kitoy; La pesca del salinén), ‘novelas de ciencia- ficeion (La mano de Hierro, La insurrecctdn!mejicana), Debi6 ser ‘en esta’ época cudndo,el joven Denis Kaufman que se proclama £m, itn eFunds el deem de Bziga Veriors con al que eo jnscribe en'el régistro civil. Dziga, derivado {de"an'nombre ucra- eet designe ln peonzn, seni Ben jsiieeasaente Las raed ied sin eeear, el movimmienio perpetuo (hace referencia tam tt nombre sgitanos). Vertov Seriea del aronibte rauo arta y significa girar, rodar. {3 1916-1917; Estudia, meditina, en San Petersburgo, En esta época funda un laboratorio;del (do, donde, provi ac Ba ob, Pomel aboraore de ie, ide oun monta ruidos (sterras, mecénicas, torrenites} maquinas, palabras, otettera), Sayre iacianes que sdlo posi ae muy rudimen- tarias, a falta ide micréfonos (inventados' désputs ‘de 1920) y de los medios'de 'montaje de sonido permitidos Tas! cints 1918:*”En primavera se pone a disposi ci, Y se convierts en redactor y montadorsefetdel primer notl- ciao de netuallgndesdet Estado sovieticg, el iKinonedelia @9 nie se TILEY Tal fecs vt tit | 7 1919: De enero'a junio dirige 10 nimeros més de Kinonedetia. En nos 2 Peace tateabajar y iliza Tos antiguos numeros del Kinone te masas con sus cine | dae como para del oteril det en entyersario de la revo- ! As, Intento de translormar lus kivjoks en una organizaci clubs y corresponsales en toda Rus 1925: ‘Tres tltimos sximeros de Kinopravda, En este ano trabaja 4 tein As \dalagie! ao participa con’ el 'operador Ermoliov en bre el guidn de Adelaitte, 3 it tor St goer Sorea a Toarlisin, donde be. lbraban violentos ee ee ae | Sgpbatey contralosipléritos blancos,) jive: 10k, ives als y manfetos sobre ily, Ext fj, 19m can fo docaenios cbtsrldes ieee vet ste TF Jocumenal Mose (destraide ‘durante Ia. guerra). La > | BL 6 idelenend parte a ‘bordo del trenyde, propaganda Revolt | sexta parte del mundo, ° + elon nde genre 9 dgcumentalstn, yonstader neater eet: dette Areal Eau a asa i residerite} Kalini jue in” Ua id ‘ J-1928: undécimo aio. D. V. rompe con el Gaskine y trabaja ||, }vllaballel Presidente! Kalinin ue ana ek Gm 2 sraroste \ Toned VU. F KU. (Comiié Pan-Ueraniano del Cine y 1a Foto) We todas fas usias.| u if “ic ‘ibe el gui El thre de te L t Modas fas Rusias eae M cato period excribe el guién de El hombre de te ediara, Las Gil ete iat base a ata de te rate de (conhs Jug peliuiar basaday en el ciueofo empzan a. cener Sergio Radon fet gt proceso Mironow, fifi | nh fanfic eh Alcoa (eer, Frares Wigo, Carné), Wee aa ly BHA! Coan, vy ge gs 4 Estados Unidos, etc. 19213; Sigueay los} oni rentales: El tren’ def comité central, El.vapor |, Jinstrueter estrella roja, Historia de ta guerra,civjl, etc. 1929; Rueda BI hombre de ta edmara. Por desavenencias en el roda- 1 ay Te es coats at data ye Tumpe Con sit hermano. 15951 ba 3d eohetituys ol Consejo Tor Tret, con Svilova, st ' jmujer y colaboradora,, y su hemano. Mijail, recién;convertido en 1930: Primera pelicula sonora de D, Vii Entusiasno, Presentacion | operador, de gctiialidaces. En la primavera de}1923, el Consejo de en Europa y gran io de El honibre de la cdmura. Francia, P los Tres'se\ teen el grupo ce los Kingk}i (plural de Kinok). oH favinonc Boris Kaufman es el operador de J. Vigo en A propos Otras elleing iggtas fechas son’ E! .pré iBzerov y Univer fe Nice (desputs to seria de Elia Kazan). 1 ¢ ert e pra F ralngodn dee nom) Yamplcen de Nice (después lo seria de Elia Kazan). ‘)attrabajar.en| ravda, En diciembre: ste mismo afio ter- 5" . ‘i 4s 4, - | IMPRESS alee macy toorico gage tz cn abr Woy 4822 ans Taare, fa PHne iret de cine | dee niet com el la ce Rg Freon a rote pple dl cnc plies 1TGp ree Char 1 es FE isinlosoktae ronnie orice Begelce gar su adfmiracion por Eatsisin, 1 tl eisai en In ogra Pra elo 9321938: ‘Trabaja. sobre cl guldn de Tres cantos sobre Larin. Com + (BL 15'de matzolde 1923, publicacién én’ al [Pravda del artfculo troversia con el critico Nicolas Lebediev en In revista Profelars- ‘\de'D. ViiNuestro punto de vista, con el; titulo’ de, Nuevas, tenden- koe Kino. Ghat on el cine. 21 ‘de julio de 1923:' Primer'niimero de Kino-Ka- ‘cine Oe edatte st lendar lendarios). \ 934: i an y ro tat Ae ay 1934: Tres cantos sobre Lenin. ee nega Faia scrie: La vide de improvisto. a Leoria de ‘1a\vida dé Improviste,aparcce entre los kinoke hacia fines, de 1935-1936: Trabaja sobre el jguldin de Cancion de crn, 24 de abril i ‘comienzos!de]1924, Parece que esta teot ‘en principio cla- i Sere en nes ea Ah coms eA Kaul, su eae ae deducirla de Diseurso sobre Maiakovski en el aniversario de! pocts fur experiencias como operador, mientras alle, Vertov fue mon- 198%: Cancidn de euna y Sergio Ordionikidze, tador y nunca (o casi) operador. 7: Canciin de cuna y Sergio Ordjonikidse En 1924 sb prosigue el «cine-calendarion, D.'V. comienza a tra- 19385 7¥ee: havolitas | ajar envelguion de 2res canoe sobre Lenin (realizado sicte afios | mds tarde). Ampliacién del grupo de!kinoks, |que comprende ado- més a Kopalin/ Blelakov, A. Lemberg (operacor), Zotov y algt- 1939-1040; Proyectos de peliculas y auiones no realizalos. B Como ocros artistas durante Ta guera, D. V. y Svilova, se n Asia central, doncle se instalaron tos estudios, Alli feulas reportaje, baja para el noticiero de actualidades sovietico vedades del Dig). Reedila articulos y autobiogr: , tales como Autobiografia, etc, Participa, en mayo a discusién sobre el cine documental. En 1953 se entera de que estd enfermo de cancer, Muere en Méscti el 12 de Tebreva de 1954. ARTICULOS |, , NosoTROs A .. Variante del manifiesto, | vrqor Adoptamos la denominacién de Kixoks para diferenciar- nos de los «cineastas», rebaiio de traperos, que hurgan con cierta habilidad, sus antiguallas. idea eed No vemos relacién alguna entre la picardia y los cdlcu- los de Jos mercanchifles y el auténtico!«kinokismo». EI cine-drama psicolégico ruso-alemén, entorpecido por las visiones, y recuerdos de infancia se’ nos, aparece como una incapacidad. |” a tet ‘Al film de‘aVenturas americano, esté film repleto de di- namismo espectacular, a las puestas en! escena americanas a lo Pinkerton, el kinok le agradece la velocidad a que pasan ‘sus imagenes, los primeros planos. Esté bien, pero desorde- nado, no fundado/én un estudio preciso" del movimiento, Un grado superior al drama psicolégico}’ le’ falta, pese a todo, una base. ‘Trivial. Copia de una copi NOSOTROS ideclaramos que los viejos films novelados, teatralizados, etc, tienen la lepra. —iNo os, acerquéis a ellos! Heide qe a —jNo Ids :toquéis con los ojos! —Peligro' de muerte! —jContzgiosos!: i i NOSOTROS ‘afirmamos que el futuro'del arte :cinema- togrifico es la negacidn de su presente. i 15 | La, muerte .de|la «cinematografia» resulta indispensable para que puedalyivir cl arte cinematogréfico. NOSOTROS hacemos in Namamiento a fin de acelerar su muerte. | Nosotvos protestamos contra Ia mezcolanza de las artes que muchos, califican de sintesis. La mezcolanza de alos colores, aun escogidos idealmente entre los matices del es pectro, Jamds noadaré el blanco, sino In sucledad. Se accederd'ajla,sintesis en ef cdnit du los nciertos de cada arte, nunca antes. NOSOTROS depuramos de intrusos al cine de los noks: musica, literatura y teatro; buscamos nuestro propio ritmo, que no habremos robado a nadie} lo encontramos cn los movimientos de las cosas. NOSOTROS ‘hacemos un Ilamamiento: —para huir— los dulzones enlazamientos de Ja romanza, + el veneno de la novela psicolégica la opresién'del-teatro de bulevar '! ‘a volver Ia espalda a Ja mtisica ©") —para ‘huie— Extendamos el vasto campo, el espacio de las cuatro dimensiones (3 -+,el tiempo), a la busqueda de un material, de un metro y de un/titmo totalmente propios. . Lo epsicoldgico» impide al hombre.sex tan preciso como un cronémetro, pone.trabas a su aspiracién a emparentar- se con la maquina. | Nosotros no tenemos ninguna razén para conceder al hombre de hoy lo esencial de nuestra atencién en el arte del movimiento. La incapacidad de los hombres para mantenerse nos avergitenza ante las:maquinas, pero, qué.queréis que le ha- gamos, si los modos infalibles de la electricidad nos emo- cionan més que los empujones desordenados .de los hom- bres activos y lal corruptora molicie de los hombres pasivos. La alegrfa que nos proporcionan las' danzas de Ia 16 rras del ascrradero restilta mas comprensible y cerca la que nos proporcionan las piructas de los hombr NOSOTROS to querenos, por el momento, filmar nds al hombre, porque no sabe dirigir sux mavimnientas, Nos diriginos, a través de la poesta de la mdquina, de cl hombre rezayado hacia el hombre eléetrico perfecto, Mostrande a dala, del dia el alina de da suiquina, bine viendo al obrero mn amamte de su mesa de trabajo, at eam pesino de su tractor, al magiinista de su lecomoiors nosotros indueinios a ile lors en teadiy trabajo. inceanice, nosotros emparentamos a los hombres con tas 1 nosotros educamos hombres nuevos. El hombre nuevo, aligerado de su torpez y su desma: a, que poscera los movimientos precisos y ligeros de Ja miiquina, serd el noble tema de los films. NOSOTROS caminamos, con cl rostro descubierto, hacia el reconocimiento del ritmo de la maquina, de la admira- cidn por el trabajo mecinico, hacia In percepcién de ln be Hoza de los procesos quimicos; nosotros cantamos los te- rremotos, componemos cinc-poemas con las llamas y las centrales eldctricas, nosotros admiramos los morimientos de los cometas y de los meteoros, y los gestos dc los pro- veclores que deshumbran a las estrellas. Todos aquellos que aman su arte buscan la esencia pro- funda de st técnica, La cinematografia, que ticne los nervios embarullados, necesita un sistema riguroso de movimiento precisy, EL metro, el ritmo, Ia naturalezs del movimiento, su disposicion precisa en relacién con los ejes «de tas coorde- nadas de Ja imagen, y, quizds, de los cjes mandiales de las coordenadas (tres dimensiones + la cuarta, el tiempo) tie- nen que ser inventariados y estudiados por todos los erea- dores del cine Necesidad, precision y velocidad: tres imperatives que que quinas, 7 planteams al inovimiento digno de ser filmado y proyec- tado. Ser uli exteueto yeométrico del movirr de la cautivadors cia de las indigenes, se pide al montaje El kivokisne es ef arte de orgenizar los movini necesurio: de las cosas en el espacio, gracias a la utilizacin de un conjunto artistic rimico conforme a lux propieda- des det uvaterial y al ritmo interior de cada cosa. Los jutervalos (paso de uno a otro movimiento), y en ningxin ciso los mismos movimientos, constituyen el mate- (elementos del arte del movimiento). Son ellos (los in- Jos) quienes arrastran la accién hacia el desenlace ci- acién del movimiento es la organizacién los intervalos, en el interior cada frase se distingue Ja ascensién, el punto culminanie y Ia caida del movimiento (que se manifiesta en uno u otro grado determinado), Una obra esti hecha con frases, al igual que una frase lo esti con intervalos de mo- vimiento, Mahiendo concebido un cine-poema o un fragmento, el kinok debe saber anotarlo con preeisién, a fin de darle vi en la pantalla cuando se presenten condiciones técnicas vorables. Evidentemente, el mas perfecto guién no podra suplir estas notas, al igual que el libreto no suple a fa pantomi- ma, iil igual que los comentarios literaries sobre las obras de Seriahin no proporcionan ninguna iclea sobre su misica. A Lin de poder represuntar un estudio dinimico sobre tuna hojs de papel, hay que poseer los signos grificos del movimiento. NOSOTROS varios en busca de ta cine-ganna, NOSOTRCE aemos y nos levantamos con el ritmo de Jos mavimientos, ralentzades y acelerados, corrieade lejos de nosotros, cerca de nosotros, sobre nto, por media sto es lo que ios ter nético, La organ de Jos clem@nios, es decir, d de la frase, En nosotros, en cirenlo, en linea recta, en elipse, a derecha € izquierda, con los signos,m4s 0 menos, los movimientos se curvan, se enderezan, se desdoblan, se fraccionan, se multiplican por si mismos, atravesando’silenciosamente el espacio.;| El cine es igualmente el arte de imaginarilos movimien. tos de las, cosas em el espacio, respondienda ja los impera. livos dle la ciencia, es encarnacién del) suefio, del. inventor, sea sabio, artista, ingeniero o carpintero; jpermite realizar. gracias al kinokismo,, aquello que reat irrealizable en lavida, itis Ruins Dibujos en, movimiento, Croquis en a Proyec. tos de futuro tamuediato, Teoria de lajrelatividadjen la pan- talla. il tap NOSOTROS sallidamos la fantastical a de los. movimientos. Sostenidos por las alas de las hipétesis, nues- tros ojos, movidos por hélices, se dispersan, en el porvenir. NOSOTROS ereemos que se acercajel momento en que. podremos lanzar al espacio los huracanes|de movimientos retenidos por los lazos de nuestra téctica.), || Viva la geombtria dindmica, las carreras de puntos, de. lineas, de superficies, de voltimenes. « ‘Viva la poesia de Ja maquina movida y movjente, la poe-, sia de las palancas, ruedas y alas de acero, el.grito de hierro, de los movimientos, los cegadores guifios de, los chorros, incandescentes. : i (Publicado en Ia revista Kinofot, ation ie de 4922). Pri- mer programa publicado en’ la prensalpor'el, grupo de los, kinoks- docunentaliss, fundado por wes ‘én’ 1919, ve sig dibuta id Eph tigi vedio | a yaa Hn btes ela Vagily Vid 19. » er ann ios - RiwvoLuctON STON st PENOGRAMA: ih EXIRACTO bit UN BS | " Dziga VERTOV al Consejo de los Tres ' Mamamiento’ de |pri ipios*de' 1922 ici i iim psicolégico, de detective, satirico, de paisajes, poco importa el género; si le cortamos todos los temas y Sha, | We iMod sh’ trabaj dies desamparados’ dcjamos solamente los letreros, obtendremos el csqucleto Fadoe portel mance literario del film. Sobre este esqueleto, podemes colocar do} : ‘!iNosotras) rae fs piiblico de las sdlas!‘delcine, que su- frls como ‘una mlulal bajo cl fardo de’ las 'emociones que os recen, j!| (ret it [i CSET GIAEIYY + “fyNosotros; impacientes propietatids ldé'dines! perdonados todavia por lalgiliebra, Avidos por conseguir los restos de la mesa ‘alenianal yifuldg raramente, ameticatia, t Vosotros ‘eeperdis,"'agotados | por ‘los*recierdos, suspi- rais ensofiadoramente [bajo la luna! de}{ina! nueva! puesta en escenavienigeigithetos':.' (se ruega‘a! lad !pérsdnas’ sensibles queicierren lbs+8j08)} “Vosotros ‘espérdisilo que jamds sera. que'resulta vano esperar; ie ai ‘hit porat V Os doy'este Consejo de amigo:”' * alls Alzadilos sigh wi Pri ah stl la \\Miradia viledtro|alrededor, 114) ft 2° ji iaaui esta il nih pai aH RRB iyo veo NRE It DL abigis bates + ed ‘eémo las eripas'y los intestines |" "| de las ‘sensacjones fuertes cuelgan del Vientre de la cinematografia que la'espuela de la revolucién ha transpasado, Mirad como se arrastran, dejando sobre la tierra, que con cllo'tiembla de horror y repugnancia, tina huella ‘sangrienta. ‘ Todo ha terminado. 20 otros cine-temas, realistas, simbolistas, expresionistas, como: prefieran, Esto no cambiard en nada la situacion, La rela- cién seguira siendo Ja misma: esqueleto literario mds cine- ilustraciones. Asi son todos, casi sin excepeidn, los films de aqui o del extranjero. (Publicado en 1923 en Ja revista LEF, ntim. 3.) EXTRACTO DBL /-LAMAMIBNTO DEL 21-1-1923: El Consejo de los Tres a los cineastas: Cinco agitados afios de audacias mundiales han entrado en vosotros y salido sin dejar la menor huella. Los modelos «artisticos» de antes de la revolucién estan enganchados en vosotres como iconos y solamente hacia ellos se abalanzan vuestras devotas tripas. El extranjero os iene en vucstros errores al expedir hacia Ja renovada Rusia reliquias imperecederas de cine-dramas adervzaulos con una magnifica salsa, técnica. La primav i Megando, Se espera Ia reanudac la actividad de Jas cine-fabricas. El Consejo de los 1 Ef Consojo de fos Tres, formado por Daiga Vectow, Mi man, operador, y Elisa Svilova, montadora, era el irzing supr det {grupo de fas sdocumentales. Fuc Tundady en 1922, con indisimulada aprensién cémo los productores de cine hojean kes papinas de obras lite echo de puestas cu escena «propiadas. Circulan ya por el aire los titulos de dramas y poemas teatrales que se proponen adaptar. En Ucrania, y aqui, en Mosca, ya estin a punto de rodarse varios films inareados con’ todas las huellas de ka impo- tencia. Un jaan reteaso ténico, perdido durante el periodo de paro cl sentido de la reflexion activa, la orientacién hacia el psicod:ama en seis bobinas, es decir, la orientacién hacia el propio trasero, abocan de antemano al fracaso a toda experiencia de esta clase. E] organismo de la cinematogralia esta envenenado por la triple ponzofia de la rutina. Exigi- mos que se nos conceda la posibilidad de entregarnos a experivneias diversas sobre su moribundo organismo con cl fin «le ensayar el antidoto que nosotros hemos descubier- to: aceplamos probar previamente nuestro iedicamento en «ccbayas», a saber, en esbozos cinematograficos. RFSOLUCLON DEL CONSEIO DE 1.08 TRES DE 10-4-1923 La situacidin en el Erente del eine debe ser considerada como desfavorable. Como habia que esperar, las primeras realizaciones ru- sas recientes que hemos tenido ocasién de ver recuerdan los vieios modelos artisticos al igual que los nepmnan * recuer- dan Ia vieja burguesia. El anancio del repertorio que, este verano, aqui_y en Uerania, sera Nevado a Ja pantalla, no nos inspira confianza alguna, as perspectivas de un amplio trabajo experimental son das 9 Gltimo término, Nepaans Personos que utitizaban ta NEP. (Nueva politica ecunoinica? com medio de especulacion. Todos Ios, esfuerzos, los suspiros, las lagrimas y las es- peranzas, tadas las plegarias tienen como’ tinico objeto al cine-drama, ‘ a ell Por esta raz6n, sin esperar que los’Kinoks puedan po- nerse al trabajo, desaténdiendo el deseo’ de'estos iiltimos de realizar por s{,mismos sus proyectos, jel Consejo de los Tres desdeiia por, el momento el derecho, dé los autores y decide lo siguiente:, publicar inmediatamente a través de las actualidades, para que todo el mundo, 'los,utilice, los principios y, consignas de la revolucién, inminente; en con- secuencia y en primer lugar, se prescribe al kinok Dziga Vertav, conforme a la disciplina de partido, la publicacién de determinados ,fragmentos del libro Kinok-Revolucién, que explicitan con suficiente claridad la Haturaleza de esta revolucion... , CONSEJO DE LOS TRES j) 1 " Ejecutando’la resolucién del Consejo,de los Tres del 10-4, publicolos:siguientes extractos: | (ip 1. Tras examinar jlos films que nos Kan-llegado de Oc- cidente y de América y teniendo en cienta'los informes que tenemos ‘sobre el'trabajo y Jas investigaciones llevadas a cabo en el extranjero y entre nosotros, llego a Ja siguiente conclusién:, : inl La sentencia de muerte pronunciada por,los kinoks en. 1919 contra)todos los: films sin excepcién;,sigue siendo va- lida hoy. El.més atento examen no ha revelado el menor film, la mayor;busqueda que traduzcan la, legitima aspira~ cién de manumitir la cimara, reducida ia una lamentable esclavitud, sometida a la imperfeccién,y ala miopia del ojo humano, ei No tenemos’ nada ‘que repetir sobre el ‘trabajo de zapa que el cine lleva.a cabo contra la literatiira y el teatro, apro- bamos pleramente la utilizacién del.cine en todos los sec- 23 lores de la cientia, ipero definimos estas funciones como accesorias, como; producto de ramificaciones secundarias. | Lolprincipal y lo esencial . es la cine-sensacién del mundo. zacion, Adoptamos, pues;! como punto de partida, la util de la cdmara,jen tanto que cine-ojo mucho més perlecclo- * nado que el ojo lhumano, para explorar el caos, de los fend- menos visuales' que lenan el espacio, '! el cineojo vive y, se mueve en el tiempo y'en el espacio y recoge y fija las impresiones de una forma totalmente dis- tinta a Ja del!ojo humano. La posicién ‘de nuestro cuerpo durante Ja observacién, la cantidad de aspectos que perci- bimos en éste o’aquél fendmeno concreto no obligin cn modo alguno a la camara, que, cuanto mAs perfeccionada std, mas y mejor percibe. *No podemos convertir nuestros ojos en mejores de tal y como han sido hechos, pero la cémara, por su parte, pue- de ser perfeccionada infinitamente. Hasta hoy, ocurrfa que un observador podfa atraer sobre st los reproches por haber filmado un caballo que sc de: plazaba con una lentitud escasamente natural (rodaje r4- pido de la manivela'de la camara); 0, por el.contrario, un tractor que araba un ‘campo a toda velocidad (rodaje lento do la manivela), etc. Se trataba, claro esté, de accidentes, pero nosotros pre- paramos un sistema, un sistema reflexionado'de casos de este tipo, un sistema de aberraciones’aparentes, de fend- menos buscados y organizados. Hasta hoy, nosotros violentabamos la camara forindo- la a copiar ‘el trabajo de nuestro ojo. Cuanto mejor Io ha- bfamos copiado, mas contentos estébamos de las tomas. A partir de ahora, liberamos la cémara y la hacemos funcio- nar en unaidirectiéri lopuesta, muy alejada ya: de la copia Mostremios ‘la|puerta a las debilidades del ojo'humano. Profesamos'el éinboje, que, en el interior’ del caos del mo- 24 y vimiento, descubre la resultante del movimiento propiv; pro- fesamos el cinc-ojo y sus medidas del tictipo y del espacio, el cineojo que se eleva con fuerza y con posibilidades hasta fa afirmacién de si mismo. 2... Fuerzo al espectador a ver éste » aquél fenéme- no visual como me resulta mas ventajoso: mostrar. El ojo se somete a la voluntad de la camara y se deja divigiy por clla hacia estos momentos sucesivos de la aecicin que, por cl camino mas corto, mds clare, conducen a In cine-frase hacia la cumbre o el fondo del desenlace. . Ejemplo: filmacién de un combate de boxer, no desde cl punto de vista del espectador que asiste al misino, sino Tilmacién de los gestos succsivos (golpes) de los boxea- dores. Ejemplo: la filmacién de unos bailariv cién desde el punto de vista del espectador sentado en una sala y siguiendo un ballet en el escenario. En un ballet, cn efecto, el espectador sigue de forma des- ordenada, ahora el grupo de bailacines, ahora, al azar, este vostro en particular, ahora las picrnas, serie de pereepcio- nes dispersas, diferentes para cada espectador. No se trata de presentar todo esto al cinc-espectador. El sistema de Jos gestos sucesivos cxige que los bailari los boxeadores scan filmados en el orden de exjosicion de las Figuras puestas en escena y que se sigticn unas a otras, de forma que proyecten cl ojo del espectadur sobre los st- cesivos detalles que tienen que ver con toda necesidad. La cémara earrastra» cl ojo del espectador de Jas ma- nos a las piernas, de Jas piernas a los ojos, ete., rn el orden mas ventajoso y organiza los detalles gracios a un montaje cuidadosamente estudiado. no es la filma- 3... Hoy, en el alo 1923, caminas por una valle de Chicago y yo te obligo a saludar al camarada Yoloda que camina, en 1918, por una calle de Petreg ponde a tit saludo. Ove ejemplo: Se bajan a tierra los ataudes de héroes del pucblo (filmado en Astrakan en 1918), se cierra la tum- ba (Cronstadt, 1921), salva de eaiiones (Petrogeado, 1920), cterny recuerdo, se descubren (Mosca, 1922), estas cosas se combinan entre si aunque se trate de un moterial ingra- to, gue no ha sido filmado especialmente para ello (ver ef Kinopravela, nim. 13). Igualmente, hay que sefialar agut el montaje del saludo de las multitudes y el montaje del salu- do de las maquinas al camarada Lenin (Kinopravda, nti- mero (1), filmados en lugares distintos, en momentos di- versos. Yo soy un cine-ojo. Yo soy un constructor. Yo te he pues to, a Ui, a quien te he creado hoy, en una muy extraordi habitacion que no existia hasta este momento y que yo he creado igualmente. En esta habitacién hay doce paredés que he cogido en Jas diversas partes del mundo. Yuxtaponien- do las vistas de las paredes y algunos detalles, he cons guido disponerlis en un orden que te gusta y edificar, en adecuada y debida forma, sobre los intervalos, una cine- frase que es, justamente, esta habitacién, Yo, cine-ojo, yo creo un hombre mucho més perfecto gue aquel que creé Adan, yo creo millares de hombres distintos segiin distintos disefios y esquemas precstable- cidos. Yo soy el cine-ojo. Tomo los brazos de uno, mas fuertes y hébiles, tomo las piernas de otro, mejor construidas y mas veloces, Ia cat de un tercero, mas hermosa y expresiva, y, por el montaje, yo creo un hoinbre nuevo, un hombre perfecto. 4... Yo soy el cine-ojo. Yo soy el ojo mecinico. Yo, maquilia, os muestro el mundo como s6lo yo puedo verlo. Descle ahora y para siempre, me libero de la inmovilidad, humana, estoy en el movimiento ininterrumpido, me acerco 26 y me alejo de los:objetos, me deslizo por debajo, ‘salto por encima de ellos, ;avanzo junto al hocico ide: un:caballo -al galope, me sumerjo'a toda marcha eniel interior de la mu- chedumbre, corro‘ante los soldados, que} cargan, me tumbo sobre mis espaldas,ime elevo al mismoiitjetnpo que uni aero- plano, caigo.y.alzo,el vuelo.con los cutrpds:queicaen y:que vuelan. Este soy;yo,japarato, que me he lanzado a.lo largo de la resultante, bordeando el caos de los;movitnientos, fi- jando el movimiento.a,partir del movimiento jsurgido de Jas mas complicadas,combinaciones, sj uti 6). Liberado,del imperativo de las 16,17 dmégenes por se- gundo, liberado de,los marcos del tiempa yidel espacio, yux- tapongo. todos, los puntos del universo alli donde los haya fijado. Math dik AW dad wet ‘ hug Mi via conduce.a la creacién de una, nueva percepcién del mundo, Por esta jraz6n yo, descifro,de/una,forma nueva un, mundo, que °F ifiaeansetde, HW ily jets wes 5." /poRRINBAN lity’ man detacubl ‘bio Plotdo. Bl ofdé no estd al Recto, el ojo no etal ota escucha, ’ Division. dé funciones, ‘Giudada siento, cae ee ae de Ia fe as "eatrb, del cinematografo des efusiones, 8 H/F We why tealnte, oy ite cle Dentro del’ caosi;de los movimientos, fel ojo con’ toda simplicidad, entra en Ia'vida junto a los'qlie ‘corren, huyen, se lanzan y seiatropellan. ' nis Ha transcurridojiun dia de impresiones' visuales, ¢Cémo recrear las impresignes de.este dfa enjun todo eficaz, en un. estudio visual? Si hay que fotografiar érj}a jpelicula todo Jo que ha vistoeljojo, naturalmente el resultado sera una | 27 barahunda. Si se monta cientificamente todo lo que se hit fotografiado, ya seré algo més claro. Si se tiran los escom- bros embarazosos, todo ello qucdaré ain mejor, Obtendre- mos una auxiliar de la memoria organizado por impresio visuales recibidas por el ojo ordinario. El ojo mecénico, la cAmara, que rehusa la utilizaciin del ojo humano como pensador esttipido, busca a tientas cn el interior del caos de los acontecimientos visuales, dejéndose atraer o rechazar por los movimientos, el camino de su mo- vimiento propio o de su propia oscilacién, y efectiia exp ricncias de alargamiento del ticmpo, de desmembracién del movimento 0, por el contrario, de absorcién del tiempo en si mismo, de engullimiento de los afios, esquematizandy de esta forma procesos de larga duracién, inaccesibles para cl ojo normal. Para ayudar‘a la maquina-ojo, existe cl kinok-piloto, que no solamente dirige los movimientos del aparato, sino que se confia a él para experimentar el espacio. El futuro conocera al kinok-ingenicro, que dirigiré los aparatos a distancia. Gracias a esta accién conjugada del aparato liberado y perfeccionado y del cerebro estratégico del hombre que di- rige, observa y calcula, la representacién de las cosas, inclu- so las més banales, se revestiré con un frescor poco hab tual y, por ello mismo, digno de interés. ..Cudnta gente Avida de especticulo utiliza la culera del pantalén en los teatros. Huyen de lo cotidiano, de la «prosa» de Ia vida, Y, sin embargo, el teatro casi nunca constituye algo mas que una infame falsificacién de la vida misma, unida a un conjunto, sin pies ni cabeza, de melindres corcograficos, de nuisica vocinglera, de artificios de iluminacién, de decorados (que van desde el embadurnamiento al constructivismo), a veces 28 ven el exvelemre abajo de un maestyo det verbo. dustipa ido por tudo este Farrage. Alqunos jrandes maestros de la escena destriyen el te tro desde su interior, rompiendo fas viejas formie: y pro chinmado nuevas cousijuas de trabajo on el teatro, pclidiy al ausilin de le bivsquisnics (np: onte en si misma), el cine (honor y elorin gt C1), los lie teratos (no demasiado mal por sf mismios), las Yorstruccio- nes (a veces algunas resultan felices), los automéviles (gcomo no respetar a Jos automoviles?), ch lire ron Tusil (cosa peligrosa ¢ impresionante en la guerra), pero tedo clly no vale un pito, ni al por mayor ni al detall. Fs teatro y nada ni No solamente no se tral de ua mezela realizada se No podia ocurrir de otra forma, Nosotros, los kinoks, adversarios resteltos de li sinte- s antes del momento adccuado («no se aleanzarsi la sin- tesis més que cn el cénit de los logeos: realizadoss). enim: prondemos que resulla vano mezclar alguns tnipayies de toe gros: el desorden y Ja ausencia de sitio simplemente matan din excel de una sintesis, sine apenas . Fintrad, pics, en Ta vila Allfes donde trabajamos nosotros, ducitos de In vista, organizadores de la vida visible armados con el cine-ojo presente en todas partes y cuande es preciso, MK ex dande trabajan Tos duefios de fas palabras y. de los sonides, tos riuosos del mantaje de la vida audible. Y yo, tengo la audacia de’afadirles, ademis, al ofdo mecinico onmipre- sente y el pabellén, cl radio-teléfono. av arena es cer S10, eS las cinc-actualidades, las radio-actualidades. Promote obtener por todos los medios un desfife de tos kinoks en ta Plaza Roja cl dia en que los futuristas saquen el primer mimevo de las radio-actualidades moniid es «Pathé» o «Ganmont» (ac- ), ni siquiera del Kinopravda (actus desi polinens), sino de autentions aciuatitades kinks, pio harizonte vert cho de aconiecimientos visuals descitvados por . fraumentos de autén- Hew enerera (hago una diferencia con respeeta a ta del te (re) rennidos en los intervalos en una suma acumuladora, Esta estructura de la obra cinematogréfica permite des. arrollar cualquier tema, sea éste coinico, inigico, de truea je © cualquive oto. Nido radica en esta o aguella yuxtaposieion de situa ciones visuales, todo radica en lus intervalos, wrdinaria flexibilidad del montaje permite in- toducir en el cine-esiudio los motivos politicos, econémico © de ott indole que deseemos. En consecuencia, 4 partir de hor, no hay ya necesidad algana de dramas psicold- gicos 19 jolicfacos en el cine, no hay ya necesidad alguna de puesite. Ln eszena teavrales fotogratiadas por la pelfeuln A partir cle ahora, ya no se adplari mas a la pantalla a Dostoicwski_ y Nat Pinkerton, nl? S884 include en ta nuova ncepeidn cle las aetuali- ahiittes, KRosueliumente entran en ¢l embrollo de ta vida 1) 11 cineajo que contesta la representacién visual del mundo dada por el ojo humano y que propone su propio ayo woos, y 2) EI kinok-momad de o rinutos de ta ver desde este r que organiza los vida vista por prime: estruel nate TA GRTANTANCION De NA CINE-ESTACTON EXPERIMEN FI erpaehe de rodaje y la vedaccién det Kinopravda han sid’y suprimidus. Se ha formado un pequedo nude de colaboradores, bien soldados por una disci duu constiiuye ky primera cine-estacion experimental 30 La organizacién tiene como finalidad, en el frente de las uuctutlidades y de la experimentacién, Ja de derribar, a través de un trabajo organizado, el frente de desesperacion causado por-el para u otras razones, aunque solamente oct va en uno de sus sectores. La experimentacién, ademas de - todo, debe ser considerada igualmente como una especie de fermento que arrastra a los colaboradores concernidos a cooperar fogosamente y éste constituye un medio seguro y experimentado. ’ Perspectiva a largo plazo (objetivo fijado): un instituto de invencién y de perfeccionamiento permanente; envite de Ja calidad mundial de los productos de la industria, cine- faro de la URSS. ‘Advertencia a aquellos que puedan sonrefrse: cuanto mas elevado es el objetivo, mas fuerte es el ardor de los hombres para unirse a fin de trabajar como arreos. Ahf reside la garantfa del éxito final. Clases de films. Kinopravda, Actualidades-relimpago. Actualidades cémicas. Estudios para las actualidades, Cine-reclamo. Experimentacién. iones: Las actualidades-relimpago muestran los acontecimien- tos en Ja pantalla el mismo dia en que se producen. EI Kinopravda, revista periddica, es un boletin de infor- macién de propaganda. Por cine-reclamo, hay que entender los films de las em- S que anuncian sus productos (reclamos-trucajes, ca- pr L 's, cine-anuncios), tor aL Los denominados encargos de produccién se dividen en film cientifico (si Ja finalidad del film tiene un cardcter de demostracién cientifica) y film de reclamo (si la finalidad del film es tinicamente el anuncio). in mi opinién, no debe cxistir un tipo intermedio, films de paisajes encargados por las empresas de produccién, y no hay que pasar por ello mas que en caso de extrema estu- pidez del cliente o de la imposibilidad de convencer! Toda filmacién artistica esté naturalmente dirigida ha- ccia el taller. PERSONAL Y PROBLEMAS DE ORGANIZACION Un jefe de la cine-estacién y dos instructores a sus denes: uno, encargado de la organizacién de los rodajes, del control y de la contabilidad sistematicos, asi como de las relaciones con las provincias y el extranjero. Dos opera- ores titulares (con derecho a invitar, segiin las necesida- des, a operadores del centro de produccién). ‘Una red de operadores de provincia que trabajan bajo contrato, de forma andloga al trabajo de los correspunsales de provincia. Una ligazén paralela con el depésito, el laboratorio y la sala de montaje. He aqu{ una relacién de personas bien avenidas agrupa- das a mi alrededor, todas las cuales gustan de trabajar con- migo. 1. E. Barantsevich: clectromecdnico, con conocimien- tos de aviacién y deporte, rapido y espabilado, Ie gusta la experimentacién. 2. I. Beliakov: antiguo alumno del G. I. K.*, dibujante {écnico, cémico de cardcter, ayudante de realizacién, con conocimientos de montaje, puede reemplazar a una ayu- © Gossudartsvenny Ins tografico de Estado). 32 iL Kinematografi (Instituto specialista en rétulos, le gusta br expe- men taciss 3. M. Kaufman: alumno del G. 1. K., hace eine + fate grafia, conoce el automsvil, con conocimientes: de clectro- iécnica, Fraga y de ajuste, Ie gusta Ja experimentacion. 4. A, Lemberg: operadar, conoce ef trabajo de tabe toriv, hace fotogratia, fue el primer operador que selendis conmigo los nuevos ingtodos de montaje y de rodaje, vive, astilo, le yusta la experimentacion, 5. B, Frantsisson: opevador, conoce cl dibujo animade, ardiente en el trabajo, iwido de ideas nuevas y de experi- mentacién, orientado hacia Ia invencién, Bajo unas minirnas condiciones favorables, obtendremos un grupo de creacién de chogue de gran [uer2. La mojor utilizacion posible de los colabovador dos cstara en funcién del juste reparto de atribucio cada uno de cllos, de Jas condiciones materiales ¢, igualmente, de los retrasos en ef trabajo debidos «1 razo- hes al margen de Ta voluntad de fa estacién experimental. Los relrasos y paradas durante el trabajo planilicado con) el Factor mas peligroso y cngendran, gencralmente, una decepeién para el trabajador y una aversién hacia una | bor sin salida, La climinacion de estos retrasos por ¢l Goskina * u or- mos dirigentes todavia més altos constituye Ia waran- xito para nuestra cmpres: 3% con condiciones desfavorables, cl inejer esque- sién perder un considerable sizmpe en ple- gani tia de Si cho ma des organ se a ella Los fracasos termporales y Jas decepeiones resuitar ine- de Ia cohesién de los calabor; én similar de los demas scctores vitables. Mucho depende doves y de ky reorganii del cine. lemmatenrsfien de Estisde, Goskina: Orjganizacitn ¢ Nonteo de seis meses tendremos. una primera idea le los resultados del abajo de ki cineestacién experimental y lontru ste unsafe tendremos ana segunda. destinads a ta direceidin del Gos- ww de 1923. Tddilo) (ov fon, fechado el 5 de ma CINIERECLAMO Clases de cine-reclanos 1 Kechana en su fornte ids simply (10 @ 20 m). re plo: ua incendio en la cabina de proyeccién de an cine. Me hay medio de apagarlo, Nadie piensa en el extintor. De pronto, se dan cuent: de que hay uno. El extintor de espumma «oyntyr» apaga el fuego en un abrir y eerrar de vios 2. Rect iie-aetuatidades (10 a 30 \n). Ejomplo: se inserta en una ints de aciuatidades: hab inales, verbigracia, en el Kinopravda, ka descarga de un uansatk.ntico en Petrogrado, Se descargan tractores Ford- son, Hist un tren, Moset, Los tractores Hegan a su de a fievi Teclmoimport. 3. Rechuno-trucaje (10 a 40 in). : (dibujos animados, maquetas), in muchacho calle reparticndo «polvo magico» que hace que damente. Los perritos Fjem corre por todo Craze y se hinche desmesur adquieren ef tamaiio de brifalos, Tos caballos. parecen ms mus, favs personas sv transforinan en gigantes. Cogen al pe qucne, be quitar ste polvo y se utiliza para also til, Se aie 3 masa y el pan se hace grande como una casa, El -o» es Ia levadura fabricada por la cerveceria cht con xpolvo mi de ‘Trejgorni, |. Reelanio-caricatura {50 a 100 m). Daré como ejemplo la caricatura El suefio, que es un reclamo para la oficina eB] Motors. Realizacién del opera- dor B, V. Frantsisson. Dibujos animados. Un total de 2.100 dibujos. Cada dibujo es filmado aisladamente. La serie de dibujos-imagenes sucesivos forma el film. despacho de un presidente de trust. No hay clientes. Va a quebrar el trust? Desamparado, el presidente regresa 4 su casa, Durante la noche tiene un suefio: un motor rue- dla, el gas de escape forma las letras M.O.T.OR. A este suefio le sucede otro, El espacio interplanetario. Las estrellas. En- tran en el plano, por una parte, un motor en marcha y, frente a él, el globo terrestre. Se desprende del motor la le- ira M, que se dirige hacia el eje del globo y une el globo con cl motor como una correa de transmisién. La energia del motor hace redar Ia tierra. A cada revolucién, el globo restre lanza, una tras otra, a la pantalla las letras ‘OR, La majiana siguiente, El presidente del trust se despier- periédico de la mafiana esta colocado en su mesilla la de noche. En un lugar destacado se lee: «Oficina de anun- cios El Motor». Corre a la direecién indicada para colocar un anuncio, Una semana més tarde. Los clientes hacen cola en el st. u 5. Reclamo-imprompt (50 a 150 m). | tinico film-impromptu visible en Rusia es Ef automé- vil, encargado por el Gourn * * Goum: grandes almacenes de Moseit, 35 iif \Hal sido realizado en tres dias, fuera del estudio. Resumen: Unos padres vicncn a Mosc para ver a su ja, que corteja con un malabarista moscovita. Apenas * salidos de la cstacién, los padres se ven continuamente + agredidos por una palabra incomprensible: «Goum». Ven- dedores ce periddicos corren, distribuyendo prospectos «Goum». En la escalera de la estacién, un desconocido, con sombrero hongo, se acerca a ellos, les abraza como si fuc- ta de la familia y se eclipsa. Se dan cuenta de que les ha pegado en los brazos ctiquetas «Goum». Encuentro en Goum de la chica y del moscovita. Este hace juegos malabares con los productos. La chica regresa de paseo. Sus compras estan colocadas sobre la mesa. Llegan los padres con su maleta, se echan en brazos de su hija y retroceden bruscamente. Sobre Ja mesa, todos los paquetes estin marcados: «Goum, Goum, Goump... Miran su maletas. Unas etiquetas

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