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  • Textos y Manifiestos de Cine PDF

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    Pa a a 3 E | 5 ° eg 2 = 14. Ginematografias de pricticas para liberarse de la logica (Del Manifiesto de 1916) 15.. Dramas de objetos cinematografiados (objetos animados humanizados maquillados vestidos pasionalizados civilizados dan zantes objetos extraidos de su ambiente habitual y colocados cn tuna condicién anormal que por contraste hace resaltar su sorpten dente construccién y vida no humana) (Del Manifiesto de 1916) 16, Escaparates de ideas de acontecimientos de tipos de ‘objetos etc. cinematografiados (Del Manifesto de 1916) 17. Congresos peleas y matrimonios de muccas de mimicas ete, cinematografiados (ejemplo una narizota que impone silencio a mil dedos congresistas campanilleando una oreja mientras dos bigotes carabinieri se evan detenido a un diente) (Del Manifiesto de 1916) 18, Reconstrucciones irreales del cuerpo humano cinemato- grafiadas (Del Manifiesto de 1916) 1g. Dramas de desproporciones cinematografiados (un hom: bre sediento saca una miniscula pajita que se alarga umbilical ‘mente hasta un lago y lo seca de golpe) (Del Manifiesto de 1916) 20. Dramas potenciales y planos estratégicos de sentimientos cinematografiados con figuras humanas 0 con formas abstractas (Del Manifiesto de 1916) 21. Equivalencias lineales plisticas cromiticas etc. de hom- bres mujeres acontecimientos pensamientos masicas sentimientos pesos olores ruidos cinematografiados (ofreceremos mediante lineas el ritmo interno y el ritmo fisico) (Del Manifiesto de 1916) 22. Palabras en libertad en movimiento. cinematografiadas (Cuadros sinépticos de valores liricos dramas de letras humaniza- das o animalizadas dramas tipogeificos dramas geométricos sens bilidad numérica) (Del Manifiesto de 1916) 25. | Valorizacién totaliteria de la idea inicial o argumento sin el que no puede obtenerse nada importante en cinematografia 24. Perfeccionamicnto artistico del productor que debe de- Sempefiar su funcién de gran sefior mecenas o al menos la de inteligente industrial capaz de apreciar el ingenio ajeno condicién indispensable para el futuro de la cinematografia Este manifiesto ha sido concebido y escrito en colaboracién con Amaldo Ginna 5. DziGa Vertov, EL «CiNe-Ojo» ¥ EL «CINE-VERDAD» La Revolucién ruse impulsi desde 1917 wm movimiento renovador en Vas artes, que era coberente con la otra renavacién mayor en lo social y lo politico. Entre los nomibres de la primera bora se destacé ol de Dejga Vertes, pionero de un nuevo cine sovittco en el que poco después aparece- ‘han Kaleshov, Pudovkin, Eisenstein y Dovgbenko, La linea de trabajo de Verton fue muy personal, porgue postulaba un tratamiento cinematogréfico de ta realidad inmediats, Uevando xa intencién al nivel de toda una doctrina estitica, " Vertov nacié en Bialystock (Polonia, pero integrante entomces de la Rosia

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