Juan Antonio Sanchez ‘otono Ediciones MusicalesLas “Piezas csenciales para guitarra” de Juan Antonio Sénchez, se sittian en una doble encruci- Jada: aquella donde convergen las miisicas populares de Chile, América y Espaiia, y donde se encuen- tra la misica popular con la miisica clésica. La convergencia de misica de otros rincones de América Latina ha enriquecid enormemente 1a mésica chilena, en especial a partit de los aportes de Violeta Parra y de Victor Jara en los afios sesenta, quienes integraron musica argentina, boliviana y venezolana a su préctica interpretativa y composicional. Luego se sumaron aportes de Cuba y Peri en la década de 1970, y de Brasil com Ia dltima generacién de misicos chilenos, Chicoria Sanchez incluido. Esta aper. tura de la mésica chilena a la misica latinoamericana ha aumentado su riqueza y variedad, doténdola de las raices indigenas y negras que tanto le han faltado. La otra encrucijada, la del encuentro entre miisica clasica y popular, se ha dado en forma menos sistemitica en el pais. Pocos miisicos chilenos han desarrollado con éxito una préctica composicional ¢ interpretativa en ambos tipos de miisica, y tampoco han existido demasiados espacios institucionales para que este cruce se produzca, se ensefie y se difunda. De este modo, la misica de Juan Antonio Sanchez representa un especial aporte, pues constituye el titimo eslabén en el desarrollo de una guitar- ra chilena de concierto, donde no sélo se renueva la tonada para guitarra, sino que se ampli y diversi- fica el horizonte de la propia guitarra chilena. Este hecho cs especialmente destacable debido a que fue cl piano ¢! instrumento favorito para llevar a cabo el cruce entre lo clasico y lo popular en Chile, ya sea en las zamacuecas de Federico Guzmén 0 en las tonadas de Pedro Humberto Allende, quedando la guitarra injustamente relegada de este féril encuentro, De este modo, 1os aciertos intuitivos de una Violeta Parra y algunas pocas obras y tanseripeiones de compositores chilenos fueron definiendo una zona creativa que todavia tiene mucho que ofrecer. El delicado equilibrio entre el desarrollo técnico, la parametralidad multiple y la escritura “total” practicada por la academia, con la vitalidad y cercania de la musica popular es uno de los mayores logros de la misica de Juan Antonio Sénchez. Estas “canciones sin palabras”, como las define su autor, requieren ser interpretadas con precisién pero con soltura, y admiten también ciertos mérgenes de improvisacién, especialmente en las introducciones. Este es un modo en gue el intérprete las puede hacer suyas y las impregne con su propio gusto e imaginacidn. La delicadeza con la que Juan Antonio Sanchez trata la dindmica y los timbres de su instrumen- to, requieren de una atmésfera més bien intima para su interpretacién, como ocurre con la guitarra en el salén. Sin embargo, la contemporaneidad de la mezcla y Ia vitalidad de su propuesta ritmica, permiten proyectar las "“Piezas esenciales para guitarra” a la gran sala de concierto mediante su adecuada ampli- ficacién. La invitacién es, entonces, a recorrer estas paginas con libertad y con catifio. contribuyendo a consolidar el fértil campo de la mezcla latinoamericana, y a sentir como nuestra una musica que es de todos, y que desde las altas cumbres andinas recoge los ecos profundos de un continente mestizo. Juan Pablo Gonzalez Instituto de Musica Universidad Catélica de ChileLas “Piezas csenciales para guitarra” de Juan Antonio Sénchez, se sittian en una doble encruci- Jada: aquella donde convergen las miisicas populares de Chile, América y Espaiia, y donde se encuen- tra la misica popular con la miisica clésica. La convergencia de misica de otros rincones de América Latina ha enriquecid enormemente 1a mésica chilena, en especial a partit de los aportes de Violeta Parra y de Victor Jara en los afios sesenta, quienes integraron musica argentina, boliviana y venezolana a su préctica interpretativa y composicional. Luego se sumaron aportes de Cuba y Peri en la década de 1970, y de Brasil com Ia dltima generacién de misicos chilenos, Chicoria Sanchez incluido. Esta aper. tura de la mésica chilena a la misica latinoamericana ha aumentado su riqueza y variedad, doténdola de las raices indigenas y negras que tanto le han faltado. La otra encrucijada, la del encuentro entre miisica clasica y popular, se ha dado en forma menos sistemitica en el pais. Pocos miisicos chilenos han desarrollado con éxito una préctica composicional ¢ interpretativa en ambos tipos de miisica, y tampoco han existido demasiados espacios institucionales para que este cruce se produzca, se ensefie y se difunda. De este modo, la misica de Juan Antonio Sanchez representa un especial aporte, pues constituye el titimo eslabén en el desarrollo de una guitar- ra chilena de concierto, donde no sélo se renueva la tonada para guitarra, sino que se ampli y diversi- fica el horizonte de la propia guitarra chilena. Este hecho cs especialmente destacable debido a que fue cl piano ¢! instrumento favorito para llevar a cabo el cruce entre lo clasico y lo popular en Chile, ya sea en las zamacuecas de Federico Guzmén 0 en las tonadas de Pedro Humberto Allende, quedando la guitarra injustamente relegada de este féril encuentro, De este modo, 1os aciertos intuitivos de una Violeta Parra y algunas pocas obras y tanseripeiones de compositores chilenos fueron definiendo una zona creativa que todavia tiene mucho que ofrecer. El delicado equilibrio entre el desarrollo técnico, la parametralidad multiple y la escritura “total” practicada por la academia, con la vitalidad y cercania de la musica popular es uno de los mayores logros de la misica de Juan Antonio Sénchez. Estas “canciones sin palabras”, como las define su autor, requieren ser interpretadas con precisién pero con soltura, y admiten también ciertos mérgenes de improvisacién, especialmente en las introducciones. Este es un modo en gue el intérprete las puede hacer suyas y las impregne con su propio gusto e imaginacidn. La delicadeza con la que Juan Antonio Sanchez trata la dindmica y los timbres de su instrumen- to, requieren de una atmésfera més bien intima para su interpretacién, como ocurre con la guitarra en el salén. Sin embargo, la contemporaneidad de la mezcla y Ia vitalidad de su propuesta ritmica, permiten proyectar las "“Piezas esenciales para guitarra” a la gran sala de concierto mediante su adecuada ampli- ficacién. La invitacién es, entonces, a recorrer estas paginas con libertad y con catifio. contribuyendo a consolidar el fértil campo de la mezcla latinoamericana, y a sentir como nuestra una musica que es de todos, y que desde las altas cumbres andinas recoge los ecos profundos de un continente mestizo. Juan Pablo Gonzalez Instituto de Musica Universidad Catélica de Chile10 u INDICE Aire de zamba . Chacarera de Ramirez ...... 022 020c0 0008 Chapecao-Sirilla 6.0.6.2... cece eens Chiloética .. El plazo del éngel .. Raimundin .. Rio Gaudiana ........ Riunandinho ....... : Todavia podemos clasificar : ‘Tonada en Sepia ‘Tonada por despedida ‘Tonddica Violética Vuelve pronto - 30 38 24 21Eduardo Bejarano tocando “Gracias a la vida” en charango. “Enséiame eso”. Al dia siguiente ‘me trae una quena. Yo tenia acho aftos; no he parado més. Latinoamérica me trajo 1a musica: chaca- eras, tonadas, tangos, boleros, Zitarrosa, Chico Buarque, Silvio Rodrfguez..., después llegé Airi después el flamenco, y yo con la guitarra siempre jugando, siempre inventando. Estas composiciones son como un diario fatimo; en ellas estén amores y dolores, estn mis hijos, mis amigos; y de algn modo estén también tantos maestros que me hacen amar la miisica: Violeta Parra, Gismonti, Leo Brower, Horacio Salinas, Juan Falii, Antonio Restueci, Yamandii Costa. Cuatro indicaciones técnicas: En el rasguco cada patron de acompajiamicnto y sus variantes se escribe completo sélo la primera vez que aparece. Cuando se repite se indica solamente su esquema ritmico, consignan- do las notas de} acorde sélo en el primer tiempo de] compas o cuando cambia la armonia. 2. Rasgueo apagado y acentuado con la palma y dedos flectados de la mano derecha. x. Uiilizacién del dedo pulgar de la mano izquierda. 4°~ Las variaciones que hago al repetir una parte y que estan escritas en cuadros son opcionales, 0 mejor dicho son sugerencias. Las piezas esenciales incluidas en este libro son, por asf Iamarlas, “canciones sin palabras”, y si bien esté escrito todo el arreglo, cada vez que las toco improviso los rasgueos o el tejido del acom- pafiamiento, hago otros bajos, otras contramelodias. Ese es el espiritu de esta musica y esa es, entonces, la invitacién: apoderarse de ella e interpretaria libremente.EI plazo dei angel aAleja Juan Antonio Sénchez 5 dejar resonando = peg =. = oS SS et Lt _ Begs aes tea gg ey ano Sacer Santo ce Ce ‘norton Faces Witces, Sarton Ce Petals ponents bs eas on aS lr ya Loy 817208 910Lu ten ge — i 2 = rr SS rt ents: Dp eezzemnae a rit acell. molio 11Tonada en sepia Juan Antonio Séncher |\__ + t Ber ‘© .usn Arto Séreez,Sanaan de Ge ogee edcirwiasane area ie re, 202 12¥ s 7 e =F trl be0r Cr te b ockums r 13Chacarera de Ramirez Juan Antonio Snchez di 220 6 ® AE aes = Da ae oS = SSS <<3 ayes : 7 ve Pot I Sate soo me! ididia 4 Uae i 4 a fe = = —= r ifChiloética @=D Juan Antonio Sanchez 269 0 = = destacar canto Zo dejar resonando # ¥ = ST >>gp arm, xIK 8") arm. 13° 20Tonadica Violética a Violeta Parrart" 22decrescendo -—-.-------- =n 23Todavia podemos clasificar Juan Antonio Sénchez uP or re PF Dopey mre ee ‘© Juan Antonie Sanerez, Sartago de Or mertoro Easones Mkscles Santagn de Chia, 2002 Froneia\a Ronni po does asec el et, Ley 1725com_CWVKcv. id JT] 2 t r ina26Tonada por despedida Juan Antonio Sénchez ==pee=gesnapeeany ‘© ssn artono Sénens, Sacviagn Clo tna ren Mac, Sanage Se, 232 bial ert ps9 el dn pn oe $delta Yeap 1Raimundin J Juan Antoni Sirchez = 20 s =31 DC.al Coda y revive ‘hasta desaparecerAire de zamba Juan Antonio Sancher {© Juan Avena Sancnoe, Senin ce la Merion Edioones Musas, Saris de Gre, 2002 32-o 33Vuelve pronto a Naualla Juan Antonio Sénchez dew cn cr ay > >, ew, ‘© tuan Arona Savers, Saino de Chie Mewtore SucioreetAwssion Sentago oe Cia, 2002 Foil epencan pal 9 Be oss Scrat yl: LN 7386 3435= pti y thr? * Ter ot "ee ¢ C 7 ah Kya ty = a ae a tai at =e a are rte 3637Ritmandinho J aR. Rebello Juan Antonio Séncher, = m2 s—__., cw.3940oui arm. XILChapecao -Sirilla ‘ Juan Antonio SénchezRio Guadiana Radi Juan Antonio Sdnchez ¢m— ¢u—_, (© sian Reon Sirchar. Serta do Cri Melero Edcones Muscals, Sarin de Chie, 2002 44orese: m1 cv om5—s eaa® oe 860 OmxXxi cv cv. DC.al Fin rit. - 45Juan AnTonIo SANCHEZ DiTrBorN, chileno, nace en 1965 en Berlin, Alemania. Llega a Chile con su familia en 1970. Entre 1974 y 1981 vive en Argentina, México y Mozambique; es en este periodo en que se inicia en la miisica a través del universo del folklore latinoamericano, e integra diversos grupos tocando guitarra, quena y flauta traversa. En 1981 regresa a Chile y es allf donde realiza sus estudios formales y su carrera profesional. Ast, entre 1984 y 1989 estudia Licenciatura en Mdsica en la Universidad de Chile, guitarra con Oscar Ohlsen, y composicién en el Taller 33. Desde entonces ha desarrollado una profusa actividad como com- positor, arreglador, instrumentista y docente, fundamentalmente en el Area de la miisica de raiz fol- Ki6rica chilena y latinoamericana. Es as{ como ha integrado los grupos Terra Nowa, Entrama, Francesca Ancarola, Antonio Restucci y Palo Santo, entre otros, y ha colaborado con destacados miisicos chilenos tales como Fernando Carrasco, Magdalena Mattey, Patricio Manns y Santiago del Nuevo Extremo. Ha participado en los festivales internacionales de guitarra Guitarras del Mundo en Buenos Aires, Argentina (1999) y Entre Cuerdas en Santiago de Chile (2000 y 2001). Entre los afios 1998 y 2000 imparte clases de composiciGn en el instituto profesional Escuela Moderna de Musica y desde el 2001 dirige um taller de conjunto en la Escuela de Musica Popular de la SCD (Sociedad Chilena del Derecho de Autor). Entre sus otras actividades profesionales destacan su participaciGn durante cinco afios junto a la compaiia de teatro infantil Nazca, y la transcripcién de la misica para el libro Clasicos de la Mésica Popular Chilena, vol II, raf: folkldrica (1991), editado pot Universidad Catdlicay SCD. Ademés de gui- tarra, ha compuesto musica para orquesta de cuerdas, cuarteio de saxofones, cuarteto de flautas y wo de guitarra, flauta y cello, principalmente, y actual mente trabaja como guitarrista y compositor junto a un sexieto integrado por viola, cello, contrabajo, acordeéa y percusién. Ha sido 3 veces ganador del concurso Miésica de este lado del sur, La SCD lo eligié como mejor compositor de fusién de 1998 y obtuvo el premio Altazor 2002 cn el género alternativa-jazz por su disco solista Local 47. 47