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  • O'Neill - Paul - La Emergencia Del Discurso PDF

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    “ | i : j cn ot dab 3 i : l | ' | ‘ : ily : : | : | | it ee i hs ! | hi i i i Marcel Duchamp, Mile of String, en Ia exposicion Fist Papers of Surrealism, Whitelaw Reid Mansion, Nueva York, 1942. CCortesia Leo Baeck Institute, Nueva York tiva nuestro entendimienta del dicenrsn ev arial comtempo- rineo: la desmitifcacidn del rol curatorial desde el final de los aos sesenta como una extensién del proyecto de las vanguat- dias historicas; la primacta del modelo del comisario-como-au- tor a finales de los afios ochenta; y la consolidacion de un discurso focalizado-en-el-comisario durante las noventa, cuando comienza una historia de la prictica curatorial LA EMERGENCIA DEL COMISARIO INDEPENDIENTE [A FINALES DE LOS ANOS SESENTA En los inicios del siglo XX, hubo muchos intentos de subvertir lformato habitual de la exposicién de arte. A pesar de que mu- chas exposiciones fueron encargadas por 0 mediante organiza: dores y directores de museos, los esfuerzos para subvertir el for- mato fueron atribuidos en su mayor parte a artistas y disenadores que empezaron a cuestionar la eficacia de la pric- tice artistica como una parte de una critica mas amplia hacia la “institucién burguesa del arte’, realizados por grupos como los dadaistas, los constructivistas y los surreaistas, En 1974, en su Teorfa de la Vanguardia, Peter Burger expuso que la vanguardia historica de comienzos del siglo XX debia ser entendida como critiques del arte y la literatura, las cuales eran vistas en si mis: ‘mas como instituciones, La instiucion del arte era percibida como tun marco hermético en el caal la obra de arte era produ- o- jee HF BE : i cida y recibida, y su valor generado. Los artistas de la vanguar- dia historica comenzaron a criticar el arte como una institucion ‘que necesitaba una respuesta y una confrontacién. La institu- ion del arte tenta que ser negada y repensada, Los artistas co- rmenzaron a reconocer la incongruencia social de la autonomia, del arte, cuestionando el estatus del autor como el nodo central de Ia construccién del significado del arte. El arte comenz6 a darse cuenta de si mismo como subsistema social de la socie- dad burguesa entrando en un estadio de lo que Bairger deno- mina como “estado de auto-critica” Para la vanguardia, la subversion de los disefios de laex- Posicion buscaba prover una critica dela experiencia pasiva del arte y del espacio expositivo. Los artistas comenzaron a consi- derar el contexto social, relacionaly situacional de la prictica como algo que formaba parte de la obra de arte. Al tiempo que introducian elementos de la vida real en el arte, creadores tan di- versos como El Lissitzky, Marcel Duchamp, Salvador Daly Piet ‘Mondrian reconsideraron activamente cémo el espectador podria entrar en escena. El arte pasé acriicarsu separacién de la vida social y la forma en la cual el marco burgués del arte habja li- berado el ante de su funcién social. Muchos artista de este pe- riodo comenzaron a empleat la exposicién como un vehiculo a través del cual plantear un andisis auto-consciente de la sepa- racion del arte, cuestionando el prestigio y el estatus que la cul- tura burguesa le habfa otorgado. Con la formacign de nuevas ‘manera de mostrar y articular la espacio-temporalidad de la ex- posicion, el arte asistiria y reflexionaria sobre el mundo al tiempo que demunciaba critcamente su separacién de él. Artis tas, comisarios y disefiadores estimularon en el espectador una interactividad mds fisica, invitindole a transformar su posicién Fichas de los catalogos de In exposiciones 597,087 y 955,000 ‘comisariadas por Lucy R.Lippard en el Seattle Art Museum, Seale, 1969 y The Vancoaver ‘Art Gallery, Vancouver, 1970, Cortesia| Seaule Art Museum, se tara ea Seattle de meto receptor pasivo de la obra de arte en participantes ac- tivos comprometidos directamente con la creacién. Esta fue una motivacién clave en los artistas de la vanguardia temprana ue se sacudieron del control autoritario que pesaba sobre ellos. En algunas de las formas primigenias dela insalacion, la ‘bra estaba concebida para ser completada por el espectador a tra- vés desu participacion, En dos ensayos sobre larelacion entre el arte y la participacion, Clare Bishop y Rudolf Frieling trazaban por separado los origenes del arte interactivo, remontandalos a Ja reconcliacion entre el ate y la vida social propuesta por una serie de events instalativos y expasiciones como laboratorios que suigleron a partir de los afos vente. Obras como el Gabinete Abs- tracto de El Lissitzky (construido entre 1927 y 1928 para el Lan-

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