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  • Lippard Lucy R Chandler John 1968 2011 La Desmaterializacion Del Arte ES PDF

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    La desmaterializacién del arte Lucy R. Lippard y John Chandler Bete texto fue exerixo hacta fines da 1967 ypublicads ortgineinente ‘qn Art International, Vol 12, 2°2, eva York, febrero 3968. ss noted de este texto se jcuantzan en la pagina 116, _Teaducetén: Jaime Arcasbide Durante a década de 1960, los procasos de produccionartstica de las dos dé ccedes anteriores, con susrasgos antintelectuelesyemocionales/intultivos, han dado paso aun ate utraconceptual que pone énfasiscasiexclusivamenteenel proceso mental. Como cada vez son més las obras disefiadas en el estudio del artista y luogo ejgoutadas en otro lugar por artesanos profesionales, ycomo ol objeto sehaido transformandomeramenteenel producto final algunos artistas estan perdiendo interés en la evolucion fisica de le obra de arte. Elestudio del artista esta volviondo asorun estudio. Esa tendencia parece estar provocando: ‘una profunda desmaterializacin del arte, en espacial del arte como objeto. ysi prevalece, al objetode arte puederesultardeltodoobsoleto Enestomomonto, lasarves vsuales parecon sobravolar unaencrucijada Ge caminos que bien podrian conducir al mismo Luger, aunque parezcan tener os origenes distintos:el arte comoidea yelarte como accién. Enel primero; la rmateriaes negada, ya sensacién ha sido convertida oncancopto; en elsegundo, lamateriaha sido transformada an energiay tiempo en movimiento. Silacbrade arte completamente conceptual n a que elcbjetoes simplemente un epilogo del concepto en su deserrollopleno parece exclurelobjet art, lo mismoccurrecon latendonciaprimitvizadora de dentificacion einvolucramianto sensual en una obra tan expandida que es inseparable de suentornode no-arto. Deallique los proyectosextremademente distantes yreactivosde.ludd, LaWittyotrostengan ‘tanto en comdin con tas menos evolucionadas pero quizas a futuro mas fertiles aspiraciones de sinestesia de Robert Whitman, Robert Rauschenberg y Michael Kirby, ola danzade Yvonne Rainer AlexHay, entrootres. llustran més claramen- ‘teste hecho los trabajos de Robert Morris, queseha ccuado delaidea.en tanto idea laidea como objeto,yla idea como performance. Dehecho, los medios deta performance se estén convitiendo enuna terrae todos, tierra denadie,enla que losartistas isuales cuyosestilos difieen por completo pueden encontrarse yyhasta coinciir."A medida qua. elemento tiempo se va convirtiando on ol puro, focal de muchos experimentos on artes visusles, asimisma ciertos espectos de. tadanza,elciney a mosica se convierten en adjuntos de apinturay/laesculturay” ‘queacuturno probablemente s9an también absorbidos deforma inesporada por las artes performatvas. Otra posibilidad que permite la combinacion de arte como idea y arte ‘como accién es et uso del esquema serial, aunque a reciente exhibicién Artin Series ene Finch College Museum of Art, orgenizada por Mel Bochner, ademnas de ser una buena muestra, ue una seal de quesololos principios mas elementales del serialismo han sido adaptados hasta ahora alas artes plasticas. Estticas por tradicién, hasta hace poco tiempo la pintura y la escultura estaban muy re- trasadesrespecto dele misica, la poesia yelcineen el use demétodos seriales. Elmovimiontoes elorigendelaconstrucciéndepatranes, yéentrodelas artes visuales, mésquele pinturaylaescultura, pareceria se el cine el masindi- cado para retratar el movimientoyel tiempo. Pro as pinturasdearristas como... Larry Poonsy esculturas como las deSolLeWittofrecen medios muy eficaces de presentar el tiempo-movimientosin quenada se mueva realmente (como sucede, por otra part, con lasesculturas blandas de Oldenburg).Son como as fotografias

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