‘musica per il cinema, saremmo: -n pochi episodi. E sembrato produzione dei buoni artigianti et ter, rote } dei mestieranti, che in questo campo rappresentano forse la maggioranza, ri- chiedono di essere prese in considerazione non meno di quella “d’autore”, Di fronte ad una tale ampiezza di considerazioni il quadro che ne esce non i i i altri campi, a cominciare dalle iche del storie del cinema altrettanto accreditat zione di pensiero ben pitt antica e di una bil leteorie ed estetiche ele trattazioni sto per film siano del tutto latitanti, s termini come quella adottata so} alla stessa impost riico-estetico, sto. stione 0 a chi lo ha fatto con risul del tutto soddisfacenti dal punto non presenta, beninteso, solo cui sopra, specie se si allar; pianto medio delle trattazioni sulla musica stabilita di altre discipline, Studiare la musica per film @ dunque un compit! ‘argomentazioni volte a giustificare questa presunta dif ormai dei luoghi comuni, e sono principalmente due: da licole e copie video, “sceneggiature m sia come bibliografie dell’epoca o posteriori. 1 problem! ‘metodologica vengono invece sorvolati e sono semmai desui ‘quantungue cid che emerge alla lettura @ propriamente la abituale mancanz di precisi criteri di impostazione. I testi sulla musica per film denotano infatti quasi senza eccezione un eclettismo metodologico, comune del resto a tanta altra vin altri campi, che & stato definito “filosoficamente precat sono di gran lunga pit scritti da musicisti per il cinema e1 yamente, mano a mano che si diffonde a certa consapevolezza estetica, anche piede. Dal punto di vista strettamente ¢ ed il compositore che medita sugli aspetti Ja letteratura sulla musica per film, sebbene relat punto di vista. quantitative; xappeesensaisGhaall voglia ristendere la materia secondo criteri di campo, eostringendo di fatto ad una: periodi), non si vede ragione per non rit cinematografico-musicale. Un altro punto critico della ricerca & effetti i centri di documentazione nei qual © nastri sono molto rari, ed in Italia p‘Metodi, criteri, problemi aperture interdisciplinar fico come allo studioso di eens areata mcr Varte; ¢ dunque comprensibile che e¢e., © che la differenziazione tra app ico ed approcei formalistici sia sempre stata marcata,dell’importanza di q il Fecenti usa spesso in modo ambiguo e video. Infatti che il pitt delle volte i ponderanza di fattori commerciali me geografica @ sembrata subito pid ¢ parlando di TV e video, considerata la standardizzaziong 1o scarso spessore storico di scelta rimanga quantomeno idonea all ja da cui si é partiti. o fra impostazione teorico-esteti ‘eontroverso. Nel nostro campo “di John Williams per Guerre Stellari “Tidebrando Pizzetti per Cabiria alla scarse conoscenze storiche, specialmente in ‘che nel nostro campo le fonti bibliografiche sono spess0 recludere un lavoro di i, da qualsiasi punto di questo campo non si pud |