droog Vion Cue? Ke peeup ra LOXCKDKOKDRDKOKDROKOR EX GROKOROXOROROKOROXEN Ae ke DEON KON MARIO CASTELNUOVO - TEDESCO APPUNTI PRELUDI E STUDI PER CHITARRA Quaderno secondo: i ritmi Parte III: Danze del ‘900 Revisione e diteggiatura di Ruggero Chiesa roroonenenaneromssescoeso70000%" KBROKDAOKDAKOREOKEKORE KONE HOXDAOKOXORKOKOKOK Meee ee hocc nov nooo co be reo eo oN Co eT OCO NCO GON OE DPROXOXDKDRDNOXDAOK DONOR OX OX DADADX DHDXDKDX OX OROKDRK ON) x a 8 * B 3 3s * im ie x EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO i Bho SR Bi coroonncscocsscononancnosccenonce econotncnnoznqconona;c.excoo70%7s20658S) NOXOKOXOROKO KORO KOKO KOKORO KORO KOKO ROKRDKORKOAPREFAZIONE Quando, nella primavers del 1967, iavieai Mario. Castelnuovo, ‘Tedesco a serivere una serie di pezzi di media difticolta tecnica per essere destinati soprattutto ai giovani esecutori, egli aderi ‘con entusiasmo a questa proposta che gli consentiva di realiz. zare un‘idea che gid’ maturava da tempo, ed inizid le composi tione di un'opera intitolata “Appunti”, suddivisa in quatteo ‘Quademi, in ciascuno dei quali intendeva sviluppare vn parti ccolare criterio tecnico musicale: Quaderno Primo: “Gli inter valli” - Quaderno Secondo: “I ritmi” - Quademo Terro: “Le figurazioni - Quadeno Quarto: “Sei studi seriali”. Questo importante lavoro, che avrebbe arricchita la letteratura chitarristica di una organica serie di composizioni, non fu portato a conclusione a causa dell"improvvisa scomparsa dell’Autore, ehe sino & quel momento era riuscito a terminare i primi due Quaderni, due brani del terzo e un abbozzo di tre studi serial La mia tollaborazione,riguardante la revisione ¢ la di 14 @ stata possibile sofo per il Quaderno Primo, gi pubblicato, mentee per i rimanenti brani non ho potato fare giungere in tempo all’Autore le mie oseervazion, in cui ave richiesto ns rmerose modifiche che ayrebbero meglio adattato le compos oni alle posbilitsteeniche dello steumento, [Alcune correzioni mi sono state segnalate da Ronald Purcell, allievo del compositore, ma esse riguardano purtroppo solo Sleuni semplci eas. Ho pensato quindi che la miglioresoluzio- ne fosse quella di diteggire brani che aon richiedevano im- portanti cambiament,lasciando agli executor la responsabilta Ai siportare in alti peor aleune modifiche, senea Ultra parte tradize il pensiero originale dell Autore a cui i chitariti deb bono tante opere fondamentali dela loro leteratura Ruggero Chiewa PREFACE When I invited Mario Castelnuovo Tedesco to compose some pieces for guitar in the spring of 1967, he adhered to the proposai with great enthusiasm, They were to be of middling technical difficulty and to be aimed mainly at the ‘young performers, The idea gave him the opportunity to realize @ plon he had in his mind for some time past and he at ‘once started to compose “Appunti”, an opus divided into {four parts or books each of which contained and developed a specific musical and technical criterion: Book one, “Intervals”, Book two,"Rhythm”, Book three, “Figurations”, Book four, “Six studies in serial composition”. Unfortunately, due to the untimely death of the author, this important work in the realm: of guitar music was not con- cluded; only the fist two books being finithed plus two pieces of the third ond sketches for three serial studies. Only on the already published first book was my collaboration posible ond thie confined iteef a fingering and revision only: ‘my observations on the other material came t00 late. These were fairly numerous and would have entailed come modi fications in order to align the pieces more to the technical possibilities of the instrument. Ronald Purcell, pupil of the master, informed me that some corrections were carried out, but these were only of a slight order. In view of this I have come to the conclusion that the best thing to do would be to add the fingering 10 the pieces that did not require major alterations, leaving the responsibilty of the changes inthe other pieces to the performers, Tis seems the only way of not betraying the original intentions of the composer to whom guitarists owe so much of their basic titeracure, Ruggero ChiesaAi giovani cbitarrisi APPUNTI PRELUDI E STUDI PER CHITARRA Op. 210 Quademo secondo: i ritmi Parte III: Danze del ‘900 Revisione ¢ diteggiatura di Ruggero Chiesa MARIO CASTELNUOVO - TEDESCO, 1967 XVII TWO STEP (in }) Allegretto moderato e regolare Ppp a ee ? 7 ir 7 T Ta is P uguale a he = t : pat — 5 é = : = $ az Ps a a (2 ma sempre un poco marcato il basso) Be a eecu, Mp espress. ca, wea it sempre P mie nuereato tena rat. L Is tr sempre a tempo .OVI Lo stesso tempo a is, the ga igizede sd = . c L @ ———— + P dole € grasioso—= — a i adedead qos eb PE eae => om, = ad faa 7a J a = =|re # z SS. 5 ar ris BAS = ; - ’ F oan eee reas t wf = : Cara wre i SSS r =f “fo ra! om i - ( oH ft 1sempre a tempo XVIII BLUES (in 4) Molto moderato, nostatgico ¢ indolente es sanfandi sink poe — . => pik pinf molto express. => ale Fa SS PA PTE rs sessed Pee Pelee ad eh RAPP a- P 2 fT 7: Tir: nf eapress. ‘mp == ty Pp espress. ™p nf “IS Bos Se 5 4 6 6 I 8 ete oo oo p dolce seep q MP molto express. (sass Cell)mp aumentando- — -_~_*perdendosi = S XIX FOX TROT (in ¢) Vivace e robust one Sa Ai “4 ———— pps ppiriste e piangendo al a Pees12 Lo stesso tempo fen SS ees eee pie bie DD 4s Qe aT a be o oe ee ee 4 =i Jo Did ge ad sa 52 oz ar for * 7 , 10 7 ote ee = 7 = ad te 7 Te 1 mp pin dolce ed espress. oe . “iy oo yea D5 a wa) 2 S tS ™ sie ote eon tot joe sr + ci, enemies wa tod Did ge Rr ‘Tempo I __mp con spirito (quasi Tromba con sordins) abamm a . 197 0; 4 7& 2 S = in # TI faa? = ~ — a & & F t eRe F —— = nf giocoso e brillante . 4 0: ® ee r r15 Piii mosso stringendo ? om Copa |} Rasgueado XX TANGO (in }) Andante languido e sensuale mp cspress. 316 —_ ~ > e Harm.12 p doleissimo17 weds Ral , ie Tempo I =o 7 _ v 2 2 mip espress, (quasi V. Cello) $0.v1oa owt 1 t ——— mp espres —=— PPS z 5 —7 Harm.12 (un poco appassionato) 5°ox. Cpe z - > : Pp espress. >20 XXI RUMBA (3: 2+3 + 2) motto vivace e spiritoso mf con brio ov an inne "neat? marcato2 : ci _ an ; i es Dap con brio —=—= 4 eam, cut,Sespress. cantando wat ad L IE core eater eee rf 1 4 cL c.vIIT aaeraae a agrees | FH OER i Pee wil con brio2824 XXII SAMBA (in 3) Moito vivace e festoso ee eines 4 ri25 ov un poco pitt dolce & matinconico, —== , Pe ee — 24 ‘® ma_in tempo ——26 a on, mp espress, * on. - - un poco pits doler « malinconita, mu tn tempo on®p.con spirito m = 7 — pninente ¢ crescendo ~~ 8 af — Tempo I (motto vivace) con brio. 4o.vit a 3 SS} _ * a ‘un poco rit.28 CODA: “Carnevale a Rio de Janeiro” vivacissimo — = CAN eS eee) AE cael 7, a: ee29 QUADERNO TERZO: LE FIGURAZIONI I La macchina da cucire VI Montanari (sulle 5 note) (Gugli accordi) UL Le filatrice VIL Gitaneria Gul eagueado) a VINE Canzone della pulee Hit Barche vela ‘sul pisiew) (sugh pea) WE Maida (s9i rity IV. Grandine Yasignolo (alle note ribatute) Pee cae V Zeffixewsi X11 tamburino (sul remelo) (sug eet. perossione) 1 tl sopaindica, avrebbero dovuto costiuite il programas del Quaderno Terao. Di questo progsmma il Composttore: rust) a realizzare prima della sua scomparss solo i prim due pes I. LA MACCHINA DA CUCIRE (Studio sulle 5 note) sempre p ¢ il pit presto possibile34 Il, LA FILATRICE (Studio sulle scale) 6" in RE Mosso e scorrevole, ma un poco malinconico = So at sempre p ed uguate canticchiando sottovoce ai F aaa ee mp un poco marcato88, SE eye Tempo I espress. cantando sempre a tempo scorrevole —— OSE B ee84 QUADERNO QUARTO: SEI STUDI SERIALI 1 Liostinato IV- I prepotente IL 1 malinconico Vo Liingenug TIL I capricciosa VI Il bizarro 1 ttl, sopesindicati avrebbero dovuto costnuire it programma del Quaderno Quatea. Di questo programme pubblichiamo gli abboen! sistent, oe o35. —_= == pdolee ed espress.Ill