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  • Comédia Dell'Arte

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    Impresso no Br Os textos deste livro foram dda Histori periodo de 92, no Centro Cultural Banco do Brasil Faitoria: Centro Cultural Banco do Entourage Produgdes Artis Transerigdo: Adriana Lobio syane Trotta Revisdo: Maria C Projeto Grdfico: Centro Cultural Banco do Brasit Eduoragao Eletronica: C1 Editoracdo Eletronica Ltda 1248 Oteatroan 6ria/Carlinda Fragale Pate Nufez eal. nero ducdo Tania Drandae. —Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco to Brasif; Entourage Proclucdes Artisticas, 1904 3x © ocidental. —v.2, teatro by V1). = ISBN, Conteado: v.1 SBN 0-85 033 (v2) Todos os direitos res: g0es Artisticas Lida, idos a Centro Cultural Banco d asil e Entourage Produ. € permitida a reproducio total ow ‘x autorizagao por escrito dos edit cial desta obra, por quaisquer meios, sem a A COMMEDIA DELVARTE Angela Matemno de Carvalho rande parte dos estudos sobre a commedia dellarte costuma privilegiar dots tipos de abordagem: rastreamento de suas provavels origens, através da idemtficagao de afinidades entre este ipo de teatro e outros que o precederam; elevantamen ib descricto de suas principaiscaracteisticas, No pri mnelro caso, prioriza-s a filiacto especilicamente tearral artistica da commedia del'arte, em detrimento, muitas ‘Yezes, de um exame mais acurado das condigdes histor: fo-sociais que determinaram a formacao das primeiras fomPanhias de atores profissionais. No segundo case bho perigo de se temtar definir, através de determinedly {als como "teatro sem texto’ teatro do improvi ‘teatro de puro gesto', uma atividade e uma forma teatro que escapam a essas delimitacoes, As companhias de commedia dellarte comegaram 1. Jormar na segunda metade do século XVI, na lilies ‘tingiram o auge de popularidade e prestigio no sésule AVIL entraram em declinio a partir do século XVIIL Como genero de teatro, a commedia dell'are atravescon @uase tts séculos e varios patses da Europa, exercenda fascinio ¢ influencia em diversos dramaturgos, eneene dores¢ stores. Shakespeare, Lope de Vega, Moliére, Benn marchais, Meyerhold, Jean-Louis Barrault, Marcel Man saul Dario Fo sao alguns de seus intmeros herdelnen Esse longo percurso no tempo e no espaco ea cons, tants necessidade profissional de adequacto 208 gosios costumes de diferentes plattias fizeram com que seam edia delVarte mio s6 exercesse, mas também soltecce diversas influencias. Sua historia €, portanto, a de sane Sontinuas transformagoes, Proesors do Depsramens de Teo "do Tea ds Eola de Tor Unio, deutorands em Incnars compara na Fsculidede Levande ven Nio se eras, porém, de contestae«relevtncia dessa abordagens habituais, mas de estabelecer outro eixo de anilise. O processo de formacto e 0 modo de estrutura Ga das primeiras companhias teatrais, tomados come yontos de partida para a estudo da commedia delle, for scem pistas valiosas pars « compreenst deste tipy de {eniro que se fundamenta no profissionalismo, na itinertin cine no freqitente convivie com pblicos hetcrogencos. Data de 28 de feverciro de 1545, em Padua, nn Iulia, 0 ato de constituigae de ura nia, primeiro registro conhecide de formagta de ast Lupe dle commedia dell'arte. Por este documento, oit0 alpres se comprometem a aluar juntos por determinado pertodo de tempo ~até a quaresma clo ano de 1546 ~e cm locais diversos, inclusive no exterior. O contrato es tabelece, ainda, algumas clausulas que ev 6 0s fins lucrativos da companhsia, como também a preo enpagio em Sixar diseiios r deveres, organ sim, a convivéncia e 0 trabalho do grupo. Explicitando o caxéter empresirial da trape, 0 ato de constituigo preve a cringta dle um cofte coum. tama eaixa com txés chaves que fiestiam, cada uma dee las, sob a guarda de um imtegrame d9 cosapanbia, entre cles o sew chele, eleito por todos e nomencla no contra {o, Nesta eaixa Seriam depositados os ganhos proveni centes dos espeiteules apresentados, para postcrier re patio entre o grupo. O documento faz 8 ressalva dle que a celevila catxa jamais podria ser aberia som o &% presso consentimento de toda a irupe, Pelas normas es tipaladas, quem deixasse a companhia antes do tempo previsto ndo faeia mais jus a sua parte ‘na cana’ efiearia sujeto a mutta, Quanto as direitos, hi wn stem garare ico plenttassisténcia, inclusive inanecis que, porventura, adoecesse durante a vigéncia dla com panhia. Neste caso, o doente teria suas despesas pagas pola trupe ¢, mesmo assinn, no deixavia de recebct « sua cota do dinheiro colaiv. | Pel canceato de trabalho de Fraternal Companhia, | pereebe-se a estrtura profissional qu alicergava a at vidades daguelas trupes de teatro surgidas na p1odo nucle etade do séeulo XVI. Aliés,a propria denominacao com nedia dellarte, s6 tardiamente (século XVIII) atributda a este género de teatro, jf assinala 0 profissionalismo ‘como um de seus elementos definidores. Segundo Bene detto Croce, 0 termo ‘arte’ nao deve ser entendido na ‘sua acepedo moderna, vinculada a um conceito puramente tstético. “Arte, no italiano antigo, significava ofiio, mister, profissio, A designagdo commedia dell'arte india, portar to, um tipo de teatro realizado por atores profissionais, ‘que viviam do oficio de representar, contrapondo-s, 25 sim, a tradigto do amadorismo, predominant até ent20. Entretanto, alguns estudiosos, dentre eles Allardyce Nicoll, defendem outea interpretagio para.a palavra arte ‘Airmar que 0 seu principal significado ¢ 0 de ‘habili- dade especial’, ou seja, capacidade e talentos espectlicos: para determinado trabalho ou fungao. Destacs-s, al, ou {ra faceta da realidade daqueles cOmicos. De fato, 05 at0- tes da commedia dellarte, em sua grande maioria, cram também acrobatas, bailarinos, cantores e rmiisicos. A pro- Tiseio exigia, portanto, um rigoroso adestramento técni coe demandava habilidades fisieas ~ corporais e/ou vvocais —especificas {E Roberto Tessari quem conciliae supera essas duas cexplicagoes para a palavra arte, recusando-se a sribult- the significado estritamente artistica ou profissional € econdmica, Tessari considera que a expressio comme: ‘dia dellarte designa, em dima andlise, uma indéstria| {e espeticulo teatral tratado como indiistria), voltsd, porém, para a elaboracio de produtos estéticos. ‘O que se destaca em toda esta discussao € a esti tarelagdo, na commedia dell'arte, entre atividade econ®: mica e forma artistica, ¢ 0 fato de que a segunda deriva, fem grande parte, da primeira, A estrutura organizacio- thal das trupes e, por conseguinte, sua estruturn artstica Ginclutdos ai repert6rio, trabalho dos atores, concepeae Qa cena etc.) resultam, principalmente, do modo € das ‘ircunstancias em que se formam as primeiras comps: ias de e6micos profissionais. A ttilia, precursora do desenvolvimento capitals: ta no Ocidente, atravessa, no século XVI, uma grave cri Soin reenact hie! te Heste contexto de instabilidade politica e Ea rast Profissionais de teatro foram 0 refagio nado sé isonet na coe passaram a viver da tradugao de obras classi a nadas 4 publicagio ou a pieces ‘companhias teatrais, Exes sae al ope anes ee eae nee comédia clissica, tanto no que diz re ipolo. «dos personagens,quantomne eaten sa Ps eae 10 que se refere a constru- ‘bem a consttuigto de novas categorias proissionais ea ampliagao e diversificagio do mercado de especializa ces artistas. Este processo de transformagio prop! Cio o aparecimento das atrizes, ou seja, a chegada das mulheres aos paleas, ums das inovagaes da commedia dell'arte. Ao entrar para uma companhia, cada ator ofe- rela conso capitat suas experiéncias, conhecimentos © | Sbldades agogem sual que conver pare | de ent, com a dos outros arores, Esta eonvivencia im plicava, necessariamente, a adaptagao e traneformagao dos diversos oficios em fungao do trabalho e da harmo nia coletivos. Quando bufdes e histrises, anistas solttins, her deiros da tradigno comes snedieva,integravam-se numa companhi, levavam contigo o seu repertdrio —cangoes, pantomimas, mondlogus ~« as técnicas do seu oficio Este, entretanto, deveria ser modificado e adaptado 20 amplo repertirto das companbias, que tacluis raged as, pastorais, melodramas © comédias eruditas. AS tn pes de commedia del'arte faxiam apresentagbes nBo 36 tm [eas e pragas pablicas, onde tablados de madeira armados sobre cavaletes de pau transformavain-se em palcos, mas também nos teatros das cortes, aconvite de nobres ¢ prineipes. Nas companhias profissionals, os bufges tivermn render outtas formas de representar para pode- nar nas comédiae de Manto e Teréncio, Por onic lado, 20 encenaas, estes atores estavam também trans formanderas, pis, inevtavelmence, emprestavamn e-cres centavam a estes lextos classicos muitos elementos da e:atura poputar e perforiatica em que haviam se fo mado, Foi assim que, segundo Sito Fetrone, 05 comicos dela empreenderam, a partir da propria auvidede ceateal, una verdadeira reforma de base na comedia it Tiana, antes mesmo de Goldoni. Muitos desses comicos escreveram € publicaram comédias inteiras sedigidas a parti de suas experiencias profssionais e dos ‘papéis que representavamy, Esies Lexios escrtos por atores-Aras raturgos chegaram & imprensa ja no século XVI, elo am publicadas em livta por volta de 1580. que 7 Maniaquin Aeain ¢Auteguio Brgatnaseo, REEQUINO DERGAMASCO" te ey ats zemtemente a conmed fel! a re rite evone « fixagao de sna memoria. A dramaLurgia | ‘ho contrésio do que se acreditou durante mu | | dere | | aerate pina seca i a cetyoe sn ol a aii ‘ m roteiro, um esquelcto de este ae aeeT 10s basticlores do paleo, cada reena ea seqaéncia de se a la e -ulo ¢ autor dos roiciros, aprescntava 80 3 oine mneenada, seus persona nae cr ria das vezes, a ove xsl apaxonado qu, par len amt, precisa Bepcer a esistencin © a oposigso de Ses pls, era Eionices mirabolantes. Assim como 2s companting de i le commedia detl‘arte cosiumava ee ‘atores, © estruturavam-st, ficio de representar. Eo antes, que 8° rinse propaladas c {agao baseada em w pot uina media de ot 412 Findamentaliente, «part j de pega encenados pelas trupes, Os ‘papéi Personagens-tipo que constitulam @ nicleo dinamico das companhias e também o seu ponto de equillbrio, Os papeis'fixavam os limites entre a expansto das es. Pecializagées individuais dos atores ¢ a harmonla cole. tiva, Por outro lao, foi justamente essa estrutura ba. scada em ‘paps’ um dos ftores responsdvels pelo des. giste © esgolamento da commedia delarte como forma de teatro. Com o passar do tempo, os atores e seus per- sonagens tipo ncorodaram-se em determinadas conven $6¢5, no conseguindo promover o desenvolvimento de Aiferentes © novas possibilidades dramaticas e geran- do, por conseguintc, a estagnagto do genero. OS ‘ps eis’ foram, portanto, o eixo estruturador das compa nhias, mas também um dos elementos propiciadores de sua decadenca, De modo geral, nas companhias, os “papéis' dis Uribulam-se da seguinte forma: a parte dos velhos (ps Pais ¢ patrbes); a parte dos servos, ambéin chamados de Zanni, uma abreviagto do nome Giovanni, mum e popula na ha muito co in; ca parte dos enamorados. Os ‘papéis’ organizavam-se quase sempre em duplas: os ve- thos ernm o Pantaleo © o Doutor; os servos, Brighela ¢ Arlequiim (prineiro c segundo Zanni). Os enamorados (amorosos © amorosas) eram os ‘papéis’ sérios ¢ os ator Tes que os inlerpretavam nfo usavam mascaras. Alite, as atrizes nunca representavam com mascara, nem Guat. do interpretavam as amorosas (Flavia, Lavinia, Isabela, Rosalba cic.), nem quando interpretavam as criadas ou soubrettes (Esmeraldina, Franceschina, Colombina etc.) Um outro personagem, 9 Capitao, soldado fanfarrdo, que fingia bravura e se fazia passar pelo que nao era também poceria fazer a parte do segundo ou terceirs enamorado, so que um enamorado bulo, ridiculo, es carnecido pelas mulheres. Por ser um personagem ¢o- Imico, assim como Pantaleao, Doutor, Brighela e Atle. wim, © Capito, clo mesmo modo que aqueles, era re. presentaclo com mascara. Na concoreéncia das especin lizagdes, os ‘papeis' se multiplicaram em torno destes lipos bast s, ¢ cram adaptados aos diversos géneros dos ena. norados costumavam ser interpretados por aqueles jo- ans de formagio erudita que ingressavarn as COMPH Vitae de teatra. Os ‘papéis’comicos, que demandavam a jiruuostemo e habilidade corporat, ficavam aca to dos atores formados na radio de cultra comics Popul da mtscara mares fundamen da come dia dettarte,tanto assim que ela também foi chamada de aio ceria delle maschere, Difercntemente das-masearns aorirviro grego, a8 da commedia dellarte nao expFessa ein dor nem siege Eram meias mascaras inexpresst Var gue deinavam a descoberto a boca ¢« pate snlsrior Je rasta dos atores. Suas funcoes primordiaiseram pro socar a imnediata identificagio dos. personagens pelo oirlice: preservar a tradigao desses personagens ¢ des abe aws corporal dr steps eats nagao, ritmo ¢ movimentos do corpo que os Per da inclngce festa os diferentes sentment0s€€ sero espirto. Havia uma técnien de uulizacto das adscaras que os atoresdeveram connecer e dominay, & ada personagemtpo correspandiam urna mascara gn ‘iajeeapecificos. Cada personagem apresentava tember votes de eardtr e de comporiamento mais eu menos Fiabe: Isto. determinava o pronto reconbiecimento, Por taste dos espectadores, dos personagens ede suas ay Tae pasieas assim que eles despontavam na cena. Deste edo estava garantida a comunicagio com platias (Ao Rocrogeneass que falzvar, inclusive, diferentes Iinguas ou dinletos , viata fot um dos alimos paises da Europa 2 se ‘unifigar eno séeulo XVI era constituida de varias cia seuuctydos, com regimes politicos diferentes ¢ falando falesosdistntos, muitos deles, inclusive, quase Ineo ieee entre si As trupes dellarte viajavamn pelas preensigesda lla por tzos pases eurOPE,¢ precisa porta, disor de formas ds comet cere 0 publico que ultrapassassem as barelras ine Gao

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