‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪002‬‬

‫‪ ‬‬
‫‪3‬‬ ‫‪2‬‬

‫‪22‬‬

‫פכה‬
‫מהפכה‬
‫שלמה‬
‫עברה‬

‫ר מה‬
‫על עולם‬
‫הצילום‬
‫בשנים‬

‫ח‬
‫‪76‬‬

‫ם לא‬
‫האחרונות‪.‬‬
‫אנו רואים זאת‬

‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬

‫בכל ההיבטים‬

‫ו‬
‫של הטכנולוגיה‬

‫ציל‬
‫והיצירתיות‪ .‬מי‬
‫מאיתנו יכול להגיד‬
‫גליון ‪ – 2‬יוני ‪2009‬‬

‫עולם‬
‫שהיתה לו מצלמה‬
‫עורך ראשי‬ ‫דיגיטלית לפני ‪10‬‬
‫רועי גליץ‬ ‫שנים? לפני ‪ 5‬שנים?‬
‫והיום‪ ,‬ספורים האנשים‬

‫‪Zoo‬‬
‫עורך בפועל‬
‫תומר יעקבסון‬
‫ללא מצלמות דיגיטליות‬
‫מצויינות‪ .‬הסתכלו סביב‪,‬‬
‫עורך לשוני‬

‫‪54‬‬

‫‪mO‬‬
‫תראו ותבינו את עוצמת‬
‫מתן בר‬ ‫המהפכה‪.‬‬
‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬

‫‪82‬‬

‫‪ut, Z‬‬
‫סטודיו אדם שול‬ ‫אנו עדים למהפכה זו בהתהוותה‪.‬‬
‫תחילתה במעבר לעולם הדיגיטלי‬
‫פרסום ואדמיניסטרציה‬
‫במצלמות הקומפקטיות‪ ,‬המשכה‬
‫מגזין קומפוזיציה‬

‫‪oom‬‬
‫בהוזלה של מצלמות ה‪,DSLR-‬‬
‫משתתפים‬ ‫שאפשרה לרבים מאיתנו לשדרג‬
‫רועי גליץ‪ ,‬גלעד בנארי‪ ,‬אלון קירה‪ ,‬פליקס לופה‪ ,‬אדם‬ ‫למצלמת רפלקס איכותית‪ ,‬וכיום‪,‬‬
‫שול‪ ,‬איליה שלמייב‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬ואדים סיגלוב‪,‬‬ ‫כשמתחילה האפשרות לצילום וידאו‬

‫‪In‬‬
‫יוסי קרמר‪ ,‬גדי אהד‪ ,‬יונתן ניר‪ ,‬איתמר חסן‪ ,‬סטניסלב‬
‫במצלמה יחד עם השתפרות התשתיות של‬
‫קרופצקי‪ ,‬חגי נתיב‪ ,‬זיו קורן ועוד רבים‪ ,‬טובים ותות־‬
‫חים‪ .‬וכמובן‪ ,‬קהילת הצילום הישראלית‪.‬‬ ‫האינטרנט‪ ,‬אני מניח שבהמשך נראה פריצות‬
‫דרך גם בתחום הזה‪ .‬המהפכה הטכנולוגית‬
‫הוצאה לאור‬ ‫יצרה זן חדש של צלמים‪ .‬טכניים יותר מחד‬

‫יוצאים מאוטומט‬
‫‪64‬‬ ‫העשיריה הפותחת‬
‫‪4‬‬ ‫רועי גליץ בע”מ‬

‫כתובת המערכת‬
‫גיסא‪ ,‬אך מאידך גיסא הרבה יותר נגישים‪ ,‬זמינים‬
‫ושאינם חוששים להתנסות ולהתפתח בקצב‬
‫מסחרר שהעולם מעולם לא ידע‪ .‬המצלמה הפכה‬

‫‪22‬‬
‫גלעד בנארי‬
‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬

‫‪68‬‬ ‫האמת‪ ,‬כל האמת ושום דבר מלבד האמת‬ ‫טלפון ‪077-4090280‬‬ ‫ממכשיר שעמד ככלי לצילום משפחה וטיולים‬
‫פילטר מקטב וצילום נוף‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את זיו קורן‬ ‫פקס ‪077-4090281‬‬ ‫לחו”ל לתחביב אמיתי של ההמונים‪ ,‬כלי להגשמת‬
‫תחביב יצירתי בו יוצאים מתוך כוונה מראש לצלם‪.‬‬

‫‪34‬‬
‫איליה שלמייב‬

‫‪72‬‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬

‫חפש באנטרקטיקה‬ ‫יאמרו אנשים “בחיים לא האמנתי שזה כל כך יקר”‪,‬‬
‫עמוד תאורה מונחה קול‬ ‫יומן מסע מצולם מאת עדי שושני וגלעד מיכאל‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫והם צודקים‪ .‬על טענה זו אני עונה כפי שעניתי לאשתי‬
‫היקרה‪“ :‬לשמחתך התחביב שלי אינו אופנועים‪ ,‬גם יותר‬

‫‪44‬‬
‫אודי תירוש‬

‫‪76‬‬
‫צילום שער‬ ‫יקר וגם יותר מסוכן”‪ .‬אכן‪ ,‬הצילום הינו תחביב אשר דורש‬
‫אנלוגי בעולם דיגיטלי‬ ‫נירימי הקנסון ‪Nirrimi Joy Hakanson -‬‬
‫להתחיל מהקצפת‬ ‫פליקס לופה‬ ‫‪www.pretty-as-a-picture.deviantart.com‬‬
‫השקעה‪ ,‬אך זהו תחביב שמחזיר לצלם הרבה יותר‪ :‬הן בהיבט‬
‫של היצירתיות‪ ,‬ההנאה והגאווה שמגיעה בעקבות צילום‬

‫‪48‬‬
‫‪CANON EF 135 mm f/2L USM‬‬‫סיקרה‪:‬‬

‫‪82‬‬
‫אלון קירה‬ ‫מוצלח והן בהיבט של יצירת הזכרונות לחיים‪ .‬זכרונות אלו‪,‬‬
‫מה פול מקארטני נדחף לי לכאן‪?....‬‬
‫צילום מאקרו‪ ,‬חלק ‪ ,2‬מאת אלון קירה‬ ‫שבעיקר בעולם הדיגיטלי – מופצים לכולם באינטרנט‪ ,‬נשארים‬
‫על ‪Nikon D700‬‬ ‫מבט‬

‫‪52‬‬
‫יוסי קרמר (‪)TED‬‬ ‫לתמיד באותה איכות ומספקים הנאה לצופים בהם‪.‬‬

‫מקינטוש והצילום הדיגיטלי‬

‫‪86‬‬ ‫לצלם סיפור‬
‫יונתן ניר‬
‫הודעת זכויות יוצרים ©‬
‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬
‫כולם‪ ,‬אבל כולם‪ ,‬אוהבים צילום‪ .‬אנו שמחים להיות כאן אתכם‬
‫ובשבילכם‪ .‬אתם‪ ,‬ברי המזל שלקחו את הצילום לצעד הבא‪ ,‬נהנים‬

‫‪54‬‬
‫קובי אטדגי‬ ‫קומפוזיציה ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש‬

‫‪90‬‬
‫החורג מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף‬ ‫ממנו בחיי היום יום ומפיקים ממנו את האוצרות שיישארו כאן לנצח‪.‬‬
‫המדריך המעשי לצילומי עשן‬
‫צילום מסך ‪ -‬פליקר‬ ‫תומר יעקבסון‬
‫עם חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר‬
‫גלעד בנארי‬ ‫עם הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫שלכם‪,‬‬
‫"בעבודה" ‪ /‬אנני ליבוביץ'‬
‫סקירת ספר מאת תומר יעקבסון‬
‫‪60‬‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬
‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬
‫רועי גליץ‬
‫עורך ראשי מגזין קומפוזיציה‬
‫‪5‬‬ ‫‪4‬‬

‫‪200‬‬ ‫‪1/160‬‬ ‫‪F/14‬‬ ‫‪ 28‬מ”מ‬ ‫קנון ‪30D‬‬ ‫ישראל‬ ‫‪www.staskrupetsky.com‬‬ ‫סטניסלב קרופצקי‬ ‫הקרב האחרון‬
‫‪7‬‬ ‫‪6‬‬

‫‪200‬‬ ‫‪1/40‬‬ ‫‪F/14‬‬ ‫ניקון ‪ 10.5‬מ”מ‬ ‫ניקון ‪D50‬‬ ‫ישראל‬ ‫איתמר חסן‬ ‫הדרך לאינסוף‬
‫‪9‬‬ ‫‪8‬‬

‫‪250‬‬ ‫‪1/200‬‬ ‫‪F/7.1‬‬ ‫קנון ‪100-400‬‬ ‫קנון ‪20D‬‬ ‫ישראל‬ ‫דורית חיימובסקי‬ ‫מאבק‬
11 10

1000 1/200 F/4 ‫ מ”מ‬28 5D ‫קנון‬ ‫גרמניה‬ jfphotography.deviantart.com ‫יוהאן פריק‬ It’s Tea Time 160 1/500 F/3.5 ‫ מ”מ עין הדג‬15 5D ‫קנון‬ ‫ישראל‬ www.moshezusman.com/koko ‫קובי הראתי‬ ‫כלב וילד‬
13 12

200 1/160 F/14 ‫ מ”מ‬100 ‫קנון‬ 5D ‫קנון‬ ‫פולין‬ http://blepharopsis.deviantart.com ’‫איגור סיוונויביץ‬ Crested Gecko
‫‪15‬‬ ‫‪14‬‬

‫איליה שלמייב | ‪ | www.focuswildlife.com‬ישראל | קנון | ‪ 25‬מ”מ | ‪ISO 50 | ”52 | 1/16‬‬ ‫ים השיבולים |‬
‫‪17‬‬ ‫‪16‬‬

‫‪1000‬‬ ‫‪1/160‬‬ ‫‪F/4.5‬‬ ‫קנון ‪70-210‬‬ ‫קנון ‪40D‬‬ ‫ישראל‬ ‫‪www.pinih.co.il‬‬ ‫פיני חמו‬ ‫פליטי אפריקה‬
‫‪19‬‬ ‫‪18‬‬

‫‪ISO 200‬‬ ‫‪1/250‬‬ ‫‪F/3.2‬‬ ‫‪ 51‬מ”מ‬ ‫פוג’י ‪S5000‬‬ ‫ישראל‬ ‫‪nadavdov.deviantart.com‬‬ ‫נדב דב בוקדיצקי‬ ‫הדברים שראיתי‬
 20

100 ”1 F/11 ‫ מ”מ‬10-17 ‫טוקינה‬ 350D ‫קנון‬ ‫הונגריה‬ miki3d.d seviantart.com Miki3D ‫תגיד אה‬
 ‫‪23‬‬

‫האמת‪ ,‬כל האמת ושום דבר מלבד‬

‫מאת‪ :‬תומר יעקבסון‬ ‫ראיון עם זיו קורן‬

‫האמת‪.‬‬
‫‪22‬‬
‫‪25‬‬ ‫‪24‬‬

‫“לזיו קורן זה לא היה קורה”‪ ,‬חשבתי לעצמי‬

‫כשהבנתי שאני הולך לפספס את ההזדמנות לצלם‬
‫אותו‪ ,‬מצלם תמונה קבוצתית של שלושת אלפים‬
‫איש כחלק מאירועי ‪ 100‬שנים לתל אביב‪.‬‬

‫אני הולך לאחר בגלל המון תירוצים‪ .‬זיו בטח כבר‬

‫היה מתקשר לכמה חברים שלו מהסיירת‪ ,‬שיארגנו‬
‫מסוק ויצניחו אותו בדיוק בזמן לתפוס את התמונה‬
‫ברגע הנכון‪ .‬או שהוא היה לוקח את האופנוע הגדול‬
‫שלו וטס בכל העיר בשביל להספיק לצלם את‬
‫התמונה בזמן‪ ,‬בכל מקרה‪ ,‬זה לא היה קורה לו‪.‬‬

‫נפגשנו יום לפני כן במשרדו שבתל אביב‪ .‬המשרד‬

‫מרווח ומבולגן במידה‪ ,‬במרכז החדר עומד שולחן‬
‫סנוקר גדול שעליו מפוזרות תמונות ממוסגרות‪.‬‬
‫מהרגע הראשון אפשר לקלוט את כל סימני הסטאטוס‬
‫שכל צלם יכול וצריך לחלום עליהם‪ .‬לדוגמא‪:‬‬
‫תמונה של רוברט פרנק עם הקדשה אישית מרגשת‬
‫שניתנה לו בארוחת ערב עם מר פראנק עצמו‪.‬‬
‫“גם את הספר שלו‪“ ,‬האמריקאים”‪ ,‬יש לי פה בספריה‪,‬‬
‫חתום עם הקדשה” הוא אומר ומנסה להצטנע‪.‬‬
‫‪27‬‬ ‫‪26‬‬

‫אך קשה להישאר צנוע כשאתה זיו קורן‪ :‬הוא‬

‫צילם רגעים פוליטיים וחברתיים מכריעים‪,‬‬
‫זכה בפרסים נחשקים‪ ,‬פרסם שערים בניוזוויק‬
‫ומגזינים מובילים אחרים‪ ,‬הוא מרים טלפון לקנון‬
‫ומבקש עדשה בה חפצה מצלמתו‪ ,‬הם שולחים‬
‫לו אותה הביתה ומצטערים שלקח להם כל כך‬
‫הרבה זמן‪ .‬הוא מוציא ספרים‪ ,‬מציג בתערוכות‪,‬‬
‫מסתחבק עם רמטכ”לים ומצלם ראשי ממשלה‪.‬‬

‫זיו למד אומנות פלסטית בתלמה ילין‪ ,‬התחיל את‬

‫דרכו המקצועית בצבא (“דרך מצוינת להעביר‬
‫את השירות”) שם צילם עבור “המחנה” ודובר‬
‫צה”ל (“סטאז’ מעולה לצלם חדשות”)‪.‬‬
‫את רגע המפנה שלו הוא מייחס למלחמת‬
‫המפרץ ב‪ ,’92-‬אז הבין שהוא רוצה להקדיש‬
‫את מיטב זמנו לאומנות הצילום‪.‬‬
‫כבר בחופשת השחרור התחיל זיו לעבוד בלשכת‬
‫העיתונות בירושלים‪ ,‬אבל השתעמם מהעניין די‬
‫במהרה‪ .‬אז הוא פשוט נכנס לבית “ידיעות אחרונות”‪,‬‬
‫מצא את מי שצריך לדבר איתו‪ ,‬זרק לו את תיק‬
‫העבודות שלו על השולחן ואמר “אלו הצילומים‬
‫שלי‪ ,‬יש לי אופנוע בחוץ ואני זמין ‪ 24‬שעות ביממה”‪.‬‬
‫הבחור שצריך לדבר איתו שהרגיש כנראה שאין לו‬
‫ברירה‪ ,‬הוציא ביפר מהמגירה ואמר “יש לך חודש‬
‫ניסיון”‪ .‬הוא עבר את החודש הראשון ועבד בעיתון‬
‫עד שנת ‪ ’98‬כשכיר‪ ,‬ואז הפך לעצמאי ‪ -‬מצב‬
‫שבו השכיל להשאר עד היום‪.‬‬
‫הביפר נשאר שחקן מפתח בחייו‪ .‬צלם עיתונות חי‬
‫בין צפצופי הביפרים שלו‪ ,‬זמין כל הזמן‪ .‬בכל שעה‬
‫ביום קורה משהו שצריך לצלם‪ ,‬וכשהביפר מצפצף‬
‫זה לא משנה אם אתה במסיבת יומולדת של הילדה‬
‫שלך או שאתה לא מרגיש טוב‪ .‬לזיו קורן יש תמיד‬
‫חצי טנק דלק מלא באופנוע בדיוק בשביל זה‪.‬‬

‫את הפריצה שלו לתודעה העולמית הוא מייחס לפרס ה‬

‫“‪ ”World Press Photo‬שבו זכה בשנת ‪ 1995‬על התמונה‬
‫“אוטובוס מפוצץ”‪ .‬תמונה אחת ממאות תמונות של‬
‫פיגועים אותם הוא הנציח מטווח אפס‪ .‬נראה שהוא‬
‫כבר לא כל כך רוצה לדבר על צילומי הפיגועים הללו‬
‫והוא זז באי נוחות שמדברים איתו עליהם‪“ .‬במצבים כמו‬
‫פיגוע אתה עובד על אינסטינקטים‪ ,‬זה כמו משוואה עם‬
‫המון נעלמים‪ ,‬ואין לך שום אפשרות לתכנן משהו” הוא‬
‫מסביר הסבר שכנראה נאלץ לתת כבר מאות פעמים‪.‬‬
‫נושא שמסעיר אותו יותר מכול בימים אלו הוא‬
‫היעדר קוד אתי לצלמים‪“ :‬המניפולציה של התמונות‬
‫מוזילה לגמרי את המקצוע‪ ,‬אתה כבר לא יודע אם‬
‫מה שצולם הוא אמיתי או הדבקה כלשהי‪ ,‬זה מצב‬
‫נוראי‪ .‬אני מעוניין להעביר קוד אתי לצלמי עיתונות‬
‫בו ייאסר לעשות מניפולציה כלשהי בתוך הפריים‪ .‬כי‬
‫המצב שיש היום הוא שהתמונה כבר כן משקרת”‬
‫‪29‬‬ ‫‪28‬‬

‫לנו על המחשב תמונה שהוא צילם לא מזמן‬ ‫נאה דורש ונאה מקיים ‪ -‬זיו לא עושה‬
‫במהלך פשיטה של צה”ל שצולמה באיזו‬ ‫חיתוכים לתמונות שלו‪ ,‬הוא גם לא‬
‫‪ 25,600‬ובמפתח צמצם של ‪ .1.4‬התמונה‬ ‫עושה יותר מידי שינויי צבע ומשתדל‬
‫יצאה מגורענת ורועשת‪ ,‬אך למעשה היא‬ ‫לפרסם את התמונה באופן הקרוב ביותר‬
‫ממחישה יפה את הסיטואציה החשאית‬ ‫למציאות‪“ .‬אני עובד תחת הקוד האתי‬
‫ואת האווירה המיוחדת של פשיטות הצבא‪.‬‬ ‫החמור ביותר‪ ,‬זה לא רק שאני לא עושה‬
‫מניפולציה לתמונה אני גם מצלם ומפרסם‬
‫זיו אינו מכחיש שהצילומים בלבד כבר לא‬ ‫את מה שאני רואה‪ .‬אני לא חלק ממעגל‬
‫מרגשים אותו‪ .‬מה שכן עושה לו את זה‬ ‫הפרופגנדה שקיים‪ ,‬אני גם לא נותן לדעות‬
‫הם הפרויקטים שהוא יוזם ומבצע‪“ .‬כבר‬ ‫הפוליטיות שלי להשפיע על הצילומים‬
‫שנים אני מנסה לצלם תרגיל של השייטת‬ ‫שלי ועל מה שאני בוחר לצלם”‪ .‬אל תנסו‬
‫מתחת למים‪ ,‬והפכתי את כל העולם‬ ‫לדבר איתו על ‪ HDR‬וגם לא על פלאשים‪.‬‬
‫כדי להשיג את כל האישורים לזה‪ .‬בסוף‬ ‫“אני מעדיף תמיד לצלם באור טבעי ורק‬
‫הצלחתי ואז מגיע גם הריגוש מחדש”‪,‬‬ ‫כשאין ברירה אני אשתמש בתאורה‬
‫הוא מראה לנו את התמונות המרשימות‬ ‫מלאכותית” הוא מדגיש‪ .‬כדי להמחיש לנו‬
‫(שאסורות בינתיים לפרסום) ומתגאה‬ ‫את ההעדפה שלו לאור טבעי הוא מראה‬
‫‪31‬‬ ‫‪30‬‬

‫בכך שצילומים כאלו לא צולמו אף פעם‪.‬‬

‫פרויקטים נוספים שיזם ומתגאה בהם הם ספרו‬
‫“יותר מ‪ 1000-‬מילים”‪ ,‬אותו הוא מתאר כאלבום‬
‫אלטרנטיבי לאירועי ‪ 60‬השנה למדינה‪“ .‬כל‬
‫הספרים שיצאו היו בצבעי כחול לבן והספר‬
‫הזה שחור‪ ,‬התוכן שלו מאוד שונה והפרקים‬
‫שבו מאוד טעונים‪ :‬קונפליקט‪ ,‬גדר ההפרדה‪,‬‬
‫טרור‪ ,‬ההתנתקות‪ ,‬מלחמת לבנון השנייה”‪.‬‬
‫‪33‬‬
‫לאומיות‪ .‬זיו קורן הוא בעצם זן נכחד‬
‫של צלמים‪“ .‬אולד סקול” אמיתי‪.‬‬
‫בעוד מרבית מהצלמים החדשים מצלמים‬
‫משהו במשך כמה דקות וחופרים בפוטושופ‬
‫שעות להפיק תמונה הוא עושה בדיוק‬
‫את ההפך‪ ,‬וזה מעצבן אותו שככה הם‬
‫הדברים‪ ,‬והוא היה רוצה לשנות את זה‬
‫אם הוא היה יכול‪ :‬להנחיל קוד אתי חדש‬
‫ולחזור לזמנים בהם התמונה סיפרה יותר‬
‫מאלף מילים בלי לשקר אפילו באחת‪.‬‬
‫בסוף איחרתי לצילומים עם זיו‪ .‬הוא כבר‬
‫צילם תמונה קבוצתית של שלושת אלפים‬
‫אנשים‪ ,‬ואני גמגמתי משהו על פקקים‬
‫ואישורי כניסה‪ .‬הוא חייך ואני ידעתי שהוא‬
‫חושב לעצמו‪“ ,‬לי זה בחיים לא היה קורה”‪.‬‬
‫‪32‬‬
‫מיזם אחר היה תיעוד של משימת‬
‫השיקום של לואי מרעי שרגליו נקטעו‪.‬‬
‫“נסעתי באוטו ושמעתי קרוב משפחה‬
‫שלו מדבר ברדיו‪ .‬הוא אמר ‘שלחנו לצבא‬
‫ילד בגובה מטר ותשעים וקבלנו חזרה‬
‫מטר’‪ .‬המשפט הזה שינה לי את החיים‬
‫וידעתי שאני צריך לצלם אותו משתקם”‬
‫במשך תקופה ארוכה זיו נסע בכל יום‬
‫לבית החולים לצלם את לואי‪ ,‬וככה‬
‫נרקמה מערכת של חברות שהולידה‬
‫לבסוף ספר וקשר שנמשך עד היום‪.‬‬
‫יצאנו מהפגישה איתו כשאנחנו מבינים‬
‫שראיינו צלם מיוחד ונדיר במחוזותינו‪:‬‬
‫אלו לא רק הפרסים‪ ,‬הספרים‪ ,‬השערים‬
‫היוקרתיים‪ ,‬או התערוכות הבין ‪-‬‬
‫‪35‬‬ ‫‪34‬‬

‫עדי שושני‬
‫וגלעד מיכאל‬ ‫חפש‬ ‫מסע מצולם‬
‫זה לא היה ממש מתוכנן‪ .‬הגענו לאושוויה‬

‫באנטרקטיקה‬
‫(העיר הדרומית ביותר בארגנטינה) ונכנעתי‬
‫לתחנוני החבר שאם אנחנו כבר כאן למה‬
‫לא לנסוע לאנטרקטיקה? (דווקא המחשבה‬
‫שחלפה לי בראש הייתה שאם אנחנו כבר כאן‬
‫למה לא לנסוע צפונה יותר למקום חם יותר‪.)...‬‬
‫אל אנטרקטיקה ניתן להגיע רק במשך שלושה‬
‫חודשים בשנה‪ ,‬מנובמבר עד ינואר‪ .‬לאחר מכן‬
‫התנאים לא מאפשרים הגעה למקום‪ .‬לפי‬
‫דעתי אין שייט שיוצא ממרכז אמריקה‪ ,‬וכל‬
‫מי שמעוניין להגיע חייב לצאת מאושוויה‪.‬‬
‫אפשרות נוספת אך לא כדאית לדעתי היא לטוס‬
‫ליבשת עם מטוס קל ולחזור עוד באותו היום‪,‬‬
‫המחיר הוא כמעט אותו מחיר‪ ,‬אבל לא חבל על‬
‫הנוף המדהים שמפספסים אם לא מגיעים אל‬
‫האיים וחצי היבשת?‬
‫‪37‬‬
‫על האמנה חתומות היום ‪ 46‬מדינות‬
‫והיא אוסרת כל פעילות צבאית‪ ,‬כריה‬
‫וחציבה‪ .‬מטרתה העיקרית ‪ -‬שמירה‬
‫על המערכת האקולוגית ביבשת‪.‬‬
‫אולי כאן המקום לספר שבניגוד‬
‫לדעה המקובלת‪ ,‬אנטרטיקה היא לא‬
‫משטח קרח שומם ומונוטוני‪ .‬בניגוד‬
‫לקוטב הצפוני‪ ,‬בו הים קופא למעין‬
‫משטח קרח ענקי‪ ,‬אנטרטיקה היא‬
‫יבשת (החמישית בגודלה בעולם‪,‬‬
‫אחרי אסיה‪ ,‬אפריקה‪ ,‬צפון ודרום‬
‫אמריקה)‪ .‬קיימת סברה שעל פיה חצי‬
‫האי האנטרקטי (‪)Antarctic Peninsula‬‬
‫שם ביקרנו‪ ,‬הוא למעשה ההמשך‬
‫של שרשרת הרי האנדים שחוצה‬
‫את יבשת דרום אמריקה‪ .‬באופן‬
‫מפתיע‪ ,‬בנוסף להיותה היבשת הקרה‬
‫ביותר (מחזיקת שיא הטמפרטורה‬
‫הנמוכה ביותר שאי פעם נמדדה‬
‫‪ -89.2‬מעלות)‪ ,‬היא גם היבשת‬
‫היבשה ביותר בעולם ולמעשה‬
‫מוגדרת כ”מדבר”‪ .‬זוהי גם היבשת‬
‫בעצם הצרכים של הפינגויינים‬
‫המקומיים וזהו גם מקור הצחנה‪.‬‬
‫באנטרקטיקה ישנם שלושה מינים‬
‫עיקריים של פינגווינים‪ .‬הם ניזונים‬
‫בעיקר מאצות אדומות שצומחות‬
‫על פני הקרקע במים הרדודים‪,‬‬
‫ומכאן הצבע של צרכיהם‪.‬‬
‫כל ירידה אל החוף דרשה מאיתנו‬
‫לנעול מגפיים עד גובה הברכיים‪.‬‬
‫אחת הסיבות היא השלג הגבוה‬
‫(‪ 20‬ס”מ)‪ ,‬הסיבה השניה קשורה‬
‫לעובדה שכל נוסע גרר על סוליות‬
‫נעליו חיידקים שונים‪ ,‬זרעים‬
‫במקרה אחר וכו’‪ ,‬לכן כדי לשמור‬
‫על סביבה נייטרלית שטפנו את‬
‫המגפיים לפני ואחרי כל ירידה אל‬
‫החוף‪ .‬צוות האונייה הקפיד מאוד‬
‫על הנושא היות והוא חתום על‬
‫אמנה בינלאומית (‪)Antarctic Treaty‬‬
‫לשמירה על היבשת‪ .‬מספיק גרגיר‬
‫עם חיידק אחד שמגיע עם נוסע כדי‬ ‫ספוג בחומר אדום שנראה כמו דם‪.‬‬
‫להשמיד קהילת פינגוינים שלמה‪.‬‬
‫להנאתו מטרים ספורים לצידה‬
‫של האונייה‪ .‬קשה לתאר במילים‬
‫עד כמה הוא היה גדול‪ .‬בערך‬
‫בגובה של עזריאלי‪ ,‬ובאורך‪...‬‬
‫ובכן לקח לנו כמה דקות של‬ ‫שאלה מאוד גדול( שיקולי תקציב‬
‫שיט לעבור אותו‪ .‬פשוט עצום‪.‬‬
‫ברגעים כאלה הטבע גורם‬
‫לך להרגיש ממש קטן‪.‬‬
‫לאחר יומיים בחסדיו של הים‬
‫הסוער בעולם‪ ,‬הגענו אל היעד‬
‫הראשון ‪“ -‬איי שטלנד הדרומיים”‪.‬‬
‫מקבץ איים אשר נמצא בין יבשת‬
‫אמריקה לאנטרקטיקה‪ .‬כמו בכל‬
‫הזדמנות שהיתה לנו במהלך המסע‪,‬‬
‫צוות הספינה המיומן השיט אותנו‬
‫אל החופים על גבי סירות זודיאק‬
‫(קומנדו)‪ .‬טרם הגענו אל החופים‬
‫ניתן היה להריח בצחנה שעלתה‬
‫ממושבת הפינגווינים המקומית‪.‬‬
‫הצחנה היתה מלווה במראה של‬
‫זירת רצח המונית – השלג היה‬
‫להפתעתנו‪ ,‬החומר האדום היה‬
‫‪36‬‬
‫היו השירותים‪ .‬לא היה אחד שלא‬ ‫מיוונית ופירושו “ההפך מהצפון”‪.‬‬ ‫זה לא היה ממש מתוכנן‪ .‬הגענו‬
‫נפל במלכודת הזו‪ .‬תרתי משמע‪.‬‬ ‫למרות שיש בנושא חילוקי‬ ‫לאושוויה (העיר הדרומית ביותר‬
‫דעות התאוריה המקובלת היא‬ ‫בארגנטינה) ונכנעתי לתחנוני‬
‫השייט היה בשבילנו תחת סימן‬ ‫שאנטרטיקה נצפתה לראשונה ע”י‬ ‫החבר שאם אנחנו כבר כאן למה‬
‫מגלה הארצות הרוסי מיכאל לזרב‪.‬‬ ‫לא לנסוע לאנטרקטיקה? (דווקא‬
‫וזמן) ולכן לא התעניינו בו טרם‬ ‫המחשבה שחלפה לי בראש הייתה‬
‫הגענו לאושוויה‪ ,‬הדבר היחיד‬ ‫אז ככה‪ ,‬ביום שבת יצאנו להפלגה‬ ‫שאם אנחנו כבר כאן למה לא לנסוע‬
‫שידענו זה שההפלגה יוצאת מכאן‪.‬‬ ‫לכיוון אנטרקטיקה‪ ,‬יצאנו מתעלת‬ ‫צפונה יותר למקום חם יותר‪ .)...‬אל‬
‫ברחוב הראשי של אושוויה ישנן‬ ‫‪ Beagle‬אשר הובילה אותנו הישר אל‬ ‫אנטרקטיקה ניתן להגיע רק במשך‬
‫מספר סוכנויות נסיעות‪ .‬הסוכנות‬ ‫תוך מעבר דרייק(‪. )Drake passage‬‬ ‫שלושה חודשים בשנה‪ ,‬מנובמבר‬
‫שממנה הזמנו את השייט נקראת‬ ‫בנקודה זו נפגשים שני אוקיינוסים‪,‬‬ ‫עד ינואר‪ .‬לאחר מכן התנאים לא‬
‫”‪ ,”All Patagonia‬היא נמצאת באחד‬ ‫האטלנטי והשקט‪ ,‬החיבור ביניהם‬ ‫מאפשרים הגעה למקום‪ .‬לפי דעתי‬
‫הרחובות המרכזיים שיוצאים‬ ‫יוצר שינוי בטמפרטורת המים‪,‬‬ ‫אין שייט שיוצא ממרכז אמריקה‪,‬‬
‫מהרחוב הראשי‪ .‬שמענו שאפשר‬ ‫וגלים אימתניים בשל הפרשי הגובה‬ ‫וכל מי שמעוניין להגיע חייב‬
‫להגיע לאנטרטיקה גם באוניות‬ ‫ביניהם‪.‬שני הגורמים הללו יוצרים‬ ‫לצאת מאושוויה‪ .‬אפשרות נוספת‬
‫משא‪ ,‬אבל לא כך רצינו לבלות‬ ‫תנאים קשים ביותר להפלגה‪,‬‬ ‫אך לא כדאית לדעתי היא לטוס‬
‫בטיול של פעם בחיים ליבשת‬ ‫גובה הגלים הגיע ל‪ 15‬מ’ והספינה‬ ‫ליבשת עם מטוס קל ולחזור עוד‬
‫הכי לא מתוירת בעולם‪.‬‬ ‫שלנו הטלטלה כקליפת אגוז על‬ ‫באותו היום‪ ,‬המחיר הוא כמעט‬
‫פני מים סוערים‪ .‬כאן ניתן לחוות‬ ‫אותו מחיר‪ ,‬אבל לא חבל על הנוף‬
‫בלילה השני במעבר יצאנו החוצה‬ ‫את מחלת הים בצורתה הקשה‬ ‫המדהים שמפספסים אם לא‬
‫קצת לנשום אוויר ופתאום נגלה‬ ‫ביותר‪ ,‬לא היה ניתן להרים את‬ ‫מגיעים אל האיים וחצי היבשת?‬
‫לעינינו מחזה שלא ראינו כמותו‪.‬‬ ‫הראש מהמיטה והמקום היחיד‬
‫קרחון עצום בגודלו ששייט לו‬ ‫שבאמת היה כדאי להגיע אליו‬ ‫מקור השם אנטרקטיקה הוא‬
‫‪39‬‬
‫בבגדים חמים מאוד‪ .‬אני ממליצה על גופיה תרמית‪ ,‬יש‬
‫ללבוש אותה ישירות על הגוף ללא כל בגד חוצץ‪ ,‬מכנסי‬
‫פליז‪,‬מכנסים נגד גשם‪ ,‬גרביים תרמיות דקות ומעליהן‬
‫גרביים חמות ועבות‪ ,‬מעיל עבה שהצד החיצוני שלו‬
‫עשוי מניילון (אפשר גם מעיל פליז עבה ומעליו מעיל‬
‫גשם)‪ ,‬כובע‪ -‬מומלץ עם חומר מבודד מבפנים שמכסה‬
‫גם את האוזניים‪ ,‬כפפות מבודדות מים וצעיף‪ .‬מומלץ‬
‫לרכוש את הבגדים החמים בכלל ואת הפליז בפרט לפני‬ ‫באנטרטיקה‪ ,‬הקרחונים נחים על יבשת‪ .‬הם לא תופסים‬
‫שמגיעים לאושוויה‪ ,‬זו עיר תיירותית עם מזג אויר ארקטי‬
‫ולכן המחירים של המוצרים האלו שם מאוד יקרים‪.‬‬
‫מזג האויר הארקטי חסר רחמים‪ ,‬הטמפרטורה יכולה‬
‫לצנוח בעשרות מעלות במספר דקות‪ .‬התחושה היא‬
‫שהטבע על כל פניו קיצוני יותר מאשר בכל מקום אחר‪.‬‬
‫קשה לתאר במילים‪ ,‬ואפילו בתמונות את החוויה של‬
‫להיות באנטרטיקה‪ .‬כל‪-‬כך הרבה דברים שם שונים‬
‫ממה שאנו רגילים שממש קיימת תחושה של עולם‬
‫אחר‪ .‬למשל השקיעה אורכת לעתים כשעתיים‪ ,‬ושיאה‬
‫ב‪ 22:30‬בלילה‪ .‬השמיים מתמלאים בצבעים שלא רואים‬
‫בשום מקום אחר בעולם‪ .‬העולם של הרים וקרחונים‬
‫מגמדים את הנופים היפהפים שראינו שבועות קודם‬
‫באחד האזורים היפים בעולם – פטגוניה‪ .‬בעלי החיים לא‬
‫מכירים מגע אדם כמעט בכלל אז הם ממש לא מפחדים‬ ‫כל התראה מוקדמת‪ ,‬לא היה ניתן לראות ממטר ולכן מיד‬
‫מכלום וניתן להתקרב אליהם באינטימיות מרשימה‪.‬‬
‫‪38‬‬
‫הגבוהה ביותר בעולם (ממוצע הגובה על פני היבשת)‪.‬‬
‫לאנטרטיקה תפקיד מרכזי באיזון האקלים בכלל כדור‬
‫הארץ‪ ,‬כמעט כל תסריט של התחממות גלובלית כולל‬
‫איזושהי התייחסות לאנטרטיקה‪ .‬בד”כ‪ ,‬כאשר קרחון‬
‫שנמצא בים נמס הוא לא ממש מעלה את מפלס המים‬
‫היות ונפח הקרח גדול מנפח המים המכילים אותו‪ .‬אך‬
‫כלל נפח באוקיינוסים‪ .‬תסריטי האימה מדברים על כך‬
‫שכאשר הטמפרטורה תעלה קרחונים אלו ינמסו ויעלו‬
‫את מפלס המים בכל העולם בכמה מטרים טובים‪.‬‬
‫ירדנו אל חופים נוספים‪ ”Halfmoon island“ :‬ו “‪.”Moonbay‬‬
‫בכל אחד מהחופים ישנה נקודת תצפית מרהיבה‪ ,‬אשר‬
‫גורמת לך להרגיש כאילו נשאבת לעולם אחר‪.‬‬
‫באחד החופים ממוקם בסיס של חיל הים‬
‫הארגנטינאי ‪ .””Camara base -‬תחת אחריותו נמצאת‬
‫הטריטוריה הארקטית של ארגנטינה‪ .‬החיילים ארחו‬
‫אותנו בנדיבות השמורה לאופי הארגנטינאי‪.‬‬
‫מספר שניות לאחר שיצאנו מהבסיס התכסו השמיים‬
‫בעננים שחורים‪ ,‬הטמפרטורטת צנחו תוך מספר שניות‬
‫למינוס ‪ )!( 30‬וסופת שלגים קשה החלה להכות בנו ללא‬
‫חזרנו אל הספינה‪.‬כאן זה המקום להדגיש שיש להצטייד‬
‫‪41‬‬
‫שונים ובעיקר דגים ובנוסף תוספות כמו‬
‫סלטים‪ ,‬פירה‪ ,‬תפוחי אדמה אפויים‪ ,‬לחם וכו’‪.‬‬
‫לצימחוניים שבינינו לא צריכה להיות בעיה‪,‬‬
‫יש רק לציין זאת כאשר מזמינים את השייט‪.‬‬
‫על הספינה היו ‪ 60‬מטיילים ועוד ‪ 60‬אנשי‬
‫צוות‪ :‬טכנאים‪ ,‬מלצריות‪ ,‬סגני קפטן‪ ,‬אחראי‬
‫משמרת‪ ,‬צוות מטבח ומדריכים‪ .‬הנוסעים‬
‫היו מכל העולם‪ :‬אינדונזים‪ ,‬צרפתים‪ ,‬אנגלים‪,‬‬
‫יפנים‪,‬דרום אמריקאים וכמובן שאי אפשר‬
‫בלעדינו‪ -‬שבעה ישראלים‪ .‬אחד הזוגות על‬
‫הספינה היה מפינלנד‪ ,‬הם עשו טיול סביב‬
‫העולם על אופניים והקונספט הוא שהאופניים‬
‫צריכות לדווש בכל יבשת על הגלובוס‪ ,‬וכך‬
‫היה‪ .‬באחד הימים השיטו אותם ואת האופניים‬
‫אל אחד החופים והם החלו לפדל בשלג ‪,‬‬
‫זה היה מחזה ממש מצחיק לראות אותם‬
‫נלחמים בשלג אבל בהחלט מעורר הערצה‪.‬‬
‫ביום האחרון של השייט העירה אותנו שמש‬
‫קייצית ושום ענן לא נראה באופק‪ ,‬השמיים‬
‫היו יותר כחולים מכחולים ואין כמו מזג אויר‬
‫שכזה לצאת לטיול בוקר בחופים המושלגים‪.‬‬
‫בחוף זה(“‪ )”Dorian Bay‬היתה בקתה של‬
‫שני חוקרים בריטים שניסו בעבר לחצות‬
‫את היבשת אך לא הצליחו‪ ,‬כמחווה של רצון‬
‫טוב הם הקימו אותה ומילאו בה מכל טוב‪.‬‬
‫אוכל‪ ,‬שתיה‪ ,‬ציוד הישרדות‪ ,‬מחברות וכלי‬
‫כתיבה‪ ,‬כלי בישול ‪,‬אח ומה לא? כמה מחברי‬
‫המשלחת רצו להוכיח שאם ביום קייצי עסקינן‬
‫אז המהלך ההגיוני הבא הוא להיכנס לטבילה‬
‫קצרה במים הקפואים‪ .‬לא לקח הרבה זמן‬
‫עד שהבינו כמה טוב היה להישאר בחוץ‪...‬‬
‫חזרנו אל הספינה ועל הסיפון חיכה‬
‫לנו אסאדו ארגניטאי אורגינל‪ ,‬זו היתה‬
‫דרך מושלמת לסיים את המסע המיוחד‬
‫הזה‪ ,‬ובאותו רגע על הסיפון‪ ,‬אפילו‬
‫מעבר דרייק לא נראה כה מאיים‪.‬‬
‫ולגבי המחיר‪ ,‬השייט עלה לנו ‪,2400$‬‬
‫אך היום כשאני חושבת על זה‪ ,‬אין‬
‫ספק שזה שווה הרבה יותר‪.‬‬
‫ובארוחת הערב והצהריים מוגשים מיני בשר‬
‫‪40‬‬
‫הספינה שעליה הפלגנו היתה בעבר ספינת‬
‫מחקר ועברה הסבה לספינת נוסעים‪ .‬לספינה‬
‫כזו ששטה בתנאים קיצוניים ביותר יש שני‬
‫קפטנים‪ .‬הקפטן הראשון הוא קפטן הספינה‬
‫במובן המוכר לנו‪ ,‬בעוד שהשני אחראי על‬
‫ניווט הספינה בתנאים של קרחונים צפופים‬
‫ומי קרח‪ .‬השיט מלווה במראות עוצרי נשימה‬
‫של קרחונים בכל מיני צורות וגדלים ‪ ,‬והצבע‬
‫המהפנט שלהם הוציא כל אחד אל הסיפון‬
‫כדי לצפות בתופעה המדהימה הזו ללא קשר‬
‫לטמפרטורות הנמוכות בחוץ‪ .‬אחד המראות‬
‫המרהיבים של השייט היה להקות הלוויתנים‬
‫שליוו אותנו לצידי הספינה‪ ,‬הם היו שוחים‬
‫בקבוצות סביב הספינה ונעלמים‪ ,‬אחרי שעה‬
‫לערך הם היו מגיחים שוב מעל פני המים‪,‬‬
‫מבצעים “מופע ראווה” קצר ושוב נעלמים‪.‬‬
‫המגורים בספינה סבירים בהחלט‪ ,‬החדרים הם‬
‫זוגיים עם מיטת קומותיים‪ ,‬גודלו של החדר‬
‫הוא ארבעה מטרים על שני מטר‪ -‬לא כולל‬
‫השירותים שהם משותפים לחדר הצמוד‪ .‬כן‪,‬‬
‫יש מים חמים במקלחת ולא קרה פעם אחת‬
‫שהיינו צריכים להתקלח במים פושרים‪ .‬בכל‬
‫חדר יש חימום ושירות חדרים שמחליף את‬
‫המצעים על פי בקשה מראש‪ .‬אחד הדברים‬
‫היפים שיש בחדר הוא חלון עגול סטייל צוללת‪,‬‬
‫שממנו ניתן להשקיף החוצה וכשהים סוער‬
‫נוצרת אשליה כאלו שאתה הולך להיזרק אל‬
‫הגלים המפלצתיים‪ ,‬זה קצת מפחיד‪ ,‬אחר כך‬
‫מתרגלים ולקראת הסוף ממש נהנים מזה‪.‬‬
‫במשך כל השייט שאורך כעשרה ימים‪ ,‬כל‬
‫לילה ישנים על הספינה והאפשרות של‬
‫לישון בחוץ בכלל לא עולה על הפרק‪.‬‬
‫חוץ מלוויתנים ופינגווינים חיים באנטרקטיקה‬
‫מאות אלפי כלבי ים ופילי ים‪ ,‬הם בעיקר‬
‫שורצים על הסלעים ונהנים לפעמים‬
‫מקרן שמש שיוצאת פעם ביום‪.‬‬
‫בעוד שכלבי הים חיים בשלום עם הפינגווינים‬
‫והמזון העיקרי שלהם זה דגים‪ ,‬פילי הים‬
‫נהנים מדי פעם מאיזה נתח פינגווין עסיסי‪.‬‬
‫כל יום יש שלוש ארוחות עיקריות וארוחת‬
‫ארבע אחת‪ ,‬ארוחת הבוקר קונטיננטלית‬
 ‫‪42‬‬

‫מסע של פעם בחיים‬

‫אלסקה‬
‫מסע קסום שעוד לא היה כמותו‬
‫לארץ בתולית ונופים שעוד לא‬
‫נראו כמותם‪ .‬בשילוב מדריך‬
‫מקומי דובר עברית ומומחה‬
‫לחיות בר‪ .‬אנחנו נצלם דובי‬
‫גריזלי עם גורים צדים סלמון‬
‫בנהר‪ Bald Eagles ,‬צדים דגים‪,‬‬
‫לווייתנים מזנקים מהמים וכלבי‬
‫ים משתזפים על סלעים‪ ,‬נצלם‬
‫מערות כחולות בתוך קרחונים‪,‬‬
‫נחווה את הזוהר הצפוני במלוא‬
‫הדרו‪ ,‬מפלים ונופים עוצרי נשימה‬
‫ואינספור בעלי חיים מקומיים‪.‬‬
‫הפקת ענק הכוללת טיסות‬
‫במטוס פרטי למקומות מרוחקים‬
‫מציווילזציה‪ ,‬שכירת סירת מנוע‬
‫לצילומי לוויתנים וקרחונים‬
‫מתרסקים ועוד‪ .‬זהו מסע צילום‬
‫של פעם בחיים שיגשים לכם‬
‫את החלומות הרחוקים ביותר‪.‬‬

‫לפרטים והרשמה‬
‫פריים‪ .‬בסוף – זה מה שנשאר‪.‬‬ ‫שרדה‪ .‬היות ולא הייתי יכול‬ ‫צילום באנטרקטיקה‬
‫‪052-8220017‬‬ ‫אחת הבעיות הקשות שבהם‬ ‫לראות את ההיסטוגרמה‬ ‫בזמנו השתמשתי במצלמה‬
‫ניתקלתי היא לצלם בלילה‬ ‫לאחר הצילום‪ ,‬וידוע ששלג‬ ‫אנלוגית ‪ Nikon F65‬ושתי‬
‫‪Galitz.co.il‬‬ ‫בחשיפה ארוכה‪ .‬היות ואסור‬ ‫עדשות ‪ 28-80‬ו ‪ .70-300‬מאוד וקרח קצת מבלבלים את‬
‫להיות על היבשת בלילה‪ ,‬כל‬ ‫מד האור המובנה במצלמה‪,‬‬ ‫מומלץ להצטייד בעדשה עם‬
‫תמונת לילה חייבת להיות‬ ‫טלה כמה שיותר גדול כדי לא ברוב התמונות בשלג‬
‫מצולמת מהספינה‪ ,‬שכמובן‬ ‫בצעתי פיצוי חשיפה ידני‬ ‫לפספס לויתנים ופינגוינים‪.‬‬
‫נעה עם הגלים‪ .‬לבעיה זו‬ ‫המצלמה עמדה בגבורה בקור חיובי בין סטופ לשניים ‪.‬‬
‫מסעות הצילום של‬ ‫לצערי לא מצאתי פתרון‪...‬‬ ‫כמובן שקצת קשה לצלם‬ ‫העז‪ .‬למרות שהחלפתי לא‬
‫במהלך סופה‪ ,‬עם כפפות‬ ‫מעט סרטים במהלך סופת‬
‫גליץ‬
‫בית‪-‬ספר לצילום‬
‫שלגים והתריס התמלא בשלג ומשקפי שמש אבל שווה‬
‫להתאמץ ולהשקיע בכל‬ ‫ושפריצים של מי ים – היא‬

‫גליץ‪ ,‬ביה“ס לצילום‬

‫הרקון ‪ 4‬רמת גן ‪52521‬‬
‫‪45‬‬ ‫‪44‬‬

‫החתירה להישגיות‪,‬‬
‫תחרותיות ורצוננו העז‬
‫להיות תמיד ראשונים בכל‬
‫תחום‪ ,‬טבוע בנו כחברה‬
‫עוד מימים ימימה‪ .‬על‬
‫אנלוגי‬
‫בעולם‬
‫וד לפני שהגיעה אלינו‬
‫ברוח סערה המהפכה‬
‫הדיגיטלית‪ ,‬התדפקה‬
‫תחילה בנימוס על דלתו‬
‫הראשית של עולם‬ ‫ע‬
‫הצילום‪ ,‬מבקשת להכנס כשבאמתחתה‬
‫הבטחות על ניסים ונפלאות‪ .‬עיננו‬

‫דיגיטלי‬
‫הפקוחה והחשדנית הטילה בה המון‬
‫אחת כמה וכמה הדבר‬ ‫ספקות ‪ -‬לכן התירה לה תחילה להיכנס‬
‫נכון היום‪ ,‬כי חיים אנו‬ ‫בדלת האחורית בלבד ובתנאי שלא‬
‫מאת‪ :‬פליקס לופה‬ ‫תפריע לשגרת החיים השלווה אלא‬
‫בתקופה אכזרית ובעולם‬ ‫רק תעשה אותם נוחים יותר‪ .‬מי חשב‬
‫מסבלנותו‪ ,‬משהו התבשל בתוכו בזמן האחרון‪ .‬יש שמועות על משהו‬ ‫שמאותו היום היא תשתלט לנו על‬
‫מטורף‪ ,‬שאיבד כבר מזמן‬ ‫חדש האמור להגיח‪ ,‬מרהיב ביופיו‪ ,‬עשיר בצבעיו‪ ,‬מדלג בקלילות‬ ‫הבית‪ ,‬על ההרגלים הישנים‪ ,‬עלינו‬
‫מסבלנותו וסלחנותו‬ ‫וממכר בקלות‪ .‬אך כמה עצוב שחייו היפים יהיו קצרים‪ ,‬קצרים מדי‪.‬‬ ‫ועל החיים בכלל‪ .‬מהם מאתיים שנות‬
‫אז מה עוד מחכה לנו מעבר לסמטה?‬ ‫צילום בהיסטוריה אנושית? רק אתמול‬
‫כלפי המתמהמהים‬ ‫למרות שמבחינה אבולוציונית הפערים בין הקוף לאדם גדלים‬ ‫צולמה האנושות בש\ל בלבד והעולם‬
‫במירוץ החיים‪.‬‬ ‫עם הזמן‪ ,‬כשזה נוגע לעולם הצילום הם דווקא מצטמצמים‪.‬‬ ‫עמד דום‪ ,‬אמר “וואו!”‪ ,‬התרגש‪ ,‬צחק או‬
‫“פתאום קם אדם בבוקר ומרגיש שהוא צלם‪“ ...‬‬ ‫הזיל דמעה ‪ -‬וכבר היום יש המבקשים‬
‫ואז מתחילה תקופה ארוכה ומייגעת של חיפוש סאדו‪-‬‬ ‫לפרמט אותה מזכרוננו בלחיצת‬
‫מזוכיסטי אחר “המצלמה המושלמת”‪.‬‬ ‫כפתור‪ .‬לעיתים נדמה לי שקרבים אנו‬
‫סביר להניח שבתקופה זו הפלת בדרך כמה אתרי צילום‪ ,‬כמה מנועי‬ ‫לתקופה סופנית של התאבדות צילומית‬
‫חיפוש שזקוקים להחלפת ראש מנוע לאחר שחרשת עליהם בלילות‬ ‫קולקטיבית המאופיינת ברדיפה אחר‬
‫כמו מניאק‪ ,‬איבדת שלושה חברים שהתעייפו ממך נפשית‪ ,‬קראת‬ ‫הפיקסל‪ ,‬סגידה לחיישן והעלאת‬
‫לפינצ’ר שלך “פיקסל”‪ ,‬דף הבית שלך הוא “זאפ”‪ ,‬ולבסוף‬ ‫קורבנות תמימים לאתרי צילום שונים‪.‬‬
‫נחסמת לשלושים יום בכמה מהפורומים המובילים‬ ‫עידן הצילום כפי שהכרנו אותו מגיע‬
‫בגין זכייתך בתואר “הנודניק התורן”‪ ,‬על השאלה‬ ‫לסיומו‪ .‬בפירפוריו האחרונים מנסה עוד‬
‫המקורית‪“ :‬איזו מצלמה כדאי לי לקנות? “‬ ‫להתכחש למציאות החדשה ומתעקש‬
‫תמו להם שלושת חודשי המחקר‪ .‬שתי חנויות צילום‬ ‫על חיוניותו למען הדורות הבאים‪.‬‬
‫נוספות נסגרו בינתיים בקרבת מגוריך‪ .‬עברת עוד‬ ‫מאמיניו הנאמנים מסרבים בכל תוקף‬
‫שבועיים של המתנה מורטת עצבים וחוסר שינה‪,‬‬ ‫לשכוח את התקופה בה למילה “צילום”‬
‫כדי להיות הראשון ברשימה ארוכה שיקבל את פניו‬ ‫היתה משמעות אחרת‪“ .‬היום אפשר‬
‫של הדגם האחרון ביותר בסדרה החדשה‪ ,‬המשופרת‬ ‫להביא ילדים במבחנה” (אומר לי אחד‬
‫והמתוחכמת ביותר‪ .‬קבלו אותה במחיאות כפיים ‪-‬‬ ‫מהם בגיחוך) “אבל אני אוהב לעשות‬
‫את ספינת הדגל של כל הזמנים‪”Yohanan 5“ :‬‬ ‫אותם”‪ .‬ובכך הוא מסכם את לידתה של‬
‫בהופעת בכורה עולמית על המדפים‪ .‬מרגע‬ ‫התקופה החדשה כשהוא אישית אינו‬
‫השמע הגונג‪ :‬למקומות‪ ,‬היכון‪ ,‬צא! ואתה‬ ‫מרגיש שותף לתהליך המטמורפוזי של‬
‫יוצא‪ .‬נלהב עד עומקי נשמתך‪ ,‬עם‬ ‫עולם הצילום‪ .‬תם עידן הזחל‪ ,‬אין לו‬
‫הברק בעיניים‪ ,‬אתה נחוש להגיע‬ ‫כבר מה לחדש לנו‪ ,‬וגם הגולם מאבד‬

‫צילום‪ :‬יגאל גיאת‬

‫‪47‬‬ ‫‪46‬‬

‫“פתאום קם אדם בבוקר‬

‫אתה‪ :‬תגיד‪ ,‬כמה קליקים היא עשתה?‬ ‫לוודא שלא יצאת פראייר‪ .‬ואז לפתע‬ ‫אומר לעצמך‪ ,‬ומחייך בסיפוק‪.‬‬ ‫בכל דרך אל עיסקת חייך‪ .‬מנועיו‬
‫המוכר‪ :‬כלום! בקושי ‪ 10,000‬קניתי אותה שלשום וצילמתי רק שקיעה אחת‪ .‬העליתי לאתר שלנו רק‬ ‫זה קורה‪ .‬אתה מגלה פתאום בפורום‬ ‫כשאתה מגיע כבר כמעט לילה‪,‬‬ ‫של בואינג ‪ 747‬הם משחק ילדים‬
‫את ה‪ 300-‬הטובות ואת השאר פיזרתי באתרים בחו”ל‪ .‬שילמדו! חוץ מזה‪ ,‬אני אגלה לך סוד‪ .‬עשה‬ ‫קניה\מכירה את ההודעה הבאה‪:‬‬ ‫פיקסל המסכן לא היה בחוץ כל‬ ‫לעומת מנוע השוואת המחירים‬
‫אצלי אתמול ריצוף בבית פועל סיני שאבא שלי הביא מהתחנה‪ .‬אחיו עובד במפעל שמרכיב ברגעים‬ ‫“למכירה יוחנן ‪ 5‬כחדשה בקופסה‬ ‫היום‪ .‬אתה מוציא אותו ל ‪1\125‬‬ ‫שהטיס אותך במחלקה ראשונה‬
‫אלו את יוחנן ‪ 7‬ודלפו שמועות שיש שיפורים מרחיקי לכת שכדאי לחכות להם אפילו חודש!‬ ‫עקב שדרוג” הדקירה הקטנה‬ ‫השנ’ החוצה וחוזר בריצה אחרי‬ ‫היישר לחנותו של יוסוף בדרום הר‬
‫אתה‪ :‬באמת?! מה ‪,‬מה ‪,‬איזה‪ ,‬ספר!‬ ‫שחשת לפתע בצד שמאל של החזה‪,‬‬ ‫החצובה‪“ .‬הלילה אני חייב לצלם‬ ‫חברון כי הוא היה זול יותר בשקל‬
‫המוכר‪ :‬אחד מהם הוא מערכת גיבוי חדשה שתשמור לך על התמונות לנצח‪ .‬לדוגמה כשאתה לוחץ על כפתור‬ ‫אינה קשורה למחיר‪ ,‬שהוא נמוך‬ ‫את השקיעה!”‪ .‬כבר כמעט חצות‪,‬‬ ‫תשעים מהיקרן הזה ליד הבית שלך‪.‬‬
‫פח הזבל למחיקת תמונה‪ ,‬המצלמה שואלת אותך לאיזה אתר ואפילו איזו קטגוריה היית רוצה למחוק אותה‪.‬‬ ‫בשלושים אחוזים מהסכום ששילמת‬ ‫אבל זה לא קריטי כי “יוחנן ‪ ”5‬יכול‬ ‫אתה חוזר הביתה במונית ספיישל‪,‬‬
‫המערכת השניה נקראת “האח הגדול”‪ ,‬והיא מחברת את המצלמה דרך הלווין אל כל‬ ‫שלשום‪ ,‬אלא בגלל המילה “שדרוג”‪.‬‬ ‫להחזיר את השמש בחזרה בעזרת‬ ‫הכל מחושב מראש‪“ ,‬כשקונים‬
‫מצלמות האבטחה הנמצאות בכל פינת רחוב בעיר שלך‪ .‬כך שלמעשה נוכל לצלם‬ ‫למה בדיוק הוא משדרג‪ ,‬לעזאזל?!‬ ‫פונקציית האסא מליון שלו‪.‬‬ ‫מצלמה לא נוהגים”‪ .‬מחבק כל‬
‫סיטואציות רחוב און ליין ‪ 24‬שעות ביממה בלי לבקש רשות ובלי לצאת מהבית!‬ ‫חיפוש זריז באתר הצילום הראשון‬ ‫זהו‪ ,‬מהיום שעון החול התהפך‪.‬‬ ‫הדרך את החבילה ובראש כבר‬
‫גורם לך לפלוט צעקה כזו ששורפת‬ ‫נראה תוך כמה זמן המחיר של יוחנן‬ ‫רצה מצגת התמונות שאתה ויוחנן‬
‫זהו ‪ ,‬המשחק נגמר! היית מלך ליום אחד והיום קיבלת שח‪ ,‬לא חשוב איזה מהלך תעשה – נדפקת ובגדול!‬ ‫לך ארבעה פיקסלים בחיישן של‬ ‫יתחיל לרדת‪ .‬גם אחרי הקניה אתה‬ ‫תעשו בקרוב‪“ .‬עם ‘‪ ’Pinhas 3‬בחיים‬
‫איך אפשר להמשיך לחיות בהרגשה תמידית שלאחרים יש את מה שלך לעולם לא יהיה‪ .‬אם היית יפני זה הרגע בו‬ ‫יוחנן שמאוד מאוד רגיש לרעשים‪.‬‬ ‫מממשיך להגניב מבט בזאפ כדי‬ ‫לא הייתי מגיע לאיכות כזו”‪ ,‬אתה‬

‫אביך‪“ :‬כשרון יביא לך כסף‪ ,‬אך שום כסף בעולם‬ ‫היית מוריד את החרב מהקיר‪ .‬אבל לך אין את האומץ‬
‫לא יביא לך כשרון”‪ .‬מחשבות נוסטלגיות מציפות‬ ‫לשים קץ לטירוף הזה‪ ,‬ולכן אתה מחליט שמיד בתום‬
‫אותך בזמן שאתה מנסה להתפקס ארוכות על דמות‬ ‫השלושים לחסימה אתה מפרסם מודעת מכירה‬ ‫האינץ’ של יוחנן מכרסמת ביחסים ביניכם‪“ .‬אם בדגם‬
‫מטושטשת בקצה החדר‪ .‬עוד סיבוב והכל מתבהר‬ ‫בפורום‪ .‬אבל מה בינתיים? אתה מרגיש שעל כל‬
‫קליק שתעשה עם יוחנן ירד לך שקל מהמכירה‪.‬‬
‫לך‪“ :‬פיקסל”! זה אתה? הכל באשמתך!!! יצור‬
‫טוב‪ ,‬אין ברירה‪ ,‬זה הזמן לחפש בארגז הכלים את‬
‫מיקרוסקופי שכמוך‪ ,‬הצלחת להרוס תרבות שלמה‬
‫“פנחס ‪ ,”3‬מצלמת הפילם מן המאה הקודמת‪ ,‬שם‬
‫שחיה כאן מאתיים שנה‪ .‬אתה וחבריך שמתרבים כמו‬
‫השארת אותה מאז סוכות האחרון‪ .‬אתה מחייך‬
‫שפנים ומשכפלים עצמם כל שלושה חודשים ועוד‬
‫לעצמך כשאתה נזכר ביום בו בנית עם חבריך‬
‫מצליחים לשכנע אותנו‪ ,‬בכל פעם מחדש‪ ,‬שאנחנו‬
‫סוכה לתפארת כשהיו לכם הרבה מסמרים‪ ,‬אבל‬
‫זקוקים לכולכם‪ .‬מירוץ החימוש בעיצומו ובתכליתו‬ ‫לא היה פטיש‪ .‬מעניין אם היא עדיין עובדת‪ .‬מה‬
‫הוא אסטרטגי ‪ -‬שמירה על כושר ההרתעה!‬
‫זה?! עדשת קיט‪ ,‬עם זה צילמתי כל השנים? טוב‪,‬‬
‫ברקע מהדהד קולם של הנביאים‪“ :‬הפילם מת‪,‬‬
‫בעת ההיא זו לא היתה מילת גנאי כמו היום‪“ ,‬סתם‬
‫יחי החיישן!”‪ ,‬ואתה יודע שבסופו של דבר הקרב‬ ‫עדשה שזרוקה בבגאז’ כמו גלגל ספייר”‪ .‬היא מעולם‬
‫יוכרע בשטח הבנוי‪ .‬אחד על אחד‪ ,‬פנים מול פנים‪.‬‬ ‫לא איכזבה אותך‪,‬תמיד היתה שם בשבילך ואתה‬
‫“איזהו העשיר השמח בחלקו” (פרקי אבות‪ ,‬פרק ד’‪ ,‬משנה א’)‪.‬‬ ‫היית הכי מוכשר איתה‪ .‬אתה נזכר במילותיו של‬
‫מאבד את הריכוז‪ ,‬ומתחיל להרגיש בגלי חום העולים‬ ‫בדף הבית באנר ענק ומעצבן המזמין אותך מחר‬
‫לכיוון ראשך‪ .‬הזיעה שמתחילה לטפטף על מסך ‪3‬‬ ‫למסיבת ההשקה של “יוחנן ‪ 5‬וחצי” באולמי ורסצ’ה‪.‬‬
‫הרצאת אורח של צלם החברה ‪.Yohanan P Mark2‬‬
‫החדש יש ווישר על המסך‪ ,‬אנחנו נפרדים ידידי”‪.‬‬ ‫“מה עושים עכשיו?”‪ .‬להתחיל לקרוא את הוראות‬
‫הסקרנות לגבי הדגם המשודרג לא נותנת לך מנוח‪,‬‬ ‫ההפעלה של יוחנן ‪ 5‬ולהישאר איתו כמה שנים‪,‬‬
‫ואתה מתחיל לחקור את ידידך מהפורום בטלפון‪:‬‬ ‫או למכור אותו עכשיו ולשדרג? שעון החול הפך‬
‫לשעון מים ומחירו יורד בקצב של דולר לשעה‪.‬‬
‫אתה‪ :‬תגיד אחי‪ ,‬למה אתה מוכר? ספינת‬ ‫אתה מחליט להשאר איתו‪“ ,‬לא צריך להשתגע”‪ ,‬ומתחיל‬
‫הדגל של כל הזמנים לא?‬ ‫לשחק עם הכפתורים החדשים שמעולם לא הכרת כפי‬
‫המוכר‪ :‬איזו ספינה? בקושי‬ ‫שרשום בעמוד מס’ ‪ .1‬אחרי העמוד הרביעי אתה כבר‬
‫סירת גומי עם דגל לבן על התורן! הדגם החדש לעומתה‪ ,‬זו כבר נושאת מטוסים!‬
‫אתה‪ :‬וואלה? מה יש לה?‬
‫המוכר‪ :‬פול פריים! כל תמונה טורפדו!‬
‫אתה‪ :‬אז למה בכלל קנית אותה?‬
‫המוכר‪ :‬שידרגתי בגלל הרעש‪ ,‬עם הקודמת כל תמונה נראתה כמו מבחן לעיוורון צבעים‪.‬‬

‫‪www.felixlupa.com‬‬

‫ומרגיש שהוא צלם‪“ ...‬‬

‫‪49‬‬ ‫‪48‬‬

‫צילום מאקרו‪ ,‬חלק ‪2‬‬

‫מה פול מקארטני‬

‫נדחף לי לכאן‪?...‬‬
‫כתב וצילם‪ :‬אלון קירה‬

‫ממש כאן מתחת לאף מצוי עולם מופלא‪.‬‬

‫זעיר – אך עצום מימדים‪ ,‬קטנטן – אך ענק!‬
‫בעולם הזה פגשתי יצורים מדהימים‪ ,‬חייזרים‬
‫מעולמות אחרים‪ ,‬צפיתי בהתנהגויות של חיזור‪,‬‬
‫הזדווגות‪ ,‬צייד ושליטה על טריטוריות‪ .‬לא‪,‬‬
‫אני לא מתכוון לקחת אתכם למחוזות נידחים‬
‫באפריקה‪ ,‬אלא לעולם החרקים הנפרש‬
‫מהמטבח הביתי‪ ,‬דרך הגינה שליד הבית ועד‬
‫למרחבי השדות והחורשים הסמוכים לערים‬
‫הסואנות‪.‬‬
‫זוהי כתבה שנייה בסדרה של מספר כתבות‬
‫בנושא צילומי מאקרו ‪ -‬צילומי תקריב‪,‬‬
‫בעברית‪.‬‬
‫צילום מאקרו הוא צילום טכני בעקרו‪.‬‬
‫הטכניקות לצילומי מאקרו הן רבות ומגוונות‪,‬‬
‫כך גם הבעיות והקשיים האופייניים לסוג זה‬
‫של צילום ממרחקים קצרים‪ .‬בסדרת כתבות‬
‫זאת‪ ,‬אנסה להציף את הבעיות והקשיים ולתת‬
‫פתרונות מעשיים לכל מצב‪.‬‬

‫אולם ראשית‪ ,‬נגדיר מהו צילום מאקרו‪ .‬צילום‬

‫מאקרו‪/‬צילום תקריב הוא צילום שבו אובייקט‬
‫קטן‪ ,‬דומם או בע”ח‪ ,‬ממלא את כל הפריים או‬
‫את רובו‪ .‬או צילום אובייקט כלשהו בגודל רב‬
‫יותר מכפי שאנו מסוגלים לראותו בעין בלתי‬
‫מזוינת‪ .‬לעיתים רבות‪ ,‬גדול אף יותר מגודלו‬
‫האמיתי‪.‬‬
‫על מנת להשיג את ההגדלות הללו אנו חייבים‬
‫להיעזר באמצעים אופטיים שישיגו עבורנו‬
‫את ההגדלות המבוקשות‪ .‬לעזרתנו מגיע ליין‬
‫מכובד של עדשות מאקרו‪ .‬הכתבה הנוכחית‬
‫תעסוק במשפחת עדשות המאקרו ‪ -‬בתפקידן‪,‬‬
‫ביכולותיהן‪ ,‬בייחודן ובהבדלים בין בנות‬
‫המשפחה השונות‪.‬‬

‫אה‪ ,‬כן‪ ...‬נכון‪ ,‬אני יודע שצריך לומר “עצמית‬

‫מאקרו” ולא “עדשת מאקרו”‪ .‬שהרי עדשה היא‬
‫אלמנט אופטי יחיד ואילו עצמית היא מערכת‬
‫המאגדת בתוכה מספר עדשות‪ ,‬אך למען‬
‫הקריאה השוטפת אשתמש במילה עדשה‪.‬‬
‫‪51‬‬ ‫‪50‬‬

‫בעדשת מאקרו קצרה‪ ,‬נצטרך להתקרב מאוד ואז אנו‬ ‫בעצם כל התורה על רגל אחת‪.‬‬ ‫סנטימטר על גבי החיישן או הסרט‪ .‬אתן דוגמא‪ :‬נניח‬ ‫מה לעשות‪ ,‬ככה אנחנו הצלמים נוהגים לדבר באופן‬
‫עלולים להבהיל אותה והתוצאה תהיה פריים נטול‬ ‫לכל עדשה שהיא קיים נתון המציין את המרחק‬ ‫שגודלה של חיפושית הוא בדיוק סנטימטר אחד‪ .‬ונניח‬ ‫יומיומי‪ ,‬אולי עד שמי מאיתנו יוזמן לצלם באקדמיה‬
‫חיפושית‪ ...‬כן‪ ,‬על הלוקסוס הזה צריך לשלם‪ .‬מצד‬ ‫המינימאלי ממנו היא מסוגלת להשיג מיקוד‪ .‬כלומר‪,‬‬ ‫שאני מצלם אותה בעזרת עדשת מאקרו בהגדלה של‬ ‫ללשון‪...‬‬
‫שני‪ ,‬לצילומי אוכל‪ ,‬תכשיטים פרחים ועצמים דוממים‬ ‫אם נצליח להקטין את מרחק המיקוד המינימאלי‪ ,‬מן‬ ‫‪ 1:1‬המורכבת על מצלמת פילם או מצלמה דיגיטאלית‬
‫אחרים‪...‬שלא בורחים בדרך כלל‪ ,‬אין משמעות רבה‬ ‫הסתם נוכל “לתפוס” את הנושא המצולם באופן גדול‬ ‫בעלת חיישן מלא (להזכירכם רוחב הסרט או החיישן‬ ‫נחזור לפוקוס‪ ,‬ולעניינינו‪:‬‬
‫לאורך המוקד ובמקרים אלו עדשות קצרות יעשו את‬ ‫יותר בפריים‪ .‬עדשות מאקרו פועלות עפ”י עקרון זה‬ ‫הוא ‪ 35‬מ”מ)‪ .‬במקרה זה‪ ,‬תתפוס החיפושית הדוגמנית‬ ‫נהוג לומר שבעולם שבו חלק גדול מהעדשות‬
‫העבודה בהחלט לא רע‪.‬‬ ‫של מיקוד ממרחקים קצרים לשם השגת ההגדלה‬ ‫שלנו קצת פחות משליש הפריים‪ ,‬כלומר סנטימטר‬ ‫המוצעות למכירה הוא באיכות בינונית ומטה‪ ,‬דווקא‬
‫צריך להוסיף שעדשות מאקרו יכולות לשמש‬ ‫הרצויה‪.‬‬ ‫שלם מתוך שלושה וחצי‪ .‬אם נפתח את התמונה לגודל‬ ‫בתחום עדשות המאקרו‪ ,‬קשה מאוד למצוא עדשה‬
‫כעת אערוך לכם היכרות עם כמה משפחות של‬
‫גם כעדשות כלליות לכל עניין ודבר‪ .‬תפקידן לא‬ ‫סטנדרטי של ‪ 10X15‬ס”מ נראה את הגברת בגודל‬ ‫רעה‪ .‬מניסיוני אישי‪ ,‬המשפט הזה נכון מאוד‪ .‬רובן‬
‫עדשות מאקרו‪ .‬עדשות מאקרו נחלקות לשלוש‬
‫מסתיים רק בצילום ממרחקים קצרים והן יכולות‬ ‫של כמעט חמישה סנטימטרים בתמונה הסופית‪ .‬זוהי‬ ‫המוחלט של עדשות המאקרו הוא באיכות אופטית‬
‫משפחות עיקריות‪ :‬בעלות אורך מוקד קצר ‪50-60‬‬
‫להשיג גם מיקוד לאינסוף כך שהן יכולות לשמש‬ ‫הגדלה נאה ללא כל ספק‪.‬‬ ‫מצוינת שמתבטאת בחדות מעולה‪ ,‬כושר הפרדה‬
‫מ”מ‪ ,‬בעלות טווח הביניים ‪ 90-105‬מ”מ וארוכות‬
‫גם כעדשות פורטרטים מצוינות‪ ,‬למשל‪ .‬ובכלל‪ ,‬בכל‬ ‫כמובן שלא תמיד נצטרך להשתמש בהגדלה המרבית‪.‬‬ ‫מצוין וקונטרסט טוב – גם בתנאי קצה‪ .‬ובכל זאת‬
‫המוקד ‪ 150-200‬מ”מ‪ .‬רובן הגדול של כל העדשות‬
‫עת שאנו רוצים לעשות שימוש בעדשת נורמל או‬ ‫לחרקים רבים גודל רב יותר (פרפרים‪ ,‬שפיריות‪,‬‬ ‫קיימים הבדלים רבים בין הסוגים השונים‪ .‬אולם לפני‬
‫מכל המשפחות מסוגל להפיק הגדלה של ‪ .1:1‬אם‬
‫טלה טובה‪ .‬רק השתדלו שלא לעשות פורטרטים‬ ‫שפריריות וכו’)‪ ,‬פרחים‪ ,‬אוכל‪ ,‬תכשיטים – כל אלה הם‬ ‫שאעמוד על ההבדלים‪ ,‬אתאר את אופן פעולתה של‬
‫כך‪ ,‬מהו ההבדל? ראשית‪ ,‬ככל שהעדשה בעלת אורך‬
‫לדודות המבוגרות שלכם עם עדשת מאקרו‪ .‬החדות‬ ‫מוקד קצר יותר היא קטנה יותר‪ ,‬קלה יותר ולא פחות‬ ‫נושאי צילום אופייניים לצילומי מאקרו‪ ,‬אך ההגדלה‬ ‫עדשת המאקרו‪:‬‬
‫והרזולוציה שלהן עלולות לפגוע בשלום המשפחה‪...‬‬ ‫חשוב – זולה יותר‪ .‬אולם ההבדל הפרקטי ביניהן‬ ‫הנדרשת עבורם קטנה הרבה יותר מההגדלה המרבית‬ ‫לעדשות המאקרו הנמכרות כיום מאפיין בולט הקיים‬
‫בגליון הבא‪ :‬ציוד עזר למאקרו ואביזרים אופטיים‬ ‫הוא שככל שהעדשה קצרה יותר היא מחייבת קירבה‬ ‫של ‪.1:1‬‬ ‫אצל רובן המוחלט‪ ,‬והוא כושר הגדלה של ‪ .1:1‬הכוונה‬
‫נוספים שיוכלו להעניק יכולות מאקרו גם לעדשות‬ ‫גדולה יותר לאובייקט לשם השגת מיקוד‪/‬ההגדלה‬ ‫ובכן‪ ,‬מה מבדיל עדשת מאקרו מעדשה “רגילה”‬ ‫היא שבמצב ההגדלה המקסימאלי של העדשה היא‬
‫שאינן עדשות מאקרו יעודיות‪.‬‬ ‫הרצויה‪ .‬כך שאם ברצוננו לצלם את החיפושית‬ ‫שאינה עדשת מאקרו? אני לא מתכוון להיכנס למבנה‬ ‫תספק היטל בגודל אמיתי של הנושא המצולם על גבי‬
‫שהזכרנו קודם‪ ,‬בהנחה שהיא בעלת כנפיים ועירנית‬ ‫האופטי המורכב של עדשות אלו‪ ,‬אך מספיק שאומר‬ ‫החיישן או סרט הצילום‪ .‬נשמע מעורפל? טוב‪ ,‬אז הנה‬
‫למדי‪ ,‬נעדיף לעשות זאת ממרחק גדול ככל האפשר‬ ‫שלעדשות מאקרו מבנה אופטי כזה שמאפשר להן‬ ‫הסבר פשוט יותר – במצב הגדלה מקסימאלי יתקבל‬
‫לשאלות ותגובות‪:‬‬
‫‪allonkira@yahoo.com‬‬ ‫בעזרת עדשת מאקרו ארוכת מוקד‪ .‬אם נשתמש‬ ‫להשיג מיקוד (פוקוס) ממרחקים קצרים ביותר‪ .‬זוהי‬ ‫אובייקט שאורכו סנטימטר במציאות‪ ,‬באורך של‬
‫‪53‬‬ ‫‪52‬‬

‫על מנת לפרסם כתבה מצולמת במגזין או בעיתון‪ ,‬בארץ או בחו”ל‪ ,‬לא‬
‫מספיק לדעת לצלם טוב‪ .‬המצלמה היא רק כלי אחד מתוך ארגז הכלים‬
‫של כותב הכתבה המצולמת‪ .‬עבודתו של הצלם הגיאוגרפי מתחילה עוד‬

‫בחומרים מהעבר של אלו שתיעדו‬

‫הרבה לפני שצילם את התמונה הראשונה שלו‪.‬‬

‫מנת להיות ברורים ומקצועיים‪ ,‬תכונות‬ ‫ביצירה של סרט תיעודי לוקחים‬

‫לפניכם את אותה תופעה (אם יש‬
‫כאלה‪ ,)...‬ייתנו לכם כיוון כללי ויפתחו‬
‫לכם את הראש לגבי רעיונות משלכם‬
‫לצילום‪ .‬הציוד צריך להיות מגוון‪ .‬יצפו‬
‫מכם לכסות את הנושא המצולם מכל‬
‫זווית אפשרית‪ .‬בעדשה רחבה‪ ,‬בעדשת‬
‫טלה ובעדשת מקרו‪ .‬בלילה או ביום‪.‬‬
‫מעל ומתחת לפני המים‪.‬פורטרטים‪,‬‬
‫תנועה‪ ,‬נוף‪ ,‬חפצים‪ ,‬צמחייה‪ ,‬אוכל‪,‬‬
‫כל דבר שיכול “להכניס” את הצופה‬
‫לאווירית המקום‪ .‬חוץ ממגוון עדשות‪,‬‬
‫תצטרכו לחשוב גם על אמצעי פריקה‬
‫וגיבוי דיגיטליים‪ ,‬על סוללות וכרטיסי‬
‫זיכרון חליפיים‪ ,‬על חצובה‪ ,‬פילטרים‪,‬‬
‫מבזקים‪ ,‬מטענים‪ ,‬כלי ניקוי‪ ,‬מתאמי‬
‫חשמל ועוד – אה כן‪ ,‬וכל זה צריך‬
‫להיות ארוז באופן כזה שתוכלו לשאת‬
‫אותו על הגב‪ ,‬על אופנוע‪ ,‬על סירה או‬
‫על סוס‪ .‬בגשם ובשמש‪...‬‬
‫לפני שתקנו כרטיס טיסה‪ ,‬הייתי‬
‫ממליץ ליצור קשר עם קונסוליות‬
‫ושגרירויות של המדינה אליהם‬
‫אתם טסים‪ .‬חשיפה של אטרקציות‬
‫תיירותיות היא אינטרס מובהק של‬
‫משרדי התיירות‪ ,‬ואם קיימת התחייבות‬
‫של עיתון‪ ,‬ירחון או מגזין לפרסם‬
‫לבסוף את מה שתכתבו‪ ,‬תתפלאו‬
‫לגלות עד כמה עזרה תוכלו לקבל‬
‫מגורמים כאלה‪ .‬זה יכול להתחיל‬
‫בהקלות בתשלום על משקל עודף‪,‬‬
‫ובכך שיובטח לכם שלא יעקבו אתכם‬
‫במכס‪ ,‬וזה יכול להסתיים באירוח‬
‫בסוויטה נשיאותית‪ ,‬ואפילו במטוס‬
‫פרטי שיישלח על מנת להוציא אתכם‬
‫מאי נידח בו נתקעתם ‪ -‬סיפור שקרה‬
‫לי במציאות‪ ,‬מבטיח לספר לכם עליו‬
‫באחד מטורי הבאים‪...‬‬
‫הערה‪ :‬מהטור הקודם נפקד צילום‬
‫אשר צילמתי‪ :‬ילדים משחקים על קו‬
‫החוף בכפר הדייגים «לרייבינה» שבאי‬
‫ניו איירלנד (פפואה גינאה החדשה)‪.‬‬
‫הנה הוא לפניכם‪.‬‬
‫‪ Nikon D2x, 70-200 VR‬ב‪ 70-‬מ”מ‪,‬‬
‫‪F-22, 25\1, ISO - 100‬‬
‫המילים הזה לבין המציאות)‪ ,‬הוא חייב‬
‫להתראות בדרכים‬
‫יונתן ניר‬
‫כשנפגשים עם האוכלוסייה המקומית‪.‬‬
‫כעת עליכם להתאים את הציוד שלכם‬
‫לצלם סיפור‬
‫יונתן ניר‬
‫חשובות בעת הצגת הפרוייקט עבור מי‬ ‫חלק מספר גדול של גורמים‪ :‬המפיק‪,‬‬
‫שמגייס כספים‪ ,‬יוצר קשר עם מממנים‪ ,‬שתעבדו מולו‪.‬‬
‫מציאת ערוצי הפצה‬ ‫מארגן את המנהלות ההכרחיות‪,‬‬
‫בשלב זה‪ ,‬נסו ליצור קשר עם מערכות‬ ‫ומוודא שהכול יתקתק כשהצוות‬
‫בשטח‪ .‬התחקירן מתחקר את הסיפור‪ ,‬עיתונים שיכולות להתעניין בנושאים‬
‫שאותם אתם מתכוונים לסקר‪ .‬מעטים‬ ‫מראיין גורמים מקצועיים‪ ,‬חורש‬
‫המקרים בהם יובטח לכם מימון לפני‬ ‫ספריות וסורק את מנועי החיפוש‬
‫באינטרנט אחר אינפורמציה רלוונטית‪ .‬שתפיקו תוצאות ‪ -‬אבל מכתב כוונות‬
‫של עיתון או מגזין‪ ,‬יכול לסייע רבות‬ ‫התסריטאי כותב ומשכתב את הכתוב‬
‫בהשגת מימון ממקורות אחרים‪ ,‬ואגע‬ ‫פעם אחר פעם‪ .‬הצלם‪ ,‬שדואג לצלם‬
‫בכך מעט בהמשך‪ .‬עליכם לדעת מה‬ ‫ולתעד את הסיפור בצורה הקרובה‬
‫כבר נכתב בנושא‪ ,‬מה כבר צולם‪,‬‬ ‫ביותר לחזונו של הבמאי‪ ,‬הבמאי‪,‬‬
‫ומה עדיין לא‪ ,‬והכי חשוב – עליכם‬ ‫כמובן‪ ,‬מנצח על כל התזמורת בזמן‬
‫למצוא את הקשר האישי שלכם לנושא‬ ‫הצילומים והעורך מערבב את הכל‬
‫שבחרתם‪ .‬זכרו – מה שבא מהלב‪ ,‬נוגע‬ ‫לכדי יצירה סופית‪ ,‬ויזואלית ותוכנית‬
‫לבסוף בלב‪ .‬גם מבחינה ויזואלית וגם‬ ‫יחדיו‪.‬‬
‫מבחינת הכתיבה התוכנית ‪ -‬מאות‬ ‫בעיתונות ומגזינים בנושאי טבע‬
‫צלמים תיעדו את יערות הגשם בברזיל‪,‬‬ ‫וטיולים‪ ,‬לרוב הכתבה המצולמת על‬
‫שלל משימותיה הצילומיות והתוכניות למשל‪ ,‬אך אף אחד מעולם לא תיעד‬
‫אותם מנקודת הראות שלכם‪.‬‬ ‫נרקחת ונעשית על‪-‬ידי אדם אחד‪.‬‬
‫גוגל הוא מקום טוב להתחיל בו את‬ ‫הכנת התחקיר – מה בעצם אני רוצה‬
‫התחקיר שלכם‪ ,‬כך גם לגבי ספרות‬ ‫לספר?‬
‫ואנציקלופדיות‪ .‬מניסיוני‪ ,‬מקור טוב‬ ‫כשאתם יוצאים לשטח להוציא ממנו‬
‫כתבה מצולמת‪ ,‬אם זה לחצר האחורית ומהימן הרבה יותר הוא המקור‬
‫האנושי‪ .‬בכל נושא‪ ,‬בכל עניין‪ ,‬לכל‬ ‫של הבית שלכם או לג›ונגל נידח‬
‫בסוף העולם‪ ,‬ראשית כדאי שתתחקרו תחום‪ ,‬אם זה הר געש פעיל בהוואי‪,‬‬
‫קבוצה אתנית נכחדת במערב פפואה‪,‬‬ ‫ותמצאו מידע רב ככל האפשר אודות‬
‫או צוללת נאצית טבועה לחופי ניו‬ ‫המקום אותו אתם מתכוונים לסקר‪.‬‬
‫ג›רזי‪ ,‬חפשו את איש המקצוע שהעניין‬ ‫נסו לקבוע לעצמכם ‪ -‬עוד לפני‬
‫בוער בעצמותיו‪ .‬עליכם למצוא את‬ ‫היציאה‪ ,‬מהו הסיפור המסוים בו‬
‫האדם הזה‪ ,‬להיפגש עמו או לשוחח‬ ‫תתמקדו‪( .‬הרשו לי לתקן את עצמי‪.‬‬
‫איתו בטלפון ולקבל ממנו את‬ ‫המילה «לקבוע» היא מילה נוקשה‬
‫האינפורמציה המהימנה והעדכנית‬ ‫מידי‪ .‬קיבעון הוא אויבו הגדול ביותר‬
‫ביותר‪ .‬כל המומחים שפניתי אליהם‬ ‫של הצלם הגיאוגרפי ‪ -‬אבל לכך‬
‫אקדיש את אחד מטורי הבאים‪ ).‬בשלב לאורך השנים שיתפו פעולה באופן‬
‫מלא ותרמו מזמנם ומידיעותיהם‬ ‫ההכנות לקראת היציאה‪ ,‬ייכנס גם‬
‫תמורת קרדיט בסוף הכתבה‪ .‬זכרו‬ ‫המפיק שבכם לתמונה‪ :‬אם מדובר‬
‫– מצאו את האינטרס המשותף לכם‬ ‫בנסיעה יקרה לחו»ל תצטרכו לחשוב‬
‫על ‪ 2-3‬כתבות שאפשר לפרסם מאותו ולהם‪ ,‬גלו עניין אמיתי בנושא שמרתק‬
‫את שניכם‪ ,‬ותנו כבוד‪ .‬הדלתות יפתחו‬ ‫מקום על מנת להפוך את העניין‬
‫מעצמן‪ .‬למרות שצלם גיאוגרפי‬ ‫לכלכלי יותר‪ .‬האם תסקרו בעל חי‬
‫אנדמי שבדיוק נמצא בתקופה מסעירה מצטייר לעיתים כ»זאב בודד»‬
‫בחייו כמו נדידה רבייה או לידה? האם (ויסלחו לי הזאבים שסדרי החברה‬
‫מדובר בתופעת טבע שמתרחשת אחת שלהם מוכיחים שאין קשר בין צירוף‬
‫לזמן רב? האם זוהי קבוצה אתנית‬
‫שיהיו לו יחסי אנוש מצוינים – בשלב‬ ‫מסוימת בעלת אורח חיים ייחודי?‬
‫הקדם הפקתי‪ ,‬וכמובן ממש בשטח –‬ ‫האם יתמקדו העט והמצלמה באיזה‬
‫טקס סודי שמתרחש בדיוק בזמן‬
‫מתכוננים למסע‪...‬‬ ‫שבו תגיעו לאזור? תכננו היטב את‬
‫שברצונכם לספר ולתעד ‪ -‬על מנת‬
‫למשימות שמצפות לכם בשטח‪ .‬עיון‬ ‫לעזור לעצמכם להיות יעילים וגם על‬
‫‪55‬‬ ‫‪54‬‬

‫מאת‪ :‬תומר יעקבסון‬

‫קצת תיאוריה‬
‫העשן יוצר מערבולות‪ .‬בהתחלה הוא‬
‫יוצא ממקור העשן שהוא ישר ואחרי‬
‫כמה סנטימטרים הוא הופך להיות‬
‫לא יציב וזאת כתוצאה מהאוויר החם‬
‫שעולה למעלה‪.‬‬

‫העובדה זהו הופכת העשן למושא‬

‫צילום כל כך אטרקטיבי ומאפשרת לנו‬
‫לצפות את המערבולות הללו לחכות‬
‫להן ואז לצלם אותן‪.‬‬
‫אז אתם מחפשים את המערבולות‬
‫הללו שאתם באים לצלם ואתם תמצאו‬
‫אותן בלי הרבה בעיות‪.‬‬

‫בשביל לקבל קצת שליטה על הזרימה‬

‫של העשן רצוי לצלם אותו בסביבה די‬

‫עשן‬
‫רגועה מבחינת זרימת האוויר כלומר‬
‫תסגרו חלונות ודלתות באזור וככה‬
‫תקבלו זרימה צפויה ואחידה של‬

‫המעשי‬
‫לצילומי‬
‫המדריך‬
‫העשן כלפי מעלה‪.‬‬

‫המצרכים הנדרשים‬
‫קטורת‪ :‬מחולל העשן שאני משתמש‬
‫בו בד”כ‪ .‬הוא זול‪ ,‬מוציא עשן סמיך‬
‫ומסריח את החדר שאתם מצלמים‬
‫במידה שניתן לחיות איתה‪.‬‬
‫שאתם קונים את הקטורת שימו לב‬
‫לריח (כי אתם תהיו תקועים איתו‬
‫במהלך הצילום ושעה אחריו‪ )-:‬וכן‬ ‫צילומי עשן הם צילומים מיוחדים מאוד בעיניי‪.‬‬
‫שימו לב שאתם לא קונים קטורת דקה‬ ‫הייחוד הוא בכך שאתה אף פעם לא יודע איזו תמונה תצא‬
‫מידי שתפיק עשן דליל שקשה לצלם‬ ‫שאתה מתחיל‪.‬‬
‫אותו‪.‬‬
‫האפשרויות הנן אין סופיות כמו הצורות השונות שהעשן‬
‫מפיק וככל שאתה מצלם יותר אתה מגלה יותר אפשרויות‪.‬‬
‫‪57‬‬ ‫‪56‬‬

‫שחור לגמרי וכמו כן‪ ,‬אין הבהקים בכלל בתוך העדשה‪.‬‬ ‫שהעשן מתחיל לעלות למעלה ומתחילים לחפש את‬
‫רק העשן והמערבולות שלו מוארים‪.‬‬ ‫המערבולות‪ .‬הן בדרך כלל יתחילו באותו גובה וזה הגובה‬ ‫במרחק של כמה עשרות מטר כל צילום שלכם משדר‬ ‫רצוי לקנות גם מעמד לקטורת למנוע לכלוך ולייצב את‬
‫שהמבזק שלכם צריך להיות מכוון עליו‪.‬‬ ‫פקודה למבזק שמבזיק בזמן הנכון‪.‬‬ ‫הקטורת למקום‪ .‬זה ממש זול דרך אגב החלק הזה‪.‬‬
‫זה היה פשוט לא? אז למה לא יוצאות לכם תמונות‬
‫טובות? כי אין לכם סבלנות זה למה‪.‬‬ ‫הנה תמונה שממחישה את כל זה‪:‬‬ ‫ג’ל כחול על המבזק‬ ‫מצלמה‬
‫אופציונאלי‪ ,‬ג’ל צבעוני זאת חתיכה שקופה למחצה בגוון‬ ‫כל מצלמה שיכולה לצלם במצב מאקרו ולהתפקס‬
‫כדי לתפוס מערבולת “שווה” אתם‬ ‫מסוים המשפיעה על צבע אור המבזק שלכם‪ .‬זה נותן‬ ‫ממרחק של ‪ 10‬סנטימטרים‪.‬‬
‫צריכים לצלם בין ‪ 100‬ל ‪ 200‬צילומים‪.‬‬ ‫לכם גוון כחלחל לעשן המצולם ועוזר מאוד בצביעת‬ ‫הנקודה הזאת הכרחית‪ .‬בשביל לתפוס את המערבולות‬
‫אין הנחות כאן‪ .‬יכול להיות לכם מזל‬ ‫העשן בפוטושופ שנתאר בחלק השני של המדריך‪ .‬אני‬ ‫(שהן בעצם קטנות מידי) אתם צריכים לצלם מקרוב‪.‬‬
‫של מתחילים אבל תאמינו לי‪ ,‬צריך‬ ‫אקדיש בעתיד פרק על ג’לים צבעוניים‪.‬‬ ‫כמו כן‪ ,‬המצלמה שלכם צריכה להיות מופעלת במצב‬
‫המון סבלנות בצילומי עשן‪.‬‬ ‫ידני (‪ ,)M‬שום מצב אוטומטי לא יעזור לנו כאן‪.‬‬
‫לצילומי עשן אני משתמש בקאנון ‪ G9‬שהיא בעצם‬
‫אז פשוט תמשיכו לצלם לפחות עד‬ ‫כוורת למבזק (רכיב הכרחי)‬ ‫מצלמת פוקט מקצועית עם יכולות מאקרו מדהימות‪.‬‬
‫שהקטורת תיגמר‪ .‬תלכו למחשב‬ ‫אתם חייבים לצמצם את מידת הזווית של אלומת האור‬ ‫היא יכולה להפתפקס ממרחק של סנטימטר וקל מאוד‬
‫ותראו מה יצא‪.‬‬ ‫שיוצאת מהמבזק שלכם‪ .‬אתם רוצים שהעשן יפגע‬ ‫לצלם איתה במצב מאקרו‪.‬‬
‫רק בעשן‪ :‬לא במצלמה שלכם ולא ברקע של הצילום‪.‬‬ ‫אבל אתם יכולים להשתמש בכל מצלמה עם עדשת‬
‫תיארתי כאן דרך חינמית ומהירה להשיג כוורת כזאת‬ ‫מאקרו כמובן‪.‬‬
‫צביעת העשן‬ ‫ואתם מוזמנים לנסות אותה‪ .‬קצת קרטון ודבק ואתם‬
‫הטריק שעוזר לנו לצבוע את העשן‬ ‫מסודרים‪.‬‬ ‫מבזק‬
‫בצורה מושלמת מבלי לסמן אותו‬ ‫אתם חייבים מבזק (פלאש) בשביל לצלם את העשן‪.‬‬
‫התחיל כבר בחלק הראשון של‬ ‫חצובה‬ ‫אני משתמש ב‪ Vivitar 285 HV‬חדש שהוא אחת הקניות‬
‫המדריך והוא הג’ל הכחול של המבזק‪.‬‬ ‫רצוי מאוד להעמיד את המבזק על חצובה כדי לשמור‬ ‫המוצלחות והזולות שעשיתי לאחרונה‪ .‬אני מתכוון‬
‫עליו ולקבל דרך נוחה לכוון אותו לכיוון הרצוי שלכם‪.‬‬ ‫לכתוב עליו כתבה נפרדת בקרוב אבל אתם יכולים‬
‫בכך ש”צבענו” את האור שפגע רק‬ ‫להשתמש במבזק שלכם כל עוד יש לו את התכונות‬
‫בעשן באור כחלחל יצרנו בעצם‬ ‫שימו לב שהמבזק והכוורת שלו מכוונים בדיוק לאיפה שמתחילים המערבולות‪.‬‬ ‫רקע שחור‬ ‫הבאות‪:‬‬
‫תמונה שבה העשן קיבל גוון צבעוני‬ ‫אני משתמש בבד שחור שקניתי בשוק בעבור ‪ 20‬שקל‪.‬‬
‫בעוד שאר התמונה (הרקע השחור)‬ ‫שאתם קונים בד תבדקו שהוא לא מהסוג המבריק‬ ‫• ראש מתכוונן ‪ -‬היכולת להטות את ראש המבזק‬
‫הייתה ללא צבע‪.‬‬ ‫שמחזיר אור‪.‬‬ ‫עוזרת מאוד בהבזקה על המערבולות ורק עליהן‪ .‬לרב‬
‫עכשיו אתם מכוונים את המצלמה לפוקוס ידני למרחק‬
‫של ‪ 10‬סנטימטרים‪ ,‬בודקים שאתם על ‪ ISO‬נמוך‬ ‫המבזקים המודרניים יש את היכולת הזו‬
‫איך אנחנו מנצלים את העובדה הזו שאנחנו באים לצבוע‬ ‫• יכולת לשליטה על עוצמת המבזק ‪ -‬אנחנו מצלמים‬
‫את העשן בפוטושופ?‬ ‫(למנוע רעש)‪ ,‬מעבירים למצב ידני ‪, M‬מכוונים את‬ ‫הצילום עצמו‬
‫מהירות התריס ל‪ 1/200‬או ‪ 1/250‬את מפתח הצמצם‬ ‫במצב יידני ורצוי לשלוט במידת עוצמת האור שהמבזק‬
‫ל ‪ f5.6‬ועושים צילום ניסיון ממרחק של ‪ 10‬סנטימטר‬ ‫‪ OK‬אז יש לכם את כל המצרכים הדרושים‪ .‬עכשיו‬ ‫מפיק‪ .‬גם כאן לרב המבזקים החדשים יש את היכולת‬
‫יצרנו בעצם הפרדת צבעים ברורה שיכולה להפריד את‬ ‫הזו‪.‬‬
‫העשן מהרקע השחור שלו‪ .‬והעובדה הזאת חוסכת לנו‬ ‫מהמערבולות‪.‬‬ ‫אפשר לצלם!‬
‫את הצורך בבחירה סלקטיבית של העשן‪ .‬האחרונה בדרך‬ ‫אתם מעמידים את הקטורת על המעמד שלה על שולחן‪.‬‬
‫תסתכלו על מסך המצלמה על התמונה שמתקבלת‪.‬‬ ‫מאחוריו אתם פורסים את הבד השחור שלכם במרחק‬ ‫יכולת הפעלת המבזק מרחוק תנאי הכרחי בלי הנחות‬
‫כלל לוקחת המון זמן ואף פעם לא נראית מדויקת לגמרי‬
‫העשן יוצא בהיר מידי? תסגרו את הצמצם שלכם ל ‪F/8‬‬ ‫של כחצי מטר‪.‬‬ ‫הפעם‪ ...‬אתם תצלמו מכיוון אחד בעוד המבזק יהיה‬
‫ואנחנו חוסכים את זה לגמרי בשיטה הזאת‪ .‬מהיר וקל‬
‫או שתחלישו את אור המבזק ל‪ 1/16‬כח‪ .‬העשן חשוך‬ ‫במקום אחר ולכן צריכה להיות לכם שליטה מרחוק על‬
‫ומאפשר לכם להשקיע זמן בדבר החשוב באמת והוא‬
‫מידיי? תפתחו את הצמצם בדרגה אחת (לא רצוי כי עומק‬ ‫מאחד הצדדים של הקטורת את מעמידים את החצובה‬ ‫המבזק‪ .‬יש כמה שיטות להשיג שליטה חיונית שכזאת‬
‫בחירת הצבעים שלכם שהוא בעצם אינסופי‪.‬‬
‫השדה שלכם לא יהיה מדהים) או תגבירו את עוצמת‬ ‫עם המבזק מחובר אליה (המבזק מכוון על ‪ 1/4‬עוצמה)‬ ‫ואני מתכוון להקדיש לנושא חלק נפרד בבלוג‪ ,‬אבל לעת‬
‫המבזק ל‪( 1/2‬רצוי)‪.‬‬ ‫ומוודאים שהמבזק מגיב למצלמה שלכם מרחוק כמו‬ ‫עתה אני אספר לכם שאני משתמש בשליטה אלחוטית‬
‫אבל מגיע לזה עוד שנייה‪ .‬קודם כל אנחנו צריכים‬
‫שסיכמנו‪ .‬כמו כן יש עליו ג’ל כחול וכוורת שמצמצמת‬ ‫שרכשתי בעבור מחיר של פיצה עם תוספות‪ .‬המוצר‬
‫לבודד את העשן מהרקע שלו ופה נשתמש באפשרות‬
‫ברגע שהחשיפה נראית טוב אתם בעניינים‪ .‬שימו לב‬ ‫את האור שלו‬ ‫נקרא ‪ Cactus‬והוא כולל טריגר שמתחבר לתושבת‬
‫שפוטושופ ותוכנות עריכה אחרות מאפשרות והיא‬
‫ל‪ 2‬דברים‪ :‬אין אור על הרקע השחור שלכם והוא עדיין‬ ‫אתם מדליקים את הקטורת ומחכים כמה שניות עד‬ ‫המבזק במצלמה ורסיבר שמתחבר על המבזק‪ .‬וכך‬
‫האפשרות לערבב (‪ )blend‬שכבות (‪ )layers‬על בסיס‬
‫‪59‬‬ ‫‪58‬‬

‫בצד שמאל של חלון הסגנונות‪ .‬בשביל להשפיע‬ ‫עכשיו אנחנו נשכפל את השכבה‬
‫רק על העשן ולא על הרקע השחור אנחנו נבחר ב‬ ‫של העשן שלנו בצורה הבאה‪:‬‬
‫‪ Blend Mode‬של צבע (‪ )Color‬כמו שסיכמנו קודם‪.‬‬

‫פה מתחילה היצירתיות שלכם והאפקט שאתם‬

‫רוצים ליצור כי אתם רוצים לבחור את ה‪Gradient‬‬
‫שייצבע לכם את העשן‪ .‬אתם יכולים לעשות אחת‬
‫משלכם או לבחור באחד מוכן‪ .‬זה ממש תלוי בכם‪.‬‬
‫תשתוללו‪ ,‬תתאימו צבעים‪ ,‬תשתמשו בערכה‬ ‫פרמטר כלשהו‪.‬‬
‫מוכנה זה ממש עניין אישי שאין בו כללים‪.‬‬
‫לדוגמא‪ ,‬אם אנחנו להחיל איזשהו אפקט על‬
‫החלון הזה נראה ככה‪:‬‬ ‫שכבה מסוימת ואנחנו רוצים שרק החלקים‬
‫הבהירים שבשכבה יושפעו מהאפקט אנחנו‬
‫נשתמש בערבוב מסוג ‪.Lighten‬‬

‫בגלל שאנחנו רוצים להשפיע רק החלקים‬

‫הצבעוניים של התמונה (כלומר העשן הכחלחל‬
‫שלנו) אנחנו נשתמש מערבוב מסוג ‪ \ Color‬צבע‪.‬‬

‫נשמע מסובך? זה ממש לא‬

‫אנחנו פותחים את התמונה שצילמנו בפוטושופ‬
‫ועכשיו יש בה רק שכבה אחת שהיא בעצם‬
‫נעולה(תתעלמו מהשכבה של החתימה שלי‪:)..‬‬

‫וזהו! תלחצו על ‪ OK‬ותראו את האפקט‪ .‬לא מוצא‬

‫חן בעינכם? תלחצו עוד פעם פעמיים על השכבה‬
‫והחלון ייעלה עוד פעם (ככה זה מחשבים הם לא‬
‫מתעייפים או מתבאסים לעשות אותו דבר מאה‬ ‫‪ OK‬עכשיו יש לנו את השכבה של‬
‫פעם רצוף‪ )...‬ותשנו את האפקט‪.‬‬ ‫התמונה שלנו שהיא לא נעולה‬
‫ואנחנו יכולים לעשות בה שינויים ‪.‬‬
‫תודו שזה היה פשוט ויעיל‪.‬‬
‫לחיצה כפולה על השכבה שאיננה‬
‫נעולה תעלה לנו את חלון סגנונות‬
‫עוד חלק למדריך לצילומי עשן בבלוג שלי‬ ‫(‪) Layer Style‬של השכבה‪.‬‬
‫בכתובת‪:‬‬
‫‪http://thetomer.blogspot.com‬‬ ‫אנחנו רוצים להשתמש באפקט‬
‫שנקרא ‪ Gradient Overlay‬שנמצא‬
‫‪61‬‬
‫אנני ליבוביץ’ הוציאה (עוד) ספר‪ .‬הכריכה שלו קשה ומרשימה יש בו ‪ 237‬דפים‪ ,‬הרבה טקסט‬
‫ועשרות צילומים אותם היא צילמה במהלך הקריירה שלה‪ .‬מבחינה מסויימת‪ ,‬אם תקראו את‬
‫הספר הזה ייתכן ותהיו צלמים טובים יותר לאחר מכן‪.‬‬
‫ולחפש רעיונות לפורטרטים שעדיין‬
‫לא נעשו‪.‬‬
‫הספר מחולק לפרקים ע”פ‬
‫פרויקטים‪ .‬לדוגמא‪ ,‬בעמוד בו‬
‫מוצגת התמונה המפורסמת של‬
‫דמי מור ההריונית בערום (שצולמה‬
‫עבור ‪ ,) Vanity fair‬תמצאו מידע‬
‫‪60‬‬
‫סקירת ספר ‪ -‬תומר יעקבסון‬
‫“בעבודה” ‪ /‬אנני ליבוביץ’‬
‫הלהקה‪ ,‬עיצב את סגנונה הצילומי‬ ‫הצלמת האמריקאית המפורסמת‬
‫והיה כמו שהיא מתארת “חוויה‬ ‫ביותר במאה העשרים שינתה‬
‫שמשנה את החיים שלך”‪.‬‬ ‫למעשה את עולם הצילום‪ ,‬בייחוד‬
‫זו הייתה יריית הפתיחה שזיכתה‬ ‫הודות לחשיבה יצירתית ופורצת‬
‫אותה בהכרה עולמית‪ ,‬ולאחר שנים‬ ‫גבולות‪ .‬הקריירה המפוארת‬
‫כעורכת הצילומים של המגזין היא‬ ‫שלה התחילה כבר בגיל הנעורים‬
‫הצטרפה למערכת ה‪,Vanity fair -‬‬ ‫כשצילמה במחנות הצבאיים בהם‬
‫הוצב אביה‪ .‬משם היא למדה אומנות שם המשיכה לשכלל את הטכניקה‬
‫בקולג’ ותוך כדי הלימודים היא‬
‫התחילה לצלם בשביל עיתון‬
‫המוסיקה “‪”Rolling Stone‬שרק‬
‫החל להתפרסם באזור סאן‬
‫פרנסיסקו‪ .‬הצמיחה של העיתון‬
‫ושלה כצלמת היו משולבים‪:‬‬
‫השערים שהתחילה לצלם היו‬
‫מקוריים ופורצי דרך והיוו חלק‬
‫מהסיבה שהרבה אנשים קנו את‬
‫העיתון‪.‬‬
‫נקודת המפנה שלה בתור צלמת‬
‫הייתה הצטרפותה למסע ההופעות‬
‫הארוך של האבנים המתגלגלות‬
‫אותו היא מתארת כבית ספר‬
‫לצילום “סקס סמים וכמובן רוק‬
‫אנד רול”‪ .‬המפגש של הילדה‬
‫הביישנית שמעולם לא טיילה‬
‫לבדה עם סגנון החיים הפרוע של‬
‫‪63‬‬ ‫‪62‬‬

‫אודות הנסיבות שהובילו לתמונה‪ ,‬פרטים טכניים‪ ,‬אילוצים‪ ,‬אנקדוטות‬

‫והצצה אל הזווית אישית של היוצרת לגבי הצילום‪.‬‬
‫פרק אחר פרק הקורא מעמיק להבין איך היא עובדת‪ ,‬איך היא חושבת ואיך‬
‫היא מממשת את החזון שלה‪ .‬הכל מלמד מאוד ובפשטות מדהימה‪ .‬לא‪ ,‬זהו‬
‫לא ספר בישול בסגנון “קחו את וופי גולדברג‪ ,‬הכניסו אותה לאמבטיה של‬
‫חלב‪ ,‬האירו עם פלאש‪-‬מטרייה מלמעלה‪ ,‬וקיבלתם צילום מדהים” ‪ -‬אבל‬
‫זהו ספר שמכוון אתכם לחשוב קצת אחרת בפעם הבאה שאתם מוצאים‬
‫את עצמכם עם מצלמה מול מצולם‪.‬‬

‫מה שהכי הרשים אותי היא רמת המקצועיות והירידה לפרטים הקטנים‪.‬‬
‫למשל‪ ,‬אנני מספרת כיצד הם הרתיחו את החלב באמבטיה של וופי‪ ,‬בכדי‬
‫שיהיה לה נוח בפנים‪ ,‬או איך היא והעוזר שלה ישבו והוציאו אלפי קוצים‬
‫מוורדים‪ ,‬לפני שהם הניחו אותם על גופה של בט מידלר‪ ,‬לצורך צילומים‬
‫לסרט “‪.”Rose‬‬

‫הספר מפוצץ בפרטים כאלו ולאט לאט אתם מתחילים לשאול את עצמכם‬
‫מה עוד לא נעשה? מה יכול להיות מתאים יותר למצולם הבא שלי? על מה‬
‫עוד לא חשבו?‬
‫בשורה התחתונה זהו לא הציוד היקר או הפוטושופ האחרון שרק יצא‪.‬‬
‫השורה התחתונה היא הרעיונות שלכם‪ ,‬והספר באמת טוב בלהאיר‬
‫את עיניכם לגבי מספר הרעיונות האין‪-‬סופי שניתן לחשוב עליהם‪ .‬על‬
‫המחשבה שלכם אין שום מגבלות תקציב או יכולת טכנית‪ ,‬ואתם יכולים‬
‫פשוט לעצום את העיניים ולראות את התמונה הבאה שלכם עד הפרט‬
‫האחרון‪ .‬השלב הבא הוא פשוט לפקוח את העיניים ולצלם את התמונה הזו‪.‬‬
‫נקודה נוספת היא פשוט להסתכל הפוך מכולם‪ .‬למשל‪ ,‬קחו את התמונה‬
‫של התפטרות הנשיא ניקסון‪ ,‬לאחר שנתפס בביצוע האזנות סתר‪ .‬אלפי‬
‫צלמים באו לצלם אותו שם וכולם פחות או יותר צילמו את אותה התמונה‪,‬‬
‫שבה הוא הולך לכיוון המסוק שהסיק אותו כל הדרך אל הפנסיה‪.‬‬

‫כאשר המסוק החל לעלות לאוויר כל הצלמים רצו לפתח את התמונות‬

‫שלהם‪ .‬אנני לייבוביץ’ נשארה שם כמעט לבד‪ ,‬וצילמה את המסוק עולה‬
‫באוויר ואת השטיח המקופל‪ .‬היא יצרה תמונה שאף אחד לא צילם באותו‬
‫יום‪ ,‬תמונה שכולם יזכרו בסופו של דבר‪.‬‬

‫הספר זמין בחנויות הספרים בארץ והוא כמו תמיד זול יותר ברשת‪.‬‬
‫ולסיכומו של עניין‪ :‬מומלץ בחום!‬
‫‪65‬‬ ‫‪64‬‬

‫הנטייה הטבעית שלנו זה לנסות ולצלם‬
‫בדומה לתמונות אחרות שכבר ראינו בעבר‪.‬‬
‫בפועל להבין מה באופן שבו הם מצלמים מבדיל אותם‬
‫הקללה של “תמונות שכבר ראינו” מכווצת‬
‫את המחשבה שלנו לתבניות קבועות‪ .‬מעטים‬
‫מנסים לפתח ראייה ייחודית ורק מעטים‬
‫מאלה מצליחים בפועל להבין מה באופן שבו‬
‫הם מצלמים מבדיל אותם מצלמים אחרים‪.‬‬
‫להפעיל את הראש‪ .‬מעבר לניסיון‪ ,‬יש חשיבות מכרעת‬
‫למודעות עצמית‪.‬‬
‫אנסה להמחיש את הנקודה‪ .‬נניח שאתה צלם עיתונות‪,‬‬
‫עם ראייה מאד גרפית‪ ,‬ונקלעת להפגנה תל אביבית‬
‫שדורשת יותר מקומות חנייה (אני זורק פה כפפה‪.)...‬‬
‫אתה ועוד ‪ 50‬צלמים נוספים מכסים את אותו אירוע וכל‬
‫אחד רוצה להביא לעורך שלו צילום ייחודי‪ .‬אם אתה‬
‫מודע לתכונה שלך כצלם מאד גרפי‪ ,‬אתה מיד תחפש‬
‫המון כישרון‬
‫את המחשבה שלנו לתבניות קבועות‪ .‬מעטים מנסים‬
‫לפתח ראייה ייחודית ורק מעטים מאלה מצליחים‬
‫יוצאים מאוטומט‬
‫בחלק הראשון בסדרת הכתבות על צילום יצירתי (“כישרון?”‪ ,‬מגזין‬
‫מצלמים אחרים‪ .‬חלק מהצלמים המנוסים והמצליחים‪,‬‬
‫שכולנו מזהים בתמונות שלהם סגנון מובהק משלהם‪,‬‬ ‫קומפוזיציה ‪ )1‬הצגתי את העיקרון המנחה ‪ -‬לכל אחד מאיתנו יש כישרון‪.‬‬
‫לא מודעים לתכונה שמבדלת אותם מצלמים אחרים‪.‬‬ ‫כל אחד מאיתנו יכול להביא משהו משלו לידי ביטוי בצילום‪.‬‬
‫נתתי דוגמאות לקונספציה ייחודית בצילום שעשויה להיות בכל אחד מאיתנו‬
‫אוטומט‬ ‫(אם לא קראתם‪ ,‬אני אחכה‪ .)...‬בקיצור‪ -‬חלקנו רואים את האלמנטים הגרפיים‬
‫רובנו עובדים על אוטומט (ולא‪ ,‬אני לא מתכוון למצב‬ ‫בצורה יותר מוחשית מאחרים‪ ,‬חלקנו יותר רגישים לסיטואציה‪ ,‬חלקנו זריזי‬
‫במצלמה‪ ,‬אני מתכוון לתהליכי העבודה)‪.‬‬ ‫מחשבה וקולטים בזריזות הזדמנויות צילום‪ ,‬חלקנו טכניים מאד ובעלי שליטה‬
‫אנחנו רואים משהו שתופס לנו את העין‪ ,‬ואנחנו לא‬
‫מהססים‪ ,‬מצלמים‪ ,‬וממשיכים הלאה‪.‬‬
‫טובה יותר בציוד‪ ,‬חלקנו מסוגלים להביא את ההרגשה האישית שלהם טוב‬
‫כשמצלמים על אוטומט קשה מאד להתפתח ולהעמיק‬ ‫יותר בצילום‪ ,‬חלקנו דעתנים ומביעים עמדות באמצעות הצילום‪ ,‬חלקנו בעלי‬
‫את ההבנה של מה שמייחד אותנו‪ .‬אנחנו לא מפעילים‬ ‫חוש אסתטי מפותח במיוחד‪ ...‬התכונות של כל אחד מאיתנו מתלבות באופן‬
‫יותר מדי מחשבה או שיקול דעת‪ .‬הניסיון הצילומי שלנו‬ ‫שבו אנחנו רואים את עולם‪ ,‬ולפיכך גם באופן שבו אנחנו מצלמים אותו‪.‬‬
‫עם השנים‪ ,‬עוזר לנו להגיב יותר מהר‪ ,‬אבל לא בהכרח‬
‫תמונות שכבר ראינו‬
‫שאלה‪ :‬אז בהנחה שפרדיגמה זאת נכונה‪ ,‬המושג‬
‫“כישרון צילום” הופך להיות חסר ייחוד‪ ,‬הרי לכל‬

‫גלעד בנארי‬
‫איך לשלב תמרור‪ ,‬פס מדרכה‪ ,‬סימני כביש‪ ,‬וכו’ ואתה‬
‫עשוי לעשות שימוש מקסימאלי בתכונה החזקה שלך כדי‬ ‫אחד מאיתנו יש כישרון שונה לצילום‪.‬‬
‫להביא לעורך שלך תמונה שצלם אחר לא היה מצלם‪.‬‬ ‫תשובה‪ :‬אני שמח ששאלתם‪ .‬אגב‪ ,‬כל הכבוד‪,‬‬
‫חוסר מודעות היה סוחף אותך באותו העדר של הצלמים‬ ‫שאלה מצוינת‪.‬‬
‫האחרים ולא מביא לידי ביטוי את ה”כישרון” שלך‪.‬‬ ‫הכישרון לצילום ייחודי טבוע בכולנו‪ ,‬זה נכון‪ ,‬אבל‬
‫אלה שמצליחים לעשות בו שימוש ולפתח אותו‪,‬‬
‫חצי אוטומט‬ ‫הם לא רבים‪ .‬הנטייה הטבעית שלנו זה לנסות‬
‫אם כן‪ ,‬עבודה על אוטומט חוסמת לנו את‬ ‫ולצלם בדומה לתמונות אחרות שכבר ראינו‬
‫ההתפתחות‪ .‬איך עוברים מאינטואיציות‬ ‫בעבר‪ .‬הקללה של “תמונות שכבר ראינו” מכווצת‬
‫למתודה?‬
‫הבנה טכנית עמוקה של המצלמה וההפעלה‬
‫שלה‪ ,‬חשובה מאד‪ ,‬וזה מה שרובנו לומדים‬
‫כשעוברים הכשרה בצילום‪ ,‬אבל אני מדבר‬
‫על התהליך המחשבתי‪ ,‬שלא קשור בכלל‬
‫בציוד שאתם עובדים איתו‪.‬‬
‫את התהליך המחשבתי גם צריך לחלק‬
‫לשלבי עבודה וכלי עבודה‪ ,‬שיעזרו לשבור את‬
‫הסטיגמות המחשבתיות‪ ,‬ויעזרו לנו להתפתח‪.‬‬
‫הצעד הראשון הוא פשוט‪ .‬תתחילו להרחיב את‬
‫המחשבה לגבי תמונות של צלמים אחרים‪ .‬אל תסתפקו‬
‫בלהגיד לעצמכם (או לצלם עצמו)‪“ :‬אהבתי” ‪“ /‬לא אהבתי”‪.‬‬
‫תתחילו לנתח מה עובר בתמונה‪ ,‬האם זה מה שהצלם רצה‬
‫להעביר‪ ,‬באיזה סט של כלים הוא השתמש כדי להעביר‬
‫את התחושה הזו‪ ,‬האם אפשר היה לעשות את זה אחרת?‬
‫ניתוח עומק של תמונות יעזור לכם לשים את האצבע על‬
‫מה חשוב לכם‪ ,‬ומה התהליכים הנדרשים כדי לצלם תמונה‬
‫כפי שאתם אוהבים‪.‬‬
‫מתמונות‪ ,‬לכאורה פשוטות‪ ,‬אפשר ללמוד המון על‬
‫התהליך שבו הצלם תכנן וביצע‪ ,‬והאם זה הצליח‪.‬‬

‫לצלם תמונות שכבר ראינו‬

‫‪67‬‬ ‫‪66‬‬

‫‪Urban Doubles‬‬

‫דוגמה ‪2‬‬ ‫דוגמה ‪1‬‬

‫שתשלוט טוב יותר על ההתרחשויות בפריים‪.‬‬ ‫הפעם‪ ,‬תנסו לבד‪ .‬מה ההחלטות שהצלם לקח‬ ‫‪ .3‬חשיפה ‪ -‬מכיוון שהנושא הוא היחס בין הכלב לנוף‪,‬‬ ‫מהן ההחלטות שלקח הצלם כדי לצלם את התמונה כפי‬
‫זווית ‪ -‬האם הזווית שלך לסיטואציה אופטימאלית?‬ ‫כדי לצלם את התמונה כפי שהיא צולמה?‬ ‫הצמצם סגור כדי להכניס את הרקע לפוקוס‪ .‬צמצם פתוח‬ ‫שהיא צולמה‪:‬‬
‫אם כן‪ ,‬הכלי הראשון בתכנון התמונה‪ ,‬ובהפעלת הראש – מה אתה רואה בפריים מהזווית שלך‪ ,‬ומה תראה אם‬ ‫יותר היה מטשטש את הנוף ושם יותר מדי דומיננטיות על‬ ‫‪ .1‬מה הנושא בתמונה?‬
‫תשנה זווית? האם זווית נמוכה יותר תוסיף דרמה‬ ‫עליך לנתח בזריזות את היחס בינך לבין התמונה ועל‬ ‫דמות הכלב‪.‬‬ ‫‪ .2‬מדוע נבחרה הזווית שנבחרה?‬
‫לתמונה‪ ,‬האם מגבוה תוסיף לפריים‬ ‫בסיס ניתוח זה צריך לקחת‬ ‫‪ .4‬צילום הכלב על קצה הסלע מהגב‪ ,‬מעל הנוף נותן‬ ‫‪ .3‬חשיפה – צמצם‪/‬תריס?‬
‫גם צל?‬ ‫החלטות‪:‬‬ ‫את התחושה שהנוף נפרש מתחתיו‪ .‬מיקום הכלב מימין‬ ‫‪ .4‬האם הקומפוזיציה מתאימה?‬
‫האם העדשה מתאימה?‬ ‫ניתוח עומק של תמונות יעזור לכם‬ ‫טיימינג ‪ -‬כמה זמן יש לך‬ ‫למטה מוליך את העין מהכלב אל עבר הנוף וחזרה‪.‬‬
‫תאורה – פלאש? האם אתה על ה‪-‬‬ ‫עד שההזדמנות לצלם‬ ‫מה עוד?‬ ‫תהליך הניתוח הזה מאד חשוב‪ .‬עוד יותר חשוב‬
‫לשים את האצבע על מה חשוב‬
‫‪ ISO‬הנכון?‬ ‫תאבד?‬ ‫עדשה – עדשה רחבה‪ ,‬אבל לא רחבה מדי‪ ,‬כדי לראות את‬ ‫לבצע את תהליך הניתוח הזה עוד לפני שהתמונה‬
‫מה יקרה אם תעלה או תוריד ‪?ISO‬‬
‫לכם‪ ,‬ומה התהליכים הנדרשים כדי‬ ‫הנוף אבל לא לפגוע במשקל הסגולי של הכלב‪ .‬במקרה‬
‫לצלם תמונה כפי שאתם אוהבים‪.‬‬ ‫בתמונות מסוימות מגבלת‬ ‫מצולמת‪ .‬ככל שהצלם שולט טוב יותר בהחלטות‬
‫האם פלאש או פלאש מילוי יועיל‬ ‫הזמן כמעט ואינה קיימת‪.‬‬ ‫הזה נבחר טווח של כ‪ 30 -‬מ”מ‪.‬‬ ‫שהוא לוקח‪ ,‬התוצאה הסופית תהיה קרובה‬
‫לך?‬ ‫מתמונות‪ ,‬לכאורה פשוטות‪ ,‬אפשר‬ ‫אתה יכול להתמקם‪ ,‬לעבוד‬ ‫טיימינג – מכיוון שמדובר בכלב‪ ,‬וככזה ההתנהגות שלו‬ ‫ככל האפשר לתמונה אותה הוא מדמיין‪.‬‬
‫מצלמה ‪ -‬צמצם‪ ,‬תריס?‬ ‫ללמוד המון על התהליך שבו הצלם‬ ‫בסבלנות‪ ,‬להתלבט‪...‬‬ ‫היא לא צפויה‪ ,‬חלון ההזדמנויות לצילום התמונה הוא‬ ‫אז בואו ננתח רגע ‪-‬‬
‫האם צמצם פתוח או סגור‪ ,‬ואם‬ ‫תכנן וביצע‪ ,‬והאם זה הצליח‪.‬‬ ‫בפעמים אחרות תנאי‬ ‫קטן‪ .‬צריך לתכנן מהר‪ ,‬ולבצע מהר‪.‬‬ ‫‪ .1‬הנושא היה היחס בין הכלב לנוף‪ .‬לתמונה קוראים‬
‫פתוח‪ ,‬איפה הפוקוס? האם‬ ‫היחס בין הצלם לתמונה‬ ‫תאורה עשויים להתחלף‪,‬‬ ‫אקטיביות – אם הכלב מבחין בצלם שבא לצלם מאחוריו‬ ‫“ארוכה הדרך הביתה” ויש פה הצגה של הנוף מנקודת‬
‫מהירות תריס איטית נכונה לך‪,‬‬ ‫בן אדם עשוי לעבור‪,‬‬ ‫הוא עשוי להסתובב ולהסתכל למצלמה‪ ,‬מה שהופך את‬ ‫המבט של הכלב‪ .‬הנושא הוא לא הכלב עצמו‪ ,‬אלא היחס‬
‫ואם כן האם יש לך חצובה?‬ ‫סיטואציה עשויה להגמר‪.‬‬ ‫הצלם לאקטיבי בתמונה שאותה הוא מצלם‪ .‬ההבנה שעל‬ ‫שבינו לבין הנוף הנפרש לרגליו‪.‬‬
‫שאלות אלה יביאו אותך‬ ‫אקטיביות ‪ -‬האם המעורבות שלך כצלם משנה את‬ ‫הצלם להיות פסיבי בפריים הזה צריך לתרגם בתנועה‬ ‫‪ .2‬זווית ‪ -‬צילום הכלב עם הגב למצלמה תורם מאד‬
‫להחלטות‪ ,‬והן השלב הראשון שלך כצלם לשלוט טוב‬ ‫התמונה?‬ ‫שקטה מבלי שהכלב ירגיש‪ .‬במצב שבו רוצים לצלם את‬ ‫לנושא‪ .‬הוא מאפשר לנו לבצע להבין שזה כלב מבלי‬
‫יותר בדרך שלך לספר סיפור באמצעות תמונה‪ .‬את‬ ‫כמו בדוגמה‪ ,‬יש מקרים שכדאי לך להיות פסיבי ולא‬ ‫פני של הכלב‪ ,‬הצלם יכול להרשות לעצמו להיות אקטיבי‪.‬‬ ‫לראות את פניו ולהתרכז בנוף ולא בתווי הפנים שלו (לא‬
‫ההחלטות האלה אתה לוקח‪ ,‬בעוד שצלם אחר עשוי‬ ‫להפריע על הפריים שאתה מצלם‪ .‬זה מאפשר לצופה‬ ‫גרפי – השגה של שיווי משקל בתמונה‬ ‫מדובר בפורטרט של הכלב)‪ .‬זווית המצלמה מעט כלפי‬
‫לקחת על אותן שאלות בדיוק החלטות אחרות‪.‬‬ ‫להרגיש כנוכח בסיטואציה אמיתית‪ .‬במקרים אחרים‪,‬‬ ‫באמצעות משולש העננים משמאל ומשולש‬ ‫מטה לראות את הנוף מתחתיו‪ ,‬אבל לא יותר מדי כדי‬
‫בחלק הבא‪ ,‬אני אתייחס לשלב הבא בתכנון‬ ‫ברגע שתהפוך לאקטיבי תשיג קשר עין עם המצולם‪ ,‬או‬ ‫הסלע (שעליו הכלב עומד) מימין למטה‪.‬‬ ‫לתפוס גם מעט שמיים‪.‬‬
‫צילום יצירתי‪ ,‬ובהפעלת הראש‪.‬‬
‫‪69‬‬
‫איליה שלמייב‬
‫פילטר מקטב וצילום נוף‬
‫פילטר מקטב‬
‫בשביל להבין את עקרון פעולתו‬
‫דרושה הקדמה קטנה‪:‬‬
‫מקורות אור כמו שמש‪ ,‬נר או נורת‬
‫ליבון מפיקים אור לא מקוטב –‬
‫אור שהגלים שלו נעים בכיוון‬
‫מסויים באינסוף מישורים שונים‪.‬‬
‫אור מקוטב לעומת זאת הוא אור‬
‫שהגלים שלו נעים בכיוון מסויים‬
‫כלומר‪ ,‬במישור אחד בלבד‪.‬‬
‫פילטר מקטב מסנן חלק מהגלים‬
‫הנעים במישורים שונים ושאר‬
‫צילום‪ :‬רועי גליץ‬
‫הגלים יוצאים מהפילטר במישור‬
‫אחד בלבד‪ ,‬כך אנחנו בעצם‬
‫מאבדים כחצי (ובמציאות‬
‫כוכבים‪ ,‬מקטיני עומק שדה‪,‬‬
‫אינפרא אדום ועוד רבים וטובים‪.‬‬
‫רוב רובם של הפילטרים יכולים‬
‫להיות עגולים – מתברגים ישירות‬
‫לעדשה או מרובעים – היושבים‬
‫במחזיק מיוחד המוברג על העדשה‪,‬‬
‫יתרון של פילטר מרובע מסתכם‬
‫בכך שהוא יכול להתאים לעדשות‬
‫עם קוטר שונה ובכך חוסך מאיתנו‬
‫קנייה של פילטר מאותו סוג לכל‬
‫עדשה בעלת קוטר הברגה שונה‪.‬‬ ‫ישנם סוגים רבים של פילטרים וביניהם‪:‬‬
‫מדורג‪ ,ND .‬ו‪ ND-‬שלושת הפילטרים‬
‫השימושיים יותר בצילום נוף הם‪:‬‬
‫מקטב‪ ,‬במאמר זה נדבר על פילטר‬
‫שלטעמי חייב להיות בערכה בסיסית‬
‫של כל צלם נוף – פילטר מקטב‪.‬‬
‫‪68‬‬
‫יש אינספור סיבות להשתמש‬
‫בפילטרים‪ ,‬אחת החשובות שביניהם‬
‫היא לגרום לצילום להראות כמו‬
‫בדומה לדרך שבה שעינינו רואות את‬
‫כצלם נוף נושא הפילטרים קרוב וחשוב לי‬
‫המציאות‪ ,‬במצבים בהם המצלמה‬ ‫מאוד‪ ,‬צלמים מתקדמים יותר ומתקדמים‬
‫לא מצליחה להתמודד בגפה‪ ,‬כמו‬ ‫פחות משקיעים המון מאמץ וזמן בבחירת‬
‫צילום שקיעה למשל‪ .‬עוד סיבה‬
‫קבדת כבדת משקל היא האפשרות‬ ‫עדשה מתאימה‪ ,‬מצלמה כזאת או אחרת‬
‫להעצים את האוירה האווירה או‬ ‫אבל מתי פעם אחרונה שמעתם דיון על‬
‫הרוח שאנו מנסים להעביר בצילום‪.‬‬
‫איזה פילטר עדיף לבחור לצילום מסויים?‬
‫מדורגים‪ ,‬מקטבים‪ ,‬מאקרו‪ND ,‬‬ ‫בצילום נוף כמו בהרבה תחומים אחרים‬
‫למיניהם‪ ,‬פילטרים ‪ ,)ND‬פילטרים‬ ‫הסיפור האמיתי נמצא בפרטים הקטנים!‬
‫‪ UV‬פילטר מגן (הקרוי גם פילטר‬
‫שחור‪-‬לבן‪ ,‬פילטרים לתיקון צבעים‪,‬‬
‫פילטרים לאפקטים מיוחדים כמו‬
‫‪71‬‬ ‫‪70‬‬

‫קצת יותר) מכמות האור שפגעה בפילטר‪.‬‬

‫כל היתרונות של פילטר זה נובעים מסינון האור המוחזר‬
‫ממשטחים שונים (למעט ממשטחים מתכתיים)‪ ,‬אבל למה‬
‫דווקא האור המוחזר (השתקפויות) לא מצליח לעבור את‬
‫ללא‬ ‫ללא‬ ‫הפילטר? התשובה היא פשוטה – האור המוחזר מרוב‬
‫מקטב‬ ‫מקטב‬ ‫המשטחים הוא כבר מקוטב חלקית‪ ,‬ז”א נע במישור מסויים‬
‫וכיוון ובגלל ששפילטר מקטב מעביר אור שנע במישור‬
‫מסויים אך שונה – אין ההשתקפויות לא עוברות את‬
‫הפילטר‪ ,‬אלא מה שנראה לבסוף בתמונה יהיו הצבעים‬
‫האמיתיים שמתחתיהםהמצויים תחת ההשתקפויות ‪.‬‬

‫במישור המעשי המעניין אותנו מקטב יכול להקטין‬

‫או אף לבטל השתקפויות וכך בצילום של אגם למשל‬
‫ניראה את הקרקעית ולא את השתקפות אור היום‬
‫עם‬ ‫עם‬ ‫מעל פני המים‪ ,‬בצילום של קרקע של יער אחרי הגשם‬
‫מקטב‬ ‫מקטב‬ ‫ניראה את העלים והאבנים ללא השתקפויות של אור על‬
‫פניהםעליהם והצבעים שלהם יהיו עשירים יותר‪ ,‬השמיים‬
‫הכחולים יהיו כהים יותר ובעלי צבע עמוק יותר‪( ,‬כיוון‬
‫שמקטב חוסם השתקפויות מחלקיקים שבאויר) וכו’‪.‬‬
‫פילטרים מקטבים קיימים בשתי אפשרויות‪ :‬לינארי (קווי)‬
‫וסירקולקי (מעגלי)‪ ,‬ושניהם גורמים בדיוק לאותו אפקט‪.‬‬
‫שימו לב לצבעים עמוקים יותר של הצילומים שנלקחו‬
‫בעזרת מקטב‪ ,‬בעיקר לשמיים ולמים השקופים‪.‬‬ ‫אך מכיוון שבמצלמות רפלקס ישנו פילטר מקטב לינארי‬
‫מעל חיישן הפוקוס‪ ,‬הפילטר המקטב הלינארי שיהיה‬
‫על העדשה יחסום לו לחלוטין את האור ולכן מערכת‬
‫הפוקוס לא תתפקד‪ .‬עקב כך אנחנו ממליצים להשתמש‬
‫רק בפילטר מקטב סירקולרי (מעגלי‪ ,‬כאמור)‪.‬‬

‫כיום חברות רבות מייצרות פילטרים אלו‪ ,‬אבל דווקא עם‬

‫מקטב לא הייתי מציע להתפשר על חברה‪ ,‬אלא ללכת על‬
‫בטוח עם יצרניות מוכרות כמו‪B&W, Tiffen, Hoya, Heliopan :‬‬

‫מספר נקודות שצריך לקחת בחשבון כאשר משתמשים במקטב‪:‬‬

‫‪ -‬אפקט הקיטוב במיטבו כאשר כיוון הצילום הוא בזוית‬
‫של ‪ 90‬מעלות לכיוון האור ואפקט זה לא קיים כאשר‬
‫מצלמים נגד כיוון האור או עם כיוון האור על אותו קו‪.‬‬
‫כלומר בזמן שקיעה הקיטוב המירביהמרבי יהיה ב ‪90‬‬
‫מעלות מכיוון השקיעה ובמקרה שבו השמש נמצאת‬
‫מעלינו האפקט יהיה שווה בכל כיוון כיווני הצילום‪.‬‬
‫‪ -‬כאשר אנו משתמשים בעדשות רחבות המכילותהמכסות‬
‫זויתזווית ניכרת מהנוף‪ ,‬אנחנו יכולים לקבל תמונה עם‬
‫שמיים כהים מאוד בצד אחד של הפריים‪ ,‬בו האפקט בשיאו‬
‫ובהירים בצידו השני‪ ,‬בו השפעת המקטב כמעט ולא קיימת‪.‬‬
‫‪ -‬ישנם מצבים בהם לא נדרשת עוצמה מלאה של מקטב (אותה‬
‫קובעים ע”י סיבוב הטבעת החיצונית)‪ ,‬במקרים כאלה אפקט‬
‫על פילטרים נוספים ועוד נדבר‬
‫מירבימרבי יכול לגרום לשמיים להיות כהים בצורה לא טבעית‪.‬‬
‫במאמרים הבאים שלי‪...‬‬
‫‪ -‬כדאי לזכור שמקטב מקטין את כמות האור המגיע‬
‫‪www.NaturePhoto.co.il‬‬ ‫לחיישן בסטופ אחד עד סטופ וחצי ובעצם‬
‫‪www.FocusWildlife.com‬‬ ‫קל‪ ND .‬בנוסף לפעילותו מתפקד גם כפילטר‬
‫‪73‬‬
‫הריבוע ההופכי”‪ ,‬הקובע כי‬
‫האור היוצא מן המבזק נחלש‬
‫בריבוע המרחק של האובייקט‬
‫ממקור האור‪ .‬כלומר‪ ,‬אור‬
‫שמובזק דרך מטריה במרחק‬
‫שני מטר מהנושא‪ ,‬יהיה חלש‬
‫פי ארבע (שני מטרים בריבוע)‬
‫כאשר יגיע אל שטח הנושא‬
‫עצמו‪ .‬זה חשוב‪ ,‬כי לאחר‬
‫שקבעתם את עוצמת הפלאש‪,‬‬
‫הצמצם והאסא (‪ ,)ISO‬חשוב‬
‫לשים לב למרחק המטריה מן‬
‫הנושא‪.‬‬
‫התאורה מתאם מטריה ואביזר‪-‬‬
‫משנה‪-‬אור (פילטרים‪ ,‬ריכוכים‪,‬‬
‫כמה דברים שכדאי‬
‫להכין מראש‬
‫‪ .1‬סלייב אלחוטי‪ .‬בשביל‬
‫להבזיק בפלאש שאינו מחובר‬
‫למצלמה יש צורך באביזר‬
‫מיוחד הנקרא “סלייב אלחוטי”‬
‫או באנגלית ‪.Radio Slave‬‬
‫איך זה עובד?‬
‫החבר\ה מחזיק את הפלאש‬
‫ומכוונו להיכן שתאמרו‪ .‬עכשיו‬
‫ברור למה פיתרון קל זה הוא‬
‫מצוין לנושאים זזים‪ .‬הפלאש‬
‫יכול לעקוב אחרי הנושא‪.‬‬
‫אני בדרך כלל מחבר את‬
‫הפלאש לעמוד תאורה רגיל‬
‫(אני מעדיף את המנפרוטו‬
‫‪ .001B‬הוא קל‪ ,‬קטן מספיק‬
‫בשביל להיכנס לתיק‪ ,‬ועם‬
‫זאת נפתח לגובה של כשני‬
‫מטרים)‪ .‬ניתן לחבר לעמוד‬
‫עדשות‪ ,‬וכו’) שצריך לצילום‪.‬‬
‫ברגע שחיברנו את הפלאש או‬
‫הפנס לעמוד תאורה‪ ,‬הרווחנו‬ ‫טוב‪ ,‬תפסתם אותי‪ ,‬אין דבר כזה‬
‫יותר טווח תנועה‪ ,‬אפשרות‬
‫להגיע לגובה רב יותר ויכולת‬
‫לשנוי זווית מהירה‪.‬‬
‫אם אתם מצלמים עם מטריה‬
‫חשוב להיות מודעים ל”חוק‬
‫‪72‬‬
‫אודי תירוש‬
‫אז עברנו את הקורס של‬
‫עמוד תאורה מונחה קול‬
‫תומר ויש לנו פלאש עמוד‬
‫ומטריה‪ .‬אך האם בכל תנאי‬
‫השטח נוכל להשתמש בהם?‬
‫רוח למשל‪ ,‬היא מטרד רציני‪,‬‬
‫נסו להרים מטריה על עמוד‬
‫עם פלאש‪ .‬מהר מאוד תגלו‬
‫ששטח פני המטריה דומה‬
‫בגודלו למפרש של קטמרן‬
‫קטן‪ .‬שתי דקות‪ ,‬משב אחד‪,‬‬
‫והעמוד על הרצפה‪ .‬מזל‬
‫שזה פלאש קטן ולא פרופוטו‬
‫בעשרת אלפים ש”ח‪.‬‬
‫או קחו לדוגמא צילומים בים או‬
‫בברכה‪ ,‬די קשה להציב עמוד‬
‫תאורה באמצע הבריכה‪ ,‬בתוך‬
‫המים‪ .‬ישנה סכנה גדולה לציוד‬
‫ולאדם (סכנת חשמול)‪.‬‬
‫הפיתרון הקל הוא לצלם עם‬
‫אור זמין (‪ ,)available light‬מה‬
‫שכמובן משאיר אותך נתון‬
‫לחסדי הטבע‪ ,‬השמש והעננים‪.‬‬
‫בצורה זו קשה להגיע לתוצאות‬
‫טובות ומעניינות מבחינת‬
‫התאורה‪.‬‬
‫לכן פיתחו עבורנו את עמוד‬
‫התאורה מונחה הקול‪ ,‬חלומו‬
‫הרטוב של כל צלם‪ .‬הוא זז‬
‫עם האובייקט‪ ,‬משנה את זווית‬
‫התאורה ועמיד למים ורוח‪.‬‬
‫(עדיין)‪ .‬מה שכן יש זה עוזר‪,‬‬
‫חבר‪ ,‬או עובר אורח מזדמן‬
‫שיכול להחזיק פלאש עם‬
‫מטריה או סנוט‪.‬‬
‫‪75‬‬
‫בצילומי רחוב) וגם מהיר‬ ‫תמר לא הפסיקה לזוז‪ ,‬ופשוט‬
‫לפרוש ולהתקפל במקרה‬ ‫לא היה סיכוי לשכנע אותה‬
‫שצריך‪.‬‬ ‫לדגמן מתחת למטריה‪ .‬העמוד‬
‫מונחה הקול נקרא לעזרה‪.‬‬
‫אודי תירוש הוא צלם ובלוגר ב‪-‬‬ ‫‪ .2‬רוח‪ .‬משב רוח עלול להפיל‬
‫‪ ,DIYPhotography.net‬שם תוכלו‬ ‫את עמוד התאורה (תרחיש‬
‫למצוא עוד דרכים לייצר צילומי‬ ‫מאוד סביר בחוף הים‪ ,‬ובייחוד‬
‫סטודיו ללא הוצאה כספית‬ ‫עם מטריה)‪.‬‬
‫גבוהה‪.‬‬
‫‪ .3‬כאשר קיים צורך בתאורה‬
‫הממוקמת בדיוק בין הצלם‬
‫לבין האובייקט שלו‪ .‬בסטים‬
‫מקצועיים נשתמש בתאורה‬
‫הנקראת ‪ .beauty dish‬אביזר‬
‫זה מאפשר לנו למקם את‬
‫התאורה הפרונטלית בדיוק‬
‫במרכז הפריים מול האובייקט‪.‬‬
‫בשבילנו‪ ,‬אלו שאין להם אביזר‬
‫מקצועי זה‪ ,‬עמוד תאורה‬
‫המוחזק על ידי עוזר במיקום‬
‫הנכון‪ ,‬יכול לייצר אפקט דומה‪.‬‬
‫‪ .4‬צילום ברחוב‪ .‬כן‪ ,‬כן‪ .‬באנגליה‬
‫למשל‪ ,‬עלולים לעצור אותך אם‬
‫תפרוש עמוד תאורה ברחוב‪.‬‬
‫כאשר חבר מחזיק את הפלאש‬
‫אתה יותר גמיש (תכונה חשובה‬
‫‪74‬‬
‫החשיפה בשביל לפצות על‬ ‫זוכרים?)‪ .‬שימו לב שהמטרייה‬ ‫‪ .4‬שיחת תיאום עם “עמוד‬ ‫לסלייב שני חלקים‪ ,‬חלק אחד‬
‫כך‪ .‬כל עוד לא תגעו בצמצם‪,‬‬ ‫מחוץ לפריים‪ ,‬האור בזוית‬ ‫התאורה מונחה הקול” שלכם‪.‬‬ ‫מתחבר במקום מבזק על‬
‫החשיפה לאור של הפלאש‬ ‫הרצויה‪.‬‬ ‫בסך הכול בניגוד לעמוד רגיל‬ ‫המצלמה (משדר); והחלק השני‬
‫תישאר זהה‪.‬‬ ‫אם תקרבו את המטרייה‬ ‫יש לו רגשות‪ ,‬רעיונות‪ ,‬ולפעמים‬ ‫מתחבר למבזק עצמו (מקלט)‪.‬‬
‫לאובייקט תקבלו אור רך יותר‪,‬‬ ‫עצבים מוגבלים לקריזות‬
‫‪ .4‬שינויים בצמצם ישפיעו גם‬ ‫אך גם חזק יותר‪ .‬כמובן שניתן‬ ‫שלכם כצלמים‪ .‬חשוב לתאם‬ ‫‪ .2‬עמוד תאורה עם מתאם‪ .‬כפי‬
‫על הנושא (שנחשף לפלאש)‬ ‫לפצות על על שינויי מרחק על‬ ‫מה בדיוק אתם מתכוונים‬ ‫שהוזכר קודם‪ ,‬עמוד התאורה‬
‫וגם על הרקע שנחשף מהאור‬ ‫ידי שינוי צמצם (ואז גם לשנות‬ ‫לעשות באותו היום‪ ,‬וגם לדבר‬ ‫אינו חובה‪ .‬הוא יכול לעזור לכם‬
‫הסביבתי‪.‬‬ ‫מהירות תריס בכיוון ההפוך)‪.‬‬ ‫על נושאים טכניים כמו‪ :‬באיזה‬ ‫במצבי צילום קשים‪ ,‬ואף פעם‬
‫עם זאת‪ ,‬ניתן לשנות את‬ ‫מרחק מהאובייקט עליו להחזיק‬ ‫אי אפשר לדעת לאן יתפתחו‬
‫הצמצם בכיון אחד ואת מהירות‬ ‫‪ .2‬עוד דרך לשלוט על התאורה‪,‬‬ ‫את הפלאש‪ ,‬באיזו זווית‪ ,‬היכן‬ ‫ימי הצילום האלו – לכן אני‬
‫התריס לכיוון השני בשביל‬ ‫היא על ידי שינוי הפרמטרים‬ ‫יעמוד כדי לא להיכנס לפריים‬ ‫ממליץ לקחת אותו אתכם‪ ,‬גם‬
‫לשלוט על עוצמת הפלאש‪.‬‬ ‫בפלאש (זווית‪ ,‬עצמה)‪ .‬שימו‬ ‫וכו’‪ .‬כמובן שהיופי בעמוד‬ ‫אם אינכם מתכננים שימוש בו‪.‬‬
‫כך למשל‪ ,‬סגירה של סטופ‬ ‫לב‪ -‬לרוב הפלאש יהיה רחוק‬ ‫תאורה מונחה קול‪ ,‬הוא שניתן‬
‫אחד במהירות התריס‪ ,‬ופתיחה‬ ‫ממכם ויהיה מאוד לא נוח‬ ‫להנחות אותו תוך כדי צילום‪.‬‬ ‫‪ .3‬כיוון המצלמה (מהירות‬
‫של סטופ אחד בצמצם‪ ,‬תיתן‬ ‫לגשת אליו בכל פעם‪ ,‬ולשנות‬ ‫תריס‪ ,‬גודל צמצם) אל מול‬
‫חשיפת רקע זהה‪ ,‬אך “תכפיל”‬ ‫את הפרמטרים בצורה ידנית‪.‬‬ ‫כיוון הפלאש (עוצמה‪ ,‬זווית‪,‬‬
‫את עוצמת הפלאש‪.‬‬ ‫לכן אני מעדיף להשתמש‬ ‫שליטה (‪)Controls‬‬ ‫אור ישיר או אור חוזר)‪ .‬חשבו‬
‫‪ .5‬שינוי האסא (‪ )ISO‬ישפיע גם‬ ‫בשליטה שנמצאת על‬ ‫מראש על נתונים אלו ועל כמות‬
‫על הפלאש‪ ,‬וגם על הרקע‪.‬‬ ‫המצלמה‪.‬‬ ‫אתייחס בעיקר לצילום עם‬ ‫האור הזמין באתר הצילומים‪.‬‬
‫מטרייה‪ ,‬אבל עקרונות דומים‬ ‫כלל האצבע קובע שיש לכוון‬
‫‪ .3‬שינויים במהירות התריס‬ ‫ניתנים ליישום גם על אביזרים‬ ‫את חשיפת המצלמה כשני‬
‫כמה מצבים שבהם עמוד‬ ‫יגרמו לשינוי באור הסביבתי‪,‬‬ ‫אחרים‪.‬‬ ‫סטופים מתחת לכמות האור‬
‫תאורה מונחה קול יכול לעזור‬ ‫ולא ישפיעו על עוצמת הפלאש‪.‬‬ ‫הקיימת על האובייקט המצולם‪.‬‬
‫למשל‪ ,‬כאשר מצלמים בשעת‬ ‫‪ .1‬הדרך הקלה ביותר לשלוט‬ ‫זהו רק כלל אצבע‪ ,‬ואינכם‬
‫‪ .1‬נושאים זזים‪ .‬התמונה הבאה‬ ‫בין ערביים‪ ,‬והאור נעלם לו‬ ‫על התאורה היא כמובן להנחות‬ ‫חייבים לדבוק בו‪.‬‬
‫צולמה ביום העצמאות האחרון‪.‬‬ ‫לאיטו‪ ,‬אפשר להאריך את‬ ‫את העמוד (“מונחה‪-‬קול”‬
‫‪77‬‬ ‫‪76‬‬

‫כתב וצילם‪ :‬אלון קירה‬

‫להתחיל מהקצפת‬
‫‪CANON EF 135 mm f/2L USM‬‬

‫העדשה הזו שהופיעה בשנת ‪ 1996‬אמורה היתה לתת מפתח הצמצם המרבי הגדול – ‪ 2‬הופך אותה גם‬
‫מענה לטווחי הביניים כעדשת טלה קצר ולפורטרטים לכלי נפלא לצילומים בתנאי תאורה קשים או‬
‫לצילומי פנים כגון צילומי ספורט באולמות‪.‬‬ ‫באיכות גבוהה‪ .‬אחותה המבוגרת‪ ,‬ה ‪CANON EF 135‬‬
‫העדשה מקבלת ברצון את כל סוגי המכפלים‪.‬‬ ‫‪ mm f/2.8 SF‬יצאה בשלהי שנת ‪ ,1987‬לשתיהן טווח‬
‫דומה‪ ,‬וזהו! כאן בעצם מסתיים הדמיון‪ .‬מפתח הצמצם מכפל ‪ 1.4‬יהפוך אותה ל ‪ 189‬מ”מ צמצם‬
‫‪ 2.8‬ועם מכפל ‪ 2‬היא נושקת לתחום הטלה‬ ‫הגדול‪ ,‬מבנה וגימור ה‪ L‬האופייני‪ ,‬המיקוד המהיר‬
‫האמיתי עם ‪ 270‬מ”מ צמצם ‪ .4‬מפתח הצמצם‬ ‫– כל אלו עומדים לזכותה של האחות הצעירה‪.‬‬
‫הגדול מאפשר שמירה על מיקוד אוטומטי‬ ‫על פי השם ניתן להבין כי לפנינו עומדת עדשה‬
‫עם כל סוגי המכפילים על כל גופי ‪.EOS‬‬ ‫מעניינת במיוחד‪ .‬עדשה מסדרת ‪ L‬המקצועית‬
‫מרחק המיקוד המינימאלי הוא ‪ 90‬ס”מ‪ .‬אך ניתן‬ ‫של קאנון‪ ,‬לה צמצם מרבי פתוח במיוחד ‪,2 -‬‬
‫לקצרו בעזרת טבעות הארכה‪ .‬סט של ‪ 68‬מ”מ‬ ‫על אורך מוקד של ‪ 135‬מ”מ ומיקוד ‪USM‬‬
‫טבעות הארכה יקצר את מרחק המיקוד המינימאלי‬ ‫‪ Ring‬מהיר‪ ...‬זה לא יכול להיות רע‪...‬‬
‫לכדי ‪ 25‬ס”מ עם הגדלה מרבית של ‪ .1:0.77‬במילים‬
‫אחרות‪ ,‬טבעות הארכה יעניקו לה יכולות של עדשת‬ ‫כבר מהאחיזה הראשונה ניתן להרגיש את‬
‫מאקרו אמיתית‪ .‬ועל זה אומר‪ :‬סופר ורסטיליות!‬ ‫החוסן ואת איכות המבנה שלה‪ .‬משקלה ‪ -‬כ ‪750‬‬
‫נו‪ ,‬על הנייר הכל נראה מבטיח אבל‬ ‫גר’‪ ,‬מעניק איזון מצוין על גוף המצלמה‪ .‬לא‬
‫אותנו מעניינות התוצאות‪.‬‬ ‫כבד מידי ולא קל מידי‪ .‬טבעת המיקוד רחבה‪,‬‬
‫הדבר הראשון שמייד מסב את תשומת הלב הוא‬ ‫נעימה למגע ונעה ברכות‪ .‬סך השמש חביתי‬
‫מהירות המיקוד‪ .‬משהו בין רקטה לבין מטוס סילון‪...‬‬ ‫וגדול מתחבר בהברגה של שמינית סיבוב‪.‬‬
‫המיקוד פשוט טס‪ .‬ולא רק שהוא מהיר הוא גם‬ ‫בצידה השמאלי החיצוני שני מתגים‪:‬‬
‫מדויק ביותר‪ .‬צריך ממש להתאמץ כדי לפספס‪.‬‬ ‫בורר מצבי המיקוד – ‪ AF/MF‬ובורר‬
‫גם החדות בצמצם פתוח לרווחה מרשימה ביותר‪.‬‬ ‫טווחי המיקוד ‪. ∞-0.9m-∞/1.6m‬‬
‫החדות מגיעה לשיאה בסגירת שני סטופים – צמצם‬ ‫כמו כן‪ ,‬חלון טווחים ממוקם בחלקה העליון‪.‬‬
‫‪ ,4‬אולם כבר בצמצם ‪ 2‬מושגים ‪ 94%‬מהחדות‬ ‫התחושה הכללית היא איכות‪ .‬והצבע השחור הופך‬
‫המקסימאלית‪ .‬בצמצם פתוח – ‪ ,2‬נראים הבדלי‬ ‫אותה ליעילה במיוחד כעדשת פורטרטים בצילומי‬
‫בחדות קלים בין המרכז לשוליים שהולכים‬ ‫חוץ‪ ,‬שם אין לנו רצון להתבלט יתר על המידה‬
‫ומצטמצמים עם סגירתו‪ .‬חשוב להזכיר שהבדלי‬ ‫עם צינור לבן מסנוור‪ .‬מערכת המיקוד היא מסוג‬
‫החדות בין המכרז לשוליים גדולים יותר על‬ ‫‪( IF‬פוקוס פנימי) אמיתי‪ .‬שום חלק לא מתארך או‬
‫מתקצר בעת המיקוד והאלמנט הקדמי איננו מסתובב‪ .‬גופי ‪ FF‬מאשר על גופי ‪ APS-C‬שם נהנה החיישן‬
‫מהחלק המרכזי‪ ,‬המשובח יותר של העדשה‪.‬‬ ‫על גופי ‪ FF‬היא בעלת טווח מצוין לצילומי‬
‫גם הקונטרסט במרכז הפריים הוא פנומנאלי‪ ,‬וקרוב‬ ‫פורטרט הן מבחינת הפרספקטיבה והן מבחינת‬
‫מאוד למקסימום כבר בצמצם פתוח לגמרי‪.‬‬ ‫המרחק לאובייקט‪ .‬ללא ספק‪ ,‬עדשת חובה‬
‫הצבעים שהיא מפיקה ניטראליים ומדוייקים‬ ‫בכל סטודיו‪ .‬על גופי ‪ APS-C‬היא מעניקה אורך‬
‫ונשארים כאלו גם במצבי צילום בעייתיים כגון מול‬ ‫מוקד של ‪ 216‬מ”מ אקוויוולנטי‪ ,‬ארוך במקצת‪,‬‬
‫אור אחורי עז‪ .‬ואם כבר באור אחורי עסקינן‪ ,‬הרי‬ ‫לטעמי‪ ,‬למטרה זו אך עדיין בתחום הסביר‪.‬‬
‫‪79‬‬ ‫‪78‬‬

‫שהמיקרוקונטרסט שלה מתקרב למושלם כמעט‬

‫בכל צמצם‪ .‬מיקרוקונטרסט הוא היכולת להשיג‬
‫כושר הפרדה יעיל בין גווני צבע קרובים זה לזה‪.‬‬
‫ותכונה זו עלולה להשתבש במיוחד כנגד אור אחורי‪.‬‬
‫העדשה יודעת להתמודד בקלות גם עם מצבים אלו‪.‬‬
‫לעדשה עיוותי צבע קלים ((‪ CA‬בצמצם פתוח‬
‫בשוליים במצבי צילום מול תאורה חזקה או על‬
‫רקעים בהירים מאוד‪ .‬עיוותי הצבע מורגשים יותר‬
‫על גופי ‪ ,FF‬אולם במצלמות מהדור הנוכחי של קאנון‪,‬‬
‫עיוותים אלו ניתנים לתיקון באופן אוטומטי ע”י‬
‫המצלמה והופכים כמעט לזניחים‪ .‬גם סגירת תחנת‬
‫צמצם תקטין באופן משמעותי את עיוותי הצבע‪.‬‬
‫האפלת פינות ‪ ,Vignetting‬כמעט ואינה מורגשת‬
‫על גופי ‪ .APS-C‬היא מורגשת יותר על ‪ .FF‬אך גם‬
‫במקרה זה תיקון אוטומטי במצלמה יעלים את‬
‫התופעה לחלוטין‪ .‬סגירת הצמצם מהערך ‪ 4‬ומעלה‪,‬‬
‫גם הוא‪ ,‬יהפוך את ההאפלה לבלתי מורגשת‪.‬‬

‫גם עמידותה להבהקים‪ ,Flare ,‬מרשימה ביותר‬

‫מצמצם ‪ 4‬ואילך ‪ -‬הוא לא קיים כלל גם אם לוכדים‬
‫את השמש או את מקור האור בתוך הפריים‪.‬‬
‫בצמצמים פתוחים יותר יתכן הבהק שצורתו‬
‫‪81‬‬ ‫‪80‬‬

‫מאורכת בצילום ישיר מול מקור האור – דבר שנובע‬

‫מהצמצם המרבי הגדול מאוד של העדשה‪ .‬סך השמש‬
‫יעיל מאוד במצבים אלו וכדאי לעשות בו שימוש‪.‬‬

‫ידוע כי הוספת מכפל לעדשה יגרור אחריו‪ ,‬כמעט תמיד‪,‬‬

‫ירידה באיכות האימג’ הסופית‪ .‬עדשה זו מתמודדת‬
‫מצויין עם מכפל ‪ .1.4‬הירידה במהירות המיקוד ובאיכות‬
‫התמונה זניחה ממש וכמעט לא מורגשת‪ .‬מכפל ‪ 2‬יקטין‬
‫את מהירות המיקוד בכ ‪ - 25%‬אך עדיין זו תישאר די‬
‫מהירה‪ .‬ואיכות התמונה שתתקבל תהיה טובה אם כי לא‬
‫מעולה‪ ,‬כצפוי‪ .‬ובמילים אחרות – עדיין נשמרת האיכות‬
‫המרשימה למי שאיננו “חפרן פיקסלים” אובססיבי‪.‬‬

‫ולמרות כל האמור לעיל‪ ,‬נראה כי העיקר עוד לפנינו!‬

‫התכונה המרשימה ביותר המזוהה עם עדשה‬
‫זו היא באיכות הבוקה שהיא מפיקה‪.‬‬
‫הבוקה הוא איכותו הויזואלית של האזור שנמצא‬
‫מחוץ לפוקוס‪ .‬ככל שהטשטוש שלו נעים יותר לעין‬
‫ומעברי הגוונים והטקסטורות חלקים יותר‪ ,‬נהוג‬
‫לומר שהוא משובח יותר‪ .‬בוקה טוב הוא תכונה‬
‫מובנית של כל עדשה והוא מושפע ממספר עלי‬
‫הצמצם (רבים יותר – טוב יותר)‪ ,‬מצורתם של העלים‬
‫(מעוגלים יתנו בוקה טוב יותר מישרים) ומאיכות‬
‫הציפויים של האלמנטים המרכיבים את העדשה‪.‬‬
‫הבוקה של ה ‪ f/2 135‬הוא פשוט חלומי‪ .‬הפרדת‬
‫נושא מהרקע היא מושלמת כמעט כנגד כל רקע‬
‫‪ - Canon EF 135mm f/2 L‬מפרט טכני‬ ‫שנבחר‪ .‬הרקע מטושטש באופן מעורר התפעלות‪,‬‬
‫קווים ישרים יתמזגו בשלמות לסביבתם וגווני‬
‫‪1996‬‬ ‫שנת יצו ר‬ ‫צבע שונו יתערבלו לכדי רקע אחיד כמעט‪.‬‬
‫‪10‬‬ ‫מבנה אופטי ‬ ‫צלמים רבים נוהגים לכנות בוקה יפה בכינוי‪“ :‬קרמי” ‪.‬‬
‫אלמנטים‬ ‫ ‬ ‫אם כך הבוקה של ה ‪ f/2 135‬הוא הקרם‬
‫ב‪ 8-‬קבוצות‬ ‫ ‬ ‫דה‪-‬לה קרם במלא מובן המילה!‬
‫‪2‬‬ ‫אלמנטים ‪ UD‬‬
‫‪8‬‬ ‫מספר עלי צמצמם ‬ ‫ולסיכום‪ ,‬עדשת עילית ברמ”ח איבריה החל‬
‫‪2‬‬ ‫צמצם מקסימאלי ‬ ‫מהמבנה החיצוני דרך מהירות המיקוד ועד‬
‫‪32‬‬ ‫צמצמם מינימאלי ‬ ‫לאיכות המעולה בפרמטרים של חדות‪ ,‬קונטרסט‬
‫‪90‬‬ ‫מרחק מיקוד מינימאלי ס”מ ‬ ‫ובוקה‪ .‬כל זה ארוז בצמצם מהיר ‪.2‬‬
‫‪72‬‬ ‫קוטר פילטר (מ”מ) ‬ ‫מייצב מובנה בעצמית מהסוג הזה איננו נחוץ‪,‬‬
‫‪USM‬‬ ‫מיקוד מהיר ‬ ‫לטעמי‪ .‬מפתח הצמצם הגדול יחד עם איכות תמונה‬
‫אין‬ ‫מייצב מובנה ‬ ‫מצוינת ברגישויות גבוהות במצלמות מהדורות‬
‫האחרונים‪ ,‬יתנו פתרון הולם כמעט לכל מצב‪.‬‬
‫‪ 750‬גר’‬ ‫משקל ‬
‫הוספת מייצב תסרבל את המבנה האופטי של‬
‫‪112x83‬‬ ‫מימדים (מ”מ) ‬
‫העדשה וללא ספק תייקר אותה – המלצתי‬
‫‪1000‬‬ ‫מחיר בארה”ב (דולר ‪ /‬מאי ‪ )’09‬‬ ‫הצנועה למהנדסי קאנון‪ :‬אל תשנו דבר!‬
‫איך אומרים בכדורגל? “הרכב מנצח לא מחליפים‪”...‬‬
‫‪83‬‬ ‫‪82‬‬

‫מבט על‬

‫‪Nikon D700‬‬ ‫הבייבי החדשה של ניקון הגיעה אלי למבחן‪ ,‬וזוהי ההתרשמות‬
‫הראשונית ממנה‪ .‬דו”חות מפורטים יותר יגיעו בהמשך‪.‬‬
‫מאת‪ :‬יוסי קרמר (‪)TED‬‬ ‫במבט ראשון היא דומה ל ‪ D300‬אך מבט מעמיק יותר מגלה כמה‬
‫הבדלים‪ .‬כמה פקדים זזו ממקומם‪ ,‬כמו שיטת מדידת האור שמצויה‬
‫כיום יחד עם כפתור ה ‪ .AE-L/AF-L‬העינית גדולה ובהירה כמו ה ‪ D3‬גם‬
‫מבנה העינית דומה‪ .‬למי שיש כבר את ה ‪ D3‬וה ‪ – D300‬יצטרך רק רגע‬
‫כדי להתמצא ב ‪.D700‬‬

‫היא יושבת היטב ביד‪ ,‬ומי שאומר שכמה גרמים לא משנים את‬
‫משקלה ביחס ל ‪ – D300‬טעות בידו‪ .‬ההבדל במשקל די ניכר ואי‬
‫אפשר לטעות‪ .‬נכון‪ ,‬היא אינה ה ‪ D3‬המפלצתית בגודל ובמשקל‪,‬‬
‫אבל היא שוקלת יותר מה ‪ .D300‬יש שיאמרו שזה יתרון – כי זה מה‬
‫שייצב אותה‪ ,‬אבל מי שלא אוהב לשאת משקולות על הצוואר‪ ,‬לא‬
‫יהיה מרוצה‪ .‬חוששני שמי שיוסיף לה גריפ וסוללה גדולה יגיע‪ ,‬אם‬
‫לא יעבור‪ ,‬את המשקל של ה ‪ .D3‬את חיי הסוללה שלה אוכל לבדוק‬
‫רק במועד מאוחר יותר – והיא אותה סוללה היושבת ב ‪D200/D80/‬‬
‫‪ – D300‬ה ‪ .EN-EL3E‬מסוללה זו יכולתי לקבל ב ‪ D300‬למעלה מאלף‬
‫תמונות‪ ,‬אך לא נראה לי שחייה יהיה ארוכים באותה מידה ב ‪.D700‬‬

‫בגלל מבנה השעטנז שלה בין ה ‪ D3‬ל ‪ D300‬הוזז מקומו של כרטיס‬

‫הזכרון היחיד (לא כפול כמו ב ‪ )D3‬הצידה ומוכנס מהצד כמו ב ‪.D80‬‬
‫למצלמה פלש מובנה מאוד אפקטיבי וחזק – מה שחסר ב ‪D3‬‬
‫ושימושי ב ‪ D300‬כאשר לא מביאים פלש חיצוני‪ .‬זה כנראה הכתיב את‬
‫המבנה המיוחד שלה‪ .‬למצלמה ‪ Live View‬כמו לקודמותיה‪ ,‬אותו מסך‬
‫אחורי נהדר ואטמי גומי דומים לקודמותיה‪.‬‬

‫התפריטים דומים ל ‪ D3/300‬עם התוספות החדשות המצויות בהן כעת‬

‫– כמו תיקון וינטינג (האפלת פינות) שטרם בדקתי אותו אבל עדיין‬
‫ללא זיהוי אוטומטי של העדשה‪ ,‬פלס שמראה אם המצלמה מפולסת‪,‬‬
‫מצבי ה ‪ LV‬השונים ואותן השיטות של בחירת פרופילי הצבע ותוספת‬
‫פרופילים‪.‬‬

‫המצלמה מגיבה בזריזות מדהימה ללחיצה על המחשף (בחנתי אותה‬

‫עם ה ‪ )24-70‬אבל גם ה”עגלה” הישנה של ניקון‪ ,‬עדשת ה ‪60/2.8‬‬
‫מתמקדת במהירות גדולה יחסית (דומה ל ‪.)D3‬‬
‫ישנם עוד מספר לא קטן של הבדלים‪ ,‬אבל אשאיר משהו גם‬
‫למבחנים הבאים‪.‬‬
85 84

‫ מאזור‬100% ‫עם קרופ של‬  4000 ‫ועוד דוגמה באיזו‬
‫שמחוץ לפוקוס שמדגיש את ה”שלג” ללא ניקוי חיצוני‬
:‫– הישר מהמצלמה‬
‫ גם במבט‬,‫מפיקים תמונות שקשה מאוד‬  1000-2000
‫ כדאי‬6400 ‫התוצאות שימושיות בלי טרחה גדולה (ב‬
Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/640sec F Number: 4 Max
Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture
priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 4000 Metering
Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance
Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken:
2008:08:04 18:03:10 Color Space: sRGB
!‫ממש שפתיים יישקו‬
‫ מבחנים נוספים‬,‫זו רק התרשמות ראשונית – וכאמור‬
.‫יגיעו בהמשך כשיצטבר עוד חומר ואנתחו‬
!‫וזה בתנאי תאורה מסובכים ביותר עם אור אחורי עז‬
‫ בנושא זה‬.‫המבחנים הנותרים היו מבחני האיזו הגבוה‬
‫ צילומים באיזו‬.D3 ‫היא מתנהגת בצורה דומה מאוד ל‬
‫ להבחין ב”שלג” (רעש) שלא באזורים‬,100% ‫של‬
.‫הכהים ביותר‬
‫מערכת ניקוי ה”שלג” הייתה מכוונת על מצב‬
‫ לא ראיתי כל פגיעה בחדות‬,‫ ולמרות זאת‬,”‫“נורמל‬
6400 ‫ עד איזו‬.‫התמונות במצבי האיזו הגבוה‬
‫ אך ה”שלג” איננו מפריע‬,‫להפעיל ניקוי חיצוני קל‬
Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/320sec F Number: 4 Max
‫ו‬  12,800 – ‫ במצבי האיזו הגבוהים‬.)‫גם ללא ניקוי‬
‫ אבל לאחר ניקוי במחשב (או‬,‫ ה”שלג” ניכר‬25,600
Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance
‫בחירת ניקוי רעש גבוה במצלמה) התמונות בהחלט‬
.)D3 ‫שימושיות (כמו ב‬
:1600 ‫דוגמה לחדות ול”שלג” באיזו‬
‫הרצתי את המבחן הקצר הבא כמעט בברירת המחדל‬
.‫של המצלמה‬
‫בחנתי את איכות הצבע שהיא מפיקה במצב זה – והוא‬
SD – ‫איננו שונה מאיכות הצבע המופקת באותו מצב‬
:D300 ‫ וה‬D3 ‫מה‬
Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture
priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 200 Metering
Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken:
2008:08:04 18:09:57 Color Space: sRGB
:‫מדידת הספוט קלעה במדויק‬
Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/2000sec F Number: 4
Max Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program:
Aperture priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 200
Metering Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto
white balance Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film:
70 Date Taken: 2008:08:04 18:06:42 Color Space: sRGB

‫ אבל נראה לי‬,‫אינני חורץ כאן גורלות לכאן ולכאן‬ ‫ במקרה זה) עובד יפה מאוד‬2( ‫מצב החשיפה המרובה‬
D3/300 ‫שניקון אספה את כל הדברים הטובים מה‬ ‫ונראה לי שניקון תיקנה במעט את אלגוריתם הפעולה‬
.‫וארזה אותם לתוך המצלמה הזו‬ Contrast( ‫הזו ומציגה כעת עירוב קונטרסט מושלם‬
:)Mixing
‫ דולר – בהחלט‬3000 ‫המחיר שלה בחו”ל בסביבות‬
.D3 ‫ אך עדיין זול משמעותית ממחיר ה‬,‫לא מחיר נמוך‬
Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/80sec F Number: 4 Max
‫ של קנון כאשר‬5D ‫בארץ מחירה יהיה דומה למחיר ה‬ Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/250sec F Number: 4 Max
Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture
Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture
‫נכנסה לשוק ויהיה כמובן גבוה בקצת מהמחיר בחו”ל‬ priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 1600 Metering
priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 200 Metering
Mode: Spot White Balance: Auto white balance Flash: Flash did
.‫אם רוצים אחריות מקומית‬ Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance
not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken: 2008:08:04
Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken:
18:10:01 Color Space: sRGB
2008:08:04 18:03:01 Color Space: sRGB
‫ היא בעלת היחס‬,‫נכון לרגע זה – מצלמה זו לדעתי‬
‫ ומי שירכוש אותה‬,‫הטוב ביותר של מחיר לביצועים‬ :4000 ‫דוגמה באיזו‬ ‫ גם מדידת המטריצה קלעה‬,‫ולמרבית הפתעתי‬
‫ תמורת חור הגון‬- ‫ אבל‬,‫בוודאי ירווה ממנה הרבה נחת‬ :‫במדויק‬
...‫בכיס‬

‫היא צפויה להיות לדעתי נכס צאן ברזל כמו שהיו‬
‫ ששרתו את‬D100 ‫ ואחותה הקטנה ה‬D1 ‫בזמנן ה‬
.‫הצלמים כמה שנים טובות‬
)‫ הקרופ פקטור (מקדם הקיטוע‬,‫כמובן שלצלמי הטבע‬
‫ ולא‬200 ‫ מ”מ היא רק‬200 ‫ כי עדשת‬,‫יהיה מאוד חסר‬
D300 ‫ לכן אולי מצלמה זו לא תוכל להחליף את ה‬,300
.‫ למטרה זו‬HSC ‫ עם ה‬D2X ‫או את ה‬
www.kramery.com
Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/125sec F Number: 4 Max
Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture
priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 200 Metering
Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance
Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken:
2008:08:04 18:08:56 Color Space: sRGB
‫ אבל הייתי מוטרד קצת‬,‫ זו פעולה איזוטרית למדי‬,‫נכון‬
.D3 ‫ממנה בגרסות הקושחה הראשונות של ה‬
‫בדקתי את מנגנון מדידת האור בשלושת שיטות‬
Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/640sec F Number: 4 Max
Model: NIKON D700 Exposure Time: 1/125sec F Number: 4 Max ‫המדידה והופתעתי לטובה ממדידת המטריקס שנראה‬
Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture
Aperture Value: 3 Focal Length: 70mm Exposure Program: Aperture
priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 200 Metering .‫לי שניקון השקיעה עוד קצת בשיפורה‬
priority Exposure Bias Value: 0 ISO Speed Ratings: 4000 Metering
!‫המשך יבוא‬ Mode: Center Weighted Average White Balance: Auto white balance
Mode: Pattern White Balance: Auto white balance Flash: Flash did ,‫ מ”מ‬12 ‫המדידה משוקללת המרכז (עיגול מדידה של‬
not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken: 2008:08:04
Flash: Flash did not fire Focal Length In 35mm Film: 70 Date Taken:
2008:08:04 18:03:10 Color Space: sRGB
18:10:08 Color Space: sRGB :‫כמעט הקטן ביותר) די פספסה את עמוד התאורה‬
‫‪87‬‬
‫‪Photoshop‬‬
‫תוכנת עריכת התמונות הפופולארית ביותר‪.‬‬
‫קיימת בגרסה למק‪ .‬ובגרסתה האחרונה‪ ,‬פוטושופ‬
‫‪ 11‬הנכללת בחבילת ‪ ,CS4‬גם תומכות במאיצים‬
‫הגרפיים שמגיעים עם המקים האחרונים ועובדת‬ ‫כלים נוספים בהשוואה ל‪ Lightroom-‬כמו ייצוא‬
‫בצורה חלקה אף יותר מבעבר‪ .‬פוטושופ קיימת‬
‫גם בגרסה שיותר מותאמת לצלמים עם תמיכה‬
‫ב‪ OpenGL-‬ונקראית ‪.Photoshop Extended‬‬
‫‪Pixelmator‬‬
‫תוכנה חדשה יחסית‪ ,‬מיועדת למערכת ההפעלה‬
‫‪ OS-X‬בלבד‪ .‬מאוד ‪ Eye Candy‬כאופייני לממשק‬
‫מקי‪ .‬דומה מאוד בתכונותיה ל‪ Lightroom‬אם‬
‫כי עומדת בין ‪ Lightroom‬ל‪ .Photoshop‬זולה‬
‫משמעותית בהשוואה למתחרות (‪ ,)$59‬ומשתמשת‬
‫בכרטיסים הגרפיים החדשים בצורה מצויינת‪.‬‬
‫‪86‬‬
‫קובי אטדגי‬
‫מקינטושוהצילוםהדיגיטלי‬
‫מקינטוש‪ ,‬מחשבים מתוצרת אפל‪ ,‬אותם מחשבים מעוצבים בקו‬
‫נקי וממשק ‪ Eye Candy‬מבוסס ‪ Unix‬שעד לפני זמן מה (שנים‬
‫בודדות במספר) הוכרו כמחשבים למשרדי פרסום‪ ,‬עיצוב ובתי‬
‫דפוס עשויים לשמש אותנו‪ ,‬המשתמשים הפרטיים חובבי הצילום‬
‫‪Aperture‬‬ ‫והמדיה ביעילות רבה‪ .‬האם הם מתאימים לכל אחד מאיתנו?‬
‫תוכנת עריכת תמונות מתקדמת מבית אפל‪,‬‬
‫מיועדת למערכת ההפעלה ‪ OS-X‬בלבד‪.‬‬
‫מקבילה ל‪ .Lightroom-‬התוכנה מכילה מספר‬
‫תמונות אל ‪ ,flickr‬ייצוא פורטפוליו אל בסיס‬
‫נתונים ברשת ‪( MobileMe‬בתשלום)‪ ,‬הזמנת‬
‫חוברת תמונות מאתר אפל (בתשלום) ועוד‪...‬‬
‫פנתר (‪ ,)10.3‬טייגר (‪ )10.4‬ולפרד (‪)Leopard‬‬ ‫לא בדיוק ולכן אמנה בכתבה זו את היתרונות אל‬
‫הנוכחית (‪ )10.5‬כשכל אחת מהן כוללות שינויים‪,‬‬ ‫מול החסרונות בעבודה מול מערכת ‪( OS-X‬מערכת‬
‫תוספות ותיקונים לקודמתה הן במערכת ההפעלה‬ ‫ההפעלה של אפל) בהקשר לעבודה עם מדיה‬
‫והן בתוכנות המדיה הכלולות‪ .‬משנת ‪ ,2006‬אז יצאו‬ ‫דיגיטלית‪ ,‬מצלמות דיגיטליות ומצלמות ‪DSLR‬‬
‫מחשבי אפל בעלי מעבדי אינטל‪ ,‬נוספה היכולת‬ ‫בפרט‪.‬‬
‫להריץ מערכות הפעלה נוספות (חלונות‪ ,‬לינוקס‪,‬‬
‫סאן ועוד‪ )...‬באמולציה או באתחול המערכת‪ .‬אנו‬ ‫מערכת ההפעלה במחשבי המקינטוש‬
‫ממתינים בכליון עיניים למערכת ההפעלה הבאה‪,‬‬ ‫המהפכה החלה משנת ‪ 2001‬עם יציאת מערכת‬
‫‪ 10.6‬או בשמה ‪ Snow Leopard‬שתתן פייט למערכת‬ ‫הפעלה ‪ ,)OS-X( 10‬מערכת שמצד אחד מביאה‬
‫‪ 7‬של מייקרוסופט‪.‬‬ ‫איתה את היציבות והאבטחה של מערכות יוניקס‬
‫(כן כן‪ ,‬ללא וירוסים ורוגלות) יחד עם ממשק‬
‫‪Lightroom‬‬ ‫תוכנות המדיה הקשורות לצילום עבור מערכות מק‬ ‫נעים לעין‪ ,‬ברור‪ ,‬נקי ואינטואיטיבי שהציב את‬
‫תוכנת לעריכת תמונות‪ ,‬בשונה מפוטושופ‬ ‫ראשית ישנה ‪ iPhoto‬המובנית במק ‪ -‬תוכנה לייבוא‬ ‫מערכת ההפעלה כמה רמות מעל המקבילה מבית‬
‫שמיועדת לעבודה עם תמונות מכל הסוגים‬ ‫תמונות‪ ,‬ארגון‪ ,‬ניהול‪ ,‬עריכה ושיתוף מוגבלת למאגר‬ ‫מיקרוסופט‪ .‬אפל שמה דגש על המדיה הדיגיטלית‬
‫ולאו דווקא צילום‪ Lightroom ,‬מיועדת‬ ‫התמונות הקיים‪ iPhoto ,‬נכללת בדיסק תוכנות‬ ‫עם תוכנות כלולות לעבודה מול תמונות‪ ,‬קבצי‬
‫לתמונות כפלט ממצלמות דיגיטליות‬ ‫המדיה המצורף חינם למחשבים חדשים מתוצרת‬ ‫אודיו‪ ,‬קבצי וידאו וצריבה וכך הגיעה גם אל‬
‫וסריקות‪ ,‬שמה דגש על גווני תמונה‪ ,‬הארות‪,‬‬ ‫אפל ונקרא ‪ .iLife‬גרסת ה‪ iPhoto‬החדשה אף כוללת‬ ‫המשתמש הפרטי שמשתמש במחשב כמערכת‬
‫החשכות‪ ,‬שיתוף‪ ,‬הכנה להדפסה ועוד‪...‬‬ ‫מנגנון לזיהוי פנים ותיוג התמונות אוטומטית לפי‬ ‫מדיה בייתית‪ .‬עד כה נספרו ‪ 6‬גרסאות של מערכת‬
‫שמות‪.‬‬ ‫‪ :OS-X‬צ’יטה (‪ ,)10.0‬פומה (‪ ,)10.1‬יגואר (‪,)10.2‬‬
‫‪89‬‬
‫כצלם‪ ,‬למה לי לבחור בפלטפורמה המקינטושאית?‬
‫• חומרה מותאמת לתוכנה‬
‫• מערכת הפעלה נוחה ונקיה‬
‫• מערכת נקייה מוירוסים ורוגלות‬
‫• מחשבי ‪ ,Out of the box‬מוכנים לשימוש‬
‫• פיצ’רים במערכת ההפעלה כמו‬
‫‪ Stacks, Quicklook, Spaces‬ועוד‪...‬‬
‫‪ - Stacks‬מאפשר איגוד של תמונות‬
‫ו”קריאה מהירה” ישירות מהדוק‬
‫‪ - Quicklook‬צפייה מיידית בתמונות ללא‬
‫צורך בפתיחה בתוכנה ייעודית‬
‫‪ - Spaces‬עבודה בריבוי מסכים‪ ,‬מאפשר לעבוד‬
‫על כל תמונה בסביבת עבודה ללא הפרעות‬
‫• יציבות מכסימלית‬
‫• ב‪ iMac 24‬ומסכי אפל קיים פאנל איכותי‬
‫במיוחד המתאים יותר לצלמים‬
‫• מאיצים גרפיים איכותיים‬
‫• מגוון רחב של תוכנות לעבודה עם תמונות‬
‫• ערכת ‪ iLife‬לעבודה עם מדיה דיגיטלית‬
‫• תמיכה מלאה במצלמות הדיגיטליות המובילות‬
‫• ‪ - Spotlight‬פיצ’ר לחיפוש קבצים ותמונות‬
‫ותוכן פנימי בתוך הקובץ או התמונה‬
‫• ‪ - Time Machine‬אפשרות גיבוי ‪On Line‬‬
‫לגיבוי מערכת ההפעלה‪ ,‬הקבצים והתמנונות‬
‫סדרת מחשבים ניידים מתוצרת אפל‪ ,‬די בתחילת‬
‫באופן אוטומטי ושיחזורן באופן פשוט‬
‫דרכם‪ .‬מיועדים למגזר העסקי אשר מחזיק מחשב‬
‫למדיי (מצריך דיסק חיצוני נוסף)‬
‫• במחשבים מבוססי אינטל‪ ,‬ניתן להריץ גם מערכות‬
‫הפעלה נוספות כמו חלונות‪ ,‬לינוקס‪ ,‬סאן ועוד‬
‫במקביל או באופן מלא לצורך הרצת תוכנות‬
‫המתאימות לפלטפורמות השונות מ‪.OS-X -‬‬
‫גלישה ברשת‪ ,‬מיילים‪ ,‬מסרים‪ ,‬מוסיקה וכדומה‪.‬‬
‫למה לא לבחור בפלטפורמה במקינטושאית?‬
‫• עלויות ‪ -‬המקים הם מחשבים יקרים‬
‫משמעותית ממחשבי ‪ PC‬וקיים יבואן‬
‫אחד ולכן יש מחיר קשיח אך אחיד‬
‫• חוסר תמיכה במרבית התוכנות‬
‫המיועדות ל‪ PC‬אם כי קיימות חלופות‬
‫• תמיכה בקבצי מייקרוסופט אופיס‪ .‬במק‬
‫עשויים להתקל בקבצי אופיס שיוצגו בצורה‬
‫לא תקנית במעבדי תמלילים למק‬
‫• אתרים מסויימים לא ייצפו בצורה‬
‫דומה למחשבי ה‪ iMac‬כאשר המיוחד בו הוא המאיץ‬
‫תקנית מתוך בנייה שגויה המיועדת‬
‫לדפדפן אקספלורר של מייקרוסופט‬
‫לרוב במחשבים המקצועיים ומאפשר תקשורת עם‬
‫• נגישות לטכנאים‪ ,‬עקב הפופולאריות‬
‫הנמוכה משמעותית מאשר בחו”ל קיימים‬
‫פחות טכנאים למק מאשר ל‪PC‬‬
‫* אפשרויות שדרוג מוגבלות לזכרון‬
‫ודיסק קשיח פרט ל‪ Mac Pro‬ו‪XServe‬‬
‫‪88‬‬
‫‪Macbook‬‬
‫‪GIMP‬‬
‫תוכנת קוד פתוח חינמית לעריכת תמונות‪,‬‬
‫סדרת מחשבי הפתיחה בקטגורית הניידים‬ ‫דומה באפשרויות הכלים ל‪,Photoshop‬‬
‫של אפל‪ .‬המחשב מגיע בצבעים לבן ושחור‬ ‫הייתה קיימת תחילה למשתמשי לינוקס‬
‫כשהשחור מייצג את העלית בסדרת המחשבים‬ ‫ואחר כך קומפלה גם למק ולחלונות‪ .‬פחות‬
‫כאשר מציע את המפרט העשיר ביותר‪ .‬מחשבים‬ ‫פופולארית ולדעתי גם פחות נוחה לשימוש‪.‬‬
‫אלו בדומה למקמיני מגיעים עם כרטיס מסך‬
‫מובנה מקלדת שטוחה‪ ,‬מסך ‪ ”13‬מבריק‪ ,‬תמיכה‬
‫ב‪ Wifi ,Bluetooth-‬מגיע עם חיבור מיני ‪ DVI‬אשר‬ ‫סוגי מחשבים מתוצרת אפל‬
‫מצריך רכישת מתאמים על מנת לקשר אותו‬ ‫לאחר סקירת התוכנות הייעודיות‪ ,‬יש לזכור כי חלק מהתוכנות עובדות רק על מערכת‬
‫עם מסך‪/‬טלויזיה חיצוניים ומהווה בסיס טוב‬ ‫מק כמו ‪ Aperture‬ו‪ Pixelmator-‬נסקור את סוגי המחשבים מתוצרת אפל‪:‬‬
‫לסטודנטים ולקהל אשר עושה שימוש שוטף‬
‫במחשב אשר אינו מצריך חישובים גדולים או‬
‫מעבד גרפי‪ .‬מאחר ובמחשב זה אין מאיץ גרפי‬
‫מתקדם הוא גם אינו מתאים למשחקים‪.‬‬
‫‪MacMini‬‬
‫‪Mac Pro‬‬
‫‪Macbook Air‬‬ ‫כמו שמו‪ ,‬זהו מיני מקינטוש שנועד לקהל המתחיל‪,‬‬
‫הבינוני או אלה שחפצה נפשם במחשב להרצת‬
‫מדיה‪ .‬המחשב מגיע כקופסא אפורה וכולל כונן‬
‫סדרת המחשבים הנייחים המקצועיים של אפל‪.‬‬
‫‪( SuperDrive‬כונן קריאה וכתיבה אופטי) בחזיתו‪,‬‬
‫מיועדים לקהל המתקדם‪/‬המקצועי‪ .‬מחשבים אלו‬
‫‪ Wifi, Bluetooth‬ושלט רחוק‪ .‬בסמוך לרכישת‬
‫נוסף באמתחתו‪ .‬כולל כרטיס גרפי מובנה‪ ,‬מסך‬ ‫מגיעים גם במעבדים בעלי ‪ 4‬ו‪ 8-‬ליבות‪ .‬מרבית‬
‫מקמיני יש להחזיק מסך‪ ,‬מקלדת ועכבר‪ .‬‬
‫‪ ,”13‬מקלדת שטוחה‪ ,‬יציאת ‪ USB‬בודדת‪ ,‬אינו‬ ‫החלקים ניתנים להחלפה בשליפה‪ ,‬כרטיסי מסך‬
‫חזקים במיוחד כמו כרטיס מתוצרת ‪ Nvidia‬עם‬
‫מכיל כונן אופטי ואינו מאפשר החלפת סוללה‬
‫‪ 1.5Gb‬זכרון‪ ,‬מספר מגירות לדיסקים קשיחים‬
‫באופן עצמאי‪ .‬מתאים בעיקר לאנשי עסקים‬
‫ומגוון חיבורים‪ .‬מחשבים אלו מתאימים לעבודות‬
‫העושים שימוש במחשב כפרזנטור או כמחשב‬
‫כבדות כמו רינדור קבצי וידאו‪ ,‬מניפולציות על‬
‫תמונות ברזולוציות גבוהות ועוד‪.‬‬ ‫‪iMac‬‬
‫‪Macbook Pro‬‬
‫‪Xserve‬‬
‫סדרת המחשבים השולחניים‪/‬נייחים של אפל‪,‬‬
‫‪Macbook Pro‬‬
‫שרתים מקצועיים אשר מיועדים לקהל המקצועי‬ ‫לקהל הבינוני‪/‬מתקדם‪ .‬מחשבים‬
‫סדרת המחשבים המתקדמים של אפל בתחום‬ ‫אלו‪ ‬כבר‪ ‬מגיעים‪ ‬עם‪ ‬מעבדים‪ ‬חזקים‪ ‬יותר‬
‫המחשבים הניידים‪ .‬המחשבים מציעים מפרט‬ ‫אשר צריך לבצע מספר רב של פעולות באופן‬
‫רציף‪ ,‬לעבוד על פרוייקטים ולשרת מספר תחנות‬ ‫ממקמיני‪ ,‬נפחי דיסק קשיח גדולים יותר‪ ,‬כוללים‬
‫כרטיס גרפי ‪ ,NVidia/ATI‬מסך בגדלי ‪”24/”20‬‬
‫הגרפי התלת מימדי וחיבור ה‪ Firewire 800‬שנמצא‬ ‫עבודה‪ .‬‬
‫ומצלמת ‪ iSight‬המעולה של אפל‪ .‬מחשבים אלו גם‬
‫הם כוללים כונן קריאה‪/‬כתיבה אופטי ותקשורת‬
‫אביזרים חיצוניים במהירות גבוהה‪ .‬מתאים לשימוש‬
‫‪ Wifi, Bluetooth‬כמיטב המסורת‪ .‬גם כאן המחשב‬
‫יומיומי לרבות עיבודים גרפיים ורינדור קל עד‬ ‫צורך מקלדת ועכבר נפרדים‪ .‬מחשבים אלו‬
‫בינוני‪ .‬המחשב מגיע עם מסכים בגדלים ‪ ”15‬ו‪.”17‬‬
‫מתאימים לשימוש יומיומי ולעבודה שוטפת גם‬
‫לעורך גרפי‪/‬אודיו‪.‬‬
 ‫והפעם‪ :‬פליקר‬
‫‪91‬‬ ‫צילום מסך‪ .‬מדור קבוע לסקירת מה טוב לצלמים ברשת‪.‬‬ ‫‪90‬‬

‫כוסות‪ ,‬ועוד שטויות כאלו)‪ .‬תיק‬

‫העבודות שלכם ייראה מצוין‬ ‫או כמו שקוראים לו הגויים‬
‫באמצעות מצגות און‪-‬ליין שתוכלו‬
‫לייצר (ולייצא לאתרים תומכים)‪.‬‬
‫תוכלו לחלק את העבודות שלכם‬
‫לקטגוריות ולהכין סטים שכל אחד‬
‫מהם יוכל לרוץ כמצגת נפרדת‪.‬‬
‫מנויי ‪ Pro‬בפליקר (מנויים‬
‫בתשלום) יכולים לקבל גם ניתוח‬
‫סטטיסטי של התנועה בעמודים‬
‫שלהם‪ .‬לאיזה עמוד נכנסו‪ ,‬מאיפה‬
‫הגיעו אליו‪ ,‬באמצעות אילו‬
‫חיפושים ואילו תגיות הגיעו אליכם‬
‫(ניתן לייעל וללמוד על שימוש נכון‬
‫בתגיות)‪.‬‬
‫גלעד בנארי‬

‫להעלות באמצעות פלאג‪-‬אין שיושב הקבצים של פליקר ומציגים תמונות‪.‬‬ ‫כמעט כולם מכירים את פליקר‪ .‬בין‬
‫משתמשים אחרים יכולים לעשות‬ ‫בתוך הדפדפן שלכם‪ ,‬לשלוח את‬ ‫אם צלמים או גולשים ראנדומלים‬
‫קהילה‪.‬‬ ‫על אלבומי התמונות שלכם מנוי‬ ‫התמונות לאתר באי‪-‬מייל‪ ,‬ואפילו‬ ‫(חלוקה גסה למדי‪ ,‬עמכם הסליחה)‪.‬‬
‫אז אמרנו שזה האתר הגדול‬ ‫באתר או להגדיר אתכם ל‪RSS -‬‬ ‫מהסלולארי‪.‬‬ ‫האתר הוקם ע”י חברה בשם‬
‫והפופולארי‪ .‬מיליוני משתמשים‬ ‫שהם מארגנים‪ .‬שימוש נוסף ונהדר‬ ‫אגב‪ ,‬ברוב אפשרויות ההעלאה‬ ‫‪ Ludicorp‬מוונקובר ב‪( 2004 -‬סה”כ‬
‫מכל העולם חולקים אתכם‬ ‫לבלוגרים הוא אפשרות לעדכן‬ ‫תוכלו לבחור להקטין את התמונות‬ ‫בן חמש שנים)‪ ,‬ובקושי שנה לאחר‬
‫את אותו הפליקר‪ .‬זה אומר‬ ‫לחשבון שלכם את הבלוג שאתם‬ ‫אוטומטית‪ ,‬כך שלא תאלצו לבצע‬ ‫מכן נרכש ע”י ‪( Yahoo‬יוני ‪ )2005‬בעד‬
‫שפוטנציאלית יותר אנשים עשויים‬ ‫מנהלים‪ ,‬ולעדכן אוטומטית תמונות‬ ‫“הכנה להעלאה” שגוזלת זמן רב‬ ‫סכומים שכדי לשמור את שפיותי‪ ,‬לא‬
‫לראות ולהגיב על התמונות שלכם‪.‬‬ ‫מהגלריה שלכם אל תוך הבלוג‪.‬‬ ‫באתרים אחרים‪.‬‬ ‫אציין‪ .‬במקור תוכנן כאתר לשיתוף‬
‫לצרף אתכם לקבוצה או מועדון‪,‬‬ ‫ועוד דבר חשוב‪ ...‬זוכרים שהזכרתי‬ ‫ואחסון תמונות‪ ,‬כחלק מטרנד‬
‫לעשות מנוי על התמונות שלכם‬ ‫את הפופולאריות העצומה? אז‬ ‫ה‪ Web.2.0 -‬שסחף את האינטרנט‪,‬‬
‫ולספר לחברים שלהם עליכם‪ .‬ניתן‬ ‫הבטחתי להגיד למה זה טוב לכם‬ ‫וכיום האבולוציה שלו ממחישה‬
‫להשאיר תגובות (תמיכה מלאה‬ ‫(וכמובן שגם לבעלי הבית של‬ ‫שיתוף התמונות‪.‬‬ ‫מצוין עד כמה האינטרנט הפך לחלק‬
‫בעברית למי שמתעקש להישאר‬ ‫האתר)‪ .‬ככל שהאתר יותר פופולארי‬ ‫זהו בהחלט היתרון הגדול של‬ ‫אינטגראלי בשימוש היומיומי שלנו‪.‬‬
‫לוקאלי) ולסמן תמונות כמועדפות‪.‬‬ ‫והעמודים בו נצפים על ידי יותר‬ ‫פליקר‪ .‬אחרי שכבר העלתם תמונה‬ ‫פליקר הוא כלי לאחסון תמונות (וגם‬
‫כפי שציינתי גם קודם הקהילה‬ ‫אנשים‪ ,‬כך מנועי החיפוש מדרגים‬ ‫חדשה‪ ,‬היא תצא אל אוויר העולם‬ ‫וידאו ובלוגים‪ ,‬אם אתם מתעקשים)‪,‬‬
‫יוצאת מגבולות פליקר לאתרים‬ ‫אותו גבוה יותר בתוצאות החיפוש‪.‬‬ ‫באלגנטיות‪ ,‬ובעיקר ביעילות יוצאת‬ ‫והוא גם כלי קהילתי מצוין לקבלת‬
‫רבים שמשתמשים ב”ברזלים” של‬ ‫כלומר – אם מישהו יחפש אתכם‪,‬‬ ‫מן הכלל‪ .‬היא תצטרף לגלריה‬ ‫פידבק לצילומים שלכם‪ ,‬לבניית‬
‫פליקר כדי להציג תכני מדיה‪ .‬חשוב‬ ‫הראשית שלכם ותוכלו להוסיף אותה או מילות מפתח שציינתם בתגיות‬ ‫פרוטפוליו מכובד‪ ,‬לאינדוקס ותיוג‬
‫לציין שהקהילה שלכם היא ברובה‬ ‫התמונה שלכם‪ ,‬את תמונה שלכם‬ ‫לאוסף שהכנתם‪ ,‬לסט שבניתם‪,‬‬ ‫תיק העבודות שלכם‪ ,‬והוא ממשיך‬
‫גולשים שאינם צלמים מקצועיים‪.‬‬ ‫והעמוד שלכם יקבלו עדיפות על פני‬ ‫לקבוצות שאתם חברים בהן‪ .‬לכל‬ ‫להשתדרג ע”י הגולשים שלו בעוד‬
‫חלק עצום מהגולשים מאחסנים‬
‫פליקר הוא שירות אכסון התמונות הפופולארי‬ ‫תמונות פרטיות (משפחה‪ ,‬חברים‪,‬‬
‫תמונה תוכלו להוסיף תגיות שיגדירו אתרים פופולאריים פחות‪ ,‬ואם אתם‬ ‫שורות אילו נכתבות‪.‬‬
‫את מה שיש בתמונה ואת השימושים מחפשים שיראו את התמונות שלכם‬
‫ביותר ברשת נכון למועד כתיבת שורות אלו‪,‬‬ ‫מסיבות) ולא תמונות אמנות‪ ,‬ולכן‬ ‫האפשריים בה‪ ,‬ולהגדיל משמעותית – זה בטוח חשוב לכם מאד‪.‬‬ ‫עדכון‪.‬‬
‫ואין שום צפי לשינוי בקרוב‪ .‬הוא ממוקם‬ ‫אם אתם מחפשים משוב מקצועי‬ ‫את החשיפה שלה בחיפושים‬ ‫הוא כל כך נוח לעדכון‪ ,‬שאתם‬
‫(מתוך הקהילה) זה לא המקום‬ ‫רלוונטיים‪ .‬תוכלו למשוך את התמונה‬ ‫עשויים להעלות אליו תמונות גם‬
‫בערך במקום ה‪ 30 -‬ברשימת אתרי האינטרנט‬ ‫לקבל אותו‪.‬‬ ‫מפליקר לפייסבוק שלכם‪ ,‬או לכל‬ ‫בלי להתכוון‪ .‬ניתן להעלות תמונות‬
‫הנצפים בעולם‪ ,‬והוא גם הפופולארי ביותר על‬ ‫שימושיות‪.‬‬ ‫אתר קהילתי מוביל אחר‪ ,‬תוכלו‬ ‫מתוך האתר‪ ,‬מתוך תוכנות מיוחדות‬
‫גולשים בישראל (לפני האתרים המקומיים)‪.‬‬ ‫האתר מציע שימושים רבים שתוכלו‬ ‫לסמן אותה על המפה לפי מהמקום‬ ‫שתומכות בהעלאת מדיה לאתר‬
‫לעשות באמצעות התמונות שלכם‪.‬‬ ‫שבו צולמה ולהוסיף אותה לניווט‬ ‫(כולל תוכנות להעלאה של תיקיות‬
‫למי זה חשוב‪ ,‬ולמה זה טוב? אתייחס לכך‬ ‫אפשרויות מסחריות‪.‬‬ ‫הגיאוגרפי‪ ,‬תוכלו להיחשף באמצעות הדפסה על חולצות‪ ,‬ספרים‪ ,‬כרטיסי‬ ‫שלמות בלחיצה אחת‪ ,‬למי שאוהב‬
‫בהמשך‪.‬‬ ‫אם האופציה המסחרית מעניינת‬ ‫ביקור‪ ,‬פוסטרים‪ ,‬מוצרים (מגנטים‪,‬‬ ‫עשרות אתרים ייעודיים שרצים על‬ ‫את הכמות על חשבון האיכות)‪,‬‬
‫אתכם (כסף‪ ,‬כסף‪ ,‬כסף) ניתן‬
‫‪93‬‬ ‫‪92‬‬

‫לראות את העולם‬ ‫ריכוז טיפים‬

‫בתמונות לפי המיקום הגיאוגרפי שבו הם צולמו‪.‬‬ ‫למשתמשים ראשוניים בפליקר‬

‫‪http://www.flickr.com/map/‬‬ ‫‪http://lifehacker.com/software/digital-photos/tips-for-‬‬
‫‪flickr-beginners-031935.php‬‬

‫תייצרו ‪DESKTOP‬‬ ‫חיפוש ויזואלי‬

‫מתחלף שמבוסס על התמונות שלכם‪ ,‬או‬ ‫לחפש תמונות בפליקר לפי צבע‪ ,‬או שילובי‬
‫משתמשים אחרים‪ ,‬בפליקר‪.‬‬ ‫צבעים‪.‬‬

‫‪http://www.johnsadventures.com/software/‬‬ ‫‪http://labs.ideeinc.com/multicolr/‬‬
‫‪backgroundswitcher/‬‬

‫היפכו את התמונות שלכם לקומיקס‬ ‫יומן‬

‫באמצעות הוספת בלוני דיבור וחשיבה לתמונות‪.‬‬ ‫התמונות המעניינות ביותר בפליקר‬

‫‪http://www.pimpampum.net/bubblr/‬‬ ‫‪http://www.flickr.com/explore/interesting/2009/04/‬‬

‫העולם דרך העיניים של פליקר‬ ‫תמונות לפי מצלמה‬

‫בכל ‪ 20‬שניות תראו תמונה שעלתה הרגע‬ ‫לראות סטטיסטיקות ותמונות לפי המצלמה‬
‫לפליקר‪ ,‬לפי המיקום הגיאוגרפי של המשתמש‬ ‫שצילמה אותן‪ .‬יזור לכם לפתור התלבטות על‬
‫שהעלה אותה‪.‬‬ ‫שדרוג או קניית מצלמה‪.‬‬

‫‪http://flickrvision.com/‬‬ ‫‪http://www.flickr.com/cameras/‬‬

‫תייצרו קוד ‪HTML‬‬ ‫התמונות המעניינות ביותר בפליקר‪.‬‬

‫שיציג סטריפ מהתמונות שלכם בפליקר‪ ,‬שתוכלו‬ ‫מאפשר לייצר עמודי צפייה אישיים מחשבון‬
‫לשתול בבלוג או בכל אתר אחר‪.‬‬ ‫הפליקר שלכם‪.‬‬

‫‪http://flickrslidr.com/‬‬ ‫‪http://www.flickriver.com/‬‬

‫מנוע חיפוש‬
‫לתמונות בפליקר על בסיס תגיות‬

‫‪http://www.airtightinteractive.com/projects/related_tag_browser/app/‬‬

‫וטיולים בלי שום כוונות אומנותיות‪.‬‬ ‫במנוי החינם יש מגבלות נפח‪ ,‬כמות‬
‫הסטים ועוד‪.‬‬
‫סיכום‪.‬‬
‫האתר מתאים בעיקר להיות גלריה‪,‬‬
‫ולא מקום ללמוד צילום‪ ,‬אלא בעיקר‬
‫כוכבים בסולם צילום מסך‬ ‫להראות צילום‪ .‬קל מאוד ללכת‬
‫לאיבוד בין כל התמונות שעולות‬
‫באתר‪ ,‬שרובן תמונות משפחה‬
‫מגבלות‪:‬‬ ‫בלינק הזה ‪http://www.gettyimages.‬‬ ‫למכור הדפסות של התמונות שלכם התמונות” הגדולה בעולם) מציעה‬
‫בפליקר קיימים שני סוגי חשבונות‪:‬‬ ‫‪ com/Creative/Frontdoor/Flickr‬תוכלו‬ ‫מסלול מיוחד לצלמים נבחרים‬ ‫באמצעות פליקר‪ ,‬אבל אין מודל‬
‫חינם ובתשלום (מנוי ‪ .)Pro‬מחירו‬ ‫לראות את החנות של ‪Getty Images‬‬ ‫מוצלח לניהול חנות באמצעות פליקר בפליקר‪ .‬במסגרת המסלול תוכלו‬
‫של מנוי עומד על ‪ 24.95‬דולר‬ ‫שמבוססת על גלריות משתמשים‬ ‫להעלות תמונות שיוצגו במאגר של‬ ‫(בסקירה אחרת נתייחס לאופציות‬
‫לשנה‪ ,‬המאפשר לכם להעלות עד‬ ‫בפליקר‪.‬‬ ‫‪ Getty‬לרכישה ע”י צד שלישי וייתכן‬ ‫טובות יותר לניהול חנות)‪ .‬לעומת‬
‫‪ 2‬גיגהבייט לחודש‪ ,‬נפח אחסון‬ ‫שיירכשו לטובת שימוש מסחרי‪.‬‬ ‫זאת ‪( Getty Images‬חברת “בנק‬
‫בלתי מוגבל‪ ,‬מספר בלתי מוגבל של‬
‫אלבומים‪ ,‬גלישה ללא פרסומות ועוד‪.‬‬

‫יש לכם המלצה על אתר? רוצים לשתף את דעתכם על אתר?‬

‫כיתבו למדור “צילום מסך” לכתובת ‪zilum.massach@gmail.com‬‬
‫‪http://www.flickr.com/photos/giladbenari/‬‬
 ‫אם למדת מספיק על צילום כדי להבין‬
‫שיש לך עוד הרבה מה ללמוד‪ ,‬הקורס‬
‫הזה הוא בשבילך‪ .‬קורס צילום מתקדם‬
‫נועד לפתוח בפניכם עדשה רחבה לכל‬
‫מה שידע מתקדם בצילום יכול לאפשר‪:‬‬
‫להקטין מרחבים ונוף לקוטר של צמצם‬
‫קטן‪ ,‬להרגיש את הקסם של הרחוב‪,‬‬
‫להקפיא ולתעד רגעים בזמן‪ ,‬לגעת טבע‬
‫ולתת לטבע לגעת בך‪ ,‬למצוא את האור‬
‫הנכון לכל פינה חשוכה‪ ,‬למצוא את‬
‫עצמך דרך התמונות שרק אתה יודע‬
‫לצלם‪ .‬בסופו של הקורס תתקדמו לנקודה‬
‫שהעולם יראה את נקודת המבט שלכם‬
‫בתמונות שתצלמו‪ .‬קורס צילום מתקדם‬
‫נותן ידע בסיסי במבחר גדול של תחומים‬
‫ואפשרויות ונועד לצלם שעדיין מחפש‬
‫את הכיוון הנכון ורוצה ללמוד מהכל‪.‬‬

‫תתקדם‬ ‫גליץ‬
‫בית‪-‬ספר לצילום‬
‫קורס צילום מתקדם‬
‫גליץ‪ ,‬ביה“ס לצילום‬
‫הרקון ‪ 4‬רמת גן ‪52521‬‬