‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה ‪004‬‬

‫‪ ‬‬

‫‪4‬‬
‫‪114‬‬

‫פחה‬
‫‪20‬‬ ‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬

‫ומש‬
‫ת‬
‫גליון ‪ – 004‬ספטמבר ‪2009‬‬

‫פשו‬
‫עורך ראשי‬
‫רועי גליץ‬

‫ם‪ ,‬חו‬
‫עריכה בפועל‬
‫תומר יעקבסון‬

‫צילו‬
‫עריכה לשונית‬
‫מתן בר‬

‫‪136‬‬
‫‪62‬‬
‫רכז מערכת‬
‫אלעד כרמלי‬
‫אני מאמין שכולנו נתקלנו בדילמה‬
‫עריכה גראפית‪ ,‬עיצוב ועימוד‬
‫הנצחית של הצלמים – צילום‬
‫סטודיו אדם שול‬
‫בחופשה משפחתית‪ .‬השאלה היא‬
‫פרסום ואדמיניסטרציה‬ ‫כיצד משלבים בין התשוקה לעזוב‬
‫מגזין קומפוזיציה‬
‫הכל וללכת לצלם ובין הרצון לטייל‬
‫משתתפים‬ ‫עם המשפחה ולצלם גם אותם‪ .‬ישנן‬
‫רועי גליץ‪ ,‬גלעד בנארי‪ ,‬אלון קירה‪ ,‬פליקס לופה‪,‬‬ ‫מספר דרכים לשלב בין השניים‪ :‬יש כאלו‬
‫אדם שול‪ ,‬איליה שלמייב‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬ואדים‬
‫המשכימים לפני המשפחה וחוזרים לפני‬

‫‪114‬‬ ‫‪4‬‬
‫סיגלוב‪ ,‬קובי אטדגי‪ ,‬גדי אהד‪ ,‬יונתן ניר‪ ,‬דייויד ניטשה‪,‬‬
‫ועוד רבים‪ ,‬טובים ותותחים‪ .‬וכמובן‪ ,‬קהילת הצילום‬ ‫שכולם מבינים שנעלמתם‪ ,‬יש הקובעים‬
‫אד קרלייל‬ ‫העשיריה הפותחת‬ ‫הישראלית‪.‬‬ ‫נקודת מפגש עם המשפחה וכאן הצילום בא‬
‫פורטפוליו‬ ‫ד‬
‫על חשבון המשפחה‪ ,‬יש הנכנעים לתכתיבי‬

‫‪126‬‬ ‫‪20‬‬
‫הוצאה לאור‬
‫רועי גליץ בע”מ‬ ‫המשפחה ואפילו לא לוקחים מצלמה ושמעתי‬
‫צילום רחוב ‪ -‬מאחורי הקלעים ב'‬ ‫כשניטשה צילם‬ ‫על כאלו שהיה מותר להם "מצלמה אחת ועדשה‬
‫פליקס לופה‬ ‫תומר יעקבסון מראיין את דיוויד ניטשה‬

‫‪130‬‬
‫כתובת המערכת‬ ‫אחת"‪ .‬והמועדף עליי ‪ -‬ה"מרעילים" את המשפחה על‬
‫להביא אותה בהפוכה‬
‫צילום מקרו חלק ד' ‪ -‬אלון קירה‬
‫יונאן ‪ -‬מסע בארץ השנגרי‪-‬לה‬
‫דן אמודי‬
‫‪30‬‬ ‫הרקון ‪ ,4‬רמת גן‪52521 ,‬‬
‫טלפון ‪077-4090280‬‬
‫פקס ‪077-4090281‬‬
‫הצילום והופכים את היציאה לצילומים כחלק מהחויה‪.‬‬
‫אישית‪ ,‬אני חושב שהדרך השלישית היא הנכונה ביותר‬

‫‪136‬‬ ‫‪48‬‬
‫וכך גם המשפחה מרגישה חלק מההצלחה והריגוש‬
‫‪Nikon 500mm F/4 VR -‬‬ ‫סקירה‬ ‫צילום בטעם‬ ‫מייל ‪info@composition.co.il‬‬ ‫בתהליך התפיסה של תמונה טובה וגם אתם מרגישים‬
‫רועי גליץ‬ ‫נלי שפר‬ ‫אתר ‪www.composition.co.il‬‬ ‫שביליתם עם שתי האהבות (צילום ומשפחה) ביחד‪ .‬דואגים‬

‫‪Canon EOS 7D‬‬ ‫מבט על‬

‫רועי גליץ‬ ‫‪144‬‬ ‫"אפשר?"‬
‫עודד וגנשטיין‬ ‫‪56‬‬ ‫שער‬
‫אד קרלייל ‪-‬‬
‫שכל אחד מבני המשפחה מקבל תפקיד ביציאה לצילומים‪:‬‬
‫כולם מאתרים פריימים ואנשים מעניינים‪ ,‬מישהו אחד דואג‬
‫להחזיק את הפלאש (אם צריך)‪ ,‬אחד דואג שלא ייכנסו אנשים‬

‫אביזרי צילום שאנחנו חייבים‬

‫אורי אביטן‬ ‫‪148‬‬ ‫הלמט ניוטון ‪ -‬לא צלם האופנה השכונתי‬
‫ואדים סייגלוב‬ ‫‪62‬‬ ‫לפריים או שדווקא כן ייכנסו וכשכולם בעניינים כולם נהנים‬
‫ומרגישים שייכים לתחביב המדהים הזה‪.‬‬

‫‪152‬‬ ‫‪70‬‬
‫© הודעת זכויות יוצרים‬
‫כל זכויות היוצרים במגזין זה שמורות למגזין‬ ‫תהנו בחופשה הקרובה ‪):‬‬
‫חדש במק?‬ ‫האוצר ברחוב אלנבי ‪30‬‬ ‫קומפוזיציה ולכותבי הכתבות‪ .‬לפני כל שימוש‬
‫קובי אטדגי‬ ‫תומר יעקובסון‬ ‫החורג מקריאה‪ ,‬הדפסה לשימוש אישי ושיתוף‬ ‫שלכם‪,‬‬

‫‪156‬‬ ‫‪80‬‬
‫עם חברים למטרת קריאה‪ ,‬חובה ליצור קשר‬
‫עם הנהלת המגזין ולקבל אישור כתוב ומפורש‬ ‫רועי גליץ‬
‫הרגע שזה מקליק‬ ‫‪ 7‬מקומות לצילומי שקיעה‬ ‫מראש‪ .‬למען הסר ספק‪ ,‬אין להעתיק‪ ,‬לפרסם‪,‬‬
‫סקירת ספר ‪ -‬תומר יעקבסון‬ ‫איליה שלמייב‪ ,‬ויקטור קינה‪ ,‬רועי גליץ‬
‫לערוך‪ ,‬להפיץ וכיו”ב ללא אישור‪.‬‬
‫עורך ראשי מגזין קומפוזיציה‬

‫זרמים של תקוה‬
‫בני דויטש‬
‫‪96‬‬
 100 1/2 f20 Canon 17-40 Canon 5D ‫אינדונזיה‬ ‫ לאתר‬Achmad Sobhana Mt. Bromo National Park
5 4
 ‫‪100‬‬ ‫‪1/350‬‬ ‫‪F11‬‬ ‫‪Canon 17-35‬‬ ‫‪canon 10D‬‬ ‫ישראל‬ ‫לאתר‬ ‫דורון ניסים‬
‫‪7‬‬ ‫‪6‬‬
9
200 1/800 F3.5 Sigma 17-70 2.8 Nikon D40 ‫פולין‬ Dominika Frej 8
 200 1/750 F9.5 Tamron 70-300mm F/4-5.6 Pentax K100D ‫ישראל‬ ‫לאתר‬ ‫ראובן ריבן‬
11 10
 200 1/80 F13 Sigma 10-20 Nikon D70 ‫לאתר‬ ‫אורן כהן‬
13 12
 ‫‪800‬‬ ‫‪1/5000‬‬ ‫‪F6.3‬‬ ‫‪Nikon D300‬‬ ‫ישראל‬ ‫יוסף בן דוד‬
‫‪15‬‬ ‫‪14‬‬
17
100 1/25 F5.6 Canon 10-22 Canon 300D ‫ארגנטינה‬ ‫לאתר‬ ‫עמיחי שרגא‬ 100 1/80 F5.6 Nikon 70-200 2.8 Nikon D300 ‫ישראל‬ ‫לאתר‬ Jennie Barst Empire V
16
 ‫ת‬‫שנ‬
‫צי‬
‫לו ת חשי‬
‫מים‬

‫שנה פוטוגני‬
‫שנ‬
‫טו‬
‫בים‬
‫פה חיובית‬

‫שלע‬
‫ת ויציר‬
‫ול ם‬
‫לא‬
‫יח‬

‫תית‬
‫סר‬

‫כ‬ ‫ל‬
‫ם‬
‫אור‬

‫טובה!‬
‫פוזיציה‬
‫שנה‬
‫ת קומ‬
‫צוו‬
‫‪200‬‬ ‫‪1/20‬‬ ‫‪F6.3‬‬ ‫‪Nikkor AF 50mm f/1.8‬‬ ‫‪Nikon D300‬‬ ‫לאתר‬ ‫‪Freddy Moraz‬‬ ‫‪Lipstick‬‬
‫‪19‬‬ ‫‪18‬‬
 ‫כשניטשה‬
‫צילם‬

‫שראויים להנצחה‪ ,‬במקום זה‪ ,‬הוא מסתובב רב הזמן בנבכי‬

‫כלל לא מסתובב עם מצלמה בחוצות ומחפש כל מיני רגעים‬

‫את התמונה הזאת‪.‬‬

‫את מה שעובר עליו‪ .‬אחרי זה הוא נכנס לסטודיו שלו ומצלם‬
‫דיוויד ניטשה מצלם רב הזמן את הרגשות שלו‪ .‬הוא בדרך‬

‫עצמו‪ ,‬עוצם את העניים ורואה תמונה ברורה שממחישה בדיוק‬

‫יש לו פשוט את כל החבילה‪ :‬מצד אחד‬
‫כנות כואבת שבעזרתה הוא מצליח באמת‬
‫להסתכל פנימה לתוך עצמו ולבודד‬
‫מאורעות ורגשות שחלק מאיתנו לא‬
‫מודים בהם אפילו לעצמנו ומצד שני הוא‬
‫מצליח למצוא‪ ,‬בכישרון רב‪ ,‬את הדימויים‬

‫תומר יעקבסון מראיין את דיוויד ניטשה‬

‫המדוייקים שיוכלו להמחיש אותם לקהל‬
‫הרחב‪.‬‬
‫אחר כך הוא מסוגל להיכנס לסטודיו‬
‫עם המצלמות שלו וכמה מבזקים קטנים‬
‫ולצלם בדיוק רב את התמונה שהייתה לו‬
‫בראש‪.‬‬
‫הצילומים שלו הם הדבר הכי קרוב‬
‫לציורים של רב אמן‪ ,‬מדובר בשליטה‬
‫מקסימלית בכל פרט בפריים ובכל‬
‫פוטון שיוצא מהמבזקים‪ .‬הוא היחיד‬
‫בעולם שיודע כיצד התמונה הזאת‬
‫צריכה להראות וגם היחיד שיודע כמה‬
‫קרובה התוצאה לדימוי הראשוני שחולל‬
‫אותה וזה מרתק להתבונן בתוצאות‬
‫הסופיות שלו ולהבין שוב כמה כוח יש‬
‫בשילוב מושלם בין חזון לביצוע ובין‬
‫החיים האמיתיים לדימויים החזותיים‬
‫שממחישים אותם‪.‬‬

‫‪21‬‬ ‫‪20‬‬
 ‫אימצו את הרעיונות שלו לצרכיהם ככה שאני אף‬ ‫בוא נברר את עניין שם המשפחה שלך קודם כל‪...‬‬
‫פעם לא בטוח אם להיות גאה בקשר הזה או להצניע‬ ‫יש לך באמת קשר משפחתי לפרידריך ניטשה‬
‫אותו‪.‬‬ ‫הפילוסוף?‬
‫מתי הבנת שאתה רוצה להיות צלם?‬ ‫כן אנחנו קרובי משפחה‪ .‬די מזמן שחזרתי את אילן‬
‫היוחסין שלי וגיליתי שהוא בעצם קרוב משפחה‪ .‬אני‬
‫האמת? אף פעם‪ .‬אני עדיין די המום מכל העסק‬
‫אוהב ומזדהה עם עיקרי הפילוספיה שלו אבל אני‬
‫הזה‪ .‬כל מה שאני עושה הוא להכנס לסטודיו ולצלם‬
‫חייב להודות שאת רובה אני פשוט לא מבין כי אין לי‬
‫רעיונות‪ .‬אני אף פעם לא חשבתי שמישהו יאהב‬
‫את ההשכלה המתאימה בשביל זה‪.‬‬
‫תמונה אחת שצילמתי ואני עדיין בהלם שזה קורה‪.‬‬
‫אני פשוט מצלם‪.‬‬ ‫לצערי כל מיני דמויות הסטוריות במאה שעברה‬

‫‪23‬‬ ‫‪22‬‬
 ‫בהחלט‪ .‬אני יודע כיצד‬
‫התמונה תראה לפני שאני‬
‫בכלל לוקח את המצלמה ליד‬
‫אלא אם כן אני מצלם נושאים‬
‫דינאמיים כמו כוסות נשברות‬
‫וכו›‪ .‬תמונות קונספטואליות‬
‫חייבות להיות ככה‪ .‬אם אתה‬
‫מצלם תמונה של שמש‬
‫שוקעת וקורא לה “היום מת”‬
‫זאת לא תמונה קונספטואלית‪.‬‬
‫תמונה קונספטואלית אמיתית‬
‫לדוגמא‪ ,‬התמונה "סרטן" היא‬
‫היא תמונה שממחישה‬
‫מחשבה או רגש‪ .‬אתה לא‬
‫יכול להצמיד מחשבה או רגש‬
‫לצילום שצילמת כי התהליך‬
‫צריך להיות פשוט הפוך‪.‬‬
‫באיזה ציוד אתה משתמש?‬
‫‪35‬מ”מ? פורמט בינוני?‬
‫אני משתמש בהכל! (צוחק‪)...‬‬
‫המון תמונות שממחישות את‬
‫יש לי כמה מצלמות קאנון‪ ,‬גם‬
‫דיגיטליות וגם פילם‪ .‬יש לי גם‬
‫פנטקס ‪ .645‬אני מצלם בפילם‬
‫בכל תמונות הטבע שלי וב‪25-‬‬
‫מביט בתמונות שלי ואז ננהל‬
‫אחוז מתמונות הסטודיו שלי‪.‬‬
‫אני עושה את זה כדי לשמור‬
‫על כנות בעבודה שלי‪ .‬חבר‬
‫טוב שלי וצלם מדהים בפני‬
‫עצמו אמר לי פעם שאם קח‬
‫צלם פילם ותיתן לו מצלמה‬
‫דיגיטלית הוא יתחיל להוציא‬
‫תמונות טובות אחרי יום של‬
‫לימוד‪ .‬תן מצלמת פילם לצלם‬
‫‪25‬‬
‫שלך יכולים ללמוד מהן על‬ ‫לפני שלוש שנים הגעתי‬
‫הרגשות שלך ועל החיים‬ ‫לצומת בחיים שלי‪ .‬עבודה‬
‫הפרטיים שלך‪ .‬אתה יכול‬ ‫או צילום‪ .‬הרווחתי אותו כסף‬
‫להסביר ולהדגים?‬ ‫משניהם (דיוויד מנהל תפעול‬
‫בחברה גדולה) והחלטתי‬
‫רוב הצילומים שלי עוסקים‬
‫לבסוף לשמור על העבודה‬
‫בי ובניסיון החיים שלי‪.‬‬
‫שלי‪ .‬אני לא חושב שצילום‬
‫אם תסתכל עמוק מספיק‬
‫יהיה אי פעם אמצעי המחייה‬
‫בתמונות שלי אתה תדע‬
‫היחיד שלי‪ .‬אני מפחד שאם‬
‫לבסוף מה עברתי בחיים‪.‬‬
‫זה יקרה אז הצילום פשוט‬
‫זה מעין קטרזיס בשבילי‪.‬‬
‫יהפוך להיות עבודה שגרתית‬
‫ואני ממש אתבאס אם זה‬
‫על קרוב משפחה שחלה‬
‫יקרה‪.‬‬
‫במחלה האיומה הזאת ועל‬
‫הדרך שבה התמודדנו עם‬ ‫הצילומים שלך הם בעיקר‬
‫המחלה שלו‪“ .‬סיעור מוחות”‬ ‫צילומים קונספטואלים‬
‫היא תמונה על ילד אוטיסט‬ ‫מה משך אותך לז’אנר הזה‬
‫של חבר שלי‪ .‬יש המון תמונות‬ ‫דווקא?‬
‫שממחישות את חיי הנישואים‬
‫שלי ואת הגירושין שעברתי‪.‬‬ ‫זה בגלל שצילום קונספטואלי‬
‫הוא יותר מסתם לצלם‬
‫תמונות‪ .‬זאת קודם כל‬
‫השדים שהתמודדתי איתם‬
‫מחשבה‪ .‬אני לא עולה על הר‬
‫בתחילת החיים שלי‪ .‬וזה‬
‫כלשהו‪ ,‬מחכה לאור מגניב‬
‫ממשיך וממשיך‪ ,‬אם אתה‬
‫שיפציע ומצלם‪ .‬במקום זה‬
‫אני צריך לחשוב מה אני רוצה‬
‫שיחה על החיים שלי אתה‬
‫להגיד‪ .‬זה ממש ממש קשה‪.‬‬
‫תגיד “אה‪ ,‬אז התמונה הזאת‬
‫שלא תבין לא נכון‪ ,‬אני ממש‬
‫היא בדיוק על זה!” זה די‬
‫אוהב צילומי טבע ואפילו‬
‫שקוף בסופו של דבר‪.‬‬
‫מצלם אותם מידי פעם אבל‬
‫מה תהליך העבודה שלך? יש‬
‫אלו שני דברים שונים לגמרי‪.‬‬
‫לך את התמונה שאתה רוצה‬
‫לצלם בראש שלך‪ ,‬בברור‪,‬‬ ‫אתה כותב באתר שלך‬
‫לפני שאתה מתחיל?‬ ‫שאנשים שצופים בתמונות‬
‫‪24‬‬
 ‫איזו עדשה היית לוקח לאי בודד? משהו בכלל‪.‬‬ ‫שהתנסה רק בצילום דיגיטלי‬
‫ותראה כמה תצטרך לחכות עד‬
‫אילו צלמים מהווים מקור‬ ‫קאנון ‪ 100‬מ”מ מאקרו‪ .‬אני פשוט‬
‫שהוא ייתאפס על עצמו‪.‬‬
‫השראה עבורך?‬ ‫מאוהב בעדשה הזאת‪ .‬ולמה אין‬
‫‪Misha Gordin, Dominic Rouse,‬‬
‫לי הסכם חסות עם קאנון? קאנון‪,‬‬ ‫צילום הוא לא רק התוצאה‬
‫‪ ,Mangelsen, Man Ray‬וגם ‪Mike‬‬
‫אתם קוראים את זה?‬ ‫הסופית‪ .‬גם הדרך שיש לעבור‬
‫‪ Melloy‬שלא הרבה מכירים את‬ ‫בצילום מאוד חשובה‪ ,‬הרעיונות‪,‬‬
‫האם אתה עובד לבד או שיש לך‬
‫העבודות שלו אבל הם צריכים‪.‬‬ ‫הזיעה והידע הנדרשים חשובים‬
‫עוזר?‬
‫לא פחות‪ .‬אני אישית מתבאס‬
‫אבל רב ההשראה שלי מגיעה‬
‫עד היום היו רק שני מקרים בהם‬ ‫כשהתמונה מתקבלת‪ ,‬הכיף הוא‬
‫מציירים מסורתיים‪ .‬הגיבור שלי‬
‫היו עוד אנשים בסטודיו שלי‬ ‫בצילומים עצמם‪ ,‬וההבנה כיצד‬
‫הוא ללא ספק סאלבדור דאלי‪ .‬אני‬
‫בשעה שצילמתי‪ .‬אני אוהב לעבוד‬ ‫המצלמה עובדת ואיך האור‬
‫פשוט מעריץ כל דבר שהבחור‬
‫סולו‪ .‬אני בכלל קצת משוגע שאני‬ ‫משפיע על הכל היא חלק גדול‬
‫הזה עשה‪.‬‬
‫עובד ואם דברים לא הולכים כמו‬ ‫מכל הכיף בשבילי‪ .‬זאת אומנות‬
‫שתכננתי אז האווירה נעשית לא‬ ‫שהולכת ונעלמת מהעולם לצערי‪.‬‬

‫‪27‬‬ ‫‪26‬‬

‫הצלחתי למצוא תשובה טובה‪ .‬אם אתם רוצים להכנס לעולם‬
‫האומנות אין שום דבר שאתם יכולים לעשות כדי שזה יקרה‪.‬‬
‫תצלמו מה שאתם רוצים לצלם וצלמו את זה היטב‪ .‬אם‬
‫הציבור יאהב את מה שאתם עושים הכל ייקרה מעצמו‪ .‬אתם‬
‫לא יכולים לכפות את עצמכם על אומנות‪.‬‬
‫אם אתם רוצים להפוך להיות צלמים מסחריים או צלמי טבע‬
‫פשוט תתאמנו כל היום‪ .‬תצלמו כל מה שאתם יכולים מתי‬
‫שאתם יכולים‪ .‬ואל תתפשרו על שום דבר שהוא לא מושלם‪.‬‬
‫תשימו את המטרות שלכם בשמיים ותנסו להגיע לשם בכל‬
‫פעם‪.‬‬
‫‪29‬‬
‫הצילומים שלי ‪ ,‬אני גם נכנס לעסקי ‪ .‬שזה בעצם הדפסות‬
‫קטנות וחתומות בגודל של כרטיסי ביקור והם פיתרון מעולה‬
‫ובכן אשתי לשעבר תמכה בי אבל זאת בהחלט הייתה‬
‫לאנשים שלא יכולים להרשות לעצמם הדפסות ב ‪ 1000‬דולר‬
‫נקודת חיכוך‪ ..‬נפרדנו בגלל סיבות אחרות‪ .‬בת הזוג‬
‫ובשיטה הזאת הם יכולים לקנות הדפסות קטנות וחתומות‬
‫ב‪ 12‬דולר‪ .‬אני הולך להקים מערך הזמנות כזה באתר שלי‬
‫בקרוב‬
‫מה הן העצות שלך לצלמים בתחילת דרכם שרוצים להפוך‬
‫את התחביב למקצוע?‬
‫נשאלתי את השאלה הזאת המון פעמים ואף פעם לא‬
‫יותר טוב בעתיד הקרוב‪ .‬אני עובד עכשיו על לוח שנה עם‬
‫כמה עיבודים אתה עושה לצילומים שלך?‬
‫כמעט כלום‪ .‬קצת משחק עם ‪ levels‬חידודים‪ ,‬והפחת‬
‫רעשים‪ .‬לפעמים שיש כל מיני כתמים אני משבט אותם‬
‫החוצה‪ .‬כל מה שמעבר לזה אני פשוט מצלם מחדש‪.‬‬
‫נראה שאתה משתמש במבזקים חיצוניים המרוחקים‬
‫מהמצלמה בכל הצילומים שלך בסטודיו‪ .‬אתה משתמש‬
‫במבזקים גדולים או בקטנים ופשוטים?‬
‫מבזקים פשוטים בלבד‪ .‬אני אוהב אותם בעיקר בגלל‬
‫שהם קטנים וזולים‪ .‬אתה יכול לתקוע אותם בכל מקום‬
‫שבא לך‪ .‬אני משתמש בהפעלה מרחוק באמצעות קרני‬
‫אינפרא אדום וזה עובד פשוט מעולה בשבילי‪ .‬כשרק‬
‫התחלתי הרבה אנשים אמרו לי שאני צריך להתארגן‬
‫על פלאשים גדולים ויקרים כדי להפיק משהו שיראה‬
‫טוב‪ .‬אני אוהב אתגרים ורציתי להראות להם עד כמה הם‬
‫טועים בזה‪ .‬התאמנתי שעות עם המבזקים הקטנים הללו‬
‫עד שהשגתי את השליטה שרציתי לקבל ועכשיו אני כל‬
‫כך רגיל לעבוד איתם שאני לא רואה את עצמי מחליף‬
‫אותם בקרוב‪.‬‬
‫איך אתה רואה את העתיד של עולם הצילום בעידן‬
‫הדיגיטלי הנוכחי?‬
‫שאלה קשה‪ .‬אני חושב שעולם הצילום הלך לאיבוד‬
‫לכמה שנים‪ .‬אנשים היו מצלמים תמונות נוראיות בצהרי‬
‫היום וחפרו שעות בפוטושופ כדי להוציא מהן משהו‬
‫ועדיין קיבלו תמונות רעות לבסוף‪ .‬כיום יש הרגשה שיש‬
‫חזרה לאווירה של “לשמור על זה אמיתי” בקרב חבורה‬
‫גדולה של צלמים דיגיטליים‪ .‬הם מנסים להוציא תמונות‬
‫טובות היישר מהמצלמה ולעשות עיבודים מינימליים‬
‫בפוטושופ לאחר מכן‪ .‬ככה זה צריך להיות לדעתי‪.‬‬
‫למצלמות יש פוטנציאל אינסופי אם תשקיעו מספיק זמן‬
‫כדי ללמוד מה ניתן להשיג באמצעותן‪ .‬רב האנשים לא‬
‫משקיעים מספיק זמן בלימוד הזה וזה חבל ועצוב‪.‬‬
‫אם היית יכול לצלם תמונה של כל אישיות (מתה או‬
‫חיה‪ )..‬את מי היית מצלם?‬
‫אה‪ ,‬ברור שאת דאלי! התמונה הזאת שצילמו אותו‬
‫איך בת הזוג שלך מתמודדת עם אובססיית הצילום שלך?‬ ‫קופץ עם החתול שעף בחדר מדהימה בעיני‪ .‬אני יכול‬
‫רק לדמיין מה היה יוצא ממפגש של שנינו ביחד‪ .‬כמו‬
‫שאמרתי‪ ...‬הוא הגיבור שלי‪.‬‬
‫הנוכחית שלי תומכת בי כיום במאה אחוז‪.‬‬ ‫האם יש לך תמונה שצילמת שהיא חביבה עלייך מכל‬
‫שאר התמונות שצילמת?‬
‫איפה אנשים יכולים לרכוש את הצילומים שלך?‬
‫וואו עוד שאלה קשה‪ .‬כנראה שזאת תהייה ‪ Torn Apart‬זאת‬
‫ג’ימס סקוט מנהל את כל מכירות ההדפסות שלי בארצות‬ ‫התמונה הראשונה שצילמתי ושנגעה בי עמוק בפנים‪ .‬והיא‬
‫הברית‪ .‬אם מישהו מעוניין בהדפסה הוא מוזמן גם ליצור‬ ‫גם התמונה הראשונה שפרסמתי בשער של מגזין‪ .‬זאת‬
‫איתי קשר ישירות‪ .‬אני בדיוק מתכנן לשווק את עצמי‬
‫תמונה עוצמתית עבורי ואני מתרגש לראות אותה כל פעם‬
‫מחדש‪.‬‬
‫‪28‬‬
 ‫דן אמודי‬
‫רובנו כבר הספקנו להפנים שסין היא מקום מגוון בהרבה מזה‬
‫שעליו סיפרו לנו הורינו כילדים‪ .‬ועדין‪ ,‬במדינה ענקית ורחבה‬
‫כסין מצליחה יונאן – פרובינציה בדרום מערב המדינה –‬
‫להתבלט כמקום המגוון ביותר‪ ,‬ויש האומרים גם היפה ביותר‬
‫בסין כולה‪ .‬דן אמודי סייר וצילם בחבל ארץ מרתק זה‪ ,‬מוזמנים‬
‫להכיר‪.‬‬

‫מסע בארץ השנגרי‪-‬לה‬

‫‪31‬‬ ‫‪30‬‬
 ‫אנחנו בפינה נידחת בדרום מערב סין אבל נהגי הפרידות שלנו אינם סינים‪ .‬אם‬
‫בכלל‪ ,‬הם מזכירים בהופעתם את דודניהם הרחוקים מאוד מצפון אמריקה‪ .‬גם‬
‫שפתם אינה סינית‪/‬מנדרינית או כל דיאלקט סיני אחר‪ .‬אחד מהם שולח את ידו‬
‫אל תוך השכמיה הרקומה בפסי כחול‪ ,‬לבן‪ ,‬אדום ושולף משם מעין חליל עשוי‬
‫דלעת‪ .‬צלילי השירה והחליל הגבוהים ניתזים אלינו חזרה מכל עבר בהרמוניה‬
‫שתיחרט אצלי ואצל יואב לשנים רבות‪ .‬יואב מוציא את המצלמה מצ’וקמקת‬
‫שלו מהכיס ומתחיל להקליט‪ .‬אני מקלל את הניקון ‪ D200‬שלי על שאינה‬
‫מסוגלת לצלם קטעי וידאו‪ ,‬אבל עושה את זה בשקט על מנת שלא להפריע‬
‫לשירה‪ .‬רן חולה הניקיון נמצא למטה בגסט‪-‬האוס המג’וייף שלנו עם שפעת‬
‫ועצבים‪ .‬אנו לא יכולים שלא להרגיש חמלה כלפי מצבו הזמני וכמובן מתכננים‬
‫לרקוד לו על הדם עם התמונות שנצלם ברגע שנחזור למטה לכפר‪.‬‬
‫אנו מטפסים על השביל התלול‪ ,‬כ‪ 2500-‬מטרים מעל פני הים‪ ,‬והגובה מתחיל‬
‫לתת בנו את אותותיו‪ .‬גם אנחנו וגם הפרדות מתנשפים בכבדות אבל הנהגים‬
‫– בני שבט הנאשי ‪ -‬לא מתרשמים מכל אלה‪ .‬כל הסצנה ניראת כאילו נלקחה‬
‫הישר משמורה אינדיאנית בלב אריזונה‪ .‬אנחנו מסתכלים סביב ולא מצליחים‬
‫לאתר שום מקדונלד‪ ,‬אוטובוס תיירים‪ ,‬מכונית או תחנת דלק‪ .‬רק אנחנו פה‪ ,‬בלב‬
‫חור נידח בשם לימינג בצפון מערב פרובינציאת יונאן‪ ,‬שתי אצבעות משנגרי‪-‬לה‪.‬‬

‫‪33‬‬ ‫‪32‬‬
 ‫העניין שלי ביונאן התחיל לפני שלוש‬
‫שנים בביקור במזרח בורמה שם‬
‫נחשפתי לראשונה לפאו והשאן‪ ,‬שני‬
‫עמים הנמצאים משני צידי הגבול‬
‫הבורמזי‪-‬סיני והמשיך שנה לאחר מכן‬
‫בשיוט לאורך המקונג התחתון‪ ,‬מרכז‬
‫החיים של לאוס וקמבודיה‪ .‬המקונג‪,‬‬
‫שהוא הנהר העשירי בגודלו בעולם‪,‬‬
‫מעביר חלק ניכר מאורכו ביונאן‬
‫הגבוהה בסמוך לסאלווין והיאנג צה‬
‫העצום‪ ,‬הנהר השני בגודלו בעולם‪.‬‬
‫כך‪ ,‬תוך כדי הפלגה לאורך המקונג‬
‫הלאוסי בסירת טקסי משפחתית‬
‫עשויה מעץ בין הויסה ללואנג פרבנג‪,‬‬
‫גמלה בליבי ההחלטה לבקר ביונאן‪.‬‬
‫השלב הבא בתכנון הוא לפתוח מחשב‬
‫ולהבין איפה נמצאת יונאן‪ ,‬מה יש‬
‫לראות שם ומתי הכי טוב לבקר בה‪.‬‬
‫אה‪ ,‬כמעט שכחתי‪ ,‬צריך כמובן למצוא‬
‫זוג חברים טוב שיאות להצטרף‪ .‬אין‬
‫כמו לטייל בייחד‪ .‬המשימה אינה‬
‫קשה במיוחד‪ .‬אחרי הכל זה לא בדיוק‬
‫בקשה להצטרפות לשירות מילואים‬
‫ב”קציעות” באמצע אוגוסט‪ .‬רן יצחק‪,‬‬
‫טייס בצי מטוסי ה‪ 777-‬של אל על‬
‫ויואב פז‪ ,‬יהלומן וחובב ספורט מוטורי‬
‫מצטרפים אלי לשבועיים ללא האישה‬
‫והילדים‪ .‬כן‪ ,‬החיים קשים‪.‬‬
‫יונאן נמצאת בדיוק מעל לדרום‬
‫מזרח אסיה ומושפעת מהמונסונים‬
‫הפוקדים את האזור בין מאי‬
‫לאוקטובר‪ .‬דרום הפרובינציה‪,‬‬
‫מקום משכנם של העמים התאים‬
‫והוייטנאמיים‪ ,‬הוא מישורי יחסית‬
‫וחם ברוב ימות השנה אולם הצפון‬
‫שבו פוגשים ההימאליה את שלושת‬
‫הנהרות הגדולים ‪ -‬קר בחורף וגשום‬
‫בקיץ מה שמשאיר למבקר את עונות‬
‫האביב והסתיו כזמנים המועדפים‬
‫לביקור‪.‬‬
‫שער הכניסה ליונאן הוא בירתה‬
‫קונמינג‪ .‬עיר מחוז קטנה בת ‪ 4.5‬מיליון‬
‫איש הנמצאת במרכז הפרובינציה‪.‬‬
‫קונמינג‪ ,‬לחובבי הטריויה שבכם‪,‬‬
‫היא היעד שאליו נסללה דרך בורמה‬
‫האמיתית‪ ,‬לא זו שעוברת ליד‬
‫קיפצובה! אם כי השביל האורך ‪1700‬‬
‫ק”מ‪ ,‬שנסלל בשלהי מלה”ע השניה‬
‫‪35‬‬
‫רובנו כבר הספקנו להפנים שסין היא‬
‫מקום מגוון בהרבה מזה שעליו סיפרו‬
‫לנו הורינו כילדים‪ .‬ועדין‪ ,‬במדינה‬
‫ענקית ורחבה כסין מצליחה יונאן‪,‬‬
‫פרובינציה בדרום מערב המדינה‪,‬‬
‫להתבלט כמקום המגוון ביותר‪ ,‬ויש‬
‫האומרים גם היפה ביותר בסין כולה‪.‬‬
‫יופי הוא עניין סובייקטיבי‪ ,‬אולם כמה‬
‫עובדות תומכות במוניטין של המקום‪.‬‬
‫בשטח השווה לגודלם המשותף‬
‫של גרמניה והולנד נמצאים קרוב‬
‫לארבעים מ‪ 56-‬המיעוטים האתניים‬
‫המוכרים של סין‪ .‬בניגוד לסין‬
‫הקסנופובית‪ ,‬זו המסתגרת פנימה‪,‬‬
‫מוקפת יונאן בהשפעות חיצוניות‪.‬‬
‫החל בויאטנאם‪ ,‬לאוס ובורמה‬
‫איתם היא חולקת גבול משותף‪ ,‬דרך‬
‫טיבט וסיצ’ואן הגובלים בה מצפון‬
‫ודרך שלושת הנהרות העצומים של‬
‫אסיה‪ :‬הסאלווין‪ ,‬המקונג והיאנג‪-‬צה‬
‫העוברים דרכה בפרוזדור צר של ‪60‬‬
‫ק”מ‪.‬‬
‫אבל‪ ,‬כמו בכל סיפור טוב ‪ -‬גם הסיפור‬
‫של יונאן ושנגרי‪-‬לה מתחיל דווקא‬
‫הרחק משם לפני הרבה הרבה שנים‪.‬‬
‫כמה עשרות מיליוני שנים‪ ,‬ליתר‬
‫דיוק‪ .‬תת היבשת ההודית החליטה אז‬
‫שנמאס לה לחיות בכפיפה אחת עם‬
‫דרום אמריקה ואוסטרליה ופתחה‬
‫במסע מהיר והחלטי צפונה‪ ,‬הישר‬
‫לעבר מרכז אסיה‪ .‬ההתנגשות בין שני‬
‫הלוחות הטקטוניים הרימה את הרי‬
‫ההימלאיה‪ ,‬ויונאן מצאה את עצמה‬
‫בדיוק בברך הצפון מזרחית של הרכס‬
‫העצום‪ ,‬הנמתח כקשת בין אפגניסטן‬
‫לבורמה ומבדיל בין דרום אסיה‬
‫למרכזה‪ .‬כמעט ואין נהרות המסוגלים‬
‫לחצות את המחסום הטבעי הזה‬
‫ורובם נאלצים לעקוף אותו ממערב‬
‫(נהר האינדוס) או ממזרח דרך יונאן‪.‬‬
‫המאבק בין מים וסלע יוצר גיאוגרפיה‬
‫קיצונית המורכבת מרמות גבוהות‪,‬‬
‫עמקי נהרות שוצפים‪ ,‬קניונים עמוקים‪,‬‬
‫פסגות נישאות‪ ,‬אגמים אין ספור‬
‫ועשרות נישות מבודדות שאפשרו‬
‫לקבוצות עמים שונות להתפתח‬
‫בבידוד אחד מהשני ומהשלטון הסיני‬
‫המרכזי‪.‬‬
‫‪34‬‬
 ‫לעיר‪ .‬יש לנו מסג’‪ ,‬ארוחת ערב‪,‬‬ ‫מכל רחבי המדינה העצומה‪ .‬בכל‬
‫ובר להספיק לפני ההמראה‬ ‫יעד מרכזי בפרובינציה תוכלו‬
‫המוקדמת בבוקר אל עבר דאלי‬ ‫למצוא אותם בקבוצות מאורגנות‬
‫וההימליה‪.‬‬ ‫מתפעמים מהנוף ובפעמים רבות‬
‫דאלי העתיקה שוכנת בסמוך‬ ‫גם מכם‪ .‬לחלקם הלא מבוטל‪,‬‬
‫לאגם “אר‪-‬ח’יי” בשליש הצפון‬ ‫וזו לא הגזמה‪ ,‬תהיו המערביים‬
‫מערבי של יונאן‪ .‬במהלך עשרת‬ ‫הראשונים שהם ראו מחוץ‬
‫הימים הקרובים נחרוש את‬ ‫לטלויזיה‪.‬‬
‫רחובותיה הישרים כסרגל ואת‬ ‫אנחנו מתפעמים‪ ,‬כמו כולם‪,‬‬
‫האזור הכפרי המקיף אותה‪,‬‬ ‫מהיער המוזר וממהרים חזרה‬
‫‪37‬‬
‫הוא גם משכנם של עם היי (‪)YI‬‬ ‫הרוח שחקה את מבנה החול‬ ‫הונג קונג ובנגקוק ומשם להמשיך‬ ‫על מנת להביא אספקה מהודו‬
‫שם גג למספר רב של שבטים‬ ‫במהירות עד שלא נשאר ממנו‬ ‫למגוון יעדים בפרובינציה‬ ‫הבריטית לצבאו הנצור של צ’אנג‬
‫החולקים מספר לא גדול של‬ ‫כלום? ביער האבן שליד קונמינג‬ ‫ובראשם דאלי ‪ -‬בירת עם הבאי‪,‬‬ ‫קאי שק‪.‬‬
‫מנהגים‪ .‬אלו של אזור קונמינג‬ ‫תוכלו לראות את אותו אפקט‬ ‫ליג’יאנג – בירת עם הנאשי‬ ‫כיום זוהי עיר סינית טיפוסית‬
‫מנהלים חברה מטריאכלית‬ ‫בקנה מידה קצת שונה‪ .‬יער‬ ‫ושנגרי‪-‬לה הטיבטית‪ .‬אך קונמינג‬ ‫וצעקנית עמוסה במסעדות‬
‫ומתפרנסים מחקלאות וממיליוני‬ ‫האבן מורכב‪ ,‬כפי שמרמז השם‪,‬‬ ‫שווה עצירה בפני עצמה‪ .‬לא בגלל‬ ‫מצויינות‪ ,‬בתי מסג’ מעולים‪,‬‬
‫התיירים הפוקדים את האתר‬ ‫מסלעי גרניט שהמים‪ ,‬הרוח‬ ‫העיר אלא בגלל מה שנמצא שעת‬ ‫מועדוני לילה תוססים ותרגולי‬
‫מידי שנה‪ .‬זאת לציין‪ ,‬יונאן‬ ‫והזמן גילפו‪ .‬ביער שלל צורות‬ ‫נסיעה מזרחה ממנה‪.‬‬ ‫טאי צ’י כל בוקר בפארק המרכזי‬
‫היא יעד תיירות מרכזי בסין‬ ‫החל מעצים (טוב‪ ,‬זה יער‪ ,‬לא?)‪,‬‬ ‫של העיר‪ .‬אל קונמינג ניתן להגיע‬
‫ומושכת אליה תיירים סיניים‬ ‫בעלי חיים‪ ,‬סכינים‪ ,‬חומות ושאר‬ ‫זוכרים את ארמון החול שבניתם‬ ‫בטיסות יומיות ממגוון רחב של‬
‫צורות כיד הדמיון הטובה‪ .‬המקום‬ ‫בתור ילדים בים? זוכרים איך‬ ‫יעדים במזרח אסיה כגון בייג’ינג‪,‬‬
‫‪36‬‬
 ‫אל העין שלוש פנינים שהזמן‬
‫ורעידות האדמה לא יכלו להם‪.‬‬
‫שלושת הפגודות של דאלי הם סמל‬
‫לאומי סיני‪ .‬בראשן ניצבת הפגודה‬
‫המרכזית‪ ,‬קסיאנקסון המתנשאת‬
‫לגובה ‪ 16‬קומות (‪ 64‬מטרים)‪ .‬קשה‬
‫להאמין שהפגודה שנראית כאילו‬
‫נבנתה מבטון לפני כמה שנים עומדת‬
‫באותו מקום – גאה ומבריקה ‪ -‬מאז‬
‫שהוקמה לפני כ‪ 1200-‬שנה‪ .‬כבוד!‬
‫‪39‬‬
‫שנה‪ .‬מבני העץ הגדולים והמעוטרים‬ ‫ושלושת הפגודות‪ ,‬אחד הסמלים‬ ‫הקאנג‪ ,‬לגובה של ‪ 4000‬מטר‪.‬‬ ‫אחד הנקיקים העמוקים בעולם‬ ‫זהו משכנם של עם הבאי (‪)Bai‬‬
‫שלו מאכלסים בתוכם מגוון רחב של‬ ‫הידועים ביותר של יונאן ושל סין‬ ‫סיור קצר על סירה סינית מונעת‬ ‫ונשתקע בסימטאותיה המפותלות‬ ‫שממלכתם שלטה באזור עד‬
‫פסלי בודהה ועוזריו הרבים‪ .‬המנזר‬ ‫בכלל‪.‬‬ ‫על ידי מנוע עתיק של משאית‬ ‫של ליג’יאנג – בירת עם הנאשי‪,‬‬ ‫אמצע המאה ה‪ .19-‬משם נשים‬
‫הספיק להישרף ולהיחרב מספר‬ ‫המנזר הענק שוכן מחוץ לעיר‬ ‫(סינית) מביאים אותנו אל עבר‬ ‫ה”אמסטרדם של סין”‪.‬‬ ‫את פעמינו צפונה בג’יפ אל עבר‬
‫פעמים במהלך שנות קיומו כתוצאה‬ ‫למרגלות הרכס‪ ,‬קומפלקס מבני‬ ‫כפר קטן ורדום על אי בלב אגם‬ ‫היאנג‪-‬צה ההררי‪ ,‬נחקור את‬
‫מרעידות האדמה הרבות הפוקדות‬ ‫עץ עצום בגודלו הבנוי משורה של‬ ‫אר‪-‬ח’יי‪ .‬אנחנו משחקים קצת את‬ ‫כרגע אנחנו רכובים על אופניים‪,‬‬ ‫השבילים הצרים של המאסיף‬
‫את האזור (האחרונה שבהם‬ ‫טרסות המשתפלות במורד הרכס‬ ‫תפקיד התיירים הממושמעים‪,‬‬ ‫יורדים למטה אל האגם הגדול‬ ‫שבין היאנג צה למקונג‪ ,‬נעפיל‬
‫התחוללה בסצ’ואן הסמוכה במהלך‬ ‫ובקצהן שלושה פגודות גבוהות‬ ‫מבקרים בכמה בתים ובשוק‬ ‫והנמל הקטן של דאלי‪ .‬מאחורינו‪,‬‬ ‫לרמותיה הגבוהות של שנגרי‪-‬‬
‫אביב ‪ .)2008‬כאשר מתקרבים‬ ‫מאבן לבנה‪ .‬צ’ונג שאנג הוא מנזר‬ ‫הדגים הזעיר וממשיכים משם אל‬ ‫מיד בגבולה המזרחי של עיר‪ ,‬מזנק‬ ‫לה‪ ,‬נרד אל נקיק הנמר המקפץ‬
‫בודהיסטי הפעיל מזה למעלה מאלף אל הטרסה האחרונה מזדקרות‬ ‫המנה העיקרית‪ ,‬מנזר צ’ונג שאנג‬ ‫הרכס הראשון של ההימלאיה‪-‬‬ ‫(‪ )Tiger Leaping Gourge‬שהוא‬
‫‪38‬‬
 ‫מאודה ממולא בבשר ו‪/‬או ירקות ועוצרים לצלם‪ .‬בשעות‬ ‫הביקור בפגודה מצריך אותנו למחשבה מחודשת על‬
‫אחר הצהריים אנו נוחתים בכפר הקטן לימינג וממנו‬ ‫המונח “איכות סינית”‪ ,‬רצוי ביחד כוס שיכר סיני באחד‬
‫יוצאים לטיפוס פרידות לאורך קניון לימינג‪ .‬אנחנו‬ ‫המסעדות הרבות של דאלי‪ .‬אגב‪ ,‬בניגוד לסיפורים‬
‫מגיעים לשפתו העליונה בגובה ‪ 2700‬מטר ומגלים כי‪:‬‬ ‫מסמרי השיער (והנכונים בחלקם) על האוכל הסיני‬
‫• הגובה עושה בנו שמות‪ ,‬אנחנו מתנשפים כמו קבוצת‬ ‫“האמיתי”‪ ,‬המטבח של יונאן לא יהיה‪ ,‬במרבית המקרים‬
‫קשישים שכרגע סיימה מירוץ מרתון‪.‬‬ ‫זר לחיך המערבי‪ ,‬זה שהורגל לוורסיות שונות של‬
‫• היה שווה‪ .‬הנוף הנפרש של קניון לימינג‪ ,‬והרי‬ ‫המטבח התיאלנדי‪ .‬הסיבה לדימיון נעוצה בהיסטוריה‬
‫ההימאליה הנישאים מעליו עוצר נשימה‪.‬‬ ‫של העם התאי שמקורו בכלל ביונאן ואשר היגר לפני‬
‫• חוץ מאיתנו וקבוצה קטנה מסינגפור אין נפש חיה‬ ‫כ‪ 900-‬שנה מיונאן דרומה‪ ,‬אל מה שהיום הוא תאילנד‪.‬‬
‫במקום שהוא בערך חצי מגודלו ובערך חצי מיופיו של‬ ‫המטבח היונאני הוא אחד משני האבות של המטבח‬
‫עמק יוסמיטי‪.‬‬ ‫התאילנדי (השני הוא המטבח ההודי על שלל משחות‬
‫אנחנו שבים לגסט‪-‬האוס הקטן והלא מאוד נקי עם‬ ‫הקארי וחלב הקוקוס שלו)‪ .‬כלי הבישול העיקרי הוא‬
‫אור דמדומים אחרון וקופאים מקור בתוך המיטות‬ ‫הווק שבו מטוגנים יחד ירקות‪ ,‬בשר‪ ,‬אטריות ואורז‬
‫ברמות חריפות שונות‪ .‬התוצאה כמעט תמיד ערבה לחיך שלנו‪ .‬החדשות הטובות הן שאין לנו הרבה זמן לקפוא‬
‫היות שהיום הבא מתחיל מוקדם‪ .‬החדשות הרעות הן‬ ‫אם כי מעט שמנונית‪.‬‬
‫שהוא יגמר מאוחר‪ .‬החדשות הטובות הן שהוא יגמר‬
‫בשנגרי לה‪ .‬החדשות הרעות הן שבעצם אין מקום כזה‪.‬‬ ‫בסופו של דבר הגיעה השעה להיפרד מדאלי ולהצפין‬
‫מבולבלים? גם אנחנו!‬ ‫אל עבר יונאן הכפרית‪ ,‬זאת שאינה נמצאת על מפת‬
‫התיירות המאורגנת‪ .‬לשם כך הצטיידנו בג’יפ‪ ,‬מים‬
‫איפה היינו? אה‪ ,‬כן‪ ,‬מוקדם בבוקר‪ .‬אנחנו בג’יפ רועדים‬ ‫וחבילות פרינגלס‪ ,‬ויצאנו צפונה אל עבר הברך‬
‫מקור‪ .‬הג’יפ שלנו‪ ,‬למרות המותג היפאני שלו יכול‬ ‫הראשונה של נהר היאנג‪-‬צה‪ .‬יונאן הכפרית מתחילה‬
‫בקלות לייצג את סין הנוכחית על העדפותיה הייחודיות‬ ‫כבר בשער הצפוני של העיר‪ ,‬ונמתחת צפונה‪ ,‬מנוקדת‬
‫– רמז‪“ :‬שופוני” הוא ערך עליון‪ .‬חיי אדם ‪ -‬פחות‪.‬‬ ‫בכפרים קטנים‪ ,‬שדות לפתית (אשר ממנו מייצרים‬
‫לדוגמא‪ :‬בג’יפ מותקנים חלונות חשמל‪ ,‬אבל לא חגורות‬ ‫את שמן הקנולה) ופריחת אביב משגעת‪ .‬אנו עוצרים‬
‫בטיחות‪ .‬יש בו נעילה מרכזית אבל אין כרית אויר אחת‬ ‫בשווקים קטנים לאורך הדרך‪ ,‬טועמים מהבאו ‪ -‬לחם‬

‫‪41‬‬ ‫‪40‬‬
 ‫ומתחילים לטפס צפונה‪ .‬בכל קילומטר הופך הנהר לצר‬ ‫לרפואה‪ .‬יש בו מערכת שמע אבל לא מערכת ‪ .ABS‬מזל‬
‫יותר‪ ,‬פראי יותר והנוף לצחיח יותר‪ .‬הבתים לאורך הגדה‬ ‫שהכבישים טובים‪ ,‬וודאי תאמרו‪ .‬ואנחנו נאמר שהם‬
‫מחליפים צורה – מבתי עץ לבתי אבן מאסיביים‪ .‬הכביש‬ ‫טובים רק בהשוואה לבורמה ‪ -‬וגם אז‪ ,‬לא בטוח‪.‬‬
‫המתפתל מתחיל לטפס מעלה בפראות וכשאנו חוצים‬
‫את קו הגובה ‪ 2500‬מטר אנו מבחינים בפעם הראשונה‬ ‫היום מתחיל במסע לאורך הרכס המפריד בין היאנג צה‬
‫בדגלי תפילה טיבטיים‪ .‬בשעתיים הקרובות אנחנו‬ ‫למקונג‪ ,‬כ‪ 60 -‬קילומטרים של שבילים צרים‪ ,‬גשרים‬
‫ממשכים לטפס מעלה וחוצים את הרכס בגובה ‪3,500‬‬ ‫מאולתרים וכפרים שבהם אנו מתקבלים כאורחים‬
‫מפלנטה אחרת‪ .‬פעם זהו בית ספר שלם היוצא לקבל את מטרים‪ .‬מתחתינו נפרסת רמה עצומה וצחיחה מוקפת‬
‫פנינו‪ ,‬פעם אחרת מספר כפריות מפסיקות הכל כדי לברך מכל עבריה בהרים מושלגים‪ .‬אנחנו יורדים אל הרמה‪,‬‬
‫‪ 3300‬מטרים גובהה‪ ,‬ועם קרני השמש האחרונות מגיעים‬ ‫לשלום את האורחים המוזרים‪ .‬זהו השטח של שבט היי‬
‫לשנגרי לה‪.‬‬ ‫השחור (‪ )Black Yi‬ואנחנו מרגישים בו כמעט כמו בבית‪.‬‬
‫נשות היי השחור חבושות בגרסה הסינית של השטריימל‪.‬‬
‫העניין הוא ששנגרי‪-‬לה היא בכלל פרי דימיונו של הסופר‬ ‫הגברים מעבירים את זמנם במילוי הגרסה הסינית של‬
‫חיש גד‪ .‬במקום הזה הנשים הן אלה שעושות את העבודה האנגלי ג’יימס הילטון שהמציא אותה כמקום אוטופי‬
‫הנמצא אי שם מעבר להרי ההימלאיה‪ ,‬בספרו “אופקים‬ ‫והגברים הם אלה שמבזבזים את הכסף‪ .‬גן עדן‪ ,‬כבר‬
‫אמרנו? פריחת השקדיות הססגונית שמסביב מחזקת את חדשים”‪ ,‬נובלה נשכחת משנות ה‪ .30 -‬הספר אולי נשכח‬
‫מלב (ומבקרים עכשויים טוענים שגם בצדק) אבל שנגרי‬ ‫ההרגשה שאולי בכלל היינו צריכים להשתקע פה‪ .‬אבל‬
‫במקום הזה אין שום אכסניה וברוב הבתים אין גם חשמל‪ .‬לה הפכה לשם נרדף לגן עדן אבוד אי שם גבוה בהרים‪.‬‬
‫כדי להבין איך הפכה האגדה למציאות אנחנו צריכים‬ ‫מבט מפוקח קצת יותר מגלה כי האנשים מסביב נראים‬
‫זקנים בצורה חשודה‪ .‬יש מעט מאוד צעירים באזור‪ .‬אלה להאיץ את הסיפור קדימה ‪ 60‬ומשהו שנים לאמצע שנות‬
‫ה‪ 90 -‬ולעיירה נידחת ומתפוררת בפינה הצפון מערבית‬ ‫עזבו את החבל הנידח והעני לטובת עבודות דחק באזור‬
‫של יונאן‪ .‬זונג‪-‬דיאן היתה מקום ללא עתיד‪ .‬העיירה‬ ‫שנגחאי‪ ,‬שנזן וגונגזו‪ .‬הסבתות נשארו מאחור לגדל את‬
‫שחייה ממכרות ותעשיית עץ עמדה בפני שוקת שבורה‪.‬‬ ‫התינוקות ולממן את בעליהן העצלנים‪.‬‬
‫האבטלה גאתה‪ ,‬הצעירים ברחו ובתיה העתיקים החלו‬ ‫לנו אין זמן לשאנטי‪ ,‬כי הדרך ארוכה והזמן קצר‪ .‬אנחנו‬
‫להתפורר‪ .‬פרנסי העיירה התכנסו לטכס עצה ועלו על‬ ‫עוזבים את המאסיף‪ ,‬חותכים חזרה אל ערוץ היאנג צה‬

‫‪43‬‬ ‫‪42‬‬
 ‫הנשקף ממנו ולתהות איך יתכן שיורדים עלינו פתיתי‬
‫שלג בשעה שהשמש זורחת עלינו בעוצמה‪.‬‬
‫הגיע הזמן להיפרד מהאזור הטיבטי ולרדת מטה על‬
‫העמקים הגשומים והלחים‪ ,‬אל עבר נקיק “הנמר המזנק”‪.‬‬
‫הדרך אל הנקיק צרה ומתפתלת‪ ,‬עוברת בין פסגות‬
‫מושלגות‪ ,‬שדות אורז מוצפים‪ ,‬יערות מחט צפופים‬
‫ועמקים צרים ומכוסי ערפל‪ .‬אנחנו מחלקים את המסע‬
‫ליומיים על מנת שנספיק לעצור באזור קטן‪ ,‬מיוחד‬
‫ומבודד הנקרא הטרסות הלבנות‪ .‬כשמן‪ ,‬כן הן‪ ,‬מרפסות‬
‫גיר לבן שנוצרו לאורך שנים מפעפוע מעיין עשיר בסידן‬
‫על צלע ההר‪ .‬הטרסות הנרחבות הן גם ערש הולדת‬
‫הדונגבאיזם – זרם בודהיסטי ייחודי לאזור זה‪ .‬אה כן‪ ,‬הן‬
‫גם יפות בצורה מכאיבה‪ ,‬אבל נראה לי שאני כבר מתחיל‬
‫לעייף אתכם בתיאורי נוף ולכן נעבור הישר לנקיק‪.‬‬
‫קל לתאר קניון בעומק ‪ 400‬מטר – תחשבו על מגדלי‬
‫התאומים ז”ל או על האמפייר סטייט בילדינג שליט”א‪.‬‬
‫אפשר לתאר קניון בעומק קילומטר‪ ,‬תחשבו על הקניון‬
‫הגדול באריזונה‪ .‬אבל איך לעזאזל מתארים נקיק בעומק‬
‫שלושה קילומטרים? לי אין מושג‪ ,‬והאמת היא שקשה‬
‫להפנים את המימדים העצומים של קניון הנמר המזנק‬
‫גם כאשר עומדים בפתחו הצפון מזרחי‪ .‬משני העברים‬
‫מתנשאים רכסים של ‪ 5,500‬מטר ובינם פירצה עמוקה‬
‫דרכה שועט נהר היאנג‪-‬צה בגובה ‪ 1,600‬מטר‪ .‬תעשו‬
‫את המתמטיקה‪ .‬הדרך המצולקת החובקת את הקיר‬
‫הצפוני של הערוץ היא עדות לכוחות הפועלים בנקיק‪.‬‬
‫‪45‬‬
‫משהו – משהו גדול‪ .‬הם החליטו להפוך את המקום‬
‫לייעד תיירותי ופנו אל השלטונות המרכזיים בבקשה‬
‫לשנות את שם העיר‪ .‬אחרי התמודדות מול כמה מקומות‬
‫אחרים בטיבט‪ ,‬יונאן וסצ’ואן הפכה זונג דיאן באופן רשמי‬
‫לשנגרי לה‪ .‬כיום מבקרים בזונג דיאן לשעבר למעלה‬
‫משלושה מיליון תיירים‪ ,‬סינים ברובם‪ ,‬מידי שנה‪ .‬מי אמר‬
‫שאין הזדמנות שנייה וסוף טוב‪.‬‬
‫זונג דיאן‪ ,‬או שנגרי‪-‬לה‪ ,‬היא מקום כאוטי‪ ,‬קר למדי‬
‫ומכוער להפליא‪ .‬אבל הסביבה מחוצה לה עוצרת‬
‫נשימה‪ .‬הרמה עליה יושבת שנגרי לה מלאה בייעדי‬
‫טיול‪ .‬אנחנו בחרנו להצטרף למשך יום שלם למשפחת‬
‫רועים טיבטית כ‪ 40-‬ק”מ דרומה ולהעפיל איתם מעלה‪,‬‬
‫רכובים על סוסים‪ ,‬לגובה ‪ 4,000‬מטרים אל אגם אלף‬
‫הפרצופים‪ .‬אגם זה הוא אתר טיבטי קדוש שממנו נפרש‬
‫נוף עוצר נשימה לעבר רכס האבה (‪ )Haba‬וג’ייד (‪)Jade‬‬
‫המתנשאים לגובה של כמעט ‪ 6,000‬מטרים‪ ,‬יעד אידאלי‬
‫למנוחה ותפיסת כמה פרודות חמצן חסרות‪.‬‬
‫הפנינה השנייה באזור היא מנזר סונג צאנלין‪ ,‬המנזר‬
‫הטיבטי הגדול ביותר מחוץ לטיבט ואשר נבנה על פי‬
‫המודל של המנזר הראשי בלהאסה‪ .‬זהו מקום עצום‬
‫בגודלו ובית לקרוב ל‪ 1,000 -‬נזירים‪ .‬אפשר לבקר במנזר‬
‫העצום והמרשים‪ ,‬ואפשר גם לנדוד אל עבר מגורי‬
‫הנזירים הסגפניים‪ ,‬אל המטבח המשותף‪ ,‬בית התה‬
‫וכיתות הלימוד‪ ,‬ואפשר סתם לשבת ברחבה הגדולה‬
‫והמוגבהת אשר בקדמת המנזר‪ ,‬לבהות שעות בנוף‬
‫‪44‬‬
 ‫שהתיירותית יותר היתה רעה כל כך‪ ,‬נהפוך הוא!)‬
‫של התרבות והחיים של מיעוט אתני זה‪ .‬במקום אחד‬
‫אנחנו מבקרים במקדש עץ של נזירי דונגבה‪ ,‬במקום‬
‫אחר מזמינים אותנו חבורת פנסיונרים למשחק‬
‫מהג’ונג ובמקום שלישי אנחנו מוצאים אומן ישיש‬
‫המשתמש בדיו ואגודליו לצייר ציורי נוף מרהיבים‪.‬‬
‫אנחנו לא רוצים לעזוב – למרות הגעגועים העזים‬
‫לחומוס‪ ,‬אבל הפס מהאישה והילדים נגמר‪ .‬בצער‬
‫רב אנו נאלצים להפרד מחבל זה של סין בתקווה‬
‫להיפגש שוב בקרוב‪.‬‬
‫מכל רחבי סין – ואפילו לא ידענו שאנחנו כאלה‪...‬‬
‫באזור מאפשרים התנסות תיירותית מעט פחות (ולא‬
‫‪47‬‬
‫ההולנדית‪ ,‬אנחנו שוכרים אופניים (סיניים‪ ,‬כמובן)‬
‫היה‪ .‬שדות הליפתית‪ ,‬רחבים וצהובים‪ ,‬הנהר‬ ‫שני הרכסים – “האבא” ו”ג’ייד” ממשיכים‬
‫ומדוושים לנו בין סמטאותיה עמוסות הפרחים של‬
‫זורם רגוע ואנחנו ממשיכים ליעדינו האחרון‪,‬‬ ‫לצמוח ונהר היאג‪-‬צה ממשיך להעמיק את‬
‫ליג’יאנג‪ .‬בעצירה הראשונה בבית קפה מקסים ליד‬
‫ליג’יאנג‪.‬‬ ‫הערוץ‪ .‬התוצאה היא עשרות מפולות מידי‬
‫תעלה קטנה אנו מגלים תופעה שתחזור על עצמה‬
‫שנה הקוטלות כמה תיירים בכל תקופת מונסון‬
‫בימים הקרובים‪ .‬אנשים עוצרים דווקא ליד בית‬
‫ליג’יאנג היפהפיה שוכנת על רמה מאחורי רכס‬ ‫ומספר לא ידוע של מקומיים (הממשלה‬
‫הקפה שלנו ומצטלמים‪ .‬כמה דקות אחר כך ניגשת‬
‫ג’ייד‪ .‬בתי העץ של העיר העתיקה בנויים מעל‬ ‫המקומית כך מסתבר סופרת קורבנות זרים‬
‫צעירה נבוכה מעט ושואלת באנגלית די רצוצה אם‬
‫מערכת צפופה של תעלות בהם משכשכים‬ ‫בלבד)‪ .‬התיירים מתרכזים בקצה השני של‬
‫זה בסדר להצטלם איתנו‪ .‬אנחנו חושבים בדיוק‬
‫דגי זהב לרוב‪ .‬מעל התעלות מלאים רחובותיה‬ ‫הערוץ – מקום בו הנהר השני בגודלו בעולם‬
‫עשירית שנייה ועונים במקהלה‪ .‬בערבים הקרובים‬
‫המרוצפים של העיר במסעדות‪ ,‬בארים‪ ,‬בתי‬ ‫פורץ דרך חריץ ברוחב ‪ 30‬מטרים בלבד‪.‬‬
‫נרוויח בצורה זו הרבה בירות וריקודים עם יפהפיות‬
‫קפה ומועדונים‪ .‬האוירה הרגועה‪ ,‬חיי הלילה‬ ‫האגדה מספרת שפעם לפני הרבה שנים קפץ‬
‫הסוערים ועוד כמה דברים שהשתיקה יפה‬ ‫נמר מצד אחד לצד השני ומכאן שם המקום‪.‬‬
‫ליג’יאנג היא גם מרכזו של עם הנאשי והכפרים‬
‫להם העניקו לעיר הזו את הכינוי ההולם‬ ‫היינו שם‪ .‬אנחנו לא מאמינים לאגדות‪ .‬קילומטר‬
‫“אמסטרדם של סין”‪ .‬כמיטב המסורת‬ ‫הלאה משם נפתח הערוץ ונעלם כאילו לא‬
‫‪46‬‬
 ‫נלי שפר‬

‫צילום‬
‫בטעם‬

‫את ההרגשה הזו‬

‫מגרה את בלוטות‬

‫של מתקתקות‪.‬‬
‫עכשיו תנסו להעביר‬

‫באמצעות הצילום‪.‬‬

‫החיים של האוכל‪,‬‬

‫הטעם מתחיל‬
‫תעצמו עיניים ודמיינו‬

‫נמסה על הלשון‪,‬‬

‫הטעם במחול צבעוני‬

‫אבל עבור נלי שפר‬

‫בצילום‪.‬‬
‫לכם עוגת שוקולד‬

‫כולנו נהנים מטעם‬

‫בעולם הזה היה חריג ושמו חנן שדה‪ .‬חנן היה צלם‬
‫חיפאי‪“ ,‬ייקה” מבוגר‪ ,‬שהיה ידוע בתור צלם אוכל‪.‬‬
‫הוא החל כצלם תעשייה וכאשר צילם ל”תלמה”‬
‫ולחברות מזון אחרות‪ ,‬התמקד בצילומי אוכל‪ .‬בעיתון‬
‫“את” החלה לכתוב אז אשה צעירה בשם רות סירקיס‪,‬‬
‫שהתלוותה לבעלה בשליחות לארה”ב‪ .‬היא כתבה‬
‫ובעלה צילם ושניהם שלחו את החומר לעיתון‪ ,‬אותו‬
‫ערך אז טומי לפיד‪ .‬זה היה מדור האוכל הראשון‬
‫של המגזינים והוא היה בצבע‪ .‬כשסירקיס חזרה‬
‫לארץ חנן שדה החל לצלם עבורה את המדור‪“ .‬את”‬
‫התחלתי לעבוד כצלם סטודיו בשנת ‪ .1978‬באותה‬
‫תקופה התמחות בתחום מסוים של צילום מסחרי‬
‫היתה נדירה‪ .‬החלוקה היתה בין צלמי עיתונות‪ ,‬צלמי‬
‫אירועים וצלמי סטודיו‪ .‬הצלמים המקצועיים‪ ,‬בעלי‬
‫הסטודיו לצילום‪ ,‬היו אמורים להתמודד עם כל נושאי‬
‫הצילום – תעשייה‪ ,‬אופנה‪ ,‬אריזות‪ ,‬טכני ופרסומת‪.‬‬
‫שבוע העבודה היה מגוון ‪ -‬צילומי מפעל‪ ,‬צילום‬
‫אופנה למגזין‪ ,‬צילומי אריזות‪ ,‬פרסומת לבנק עם‬
‫אנשים וכתבה על עיצוב פנים‪ .‬צילום אוכל היה חלק‬
‫מעבודה שכל צלם סטודיו היה אמור לעשות‪.‬‬

‫‪49‬‬ ‫‪48‬‬
 ‫מדורי אוכל‪ ,‬למגזינים אפילו נוצרו‬
‫מוספים מיוחדים של אוכל כמו‬
‫“גורמה” של “את” ו”שף” של “לאישה”‬
‫וספרי הבישול‪ ,‬שיצאו בעקבות‬
‫“מהמטבח באהבה” הפכו לרבי מכר‪.‬‬
‫באותה תקופה עבדתי בין השאר‬
‫עבור מגזין “את” וצילמתי עיצוב‪,‬‬
‫עיצוב פנים ואופנה‪ .‬התחלתי את‬
‫עבודתי עם רות סירקיס במקרה‬
‫כאשר חודש אחד חנן שדה לא יכול‬
‫היה לצלם את המדור והמערכת‬
‫פנתה אלי‪ .‬הניסיון הראשון שלי עם‬
‫אוכל היה מוצלח מבחינתי ומבחינת‬
‫המערכת‪ .‬המשכתי לצלם מדי פעם‬
‫את המדור עד אשר סירקיס הפיקה‬
‫ספר עוגות ופנתה אלי שאצלם‬
‫אותו‪ .‬השוק היה רעב לספרי בישול‪,‬‬
‫שהתגלו כמכרה זהב עבור המול”ים‬
‫ואני הייתי בזמן הנכון ובמקום הנכון‪.‬‬
‫באותם שנים ישראל נפתחה לעולם‪.‬‬
‫חלפו השנים שבה נסיעה לחו”ל‬
‫היתה נחלתם של עשירים בלבד‪.‬‬
‫אנשים יצאו לעולם ונדהמו מטעמיו‬
‫המגוונים‪ .‬אם פעם הצרכן היה נמשך‬
‫למוכר והבטוח‪ ,‬הוא החל להיחשף‬
‫‪51‬‬
‫האוכל מתהליך הכנסת הצבע‬ ‫התהדר בכמה עמודי צבע והשאר‬
‫היו דפי עיתון רגילים ללא צבע‪ .‬כנ”ל לדפוס והופעת מגזינים צבעוניים‬
‫וספרים המודפסים בצבע מלא‪.‬‬ ‫גם “לאישה” ושאר המגזינים‪ .‬עמודי‬
‫כרומו היו מצרך יקר ונדיר‪ .‬לחנן שדה ככל שהוזלה הדפסת הצבע והפכה‬
‫לנפוצה‪ ,‬עלה חלקם של צילומי‬ ‫ורות סירקיס היתה הפריבילגיה‪,‬‬
‫בגלל שצילומי אוכל‪ ,‬בניגוד לנושאים האוכל בכל הפרסומים והחל שינוי‬
‫די מהיר באסתטיקה של צילום‬ ‫אחרים‪“ ,‬דורשים” צבע‪ .‬יופיו של‬
‫אוכל‪ .‬ככל שהתווספו עמודי צבע‪,‬‬ ‫האוכל‪ ,‬טעמו וניחוחו מועברים‬
‫ירד מספר המנות לעמוד‪ .‬תוך זמן‬ ‫בין היתר על ידי שימוש מושכל‬
‫לא רב הסטנדרט נהיה כרומו צבעוני‬ ‫בצבע‪ .‬בהתחלה‪ ,‬בראשית שנות‬
‫לכל עמודי הספר‪ ,‬ואז ניתן היה לתת‬ ‫ה‪ ,80 -‬כשהיו צילומים מועטים‪,‬‬
‫תמונה של שתי מנות או מנה אחת‬ ‫היה רצון טבעי להכניס כמה שיותר‬
‫בלבד‪ ,‬שעומדת מול המתכון‪ .‬גם‬ ‫לתוך צילום בודד‪ .‬התפישה היתה‬
‫המעבר המהיר של המגזינים לעמודי‬ ‫שיש למלא את הדימוי במקסימום‬
‫כרומו צבעוניים הביאה לדרישה‬ ‫אינפורמציה‪ .‬צילום אוכל לא יכול‬
‫גוברת של דימויים צבעוניים וכתבת‬ ‫היה להתמקד במנה אחת‪ ,‬כי חבל‬
‫אוכל לוותה בצילומים כמעט לכל‬ ‫ל”בזבז” את עמוד הצבע ועל כן‬
‫מנה‪.‬‬ ‫האפיון הבולט של אותה תקופה היו‬
‫בשנת ‪ 1979‬הוציאה רות סירקיס‬ ‫צילומים גדושים במנות שונות‪ ,‬ללא‬
‫את הקלאסיקה “מהמטבח באהבה”‬ ‫הגיון קולינרי‪ .‬הצילומים היו מלווים‬
‫שנמכר במספרים דימיוניים ועורר‬ ‫בכיתוב שמפנה את הקורא למתכון‬
‫את השוק‪ .‬ספר בישול היה אז מתנה‬ ‫של המנה המופיע בעמוד אחר ולא‬
‫מכובדת לחתונה‪ .‬הסטנדרט שנקבע‬ ‫מול התמונה‪ ,‬בין אם זה במגזין או‬
‫– אלבום בגודל ‪ 21X27‬ס”מ בכריכה‬ ‫בספר‪.‬‬
‫קשה מחזיק עד היום‪.‬‬ ‫אי אפשר להפריד את התפתחות‬
‫כל העיתונים‪ ,‬גם היומיים‪ ,‬הוסיפו‬ ‫התפיסה האסתטית של צילומי‬
‫‪50‬‬
 ‫וההפתעה‪ .‬תחום ספרי הבישול‬
‫והאילוסטרציה נתן לי חופש פעולה‬
‫ויצירה‪ .‬גיליתי שהכי אני נהנה לצלם‬
‫מחוץ לסטודיו‪ ,‬במקומות חדשים‪,‬‬
‫להיות במתח והפתעה ולהכיר אנשים‬
‫ותרבויות‪ .‬האוכל היה תירוץ בשבילי‬
‫לצאת לעולם‪.‬‬
‫בשנים הראשונות שהפקנו צילומי‬
‫אוכל לספרים‪ ,‬מי שכתב את‬
‫המתכון היה זה שמכין את אוכל‬
‫ומביא את הכלים (בדרך כלל מה‬
‫שהיה לו בבית)‪ .‬לעיתים היה הצלם‬
‫נוסע לאחת מחנויות כלי הבית על‬
‫מנת להשאיל כלים לצילום‪ .‬כמות‬
‫הצילומים הביאה לדרישה של‬
‫מקצוע חדש ‪ -‬סטייליסט‪ ,‬מפיק‬
‫‪53‬‬
‫אוכל‪.‬‬ ‫האוכל באריזות נראה תמיד מושלם‪,‬‬ ‫ומזון קפוא ונושא עיצוב האריזה‪,‬‬ ‫במסעדת “ין‪-‬ינג”‪ ,‬נמשך כבר ‪ 25‬שנה‬ ‫לטעמים חדשים ומפתים‪ .‬קם דור‬
‫העבודה לספרים ומגזינים היתה‬ ‫נקי‪ ,‬ללא אלמנטים‪ ,‬שיסיחו את‬ ‫שהיה עד אז גראפי בעיקרו‪ ,‬התפתח‬ ‫עד היום‪.‬‬ ‫חדש שמצד אחד היה מחובר למטבח‬
‫מטבעה חופשית יותר מצד אחד‬ ‫הדעת מהמוצר‪ .‬לא היה צורך לדייק‬ ‫וקיבל חשיבות‪ .‬הגרפיקה והאיור‬ ‫העיסוק באוכל יצא מגבולות הצלחת‬ ‫המסורתי‪ ,‬הביתי‪ ,‬אבל מצד שני‬
‫ומדויקת יותר מצד שני‪ .‬אפשר היה‬ ‫במתכון אלה ברעיון‪ .‬אם היה אוכל‬ ‫החלו לפנות מקום לצילומי אוכל‪.‬‬ ‫והמטבח הביתי ונדד לעולם‪ ,‬לראות‬ ‫היה ער ופתוח לטעמים חדשים‬
‫להראות אביזרים שונים‪ ,‬לשחק עם‬ ‫מוכן על האריזה תמיד הוא לווה‬ ‫החברות כבר לא עשו אריזה אלה בנו‬ ‫את האוכל בהקשר תרבותי וחברתי‬ ‫והתנסויות מרתקות‪.‬‬
‫רקעים‪ ,‬לא להראות את כל המנה וגם‬ ‫בהערה “הצעת הגשה”‪ ,‬כדי להסיר‬ ‫“מותגים”‪ .‬מעצבים גראפיים נעשו‬ ‫נרחב‪ .‬הצילום לא היה מנותק‬ ‫בשנת ‪ ,1982‬פתח איש צעיר וצבעוני‬
‫“ללכלך” את הסט‪ ,‬להראות תהליכי‬ ‫ספק‪ .‬לרוב לא היה קשר בין הצילום‬ ‫כוכבי על הבונים תדמיות וקונספט‬ ‫מהמגמה הזאת‪ .‬כך יצאו יד ביד‬ ‫בשם ישראל אהרוני‪ ,‬שחזר מלימודי‬
‫הכנה ולאו דווקא מנה סופית‪ .‬מצד‬ ‫על האריזה למה שרואים בתוכה‪.‬‬ ‫ולא רק עיצוב‪ .‬התחרות גרמה למצב‬ ‫פרסומים וספרים שמדברים על‬ ‫בישול סיני בטייואן‪ ,‬מסעדה סינית‬
‫שני כיון שהדימוי הצילומי ליווה‬ ‫כאשר צולמה עטיפה לאבקת מרק‬ ‫של מותגים חדשים‪ ,‬מוצרים חדשים‬ ‫מסורת‪“ ,‬מטבח של אימא” ומצד‬ ‫בשם “ין‪-‬ינג” בתל אביב‪ .‬המו”ל‬
‫מתכון‪ ,‬הוא לא יכול היה לסטות‬ ‫עוף‪ ,‬הצילום היה של מרק מהביל‬ ‫ומיתוג מחדש של מוצרים קיימים‪.‬‬ ‫שני על מטבחים אתניים‪ ,‬אקזוטיים‬ ‫שעבדתי איתו אז שאל אותי אם‬
‫מהאופן שבו מכינים את האוכל‬ ‫שופע ירקות‪ .‬במציאות המרק היה‬ ‫כל זה הביא ליצירת אריזות מזון‬ ‫ורחוקים כמו יפני וסיני‪ .‬מטבחים‬ ‫אהיה מוכן לצלם עבור אותו שף‬
‫או להראות משהו שונה‪ .‬המנה‬ ‫אבקה שבה היו ירקות מיובשים‪.‬‬ ‫חדשות בקצב מהיר‪ .‬באריזות הדגש‬ ‫עיליים כמו המטבח הצרפתי‬ ‫צעיר את ספרו‪‘ .‬למה לא’‪ ,‬אמרתי‪.‬‬
‫שמופיעה במתכון היתה צריכה‬ ‫באוכל קפוא המרכיבים היו זהים‬ ‫הוא תמיד על דימוי פשוט‪ ,‬חזק ויחיד‪.‬‬ ‫וקרובים‪ ,‬אך רחוקים כמו המטבח‬ ‫בשנת ‪ 1984‬יצא הספר הראשון‬
‫להיות זאת שמצולמת‪.‬‬ ‫אבל מנה קפואה מופשרת לעולם‬ ‫האדם העובר בסופר אמור לקלוט‬ ‫הלבנוני‪.‬‬ ‫של ישראל אהרוני‪“ ,‬הבישול הסיני”‬
‫מבחינה אישית הנוקשות הביצועית‬ ‫לא תיראה כמו אותה מנה שצולמה‬ ‫את המסר בהרף עין ולשלוח ידו אל‬ ‫ונמכר במספר שיא של קרוב לחצי‬
‫המדויקת בצילומי אריזות פחות‬ ‫מאותם מרכיבים טריים‪ .‬פער זה נתן‬ ‫המוצר‪ .‬העבודה על אריזות לעומת‬ ‫במקביל‪ ,‬השוק המסחרי של חברות‬ ‫מיליון עותקים‪ .‬הקשר בינינו‪ ,‬שהחל‬
‫התאימה לי‪ .‬אהבתי את האלתור‬ ‫גם הרגשה ש”עובדים” עלינו בצילום‬ ‫אילוסטרציה נעשתה שונה לחלוטין‪.‬‬ ‫המזון התפתח לכיוון של מזון מוכן‬ ‫בצילומי אוכל סיני בחדר קטן‬
‫‪52‬‬
 ‫מנות מרכזיות‪ ,‬וצלחות המעוצבות לא על ידי שוליים‬ ‫הצילומים‪ .‬בהתחלה תפקידו היה לדאוג לכלים‪ ,‬אבזרים‬
‫מוזהבים‪ ,‬אלא על ידי יצירת מנות אוכל טעימות ויפות‬ ‫ורקעים לצילום‪ ,‬אחר כך הוא נדרש גם לדעת להכין את‬
‫הביאה את נושא הסטיילינג לתוך הצלחת‪ .‬הסביבה‬ ‫האוכל‪ ,‬שיראה יפה לא רק במציאות אלא גם בצילום‪.‬‬
‫נעשתה פחות חשובה‪ ,‬הכלים נעשו נקיים אלגנטיים‪ ,‬לרוב‬ ‫במקביל החלו שפים להיות מעורבים בצילום‪ ,‬בהכנת‬
‫מנות ובהבנה של חשיבותם בתהליך‪ .‬שפים נעשו כוכבים לבנים‪ ,‬שישמשו מצע חלק ליצירות שהונחו בהם‪.‬‬
‫וכמו שפעם היו מסעדות ביתיות של אמא החלו להתפתח הסטייליסטים הפכו למעצבי מזון לצילום‪ .‬לא די שהשף‬
‫מסעדות שף‪ ,‬שבהן שמו של השף חשוב יותר ממטבח‬
‫עשה מנה מדהימה הסטייליסט היה שם כדי להביא את‬
‫מסוים‪.‬‬
‫המנה לכך שתיראה מדהימה גם בצילום‪.‬‬
‫ככל שהכנת האוכל נעשתה מקצועית יותר הצילום שינה‬
‫במידה מסויימת הצילום התקרב למגמה של תיעוד יצירת‬ ‫את פניו יד ביד עם מגמה זו‪ .‬כאשר האוכל היה בישול‬
‫ביתי‪ ,‬האווירה היתה כזאת‪ .‬אמא לא הקדישה תשומת לב אמנות תלת מימדית‪ .‬על הצלמים היה לבטא את היצירה‬
‫בצלחת‪ .‬תאורה‪ ,‬זוית צילום‪ ,‬חיתוך וסידור פרטים בתוך‬ ‫לאסטטיקה של המנה אלא לטעם‪ .‬את החוש ליופי היא‬
‫בטאה בכלים נאים‪ ,‬סידורי פרחים‪ ,‬שולחן מהודר והגשה הצלחת נעשו מהותיים‪ .‬יצירת דימוי צילומי של אוכל‬
‫היא עבודה משולבת ומרתקת של שף‪ ,‬סטייליסט וצלם‬ ‫מרכזית המבטאת שפע‪.‬‬
‫התורמים כל אחד מהבנתו‪ ,‬ניסיונו ותפישתו האסתטית‪.‬‬ ‫המעבר למנות של שפים‪ ,‬המגישים מנות בודדות ולא‬

‫כשנסתכל במבט כולל על האסתטיקה של צילומי אוכל לאורך השנים נוכל להבחין במגמות הללו‪:‬‬

‫מעבר מריבוי פרטים בצילום למינימום‪.‬‬ ‫ •‬

‫דגש על מנה בודדת ולא על הגשות מרכזיות‪.‬‬ ‫• ‬
‫בישול עילי מקצועי ולא בישול ביתי עממי‪.‬‬ ‫• ‬
‫סיגנון הצילום עובר מהשולחן והכלים אל תוך המנה עצמה‪.‬‬ ‫• ‬
‫זווית הצילום שהיתה פעם עילית‪ ,‬נעה באיטיות לזויות נמוכות יותר עד שהגיע לזווית נמוכה של גובה השולחן‪ .‬כמו‬ ‫• ‬
‫בבישול‪ ,‬כיום הזווית גמישה ומתאימה את עצמה למנה ולא לאופנה‪.‬‬
‫נוצר פער בין צילומי פרסום לצילומי אילוסטרציה‪ .‬צילומים מסחריים נהיים נקיים‪ ,‬מדויקים ומלאכותיים וצילומים‬ ‫• ‬
‫אלוסטרטיביים נעשו חופשיים‪“ ,‬מלוכלכים” ומופשטים‪.‬‬
‫התייחסות לאוכל בצורה חופשית יותר ויותר בשימושים נרחבים – אינטרנט‪ ,‬עיתונות מקומית‪ ,‬צילומי חובבים‪,‬‬ ‫• ‬
‫בלוגים‪.‬‬
‫חשיפה גדולה מאוד לתרבויות אוכל מהעולם‪ .‬מסעדות אתניות‪ ,‬מאכלים לא מקומיים וייבוא של מוצרי מזון מכל‬ ‫• ‬
‫העולם יוצרים מטבח חדש‪ ,‬מיזוג טעמים (פיוז’ן) והתייחסות חופשית‪ ,‬נועזת ומאתגרת לאוכל ולדימוי שלו‪.‬‬

‫בהם הבנה של האוכל ושל מורכבות‬ ‫הכללים הנוקשים של האסתטיקה‪,‬‬
‫הדימוי שלו‪.‬‬ ‫של טוב ורע‪ ,‬נשברו‪ .‬המתבונן כיום‬
‫מה עושה צילום אוכל לצילום “טוב”?‬ ‫בצילומי אוכל (ולא רק בהם) רגיל‬
‫זה כבר דיון אחר לגמרי והוא פועל‬ ‫לראות דימויים כמעט מופשטים‪,‬‬
‫יוצא של הבנת התהליך ההיסטורי‪,‬‬ ‫שחלקם הגדול לא חד‪ ,‬בשונה‬
‫התרבותי והחברתי שעבר האוכל‬ ‫לחלוטין ממה שהורגל לפני כן‪.‬‬
‫בנוסף לכך הצילום הדיגיטלי נהיה‬
‫והדימוי שלו בשנים האחרונות‪.‬‬
‫זמין לכל והביא ליצירת דימויים‬
‫אפשר לומר על צילום אוכל “טוב”‪,‬‬
‫צילומיים אין סופיים‪ .‬כל אחד‬
‫שהוא כמו כל יצירת אמנות‪ :‬כשזה‬ ‫מאיתנו יכול לצלם ועושה זאת‪,‬‬
‫טוב המתבונן יודע ומרגיש‪ ,‬גם בלי‬ ‫ואופן הקריאה של תמונה השתנה‪.‬‬
‫להבין‪ .‬אבל יש לו גם ערך נוסף ‪-‬‬ ‫אנו מוכנים לקבל תמונות בטלפון‪,‬‬
‫צילום אוכל טוב מעורר את בלוטות‬ ‫באינטרנט‪ ,‬שאיכותן לא עומדת‬
‫הטעם‪ ,‬מגרה‪ ,‬מסחרר וגורם למתבונן‬ ‫בסטנדרטים כלשהם‪ .‬אנו נחשפים‬
‫לשים סינור ולמהר למטבח‪.‬‬ ‫לזילות של הדימוי‪ ,‬לצילומים שאין‬
‫‪55‬‬
‫התפתחות הצילום הדיגיטלי בשנים‬
‫האחרונות גרמה לשינוי מהותי‬
‫באסטטיקה של הצילום‪ .‬השימוש‬
‫במצלמות טכניות מסורתיות נתן‬
‫אופציה לעומק חדות מקסימלי‪ ,‬בו‬
‫כל התמונה ברורה וחדה‪ .‬צלם נמדד‬
‫ביכולתו להפיק דימויים ברורים‪,‬‬
‫חדים ומלאי פרטים‪.‬‬
‫המצלמות הדיגיטליות לא איפשרו‬
‫טכניקה זו באותה קלות‪ .‬האיכות‬
‫שונה והשפה הצילומית השתנתה‪.‬‬
‫נוצרו דימויים שבהם החדות מאוד‬
‫סלקטיבית וחלק ניכר מהתמונה‬
‫מטושטש‪ .‬המיידיות יצרה גם‬
‫ספונטניות וחופש באופן הצילום‪.‬‬
‫‪54‬‬
 ‫עודד וגנשטיין‬

‫“אפשר?”‬
‫שאלת מיליון הדולר! האם נכון‬
‫לבקש את רשות המצולם לפני‬
‫צילום או שמא להשאיר את‬
‫הספונטאניות ופשוט לצלם?‬
‫‪57‬‬ ‫‪56‬‬
 ‫‪7:30‬‬
‫בבוקר‪ ,‬נמל יפו‬
‫העתיקה‪ .‬הולך בדרך‬
‫שכבר אלפי צלמים‬
‫“דרכו בה”‪ .‬מנסה למצוא נוף ייחודי בחלקה‬
‫העתיק והמצולם לעילא של העיר‪ .‬למרות‬
‫שהשכמתי קום על מנת להקדים את העומס‬
‫וגדודי התיירים‪ ,‬עדיין לא הצלחתי למצוא‬
‫את הפריים שישבה את ליבי‪ .‬ממש לפני‬
‫ההתקפלות חזרה אל האוטו שמעתי לפתע‬
‫צעקות וויכוחים רמים‪ .‬נכנסתי אל סמטה‬
‫קטנה וצדדית לכיוון מקור הצעקות ומצאתי‬
‫עצמי בחלקה הפנימי של סמטה קטנה אל‬
‫מול חבורה של גברים מבוגרים משולהבים‬
‫בוויכוח על משחק שש‪-‬בש‪ .‬האור‪ ,‬הלוקיישן‪,‬‬
‫הדמויות והקומפוזיציה היו מעולים‪ .‬אבל‬
‫המבטים התוקפניים כלפי הצלם החדש שנכנס‬
‫לחבורה (וכנראה לא בשביל לשחק) לא נתנו‬
‫לי את האומץ לצלם‪ ...‬התיישבתי בשולחן‬
‫מולם ופשוט צפיתי בהם דקות ארוכות‪“ .‬זה‬
‫עליי” אומרת בעלת הבית החביבה ומגישה על‬
‫שולחני תה נענע מתוק מתוק‪.‬‬

‫‪59‬‬ ‫‪58‬‬
 ‫של המצלמה ובאותה הזדמנות ניתן אפשרות למצולם‬
‫להראות לנו את ביתו‪ ,‬חבריו וסביבתו הטבעית – ההכרות‬
‫המקדימה הזו תאפשר לנו למצוא את המקומות‬
‫האותנטיים ביותר לצילום מושכל ונכון‪.‬‬
‫השיטה לא מצריכה שעות רבות‪ 15 .‬דקות של חיוכים‬
‫ומשחק עם ילדים בשבט נידח בגבול תאילנד בורמה‬
‫הספיקו לילדים על מנת לקחת אותי יד ביד ולהכניס אותי‬
‫לתוך ביתם ולתת לי את האפשרות החד פעמית לצלם‬
‫את משפחתם בחי היומיום‪ .‬דבר שלא היה מתאפשר‬
‫לשום תייר שסתם היה חולף בסביבה ו”יורה” צילום‬
‫סתמי‪.‬‬
‫וכאן נוגעים אולי בשגרירים הכי חשובים של הצלם‪:‬‬
‫הילדים‪ .‬שפתם גלובלית‪ ,‬הם לא מבדילים ולא גזעניים‬
‫ובעיקר הם נורא אוהבים להצטלם‪ .‬טיפ מעולה‪ :‬להראות‬
‫לילדים את עצמם מצולמים על מסך המצלמה היא שיטה‬
‫מצוינת להעלאת המורל‪*.‬‬
‫אמרה נכונה אומרת ש”צלם לפני שהוא צלם‪ ,‬הוא מומחה‬
‫מתי כדאי לבקש אישור‬
‫אנו נבקש אישור ממצולם במקרים בהם הסיכון לפגוע או‬
‫להיפגע גדול יותר מה”סיכון” של תמונה מבוימת או לא‬
‫ספונטאנית‪.‬‬
‫כאשר מגיעים לתרבות חדשה או אקזוטית תמיד שווה‬
‫קודם לשאול ולבקש אישור מתוך חוסר ידיעה של‬
‫המקובל והנכון‪ .‬למשל‪ ,‬אנשי שבט האקא בגבול צפון‬
‫תאילנד בורמה מאמינים שצילום תמונה שלהם תיקח‬
‫את נשמתם‪ .‬אגב‪ ,‬במעט כסף ניתן להחזיר את הנשמה‬
‫ותה הנענע יושבים ומסתכלים על השולחן‬
‫שממול‪ .‬אני מנסה להבין את מאזן הכוחות‬
‫לשלוותה‪.‬‬
‫נכון לבקש אישור כאשר מצלמים אדם מקרוב מאד‬
‫ללא הכרות מקדימה‪ .‬זאת מכיוון שאף אחד לא אוהב‬
‫שדוחפים לו עדשה לפרצוף ולכן כאשר יש צורך לצלם‬
‫תמונת פורטרט או צילום מקרוב‪ ,‬נכון יותר לבקש את‬
‫אישור המצולם‪.‬‬
‫טיפ חשוב‪ :‬אישור לאו דווקא חייב להיות השאלה הכבדה‬
‫והמעיקה “אפשר?” אישור יכול להיות גם בלתי פורמאלי‪:‬‬
‫תנועת ראש לחיוב‪ ,‬סימון עם העיניים‪ ,‬חיוך מלא כוונות‪.‬‬
‫כל דבר שיסמן למצולם את הכוונות‪ .‬לעתים גם להרים‬
‫את המצלמה לאט‪ ,‬לכוון‪ ,‬לחייך ולקבל חיוך גדול בחזרה‬
‫יכול להיות אישור מוסכם‪.‬‬
‫כל עוד צלם מצלם אנשים ותרבות‪ ,‬עליו בנוסף ליכולת‬
‫הטכנית לשכלל את יכולת הניתוח האנושי שלו‪,‬‬
‫היכולת לקרוא אנשים ומצבים וליצור קשר קרוב בזמן‬
‫קצוב וקצר‪“ .‬ללכוד” את האיזון העדין בין החוצפה‬
‫לספונטאניות‪ .‬בין האותנטיות לרצון לא לפגוע‪ .‬בהצלחה!‬
‫*חשוב לדעת שיוצאים מהכלל הם צילומים שהחוק מחייב אישור‬
‫לגביהם‪ :‬צילום קטינים‪ ,‬צילום במרחב פרטי ועוד ועוד‪ .‬על כך יש‬
‫לקרוא מראש ולדעת את החוקים במדינה המקומית‪.‬‬
‫‪61‬‬
‫זוהי אחת השאלות‬
‫שהכי מטרידות צלמים‬ ‫“אפשר?“‬
‫בתחילת דרכם (ולא רק אותם) אשר מעוניינים לצלם‬
‫אנשים זרים‪.‬‬
‫מצדם האחד של מאזניים‪ :‬הפחד (במקרה הקל) להעליב‪,‬‬
‫לפגוע‪ ,‬לחדור לפרטיות המצולם או (במקרה הפחות קל)‬
‫לקבל תגובה רעה או אפילו להיות מותקף מילולית או‬
‫פיזית (שאלו את צלמי הפאפארצי שבורי העדשות)‪.‬‬
‫מצדם השני של המאזנים הרצון לא לפספס הזדמנות‬
‫צילום ייחודית והרצון לא לפגוע בספונטאניות‬
‫ובאותנטיות‪.‬‬
‫הבעיה בולטת בייחוד בז’אנר הצילום הגיאוגרפי ‪ -‬בארץ‬
‫חדשה אל מול תרבות חדשה לא תמיד יודעים את‬
‫החוקים‪ ,‬והפחד “לטעות” לפעמים גורם לנו לוותר על‬
‫ההזדמנות לצלם ועל תמונה מעולה‪.‬‬
‫אז מהי התשובה? מהי הנוסחא? אז זהו‪ ,‬שאין אחת כזו‪.‬‬
‫במשאב האנושי ובניתוח מצבים”‪ .‬צלם טוב יודע לזהות‬
‫מתי נכון לצלם מבלי לבקש אישור ומתי אין ברירה ויש‬
‫צורך לבקש את אישורו של המצולם‪ .‬בכתבה הנ”ל ננסה‬
‫להבין מספר קווים בסיסיים שיעזרו לנו לקבל החלטות‬
‫קלות והכי חשוב יותר מהירות בשטח‪:‬‬
‫אני‬
‫והסתכלות קלה מספיקה לי על מנת לקלוט את מנהיג‬
‫החבורה‪ .‬אני נעמד לידו‪ .‬המצלמה בינתיים כלל לא‬
‫מפונת לעברו‪.‬‬
‫“אני רואה שהוא מנצח אותך”‪ .‬אני מתריס לעבר המנצח‪.‬‬
‫“אין סיכוי!‪ ,‬תעמוד ותראה איך הוא מפסיד” הוא עונה‪.‬‬
‫הניצחון היה מוחץ “ראית?!” שואל אותי המנצח‪“ .‬כל‬
‫הכבוד” אני עונה ומרים את המצלמה על מנת לצלם את‬
‫רגע הניצחון‪ .‬קליק! פלאש מאיר את הסמטה הקטנה‪.‬‬
‫“מאיזה מוצא אתה?” שואל אותי אחד היושבים‪“ .‬בולגרי”‬
‫אני עונה‪ ,‬אה “בולגרי זה משלנו‪ – ”...‬הצלחה‪ .‬הקרח‬
‫נשבר!‬
‫מתי אפשר לצלם מבלי לבקש אישור מפורש?‬
‫לא נבקש אישור לתמונה כאשר נבין שאין צורך בכך‬
‫או כאשר ההפסד של התמונה הספונטאנית גדול מדיי‬
‫מבחינתנו‪ .‬צלמים מקצועיים היוצאים למשימת צילום‬
‫מבלים שעות‪ ,‬ימים ואף שבועות עם אובייקט הצילום‬
‫לפני שבכלל הם מרימים את המצלמה לכיוונו‪ .‬וכאן‬
‫בדיוק באה לידי ביטוי היכולת והמיומנות של הצלם‬
‫לעבוד עם המשאב האנושי‪ :‬לזהות‪ ,‬לקרוא ולדעת‬
‫להתחבר לאובייקט בקבוצה‪.‬‬
‫לתת למצולם את הזמן להרגיש בנוח עם הימצאותה‬
‫‪60‬‬

‫לא צלם‬
‫האופנה‬
‫הלמוט השכונתי‬
‫ניוטון‬
‫השחקנית ג’ון ברונל ‪.June Brunell-‬‬
‫הלמוט מתחיל לעבוד עבור עיתון הווג‬
‫האוסטרלי וגם עובר ללונדון כחלק מעבודתו‪.‬‬
‫לכאורה ההצלחה מתחילה להאיר לו‬
‫פנים אולם הלמוט כותב כי למרות חיבתו‬
‫לאוסטרליה ואנשיה כל עבודתו שם אינה שווה‬
‫דבר מבחינה צילומית‪ .‬גם לונדון המשיכה קו‬
‫זה ורק בהגיעו לפאריס הכל משתנה בבת אחת‪.‬‬
‫הלמוט מבין שזאת העיר לחיות ולצלם בה‪.‬‬
‫“החיים היו ברחובות‪ ,‬בבתי הקפה‪ ,‬במסעדות‪,‬‬
‫נשים יפות היו בכל מקום” הוא כותב‪ .‬הלמוט‬
‫עובד עבור מספר עיתוני אופנה וב‪ 1961-‬הוא‬
‫מתחיל מערכת יחסים ארוכת שנים ומוצלחת‬
‫מאד עם הווג הצרפתי‪.‬‬
‫בשנת ‪ 1970‬כאשר הלמוט אינו יכול לצלם‬
‫בגלל מחלה נכנסת אשתו לתמונה ומתחילה‬
‫לצלם באופן מקצועי תחת הכינוי ‪.Alice Springs‬‬
‫ג’ון גם אוצרת תערוכות של הלמוט ומעצבת‬
‫את ספרי הצילום שלו‪ .‬ב‪ 1971-‬בעודו במשימת‬
‫צילום בניו‪-‬יורק סובל הלמוט מהתקפת לב‬
‫שמשנה את חייו ואת סגנון צילומו‪ .‬בעידוד‬
‫אשתו הוא מתחיל להכניס לעבודותיו אלמנטים‬
‫מההיסטוריה האישית שלו והוא מצלם עירום‬
‫בוטה וקיצוני לתקופתו‪ ,‬סגנון שהביאו לכותרות‬
‫ולחזית צילום האופנה של שנות השבעים‪.‬‬
‫הנשים שהלמוט צילם היו נועזות‪ ,‬בוטות‬
‫ואגרסיביות והוא צילם אותן בסיטואציות‬
‫ריאליסטיות לכאורה תוך שימוש בסגנון‬
‫עיתונאי‪ .‬למרות שהמודלים שלו‪ ,‬במיוחד‬
‫הגברים‪ ,‬השתייכו לכאורה לעלית החברתית‬
‫פעמים רבות הוא “תפס” אותם מממשים‬
‫‪63‬‬
‫ואדים סיגלוב‬
‫עשרים ושלושה בינואר ‪ ,2004‬עשר וארבעים‬
‫בלילה‪ ,‬שדרות סנסט בהוליווד‪ .‬מכונית‬
‫מפוארת דוהרת במורד הרחוב‪ ,‬מחליקה לתוך‬
‫סמטא ומתנגשת בעוצמה רבה בקיר‪ .‬הנהג אינו‬
‫שורד את התאונה‪.‬‬
‫שמונים וארבע שנים מוקדם יותר נולד הלמוט‬
‫ניוטון למשפחה יהודית אמידה בברלין‪ .‬הוא‬
‫גדל מוקף בשפע ואף נופש עם משפחתו בבתי‬
‫מלון המפוארים של אירופה ‪-‬שמאוחר יותר‬
‫יהוו רקע לרבות מתמונותיו‪ .‬בניגוד חריף גורר‬
‫אותו אחיו הגדול לביבים של ברלין שם הוא‬
‫פוגש לראשונה את נשות הלילה של העיר‪.‬‬
‫בגיל ‪ 12‬קונה הלמוט הצעיר את מצלמתו‬
‫הראשונה‪ .‬בין תמונותיו הראשונות הוא מנציח‬
‫את חברתו דאז לובשת את הבגדים של אימו‪.‬‬
‫בגיל ‪ 16‬הוא משתמש לראשונה במצלמה‬
‫באופן מקצועי תוך שהוא מתלמד כעוזר ל‪-‬‬
‫‪ ,Else Simon‬צלמת דיוקנאות ואופנה שעבדה‬
‫תחת הכינוי ‪ .Yva‬שנתיים מאוחר יותר הופסקה‬
‫עבודתו כאשר החריפו התקפות הנאצים על‬
‫היהודים‪ Yva .‬נאלצת לסגור את סטודיו הצילום‬
‫שלה‪ ,‬נעצרת ונרצחת במחנות הריכוז‪ .‬הלמוט‬
‫הצעיר נמלט מגרמניה עם הוריו אשר היגרו‬
‫לדרום אמריקה בעוד הוא עובר לסינגפור שם‬
‫הוא מתחיל לעבוד כצלם עיתונות מתחיל‪.‬‬
‫בשנת ‪ 1940‬עובר הלמוט לאוסטרליה ומשרת‬
‫חמש שנים בצבא האוסטרלי‪ .‬אחרי סיום‬
‫המלחמה פותח הלמוט סטודיו צילום משלו‬
‫ובשנים הקשות הללו הוא עובד עבור כל מי‬
‫שמוכן לשלם‪ ,‬כולל צילומי ילדים וחתונות‪.‬‬
‫בתקופה זו הוא גם פוגש את אשתו לעתיד‪,‬‬
‫‪62‬‬
65 64
 ‫פנטסיות מיניות עם דמויות מחיי הלילה‪ .‬הוא גם צילם‬
‫את ההיפך הגמור‪ :‬דמויות משולי החברה ממשות‬
‫פנטסיות משלהן במלונות יקרים‪ ,‬תוך שהן מוקפות‬
‫בפאר מזויף‪ .‬צילומים מסוג זה היו יותר מדי עבור הווג‬
‫האמריקאי שצנזר רבות מתמונותיו – “ממש בדומה‬
‫למשטרת המחשבות של ג’רג אורוול” כתב הלמוט‪.‬‬
‫ב‪ 1975-‬מציג הלמוט את תערוכתו הראשונה ‪Big Nudes‬‬
‫–צילומי עירום גדולים ונוצצים של נשים גדולות מהחיים‬
‫על רקע לבן אחיד‪ .‬ב‪ 1980-‬הוא עובר למונטה קרלו‬
‫ובמשך השנים הבאות מקבל מספר פרסים יוקרתיים‬
‫שמבססים את מעמדו כצלם אופנה מוביל‪ .‬בשנת ‪1999‬‬
‫הוא אף קיבל פרס על מפעל חיים מ ‪.Life Magazine‬‬
‫מאמרים רבים ניסו לנתח את העולם המורכב והמלא‬
‫בסמלים של הלמוט ניוטון‪ .‬צילומיו הם בוטים‪ ,‬קשים‪,‬‬
‫אגרסיביים‪ ,‬מלוטשים‪ ,‬קרים וגורמים לתחושת אי‬
‫נוחות אצל הצופה‪ .‬הם ביטוי של עולם פנימי שיוצר‬
‫בנו חוסר שקט‪ .‬להלמוט אין בעיה לצאת כנגד תעשיית‬
‫האופנה ואף ללגלג על המוסכמות שלה‪ .‬בתמונה‬
‫הידועה “‪ ”!Here They Come‬הוא מציג שתי תמונות של‬
‫דוגמניות שלכאורה נתפסו באותו רגע בזמן‪ .‬פעם אחת‬
‫הן לבושות בהידור ובקפידה ופעם שנייה הן עירומות‬
‫לחלוטין (מלבד נעליהן)‪ .‬ניתן לראות שגם בתמונה בה‬
‫הן עירומות הדוגמניות אינן משדרות מיניות –הן כמו‬
‫לובשות את העירום שלהן כשמלה והעירום הזה מסתיר‬
‫מאיתנו מי הן באמת‪ .‬הדוגמנות הללו משדרות קרות‬
‫וריחוק ובעצם דוחות את הצופה מעליהן‪.‬‬
‫בתמונות אחרות מטפל הלמוט במה הנשים נאלצות‬
‫לסבול בכדי להיות אטרקטיביות ומושכות‪ .‬הלמוט מציג‬
‫זאת בהקצנה בצילום ‪ Pension Dorian‬שם הוא מצלם את‬
‫דוגמנית העירום עם גבס‪ ,‬צווארון תומך ומקל הליכה‪.‬‬
‫הגבס הוא אמיתי והלמוט פשוט ניצל את קיומו בכדי‬
‫להעביר את המסר שלו בצורה בוטה‪ .‬מעניין לראות‬
‫שלמרות הגבס והקושי בדבר הדוגמנית עומד זקופה‬
‫ומבליטה את גופה‪ .‬יחד עם זאת היא משדרת משהו מאד‬
‫פגיע –דבר הגורם לגבר לרצות לעזור ולטפל בה –בכך‬
‫בעצם מושגת מטרת צילום‪.‬‬
‫בראיון בשנת ‪ 2001‬מספר הלמוט ניוטון שהוא מעדיף‬
‫לצלם מחוץ לסטודיו והאור החביב עליו הוא תאורה‬
‫מלאכותית‪ .‬הוא תמיד אהב זוויות צילום מיוחדות‪ ,‬כמו‬
‫היישר מעלה או היישר מטה‪ .‬הוא אהב צילומים לא‬
‫ישרים –הצילום הראשון שצילם בחייו היה של מזרקה‬
‫בברלין והוא היה עקום‪ .‬הלמוט מספר שצילומיו לא‬
‫עוברים שום עיבוד‪ ,‬לפעמים יש קצת חיתוך אך בדרך‬
‫כלל הם מוצגים במלואם כמו שצולמו‪ .‬הוא מצלם גם‬
‫בשחור לבן וגם בצבע והוא אוהב צבעים בוטים וחזקים‬
‫–אולי בגלל העובדה שהוא עיוור צבעים חלקי (לא‬
‫מבדיל בין כחול לירוק)‪.‬‬
‫הלמוט מסכים עם האמירה שהוא היה גורם משמעותי‬

‫‪67‬‬ ‫‪66‬‬
 ‫בהוצאת צילומי אופנה אל מחוץ‬
‫לסטודיו‪ .‬בתקופת הראיון הלמוט‬
‫צילם עם מצלמת קנון ‪ 35‬מ”מ‬
‫רגילה ואפילו משתמש בפלאש‬
‫הפנימי של המצלמה– הוא בעצם‬
‫מצלם עם ציוד של חובבים וכמעט‬
‫לא משתמש בתאורה מלאכותית‬
‫מקצועית –דבר המשרת את סגנונו‬
‫הישיר והדוקומנטרי‪.‬‬
‫הוא אומר שהוא בעצם מתמקד‬
‫על טאבו מסוים שיש בחברה ואז‬
‫מחפש את הדרך לעקוף אותו‬
‫ולעבוד סביבו‪ .‬הוא מגיב בביטול‬
‫לטענה שהוא שוביניסט ואף אומר‬
‫שהיו כאלו שהתייחסו אליו כיוצר‬
‫פורנו –למרות שהוא אכן צילם‬
‫סרט פורנוגרפי שהוצג פעם אחת‬
‫בלבד ‪-‬במוזיאון‪.‬‬
‫בתשובה לשאלה על סגנונו הנועז‬
‫הוא אומר שאפילו עיתון פלייבוי‬
‫לפעמים ביקש ממנו להירגע ולא‬
‫הסכים להציג דברים נועזים כמו‬
‫מה שהוא פרסם בווג הצרפתי‪.‬‬
‫פעמים רבות מוזיאונים וחברות‬
‫פרסום אמריקאיות נמנעו מלהציג‬
‫את עבודותיו של הלמוט ניוטון‪ .‬יחד‬
‫עם זאת יצירותיו הוצגו במקומות‬
‫רבים באירופה –כולל במוזיאון‬
‫האמנות בברלין –דבר שלדבריו‬
‫החמיא מאד לו מאד אך לא הביא‬
‫לו הכנסה‪.‬‬
‫הלמוט מצטט את אלקס ליברמן‬
‫(צלם ידוע ששימש במשך שנים‬
‫רבות כעורך הראשי של חברת‬
‫ההוצאה לאור של הווג האמריקאי)‬
‫שאמר שתמונותיו של הלמוט ניוטון‬
‫הן “כמו סיפור ללא התחלה‪ ,‬אמצע‬
‫או סוף אבל בסופו של דבר הן‬
‫חוברות יחד ליצור סיפור משלהן”‪.‬‬
‫הלמוט ניוטון הותיר אחריו מורשת‬
‫מעניינת ועולם מפוצל בין אלו‬
‫המצדדים בסגנונו ואלו המתנגדים‬
‫ומגנים אותו‪ .‬אולם דבר אחד בטוח‪,‬‬
‫כמעט אף אחד לא נשאר אדיש‬
‫לתמונותיו ובכך לדעתי הוא השיג‬
‫את מטרתו כצלם שהשפיע על‬
‫דורות שלמים ועורר תגובה רגשית‬
‫חזקה אצל צופיו‪ ,‬לטוב ולרע‪.‬‬

‫‪69‬‬ ‫‪68‬‬
 ‫כאשר עומדים בתל אביב מחוץ לחנות‬
‫הקטנה באלנבי ‪ ,30‬קשה לנחש כי בפנים‪,‬‬
‫מאורכבת ומסודרת בארגזים ישנים‪ ,‬נמצאת‬
‫מדינת ישראל בתצלומים מרשימים‪ ,‬כולם‬
‫פרי מצלמתו של איש אחד ‪ -‬רודי ויסנשטין‪.‬‬

‫האוצר ברחוב‬
‫אלנבי ‪30‬‬
‫תומר יעקבסון‬

‫מתחת לארגזים ליד שולחן קטן‪ ,‬יושבת כמו תמיד מרים ויסנשטין‬
‫שהחודש חוגגת ‪ 96‬שנים של תיעוד‪ .‬על הקירות מודפסות‬
‫וממוסגרות דגימות מהאוצר שרודי בעלה הותיר מאחוריו‪.‬‬
‫גדולי האומה החיים ואלו שכבר לא בסביבה מסתכלים עליך‬
‫במבט רציני‪ ,‬מדינת ישראל ומה שהיה כאן לפני שהיא קמה‬
‫מונצחים מכל עבר בשחור לבן‪ ,‬בקומפוזיציות מוקפדות‪ ,‬בזוויות‬
‫צילום מקוריות ובכישרון מובהק‪.‬‬
‫מה שהכי מרשים בחנות הקטנה הזאת הוא הרלוונטיות שלה‬
‫לישראל ‪ .2009‬אנשים נכנסים כל הזמן‪ ,‬מסתכלים על התמונות‬
‫שעל הקירות‪ ,‬קונים הדפסות‪ ,‬שואלים שאלות‪.‬‬
‫התצלומים התיעודיים הללו מוטסים בכל העולם‪ ,‬מוצגים‬
‫בתערוכות ובמוזאונים ומספקים תעסוקה למשפחה שלמה‪ .‬הנכד‪,‬‬
‫בן‪ ,‬עסוק מאוד בניהול החנות‪ .‬מיכל מעצבת וסורקת תמונות‬
‫לאתר אינטרנט חדש‪ ,‬וישנו גם יורי‪ ,‬שכבר ‪ 12‬שנה ממשיך לצלם‬
‫בחנות לקוחות חדשים‪.‬‬
‫הרלוונטיות הזו מחזירה אותנו לכוח שיש בתמונות‪ .‬אותה הקפאת‬
‫זמן שאם נעשתה ברגע ובמקום הנכונים יצרה משהו ניצחי‪ .‬ורודי‬
‫ויסנשטין היה כנראה בהמון מקומות נכונים ובדיוק בזמן‪ :‬מצד‬
‫אחד בן גוריון מרעיד בקולו על הכרזת המדינה‪ ,‬בניית נמל תל‬
‫אביב‪ ,‬שלג בכיכר דיזינגוף או מאזיני רדיו ערב פרוץ מלחמת‬
‫העולם השנייה‪ ,‬ומצד שני אלמונים שהפכו לקלאסיקות כמו מוכר‬
‫התמרהינדי מירושלים או צלליות של דייגים חוזרים לחוף ביפו‪.‬‬
‫רודי ידע לזהות את הרגעים הללו ולשמר אותם בכישרון מעורר‬
‫הערכה‪.‬‬

‫‪71‬‬ ‫‪70‬‬
 ‫רודי נפטר בשנת ‪ 1992‬ובהסכמת המשפחה מה היה אחרי הלימודים?‬
‫התחלתי לעבוד עבור הוצאה לאור שנקראה‬ ‫ערכתי איתו ראיון דימיוני על סמך מחקר‪,‬‬
‫פראג פרס והתחלתי לקבל ניסיון מעשי‬ ‫ראיונות קודמים שלו וקצת אינטואיציה‪.‬‬
‫בתור צלם שכיר‪.‬‬
‫במסגרת העבודה החדשה שלי שם נחשפתי‬ ‫רודי‪ ,‬מתי התחלת לצלם?‬
‫באחד מאתרי הצילום לארכיון ענק שתיעד‬ ‫האמת‪ ,‬מאז שאני זוכר את עצמי‪ .‬הייתי בן‬
‫את החיים בצ'כיה‪ .‬היה שם קיר ענק שכולו‬ ‫שמונה כשקיבלתי מצלמה‪ ,‬ואיך שקיבלתי‬
‫את המתנה הזו לא הפסקתי לצלם איתה‪ :‬את תמונות תיעודיות מאוד מרשימות ואפשר‬
‫כל מי ומה שהיה מסביבי‪ .‬זאת הייתה אהבה להגיד שברגע הזה ידעתי שזה הייעוד שלי‪,‬‬
‫שאני רוצה לעלות לפלשתינה‪ ,‬לצלם‪ ,‬לתעד‪,‬‬ ‫ממבט ראשון ב‪ 1918 -‬והיא נמשכה עד יום‬
‫ולהקים ארכיון דומה‪.‬‬ ‫מותי‪.‬‬

‫ואיך ההורים שלך הגיבו לזה?‬ ‫ישר ידעת שאתה רוצה להיות צלם?‬
‫טוב‪ ,‬הייתי די ילד בשביל החלטות כאלו‪ ,‬אבל אל תשאל‪ ...‬הם ממש היו נגד ואפילו הציעו‬
‫לי כל מיני הצעות "מפתות" שונות שיניעו‬ ‫ההחלטה הבשילה למעשה כשהייתי בן ‪.20‬‬
‫אותי מלנסוע‪ ,‬אבל הייתי די נחוש בדעתי כי‬ ‫למרות שידעתי כבר לצלם כי לימדתי את‬
‫עצמי‪ ,‬נרשמתי ללימודים בבית הספר הגבוה הרגשתי שזהו הייעוד שלי‪.‬‬
‫למקצועות הגרפיקה והצילום בווינה תקופה‬
‫ואז פשוט נסעת?‬ ‫שהקנתה לי ידע תיאורטי ומעשי רב‪.‬‬
‫"כן‪ ,‬לא היו לי יותר מידי דברים איתי‪ .‬באתי‬
‫צילום‪ :‬תומר יעקבסון‬

‫צילום‪ :‬תומר יעקבסון‬

‫‪73‬‬ ‫‪72‬‬
 ‫באונייה ב‪ 1937-‬עם מצלמה על הצוואר‪.‬‬
‫הגעתי למקום שהיה שונה מכל מה שהכרתי‬
‫עד אז‪ .‬תבין‪ ,‬לא היה פה יותר מידי‪".‬‬
‫הוא שולף תמונה שצילם ב ‪ - 1937‬בה‬
‫רואים שיירת גמלים חוצה את שפך הירקון‬
‫ועליהם ציוד לבניה של תחנת הכח ברידינג‪.‬‬
‫הוא מוציא עוד תמונה מ ‪ 1938‬שבה רואים‬
‫את רחוב דיזינגוף שהיה מורכב מכמה בתים‬
‫קטנים ונמוכים‪.‬‬
‫"אתה רואה? שממה מכל עבר‪ ,‬זה ממש לא‬
‫כמו היום‪".‬‬
‫ואז פגשת את מרים?‬
‫"אה כן" הוא מחייך‪" .‬זה היה בבוקר אחד‬
‫בנחלת בינימין‪ ,‬ככה סתם ברחוב‪ ,‬היא הייתה‬
‫הייתה מורה להתעמלות הרבה שנים ואני‬ ‫עם חברות והתחלנו לדבר‪ .‬למחרת כבר‬
‫אהבתי לצלם אותה רוקדת ומלמדת ילדים‬ ‫נסענו ביחד באוטובוס למנרה בשביל לצלם‪.‬‬
‫קטנים‪".‬‬ ‫מאז לא נפרדנו אפילו יום אחד‪.‬‬
‫היא תמיד הייתה איתי‪ ,‬עזרה לי בצילומים‪,‬‬
‫היא גם מצלמת?‬ ‫נתנה עצות‪ ,‬תמכה בזמנים קשים וכמובן‬
‫"כן‪ ,‬מידי פעם‪ ,‬אבל היא תמיד אמרה לי ‪-‬‬ ‫הייתה אחראית לכל מה שאתה רואה פה‬
‫להיות צלמת כמוך אני לא יכולה ולהיות‬ ‫בצלמניה‪ .‬מרים היא בעצם זו שאחראית על‬
‫צלמת גרועה אני לא רוצה‪"...‬‬ ‫כל התיעוד הזה שיש פה‪ .‬אני אולי צילמתי‬
‫אבל היא בעצם שימרה את הכל ועושה את‬
‫מתי בעצם פתחת את הצלמניה ברחוב‬ ‫זה עד היום‪ .‬בלעדיה לא היה כלום!"‬
‫אלנבי?‬ ‫"הנה תראה את זה‪ " ...‬הוא שולף תמונה של‬
‫"זה היה ב ‪ .1940‬קראנו לה "פרי אור" והיא‬ ‫מירים קופצת במדי התעמלות שחורים‪" ,‬היא‬

‫‪75‬‬ ‫‪74‬‬
 ‫מצולמת‪ :‬מרים ויסנשטיין‬

‫מרים ויסנשטיין כיום | צילום‪ :‬תומר יעקבסון‬

‫די הצליחה מההתחלה‪ .‬צריך להבין‪ ,‬זאת‬

‫הייתה תקופה שלא כל אחד צילם בה‪.‬‬
‫לא היו מצלמות על טלפונים‪ ,‬היו בקושי‬
‫טלפונים‪ .‬כשאנשים רצו להצטלם הם היו‬
‫הולכים להצטלם‪ .‬ואני שמחתי לצלם את‬
‫כולם‪ .‬מראשי המדינה כמו בן גוריון או‬
‫גולדה ועד לתמונות פספורט של אזרחים‬
‫מהשורה‪ .‬השתמשתי בתאורה מלאכותית‬
‫בסטודיו‪ ,‬בדרך כלל שתי מטריות ריכוך‬
‫לבנות עם פלאשים גדולים‪ .‬מאחור פיתחתי‬
‫והדפסתי את הכל לבד‪ .‬הייתי מאוד עסוק רב‬
‫הזמן‪ .‬כל היום צילמתי ובערב פיתחתי את‬
‫התשלילים‪".‬‬
‫"אתה רואה את הספסל הכחול הקטן הזה?"‬
‫הוא מצביע על דרגש ישן וחבוט‪" ,‬כולם ישבו‬
‫עליו‪ ...‬רבין‪ ,‬בגין‪ ,‬פרס‪ ,‬בן גוריון‪ ,‬גולדה‪ .‬אותה‬
‫היה לי הכי קשה לצלם כי היא לא אהבה את‬
‫זה כל כך‪ ...‬היא לא אהבה שקראו לה הגברת‬
‫הזקנה‪" .‬אני לא זקנה" היא הייתה אומרת‬
‫"אני פשוט עשירה בשנים!"‬

‫‪77‬‬ ‫‪76‬‬
 ‫ב ‪ ,2002‬צריך להבין שהמצלמה היא רק‬
‫מכשיר‪ .‬כל אחד יכול לצלם‪ ,‬אבל לא כל אחד‬
‫יכול לראות ולצלם‪ .‬אני הסתכלתי וגם ראיתי‬
‫ואת מה שראיתי אני רוצה שגם אתם תראו"‬
‫יש לך עצה כלשהי לצלם מתחיל?‬
‫"נסו לחפש נושאים שנראים לכם אולי‬
‫בנאליים וסתמיים היום אבל בעוד ‪ 50‬שנה‬
‫יעלמו מהעולם ותיעוד מוצלח שלהם הוא‬
‫כל מה שיישאר‪ .‬נסו להבין את הרקע של‬
‫הדברים‪ ,‬לצלם זה לא רק להפעיל את‬
‫המצלמה‪ ,‬את זה הרבה אנשים יודעים‬
‫לעשות‪ ,‬להיות צלם טוב זה להבין מה אתה‬
‫מצלם‪ ,‬את ההיסטוריה‪ ,‬את המבנה של‬
‫הדברים והסביבה שלהם‪ ,‬להכיר את תולדות‬
‫האומנות‪ .‬הצילום עצמו הוא רק החלק‬
‫הביצועי בכל התהליך‪".‬‬
‫כשנפרדתי בדימיוני מרודי הוא היה עם ניקון‬
‫‪ D40‬ועדשת קיט ‪ 18-55‬תלוייה על הצוואר‬
‫בדרך לצלם הפגנה למען גלעד שליט‪ .‬בדרך‬
‫הוא ראה משהו ועצר ליד סנדלר זקן ברחוב‬
‫אלנבי‪ .‬הוא צילם אותו מזווית נמוכה ומקרוב‪,‬‬
‫כשהרחוב הסואן של ישראל בשנת ‪2009‬‬
‫גועש ברקע‪ .‬תמונת מציאות רגילה לכאורה‪,‬‬
‫שבעוד ‪ 50‬שנה תזכיר לנו רגשות שהספיקו‬
‫לדהות במקצת‪ ,‬ממש כמו שעושות תמונותיו‬
‫מימי קום המדינה‪.‬‬
‫‪79‬‬
‫ותמיד בשחור לבן?‬
‫"כן‪ ,‬אין משהו אחר‪ .‬רק שחור לבן‪ .‬תמיד‬
‫אמרתי ששחור לבן זה המון צבע! "‬
‫מה דעתך על ההצלחה‪ ,‬שנמשכת עד היום?‬
‫המשך התערוכות וההתענינות בעבודות‬
‫שלך?‬
‫"אני חושב שזה מדהים ומרגש‪ .‬טוב לדעת‬
‫שהתמונות הללו חיות גם היום ובאמת‬
‫הצלחתי להקים את הארכיון שחלמתי עליו‪,‬‬
‫שעומד במבחן הזמן‪ .‬תבין‪ ,‬זהו מפעל החיים‬
‫שלי‪ ,‬הקדשתי את כל כולי למשימה והיום‬
‫המשפחה שלי שומרת עליו בחיים‪ .‬אני גאה‬
‫בהם על כך‪" .‬‬
‫רודי‪ ,‬אז מהו הסוד של צילום טוב? למה את‬
‫הצילומים שלך עדיין רוצים לראות ולתלות‬
‫ולהציג?‬
‫"כמו שאמרתי למיקי קאופמן שראיין אותי‬
‫‪78‬‬
 ‫המקומות‬
‫הטובים‬
‫בישראל‬
‫לצילומי‬
‫שקיעה‬
‫בחרנו עבורכם את‬
‫המקומות הסודיים‬
‫שלהם לצילומי שקיעה‪,‬‬
‫אליהם הם פורשים‬
‫להתחבא מהעולם‬
‫בשעות הקסומה‬
‫ביותר ביום‪.‬‬

‫שמורת טבע חוף דור הבונים‬

‫החוף ואורכה הרב יחסית מספקים אפשרויות‬
‫בלתי נדלות של צילומי נוף ושקיעה!‬
‫• המקום הוא שמורת טבע מוכרזת‪ ,‬המציעה‬
‫מסלול טיול מעגלי מקסים! מומלץ בחום!‬
‫תקופת צילום מומלצת‬
‫ניתן לצלם בכל ימות השנה‪ ,‬צריך לקחת בחשבון‬
‫שהכניסה דרך חוף דור כרוכה בתשלום בעונת‬
‫הרחצה‪ .‬בעונת הקיץ כדאי להצטייד בתכשיר‬
‫דוחה יתושים‪ ,‬עקב מבנה הסלעים בחוף נוצרות‬
‫בריכות קטנות של מים עומדים בהם מתרבים‬
‫היתושים‪ ,‬ולקראת שעת השקיעה הופכים‬
‫למטרד של ממש‪.‬‬
‫איליה שלמייב‬
‫מיקום‬
‫רצועת חוף ייחודית זו‪ ,‬שאורכה כחמישה‬
‫קילומטרים‪ ,‬נמצאת בין קיבוץ נחשולים בדרום‬
‫למושב הבונים בצפון‪ .‬ישנם שתי אפשרויות‬
‫הגעה וחנייה‪ ,‬בדרום בחניית חוף דור ובצפון‬
‫בחניית חוף הבונים‪ .‬הגישה לשניהם היא מכביש‬
‫‪( 4‬כביש החוף הישן)‪.‬‬
‫מה מיוחד במקום?‬
‫• זוהי רצועת חוף ארוכה ובעלת מפרצונים‬
‫רבים‪ ,‬איים‪ ,‬מערות חוף ונקודות תצפית אל‬
‫עבר הכרמל במזרח ורצועת החוף בצפון‬
‫ודרום‪.‬‬
‫• התופעות הגיאולוגיות לאורכה של רצועת‬
 ‫מצוקי דרגות‬
‫איליה שלמייב‬
‫חיים‪ ,‬אבל כבר בעלייה למצפה יש סיכוי טוב‬ ‫מיקום‬
‫לראות עדר של יעלים על המצוקים‪ ,‬או שפני‬ ‫המקום נמצא באזור ים המלח‪ ,‬כ‪ 20-‬ק"מ צפונית‬
‫סלע הנהנים מקרני השמש‪ .‬חדי העין יבחינו‬ ‫לקיבוץ עין גדי‪ .‬אם מגיעים מכיוון ירושלים‪,‬‬
‫בסלעיות ושחורי זנב על ענפי השיחים‪ ,‬ועל‬ ‫לאחר שפונים דרומה לכביש ‪ ,90‬ממשיכים‬
‫הפסגה למעלה ניתן לשמוע את שריקותיהן‬ ‫בנסיעה של כ‪ 20-‬דקות בכיוון דרום עד המחסום‬
‫של טריסטרמיות ים המלח‪ ,‬ציפור אמיצה‬ ‫הצבאי‪ ,‬בו ישנה פניה ימינה למצוקי דרגות‪.‬‬
‫וקולנית שלפעמים אף מעיזה לאכול מיד‬ ‫לאחר כמה קילומטרים של כביש עקלקל‬
‫אדם!‬ ‫המטפס אל עבר המצפה נגיע אל הפסגה‪ ,‬ממנה‬
‫• המקום נמצא כחצי שעה נסיעה בלבד‬ ‫נפתח נוף עוצר נשימה על ים המלח השוכב‬
‫מירושלים‪.‬‬ ‫הרחק למטה!‬

‫תקופת צילום מומלצת‬ ‫מה מיוחד במקום?‬

‫היות ומזג אויר בים המלח קיצי וחם רוב עונות‬
‫השנה‪ ,‬אני ממליץ לצלם שם דווקא בתקופת‬
‫החורף‪ .‬בעונה זאת יש סבירות טובה לעננות‪,‬‬
‫היכולה להוסיף דרמה ומימד נוסף לתמונות‪.‬‬
‫• זהו המצפה היפה ביותר לים המלח שאפשר‬
‫להגיע אליו ברכב פרטי‪.‬‬
‫• מהמצפה נפתח נוף פנורמי‪ ,‬מצפון ים המלח‬
‫ועד החלק הדרומי שלו‪.‬‬
‫• במבט ראשון המקום נראה מדברי וחסר‬
 ‫חוף פלמחים‬
‫איליה שלמייב‬
‫• במזג אויר סוער הסלעים נעלמים מתחת‬ ‫מיקום‬
‫לגלים החודרים הרחק אל תוך החוף‪.‬‬ ‫רצועת חוף צרה ויפהפה זו‪ ,‬נמצאת בין קיבוץ‬
‫• גם אם לא מצלמים נורא כיף סתם לטייל‬ ‫פלמחים בצפון לבין חורבות יבנה העתיקה‬
‫במקום ולפגוש את השקיעה‪.‬‬ ‫בדרום‪ .‬המגיעים מכיוון תל אביב עולים על כביש‬
‫• המקום נמצא באזור המרכז‪ ,‬כעשרים דקות‬ ‫‪ 4‬לכיוון דרום‪ ,‬במחלף גן רווה יוצאים ימינה‬
‫נסיעה מתל אביב‪.‬‬ ‫לכיוון בית עובד לכביש ‪ .42‬בצומת עין הקורא‬
‫פונים ימינה וממשיכים ישר עד שמגעים לחניון‬
‫של חוף פלמחים (בעונת הרחצה הכניסה לחניון תקופת צילום מומלצת‬
‫ניתן ליהנות משקיעות מרהיבות כאן בכל‬ ‫כרוכה בתשלום)‪ .‬מחנים את הרכב וצועדים‬
‫כ‪ 400-‬מטרים צפונה עד הנקודה הרצויה‪ ,‬אותה עונה בשנה‪ .‬כיוון שקיעת השמש משתנה קצת‬
‫בהתאם לתקופת השנה ומאפשר גיוון נוסף‬ ‫נזהה לפי מבנה הסלעים החודרים לים‪.‬‬
‫בבניית הקומפוזיציה‪ .‬בחורף ישנם ימים רבים‬
‫בהם הים גבוה וכדאי לקחת זאת בחשבון מראש‪.‬‬ ‫מה מיוחד במקום?‬
‫• מבנה הסלעים בחוף זה הופך אותו לפוטוגני‬
‫במיוחד‪.‬‬
‫* בימים אלו מתנהל מאבק כנגד הקמת כפר נופש באזור‬ ‫משנה‬ ‫לא‬ ‫‪-‬‬ ‫יחסית‬ ‫צרה‬ ‫החוף‬ ‫שרצועת‬ ‫• למרות‬
‫החוף‪ .‬זהו אחד החופים האחרונים (אם לא האחרון)‬ ‫כמה פעמים מבקרים שם‪ ,‬תמיד המקום‬
‫באזור המרכז שנותר במצבו הטבעי והבתולי! יהיה חבל‬ ‫נראה שונה מהפעם הקודמת‪ .‬הגאות והשפל‬
‫בשילוב מזג האוויר משנים פלאים את המקום‪ .‬נורא אם יהפוך גם הוא לאתר תיירותי מיותר וקופה‬
‫רושמת עבור יזמי נדל"ן‪ ,‬במקום לשמש את הציבור הרחב‬
‫בתקופת השפל ניתן להגיע עד הסלעים‬
‫הבא ליהנות מפיסת טבע שעוד לא מוסחרה ואת בעלי‬
‫האחרונים בעומק הים‪ ,‬עליהם לעיתים קרובות החיים המוצאים בו מפלט‪.‬‬
‫נראים דייגים‪.‬‬
 ‫שמורת נחל חרמון – בניאס‬
‫איליה שלמייב‬
‫• אם אחרי שביקרנו וצילמנו במקום‪ ,‬נשאר לנו‬ ‫מיקום‬
‫טעם של עוד‪ ,‬תמיד אפשר לקפוץ לשמורת דן‬ ‫המקום נמצא בצפון הירוק והיפה של ישראל‪.‬‬
‫הנמצאת מרחק קילומטרים בודדים מהמקום‪,‬‬ ‫נוסעים מזרחה על כביש ‪ ,99‬מקרית שמונה‬
‫ולהמשיך עם צילום זרימת המים – הפעם של‬ ‫לכיוון החרמון‪ ,‬אחרי כעשרה קילומטרים פונים‬
‫נחל דן‪.‬‬ ‫ימינה לדרך גישה של קיבוץ שניר ואחרי כ‪800-‬‬
‫מטרים פונים שמאלה לחניון מפל בניאס‪ .‬ישנו‬
‫תקופת צילום מומלצת‬ ‫עוד חניון בצידו השני של מסלול ההליכה‪,‬‬
‫היות והנחל זורם כל ימות השנה‪ ,‬ניתן לצלם‬ ‫בהמשך הכביש (‪ )99‬לכיוון מזרח‪.‬‬
‫כאן בכל עונה‪ .‬הזרימה מגיעה לשיאה בתקופת‬
‫החורף בה הנחל מנקז גם מי שיטפונות‪ ,‬ובאביב‬ ‫מה מיוחד במקום?‬
‫כאשר הפשרת השלגים בחרמון מזינים את‬ ‫• עוצמת הזרימה מרשימה מאוד הודות לאופי‬
‫הנחל‪ .‬בעונות אלה מומלץ לצלם אם ברצוננו‬ ‫ההררי של הנחל‪ .‬זהו מקום אידיאלי לצלם‬
‫להדגיש את עוצמת הזרימה‪.‬‬ ‫תמונות קלאסיות של מים זורמים (שכה‬
‫לצילום בתקופת הקיץ והסתיו במקום ישנם‬ ‫נדירים בארץ)‪.‬‬
‫יתרונות אחרים‪ .‬בעונות אלה נפח הזרימה יורד‪,‬‬ ‫• במקום נמצא אחד המפלים היותר מרשימים‬
‫ונחשפים סלעים המכוסים בטחב‪ .‬לקראת סוף‬ ‫שישנם בארץ – מפל בניאס‪.‬‬
‫• השמורה מציע מסלול טיול יפיפה ומוצל ברובו הסתיו עלי שלכת מקשטים את גדות הנחל‬
‫ע"י צמחיה עבותה‪ .‬המסלול עובר לאורך הנחל והסלעים החשופים‪ .‬כל אלה מהווים תפאורה‬
‫נהדרת לתמונות נוף של מים זורמים‪.‬‬ ‫ממקום הנביעה ועד למפל בניאס‪.‬‬
 ‫אילת‬
‫ויקטור קינה‬

‫• שילוב מעניין של פעילות אנושית וסביבה‬ ‫מיקום‬

‫טבעית‪.‬‬
‫• בעונה המתאימה ישנם עננים המקנים לשמיים‬
‫טקסטורות וצבעים מקסימים‪.‬‬
‫תקופת צילום מומלצת‬
‫במהלך החודשים דצמבר‪-‬פברואר שמי אילת‬
‫מתמלאים בעננים והשקיעה עשירה וצבעונית‬
‫יותר‪.‬‬
‫כ‪ 2-‬ק"מ מצפון למחסום בכניסה לעיר אילת‪,‬‬
‫בצד ימין של הכביש‪( ,‬כיוון מזרח)‪.‬‬
‫מה מיוחד במקום?‬
‫• מבנה צורני מרתק של עמודי אדמה גבוהים‬
‫ועליהם עצים‪.‬‬
‫• צבע האדמה האדום יוצר הרמוניה עם השמיים‬
‫האדומים‪.‬‬

‫• חוות רכיבה על סוסים שנמצאת בסמוך יוצרת‬
‫הזדמנויות רבות לשילוב נושא מיוחד בפריים‬
‫• הרבה דייגים נמצאים על הסלעים ומשמשים‬
‫תפאורה טובה לשקיעה‬
‫חבצלת השרון‪ ,‬לנסוע עם הכביש עד שמגיעים‬
‫תקופת צילום מומלצת‬
‫החוף זמין ונגיש בכל השנה‪ .‬בחודשים נובמבר‪-‬‬
‫מאי ניתן להנות משקיעות מרהיבות עם תצורות‬
‫עננים מיוחדות‪ ,‬בעונת הקיץ ניתן להנות‬
‫משקיעה עם שמש חשופה ללא הפרעה של‬
‫עננים‪.‬‬
‫חוף בלו‪-‬ביי‬
‫רועי גליץ‬
‫מיקום‬
‫על הגבול בין נתניה לחבצלת השרון‪ ,‬ניתן להגיע‬
‫דרך העיר נתניה בנסיעה לאורך הטיילת עד‬
‫שמגיעים למלון בלו‪-‬ביי‪ ,‬או להגיע דרך מחלף‬
‫לים וממשיכים לנסוע עד למלון בלו‪-‬ביי‪ .‬ניתן‬
‫לרדת עם הרכב לחניה קרובה לחוף או לחנות‬
‫למעלה על הצוק‪.‬‬
‫מה מיוחד במקום?‬
‫• חוף מדהים ביופיו עם סלעים במים שעוזרים‬
‫ליצור חשיפות ארוכות מעניינות‬
‫• צוקי כורכר הנושקים למים יוצרים פריימים‬
‫יפים מאוד‬
 ‫חוף יפו‬
‫רועי גליץ‬
‫• הסלעים שליד מוזיאון האצ"ל מאפשרים‬ ‫מיקום‬
‫להוסיף אלמנטים לחשיפה עם מריחה‬ ‫באיזור של גן צ'ארלס קלור עד נמל יפו‬
‫• מיקום מרכזי ונגיש עבור רובנו‬
‫מה מיוחד במקום?‬
‫תקופת צילום מומלצת‬ ‫• שקיעה עם רקע אורבני שיכולה להיות מאוד‬
‫ניתן לצלם בכל עונות השנה וכמובן שבעונת‬ ‫מיוחדת‬
‫החורף ניתן לקבל שמיים הרבה יותר מעניינים‬ ‫• מגדל הכנסיה של יפו יוצר קווי מתאר יפים‬
‫ואת השמש קרובה יותר לעיר‬ ‫מאוד‬
‫• סירות בדרכן חזרה לנמל יפו יוצרות עניין‬
‫בפריימים‬
 ‫קורסי צילום מתקדמים‬
‫מגוון הקורסים הרחב ביותר בישראל‬
‫עם הצלמים הטובים בישראל בתחומם‬
‫בקבוצות קטנות ואינטימיות‬
‫צילום רחוב‬
‫בהדרכת פליקס לופה‬
‫צילום בזווית אחרת‬
‫בהדרכת גלעד בנארי‬
‫צילום מאקרו‬
‫בהדרכת אלון קירה‬
‫צילום נופים ושקיעות‬
‫בהדרכת איליה שלמייב‬ ‫בית הספר לצילום המוביל בישראל‬
‫תאורה מעשית‬
‫בהדרכת תומר יעקבסון‬ ‫חוויה של לימודים‪ ,‬שיפור עצום בצילומים‬
‫צילום פורטרטים‬ ‫גליץ בית ספר לצילום נחשב היום לבית הספר המוביל לצילום בישראל עם מאות‬
‫בהדרכת אלון קירה‬ ‫סטודנטים מרוצים ומוניטין שובר גבולות‪ .‬בין המדריכים של בית הספר ניתן למצוא‬
‫צילום אופנה‬ ‫את הצלמים הטובים בארץ‪ :‬גלעד בנארי‪ ,‬אלון קירה‪ ,‬פליקס לופה‪ ,‬איליה שלמייב‪,‬‬
‫בהדרכת רפאל בן דור‬ ‫רפאל בן דור‪ ,‬ואדים סיגלוב‪ ,‬רועי גליץ‪ ,‬גדי אהד‪ ,‬תומר יעקבסון‪ ,‬קובי הראתי‪ ,‬אדם‬
‫שול ומרצים אורחים נוספים‪.‬‬
‫התפתחות אישית בצילום‬
‫בהדרכת ואדים סיגלוב‬
‫ קורס צילום מתקדם‬ ‫ קורס יסודות הצילום‬
‫צילום בעלי חיים בטבע‬
‫בהדרכת רועי גליץ‬ ‫קורס מדהים וחווייתי בן ‪ 14‬מפגשים שנועד‬ ‫לומדים צילום בשיטות חדשניות וייחודיות‬
‫צילום תת‪-‬ימי‬ ‫מהטובים ביותר‪ ,‬החל מהבסיס והצמצם‪ ,‬תריס ליצור זהות צילומית וחשיבה יצירתית‬
‫בהדרכת יונתן ניר‬ ‫בצילום‪ .‬בהדרכת הצלמים‪-‬מדריכים המובילים‬ ‫ו‪ ,ISO-‬דרך המערכת הדיגיטלית‪ ,‬פילטרים‪,‬‬
‫בתחומם‪ :‬גלעד בנארי‪ ,‬פליקס לופה‪ ,‬אלון‬ ‫אומנות הביקורת ועד לצילומים מתקדמים‬
‫צילום עירום‬ ‫בנושאי בעלי חיים‪ ,‬פורטרטים‪ ,‬פלאש‪ ,‬צילומי קירה‪ ,‬רפאל בן דור ורועי גליץ‪ .‬נפתח‬
‫בהדרכת רפאל בן דור‬ ‫לילה ושקיעה‪ .‬הלימודים הם על המצלמות‬
‫בקבוצות קטנות באופן רצוף בסניף הראשי‬
‫צילום ספורט‬ ‫ובשלוחות ברחבי הארץ‬ ‫שלכם‪ ,‬בחניכה אישית של המדריכים שלנו‬
‫בהדרכת רועי גליץ‬ ‫עם מדיניות בלעדית של השלמת שיעורים‬
‫ואחריות‪.‬‬
‫צילום אירועים‬
‫בהדרכת אופיר קפון‬
‫ עריכת תמונות‬
‫קורסים לעריכת תמונות בהנחיית אדם שול‪ ,‬המעצב שאחראי על המגזין אותו אתם קוראים‪.‬‬
‫חדש!‬ ‫כל השיעורים נערכים בכיתות המחשבים שלנו עם מחשב אישי לכל סטודנט מול התוכנות‬
‫צילום עיתונאי דוקומנטרי‬ ‫לתרגול חי‬
‫בהדרכת זיו קורן‬
‫ סדנת ‪Lightroom‬‬ ‫ קורס פוטושופ לצלמים‬
‫סדנה בת ‪ 3‬מפגשים בנושא התוכנה הנוחה‬ ‫קורס בן ‪ 9‬מפגשים מקיף ורחב בהיבט‬
‫קורסי צילום בחברות‬
‫קורס צילום עם המדריכים ובסטנדרטים של‬ ‫ביותר לארגון ועריכת הצילומים שלכם‪.‬‬ ‫הצילומי של הפוטושופ לשיפור הצילומים‬
‫צילום‪ :‬אדווה וייס‬

‫גליץ בית הספר לצילום אצלכם בחברה‬

‫אם אתם מעוניינים שנדריך קורס צילום‬ ‫הנכם מוזמנים לפגישת היכרות והתרשמות בסניף הראשי שלנו – רחוב הרקון‬
‫בחברתכם ‪ -‬מוזמנים ליצור איתנו קשר‬ ‫‪ 4‬במתחם הבורסה ברמת גן‪ ,‬צמוד לרכבת ת”א מרכז‪.‬‬
‫‪register@galitz.co.il‬‬ ‫או במייל‪:‬‬ ‫‪www.galitz.co.il‬‬ ‫לפרטים והרשמה ‪-‬‬
 ‫‘‪...‬והם‪ ,‬את תפקידם עושים כל כך טוב‪,‬‬
‫שאתה כמעט ולא מסוגל לדמיין שהמים‬
‫הם לא חלק מהחיים של האנשים פה‪ .‬המים‬
‫נראים חלק כל כך טבעי מהמקום‪ .‬כל כך‬

‫‪j‬‬
‫יפה שם‪ ,‬הכול ירוק ופורח‪ ,‬מים בכל מקום‪,‬‬
‫רק שהם לא אמורים להיות שם‪’...‬‬

‫זרמים של תקווה‬
‫בני דויטש‬

‫‪97‬‬ ‫‪96‬‬
 ‫הפליטים‪ ,‬עד אשר אין להם את הפריווילגיה להקדיש‬
‫זמן לקשור קשרים עם התושבים‪ .‬הם במרוץ נגד הזמן‬
‫לעצור את הפגעים הרבים אשר גרם השיטפון‪ ,‬את הרעב‪,‬‬
‫המחלות וקריסת התשתיות‪.‬‬
‫התשובה של אנשו עוררה בי עניין‪ .‬הרי בשביל זה הגעתי‬
‫לפה‪ ,‬למצוא נושא שאני רוצה להראות בדרך שונה‪.‬‬
‫לגרום לאנשים לעצור ולחשוב‪.‬‬
‫‪ 4‬ימים אחרי הפגישה שלי עם אנשו כבר היינו שנינו על‬
‫מטוס בדרך לביהאר‪.‬‬
‫נחתנו בעיר הבירה ‘פטנה’ (‪ .)PATANA‬מהרגע הראשון‬
‫הזדעזעתי ממראות העוני והמסכנות‪ ,‬אבל באותה המידה‬
‫התאהבתי ביופי הטבע ובאומץ הלב של האנשים‪.‬‬
‫התחנה הראשונה הייתה המפקדה הראשית של גונג’‬
‫בעיר סהרסה (‪ ,)SAHARSA‬מרחק ‪ 15‬שעות נסיעה בג’יפ‬
‫‪ ,4X4‬בדרכים לא דרכים מפטנה‪ .‬המפקדה‪ ,‬בסיס האם‬
‫אשר ממנו יצאו האספקה והסיוע לכפרים הפזורים‬
‫באזור ונפגעו בשיטפון‪ ,‬הייתה מלאה במחסנים עמוסים‬
‫לעייפה בציוד מכל הסוגים‪ :‬בגדים‪ ,‬מוצרי היגיינה‪,‬‬
‫‪99‬‬
‫להודו הגעתי חודשיים אחרי אותו יום שחור‪.‬‬
‫באותו חודש אוגוסט נבחרתי אני מתוך מספר אומנים‬
‫מועמדים לקבל מלגת שהייה בכפר האומנים ‘סנסקריטי’‬
‫הנמצא בפרברי עיר הבירה של הודו‪ ,‬דלהי‪ .‬על המיונים‬
‫למלגה הייתה אחראית הפסלת יעל ארצי‪.‬‬
‫באוקטובר ‪ '08‬הגעתי לכפר האומנים עם רצון עז לנצל‬
‫כל אחד מ‪ 90 -‬הימים שניתנו לי‪ .‬לאחר שבועיים של‬
‫חיפושים אחר מקורות מידע בנוגע למתרחש בביהאר‪,‬‬
‫זכיתי לפגוש את אנשו גופטה‪ ,‬מנכ”ל ארגון הסיוע הלא‬
‫ממשלתי (‪ – )NGO‬גונג’‪.‬‬
‫במהלך השיחה איתו למדתי המון על הסכר שנפרץ‪ ,‬על‬
‫השטחים שהוצפו‪ ,‬הקורבנות והסיוע המיידי שקיבלו‬
‫הניצולים‪ .‬אבל שמעתי מעט מאוד על תהליך השיקום‬
‫העצמי של תושבי ביהאר‪ ,‬ועל השפעות השיטפון על‬
‫אורך חייהם‪.‬‬
‫חקרתי את אנשו על נושא זה‪ ,‬אך הוא התקשה לענות‪.‬‬
‫הוא הסביר שהארגון כל כך עסוק במשך החודשיים‬
‫האחרונים במענה לצרכים החיוניים להישרדות‬
‫את מחסני התבואה ומאגרי המזון להיאכל על ידי הדגים‪.‬‬ ‫באוגוסט ‪ 2008‬סכר באורך ‪ 2‬קילומטרים בנהר ‘קוסי’‬
‫נפרץ לאחר שגשמי מונסון עזים בתוספת אחזקה לקויה הסיבה השנייה להיקף ההרס הייתה העובדה הפשוטה‬
‫שלא היה מדובר בשיטפון‪ .‬ההגדרה של המונח שיטפון‬ ‫של הסכר הכניעו את חומת הבטון‪ .‬נד המים האדיר‬
‫הינה‪“ -‬שיטפון מתרחש כאשר מים רבים מהרגיל זורמים‬ ‫שנוצר שינה את מסלול הנהר‪ ,‬והציף את העמק העצום‬
‫אל הנהר או אל הנחל‪ ,‬לרוב מי גשמים‪ ,‬וגובה המים עולה‪.‬‬ ‫אשר שוכן למרגלות הרי ההימלאיה הנפאליים‪ .‬כאשר‬
‫החל הזרם להיחלש‪ ,‬משאיר ארץ דוממת וטבועה‪ ,‬התגלו המים מתחילים לזרום במהירות גוברת והולכת‪ ,‬עד שהם‬
‫מציפים את היבשה‪ .‬כאשר מים רבים מכסים את היבשה‪,‬‬ ‫מימדי האסון‪ 2,528 .‬כפרים נעלמו מתחת למים‪ .‬אלפיים‬
‫מי הגשמים מתווספים למים הזורמים בנהרות‪ .‬הנהרות‬ ‫חמש מאות עשרים ושמונה כפרים‪ .‬יותר ממיליון איש‬
‫מתמלאים בפתאומיות ועולים על גדותיהם‪ ,‬וכך נוצר‬ ‫פונו לאדמה יבשה ויותר מ‪ 420.000 -‬פליטים טופלו‬
‫שיטפון‪ .‬לאחר שוך הגשמים‪ ,‬מתחילים המים לסגת אל‬ ‫במחנות סיוע‪.‬‬
‫ביהאר‪ ,‬הממוקמת בצפון מזרח הודו הינה אחת המדינות הנהר ששב למפלסו המקורי”‪.‬‬
‫בביהאר‪ ,‬שינוי מסלול הנהר עקב קריסת הסכר הזרים את‬ ‫העניות ביותר בה‪ .‬רוב תושבי ביהאר מתפרנסים‬
‫מחקלאות‪ ,‬צאן ובקר‪ .‬זוהי אחת משתי הסיבות העיקריות כמות המים העצומה אל עבר איזור מישורי ללא נהרות‬
‫להרס העצום שזרע השיטפון‪ .‬הבתים העשויים תערובת אשר ינקזו את המים‪ .‬כלומר‪ ,‬מדובר פה בתופעת טבע‬
‫בעלת מימדי הרס בלתי ניתנים לתיאור וגדולים בהרבה‬ ‫קש ובוץ‪ ,‬התפוררו בנקל אל מול עוצמת המים שפגעה‬
‫בהם‪ .‬השדות נשטפו‪ ,‬הבקר טבע‪ ,‬והאנשים אשר נסו מפני מאלו של שיטפון רגיל‪ .‬התושבים שחזרו בסירות אל‬
‫המים לאזורים גבוהים יותר‪ ,‬הותירו מאחוריהם הכל‪ ,‬את כפריהם גילו בתים שקועים‪ ,‬לפעמים ‪ 10‬מטרים מתחת‬
‫השדות והיבולים‪ ,‬מקור פרנסתם העיקרי להירקב במים‪ ,‬לפני המים‪.‬‬
‫‪98‬‬
 ‫שמיכות‪ ,‬מוצרי מזון בסיסיים‪ ,‬עצי הסקה יבשים צעצועים‬
‫וכו’‪.‬‬
‫יום למחרת המשכנו עם הג’יפ לכיוון האפיק המרכזי של‬
‫השיטפון‪ ,‬מתחילים לראות את עקבות המים‪ .‬פה סירה‬
‫שקועה בבוץ‪ ,‬שם שדה נרקב שילדים קטנים עם רשתות‬
‫רודפים בו אחרי דגיגים וצפרדעים‪.‬‬
‫לאחר מספר שעות נסיעה מטלטלות הגענו למרכז נתיב‬
‫ההרס‪ .‬פאתי הכפר ‘סוקאסן’ (‪ .)SUKASEN‬על מסילת רכבת‪,‬‬
‫הגבוהה בכמה מטרים מגובה פני הארץ שמסביב‪ ,‬מסודרים‬
‫בשורות עד קצה האופק אוהלים זעירים‪ ,‬עשויים ניילונים‬
‫ובדי יוטה‪ .‬ליד כל אוהל‪ ,‬פינת בישול קטנה ולידה יושבת‬
‫משפחה‪ ,‬מעבירה את הזמן‪ ,‬מחכה‪ .‬עולם ומלואו דחוס בתוך‬
‫כמה מוטות עץ וקצת ניילון‪.‬‬
‫אלפים על אלפים של ראשים‪ ,‬עיניים שמביטות בך‪ ,‬דמויות‪,‬‬
‫פליטים‪ ,‬בני אדם‪ ,‬משפחות‪.‬‬
‫‪101‬‬ ‫‪100‬‬
 ‫אלפי שקי חול‪ ,‬מייצרים את בסיס הדרך‪ .‬ברגע שגובה‬ ‫התחלתי לשים לב לקצב החיים של האנשים אשר לא‬
‫השקים עבר את מפלס המים ערמו מלמטה חול ואבנים‪.‬‬ ‫נשאר להם דבר‪ .‬יושבים ומחכים!‬
‫הכפר סוקאסן שכמו רבים מכפרי האזור הפך תוך דקות‬ ‫מחכים שירדו המים‪ ,‬מחכים שהממשלה תגיע לעזור‪,‬‬
‫ספורות לאי ממש‪ ,‬היה מנותק לגמרי מדרכי הגישה אליו‪.‬‬ ‫מחכים שמשהו יקרה‪.‬‬
‫לכן‪ ,‬כדי לצאת ולהיכנס מהכפר בנו התושבים רפסודות‬ ‫ממשלת הודו הודיעה בדיוק ימים ספורים קודם לכן‬
‫מאולתרות עשויות חביות דלק ריקות וקני במבוק‬ ‫לפליטים שיש להם שבועיים לפנות את מחנה הפליטים‬
‫קשורים אחד לשני‪ .‬באין דרך אחרת‪ ,‬נאלצו הרפסודות‬ ‫ולחזור לכפרים‪ ,‬לשקם אותם ולחזור לשגרת חייהם‬
‫לעבוד לא רק כמוניות לאנשים אלא גם כרכבות משא‬ ‫הקודמת‪.‬‬
‫המעבירות פרות‪ ,‬עיזים‪ ,‬אופניים ואמצעי סיוע שהגיעו‬ ‫מחנות הפליטים האלו הם יחסי ציבור רעים לממשלה‪,‬‬
‫לניצולים‪ .‬מפעילי הרפסודות גבו מכל נוסע‪ ,‬בן אדם או‬ ‫שלא תאפשר לכך לקרות‪.‬‬
‫בעל חיים רופי אחד לכל כיוון‪ .‬סכום חסר ערך לחלוטין‬ ‫הכפרים שחלקם היו עדיין מכוסים מים נותקו מדרכי‬
‫בחברה המערבית אולי או אפילו גם בהודו המתקדמת‬ ‫הגישה אליהם‪ .‬לכן הצעד הראשון של הפליטים לקראת‬
‫יותר כדוגמת דלהי או מומבאי‪ ,‬אבל בביהאר‪ ,‬לאנשים‬ ‫חזרתם לכפרים היה להקים מערכת גשרים שיקשרו בין‬
‫שהיה כה מעט ואף אותו הם הפסידו בשיטפון‪ ,‬הסכום‬ ‫הדרכים הראשיות לכפרים‪.‬‬
‫היה משמעותי ביותר וגרם להם לצאת או לחזור אל‬ ‫המראה של עשרות בני אדם עובדים במרץ להקים את‬
‫הכפר רק כשהיה צורך חשוב לכך להביא מצרכים שאזלו‪,‬‬ ‫הגשר היה לא פחות מדהים‪ .‬באמצע נהר ברוחב מאות‬
‫ללכת לרופא שנמצא במרחק שעות רבות‪ ,‬או לברי‬ ‫מטרים נתקעים אלפי מוטות במבוק לתוך הקרקע‬
‫המזל – ללכת לעבודה‪ .‬רוב התושבים מתפרנסים בעיקר‬ ‫שמתחת לזרם המים‪ ,‬בין מוטות הבמבוק נערמים עשרות‬

‫‪103‬‬ ‫‪102‬‬
 ‫שזוכים ללמוד‪ .‬המבוגרים שבילדים זוכים ללמוד במהלך‬ ‫קשה מאוד להגיע לשם‪ ,‬יותר מיממה ברכבת‪ 15 ,‬שעות‬
‫בג’יפ מקרטע ושעות של הליכה ברגל‪ ,‬רוב הזמן דרך מים היום‪ ,‬הצעירים יותר לומדים רכונים מעל אור נרות‬ ‫התושבים עושים תורנות בהשטת הסירה‪ ,‬כל יום‪ ,‬בחור‬
‫בלילה‪.‬‬ ‫בגובה המותניים‪ .‬כל ציוד הצילום עליך‪ ,‬המון בקבוקי‬
‫אצל ההודים חשוב מאוד לשמור על מחזוריות וסדר‬ ‫מים והמון נחישות‪ .‬התארחתי בבית של באבא‪-‬ג’י‪ ,‬אבא‬
‫של רופא הכפר ואחד ממכובדיו‪ .‬הבית של באבא ג’י הוא החיים‪ .‬רמת חייך תהיה לפי גילך‪ ,‬מעמד ה’קסטה’ שלך‪,‬‬
‫העבודה שלך‪...‬‬ ‫אחד ממבני האבן היחידים בכפר‪ .‬כשהמים החלו לעלות‬
‫נחשול המים שהגיע באוגוסט לקח לא רק את הבתים‬ ‫ולהציף את הבתים‪ ,‬מצאו עצמם כל בני הבית על הגג‪,‬‬
‫והשדות אלא גם את כל היציבות בחייהם‪ .‬פתאום אב‬ ‫יחד עם עשרות מבני הכפר שהשאירו הכול מאחוריהם‬
‫ונסו למקום הגבוה והיציב ביותר בכפר‪ -‬הגג של באבא ג’י‪ .‬המשפחה איבד את פרנסתו‪ ,‬והאישה‪ ,‬או הבן הקטן‬
‫שיוצא לדוג הם המפרנסים‪ .‬פתאום משפחות שהיו‬ ‫כך מספר באבא ג’י‪“ :‬עזבתי את שקי החיטה והאורז‬
‫עצמאיות במשך שנים רבות‪ ,‬מצאו עצמן מגיעות‬ ‫הטובעים והובלתי את משפחתי במעלה המדרגות לגג‪.‬‬
‫לאוהלים של ארגוני הסיוע‪ ,‬מתחננות לביגוד חם או מעט‬ ‫נשארנו שם ‪ 13‬ימים‪”.‬‬
‫אורז שלא נרטב ונרקב בשיטפון‪.‬‬ ‫הוא מרים את ידו ומצביע מערבה ומתאר את נחשול‬
‫פגשתי אדם‪ ,‬שבמשך עשרות שנים כלכל את משפחתו‬ ‫המים הראשון כמערבולת של תערובת מים ובוץ שחור‪.‬‬
‫בהרבה עבודה קשה‪ ,‬ועכשיו איבד את אשתו בשיטפון‪,‬‬ ‫ועדיין‪ ,‬הוא מתעקש להאמין שהעתיד יהיה חופשי‬
‫מתאר איך ממש מבין ידיו היא נסחפה‪ .‬איש לא ראה‬ ‫מאחיזתם הרחבה של המים בחייהם‪ .‬באבא ג’י מספר לי‬
‫על בית הספר שנפתח רק לפני ‪ 3‬ימים‪ .‬אנשו וגונג’ הראו אותה יותר‪ .‬והוא‪ ,‬מאז לא מחזיק מעמד‪ .‬בניו ובנותיו‬
‫לוקחים עליהם את ניהול המשפחה‪ .‬לשרוד עוד יום‪.‬‬ ‫תושייה גם בנושא זה‪ .‬אלו יהיו הילדים הראשונים בכפר‬
‫והפעם‪ ,‬השייט ללא תשלום‪.‬‬ ‫מעבודת אדמה‪ ,‬כל משפחה מתמחה בעבודה מסוימת‬
‫כמו גידולי שדה‪ ,‬ייצור לבנים‪ ,‬או גידול בקר וצאן‪ .‬דורות‬
‫ממשפחה אחרת מגיע להשיט את הסירה מצד לצד‪.‬‬ ‫על דורות במשפחה היו מעבירים לבניהם את תורת‬
‫עובדי גונג’ דאגו לשקם את הכפר בכל המישורים‪-‬‬ ‫עבודתם‪ .‬שהמים בלעו הכול‪ ,‬דורות שלמים‪ ,‬משפחות‬
‫מביאים רופא‪ ,‬מתקינים גנראטור לחשמל‪ ,‬בונים בית‪-‬‬ ‫שלמות נותרו ללא פרנסה‪ .‬אף אחד לא ידע משהו אחר‬
‫ספר‪.‬‬ ‫מלבד התמחותו הספציפית‪ .‬והנה הם לומדים‪ ,‬מנסים את‬
‫כוחם בדייג‪ ,‬הולכים לעיר הקרובה לחפש עבודה מזדמנת‬
‫‪ -‬להחליט שאתה הולך לצלם באזור זה שנפגע מאסון‬ ‫שתכניס כמה רופי לקופת המשפחה‪.‬‬
‫טבע‪ ,‬זוהי החלטה לא פשוטה בכלל‪ .‬קל להגיד שכשיש‬ ‫את הביקור הראשון שלי בכפר ‘סוקאסן’ עשיתי עם אנשו‬
‫את ההזדמנות צריך לנצל אותה‪ .‬אבל כשאתה יושב‬ ‫גופטה‪ ,‬אנשי הכפר מכירים אותו היטב‪ .‬האיש הזה הביא‬
‫בדלהי‪ 1500 ,‬ק”מ מביהאר‪ ,‬שומע פרורי סיפורים ולא‬ ‫שינוי ורוח חדשה לכפר‪ .‬אחרי מאות שנים שהיו מנותקים‬
‫מצליח לקבל את התמונה האמיתית של המצב‪ ,‬זו בעיה‪.‬‬ ‫מהודו מנטאלית אך מחוברים פיזית‪ .‬היום הם מנותקים‬
‫מה אני רוצה לצלם? כמה קשה להגיע לשם? איך אני‬ ‫פיזית אבל המנטאליות השתנה‪ ,‬העולם החיצוני מגיע‬
‫משיג מים ושתייה? אם יש בעיה מי עוזר לי? ולכמה זמן‬ ‫אליהם‪ .‬אנשו‪ ,‬שראה שהכפר ממש נחצה לשניים על ידי‬
‫בכלל לנסוע?‬ ‫נהר שנוצר בשיטפון‪ ,‬דאג להביא סירה פשוטה מעץ‪ .‬מים‬
‫‪ 1001‬שאלות שאתה שואל את עצמך‪ ,‬בידיעה‪ ,‬שרק שם‬ ‫חודרים פנימה‪ ,‬אין משוטים‪ ,‬יש מוטות במבוק ארוכים‬
‫תקבל את התשובות‪.‬‬ ‫שבעזרתם דוחפים את הסירה‪ .‬אבל הסירה הזאת‪ ,‬אפילו‬
‫אז נסעתי‪ ,‬וקיבלתי תשובות‪.‬‬ ‫אם פשוטה‪ ,‬מאפשרת להם לעבור בין שני צידי הכפר‪,‬‬

‫‪105‬‬ ‫‪104‬‬
 ‫היום של הצעירים נעשה פתאום עמוס ומפרך‪ .‬קמים‬
‫מוקדם בבוקר לקושש עצים למדורת האוכל‪ ,‬ישר לבית‬
‫הספר החדש ומשם בחזרה הביתה‪ ,‬להביא בוץ מהנהר‬
‫או במבוקים מהחורשה‪ ,‬לעזור בשיקום הבתים שנשטפו‬
‫בזרם‪ .‬אחרי משחק הקריקט יורדים הילדים למים‪ ,‬רגע‬
‫לפני שהשמש שוקעת לבדוק את מלכודות הדגים‪,‬‬
‫מקווים לחזור מהנהר עם תוספת לאורז בארוחת הערב‪.‬‬
‫העוצמה שבה הדברים פוגעים בך כל כך גדולה‪ .‬הגעתי‬
‫לביהאר במחשבה שאני יודע לקראת מה אני הולך ועם‬
‫מה אני הולך לחזור‪ .‬איזה רושם אני רוצה שהצופים‬
‫יקבלו מהתמונות‪ ,‬אך ככל שהימים עברו התחלתי‬
‫‪107‬‬
‫אנשו מתגאה ממש לספר לי שהאנשים פה מסרבים‬
‫לבטל את אירועי החגים והשמחות‪ .‬כאילו בימים האלו‪,‬‬
‫האסון לא נוגע להם‪ .‬לא יכולתי לאמת את הצהרתו‪ ,‬שום‬
‫חג לא התקיים במהלך שהותי שם‪ .‬דוגמה אחת קיבלתי‬
‫שהזדמן לי לראות את ילדי הכפר נפגשים לקראת‬
‫השקיעה על הריסות מקדש ששרידיו נמצאים על גדת‬
‫הנהר החדש‪ .‬סיבת המפגש היא משחק הקריקט היומי‬
‫שלהם‪ .‬בשבילי‪ -‬לא היה סימבולי מכך‪ .‬דור העתיד של‬
‫הכפר על חורבות העבר שלו‪ .‬הדת החדשה של הודו‪-‬‬
‫הקריקט‪ ,‬כמעט ומחליפה את הדת הישנה של המקדשים‬
‫של בודהה‪ ,‬שלא היה שם אז‪ ,‬או שכן‪ .‬מאז השיטפון‪ ,‬סדר‬
‫‪106‬‬
 ‫להבין‪ -‬אני לא באמת מתעד אסון טבע‪ .‬הם‬
‫קיבלו אותי כאחד מהם לזמן קצר‪ ,‬נגיעה קלה‬
‫שבקלות בחייהם‪ ,‬והנה אני כבר ממשיך הלאה‪.‬‬
‫לא היה בכוחי בכלל לשפוט‪ .‬אני בסך הכול‬
‫צופה ומתעד‪ .‬ממש כמו בצילומי הטבע של‬
‫ה’נשיונאל ג’אוגרפיק’‪ .‬תפקידך הוא לא להציל‬
‫את הזברה או לעזור לנמרים‪ .‬תפקידך הוא‬
‫לקבל בהשלמה ובהבנה את המציאות שאתה‬
‫עד לה‪.‬‬
‫וזוהי המציאות החדשה של התושבים‪ .‬רק‬
‫אתמול הם היו אנשי יבשה‪ ,‬היום הם כבר‬
‫לומדים להיות אנשי מים‪ .‬אתה שם‪ ,‬עד לשינוי‪,‬‬
‫לאבולוציה‪ .‬רואה אותם‪ ,‬כמעט מכריחים את‬
‫עצמם לגדל זימים וקשקשים‪.‬‬
‫מקבלים עליהם את ה’קרמה’ החדשה‪ .‬והם‪ ,‬את‬
‫תפקידם עושים כל כך טוב‪ ,‬שאתה כמעט ולא‬
‫מסוגל לדמיין שהמים הם לא חלק מהחיים של‬
‫האנשים פה‪ .‬המים נראים חלק כל כך טבעי‬
‫מהמקום‪ .‬כל כך יפה שם‪ ,‬הכול ירוק ופורח‪,‬‬
‫מים בכל מקום‪ ,‬רק שהם לא אמורים להיות‬
‫שם‪.‬‬
‫באבא ג’י הוא אחד מהאנשים הכי מבוגרים‬
‫בכפר‪ .‬מצבו הבריאותי יחסית טוב ‪ .‬בנו‪ ,‬רופא‬
‫הכפר‪ ,‬מטפל בו היטב ומתוקף תפקידו זוכה‬
‫גם לרמת חיים טובה יותר משל שאר תושבי‬
‫הכפר‪.‬‬
‫בוקר אחד מעיר אותי באבא ג’י וקורא לי‬
‫לבוא איתו לבקר חבר בן גילו שלפי הגדרתו‬
‫“נושם את נשימותיו האחרונות”‪ .‬בפתח הבית‬
‫התכנסו כל בני המשפחה המחכים להיפרד‬
‫ממנו‪ .‬אני נכנס לבית מלא יראת כבוד לנוכח‬
‫הפתיחות שנהגו בי‪ .‬מאפשרים לי לחלוק עימם‬
‫רגע כה אינטימי‪ .‬אני מתקרב למיטה‪ ,‬מכבה‬
‫את הפלאש‪ ,‬מודד את החשיפה‪ ,‬ומתפלל‬
‫שהפעם הקליקים של התריס לא יהיו רועשים‬
‫כל כך‪ .‬בני המשפחה‪ ,‬המאמינים בגלגול‬
‫הנשמות ההודי הידוע‪ ,‬מבקשים ממני לצלם‬
‫תמונה שלהם איתו‪ ,‬לפני שהוא ממשיך לחייו‬

‫‪109‬‬ ‫‪108‬‬
 ‫החדשים‪ .‬המצלמה מתקתקת עוד פעמיים שלוש‬
‫ואני יוצא‪ .‬בחוץ באבא ג’י מסביר לי שרוב זקני‬
‫הכפר ששרדו את השיטפון נפטרו בשבועות שעברו‬
‫מאז‪ .‬חוסר במזון‪ ,‬בתרופות‪ ,‬המים ששטפו את הכול‬
‫והלחץ הנפשי‪ ,‬עשו את שלהם‪ ,‬והחלשים לא שרדו‪.‬‬
‫אכן‪ ,‬חוקי הטבע מתקיימים פה‪.‬‬
‫אני לא יכול להצביע על נקודת הזמן המדויקת‪ ,‬אבל‬
‫אני בטוח שמות חברו של באבא ג’י סייע לי להבין‬

‫‪111‬‬ ‫‪110‬‬
 ‫בדצמבר אותה שנה‪ ,‬הוצגו התמונות מביהאר בתערוכה‬ ‫שלא התושבים ולא אני מתעסקים במוות‪ .‬ההתעסקות‬
‫במרכז לאומנות בדלהי‪ .‬בין המבקרים היה עיתונאי יליד‬ ‫היא בחיים‪ ,‬בצמיחה‪.‬‬
‫ביהאר‪ ,‬שגר ועובד בדלהי‪ .‬לאחר שראה את התמונות‬ ‫הניצולים מבכים את המתים‪ ,‬אבל ממשיכים קדימה בלי‬
‫הוא ניגש אלי‪ ,‬הציג את עצמו ואמר לי כך‪“ -‬לפני ‪3‬‬ ‫להישאר בעבר‪ .‬ואני שציפיתי להתמודד עם מוות וכאב‪,‬‬
‫וחיפשתי את אלה מסביבי ללא הרף‪ ,‬הייתי צריך את הזמן חודשים‪ ,‬שנודע על השיטפון‪ ,‬דאגתי מאוד למשפחתי‪,‬‬
‫אבל לאחר שנודע לי שכולם בריאים ושלמים‪ ,‬ועברה‬ ‫להתמזג עם האנשים כדי לראות‪ ,‬שגם אני בחרתי‪ ,‬שלא‬
‫במודע‪ ,‬את החיים על פני המוות‪ .‬ידוע שבעולם החדשותי תקופה שבה נפסקו הדיווחים על הנעשה בביהאר‪,‬‬
‫של ימיינו נפוץ השימוש בפורנוגרפיה של המוות לתיעוד התעסקתי אני פחות ופחות בנושא הזה והמשכתי בחיי‪.‬‬
‫עכשיו‪ ,‬שאני רואה את התמונות‪ ,‬אחרי שהתעמתתי עם‬ ‫אירועים שכאלה‪ .‬הצופים הורגלו לראות בכל אסון את‬
‫העובדה שהקושי לא היה בשיטפון אלא ב‪-‬איך ממשיכים‬ ‫הדם והדמעות‪ .‬הבעיה שדם ודמעות גורמים לאנשים‬
‫משם הלאה‪ ,‬הבנתי שהתפקיד שלי לא נגמר בלדאוג‬ ‫לרחם‪ ,‬לחוש צער‪ ,‬לצקצק בלשון ואז להמשיך הלאה‬
‫בחייהם‪ .‬לי היה חשוב להעביר את החיים‪ ,‬לא את המוות‪ .‬למשפחתי‪ ,‬אלא לדאוג לחייהם של בני עמי‪ .‬היום זה הם‪,‬‬
‫מחר זה אני”‪.‬‬ ‫לאפשר לצופה לחלוק עם הניצולים את חייהם‪ ,‬לא את‬
‫מותם‪ .‬לתת להם להזדהות ולהבין שהאיש בתמונה‪ ,‬הוא‬
‫בני דויטש‬ ‫אדם כמוהם‪ ,‬רק עם קצת פחות מזל‪.‬‬

‫‪113‬‬ ‫‪112‬‬
 ‫פורטפוליו‬
‫אד קרליל‬

‫אד קרליל נולד בגלזגו בשנת ‪ 1965‬וגר כיום עם אשתו ושלושת ילדיהם‬
‫בבודפשט הונגריה‪.‬‬
‫הוא החל להתעניין בצילום שהוא היה בן ‪ 14‬שעיקר הנושאים שעיניינו אותו אז‬
‫היו טירות‪ ,‬מכוניות ישנות הפגנות פוליטיות ולהקות רוק‪ .‬הוא נהג לפתח‬
‫ולהדפיס את התמונות שלו בעצמו בחדר חושך‪ .‬כיום‪ ,‬שלושים שנה מאוחר‬
‫יותר האהבה שלו לצילום לא פחתה אבל הוא החליף את חדר החושך‬
‫בפוטושופ ולייטרום שלדבריו מקנים לו חופש אומנותי רב יותר‪.‬‬
‫לאחר שניסה את כוחו במגוון סוגי צילום הוא החליט להתמקצע בצילום‬
‫פורטרטים‪.‬‬
‫אמצעי הצילום בהם אד מצלם הנם מינימליים‪ .‬הוא בדרך משתמש במקור‬
‫תאורה חיצוני אחד או שניים‪ ,‬במטריית ריכוך לבנה רקע שחור ומצלמת ניקון‬
‫‪ D80‬מכוונת על מצב ידני‪ .‬הכיף שלו מתחיל לדבריו בשלב העריכה בו הוא‬
‫מייבא את קבצי ה‪ RAW‬שלו לליטרום ופוטושופ שבעזרתן הוא מפיק את‬
‫הצבעים המיוחדים של התמונה הסופית שלו‪.‬‬

‫‪115‬‬ ‫‪114‬‬
 ‫פורטפוליו | אד קרליל‬

‫‪117‬‬ ‫‪116‬‬
 ‫פורטפוליו | אד קרליל‬

‫‪119‬‬ ‫‪118‬‬
 ‫פורטפוליו | אד קרליל‬

‫‪121‬‬ ‫‪120‬‬
 ‫פורטפוליו | אד קרליל‬

‫‪123‬‬ ‫‪122‬‬
 ‫פורטפוליו | אד קרליל‬

‫‪125‬‬ ‫‪124‬‬
 ‫שוכח‪ ,‬שמאחורי אותה מצלמה משוכללת הנראית כמו‬
‫חללית נאסא קטנה מלאת כפתורים‪ ,‬כמו אותו אורגן‬
‫שלוש קומות‪ ,‬ומאחרי ספר הוראות הפעלה שלה שדומה‬
‫שנועד באמת להפעיל מעבורת חלל‪ ,‬עומד בסך הכל בן‬
‫אדם פשוט ( לא שום פסנתרן אסטרופיסיקאי) ‪ ,‬שאינו‬
‫בזמן בחירת מצלמה חשוב מאוד שהיא תתאים לאופי‬
‫מצליח לנצל אפילו ‪ 10‬אחוזים מיכולתה של בחירת‬
‫ליבו‪ .‬לאחר שחרש ובדק במיקרוסקופ מדעי כל תמונה‬
‫שצולמה ופורסמה ע”י אותה מצלמה‪ ,‬הוא מחליט לקנות‬
‫אותה בביטחון שגם הוא יקבל את אותה ה”איכות” שראה‬
‫בתמונות‪ .‬אך באותה מהירות הוא מתאכזב ואינו מבין‬
‫מדוע הוא לא מצליח במקום שצלמים עם ציוד פשוט‬
‫בהרבה מצליחים בגדול‪ .‬לאחר זמן שוב הוא נופל לאותו‬
‫הפח אחרי שהמשווקים שוב שכנעו אותו שהמצלמה‬
‫הבאה תעשה‪ ,‬ממש תעשה‪ ,‬עבורו את העבודה הטובה‬
‫ביותר‪.‬‬
‫שיקולים כמו ‪ :‬גודל חיישן‪ ,‬מספר הפיקסלים‪ ,‬רעשים‪,‬‬
‫אילו אפשרויות קיימות היום לבחירת מצלמה‬
‫מתאימה לצלם רחוב?‬
‫מצלמות ‪SLR‬‬
‫אלה הן הפופולריות ביותר בקרב הצלמים המחפשים‬
‫מצלמה שתכסה את רוב האפשרויות בצילום‪ .‬התכונות‬
‫העיקריות המעניינות את מרבית הצלמים הן‪ :‬גודל חיישן‪,‬‬
‫כמות פיקסלים‪ ,‬רגישות מכסימלית ברעש מינימאלי ‪,‬‬
‫נקודות פוקוס ומס’ תמונות בשנייה שהמצלמה מסוגלת‬
‫לצלם‪.‬‬
‫יתרונותיה הגדולים בכך שנחשבת כסוס עבודה המסוגל‬
‫להפיק כמות אדירה של תמונות בזמן קצר מאוד‪ ,‬בשילוב‬
‫מערכות מדידת אור ומיקוד מדוייקות ומתקדמות‪ .‬כמו‬
‫כן ביכולת מרשימה של התאמת מבחר רחב של עדשות‬
‫בכל הזוויות ובאיכויות שונות‪ .‬ואם זה לא מספיק אז יש‬
‫אפשרות לתוספת כוח רצינית בחיבור אביזרים נלווים‪.‬‬
‫‪SLR‬‬
‫בניית קשר טלאפתי עם מצלמתך נבנה במשך שנים‬
‫ותוצאותיו חשובות לצלם יותר מכל פונקציה חדישה כזו‬
‫או אחרת‪.‬‬
‫עבודתו של הצלם בצורה מדויקת ככל האפשר‪ .‬כדאי‬
‫לזכור שהמצלמה היקרה ביותר אינה בהכרח המצלמה‬
‫המתאימה ביותר עבורך‪.‬‬
‫הבחירה אינה פשוטה לאור מגוון האפשרויות הקיימות‬
‫כיום בשוק‪ .‬גם המעבר לצילום דיגיטאלי אינו מקל על‬
‫הבחירה‪ ,‬בעבר הפער בין גופי המצלמה של חברות‬
‫גדולות היה קטן בהרבה‪ ,‬רוב התכונות החשובות של‬
‫המצלמה היו דומות וההבדלים ביניהן היו שוליים‪ .‬ביום‬
‫בו נכנס למשחק החיישן נולדו הפערים הגדולים בין‬ ‫לפני חמש מאוד שנה הוא זה המשמש אותנו גם היום‪.‬‬
‫המצלמות ועקב כך נוצרו פרמטרים נוספים המשפיעים‬
‫על החלטתו של הצלם בבחירת המצלמה המתאימה‪.‬‬
‫קרופ פקטור וכו’ בהחלט מקשים על הבחירה‪ ,‬במיוחד‬
‫עקב הקצב המהיר של השינויים הטכנולוגיים‪.‬‬
‫אין דבר חשוב יותר לצלם רציני מאשר להיות בעליה‬
‫לפני שאתה בודק את נתוניה של המצלמה‪ ,‬דע את‬
‫נתוניך שלך‪.‬‬
‫מכיוון ש”המצלמה המושלמת” קיימת רק באגדות‪,‬‬
‫ובקרוב גם בסרטי מדע בדיוני‪ ,‬רצוי מאוד לתפור לעצמנו‬
‫מצלמה לפי מידותינו‪ ,‬שתתאים לנו ככפפה ליד‪ .‬מפעם‬
‫לפעם אני פוגש אנשים שקנו את מצלמתם הראשונה‬ ‫תראה לי את המצלמה שלך ואומר לך מי אתה‪ ...‬תחשב כהתפרצות ברוטאלית אל תוך תהליך יצירתו‪.‬‬
‫ובחרו בדגם החדש‪,‬המשוכלל והיקר ביותר‪ ,‬כשאני מביט‬
‫בהתנהלותם ברחוב הם נראים לי כמו ילד בן ‪ 4‬המנסה‬
‫להטיס מטוס אפ – ‪ . 16‬מה בכלל רצה המסכן? רק‬
‫להעיף עפיפון הוא רצה‪ ,‬אלא שלרוע מזלו יעץ לו חבר‬
‫לקרוא קודם כל ביקורת עפיפונים‪ .‬אתרי הביקורות‬
‫האינסופיים מצליחים לסחרר את ראשינו ולבלבל אותנו‬
‫עוד ועוד בדרך להחלטה נבונה‪ .‬בסופו של דבר אתה‬
‫ריינג’פיינדר‬
‫צילום רחוב‬
‫מאחורי הקלעים‬
‫פרק ב’ מאת‪ :‬פליקס לופה‪ ‬‬
‫הם חושבים‪ .‬האיכות האמיתית נולדת רק בדמיוננו‬ ‫המצלמה – שותף סמוי בצילום רחוב‪.‬‬
‫ואיכות זו לא ניתן לארוז בעטיפת מתנה‪ .‬אמנות טובה‬ ‫בסוף הפרק הקודם דיברתי על צעדים ראשונים‬
‫מעולם לא הייתה עניין של קליק סתמי או תלויה‬ ‫בצילום רחוב‪ ,‬וסיימתי בהתאמת הציוד לאופי המקום‪:‬‬
‫בציוד מתוחכם‪ .‬המכחול אשר שימש ציירים גדולים‬ ‫“בסופו של תהליך‪ ,‬צלם רחוב מיומן יודע להתמודד‬
‫בכל מקום ובכל מצב בעזרת מצלמה ועדשה אחת‬
‫גדולתו של אמן היא לא בכליו אלא בכושרו להשתמש‬ ‫בלבד‪ .‬כל מצלמה שהיא‪ ,‬ולא חשוב מה רמתה‪ ,‬תעשה‬
‫בהם ‪.‬‬ ‫את העבודה נאמנה‪ .‬כל אביזר נוסף רק יסרבל את‬
‫צלם הרחוב‪ .‬במידה וברשותו מבחר רחב של ציוד‬
‫איך בכל זאת משחקת המצלמה תפקיד חשוב‬ ‫צילום‪ ,‬רצוי לבחור מתוכו את הציוד ההכרחי בלבד‪,‬‬
‫ביצירותיו של צלם?‬ ‫המתאים לאזור בו בחר לפעול‪ .‬מכיוון שיכולותיו‬
‫האישיות של הצלם חשובות יותר מיכולתה של‬
‫של מצלמה אשר תלך עימו באש ובמים‪ ,‬תקיים את‬ ‫המצלמה‪ ,‬בדרך כלל יסתכם הדבר בבחירת עדשה‬
‫כל משאלותיו ותגשים את חלומותיו‪ ,‬אך ‪ ,‬יחד עם‬ ‫כזו או אחרת (פריים כמובן) בהתבסס על שיקוליו‬
‫זאת‪ ,‬לא יחוש בה כלל בכל פעם שירצה להתבודד‬ ‫לגבי מידת ההתקרבות האפשרית לנושא ואופי‬
‫מול סיטואציה ולצלול אל יצירתו האינטימית‪ ,‬לכן‬ ‫הצילום אותו הוא שואף להקרין לצופה‪”.‬‬
‫כל התעסקות מיותרת בתחכום הטכני של המצלמה‬
‫מעבר לצורך הבסיסי שלנו כצלמים ללכוד במצלמתנו בחירת המצלמה הנכונה אמורה ללוות את בעליה‬
‫לאורך שנים רבות של יצירה‪ ,‬תוך קשר הדוק‪ ,‬טלפתי‬ ‫רגעים המציתים את דמיוננו‪ ,‬קיים דחף קבוע‬
‫כמעט‪ ,‬עם מצלמתו‪ ,‬דבר זה כמעט אינו אפשרי‬ ‫(וכנראה בלתי נשלט) להשגת תוצאות “איכותיות”‬
‫בתקופתנו עקב מגפת “השדרגת” העולמית‪.‬‬ ‫שיושגו באמצעות ציוד כזה או אחר‪ -‬טעות נפוצה‬
‫הרווחת בקרב חובבי צילום רבים! “האיכות הגבוהה” בעקרון לא קיימת מצלמה לא טובה‪ .‬כל מצלמה‬
‫ייוצרה בזמנה עבור קהל יעד מסוים‪ ,‬עם תכונות‬ ‫אותה הם שואפים להשיג בדרך זו נראית להם קלה‬
‫בעלות יתרונות או חסרונות ביחס למצלמות אחרות‪.‬‬ ‫מאוד להשגה‪“ :‬זה רק עניין של מחיר ויש לך אותה”‬
 ‫מ”מ‪.‬‬ ‫מבנה המצלמה ושיטות הפעולה עימה שונים לגמרי‬
‫ממצלמות ה‪ SLR -‬אולם לא אפרט כאן כיצד היא פועלת מסקנה‪ :‬הבחירה לעבוד עם מצלמת ריינג’פיינדר היא‬
‫אתגר רציני לכל צלם ובכל רמה‪ ,‬יתרונה הגדול הוא‬ ‫אלא בעיקר את תכונותיה ביחס לאחרות‪.‬‬
‫יתרונותיה הבולטים ביחס למצלמות ה‪ SLR‬שהיא קטנה‪ ,‬בכך שהיא עוסקת בכל מה שהכרחי בלבד ומפנה לצלם‬
‫יותר זמן ומרחב יצירה הכרחי ובהתעסקות מינימלית‬ ‫קלה לאחיזה ולהסתרה בכף היד ובכך לא מושכת‬
‫באטומציה‪.‬‬ ‫תשומת לב רבה‪ .‬פעולת צילום שקטה מאוד ומנגנון‬
‫התריס אינו יותר ויבראציות‪( .‬אין מראה קופצת)‪.‬‬
‫מצלמות ‪P&S‬‬ ‫תפעולה מאוד פשוט ויעיל (אינטואיטיבי) אין כפתורים‬
‫עד לא מזמן מצלמות קומפקטיות לא נלקחו ברצינות ע”י‬ ‫מיותרים‪ ,‬רק מה שהכרחי לצילום‪ .‬מתגאה במערכת‬
‫צלמים מקצועיים‪ ,‬היום כמעט כל צלם מכובד מצייד את‬ ‫עדשות קטנות ‪,‬קלות ובאיכות אופטית מירבית‪ .‬אמינות‬
‫עצמו במצלמה קטנה ואיכותית שיכולה לבייש לא מעט‬ ‫מכנית גבוהה ביותר עטופה בגוף חזק ואמיד בשחיקה‬
‫את אחיותיה הגדולות ביכולות שלה‪ .‬לרוב משמשות‬ ‫לאורך שנים רבות‪.‬‬
‫הן כמצלמת גיבוי אך הכיוון הטכנולוגי העתידי מוכיח‬ ‫חסרונותיה המעטים והבולטים בשיטת הריינג’פיינדר‬
‫הן בעיקר במע’ מיקוד שלא דרך העדשה כמו במצלמות שהפערים בין הקומפקטיות לריפלקס מצטמצמים‬
‫במהירות רבה ולא מן הנמנע שיווצר מצב שמאחורי כל‬ ‫רפלקס ולכן תמיד ישנה סטיה קלה שיש צורך לתקן‬
‫מצלמה קטנה ברחוב עלול להסתתר צלם גדול‪.‬‬ ‫אותה‪ ,‬כמו כן מס’ מוגבל ושונה של מסגרות פריים בין‬
‫למה שואף צלם רחוב יותר מאשר להכנס בחשאי‬ ‫מצלמה ומצלמה והדבר דורש עינית חיצונית במידה‬
‫לשטחו הפרטי של אדם אחר לצלמו ולצאת מהמקום‬ ‫וחרגת מגבולות המסגרת המיועדת לאותה עדשה‪.‬‬
‫מבלי שיחושו בו? כמה קל לשוטט ברחוב בבטחון מלא‬ ‫לדוגמה‪ :‬אם קווי המסגרת הרחבים ביותר במצלמתך‬
‫כשאינך מאיים על אף אחד במצלמה גדולה‪ ,‬וגם אם‬ ‫מתאימים לעדשה ‪ 28‬מ”מ והינך מרכיב על מצלמתך‬
‫נתפסת על חם תוך כדי צילום‪ ,‬בקלות יסלחו לך‪ ,‬כי אתה‬ ‫עדשה רחבה יותר‪ ,‬אתה מוכרח להשתמש בעינית‬
‫לא יותר מאשר “תייר מזדמן”‪.‬‬ ‫חיצונית המותאמת לאותה זווית העדשה כשהיא‬
‫על יתרונותיה הבולטים אין צורך להרחיב ורשימת‬ ‫מורכבת על גבי צידה העליון של המצלמה במקום בו‬
‫חסרונותיה רק הולכת וקטנה מרגע לרגע ומה שנשאר‬ ‫נהוג לשבת הפלאש החיצוני‪.)HOT SHOE( .‬‬
‫הוא לתת קרדיט ענק ליצרני הנסיכה הקטנה אך ללא‬ ‫הריינג’פיינדר‬ ‫נקודה נוספת המתייחסת לכל מצלמות‬
‫ספק עם ביצועים של מלכה גדולה שהולכת לכבוש את‬ ‫היא העובדה שכל עדשותיה הן באורך מוקד קבוע‪ .‬לא‬
‫זום ‪ ,‬לא מאקרו ובאורכי מוקד שלא עולים בד”כ על ‪ 135‬שוק הצילום בקרוב ובגדול‪.‬‬
‫‪P&S‬‬
‫בצורה החדה והנבונה ביותר‪ .‬לקסם האישי ותכונות אופי‬
‫יש תפקיד מפתח בגישה זאת‪ .‬ניתוח מהיר של מצבים‬
‫ויכולת תגובה מתאימה הם חשובים ביותר‪ ,‬כמו היכרות‬
‫עם השטח ועם אנשיו ‪ .‬החוכמה היא לא רק לדעת כיצד‬
‫לצאת מכל סיטואציה אלא כיצד להיכנס אליה בהצלחה‪.‬‬
‫מסקנה‪ :‬לא כל מה שטוב לצלם עיתונות טבע או ספורט‬
‫בהכרח טוב לצלם רחוב‪ .‬היתרון הגדול הוא שעבודה‬
‫עימה במשך הזמן משנה אותך לטובה כצלם וכאדם ‪.‬‬
‫מצלמות ריינג’פיינדר‬
‫זה הוא אחד מסוגי המצלמות הוותיקות והמוערכות‬
‫ביותר בקרב צלמי רחוב ידועים וחובבים‪ ,‬בעבר בהווה‬
‫וכנראה שגם בעתיד‪ .‬רק ברגע בו תחזיק מצלמת‬
‫ריינג’פיינדר בידך תבין שמישהו ממש חשב ברצינות‬ ‫בחדירה לשטחו הפרטי של המצולם ורצוי מאוד שהדבר‬
‫כיצד לתפור מצלמה שתשב בכף ידך כמו כפפה‪.‬‬
‫למרות כל הטכנולוגיות הדיגיטאליות המתקדמות‪,‬‬
‫רוב מצלמות הריינג’פיינדר‪ ,‬עדיין מיוצרות ונמכרות‬
‫עבור צלמי הפילם‪ .‬צלם שעבר מצילום במצלמת‬
‫‪ SLR‬לריינג’פיינדר יחוש מייד בקושי שבעבודה‬
‫עימה‪ .‬זוהי תורה שלמה הכרוכה בהרגלי עבודה‬
‫שונים מאלו שהיית רגיל אליהם קודם‪ .‬למעשה‬
‫זו השיטה הקשה ביותר מכל מצלמות ה ‪ 35 -‬מ”מ‬
‫הקיימות בשוק‪ .‬מצד שני‪ ,‬לאחר שלמדת והתרגלת‬
‫אליה היא קלה בהרבה מהשאר‪ .‬הפעלתה נעשית‬
‫לרוב בצורה מכנית ידנית‪ ,‬אתה מכוון את הצמצם‬
‫הפוקוס והמהירות בצורה ידנית ובנפרד אחד מהשני‪.‬‬
‫בהחלט מצלמה שתלמד אותך לחשוב בצורה שונה!‬
‫אכן מכונה שעושה רושם טוב‪ ,‬בעיקר על בחורות יפות‬
‫וצלמים מתחילים‪ .‬את חסרונותיה הבולטים ניתן לחוש‬
‫היטב לאחר עבודה מאומצת במשך שעות רבות בזכות‬
‫משקלה וגודלה הרב‪ .‬פעולת צילום רועשת יחסית‪,‬‬
‫ומנגנון התריס והמראה שלה גורם לויבראציות הפוגעות‬
‫בחדות ומקשות על צילום בתנאי אור חלש‪ .‬ברחוב היא‬
‫עושה רושם גרוע על מצולמים המרגישים מאויימים על‬
‫ידה‪ .‬היא די בולטת בשטח וקשה להסוואה‪ .‬ולבסוף גם‬
‫מע’ שלמה של גוף עדשות ואביזרים נלווים שמחירה‬
‫גבוהה מאוד יחסית לשאר סוגי המצלמות‪.‬‬
‫צלם שלא ילמד לנצל את יתרונותיה‪ ,‬יפגוש לרוב‬
‫בחסרונותיה עד שיתייאש‪ .‬האתגר הגדול כאן הוא להפוך‬
‫חסרון ליתרון‪ ,‬ידוע הרי שצילום רחוב עוסק בעיקר‬
‫יעשה בצורה שקטה‪ ,‬מהירה וחמקנית מבלי שהוא‬
‫יראה ‪,‬ישמע או יחוש בך‪ .‬ברור שכמעט ולא ניתן להעלים‬
‫מצלמה כל כך מגושמת ורועשת מעינו של המצולם‪,‬‬
‫וכבר מרחוק אתה נחשב לדמות מאיימת ולא רצויה‬
‫בקרבתו‪ ,‬מעתה עינו תהיה פקוחה עליך בחשדנות יתרה‪.‬‬
‫אין ספק שמצלמה כה גדולה מגבילה את תנועתו של‬
‫הצלם ברחוב וחושפת אותו לסכנות של קשר עין מיותר‬
‫עם הסביבה אשר מכשיל ברוב המקרים את הצילום כבר‬
‫בשלבים הראשונים‪ .‬הפתרון הטוב ביותר לצלמי רחוב‬
‫הבוחרים לעבוד עם סוג זה של מצלמות הוא התאמת‬
‫גישתם אל המצולמים ברחוב‪ .‬עבודה עם מצלמה גדולה‬
‫מכריח אותך לעבוד בצורה ישירה מול בני אדם ופירוש‬
‫הדבר לחתור למגע וחיכוך עימם תוך הפעלת כל חושיך‬
 ‫צילום מאקרו חלק ‪4‬‬

‫להביא אותה בהפוכה‪...‬‬

‫כתב וצילם‪ :‬אלון קירה‬

‫בגיליונות הקודמים סקרתי‬

‫דרכים שונות לצילומי מאקרו‪/‬‬
‫תקריב‪ ,‬מעדשות מאקרו ייעודיות‪,‬‬
‫ועד לאביזרים אופטים שונים‬
‫המאפשרים הגדלות משמעותיות‬
‫‪ -‬בין אם הם משודכים לעדשות‬
‫מאקרו ייעודיות ובין אם הם‬
‫מצורפים לעדשות לשימוש כללי‪.‬‬
‫הפעם אתאר דרך נוספת ומעניינת‬
‫ביותר להשגת הגדלות מרשימות‪,‬‬
‫והיא הצילום בעדשה‪ ‬הפוכה‪.‬‬
‫הטכניקה כשמה כן היא‪ :‬מבוססת‬
‫על צילום בעזרת עדשת ‪DSLR‬‬
‫המורכבת במהופך על עדשה‬
‫כלשהיא‪ .‬נשמע מעורפל משהו?‬
‫טוב‪ ,‬בואו נעשה קצת סדר‪.‬‬
‫ראשית‪ ,‬עלינו להצטייד במצלמה‬
‫שלעדשתה יש הברגה המאפשרת‬
‫הברגת מסננים‪ /‬פילטרים‪ .‬כדאי לציין‬
‫שלכל העדשות המיועדות למצלמות‬
‫‪ DSLR‬יש אפשרות הברגה שכזאת‪.‬‬
‫יותר מכך‪ ,‬גם לרוב המצלמות‬
‫הקומפקטיות (אלו שאינן מצלמות‬
‫‪ ,)DSLR‬יש אפשרות להברגת‬
‫מסננים‪ – ‬בדרך כלל על ידי הרכבת‬
‫מתאם מיוחד על העדשה המובנית של המצלמה‪ .‬מתאמים‬
‫אלו יחודיים לכל מצלמה ומצלמה ומחירם ברוב המקרים זול‬
‫למדי‪ .‬כעת עלינו להצטייד בעדשה המיועדת למצלמת רפלקס‬
‫בעלת אורך מוקד נורמאלי‪ .‬אורך מוקד נורמאלי הוא אורך‬
‫מוקד בטווחים של בין ‪ 35‬מ”מ ל ‪ 50‬מ”מ‪ .‬היא‪ ‬תהיה העדשה‬
‫ההפוכה שלנו‪ .‬אותה נרכיב במהופך על העדשה שמורכבת‬
‫על המצלמה‪ ,‬שלצורך העניין נכנה אותה העדשה המובילה‪.‬‬
‫ושוב‪ ,‬נחדד את המושגים‪ :‬על המצלמה מורכבת עדשה‬
‫כלשהיא – היא העדשה המובילה‪ .‬עליה נרכיב במהופך עדשת‬
‫רפלקס באורך מוקד נורמאלי ‪ -‬היא העדשה ההפוכה‪.‬‬
‫חיבור במהופך מתאפשר על ידי טבעת מתכת פשוטה בעלת‬
‫הברגה זכרית משני צדדיה‪ .‬היא נקראת טבעת זכר‪-‬זכר או‬
‫טבעת היפוך‪ .‬למען האמת לא קל להשיג טבעת כזאת בחנויות‬
‫הצילום בארץ‪ ,‬אולם בחנויות בינ”ל המוכרות גם דרך רשת‬
‫האינטרנט‪ ,‬ניתן להשיג אותן בקלות‪ ‬יחסית‪ – ‬מחירן דולרים‬
‫בודדים בלבד‪ .‬באנגלית‪ ‬הן‪ ‬נקראות‪Male to male macro coupler :‬‬

‫עתה‪ ,‬משהבנו מה הם המצרכים‪ ,‬בואו נבין כיצד מערבבים אותם‬

‫יחד‪ .‬ראשית עלינו לוודא כי טבעת ההיפוך היא בעלת קטרים‬
‫המתאימים לשתי העדשות שברשותנו‪ .‬חשוב‪ ‬מאוד‪ - ‬לפני‬
‫‪131‬‬ ‫‪130‬‬
 ‫הזמנת טבעת כזו‪ ,‬נברר מהם קטרי ההברגה של העדשה‬
‫בעלת צמצם ‪ 1.8‬או ‪ 1.4‬ידנית וישנה אפשר להשיג במחירים של‬
‫ההפוכה ושל העדשה המובילה – ערך זה (במילימטרים)‬
‫מאה‪-‬מאתיים ש”ח‪ .‬זוהי הקומבינציה הזולה ביותר להשגת‬
‫מצוין על העדשות‪ .‬כעת נבריג את טבעת ההיפוך על העדשה‬
‫מאקרו!‬
‫המובילה ולאחר מכן נבריג את העדשה ההפוכה על אותה‬
‫כעת בואו נבהיר מהו יחס ההגדלה המתקבל מסידור‬
‫הטבעת‪ – ‬כך שהעדשות ייצמדו ביניהן חזית אל חזית‪.‬‬
‫זה‪ .‬זוכרים כי יחס ההגדלה המקסימאלי ברוב עדשות‬
‫זוהי רוב התורה על רגל אחת‪ .‬עכשיו אנחנו מצוידים‬
‫המאקרו הוא יחס של ‪ – 1:1‬כפי‪  ‬שמכונה ‪.LIFE SIZE‬‬
‫במכשיר מאקרו רב עוצמה וכל שנותר לנו הוא להתאמן‬
‫כאן מתקבל יחס אחר והוא מחושב בקירוב בדרך הבאה‪:‬‬
‫בפרקטיקה הצילומית עם המכשיר המאיים הזה‪ .‬אולם‬
‫אורך המוקד של העדשה המובילה לחלק באורך המוקד‬
‫לפני שאכנס לפרקטיקה‪ ,‬עוד מספר הבהרות‪:‬‬
‫של העדשה הפוכה ‪ .1 +‬דוגמא‪ :‬אם נהפוך עדשת ‪50‬‬
‫שלא תחשבו שאני שולח אתכם להוציא כספים מיותרים‬
‫מ”מ על עדשת ‪ 100‬מ”מ נקבל יחס‪ ‬הגדלה‪ ‬של‪!!3:1 ‬‬
‫לרכישת ציוד יקר למטרה מאוד נקודתית‪ .‬ההיפך הוא הנכון!‬
‫‪ .100/50 + 1 =3‬זוהי הגדלה עצומה לכל הדעות‪.‬‬
‫שימו לב שמאחר ואנחנו מרכיבים את העדשה ההפוכה‬
‫אז אם כל כך טוב‪ ,‬מדוע אין השיטה כל כך נפוצה? טוב‪,‬‬
‫במהופך כמובן‪ ,‬היא בעצם משמשת כמו פילטר‪/‬מסנן! כלומר‬
‫הפרקטיקה קשה עד סיזיפית למדי‪ .‬ראשית‪ ,‬מרחק‬
‫אנחנו צריכים אותה רק לצורך השגת ההגדלה‪ .‬היא לא חייבת‬
‫העבודה ממנו מתקבל המיקוד בשיטה זו הוא זעום ביותר‪.‬‬
‫להיות עדשה מאותו הסוג של המצלמה שלנו‪ ,‬היא לא חייבת‬
‫מספר סנטימטרים בודדים בלבד‪ .‬מאחר והמרחק כל‬
‫להיות עדשה בעלת מיקוד אוטומטי או אלקטרוניקה מכל סוג‬
‫כך קטן‪ ,‬כמות האור החוזר מהאובייקט היא קטנה‪ ,‬דבר‬
‫שהוא‪ ,‬בעצם אני חותר לכך שהיא יכולה להיות עדשה ישנה‪,‬‬
‫שיקשה מאוד על צילום במיקוד אוטומטי‪ .‬אני ממליץ‬
‫מימי מצלמות הפילם הישנות וכאלה ניתן למצוא בבוידעם או‬
‫לבצע מיקוד ידני על ידי התקרבות והתרחקות מהאובייקט‬
‫במחירים מגוחכים בחנויות צילום יד שנייה! עדשת ‪ 50‬מ”מ‬
‫באופן עדין ביותר עד להשגת המיקוד הנדרש‪ .‬לא קל‪,‬‬

‫‪133‬‬ ‫‪132‬‬
 ‫אבל בעזרת אימון מתאים זה אפשרי‪ .‬שנית‪ ,‬יש לזכור כי עומק‬
‫השדה בצילומי מאקרו קטן ביותר‪ .‬בשיטה זו הוא הופך לזעום‬
‫עוד יותר‪ .‬מה‪ ‬שיחייב‪ ‬אותנו‪ ‬לסגור צמצם (בעדשה המובילה)‪.‬‬
‫סגירת הצמצם לשם השגת עומק שדה רב‪ ,‬תקטין עוד את כמות האור‪,‬‬
‫מה‪ ‬שיחייב מהירויות תריס איטיות‪ .‬שימוש בחצובה בהחלט יעזור או‬
‫צילום בימים שטופי שמש‪ .‬לא קל להיעזר במבזק בשיטה זו‪ ,‬מאחר‬
‫והאובייקט מוסתר על ידי העדשה – זוכרים‪ ,‬מרחק המיקוד הוא‬
‫סנטימטרי! מבזק‪ ‬מובנה או מבזק חיצוני עליון המורכב על גוף המצלמה‬
‫יהיה פשוט לא יעיל‪ .‬העדשה תטיל את צילה על האובייקט בעת‬
‫ההבזקה ונקבל תמונה חשוכה מאוד‪ .‬הדרך הטובה ביותר היא לעבוד עם‬
‫מבזק חיצוני מחובר בכבל ‪ TTL‬או מונחה אינפרה אדום שמבזיק מהצד‬
‫ולא מלמעלה‪ .‬מבזקי‪ ‬מאקרו ייעודיים המחוברים לקצה העצמית‬
‫בהברגה‪ ,‬לא תמיד יהיו יעילים‪ ,‬מאחר וקשה לחבר אותם ביציבות‬
‫לעדשה ההפוכה‪.‬‬

‫בכדי להשיג תוצאות ראויות‪ ,‬מומלץ להשתמש בעדשה הפוכה בעלת‬

‫מפתח צמצם גדול ככל שניתן‪ ,‬עדיף ‪ – 1.4‬יד שנייה או ישנה‪ ,‬זוכרים?‬
‫אל‪ ‬תקרעו את הכיס‪ .‬אה‪ ...‬וכן‪ ,‬המון המון תרגול!‬

‫כל התמונות המופיעות בכתבה זו צולמו בעזרת עדשה הפוכה‬

‫(‪ 50‬מ”מ‪ ‬צמצם ‪ )1.4‬המורכבת על מצלמה קומפקטית‪.‬‬

‫לשאלות ותגובות‪:‬‬
‫‪allonkira@yahoo.com‬‬

‫‪135‬‬ ‫‪134‬‬
 ‫אינספור צלמי טבע הולכים לישון בלילה וחולמים על עדשה‬
‫‪Nikon 500‬‬ ‫‪F/4 VR‬‬

‫רועי גליץ‬
‫‪mm‬‬
‫אחת‪ ,‬מושלמת‪ ,‬מפתה ושוברת גבולות‪ .‬כשמתעוררים בבוקר‪,‬‬
‫רק הריר על הכרית מעיד על משאלות ליבם‪.‬‬ ‫מושלם זו לא מילה גסה‬

‫‪137‬‬ ‫‪136‬‬
 ‫האם יש דבר כזה? מושלם? אני חושב שמצאתי עד עכשיו רק עדשה אחת שעונה על הגדרה כל כך‬
‫קשה ומחייבת‪ .‬אני יודע שאני מגלה את הסוף של הביקורת עוד לפני שקראתם את המלל והמבחנים‪,‬‬
‫אבל אני מניח שהכותרת כבר הרסה את הציפייה‪.‬‬

‫ג’יימס בונד היה צריך למלא ראותיו אוויר כדי לומר את השם של העדשה – ניקון‪AF-S NIKKOR ,‬‬
‫‪ 500mm f/4G ED VR‬ועם עוד כמה אותיות שמעטרות את שמה ‪ SIC, N, IF, D, G, SWM, VR II, ED‬ומאחורי‬
‫שם מעניין כנראה שיש תוכן מעניין‪ .‬היא הוכרזה במלוא הוד והדר בשנת ‪ 2007‬והחליפה את הדגם‬
‫הקודם והמצויין של אותה העדשה‪ ,‬מתוך מטרה לשדרג משמעותית את הקו המקצועי של ניקון‪.‬‬

‫אופטיקה‬ ‫מבנה‬
‫וואו‪ ,‬זה בערך הסופרלטיב המתאים למקרה זה‪ .‬האופטיקה כל‬ ‫טוב‪ ,‬אני מניח שאתם לא תופתעו אם אני‬
‫כך שוברת גבולות‪ ,‬עד כדי כך שאפילו עם מכפל ‪ X2‬על העדשה‬ ‫אגיד שהיא ממש כבדה‪ .‬מעבר לכך היא‬
‫בצמצם פתוח לרווחה עדיין רואים פרטים ברמת הפיקסל הבודד‪.‬‬ ‫מרגישה מצויין ביד‪ ,‬עם גוף מגנזיום קל‬
‫המפרט האופטי כולל ‪ 14‬אלמנטים ב‪ 11-‬קבוצות שמתוכן ‪3‬‬ ‫יחסית ומאוזן‪ ,‬פסי גומי רחבים לאחיזה‬
‫זכוכיות ‪ ED‬ואחת עם ציפוי ננו‪-‬קריסטלי ומבט מהיר על ה‪MTF-‬‬ ‫נוחה ויציבה ואטום לחלוטין לאבק‪ ,‬לחות‬
‫(בעמוד הבא) יוכיח כי המבנה האופטי פשוט מושלם‪ .‬קונטרסט‬ ‫וגשם קל‪ .‬היא שוקלת ‪ 3,880‬גרם שזה בערך‬
‫ומיקרו‪-‬קונטרסט מושלמים בכל מצב‪ .‬הזווית שלה היא ‪ 5‬מעלות‬ ‫בקילו משמעותי פחות מה‪ 600-‬מ”מ ‪.F/4‬‬
‫על “פול פריים” וקצת יותר מ‪ 3-‬מעלות על מצלמות קרופ פאקטור‬ ‫עם אורך של בערך ‪ 40‬ס”מ וקוטר של ‪14‬‬
‫(‪)DX‬‬ ‫ס”מ ועם סוכך שמש ענקי‪ ,‬קשה להיטמע‬
‫איתה בקהל ותתכוננו להרבה מבטים‬
‫‪ y‬ציון אופטיקה ‪9.5/10‬‬ ‫תוהים והערות בסגנון‪“ :‬וואו‪ ,‬כמה רחוק‬
‫זה תופס?”‪ ,‬או “אתה בכלל לא צריך לצאת‬
‫מהבית בשביל לצלם” או האהוב עליי “זה‬
‫צמצם‬ ‫בשביל לצלם את השכנה‪ ,‬נכון?”‪ ,‬בשלב‬
‫הצמצם מורכב מ‪ 9-‬עלעלים מעוגלים שיוצרים בוקה מצויין‬ ‫מסויים תאבדו את החשק לענות ותתרגלו‬
‫ובעומקי השדה הרדודים מאוד שהעדשה הזו יוצרת‪ ,‬זה בהחלט‬ ‫פשוט להנהן עם חיוך דבילי‪ .‬כמובן שלא‬
‫שימושי ונעים לעין‪ .‬טווח הצמצמים נע מ‪ F/4-‬במצב הכי פתוח ועד‬ ‫ניתן להרכיב פילטר על האלמנט הקדמי‬
‫ל‪ F/22-‬במצב הכי סגור‪.‬‬ ‫מאחר והוא כל כך ענק‪ ,‬ולכן תצטרכו פשוט‬
‫להיזהר‪ .‬את הפילטרים תרכיבו בקוטר ‪52‬‬
‫‪ y‬ציון צמצם ובוקה – ‪9.5/10‬‬ ‫מ”מ במגירה בחלקה האחורי של העדשה‪.‬‬
‫העדשה מצויידת בכפתורים שלא יביישו‬
‫פוקוס‬ ‫צוללת רוסית ורק אחרי נבירה בחוברת‬
‫מנוע מיקוד מהיר ביותר (‪ )Smart Wave Motor‬מספק מהירות‬ ‫ההוראות הבנתי למה התכוונו המשוררים‬
‫מדהימה של מיקוד‪ ,‬אי אפשר להתלונן כאן‪ .‬מרחק מינימלי‬ ‫בניקון‪ .‬מכסה העדשה עשוי בד ועוטף‬
‫של ‪ 4‬מטרים הוא נחמד ומספק הגדלה של ‪ 1:6.9‬וכמובן‬ ‫את העדשה והסוכך שמש בצורה מלאה‬
‫שהייתי שמח אם מרחק המיקוד היה קרוב יותר‪ ,‬אבל אני לא‬ ‫ובטוחה‪ ,‬והקולר הענקי שמיועד להרכיב את‬
‫יודע למה הייתי משתמש בו‪ ,‬זו לא עדשת מקרו‪ .‬מיותר לציין‬ ‫העדשה על החצובה מרגיש יציב ואמין‪.‬‬
‫שהפוקוס הוא פנימי‪ .‬יש מספר כפתורי שליטה שמגבילים את‬
‫מרחק המיקוד‪ ,‬ניתן לעבוד בשלושה מצבי עדיפויות לפוקוס‬ ‫‪ y‬ציון מבנה – ‪9/10‬‬
‫אוטומטי מול ידני‪ ,‬ניתן להגדיר מרחק ברירת מחדל למיקוד‬
‫ולשחזר אותו בלחיצת כפתור או לנעול את הפוקוס עם כפתור‬
‫ייעודי על העדשה‪ .‬ניכר כי ניקון השקיעו מחשבה רבה בניהול‬
‫האוטופוקוס בעדשה זו‪.‬‬
‫מכפל ‪ 700 - X1.4‬מ”מ | ‪ISO 400 | 1/640 | F/7.1‬‬
‫‪ y‬ציון פוקוס – ‪9.5/10‬‬

‫‪139‬‬ ‫‪138‬‬
 ‫ללא מכפל ‪ 500 -‬מ”מ | ‪ISO 500 | 1/500 | F/4‬‬

‫מייצב תמונה‬ ‫חדות‬

‫ניקון הכניסו לכאן את המייצב החדש שלהם שנקרא ‪ VR II‬שזה אומר‬ ‫אני יודע שכבר נמאס לכם‬
‫בניקוניסטית ‪ Vibration Reduction‬דור ב’‪ .‬ומנגנון זה נועד להפחית את כמות‬ ‫לשמוע אותי אומר שהיא‬
‫הרעידות בארבעה סטופים לאט יותר מכלל האצבע של אורך המוקד‪ .‬וזה‬ ‫מושלמת‪ .‬החיים קשים –‬
‫אומר שבאורך מוקד של ‪ 500‬מ”מ נוכל לצלם בתיאוריה במהירות של ‪1/30‬‬ ‫היא מושלמת‪ .‬לא משנה‬
‫של השנייה‪ .‬ומעשית זה עובד! החיישן של המייצב מזהה תנועה של פאנינג‬ ‫באיזה צמצם‪ ,‬באיזה טווח‬
‫בצורה אוטומטית ומייד מייצב את העדשה רק בציר הניצב לכיוון התנועה‪,‬‬ ‫מיקוד ובאילו תנאי תאורה‪,‬‬
‫כלומר אין צורך להזיז כפתורים‪ .‬הפעלת המייצב נעשית ע”י לחיצה על כפתור‬ ‫כל טשטוש הוא אך ורק‬
‫שחרור וסיבוב טבעת הפעלה‪ ,‬מצויין למניעת הזזת הכפתור בטעות‪ .‬בנוסף‪,‬‬ ‫באשמתכם‪ .‬זו עדשת פריים‬
‫ישנו מצב חצובה שמזיז את האלמנטים פחות ומקזז את רעידות המראה בעת‬ ‫עם כל הסוכריות שניקון יכלו‬
‫הצילום‪.‬‬ ‫לדחוף פנימה ורואים את זה‪.‬‬

‫‪ y‬ציון מייצב ‪10/10 -‬‬ ‫‪ y‬ציון חדות ‪10/10 -‬‬

‫עבודה עם מכפלים‬
‫כי לאט מאוד‪ .‬התאזרו בסבלנות‪ ,‬בכל‬ ‫לרכוש בשביל העדשה הזו‪ ,‬רכשתי‬ ‫אתם בטח שואלים את עצמכם ‪-‬‬
‫זאת מדובר ב‪ 1,000-‬מ”מ בצמצם‬ ‫“מכפלים??? יש לך ‪ 500‬מ”מ ביד‪ ,‬מי את שלושתם‪ .‬עם המכפל ‪ X1.4‬היא‬
‫‪ .F/8‬מכפל ‪ X1.7‬הוא הפשרה בין‬ ‫צריך מכפל על המפלצת הזו?” ואתם עובדת מעולה‪ ,‬לא מרגישים אותו‬
‫השניים ומספק גם פוקוס מהיר‬ ‫בכלל ולפעמים אני שוכח שהוא שם‪,‬‬ ‫צודקים‪ ,‬תיאורטית‪ .‬איש חכם אמר‬
‫יחסית וגם חדות מרשימה ב‪ 850-‬מ”מ‬ ‫שלא משנה כמה מילימטרים יש לך‪ ,‬צמצם מירבי של ‪ F/5.6‬ו‪ 700-‬מ”מ‬
‫וצמצם מירבי של ‪ .F6.3‬איך החדות?‬ ‫זה תענוג נחמד מאוד‪ .‬דווקא מכפל‬ ‫תמיד תרצה יותר‪ .‬אני חושב שהוא‬
‫ב‪ X1.4-‬מדהימה‪ ,‬ב‪ X1.7-‬מצויינת וב‪-‬‬ ‫דיבר על צילום‪ ...‬בכל מקרה‪ ,‬העדשה ‪ X2‬הפתיע מאוד לטובה‪ ,‬הן מבחינת‬
‫‪ X2‬טובה מאוד‪ .‬אין תלונות‪.‬‬ ‫הזו נולדה בשביל עבודה עם מכפלים החדות המרשימה שהעדשה מספקת‬
‫איתו והן מבחינת האוטופוקוס שלא‬ ‫ולניקון יש שלושה‪ X1.4 X1.7 :‬ו‪.X2-‬‬
‫אמור לעבוד איתו‪ ,‬אבל כנראה שהוא‬ ‫לאחר התלבטות קשה שכללה צום‬
‫מכפל ‪ 850 - X1.7‬מ”מ | ‪ISO 400 | 1/1000 | F/7.1‬‬ ‫‪ y‬עבודה עם מכפלים ‪10/10 -‬‬ ‫לא יודע את זה ועובד בכל זאת‪ ,‬אם‬ ‫ומדיטציות במדבר לגבי איזה מכפל‬

‫‪141‬‬ ‫‪140‬‬
 ‫מכפל ‪ 1000 - X2‬מ”מ | ‪ISO 400 | 1/1000 | F/7.1‬‬

‫תג מחיר‬ ‫חצובה‬

‫עכשיו אנחנו מגיעים לחלק המבאס בכל הסיפור – המחיר‪ .‬היא עולה‪,‬‬ ‫העדשה יחד עם המצלמה‬
‫תחזיקו חזק‪ ,‬יותר מ‪ 50-‬מ”מ ‪ .F/1.8‬ליתר דיוק אתם יכולים לקנות ‪100‬‬ ‫שוקלות בערך ‪ 5.5‬ק”ג‪ ,‬מה‬
‫עדשות כאלו במחיר של ה‪ 500-‬מ”מ‪ ,‬היא עולה קצת יותר מ‪ 45,000-‬ש”ח‬ ‫שאומר שכנראה תצטרכו לרכוש‬
‫בארץ ובניו יורק המחיר הוא ‪ .8500$‬עכשיו אתם יכולים להגיד שאכן‪ ,‬המחיר‬ ‫חצובה מיוחדת לעדשה הזו‪.‬‬
‫גבוה‪ ,‬אבל זו עדשה מאוד אקזוטית‪ ,‬אבל אני אפנה אתכם רגע לצידה השני‬ ‫רצוי חצובה מסיבי פחם (‪Carbon‬‬
‫של הגדר שם תמצאו את הקנון המקבילה ‪ Canon 500mm F/4 L IS‬במחיר של‬ ‫‪ )Fiber‬עם ראש ווימברלי כשילוב‬
‫רק ‪ 33,000‬ש”ח או בניו יורק ‪ .5640$‬רק בהפרש ניתן לעבור לקנון ולקנות‬ ‫אידאלי לצילום עם משקל‬
‫את הקנון ‪ ,1D Mark III‬שזה משהו שאני כמעט עשיתי בעצמי‪ .‬המחירים‬ ‫בסדר גודל כזה‪ ,‬וזהו שילוב לא‬
‫המטורפים לא נעצרים כאן ואם איבדתם או נשבר לכם סוכך השמש של‬ ‫זול בכלל‪ .‬כשאתם חושבים על‬
‫העדשה‪ ,‬חדש בניו יורק יעלה לכם ‪ .370$‬אין הצדקה שהעדשה תעלה‬ ‫הרכישה‪ ,‬תחשבו גם על החצובה‬
‫‪ 12,000‬ש”ח יותר מהקנון המקבילה‪.‬‬ ‫כחלק מהחבילה‪.‬‬

‫‪ y‬ציון על המחיר – ‪6/10‬‬

‫ ‬
‫סיכום‬
‫זו עדשה מדהימה מבחינת חדות‪ ,‬איכות‪ ,‬בוקה‪ ,‬מבנה‪ ,‬פוקוס‪ ,‬עבודה עם מכפלים וכל היבט אחר שאתם יכולים לחשוב‬
‫עליו‪ .‬אני יכול לומר לכם שהטקסט שכתוב בהקדמה לכתבה בהחלט היה תקף לגביי במשך זמן רב עד שעזרתי את‬
‫האומץ ואת הכסף לרכוש אותה‪ .‬אני זוכר את היום שהבאתי אותה הביתה‪ ,‬זו היתה הרגשה קסומה שמזכירה דברים‬
‫גדולים אחרים בחיים‪ ,‬וכל יציאה לשטח איתה מרטיטה עצבים ומעוררת התרגשות‪...‬‬
‫כן! אני יודע שמדובר בסה”כ בעדשה! אבל כשמדובר בצלם ועדשה כזו‪ ,‬זה אף פעם לא בסה”כ עדשה‪ .‬וכאן אני אסכם‪,‬‬
‫זו עדשה למשוגעים לדבר ומי שקונה אותה – משוגע‪.‬‬

‫‪ PhotoFreak Ltd‬פוטופריק בע"מ יבוא ציוד צילום וסטודיו ‪ ,‬רחוב דוחן ‪ 20‬תל אביב טל ‪077-2155009 :‬‬ ‫‪ y‬ציון כללי לעדשה ‪9 -‬‬

‫‪www.PhotoFreak.co.il‬‬ ‫‪142‬‬
 ‫רועי גליץ‬ ‫מבט על‬
‫קנון מכריזה מלחמה‪ ,‬הם כועסים על אובדן כס המלוכה בשוק ה‪DSLR-‬‬
‫וגמרו בדעתם לכבושו חזרה מידי האויבים הצהובים מבית‪ .‬מוזמנים‬
‫להכיר במבט ראשון את השחקנית החדשה בזירה הלוהטת ביותר‪.‬‬

‫איפשהו‪ ,‬במהלך הדרך‪ ,‬קנון פספסה משהו – את ‪ 100%‬והגדלה של ‪ ,X1.0‬מערכת פוקוס חדשה‬
‫עם מעבד ייעודי וצמד מעבדי דיג’יק ‪ 4‬החדשים‬ ‫ההובלה בשוק המצלמות רפלקס הדיגיטליות‪.‬‬
‫של קנון ועוד כל מיני שיפצורים כאלו ואחרים‪.‬‬ ‫אין ספק שקנון היתה ברירת המחדל בעבר‬
‫וכשניקון החליטו לקחת את עצמם בידיים‪ ,‬הם‬
‫השאירו את קנון מאחור והפכו את שוק ה‪ DSLR-‬חיישן‬
‫קנון טוענים שהחיישן שלהם‪ ,‬בן ‪ 18‬מליון‬ ‫על פניו וקטפו את ההובלה וקנון החליטו לא‬
‫הפיקסלים הוא טוב יותר ורגיש יותר מכל‬ ‫להשאר חייבים ולהלחם בחזרה באמצעות‬
‫המצלמות האחרות באותה הרמה‪ .‬את זה אנחנו‬ ‫מצלמה שנועדה להלחם ראש בראש בניקון‬
‫עוד נראה כשהמצלמה תגיע אלינו לבדיקה‬ ‫‪ D300s‬החדשה‪.‬‬
‫מעמיקה יותר ולכן קשה לנו לענות חד משמעית‪,‬‬ ‫וכאן נכנסת לזירה הקנון ‪ ,7D‬הממוקמת מעל‬
‫למרות שמצד אחד המספרים נראים יפים מאוד‪,‬‬ ‫ה‪ 50D-‬ולא במקומה‪ ,‬ונושאת בחיקה חיישן בן‬
‫אבל מצד שני דחיסה של ‪ 18‬מליון פיקסלים‬ ‫‪ 18‬מליון פיקסלים‪ ,‬עיינית חדשה עם כיסוי של‬

‫‪145‬‬ ‫‪144‬‬
 ‫גשם‪ ,‬שלג ואבק לא יפריעו לה לספק צילומים כשצריך‪.‬‬ ‫כמה ישתמשו בוידאו הזה ועד כמה מהירות הפוקוס‪,‬‬ ‫הפיקסלים המופקים מהחיישן‪ .‬זה אומר ש‪ 144-‬מליון‬ ‫לתוך חיישן קטן כל כך ועוד בעיקר אחרי שהקנון ‪50D‬‬
‫הכפתורים נראים כמסודרים טוב ולדעתי היא תהיה‬ ‫באמצעות חיפוש קונטרסט‪ ,‬תהיה טובה‪ ,‬אבל בהחלט‬ ‫פיקסלים עוברים עיבוד מדיי שנייה‪ ,‬וכשאנחנו מדברים‬ ‫היתה אכזבה כל כך צורמת בתחום מעלים מספר סימני‬
‫מאוד נוחה‪ ,‬לקנוניסטים‪.‬‬ ‫טוב שיש את המצב וכל הכבוד לקנון‪.‬‬ ‫על עיבוד של ‪ 14‬ביט לערוץ (‪ 42‬ביט לפיקסל ב‪)RGB-‬‬ ‫שאלה מאוד רציניים‪.‬‬
‫מחיר‬ ‫מדובר ב‪ 756-‬מליון ביטים‪ ,‬או ‪ 95‬מגה בייט לתמונה לפני‬
‫בניו יורק היא אמורה לעלות ‪ ,1700$‬שזה ‪ 6,460‬ש”ח (לפי‬ ‫פלאש‬ ‫כיווץ ובקצב המקסימלי זה אומר ‪ 760‬מגה בייט לשנייה‬ ‫מערכת פוקוס‬
‫‪ 3.8=1$‬ש”ח) ובארץ היא כנראה תעלה סביב ה‪8,500-‬‬ ‫תחזיקו חזק – לראשונה בתולדותיה קנון הכניסה שליטה‬ ‫שעוברים דרך המעבדים וערוצי התקשורת של המצלמה‪.‬‬ ‫לכולנו‪ ,‬ובטח לקנון‪ ,‬זכורה האכזבה ממערכת המיקוד של‬
‫ש”ח שזה תמחור הגיוני בהחלט ותואם למחירים של‬ ‫מובנית במצלמה על פלאשים חיצוניים של קנון‪ .‬משהו‬ ‫תסכימו איתי שזה המון מספרים!‬ ‫הקנון ‪ ,1D Mark III‬מצלמה שאמורה להיות מלכת הפוקוס‬
‫המצלמה אותה קנון שמה על הכוונת – הניקון ‪.D300s‬‬ ‫שניקון עושה כבר משנת ‪ 2003‬עם ה‪ D70-‬האגדית‪.‬‬ ‫המהיר והמדוייק‪ .‬קנון טוענים כאן למערכת משופרת עם‬
‫אבל אנחנו לא נוטרים טינה על העבר ורק מברכים את‬ ‫הסרטת וידאו‬ ‫‪ 19‬נקודות מיקוד כשכולן מוצלבות (!) ועם מעבד ייעודי‬
‫סיכום‬ ‫הקנוניסטים על הכניסה לעולם של שליטה מצויינת‬ ‫כמיטב האופנה האחרונה‪ ,‬כמובן שגם הקנון ‪ 7D‬כוללת‬ ‫שכל תפקידו בחיים הוא לחפש פוקוס ולמצוא אותו‪.‬‬
‫קשה מאוד לתת פסק דין על סמך נתונים יבשים והכרזה‬ ‫ומובנית בפלאשים חיצוניים בצורה יצירתית‪.‬‬ ‫מצב צילום וידאו באיכות גבוהה – ‪,High Definition 1080p‬‬
‫לעיתונות‪ ,‬אבל קנון בהחלט הוציאה כאן חבילה נאה של‬ ‫עם מגוון לאפשרויות לשליטה ידנית כולל בחירת כמות‬ ‫מהירות‬
‫פיצ’רים במצלמה‪ ,‬שעל הנייר לפחות‪ ,‬מנצחת את הניקון‬ ‫עיצוב‬ ‫התמונות לשנייה כשבמקסימום היא מגיעה לקצב של‬ ‫שני מעבדי ‪ DIGIC 4‬עובדים בצוותא כדי להבטיח קצב‬
‫‪ D300s‬בכל פרמטר אפשרי ובאותו המחיר‪ .‬איך היא‬ ‫בהכרזה העיתונות‪ ,‬קנון טוענת לעיצוב חדש‬ ‫‪ 60‬תמונות בשניה באיכות ‪ .HD Ready 720p‬קשה לומר‬ ‫אש מהיר של ‪ 8‬פריימים בשנייה ואת העיבוד ל‪ 18-‬מליון‬
‫תתפקד בשטח? אנחנו מקווים לתת לכם על כך תשובה‬ ‫ואוירודינמי‪ ...‬אני מסכים שהמצלמה נראית טוב‪ ,‬אבל‬
‫מכאן ועד לאווירודינמי (מי בכלל צריך את זה?) יש הרבה מלאה ומקיפה בהמשך‪ ,‬אחרי שנבדוק אותה בעצמנו‪.‬‬
‫בינתיים‪ ,‬עושה רושם שלקנון יש חבילה מנצחת‪ .‬תמשיכו‬ ‫מרחק‪ .‬הגוף אטום סביבתית ובנוי על שלד אלומיניום‪,‬‬
‫מה שאומר שהיא תהיה חזקה ויציבה וגם כמה טיפות של לעקוב‪.‬‬

‫‪147‬‬ ‫‪146‬‬
 ‫רצועה למצלמה מבית ‪OP/TECH‬‬

‫לא תבינו עד כמה האביזר השולי‪ ,‬כביכול‪ ,‬יכול להקל על נשיאת המצלמה‪ .‬במיוחד אם מדובר‬
‫לאור המיתון שנחת עלינו ולאור העלאת‬
‫המחירים של רוב ציוד הצילום החלטתי לקחת‬
‫אביזרי‬
‫בעדשות כבדות המחוברת למצלמה‪ .‬אצלי הרצועה מחוברת לשני הגופים ולכל אחת מעדשות‬
‫הטלה‪ .‬הרצועה היא רחבה ואלסטית יותר בצורה משמעותית מהרצועות המגיעות עם המצלמה‪.‬‬
‫יוזמה ולכתוב כתבה על מנת להראות לנשותינו‪,‬‬
‫למנהל הבנק שלנו ובעיקר לכל משוגעי הצילום‪,‬‬
‫צילום‬
‫לרצועה יש‪ ,‬בנוסף‪ ,‬פתיחה מהירה שעוזרת מאוד במעבר לחצובה בו הרצועה יכולה להיות מיותרת‪.‬‬
‫ואני ביניהם‪ ,‬שאפשר להוציא כסף על התחביב‪/‬‬
‫חברת ‪ OP/TECH‬מייצרת בנוסף מגוון רצועות המתחברות לתיקי גב או ווסטים ע”י מחברים לתיק‬
‫עם אותו חיבור אוניברסלי שמגיע עם הרצועה‪.‬‬ ‫שיגעון הזה מבלי להיכנס לתהליך גירושין ו‪/‬או‬ ‫שאנחנו‬
‫הוצאה לפועל‪.‬‬
‫התענוג עולה בסביבות ‪ ₪ 100‬דרך ‪.eBay‬‬ ‫חייבים‬
‫להלן רשימת אקססוריס (אביזרי עזר)‬
‫גרסת‬
‫ל‪ DSLR -‬שאתם יכולים להרשות לעצמכם‬
‫ללא המחשבה על משכון הבית או‬
‫המיתון‬
‫מכירת כליה‪ ,‬משהו שאני עדיין שוקל‬ ‫מאת אורי אביטן‬
‫לעשות אם לא אזכה בלוטו בזמן הקרוב‪.‬‬
‫בהמשך אעלה כתבות יותר נרחבות על‬
‫האביזרים הנ”ל עם תמונות שלהם מהשטח‪,‬‬
‫דוגמאות לשימושים וסרטונים‪ ,‬צפו פגיעה‪.‬‬

‫‪149‬‬ ‫‪148‬‬
 ‫סוללות אצבע ‪AA‬‬
‫מבית ‪SANYO‬‬ ‫שלט אלחוטי למצלמות‬
‫‪ DSLR‬מבית חברת ‪Phottix‬‬
‫סוללות ‪ Eneloop‬הן אחד הדברים‬
‫היותר שמישים ופרקטיים לחובבי‬ ‫החברה מייצרת שלטים‬
‫צילום‪.‬‬ ‫מדהימים לכל החברות‬
‫עוצמת הסוללות היא ‪2000‬‬ ‫עד כמה שידוע לי‪ .‬גולת‬
‫מיליאמפר‪ ,‬שזה די מעט‪ .‬במיוחד‬ ‫הכותרת שלהם זה השלט‬
‫בתקופה בה יש בלי סוף חברות‬ ‫האלחוטי מסדרת ‪Cleon‬‬
‫שמתהדרות ב‪ 3000 -‬מיליאמפר‪.‬‬ ‫(אם כי כיום יש כבר שלט‬
‫אבל כוחן של ה‪ Eneloop‬הוא בזה‬ ‫אלחוטי עם מסך)‪ .‬השלט‬
‫שיש להם פריקה עצמית אפסית‬ ‫מתחבר לפיני החיבור‬
‫לעומת שאר הסוללות‪.‬‬ ‫במצלמה ומתלבש על חריץ‬
‫יש גם את ה‪ ReCyko -‬של ‪ GP‬בעלות‬ ‫הפלאש החיצוני בשימוש‬
‫אותן נוצות להתהדר (פריקה עצמית‬ ‫עם השלט האלחוטי‪ ,‬או יכול‬
‫נמוכה) אבל מניסיוני הן הרבה פחות‬ ‫לשמש כשלט חוטי לכל‬
‫חזקות‪.‬‬ ‫דבר‪ .‬בשימוש כשלט אל‪-‬‬
‫שיחזיקו יותר מכל הסוללות החזקות‬ ‫ה‪ Eneloop-‬הייתי מחליף סוללות‬ ‫אני לדוגמה לא עובד הרבה עם‬ ‫חוטי הטווח שלו בתנאים‬
‫יותר של שאר החברות‪.‬‬ ‫אחרי ‪ 10‬הבזקים‪ ,‬מכיוון שהסוללות‬ ‫פלאש חיצוני‪ ,‬ועד שהכרתי את‬ ‫אופטימלים‪ ,‬על פי היצרן‪,‬‬
‫מה שמפתיע יותר זה שה‪Eneloop -‬‬ ‫כבר פרקו את כל כוחן בזמן‬ ‫למה זה טוב?‬ ‫הוא ‪ 100‬מטר‪ .‬מה שלדעתי‬
‫גם מחזיקות את כוחן כמעט‬ ‫שהיו בתוך הפלאש למרות‬ ‫חשבו על סיטואציה בה אתם יודעים‬ ‫ומניסיוני קצת מופרך‪ .‬מאידך‬
‫במקסימום עד לפריקה מלאה בעוד‬ ‫שהיה כבוי‪ .‬סוללות ניקל‪-‬‬ ‫על מקום בו אוכלת חיה‪/‬ציפור‬ ‫בעבודה ממרחק של ‪ 10-15‬מטר‬
‫סוללות אחרות מאבדות מכוחן תוך‬ ‫מטאל הן סוללות שפורקות‬ ‫כלשהי‪.‬‬ ‫הצעצוע עובד כמו ענק‪ .‬השלט עובד‬
‫התוצאה תהיה תמונות מדהימות ולא‬ ‫אתם הולכים למקום לפני בואה של‬
‫מכוחן גם כשאינן בשימוש‪ ,‬מה כדי שימוש‪ .‬כך שה‪ Eneloop -‬יחזיקו‬ ‫שגרתיות ממקום האירוע‪ ,‬בתוספת‬ ‫על גלי רדיו ולכן אין חובה ל “קשר‬
‫מעמד יותר זמן מ‪ 2700 -‬מיליאמפר‬ ‫שאומר שגם אם צילמתם ‪/‬‬ ‫החיה ‪ /‬ציפור‪ ,‬מניחים את המצלמה‬ ‫עין” ישיר עם המצלמה על מנת‬
‫כל הסביבה ממרחק מינימאלי‪.‬‬ ‫עם עדשה רחבה על חצובה‪,‬‬
‫הבזקתם במצלמה אפילו לכמה גם לטווח הקצר! מופתעים?‬ ‫נשמע טוב? עד לא מזמן זה היה‬ ‫להשתמש בו‪.‬‬
‫שניות‪ ,‬עוצמת הסוללות תחלש‬ ‫ומסתתרים במרחק של בו החיה לא‬
‫תענוג שעלה לא מעט בכלל‪ ,‬אבל‬ ‫תבחין בכם‪ .‬בזמן האקשן אתם רק‬
‫ה‪ Eneloop -‬נמכרות דרך ‪ eBay‬ב‪₪ 50‬‬ ‫עד השימוש הבא‪ .‬כך שלטווח‬ ‫עכשיו זה הרבה יותר פשוט וזול‪.‬‬
‫בערך לרביעייה כולל משלוח‪.‬‬ ‫ארוך ה‪ Eneloop -‬הן סוללות‬ ‫צריכים ללחוץ‪...‬‬
‫שני סרטונים להמחשה‪:‬‬
‫הדגמה לצורת העבודה איתו‪.‬‬
‫ביקורת משתמש ומבחן שטח‪.‬‬

‫התענוג עולה ‪ 120₪‬לערך דרך‬

‫‪.eBay‬‬

‫חוקן אגס‬
‫מגן מסך אחורי ועליון מחברת ‪G.G.S‬‬
‫לימים קשים בהם ה‪ ...‬חיישן‬
‫המגן עשוי מזכוכית אופטית מדהימה אשר מגנה על המסך מפני מכות‬
‫מתלכלך‪ ,‬ושלל כוכבים מופיעים‬
‫(למעט פטיש ‪ 2.5‬קילו)‪ ,‬שריטות (למעט אבן משחזת עם דיסק ‘’‪ )12‬ואבק‬
‫בשמי התצלום ביום ללא כוכב‪.‬‬
‫(עד לעובי של חצץ)‪ .‬המגן בנוי מ‪ 0.5 -‬מ”מ לערך של זכוכית אופטית‬
‫זהו פיתרון יעיל ומהיר שב‪99% -‬‬
‫משובחת‪ .‬מוצר חובה לכל אלה שנמאס להם להתמודד עם הכיסוי פלסטיק‬
‫מהמקרים מטפל ופותר את הבעיה‪.‬‬
‫המטופש שמגיע עם המצלמה‪.‬‬
‫ניתן למצוא ברשתות הפארם‬
‫המובילות במחיר של ‪.₪ 20-30‬‬
‫מחיר המגנים (עליון ואחורי) דרך ‪ eBay‬הוא בערך ‪ ₪ 40‬כולל משלוח‪.‬‬
‫תלוי בגודל‪.‬‬
‫‪151‬‬ ‫‪150‬‬
 ‫מאת‪ :‬קובי אטדגי‬
‫התקנה והסרת אפליקציות‬
‫אם בחלונות לכל תוכנה הייתה דרך אחרת להתקנה‪ ,‬הרי שבמק התהליך הוא פשוט יותר‪ .‬לאחר שנוריד או‬
‫נקנה יישום למק שלרוב יגיע בסיומת ‪ ,dmg‬יפתח לנו דיסק מדומה על ה‪ Desktop‬ובו קובץ שאותו נעתיק אל‬
‫חלון האפליקציות (לעיתים קרובות גם יופיע לינק אל חלון האפליקציות וכך לא נצטרך לפתוח חלון ‪Finder‬‬
‫(כמו ‪ )Explorer‬נוסף‪ .‬על ידי פעולה פשוטה זו בעצם סיימנו את פעולת ההתקנה (‪ .)Simple as that‬רק שימו‬
‫לב שבמקרה של תוכנות כבדות יותר כמו תוכנות אדובי‪ ,‬תאצלו לבצע התקנה רגיל באמצעות מנהל התקנה‬
‫(‪ .)Installer‬ועכשיו להסרה… גם כאן התהליך הוא פשוט משמעותית‪ .‬אם בחלונות השתמשנו בתפריט ‪Add/‬‬
‫‪ Remove Programs‬שבתוך ה‪ Control Panel‬לצורך הסרת תוכנות‪ ,‬הרי שבמק הפעולה היא פשוט לזרוק את‬
‫התוכנה מחלון האפליקציות אל פח הזבל (‪ .)Trash‬נוח יותר? האמת שכן‪ .‬רק חבל שזריקת אפליקציה לפח הזבל‬
‫משאירה לעיתים שארית קטנה מאחור לשימוש עתידי עם האפליקציה‪ .‬הקפדנים שביננו יוכלו להתגבר על‬
‫“בעיה” זו באמצעות התקנת אפליקציה קטנה בשם ‪ AppTrapp‬שמשתלבת בצורה מושלמת ואינטרגלית במערכת‪.‬‬
‫כך שבכל פעם שנזרוק אפליקציה אל פח הזבל‪ ,‬יפתח לנו דיאלוג בשאלה‪ :‬אם אנו רוצים להשליך לזבל גם את‬
‫ה”שאריות”‪ .‬שימו לב שאפליקציות שהתקנתם באמצעות מנהל התקנה (‪ ,)Installer‬תסירו באותה השיטה גם כן‪.‬‬

‫‪Software Update‬‬
‫שנה מערכת מובנית לעדכוני מערכת ההפעלה והתוכנות הנלוות מבית‬
‫חדשבמק?‬
‫אפל כמו גם שבמרבית האפליקציות תוכלו למצוא פקודה מהירה‬
‫תחת שם האפליקציה “‪ ”Check for update‬שתאפשר עדכון מבלי‬
‫הנה כמה פרטים שכדאי לדעת‪‬...‬‬
‫להיכנס לאתר התוכנה עצמו‪ .‬ניתן להגדיר באיזו תדירות המערכת‬
‫תחפש עדכונים מתוך מסך ה‪ System Preferences‬בפריט ‪Software‬‬ ‫משתמש חדש במק שעבר‬
‫‪ .update‬שימו לב‪ :‬עדכוני מערכת ההפעלה כמו שדרוג מ‪10.5.6‬‬
‫ל‪ 10.5.7‬רצוי לבצע באמצעות עדכון קומבו‪ .‬והכוונה להורדת קובץ‬ ‫מסביבה חלונאית או לינוקסאית‬
‫‪Spotlight‬‬
‫מהאתר של אפל שמכיל את אוסף העדכונים עד לאותה הגרסה‪.‬‬ ‫לסביבה מקינטושאית נקרא‬
‫חיפוש אינדקסי‪ .‬מה שקיים רק ממערכת ההפעלה ויסטה באופן‬
‫‪Time Machine‬‬ ‫לא מרשים במיוחד היה קיים במק עוד מגרסה ‪ 10.4‬מתחילת‬ ‫סוויצ’ר‪ .‬עולם המק רווי בקיצורי‬
‫השקענו בהתאמת המערכת לצרכינו וייבוא התמונות‪ ,‬הסרטים‪,‬‬ ‫‪ .2005‬לאחר ההתקנה הראשית תגלו שהמערכת כבדה במקצת‬
‫מהרגיל וזאת מאחר שהיא מבצעת אינדקס‪/‬מיפוי ראשוני‬
‫מקלדת‪ ,‬יישומים וערכות המגיעים‬
‫המוסיקה והמסמכים למק‪ ,‬לא נשקיע עוד קצת בשמירה על כל אלו?‬
‫ממערכת לאופרד‪ ,‬ישנה אפשרויות גיבוי נוחה בצורה שטרם נראתה‪.‬‬ ‫למערכת הקבצים ושמירת הנתיבים‪ .‬האינקס מתבצע על מנת‬ ‫יחד עם מערכת ההפעלה‪ ,‬שאם‬
‫‪ Time Machine‬מאפשרת לחבר דיסק חיצוני למחשב‪ ,‬וזה מגבה את‬ ‫שבזמן אמת כשנחפש קובץ או תקייה‪ ,‬פשוט נרוץ אל ‪Spotlight‬‬
‫היינו צריכים לקנות אותם קרוב‬
‫הקבצים במק לפי זמן‪ .‬לאחר הגיבוי‪ .‬לדוגמא‪ :‬כאשר נרצה למצוא‬ ‫(זכוכית המגדלת בצידו הימני העליון של המסך)‪ ,‬נקליד את‬
‫קובץ מסויים במערכת שמחקנו או ערכנו‪ ,‬נלחץ על אייקון ה‪Time‬‬ ‫אשר אנו רוצים למצוא והתוצאות יהיו לאחר כל אות שנקליד‬ ‫לוודאי שהיינו מגיעים לעשרות‬
‫‪ Machine‬ובעצם נגיע למעין “חלל זמן” שיאפשר לנו לחזור אחורה‬
‫בזמן לנקודה בה הקובץ עוד היה במערכת או היה קיים במערכת לפני‬
‫כמעט וללא המתנה‪ .‬קיצור הדרך נקבע ע”י המערכת כברירת‬ ‫אלפי שקלים‪ ,‬אך עם זאת ישנם‬
‫מחדל כ‪ Command+Space‬אך מאחר ואנו צריכים להגדיר‬
‫עריכה מסויימת ונקליק על ‪ ,Restore‬והנה… הקובץ חזר לתקופת‬
‫גם קיצור להחלפת שפה‪ ,‬נהוג לשנות את קיצור דרך לשינוי‬
‫מספר חלקים אשר חדשים‬
‫הזמן בה אנו נמצאים‪ .‬קשה להזמין את תכונת המערכת המדהימה‬
‫הזו מבלי לראות אך מקווה שהצלחתי להמחיש בכמה מילים כיצד‬ ‫השפה ל‪ Command Space‬ואת ‪ Spotlight‬ל‪.Control-Space‬‬ ‫לסוויצ’ר הטרי ולכן אני פה…‬
‫היא עובדת‪ Time Machine .‬עובדת ישירות מה‪ Finder‬או ממרבית‬
‫התוכנות הנלוות של אפל כגון‪ Address Book, iCal, Mail :‬וכו’‪.‬‬ ‫הגדרות מערכת‬
‫לעוברים מחלונות‪ ,‬אשר עשו שימוש ב‪ Control Panel‬במערכת‬
‫‪Expose‬‬ ‫המק‪ ,‬כל הגדרות המערכת נמצאות ב‪ System Preferences‬שאליו‬
‫אחד הפתרונות השימושיים ביותר למעבר בין אפליקציות‪ .‬בעוד‬ ‫נגיע באמצעות הקלקה על התפוח אי שם למעלה ב‪,Menubar‬‬
‫שבחלונות של מייקרוסופט היינו מאבדים את עצמנו מחפשים חלון‬ ‫והקלקה על ‪ .System Preferences‬הגדרות המערכת מסודרת‬
‫אבוד בחלל המערכת ובשיטה די עיוורת‪ ,‬הרי שבמק הקלקה על ‪F3‬‬
‫יותר לדעתי ומאפשרות חיפוש מהיר ויעיל באמצעות ‪Spotlight‬‬
‫או ‪( F9‬תלוי היכן נקנה המק) תפרוס בפנינו את כל החלונות הפתוחים‬
‫בצורה ויזואלית ותאפשר לנו לעבור לחלון המבוקש בצורה מהירה‬ ‫(שמובנה גם כאן) של כל הפריטים ותתי הפריטים הנמצאים בו‪.‬‬
‫ויעילה‪ .‬קיימים עוד שני סוגי כפתורים העושים שימוש ב”תזוזה” של‬ ‫הגדרות המערכת ב‪ OS-X‬דינמית ויחד עם התקנת פריטים נוספים‬
‫חלונות (במקים שנקנו באירופה או בארץ)‪:‬‬ ‫לעיתים תגלו שהתווספו פריטים ברובליקה התחתונה תחת‬
‫‪ - F10‬מעבר בין חלונות של אותה התוכנה‪.‬‬ ‫הכותר ‪ .Other‬רציתם להסיר פריט מה‪ ?System Preferences‬אין‬
‫‪ - F11‬פינוי שולחן העבודה על ידי הזזת החלונות הנראים הצידה‪.‬‬ ‫בעיה‪ ,‬פשוט קליק ימני על הפריט‪ ,‬ו‪ Remove‬יעשה את העבודה‪.‬‬

‫‪153‬‬ ‫‪152‬‬
 ‫‪Dashboard‬‬
‫‪Ctrl+Alt+Delete‬‬
‫וודג’טים‪ ,‬מגוון תוספים לפעולות קטנות ושונות בלחיצת כפתור‪ .‬ב‬
‫במק הפריט מחולק לשניים‪ Force Quit Application :‬שמתבצע על ידי‬
‫‪ Dashboard‬נמצא פריטים כמו שעון אנלוגי‪ ,‬מזג אוויר‪ ,‬לוח מועדים‪,‬‬
‫הקיצור ‪ Alt+Command+Esc‬ומאפשר לנו לסגור בכח תוכנה עקשנית‬
‫פתקים‪ ,‬שליטה על אייטיונס ועוד מגוון “מיני‪-‬יישומים” והכל עוד‬
‫שפועלת ברקע‪ .‬הפריט השני הוא ‪ Activity Monitor‬שנמצא בספרייה ‪Utilities‬‬
‫פתוח מאחר וניתן להתקין איינספור ווידג’טים נוספים מאתר אפל‬
‫שבספריית ה‪ Applications‬ומאפשר מעקב אחר התהליכים (‪)Proccesses‬‬
‫העולמי כשרבים הם ללא תשלום כלל‪ .‬מאז כניסת מערכת ‪10.5‬‬
‫הפעילים‪ ,‬המעבד‪ ,‬הזכרון‪ ,‬פעילות הדיסק‪ ,‬שימוש הדיסק והרשת‪.‬‬
‫(‪ )Leopard‬ניתן גם ליצור ווידג’טים ישירות מהדפדפן (ספארי)‬
‫באמצעות כפתור שאותו ניתן להוסיף שניתן ‪.Open in Dashboard‬‬

‫‪Quicklook‬‬
‫איחוי דיסק‬
‫תכונת מערכת שרבים אינם מודעים לכוחה הרב‪ .‬התכונה מאפשרת‬
‫במערכת ה‪ OS-X‬אין אפליקציה לביצוע איחוי דיסק ולמעשה גם אין‬
‫להציג תוכן של קובץ (תמונה‪ ,‬וידאו‪ ,‬מוסיקה‪ ,‬מסמך אקרובט ועוד…)‬
‫צורך באחת‪ .‬המערכת בצורה מתוזמנת בשעות הלילה המאוחרות‪,‬‬
‫מבלי להפעיל תוכנה ייעודית להרצתו‪ .‬ה‪ Quicklook‬מאפשר לנו‬
‫מבצעת מספר פעולות לייעול המערכת ובינהן גם איחוי דיסק‪ .‬כך‬
‫לפרוס את הקובץ ע”ג מסך שלם‪ ,‬במקרה של מספר תמונות גם‬
‫שהדיסק נמצא במצב האופטימלי שלו בכל יום בשנה והמחשב‬
‫לבצע ‪( Slidshow‬הרצת התמונות ברצף באופן אוטומטי) ומעבר‬
‫נשאר דולק מבלי לאבד מתפקודו או מיציבותו‪ .‬ישנן אפליקציות‬
‫קדימה ואחורה בתמונות שבחרנו‪ .‬הרצת ‪ Quicklook‬תתבצע באחד‬
‫למטרה זו במק‪ ,‬אך היא מיועדת לדעתי לפריקים של קונטרול‬
‫משלושת האופנים הבאים‪ :‬הקלקה על המש רווח (‪ ,)Space‬לחיצה על‬
‫שרוצים להיות בשליטה על המחשב גם כשאין צורך בכך‪.‬‬
‫אייקון העין שבחלון ה‪ .Finder‬או ע”י הקיצור ‪ .Command+Y‬ממערכת‬
‫‪Exchange‬‬ ‫‪ Snow Leopard‬קיימת תמיכה גם בקבצי אופיס וקבצי אדובי‪.‬‬
‫אחת מהדרישות הראשונות של משתמשי המק בעסקים הייתה‬
‫‪Stacks‬‬
‫תמיכה ב‪ .Exchange‬אפל עושה צעד נוסף אל עבר הסוויצ’רים וקהל‬
‫סטאקס או בעברית מחסנית‪ ,‬מאפשר לנו לאחסן קיצורי דרך‬
‫הלקוחות שמשתמש במוצרי מייקרוסופט ומלבד הצגה של מסמכי‬
‫ליישומים או קבצים כמחסניות ב‪ Dock‬וכך לאפשר לנו להגיע‬
‫אופיס באמצעות ‪ Quicklook‬עלייה למדנו קודם לכן‪ ,‬אפל מאפשרת‬
‫לפריטים שימושיים בשתי לחיצות כפתור‪ .‬הוספת מחסנית אל ה‪Dock‬‬
‫כיום גם לקבל את המידע משרת ה‪ Exchange‬ישירות אל היישומים‬
‫מתבצעת ע”י גרירת תיקייה מה‪ Finder‬או מה‪ Desktop‬אל ה‪ Dock‬בין‬
‫המוכרים לנו כמשתמשי מק‪ .‬ממערכת הפעלה ‪Snow Leopard‬‬
‫פח הזבל לקו ההפרדה‪ .‬ממערכת ‪ Snow Leopard‬ניתן גם לגלול מעלה‪/‬‬
‫והגדרת שרת ה‪ Exchange‬בתוכנת ‪ Mail‬של אפל‪ ,‬המיילים מהשרת‬
‫מטה ולנווט בין תיקיות במידה ובקיצור שלנו ישנן תת תיקיות‪.‬‬
‫יגיעו אל ‪ ,Mail‬אנשי הקשר אל ‪ Address Book‬והפגישות אל ‪.iCal‬‬
‫תמיכה עברית‬
‫חלונות‬
‫אין מה לעשות‪ ,‬מק תמיד יהיה שונה מחלונות‪ .‬אך לסוויצ’רים החל‬
‫ואם בכל זאת לא הסתדרתם עם המערכת‪ ,‬הרי שתוכלו בכל עת להריץ‬
‫ממערכת ‪ Snow Leopard‬החיים הרבה יותר פשוטים‪ .‬ממערכת ‪Snow‬‬
‫חלונות‪ .‬מאז אפל הכריזה על שיתוך בינה ובין אינטל והכרזה על‬
‫‪ ,Leopard‬כיווניות הימין לשמאל מוצלחת יותר מבעבר‪ .‬ע”י כניסה לתפריט‬
‫ה”מקאינטלים” (מחשבי מקינטוש בעלי מעבדי אינטל)‪ ,‬כל מחשב מק‬
‫‪ Language & Text‬שב‪ System Prefernces‬וקפיצה לחלון ‪ ,Input Sources‬יש‬
‫שעובד עם מעבד אינטל יכול להריץ מערכת הפעלה נוספת באמצעות‬
‫לבחור את המקלדת העברית ולסמן את ‪.Enable Keyboard Shortcuts‬‬
‫הפעלה מחדש של‬
‫מרגע זה‪ ,‬הקלקה על ‪ Command+Ctrl+Left Arrow‬תעביר את הכתיבה‬
‫המחשב במצב חלונות‬
‫לכתיבה מימין לשמאל‪ .‬והקלקה על ‪ Command+Ctrl+Right Arrow‬תעביר‬
‫(באמצעות ‪)Boot Camp‬‬
‫את הכתיבה לכתיבה משמאל לימין‪ .‬חשוב מאוד ושימושי למשתמשי‬
‫או בהפעלת חלונות‬
‫מק שמשתמשים בשפה העברית בכתיבת מסמכים‪ ,‬פגישות ומיילים‪.‬‬
‫באמולציה כאשר מערכת‬
‫ה‪ OS-X‬עדיין רצה ברקע‬
‫מקש ימני‬
‫(באמצעות ל‪ Vmware‬או‬
‫וודאי שמעתם כי ב‪ OS-X‬אין מקש ימני… אז זהו שלא‪ .‬נכון שעד לרגע‬
‫‪ Parallels‬הנפוצות)‪ .‬זוהי‬
‫מסויים התקשורת עם המק שלנו התבצעה באמצעות קליק יחיד‪ .‬אך‬
‫פריבלגיה למשתמשי‬
‫כיום ניתן לבצע קליק ימני באמצעות חיבור עכבר חיצוני או בהקלקה‬
‫מק שאינה ניתנת לבעלי‬
‫בצירוץ המקש ‪ .Control‬שימו לב‪ :‬בעלי ‪ Macbook‬על כלל דגמיו‪ ,‬ניתן‬
‫‪ PC‬מאחר ומערכת המק‬
‫להכנס למסך ה‪ System Preferences‬ובמסך ‪ Mouse & Keyboard‬או‬
‫היא מערכת סגורה‪.‬‬
‫במסך ‪ ,Trackpad‬ניתן להגדיר שתי אצבעות על המשטח כקליק ימני‪.‬‬

‫‪155‬‬ ‫‪154‬‬
 ‫מישל פייפר‪ ”..‬או “לפעמים שיש לך מצלמה ביד‬ ‫הבחור של ניקון‬
‫אתה יכול לשכנע את עצמך שאתה ספיידר מן‪“ ..‬‬ ‫ג’ו מקנילי הוא הפוסטר בוי של צלם מצליח‪.‬‬
‫הסיפור ממשיך בתיאור של הצילום‪ ,‬האילוצים‪,‬‬ ‫במשך ‪ 30‬שנה הוא מטפח קריירה מרשימה‬
‫דרך המחשבה‪ ,‬אנקדוטות מצחיקות ושאר פרטים‬ ‫שכוללת התחלה קשה‪ ,‬התמדה ומאבק ולבסוף‪,‬‬
‫כמו בכל סיפור אמריקאי טיפוסי‪ ,‬הכרה עולמית שנותנים לכם מושג מוחשי על דרך העבודה של‬
‫צלם צמרת עד לתוצאה הסופית‪.‬‬ ‫ובית ענק עם בריכה שניקנו בעזרת המצלמה‪.‬‬
‫הוא צילם בשביל כולם‪ :‬לייף‪ ,‬נאשיונל גיאוגרפיק‪ ,‬בכל פעם שנעשה שימוש מיוחד בתאורה‬
‫ספורט אילוסטרידד וטיים והיום הוא מלמד את מלאכותית או בטכניקת צילום מעניינת אתם‬
‫כל השאר במסגרת סדנאות צילום ברחבי העולם‪ .‬תמצאו מעין מסגרת שכותרתה “איך הצילום הזה‬
‫צולם?” שבה ג’ו מסביר בשפה פשוטה מה הוא‬ ‫הוא גם צלם הבית של ניקון מה שזה אומר שאם‬
‫עשה בדיוק על מנת לקבל את התמונה הסופית‪.‬‬ ‫החברה מפתחת מצלמה\עדשה\מבזק חדשים‬
‫זה לא מתכון מדוייק אלא יותר תיאור כללי‬ ‫ג’ו מקבל אותם בדואר לפני שאר העולם כדי‬
‫שהוא ייבדוק את הציוד‪ ,‬אחר כך הוא ייצלם איתם שלאחר שתקראו אותו שום דבר לא אמור למנוע‬
‫ממכם לנסות ולהשתמש בו‪.‬‬ ‫בשביל הקטלוג של החברה או יכתוב את רשמיו‬
‫בבלוג שלו או שהוא יזכיר אותו בספר הבא שהוא אל תיבהלו‪ .‬לא מדובר במאסה עמוסת טקסט‬
‫משעממת אלא בתיאור קולח קליל ברוח בלוג‬ ‫כותב‪.‬‬
‫מודרני ובאנגלית פשוטה שמעביר לכם את הזמן‬ ‫אתם מקנאים כבר?‬
‫בלי שתשימו לב ומשפר אתכם בתור צלמים אם‬ ‫רוצים להיות כמו ג’ו?‬
‫תרצו או אם לא‪.‬‬

‫כמו כן יש דגש על ציוד‬

‫הצילום שנעשה בו שימוש‬
‫מעדשות‪ ,‬מבזקים‪ ,‬מרככי‬
‫הרגע שזה מקליק‬
‫תאורה‪ ,‬כוורות‪ ,‬מצלמות‬ ‫הספר של ג’ו מקנילי שהודפס לראשונה בתחילת ‪ 2008‬הפך לסוג של פריט‬
‫וכו’‪ .‬ולאט לאט אתם נכנסים‬ ‫חובה במדף הספרים של חובבי הצילום ברחבי העולם‪ .‬מדובר בשילוב‬
‫לראש שלו ומתחילים לדמיין‬ ‫מעניין בין טקסט קריא‪ ,‬מצחיק ומלמד שמלווה בכ‪ 200‬תמונות יפות שג’ו‬
‫את עצמכם מול מישל פייפר‬ ‫לצלמים‬ ‫צילם במהלך הקריירה הארוכה שלו‪ .‬במידה מסויימת אתם תהפכו‬
‫טובים יותר לאחר שתקראו אותו‬
‫או מול סטיב מרטין מחלקים‬ ‫תומר יעקבסון‬
‫להם הוראות בימוי בקול‬
‫סמכותי‪.‬‬
‫הנה רשימה (חלקית מאוד) של הנושאים בספר‬ ‫הספר הזה הנו מקור השראה מעולה‪.‬‬
‫כדי לתת לכם מושג מוחשי יותר מה אתם‬ ‫קודם כל יש התמונות עצמן‪ .‬מקבץ מרהיב‬
‫מקבלים ‪:‬‬ ‫וצבעוני של העבודות של הבחור שחלק מהם‬
‫אתם תזהו כי ראיתם אותם כבר על איזשהו שער צלמו מה שאתם אוהבים‪ ,‬מקמו את האור‬
‫במקומות לא שגרתיים‪ ,‬אנשים יחשבו שאתם‬ ‫של מגזין‪ .‬המקבץ כולל פורטרטים של אנשים‬
‫משוגעים‪ ,‬נושא הצילום מכתיב את האור שלו‪,‬‬ ‫מפורסמים או של סתם אנשים‪ ,‬מעברות חלל‪,‬‬
‫עשו שיעורי בית‪ ,‬תגיעו לשם מוקדם‪ ,‬תעמדו מול‬ ‫דוגמניות יפות ורקדניות למכביר‪.‬‬
‫דברים מעניינים‪ ,‬תמיד יש משהו להקפיץ ממנו‬ ‫התמונות מרהיבות‪ ,‬צבעוניות ובאיכות הדפסה‬
‫את האור‪ ,‬תתפללו למזג אוויר גרוע‪ ,‬תביאו אתכם‬ ‫מיטבית‪ .‬אתם יכולים פשוט לדפדף ולהתרשם‬
‫מהמגוון ולהתחיל לשים לב לסגנון הייחודי של ג’ו סדין לבן‪ ,‬תאמינו ברעיונות שלכם!‬
‫שמתאפיין בשימוש מאסיבי בתאורה מלאכותית אני חייב להודות שהספר הזה השפיע עלי אישית‪,‬‬
‫כמות הרעיונות והטיפים עצומה‪ ,‬אתם יכולים‬ ‫ומחושבת שלמרות שהיא מופקת בדרך כלל‬
‫לקבל השראה וגם עצות שימושיות מאוד שילוו‬ ‫ממבזקים קטנים וזולים היא נראית כמו תאורה‬
‫טבעית שמותאמת בשלמות לנושאי הצילום שלו‪ .‬אותכם בפעם הבאה שאתם מצלמים וכל זה‬
‫לכל תמונה מוצמד סיפור שמתחיל כמו “התקשרו בספר אחד שעולה בערך ‪ 120‬שקל‪.‬‬
‫מומלץ ביותר!‬ ‫אליי ממגזין לייף‪“ ”...‬כשהתכוננתי לצלם את‬

‫‪157‬‬ ‫‪156‬‬
 ‫קּוֹמְ פּוֹז ִיצְיה‬
‫מודפסת‬
‫בעקבות הביקוש הרב למהדורה המודפסת‬
‫קומפוזיציה יורדת לדפוס למהדורה מהודרת לאספנים על נייר כרומו איכותי‬

‫ניתן להזמין גליון חד פעמי ב‪ 59-‬ש”ח‬

‫מנוי שנתי ב‪ 590-‬ש”ח – ‪ 2‬גליונות חינם!‬

‫קישור להזמנה דרך האתר‬ ‫אם למדת מספיק על צילום כדי להבין‬
‫* מחיר הגליון כולל מע”מ וכולל משלוח הביתה (בארץ בלבד)‬ ‫שיש לך עוד הרבה מה ללמוד‪ ,‬הקורס‬
‫* ההוצאה לאור רשאית לשנות מחירים ללא התראה מוקדמת‬ ‫הזה הוא בשבילך‪ .‬קורס צילום מתקדם‬
‫* מותנה במינימום מזמינים כדי שנוכל לבצע את ההדפסה * ט‪.‬ל‪.‬ח‪.‬‬
‫נועד לפתוח בפניכם עדשה רחבה לכל‬
‫מה שידע מתקדם בצילום יכול לאפשר‪:‬‬
‫להקטין מרחבים ונוף לקוטר של צמצם‬
‫קטן‪ ,‬להרגיש את הקסם של הרחוב‪,‬‬
‫להקפיא ולתעד רגעים בזמן‪ ,‬לגעת טבע‬
‫ולתת לטבע לגעת בך‪ ,‬למצוא את האור‬
‫הנכון לכל פינה חשוכה‪ ,‬למצוא את‬
‫עצמך דרך התמונות שרק אתה יודע‬
‫לצלם‪ .‬בסופו של הקורס תתקדמו לנקודה‬
‫שהעולם יראה את נקודת המבט שלכם‬
‫בתמונות שתצלמו‪ .‬קורס צילום מתקדם‬
‫נותן ידע בסיסי במבחר גדול של תחומים‬
‫ואפשרויות ונועד לצלם שעדיין מחפש‬
‫את הכיוון הנכון ורוצה ללמוד מהכל‪.‬‬

‫תתקדם‬ ‫גליץ‬
‫בית‪-‬ספר לצילום‬
‫קורס צילום מתקדם‬
‫‪159‬‬ ‫גליץ‪ ,‬ביה“ס לצילום‬ ‫‪158‬‬
‫הרקון ‪ 4‬רמת גן ‪52521‬‬