André BazinCOGCe t COCO COL CEE COOKE COCEE coe « « c ¢ « « COC «VII. LA EVOLUCION DEL LENGUAJE CINEMATOGRAFICO? En 1928 el cine mado estaba en ao spopso, La desepers sion de los mejores entre ls que sstiton a] dexmantea: Inia de esta perfects add de ls agen se exis suDquc nos jsifen. Deno de i is ete por la gue se adit Intodcdo, le pared qe el cine hableogo nse am ate sopremameateadapado sl exquisite toraras Sladen {He por tanto el rensmo soacro no pod ter ms que el ‘De hecho, ahora que luo del sonido he demostssdo saceatemente que uo ven estruil amcgo tetameato ‘oematogrifico sino» completa, habia que preguntas In revolusén técnica intodasis por a tan somes ores onde verdaderamente« uns revotocén erin, 0 en tos fEzmino fos aos 192830 son efectvamente os de nt ieato de un auevo ns. Coniertndao desde pone ds vista de la plaifiacion, la historia del oe no poe Se man feato una sfulon de continued tn evidente somo posta ‘eete ent line mado yl sonra, Pusden adem esc. 2 Be tol stad nas ead a ‘pie somencanoe taint sn eae Spends Ls tcp soe Den: sn ore oes (Ge "oa Nye Neen) a eas tate a5" arise patents ene ano esnaore eos os 25 bin Gas sone odo el period 1400. Prep. Shee Garton Snobeim y Jean Reno» Orion Welle, Cal Free ee ner y Rover Dieton. stan aia os © rane eee pre, pode pote ave pee aoe eect pr crina del oso de sto 309 gues marae Sac mao praten en looove; pero he 1080 Tee Fauimenos de pone mud el sonor> gue Se se eaten co uno 9 oo Ge alguns spo 8 Pee Ur concepcner eh expres cematogriea Fda conc "Saigon ered dela simpieatn tia qu me impun asdinesone de te esto y mexeiendola impor ceded cojeav gor como pots de aso, ‘Medoput cn elcid 9a 10, dv grandes tenes deer oe dcr qu ccen eI iagen 3108 gb Seen cin ead. : Fens endo demanera amp todo qe POC “ecubnirs esa prota represented oa pata. oe pertcon cg comes, pero se puede redo et. erm doe pponde Hecho a pisicn deo Haagen y aera 3 Seimomae que no ex te cova ql ora Ss ns ages epo). Ea apie ey qo Pea Sdo det aecrad dl maul, y emia —en ve summer el de trp Bub: es"Srtunment, por fn, eacare cere a com ‘limon gue na essai roiee pip a els crests e rit, Avie Male sn cholo du cma que coat el eacniesto Seer ects dyn orihermente 8 Eee tora nm coneindoo coup eng "gaan del motje pods sr snes, como coi ay ecuotement cy serene de a Spurs cm dergte Sne o eRe ano sot seg a Mc ater 0 ax leu tres. Es presente sop be ‘Soc te apt nave, y a ep dl mln holden con upto vt qu erp e outa sent <2 deecor porque etn Junifeadoe por a peograia de Is fecin oe! desplazament del tres ramaco ‘ero la neutraldad de esta plaicaion invisible 10 pone de manele fdas as posed de monte. Estar Er CSptn en ambi perfecamente en fos tresprovetinientos Concedes geaeaimente cos el nombre de enotae pra fon tmontaetelradony smonaje de atedoness Gracias fl note paaelo Grif gabe soger In simaltaneidad {dos scones, slejdas en el espacio, por uaa seston de Dlanos de une 7 os. Ee La ues, Abel Gance noe dala Ton de ln acleraién de una locomotora sin securtir 3 ‘erdadersilgenes eveloidad (porque despots de todos ‘edas podsan dar vets sn movers dl i), tan 90 com Te malupeacn de plage cada ves mis orto. nent Ione nen ene po Se. Esl 9 ipa descipcln ex mens seni, pote define aproxina ‘lente come ol refute del eido de wea inegen por la ‘ntapssan Ge otra imagen que no prtence neces ies Eatmlmo scones: lor fuego arial, en La lee ener), cede I imagen del toro. Bao esta forma exe: fhe’ cl'movtae de atraceon sido poss ves vulzad, Tiehso por m ceado, pero puede conidorare smo muy Poi en 9 proepo la pct macto ms general de Epi, de a compari 0 de Is metdrs: son is medias ‘hada sche ala lle J a cama, o ambien leche que Stile (en elie defense, de H, G. Clouot). Naturale {e,pooden facto verse combieacones con extos es pro ents ‘Sean lo gu st, sempre se deacabre en ellos wo punto comin que sol tin ns del mont: reacon de ‘sentido qo lsimigene no conienen bjeivamente y gue ‘procede Uokanente de sus muss relaciones, La elebre er Ferteci de Kulehol con el mimo po Se Mosul, coye ‘Davin pare cambiar Se sendo de aero con lagen ‘qu la presda, resume perfecameate Tos propedades ds sone “Tow montis de Keech, de Etentin 0 de Gance no oot muestra el acontesmiene:aladen = €l Toman, snoda, la mayor parte de sus elementos de In realidad que Pleoson dew peo ln sigeificcin inal els xcena ese [sens organzardn de esos elementos queen so contenido hjetivo, La materia dt relsto, sa esl sea el ralsmo inh ‘ual de it imagen, nace esenaleate de ests relaones (Mosjokin sonrente + niso muerte = pedsd), es dct, un {bvulado sbtractosayae primis no esta encerradas en ringuoo de le elemento coneetos De la misma roanera odes lnapinronasmochachss + manzanos en Boe =e [ertnzn, Las combiniiones soa innumerables. Pero todas fenen en comin que super Ia fea con la mediacén de una ietforao de ons sosacén de ideas. Ast, ene el guién proplameat dich, cbjto tne del lato, lnimagen brute fe ntercaln on exlador, un staneformador» esto. etd noes ne itnageny on ombra proyeatad por el ‘monta sobre dl plapa de Ia consenea del epectader. "Resunento, tanta yore contenido ptco de ls inagea como por los rears del mona, el eine dspone de todo wn rend de procedimentos para pone l espectador st in- terpetacion de acontecmento represeatado. Al final dl ‘he mido, pede coniderare qe est arsenal estaba com- Pleto. Elsie sviec, por una parte, habia Nevado a 0s Sitinas cobsecuencia i Terie y Ia prdctce del montaje, niente que la esta skemana hizo padeocr al plistica de I inagen(decordo« uminai) todas Ie violencia pst bes, Clertamente, by olay cnematografls que cuenta ade més dela alemana yle svete, peo tanto en Franca, como fn Soca 0 Amtries no parece ques enguaje cematogr fol aen oe medoe para ecto que ene que dost. Si To exci! del ate cinematopreoestibe eno que plsi- oye montaje pusden abadi ana reabdad dads, cl cine ‘toe et a ale complete. Fl snido n0 desempenaria mss el sibordinaday complementatio: come coat ‘unto de imagen visa. Peco ete pose enriquecimiento, {gue en elmer dels casos no pasufa des menor, correc) ‘iesgo de no efter Is tficentecompeasucon al Foie de {oliad soplementariainroduco al iano tempo por el sonido. a Qtadane “Todo est se debe gue etsmos consderendo el expresio: rismo del monaje 9 de is imagen como Jo esencal del ate ‘Soematogrfco. Ys predsament esta poion generalmente “nimitida I que pones en tela de juice desde el cine mut tipunosselizadores como Iie von Stee, Mapas 0 Fl hety. El moraje no desempea en sus fins practicmeate ring pape, 220 se el purameatenegati de eiminaion, Jncntabe en un resided demasiado sbundante La esmara po puede velo todo aa ver, pro de squall que elge ver ‘Shura al menos porno pererse nada. Lo que cuenta para Faherty delante de Nanowk exzando la foca es la relacea Ene Nanouk fel animal, eel valor fea dele espera. EL ‘onlaje podrl sperznos tl timp, Flaherty elite a moe tramot In exper, fx dracon de ncaza sn sustanco ms fe In imagen, su objeto verdadero. Enel fim, ese epvodio ‘Sud resto en un eno plano, cNegarsslaien que es pres “mente por ere hesho mucho ms emesionante que un moa Uaje de atacciones? Me que pore empo, Murnau se interesa por la realidad de espacio Gramsio gual en Nosferatu que em Amanecer, ‘2 monje no juga un papel deisva. Pods pensree, por 1 comtraro, que ln pice de Ts imagen fs relacons con ua ‘sto expresonismo; pero seis uaa comicacionsupertica {ie composcin de imagen no x uncs petri, bo aad nda an reaidad, no Indore esuera pr el contra Ch poner de manifsto sus extrdturesprfundsr, en hacet ‘Spoteer ls sactonespreexisentes que gan se eons thas del drama. As, en Tabu, In entrada de'up barcoo@ ‘Sampo por Is iagiserda de le pana se ientfin absolute ‘mente con el destino, sin que Murnau fliique en nada et {ealsmo riguroto deli, rodado enterameate en decoredos ‘aturaes Pero ee, on tod seguridad Stoheim el més opuesto #1 sez al expresionsmo dela imagen ya os ate Get monte je. Bn, eaidad coniesa su setido como el sospechos> ‘Shee interogatri neansable el comiario. El princpio Se ‘puesta en esena es simple: mga al undo fo bastante de ‘rea y oon la insstencia sulente para que temine por srevelatnos su rvldad ys falas, No ele diel imagnar, {nlltino este, on fm de Seobeln compuesto de un slo plano fan large y tn smpio como se quer Ta eecin de estos tes drectores ne es exhausts, En enizaramos spuramente en algunos oes, aq y ali le mente de coe no expuesions ye los que el ontaje m0 {oma porte Inchwe a0 Griffith, Todos estos ejemplos son ‘qld Safients para indiar I exten, en poo corszon ‘itine muto, de un arte ciematogrtcopreesamente con ttn al que oe Keene con el ene por exelencia, de on [enevsje coy uidad semis ystactin no eel pla; en {ave Taisen no eoemta en pencpio por fo que aude «Is {eal sno or lo qu revela.en ella, Para est tendents el ‘Gae modo'no era de becho mis que une enfermedad: In fealidad menos uno ts elementos. Tanto Avariia como TE pasion de Jeane dre son ya virasmente peas s0- pores. Side de cosierere el outsjey 1a eomposiion Plsstca de a smagen como Ts esencla tis del lengoae Enamatogico To aparcién del sono no es ys lines de (gira esttes qu divide dos aspects adicalmente dere {Er dt septino aes Un certo one que ba cteido mor = {Sunde fe banda sonora bo ete realeate we cine; elves ‘Seto plano de esalzaign estaba en ovo sito y continue ‘Sayontinan sn rupturs,atrnesando 35 aos de historia del Tengsaje cnematogrco, ots at a sopest nid ettice del eine mudo y rep tiga ene dos tendenca ntimamente enemas, volmos ‘aminar ia stra dels ttinos vente acs ‘De 13)4 10 pareorhaberse prodvedoen todo cl mando ycipecaimente en América ton eer comnided de expre Uéalenelenguee cematogrtica Se produce en Hollywood lesan de sco oscs grandes enero, que sseguran Jee Exlonoes so aplastetesuperordad: La comedta americana (Cabatro sin espa, de Capra, 1936), ol geero buresco {Los hemancs Mar) Is pels mstaes (Fred Astaire y Ginger Rogers, lr Ziegfeld Foes), el film policaco y de fanases (Snare, Soy um fgitvo, EU dear) el damon Fulugce y de cotombres (ack Sieh, Jeabel), et 6 at 20 9 1 trees ete paki: SESS Sed mee ea, ‘ag Sot Iatistco 0 de teror (Dr. Jeckyll y Mr. Hyde, Bl hombre Invibe, Pronkenstin) y eles (La digenci, 1938). La arntnds inemaiograta el undo dante ese mismo pes: seer de algun, francer; su superioridad se afin ‘eco spas con una tendenia que puede amarse de maners [pronimada rato negro osclsto poli, domsinado por Big nombres: Jases Pyder, Jeno Renoir, Marcel Came $ ilien Duvaes- Camo 90 me propongo adja un pals cee po seri deteneace sobre los eines sovitcs, Inga slemén italiano, en los quel periodo considerado eS rae atote menos sguictive que ls dex 60s siguiente. ‘En todo cao, trove smedcana y francesa bastan praetn darameate el sine sonoro de la aneputra como un Atte que he lore de manera manifesta aleanzar eqio ymaduree En cuanto al fondo: grandes géneros con reas bien cabo- ada, capeces de contet un ampio public internacional ae atresr smbide nuns elie culvade con tal de que @ Dror no a host a} cn. ‘Zn cuanto le forma: esr de fotografia y de plniea: cin perleclameote cas yscordes oo el sso; ncn toto enc nagen sonido, Volvendo 8 ver boy fms eomo Tezabel, de Willams Wyler, Le diiencia, de Joh Ford, o Le jou se lve, de Marcel Cant, se experiments ek eudaono de un arte que ba encoteado su perfecto equ {ios au forma ees deenpesn,yeiprocamente admiramos pnoos temas dramstene moles los que el ie 20 ha Gio uae existencin tol, pero @ Hs gue por Io. menos ha ‘lovado sna grandeza sama etcacia artatica que no be ‘ran coooido si Bn resumen; toda las eaactersieas (ea plenty den ate cisco, ‘Consdero que puede ostenese con justia qu a oignn bisa det ne dee pongerr, son elacin al de 1939, reside fn in mejora de In roduccin 6 algunas naciones y mis fpirtzalumente el deslumbronte resplandor del cine italiano [aparcdn de un cn itanco orignal y hire delsinfven- tat de Holywood, y ede cone que el fnémeno ver- “eramente impotent de os fos 194050 esa introsién de ‘Sessangre moet, de ua materia todavia inexplorads breve: cote quel erGadeacevoic se he eco al nivel de ks ume mas que del ext, mas de lo que el.cine tne que {eur al mundo que del manera de deal, Fl neoreasino fo es mis vp husaniemo gue un exo de la pests en Bena EY ese ma en, no se define eencahmente por {i edesopareetn ante x eaida? ‘Por cio no ce nests inteni6n el proponer n0 sé qué rceinenda del for sobre elfondo. «El arte por el arte oer memoy heretic eo el cine. {QUizh mis! Pero a evo unto, noc forma Ya manera de mejor entender bo que im ata de dens comaste en saber emo nos to die daeteraene En 1938 01938, por tanto, el cine sonoro conc, sobre todo en Francia y e7 América, ua especie de perieedn {Stsice, fondo por un lado ls madre de lor géneroe “tamlioselaborador rant de ado o heredadoe del cine ‘mado, y por or e le exablzacn de ls progresos tec. Eos aortas a sido Ia ver lo del sonido ya petlcla ppancométs, Sin dade equipo de los estudios no dejedo ‘Se meora, pro ets perfecconamientes ean sO de deta I, ye gue nnguno aba postbiidadescadcalmente nuevas 3 Ia puesta en eens, Extn susein, por Io demts, 90 ha ‘ambiad deade 94D, no ex quis en Io que se ele 2 fotoral, gracias al sumento dela semidad Je Ta plias {Ea pancomite fn rsrocado el eguliio de los valores de In sagen; Ie enulsioneswltasenibles han permitido oo fear nde, Con ibertad para cdar en estado con dita tas mocho més carador, el operador ha poo, legado el ‘Geo, lima el flow de ts segundos lrmunos, que era de Figo habitusliente Pero peedenencontasesjemplos ante ‘oes del emp de Is profenddad de campo (en Jean Re- ‘oir, por ejemplo) eso ba sido siempre posible en exteriors ‘Cinciso en el stuiohacendo alguns proezss. Bastaba con Soerer, De manera queen el fondo ve atabe menos deus roblema Lenco cays solusn, realmente, ha sido sma Ientefaclitada--,qor dena bisqueds de eslo, sobre fa (gee volveremos » hablar. En resumen, desde 1930, con Ia gain del empleo dee pel paneromsic, econo. ‘imicnto els recursos dl miro y la generalizacion de la ininen ol equpo de lo estudio, posen consiease age Fides las condvionesteniestnecevanasy sient par el, fsxte dncmatopraio. "Ya gue lon deteriniamos tenis estan précicamente stiminados, hoe falta boear en ots pate Tos signos 1 ncpis des volun de lengua: en el eplateamiento Se lor argumentery, como contecuenci, doles estlonnece- ‘tie paras expresin, Ea 1999 el cine sono hub ale ado exo que los geoprafos Haman el pedi de equi de un ‘ip, doc, ea culve matematia eal que eel rsulado ‘Seopa sfctecrsion. Alsoando el prt de equilibria, el »fo se desiza sin efuerao desde ou fuente as esembocadurs {no ahonds més ens lecho. Pero x sobrevene cualgulet ‘movimiento geolgic gue eleva le penllanorsy modifies It ura deta fuente, el agua comienza a trabajar de nee, [enctra Jos terrenssubyacetes, se honde, mina yeaeava. A feet if tne apr aren be tow ee {elev cavernono cai invisible es isours, pero comple y sormentado ss sigue el camino de agus ‘Bvoluion dea planficacin cinematorifice “part del ine Sonera En 1938s encuenis ca por tod pte min peoero plain, S| nau, un poco convecoatocnt, ‘exprsionse sinbolta pode Ss maton indados {Sine npn yor aris del monte, pain ali Garis otra ora dl relat como ena yctranes Saar slemplo, prt war to den cleaner de a cxpirlenct Kelechi toa mesa seria yn pore esped 1. Pleno general encuadrando a vera story mess, 2. Traveling hacia adelante que termina en un primer pa od ar, queers oa merle de ano y de 3. Serie de primeros panos dels alimentos. 4, Voeta a pertona,encudrado de pie, ie wanze Ia ‘umente hail cha. me 5. Ligero wvelng hacia ts para permitiron plano ame- {io dl ato aando va defo” CCuneguera gue set it veanes imagines de plein, seme tend los pcos » et een? 1. La verosimiitns del espacio, doade el Ingr del peso- je estar sempre determine, incaso cuando un primer pln elimin el decorede, 2+ Lainene6ny os efectos de In plantain sen ex. susvamente dramatic © police. En otto train, represeniads sobre un teatro y vis ade tna buts de pata, eta escena tendria exectamente Timismo seaigo, «f aconteimieno coatinuada exisendo ‘Sbjetiamcnt, Log eambios en el punto de vita de la eémare ‘po aaden nai. Solo presenta fa realidad de une manera {in efiss. Por de pronto, permitiendeverla mejor, despots, [poizado el acento sobre aguelo que lo merece. Es cierto que el reiizador cnematogeico disponé como cl dvector de teatro de on margen de Hberad con el que poode subrayar el sentido dea accion. Pero no e# mis que wn rpen que bo pode modifica Ia Kg formal del aconet- Imsento, Tomesias en cambio el montaje de los leones de pets cn afin de Sat Pteaboushabente wid, un one de esutuse dao ls impresin de un mismo snimal qe ‘Se levana (canoe poeblo. ste admirelehallzgo de mon {ap ev impeapble en 192. Eu Fura, Fite Lop itrodoce todavia en 1935, después de una sere de plans de majeres ‘Shamorteado, ia imagen de unas gains cacareando en un onal. Es ana superevenia del montae de atacciones que rests chante ena 6posay que oy en da parce algo {otamenteheterogénce con resto del fm. Por my deca ‘qu eal inflvenela de wn Care, por ejemplo, en avalon ‘Mcén de os gues de Quai der branes 0 de Le jours le, fn plnicaiin permanece en el nivel de Ta realidad que “ina; no es nde gue ons manera de eri bien. Es pot lo {ge ate sn desapricin ca total de os toes vibes, {hes como in tobreimpresta;e lncluso, sobre todo en Ame bia, del gran sero cuyo efecto fio demasiado vileto hace perceptible el montae. Ea la comedia americans, et (ize rive siempre se poodle encuedrar hs personajes por debajo dla rdlls loge pacer ser masconformecon a1‘nuevos directoes no hyn probado su fuerza con el mode la del film de época. De hecho, ocurre lo contario, en tanto cl pasado hace las veces de un objeto a investigarydisecco. nar desde el presente, como ocurre con la clase social deca Gente que retrata Lucrecia Martel en La cidnaga, o como st ‘code con Mundo gnia, donde el vise hacia el sur del pals que hace su protagonista en busca de trabajo parece un reverso del periplo que marco a Ia sociedad argentina de los fos ‘cuarentay cinewenta Ala pregunta de qué es hoy la Argentina y qué poderos decir de ella Jor nuevos cineatasresponden con historias ¥ ‘Sistemas de representacion que estan fjados en la pura con- temporaneidad, incluso cusndo hacen unare-leturs del cos tumbrismo ~que parecta el «stigma que desbarrancé al cine de los aos ochenta- lo hacen recuperando esas claves en el gut y ahora. Este reciclaje del costambrismo es el que mo- dela cl esteretipo gastrondmico de El asadit, de Gustavo Postigione, donde un grupo de amigos se reine para comer la mis tipica comida nativay esperar el nuevo ralenio. Pero también se rcicla el costumbrismo, en esa ela coli que sobrevuela por tiempos ids, como el pasado exit 50 del misico y protagnista de Mundo pris, o el que nuclea ala barra de amigos de 7689 03,0 el que se desiea por las peliculas de Campanella, o el que retoma el esquema de os portefos que legan ls provincia atando de hacer un ne fgecio salvador, como en El descanso, de Ulises Rosell, Andrés ‘Tambornino y Redrigo Moreno, La contemporanetdad es la apuesta por narrar el presen ede Argentina ye presente e ls personajes, despojando Jas ficeiones, en la eas totalidad de los films de Ia neva ee: neracién, de flashbacks o evocaciones de un tiempo anterior, ‘aun cuando se narren varias historias paralelas que trabajan sobre el pasade de ls personajes, como en Esperando al Me sias. Eso es lo que permite unie obras inseriptas en Buenos ‘ites come Pizza, bir, aso con ols que rsnscurren en la provincia de Salta come La cage 0 Madelo 73, de Rodrigo Moscoso 2En busca de los estilos perdidos Como oeurré también en movimientos que trazaron una marca en ls historia del cine, las similtudesy vecindades es tlisticas entre los diectores son tan notorias come la diver- sidad que se abre entre ls obras. Porque, gedmo enlazar fins donde serecure a dislogo twabajado de un modo opaco, como en Silvia Prieto o Sdbado con otros como La iertad 0 Pieado fina, donde la ausencin ‘de momentos hablados es casi absoluta? ‘De todos mods, es evidente que Tos films de estos nue- ‘vos cineasias buscan escapar del sistema tradicional del ine srgentino, rodando siempre en escenarios naturales y en la Calle, visible tanto‘en Pizza, bra, faso como en Nueve reinas, buscando una empatia del espectador con los personajes & partir de elegi tiposfisicos en vez de actores consagrados, Jncorporande muches veces @actores no profesionales, que Jego se convirtieron en el starsystem del nuevo cine: Luis ‘Margani en Mundo rie, Héctor Angloda en Piza, bir, fe- 40, Damm Dreiik en Rapado y Salo por hoy, Daniel Hend: ler en Esperando al Mesias, o Daniel Valenzuela en La cigna- ‘ge. ¥ luego ests la recuperacion d mados de habla mas ologuilesylejonos de "como debe hablarse” de lo que voy 4 ocuparime mas adelante [Lp clerto es gue esas elecciones se anndan sobre histo rias que los directors eonacen bien, © porque son represen: tativas desu generacién o porque son histories personales, No ae trata de narrar cuslquer Becién sino aquells donde pueden involucrars, Dealt que personajes, lugares y modos ‘hablar cenformen una unidad que parece borzonca los mites entre Is feign y el documenta, Hegando 2 extremos {e indisoeribilidad, como en La libertad. [No se trata de proponer que todos los fils son iguales, sino de plantear una misma columna vertebral, mas alls de ‘que en el uso espectico de los materiales las diferencias se ‘ganten, porque el corte de montaeclésico el uso de un tipo de laminscién natualista como el de Silvia Prito est cenlas antipodas del ws del core sistemstico en movimiento de Piza, bir, faso, 0 de I fotografia estiizaday com trab- jo de por produccién de Slo por hoy, 05s pens en con- tear cleore de montae asocitivoconinuo de Pad f vcon ls planosveuencia de La bert ero eaacourna vertebral qe se saseneen los gists catsicos tanto como eh el deo de fll posible, e tran qe los lita, come ocwrre en el plano es - UethaNo esque see ea Tor mies cineastas un 1 rrr asim, lo que sl ocurre con Muee reas y Elio Tein ocho con esta enero. Seta de que iit una verdaderaexplorecin en la manera de nr bis: tena en ete sertdo ls grandes momentos von Peed f- erie Pato Lacing y Bolivia, de arin Caetano fl lenguaje como tema ‘Si hiclérame’s una comparacin con el cine precedente, podtiamos decir que en los aftos ochenta los directores wil {ban Js lengua como idioma, y que en los nevents, los mue- tos cineastas argentinos recuperan el habla O dicho de otro todo: antes acudian al dieionari, ahora apelan al oid, “En ecasion del rode de Rapado, pude observer une. tuacin que me result reveladora de este cambio de concep: to. La coccna se filmaba en el segundo 0 tercer piso de un, billie de departamentos, per Jo que la cAmara estaba allt {riba, El director Reiman, sin embargo, estabs junto al cx {nin de filmacién, en Ia calle, con los auriculares puests, fin mirar I escena en un televisor ni en el departamento junto a la cdmara, Elenouade habia sido previamente acor- dado y lo que nds intereanba al realizado, evidentemente, femal tono de los didlogos, como lll, end habla de los personajes, se jugarael destino final del eardcte de In sce- fe. y como consecuenci, de la totalida del film "Esta recuperacion de lot modos de hablar esté en sinto- nia, abarca una dversiad de aspectos desde Ia puesta en re: Tacién de idjosneracias hasta el tjido de eribus urbanas, deade Ia multipicaciin de jergas a los socolestos, con ss Aistintosniveles de sentido. Es una prueba infalible: no hay renovacion sin apropiacion de idioma 35liom de los argentinos como materia viva, cambian ‘Aungue los mundos de fceién que constrayen los nuevos cineastas parecen estar restringides @ poces lugares y una {emporslided scolds, een la varedad de restos de habla donde os films ~vstes en conjuntoy en perspective termi nan cifrando una voluntadtolalizadora. Desde cl modo de Inaba dnecndo ycarent de énfasis de Sibie Prieto o Sdbado, ‘pasando por a casi absolute desaparicién del islogo ea La Tiber, de Lisndro Alonso, hasta el unfardo de dos genera cones de Mund gria, ola jerga como contrasea de perte- rnencia de Piz, bra, fro, el sso del abla ports en clo- ‘vee velocidad como etratepi narvativa on Nueve ries, de Fabisn Bielinky. De hecho films come El mismo amy, lz ‘misma lua, de Juan José Campaaelia,o 7689 03, parecen tematizar esos cambios en el habla de los argentinos en los limos veintience aos Simples historias de personajes simples Si bien exten directa relecidn 2on In volunind de ser ‘contemporsneney con el hecho de que en todor los casos 26 trata de films donde les dnectoresgestaon as historias que nnarran, los nuevos cineastasargentinos cuentan tramas es tuctamenteligedas a su generaién ‘Como se bien hartado de ver el modo en que el ne argentino conlaba aus hstorin, a reaproplaron deca te ‘toro, come quien pone una bandera en suelo virgen. Cast luna entropoogla de costumbres, Ia de los nuevos eineastas ‘es une mirada que toma todas as clases de os yvenes lity ‘ees de Pisze, re, fso alos preadolescentes encumbrados {de La ciznag), todas as acttues front al mundo de la es Ponsa adult (desde la insercién dificultosa de Fspe- rando al Mesas «los suetos que se truncan en Slo por hoy, ‘lee deseos de seeder de El deseanso) todas ls mirada so ‘re el sinor incipient (de la temura invovertda de Modelo 73, pasando por la racionalidad extreme de Sabado, basta ls Imposibilidad en Sve Pato o el aprendinae tordfo en Ps. % ry D b b » B Dd b «a, Birra, fo), pero slempre pensando en narzar historias de ‘erteintensidad personal. "Beas historias rehiyen de los afanestotalizadores de Ja Argentina eligiendo en cambio los pequesiesretratos de des. tines espesiicos, alisando toda propensiénenfaic, toman- Go apenat momentos de ee vidas de los personajes mas que ‘desarrollos de largo aleance. Acolar,aligerar, sustraer, esos “on los verbos gue animan sus mundos hectonaes El temblor de las influencias Decir que se trata de una “generacion de huérfanos” no equiva Plantear que se trata de un grupo de cineasts ce rentes de fliaciones 0 linajes cnematograficos. Es al rvs: nunca hubo en I historia del cine argentino una generacion ‘be cneastas mss orignada en y desde el cine que la que su 8 2 comienzos delos noventa, ‘Pero Is dificuliad de identifcar esas influencis se pro- duce pargue hay una digestion de esas Fuentes, al punto de ‘que muchas veces haya quedado apenas una stveién, como Ja del invalido vapuleado por los protagonists de Piz, Birra, fase, que proviene de Los olvidados, de Luis Buuel, szunque luego ambos films aparezean como muy dstants es: lescamente ‘© come I escena de los dos tecnicos intentando reparar un eectrodomatic, en Buenos Aires vicrerse, qu ext Bl. ‘mada como un cal exsctoremedo dela del inicio de Faces {e John Cassavetes, TL operacion que realizan los nuevos cincastes argent nos respec de Tas inllucncias es una operacion sneréia, ss ligada sla apropiacin de plano, tonos, momentos, en fuadres y personslesailados, sin busear un trasplante de Sistemas estticos completes, nh tampoco pretender una ‘ampirizacidn que eemplace I falta de ideas einematogr cas con el plaglo de los modelos originales. El ea de Pieado fino es eristalno, Allee narra a historia de doe jovenesy 8 Dercepciones singulaes del mundo quelos rade, pero el di- ‘eclor ha entrecruzado de tal modo los rasgos de esto dels‘vanguardias cinematogréfias del sgl, que las hizo vibes pero al mismo tiempo imposibles de idenbiicaren cada pla ho. ¥ lo mismo ocurre con EI nadador inv, de Ferman, or TEs verdad, sn embargo, ue cierto tono solitary amar- ‘g0 muy propio del cine independiente nrteamericano de ls ‘anos ochenta, cruzado con el humor lewamenteagridulce de la comediasitalianas de los seenta sobrevuelan Pelcdades, asi como 76 89 03 parece inspirarse en cievtas peliculas de ‘Scorsese, como Despucs de hora, oasfcomo el tratamiento de J imagen de Silo por hoy nos renvieal de Chungking Ex press, de Wong kat Wal, oa de Graciadié se conecte en cer tos pasajes con el de Van Sant en My Oure Privaze Idaho. O ‘como, en Esperando al Mestas, certo estilo de humor raclo- tal parece igado al de certaedoras de Woody Allen Ol Ro- Jo yel problems del abajo en Mundo gra, que parecen co: ‘nectar con problemétcas propas del neorrealismo italiano, ‘como si Trapero hubiera aliado el tema de I posto en Ia era {de la globalizaion con el protaonista de Umberto D, que ‘hora ya no tiene a sigulera un perro que lo acompae Por otra part, para evitarlatentacion del exceso dec iatorio y el costumbrismo sentimental, muchos dirctores bbuscan un ipo de dilogo diseeado y una marcacin actoral ‘opaca para narrar historias de jones que merodean el ear moremiento. En varies casas, lo han logrado incorporando Tos conceptos cinematografcas de Bresson, como Rapido y ‘Sibia Preto, Devandbo las premisas casi al liite de absurdo: en ot0s casos, como en Modelo 73 y Sabado, aprendiendo el sistema de las Hamadas “Comedias y proverbs” de Eric Rohmer En los casos de lo films mas afirmativament industra- les desde su produceién, ls feos de ovientacion son dist tos, como puede suponerse, el sistema del engano dento de ‘tro engase muy propio del cine de David Mamet en eve reinas, 0 cierta voluntad nostdgica muy ligada a Nos hablo ras mado tanto, de Seala, que merodes FI mismo amor, naa 0 Se Qu ello es i, de Cape en io de “Todas estas especulaciones son tan vSlids como tra ‘pos engafocas cvanda se intents expicar ls rices de cada pelicula, tse plensa en La cidmaga 0 La libertad, dos obras Einguaresytinicas, en las quela amalgams dels influensias Sch teido con tanta convceién que ls ha echo desapare ir, Se Intujen en ellas certs obras “las de Leonardo Favio 1 Sharunas Bartas, respectivamente- pero mas como un per fume impreciso que como una constatacion. Hermandad en la orfandad La pregunta mueve, entonces:cqué eso que une a aque- tio destnado s estar desunide? Yuna respuesta entativa,so- Jo conjetural, aprosimada inevtablemente especalativa peda ser que en todos elles, mas allé de sus aficiones y ‘eceiones de ss relerentes deslices,el cine adguiere el gar de espacio de pertenencia y aprendizaje, de espacio de fxploracion y convivenci. As, esta “generacgn de huéf ‘nos* ha abandonado su deriva para encontrarse en un esta (ode hermandad 2