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  • BUYDENS, Mireille. L'esthetique Picturale

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    BIBLIOTHEQUE D'HISTOIRE DE LA PHILOsoPIE FondetcurH. GOUHIER —_DigeceurJ-F. COURTINE Mireille BUYDENS SAHARA STHETIQUE DE GILLES DELEUZE Letre-Préfice de Gilles Deleuze LIBRAIRIE PHILOSOPHIQUE J. VRIN 6, Place del Sorbonne, VE 2005 son istration et a conscraton das les conception pe nen esthiques de Gils Deleuze. Une ede exhaustive de es dies exgeat en principe daborder ks eis dew tens dan ous fx domaics de TAR: pine, iste, musique pote, cinéma. ec. Nous chasrns toutes de nou iter 3 deux doses que nous eons pou prais: ‘magus ena mai, dsavorlapinueetamusg, Cusereren LESTHETIQUE PICTURALE etext essen pur abrde les conceptions pictures 4 Delze est ecil qu'il w consae au pine anghis ‘eomtemporain Francs Bacon, sous le tite Francis Bacon Logique dela Sensation, mail fat également ei eompte es nombreses considétions eahsiqus ii émalnt Mite Plateau eseatillemen: «Deveairanimal,deveni- intense, deveniimperceptile»;. Ets la igure semble fois en ae, cet atiente net pas elle qu précide Lesmenovemerumae 17 "action (ue sete quelle uri jer, mais bien mise en auve dune force immobile, d'une tension inime, une Sure mutation en voie des opéer. Dod allure «comar- Some s de ces « atendants» qu apparasent rds chif- fons par Uff stlsique quis semble déployer dans leur atarasie.. Assis ou coves, das une ate qi applleraiten principe dene apprassent a cone botlevers pare force souierine crise ears mascls, oursoufés pa etal insidux d'une germination en eat propre chai larive patos q’un second pede figures soit nsdn letablea, en marge deces atendsns: ue ole, ‘uportal une photo Maisie fut pas sy womper: pas pls quelle ears. un spctatcur extscu (200), figure ne joo cet foi pouranspetateurinticr taba, ‘Ausicel lmentdotiléue regan comme un simpletéoin, tune @lément pte... parapyot aguoestime une vaia- tion»3, Ce n’est done pas comme un er exch de acon et slant en colle interval de son regard que dot Gre consid ce type de igre, mais bien comme la constant par ‘appor 2 laguelle se mesure le aval de la force mise en Le second mouvement, gui event avec le premier, pet au conse ie dfn comme cetifuge etfs, acon ne ven pls de plat mas du corps h-méme au meu do tabla, qi semble vou sri de imme pour se fone A Taplat Ce mouvement peut 6glement re defini comme sthlique' est use crampe,un spsme qu trl figure une orc souteraine gui la sculve: «sce hystrigue. Toute lt see dex spasms che Bacon ext de oe type, amour, sms 108 arom pans esmoue oe stzNN serent, excrément, toujours le cops quieted x échapper ar un de ses organs, pour eine apt, la store mail». Quel est cote fis le dessin de cet effort? Que eatce corps quis conrat ou sire, comme pour set de Tu-méme par un wou de vidange?, un paral ov une seringuehypodemique!? Rien date que fur les formes, st forme, pou se disper dans afore de spa. Toute éee- siedeployseesiun eter abligue pour déchrereneloppe formell dela igure en questo, et ier es faces lene taies qu'elle enseait et qui se épandent& prsent dans Taplt Déformation: tele ext laclé de ce second mouvement ‘emarquons que eet effort de deformation met en amir un ‘ovel lément del peinture baoniene point de ite pa (0 le corps (a figure) tente de sengloutr t sur lque se ‘concen toute énergie de ce mouvement cenit, Dans “«Lafigueaulavabo este trou de vidange dv abo gui {ait foneton de pont de fite, Ce re sales en par un parplic qui semble aspire Ia Figure, voire me par un ‘mir. Toueois, ce pont de uite peat out aus Ben ne ps {release afte dela igure rs de se formes ve passa alors de point &ancrage pili et opbreradnetement & travers tut le contour Aims, dan P'atoponit de 19734, Deleuze vii le tava defuie immer dans ensemble dt tableau ast plus gure besoin de mio ou de parapuic our eater a dtormaton; celle fait su place en un Leaps 6, Dractueeae Seale 20 teuitee Shacitnea oFaatteea. eames Lesmienquencrunals 1 rouverent intense et portant satigue, comme Tation ‘monstucused'un aces une mati plastique. ‘Lac dela psintre baconienne et, pou illes Deleuze, 1a déformation des corps. Fat encore integer sur les risons qui sous-eadent ceteIcture? Nous ne les conn Sons que op bien: owe forme est ue instance cacao, confinant dans son exiguitérance es frees qui nous peuplea [ExBacon ne fut que presente le destin posible de ces frees ‘nous appli la vote brace, la consitaton un ‘cos sans organes tel que avait peasé Artaud, au dévoi Jement de la contingeace des formes se nouant ets déaoua. sur des Mux intensif. «On pot erie que Bacon rencontre ‘Artaud sur beaucoup de pont Figure, c'est précisémet le ‘coms san rganes (afar I orgeisme a profit cops, le visage au profit de ate; le cms sans orgnes est hae ert; une one le parcourt qi ace en ui des niveau Ia ‘ensation ext comme la rencontre de onde avec des forces sgssant sure cops: alse affect, er soufle». C'est, one présisément ence qu'il met en uve des forces qu <échirnt organise pour dévoiler Te coxps ans organes gue Yar baconien peat re consideré comme un at del sens tio ils adresse etateint equi. enaous,estle plus essemtel celephsprofond(leCs0), ‘Nate analyse de ce mouvement de déformation se dit toutfois dé affine, car sie corps séchappe de sa forme our onde splat, cette opéraionneseffecue pas, son Deut, «un eal coup»: Deleuze semble en effet cos dérer que on peut relever chez Bacon une sorte «d'éat interméiare»enre le comps organist pat dans leqel i lend se dssipr, Cet tat est autre que ape du venir HO taromeouss Esme pet animal, que nous avons péeédemmentexaings dans son ‘plication «existentlle». Ce que Bacon nous présente cn effet net pas pls Tat riginellement frmé du corps (organise dan Son inti) que les forces tat brut Imaisbien plac éainermédiar oie conprestenproid Ta dformation,boursoul pares forces qui sont sur le point ‘es figures. Nous remarqueron que ce quiet nip cette ’. En autres termes il agit, pour Cézanne comme pour Bacon, de présenter les ores élmen ‘aires gusta eure dan un corps, dees bre de ele Nano it Ke LF, 21 Drs mee em Mae. Red Pole poe fee Eee Lai Lame a Rn Ee ‘xpace ropes ans Lar dea Brits, 188,31, {DH Lene Bove con pe Dee F927 {ein tin ary tn, or Doe seri cence npn ne ce errs sen ‘eesmenqurmcrunaLe 19 Sorte qu’elles now ateignent de plein fete rsonnent en ‘nos a fos je deviens dans la sensation et quelque chose arive parla sensation, Tun pa autre, 'n dans Pate... Moi spectatur jen’ éprouve a sensation gu’enentant date tableau, en acédant a uni du sentant et du sent». Nous rerouvons done ie ks préoccupations bacoiennesteles que ous les pésentit Deleuze: pind este coterie ded formation colose de fusion, de prisage da monde pour en él a iit ite la primauté des fox sur leurs cons tion éphémttes... Que Cézanne reoigne Deleuze dans une tele conception dela peintre comme déilement,pésent- fication, de Tessenee afomelle et intensive du monde, un autre analyst de ce pine semble le confirmer ave él comumeagant ar iter Cézane liane (se yeux pind ‘irgnté da monde, ces sensations confuses que nous apor tons en maisant (Un tableau ne reprseate sen, pe doit rien epréseterd abort que des couleurs.) ilm'yaplusque des cotleusetenelies de lnclan.. Tous plus moins, tes eC choses, nous ne sommes qu'un peu de chaleur soste emunagasing organs, un soweni de sole. »),Pauteat conclu [Limocaton’ sini da monde et doe conception ela pei comme pod dabordnormel dae ee i coloée, ue chalet on ' ayonoement ecole, oncoome signe etreprsenaton ne ptende tie {5 ue du vsble- est quelque chose cme le si ce ‘ide de ce linn ane cere, ane clears Je Tous escouer: eased un fond sansfo-defondans ‘i, ts denn inti eine de Pe PeB.92 120 LApoRME DANS LESTHENQUE DELUZIENE Spresoude ges sins fond itl vrstlietecnigoe {de pees esr ue peste oo un univers urement nrg an ines foes dina. ‘Ce commentaire de Cézanne pout sans pene ress de a plume de Deleuze ets‘apliquer tel quel Francis Bacon selon Talectregu'en doanece demir. “2)Le second point qui rapproche les deux pines es incontestablement le stat confvé dl couleur. Nous avons sue role de premier plan que tent le rsitementehromat {que des Elsment tracarax dan a penne baconiene: i onsite leur pont de convergence eT vecteurfondamental ‘es variations dinensité qu les animait. Tout mouvement fait abord mouvement dans et para coneurc's parle ‘que ala se dstnguait un fod net, eet par elle que {Ee manfestt le devenir-viand del figure. Bt lorsque nous regardons une cuvre de Bacon, ces tout abord I ispos tiondesmassescoones le taitementconfictel des couleurs, tries comme une male, une texture que T'on rot paler du regard cet tout cela gui nous app, bin avant de fisingur un quelconque contour ou le travalsnueux une ign. En autres ters, est une sensation de couleur, une impression (au sens litéal du tem) de matirecolorée qui ‘impose nous. Or, a'est-e pas en temes de «sensations Colorantes»? que Céranne Iméme defnissit sence {erutet Te fondement de son aval de peinte? «Un tableau te epsente rien, ne dit ie représenter 'abord que des ‘Couleurs Et Max Lorea, guia consacté un article ete Caen, 305,98 515 38, pr MLL os esmangueneni RA fay question pisse!, entame ce demic pur cote alimation explicit: « Cézanne est premier avoirexigé que acoueut Sot a peintreenize ~ non seulement dessin. mas aussi ‘espace ~ et & avoir fat fnalement de cet exigence 0b Men beseeon eestor depos oat 3) Le toisitme pont de convergence, oitement ig aux deux premiers, side dans la notion de ryshme, que nos deux Pinte atcindren u-delA méme de la sensation. De quoi agitil? La Logique de a sensation dfn brivement Je Fythme comme une puissance vitae gui déborde et waverse touslesdomsines sensi Tppaal ans comme une sorte de force premitre ovginele, wire de « ranscendantal» de ‘out sensation. En axant eur peinure sur cette drm, les deux peines dévoileraient le rythme au car de celle ddonnant du méme coup une muliseniié la figure pent, puisqe,voyant «l'objet» (par exemple, une pore). nous azcédons smultanément son rythme vial et nos palpons {sors de tous nos sens, Cote notion de rythme gui, dans la Lopique de la sensation tent une place restreinte guoigue _urrent, est mpruniée & Maldiney angul Deleuze nous ‘eavoed’ ailleurs expressémen Cet auteur nous en done a {éfniton suivante: « Lerythme d'une forme et acuation baconien). Nous aborderons cete question Latin. opt 18. Nema roa elf, Malo. 183, 124 —LaroaxeeDaNs LESTHETQUEDELEUZENNE lorsque nous envisagorons le processus pictur tl que VanalyseDeleuze. => Arthapiquectartoptique Par ce tmisitme couple, nous guitons le commentaire paticler de Bacon pour aborder des considrations exh {igus pls générales Deleuze ditngucenelfet deux grandes vos dns at plastique occidental Ta premize qui a out favour, est frie comme expression d'une «vision rapprochée» oa dun «espace hapique'!. Ces termes sont tempunés Alois Reg, wasemblablement par entremise de douxréferences notes de Deleuze enesthtique, savoir ‘Woringeret Maine’ La seconde oie, qui vera consderée de maniere pls ou mains implcte comme «furvoiement» ‘st dsignd par les termes de «vision loignée> ou «espace optique. Le courant haprique se dsingve du courant optique par tristrit fondamensaux que nous allen présent examiner. Dare ccerse tsnato haae side dans sa dimension de proximté, Haptque proven en effet du great, qui sinfcowheret signed ce fat une fetaineposnibité da ropa consistant ter objet, Te per smultanément de tous ses sens. Cette proximité hapiqu se manifest d'une double faoa, rout & la fis en mont et en aval de ln cratio, Ele se manifest tet abort ‘ramon, eace qe art haptiqueimplique une certain fagon ‘deproser:« On peut seroculer de lachos,maisce n'est pas Lp 6140952. 15, 17 Hag dr pq rh amin. Yi ‘esmenquerctunaLs bs unbon pine celui qui se rele du ables quiet en tain defare. ELméme la «chose»: Cérame ara dela nécessté dene plus voir fe champ de bi, den Ge trop proche, «se perdte sans repire, en espace Tissem. I agit done, pour Vanist, d tablrune proximité immune nim son «vee ce qu'il pein le eréateu dite Tondre aux élément ‘immiscerau cer de ux qu'il entend nous présente suse tole Maisslaproximité se trouve enamont de ation, dans Ycte meme de pend, elle se wouve également au cur imine de la peinure, ence que ere aptiquescaactéise ar eft ule ne distingue pas a Forme du fond, pas plas qu'elle ne crease ene se Figresinervalle une relation Alalogique-Consdérons ce double aspect: la présence imma sete es ls at or tional de a forme etd fond, ans: qu de Toute Omens namie. Que oe denier rapport cabisse ane disance & Tnieur du tblea, voi ui ne fat gure de doute!: La form, pont 'anrage premier da regard se déacke sure qut fst perju comme un ariére plant iste als ente ces deux element ce qu peut re vu comme une stature dilo- ‘sique:se mouvan sure fond forme dint nsessiement avec ce dene ceraineselaons qu sont steed dia quelle enretint avec. Se wacent alors ingvitablement dans fe ableau des chemins de perception et de signifance ‘qi empotent regard ais, st vous regirdez le abla de Fragonard, «Les hastds heureux de escapoete»?,vore ‘cl sia malgré tout, tou le moins dans un premier temps, linchemindétrming; vous percevred'aordlajeun ile sar Vescapolete, pis, de, vous passer plan rapproché sir | Nosaronseoapetegueioata 2H setae Lois Walloon. —— 126 AvonsiepaNs LEsTHtrigc DELEWZENNE lequelle se dace gu comport un homme caché etn tute gi la pose Vous percevte ens ace pan st inet se seach sn four ot espace man servant de ‘conourau tpi. Frgomr,alews ne pas vuln son epee dans tbe, so post {Tanrage pls ot mois expe et puis es fclsations Seconds teu un monde, une polyptonie de plas qu se Sperposet et inerpntien Bt vor dans un premier tcmpr st eehemin gue crsen le stuns, elec cent ou, comme ns ons wu plat desrappons htopgnes ene lesen, Cass imerals sparen, ‘iseablisent aside ce fk pie des wations ene ce a Senge deh ces pore ape) SSnge le Heidegger de Bat, hbier et penser isl vn {ere atsereone derives quan eerie pas fives nn sve» Or ce pce ue hems your ec ikrvalle tx conronaion, es formes et ces signiiances, qu refuse Fast haptique selon Dele outce qu dune maine oud we xr, ual Tesen et enprsone le eta. Tot iscsi tener meee ss wa mes Ta perspective nce dans tbls ty aan des eins Aegan eed ce fal nme ue sexonde distance. ese ie de dns cate de en kee ss: @ iE repesen le ca come represen. pase Fs Fae pene welder tu wldene gy aves de ta spelial de ses» qi reule peéistnent dela twésence de cs chemins de signianceengendss par It erpecive. Ade la profondea (a perspective, comme 1b hres «Mig ne Rome Eanes pS esmuinquenctuRaLe ro rofondeur rans) et don ade que ds elation {raratvestepscives) insure dan ee done Impose sage» immune a sem simeron en It semanas deinen oat fon Dodie te per bcs tn por Dr expe sionals acompi dass npg jap, {oourpatie ctf dela rfc rune pan “2)DE ce qui précéde. nous pouvons déduire ce qui consti tv la seconde cxactiige de espace apn soe {wi es esentilemet afm say Tope Tee sam ‘chemin, L'espace haptique ne contient ni formes, ni Sujets fas pled fas cde Neosat a tee ide, sans pois ts, sn empeine qu east phen comme I Sb, usar des apes 1a aration continue de es fata. epee on Xomestunecrctrstigarssennlle de pcs apg Ptrlement cla igfie a inin poste de es blag acm langage, aoun ysis signe Se fone onitades (ts Tors, acne tenaive Tinea minnie cn Henig ds os dpe tease parce ne pasos de dcaon pore tir, de cons nics, de maraton inp mls Bien fcc Iva sour ees, ene ‘isle groulemen as fax ous ge oie Ses ome Fai ids oes, pate uc soe sot en, i des formes a-el sns = Aun ine espe Intec ee ch ut som de én sane! in pen Aron i dfn pepsi emo 128 LATOREDANS LESTHETIQGE DELELZIENNE | forme, ni centre»!, Liberté de cette «aformalité», de cette | fquidité ot tout peut étre connecté avec tout, et qui, parla pein- a nro nee an acs 6 oe sc a om career ents eee Se ee eeiercoo Ce ee cara recie aes Bae eae ee eee meal alwiat le oops Tn ee er See asin aris Leesrtigue micron 19 son Deez, cocevcr I ig: wit elie ene ‘eres pots prone ee en ees poe Commend src ais roe: teaser enpr matine cont spr eee Senne piso precocial td sami ety oe Eunos quel es ov ne cup decor wove Tudela foto des pom cle le St done fe dso qste qr va, Cs pins ‘tepid mele ar epcetcon pec rt ie eo fosrvisimpcese rine (ep parcels Inge cee att) cece frp ee (iSeries yen ge ps Gb scone dstenent secon, oa fs Cre Taton arpa pos cle) ome age fale rnp nx tr), Reman epee Fee, ce sprenh plone come Senor fing le re pin its au SR? SE pr Fancnectonimes atic smi oi causes sete eve tsps vent fen pr Dee, ‘tcl ine epee ens meter, mee Sie we epson sue wey Cs comin a Thien poragetcl equi de cnc Som concn pd pr con ge oor lene, pendant despots On es ie pee scctee cress ce gn casa ste praprr ele exemple qe mie ete compe el por ome ce 130 LafoauepanstEsTHETOUEDELELZENNE sont es bates qui dépendent du rae et nom plus inverse. La ligne apparat done comme premice, elle devientvecteur et ‘om pls Taso. Tndépendante des pont cle Tes dec fait Ime des axes: In dagonale est appotée ren autre {qu'ell-méme et sera ds lors qulifige de ransversale. Cate Tine «sauvage, qui’ ad’ aur desseinquesa propre ence, fe trace par essence acune forme et sera princiiellement sabsiite> Nous aoa is dae es princi cacisignes casogcs gt isingent Ta begs de Tat opti. 1 sta ut pet ones bivement commence deat Tenis ets se son manfestes aw roves de Taide ar La cure dachoige J le pitre fecdemaqe a see Dee et gi tt ace Schema dul ett gable dcoupeen six tapes hart di Deleune pe commence ligne abe Asi at petntrg wet lent one En d'aues termes chaque evr, chague age Soccer Shope temas ge sec nl earn cea tryna pinged oe cas eke i eee secetantes Srna eae, roe cnt eg porte dans son sous tire (Letbnis ee Bar i Finis Aces meters Bae nace fee gl en toni ra te is eecrinc cereals sésulte d'une profonde mutation quant & la perception de ie Se Ga tee li eee perteerty See at lo fess beue yee pert Si phe py Sctetemsant bas, le depli, les textures, et le paradigme, Rema = = Holes que les cing demierscarcires som! & conde ee Sige Denote Lures, 158 LAFORMEDANSLESTUETOUEDELEUAIENNE ‘ow le concept opératoire au Baroque ste Pidans toute Sa compechension et son extension: pli sth pi! Aust aston nous de cette notion cE, que nous avons par alles Ffeouverte comme stant un concept fondamental du stat ‘erie dela forme Te Baroque serait done V'rt du pli comme Fe suggbr> notamment ete euvte centrale quest Ia Sainte These da Berni, Toutlis,releve asst Delere, «on peut obese {ele cance de plete son tur top large: pours'en nit fh ane plastgues, quelle ptiode et quel syle pouraent {gnote fe li come trait de peinture ou de sculpture?» Bt ‘Gree, quelle est Pépogue ques sont es pines, qu'on pas unant soit peupli, dap, froissé ow chifonné es oes, Tes rochers, Jes nuages, 0 Fes corps? A en restr I nous fraurons nllement spéciié le Baroque. Si nous voulons, ‘Scare Deleure, «mainte identi opatire du Baroque eeu pi i faut done montrer gue le pl rest iité dans es Shes cas, et qu'il cont dats Te Baroque un afenchs ‘ement sans mes dnt les conditions sont déterminales “cE aus termes, il agta de montrer gue I Baroque n'est paso art gu at usage du pl (ce qui ne i est gue spc Fique), mais bien plu un atau se dfntparlepiowcetoie 2 tan sat sans précéent appratenefet que pli Conse lace méme de sonrapportaumone iet plus pi (ror, de wetement ou de rant iLaest ps ext cident Affect elle forme ou elle essence (le plata, comme farexemple dans «hors est lig») mais il stcela méme Tt scone» ta forme visée par le peinre, ir et Axe génique et moteur, Ans le Benin entend-i pas Slap esmenquenctuRe 9 Sper eenetariahierend fruits confits saisis dans leurs plis de terre » ate bc eee oe 10 Lavon 0486 -xsTHENGUEDEL ELAINE seconde «fet epi.) coespon date de essence {Ene que nus Vsvins vue & euvte dans In pilsophie (Gturoques) de Leibaiz (le «manigsme des monades, GGitie agencemets spontands et Muctais ov «ple tment» de nied monde, emplaant essentials des ieescarsienne) ty Deaismement i st intressant de reve le parle tise en analyse que Deleze nous roposedu Baroque st {ale qo pesentata propos dea pine iguale») Ge Pats Bacon, De pat ol 'aure en eft, une mime ‘Trtson appa osx antpoes dea igrtionpreseterles textures dana, fsx quia averse. Une mime ‘aso me moon ers afr te done (Sal Totes depart eau alert on absten Jeanne sone ce mcemet de déformation ‘hati serps is, es uk, es ranlatons uses “atoss ne sent pas exhib dans eur incandesenc, pane dn Fair un Pollock. rani Bacon, nous iesvons, ete moot ex fomes epi 8 fisiom>, en eins cique oes ees gonfent a figure elu etveit par enrol comp se ple te Krad sans fui se pre da dns Tapa. Cet toate gfe de Zine bacoiemne. gui forme es irs ar un tai mse qin de cei mes (

    » Dacnien «fi i figure dans splat, maislepli baroque quirecouvrectefe es ‘ups (cluide Tits... noyanteus limites hie dela }Eafin, nous remarqurons en tisitme lew que ce paraliime implicit enue Tar baroque et Tart figural se oust dans J satu recon a notin de prefondear Feeuee baroque se dint pele pi, Deleuze ete ps & slpuerqueee ee pi ‘icine hte we , de tourmerenun chaos indiférencice qui justi la permanence de cos mises en garde et sect exigence de nett, de rigueur et de prudence. Sila forme dott etre disout, on rendra garde d'en préserer malgré tout ease nécessaire pour éviter le chaos, on en rinjetera aa besoin de petites ‘doses opéatoies, tout en clamant pr ailleurs a contingence, Laformeesturmainécessaire. 3)Drod i réulte qu'une Wisitme voi en peinture, qu raliseritcete ambition de dissolution ds formesallie ut conservation marginale, se devait ere inventée: cee syns seraincamée au premier che par Francis Bacon, A ‘Gale distance du coe forme! optique de abstraction et dela ‘atstrophehapique de at inform, celui se distngueen effet, comme novs le savons, par exposition du aval de ‘formation sais dans le cours de son accompissement: i nous présente Ie spasme géaésiqe du devenieimpercepible, 154 Aroma paxsLesmengue past space fermé, closonné et dens. La sensibiité qui pr ‘side eet conception a également son expression théorique (Gchémaiquement, a métaphysique de la Foe et de fa Substance) et von expression existentelle (le moi a persona, les appurtenances... Enfia, elle wouve som expression estheiqu dans a opiqu dea epeésetation. Remarquons que se profile dans cete bipariton un ‘cjugerent de valeur de type bergsonien,pusgue Pun des termes (Tespace lisse et ses consequences») se voitinvest de toute authentic, la ffcondt, la ben, alors que fe second apparaitan conta comme nathenige, sclerosant, esposiue ASHE DYWOMQUE=LE ROCESS TURAL Latlyse Taguelle nous venons de poser aus ai cenquelquesorslacare deV'esthéoque dleuzemse. Cote Wie staique dottutfois te complée d'une wuedmamigue,en ce qu'il nous faut examiner pésent comment nse auteur visage procesus pictur ui-méme, Dans la démarche qui mine ct de pind, anise semble se trouver devant ce gui apart & premiée vue ‘comme une alternative: soit repésenter Te wl, sit sen bscnretengager dans une voienon Figurative, Examinons ess deux woes telles que nous les présente Delewze a voie {fisrasive, ows ian, impliqe «leppard une image Aumobjer qu'elle estcense luster mas elleimpligue ass Terappont uneimage ve asresimages dans un ensemble ‘composé qui donne précsémentchacune son objet», Deu ments ressonent de este dino: d'une part, I figu- Lean eesmmeMQUERCTURALE 15s ron fonction sur le rapport madele/copie. Désignant ce rapport comme carsctéistique de toute representation, Deleuze rte celle au schénu platoicien mis en cause dans Diférenc et épétiion:comme dance dra, iLesten fet question de rapport une image (seconde) un mode (remit) qui set de erent ulime et par rapport augue elle se dfn ndgativerent. Ce sehéma platonicen et repré- seni implique donc une conception négatve dela dé ‘eee de apparence,pusgue elles sat rappontés un [Méme, un Model, une Ie qui lui ser de «foyer» et dont clles doivent sans cess tentr de serapprocher.Unediférence viet dans cate optique une non conform, un «onde sméme. Pralilement, image ou appaence appara ég Jement comme une meinde expression de objet, un rfet deste pars distance méme. en rslte une «culpabil- sation» de toute peiture (et de tot artiste) puisque cellect tea, vain ol va de oh dar le model qe rend pour eile. Daute pat le rapport des images ene eles Impligue que toute guration appara comme une narration deme que imag ene de «rejoin» objet, la peinure ftir tente exprimer la sine & lageleparicipent les objets Ten rs que cxtenaration est elle ass second, culpable, youge & Téchec dans sa tentative indfiniment inachevée de ejindre histoire vie La figuration appara ds lors comme le lieu. d'un double he par rapport ses ambitions ele eatoujoursen effet, ses propre yeu, n-dcidlleméme. Etceteindépassabe flare qu spare les images et ers obs ssjout alos une defiance «extere »: Deleuze prciseeneffet quelavolonté représenttve en art procéde une eneurfondamentale, savoirlacroyanceenfavrgint dela ile avon depend es généralement consideé que aise, ors’ appre icici Mba 156 Lavon pens LesmiTQuEDELEUZENNE Aca, touve devant une surface bance, vide pred revel asivement es dire de sa mai. Ori nem est ten: Ene i epeine ait devantunesuraceblanchsi uray repre un objet exe fonction’ come Imo, Ma ian es pa is Le pena beaucoup de ‘hoses da a, ov aloud od dans atl. Or tot eq danslatte cn ator de ies dans late, plas x mois vielen pus ou mits acuelement, aa {commence son aval» Le pent dit doe commen er par dcblaer nous dit Dee, cede chase ous es lich gu ccupent a ile Mais qu sot dove fonda Inelalement ces wcchés»? Rien ate en Tit qu Is formes instiaes qi nous pisen coup demarcay et 00s impoent le monde tl ql next pas Ais pur exemple, hig enten! snplemca pene une phe sera assis parles formes dela pce une phe, est douse estcomme Ta peau des bes, comme le vente ds files, c'est suet comme Ie péché, mais un péché tout ean, encor fis Tous ess lichér» encombren tail avant de pine, la he y apprt dans ods ses as» mais non en tant {ellen ote peaue ara fae le vide, ui la Sill seal a ue, lade, fai ies nous pourenslrl frei tape sous pu. ‘Cestgt eu de Czas ot son combat rasan ourenrsire un peud afore pommesqu cache afnddes ome. epi « erable» ate contre les ores gu Envhissent sole por tee de dons les ‘eur deschoes Ete prnémenten ce que essence la eine réside sins en-dh (ou adel) de I figuration Alle subsist et se juste aujour ha fae aux pero. LesmMMQUEMCTURALE 157 ‘mances «iguraives dela echnigue. Vous auez compris la conséquence de tou esi cet indubitable are qui stp la représenttion, ela maveté dont elle proce, nos démon- trent que figuration n'est pas une «voi authentique» our Paiste. Aussi Deleuze peutiafirmer principe guise veut s6néral: «La peintre doit arachor la Figure a figura, Youle figuration, toule représenation, est un «fourvoie. ment». Remarguons que sa Figuaton et un fourvoiement ‘tsi Te but du pein est de end visible des forces élémen- tas, au plas unart sera loin de a fgure (de laforme), de ote Tigne organique, au pls i era proche, en toute logque, de essence de Var autbentigue. Cee démarche aura da ds lors mene Deleaze AT exaltation de art informe, Concient de cet aboutssemeat logigue i a pris sain d'ysepondre de ‘a manitre que nous avons envisage pls haut: certs, Part informe! est au pls lon de a figuration et de ses principes mémes(pusgue cst ide de forme ell-méme, en tant que tele, ques réusée), mais il mangue do nett, de sobrit, de ceis prudence pratique gui ent & conserver la frm comme un mal nécesaire. Soi. Mas il nen subsite pas ‘moins u'lonstiu, toute moin sue pla des principes, Peartabsoly» [Lat authentque réside done en cei qu'il ne représente is. La vie de la non figuvation appara ds lrs comme la seule posible. Nous avons crt plus haut quelle en tient les modalis contemporaine? at abst rt informel, rt figural Iasi préseat des examine sous angle de Fear fonctionnement, de lear modus agendi: Texigence fond ‘mentale qui es valle est de ie furs, de subvert, es 2Surt ago pote spies ane, Dae monte 158 LaromenasstesmHfnave DeAEE formes insitses (visage, organismes, asap...) pusque leur essence méme est exer igration. Mas commer ‘passer ccle-c Comment sori des formes? Pour Deez, Ie procs ils par un ast pour asi dans exit vie (et done fie de I'at) est sa « machine abstate». Celli peut donc re dfinc comme entmbleet!'agencement des ‘moyent mis en eure par un ait pourdépaser la fie ration. Aisi y aul une machine absraite-Cézane, une ‘machine absraite- Weber, une machine abst Wagner, tte Et bien str ne machine shsvate Bacon, qui consists eb un agenerentspcitigue ar leguel cet auteur travail ks stale (es formes) et ne cess de faire fuirgusiqe chose. Delete i-mémenousen donnela description suivante Les machines bss igure esfrmes es substances. (Coen oo cles oot ase, mals ct ae en igo ‘mundi concept de machine () Ler machines asa, enstaten mater nom fomées ten focions 00 ‘ermal Chaquemacincabsoateesunesenble consid entre fncton Lamachin absraitees done «avant» toute fome ou ade de celles, branche sur le molsulie itensit une ‘manitte varisleselon artiste quelle carcrie. ‘Que «produit» cate machine? Ele produit des diagram. mes: «lly adiagramme chaque fis qu'une machine bse singulite fonction directement dans une matcre»!. Le ‘gramme apart done comme T'aculsation poncralle ‘dela machine absraite, Cee derite ayant pote fonction Lesritrigue acme 139) de elingariser les formes et moleurier les contenu», te dagramne sea la production cnet, la subversion 8 ure daslacraton parca, ‘Quesignfe tout cee pout a prtiguepictrale? Quest ‘equela machine abstaite du pene? C'esten quelque sorte Son style», sa manite 2 ll de soir coneriement de la figuration. Quan son diagram ce seal procédé uli ‘ans chague tie pour excéder a Fone. la chee faire ‘ir emenisr «dere» lle Ledagrammeadone3 voir avec une eaepise de démoliion, d brouillage, de dso lution des formes « Pour commence un tableau, fat qu'ily sit vide a milieu» dat lee Bonnar I fut d'abord ere I Figure pre J champ de bi, lessouke eno, our parvenir caper ses ores, & dele son rythme et ce pit chaos dans letablea, cet instant dderoulement se ove la germination de ure elleméme, ses ate qe le “iagamme: «C'est comme une catastrophe survenie sr Ia tole, dans les données figurativesetprobubiiaires. Cest ‘comme esurgissemeat un autre monde Tous spines aifomtent ce moment de rupture ae les données Fguaives Tuts, mais I ob ls iffren, west dans leur mani 4 écinreechans non figura aus dans er Ealuation 4e Tone pictural 8 vent, da rapport de et ore avec ce haos>?, Dlewe distinge ris grands types de machines aburaves sows Tangle de la mise en uve du chaos grammes 1)Le premier ype est celui de ar abst efit ul oate qu ce drier pase la figuration et gu'ilafronte Aiagrammaique soit une phase inion précédant sete de nr ene subsistan sulle qu «subliminalement it ‘nvahit ic tute abla, dati eons wig «objet ‘Lacionpaining pore ds os bien son nom, puis sagt en efet de faire de action, du procédé petal, <'e--dine Au dagramme comme instrument par uel on vor ds figu raifpourenrer dans a), obj mame delapeitre. 3)Le wositme type de machine astateestelle deat _Fisura, incr para peintare de Francis Bacon, st présente ‘comme une sorte de «Autbebung» des deux premiéres puisu'elleentend préserver quelque chose de Ia sob abst tout en coservant 'uiton de 'imméditté t de Ia sensation propre Ian informel. Ene I oideur de a forme abst et es ics frntiqus d'action painting, Bacon développera un usage pondéré du dagramme et une prudent préservaion de certains contours «I faut que le gramme neronge paso table, ii etme dns “espace et dans le ems. Qu'il este opaoire et conte (Queles moyens violent nese déhainent pa, que la cats- trope nécessire ne submerge pas touts! Le proc baco- nen seas lors le suivant dessincr une Figure (iméme, Lucian Freud ass, Isabel Rawsthome dans une re de Sobo'), tout en la «imuilant» simultanément pa le tava rere drauiae 162 LaTonme mass LesTHenQUEDRLELZENNE deste du dagrme (netiyage en Bev ig eomge ps mar er eee is compass (Sun aie de pore ache’), gl resets fm ene gestae surf vgs csimant eve ‘roxeraon pau oe etbousoi Te crs an go Jamu epenam mas eon el de Cade yao pese, Nous comasons dj cee saic ‘Ercoene, gue Bacon slate mete: fae les omer nas en garde ast ceil fap ease detente calecansrenie deerme! tcapcnar) Dison ne, orarsmeeisge mais tela an ie sr rns hag mati ible furor oases, comme tn re omens fete talib ac pips. Sr lent appara nn concent nasurble comme lia ee de Tanropologe sles a Sere py ds ls ssherher on dome isa, ‘Seu Cr ngs an Karsan shone {ihren vet le ses secs coupe! ond us gurantee {rap order fat estore ds nyse des ‘Rr ut ce spose comme dot intgabe, 8 encom deur ier car ce ot ds xv beng sit esrb = ‘Cextpunpoilafame cua nzese. Urge ini pe ren ngs med geet use uae cl le "Dosey efits Karns 2p Live Vc Pit, sect oes el _eesmaénou neTORALE 163 Der'analyse de 'estique delewzeane se som dégagéos es Tignes dé force que nous nus proposoas 3 présente _seaptlersythéiguemen: )Nows avons out 'abord cons qu esta seconde coningentreconnu a forme dan champ uanscendanal et prague se retrouvait avec une parte contance dans Je ‘Stamp esthigue, De méme que a forme nous Gi appar plus haut comme une superstctre care, le apart tet comme la oie de 1 inate» en An «Pestence de celui sera dexcer Ia representation (des formes) en seta, en reodnt sensible, les fax intense groan ‘out » leschones, Deleuze fat ainsi sinne la dlration de Paul Klee: «Lat apaspourbut de rendre lesb is ‘wade visible». Ec qu'il agi de rendre visible nest ue ‘que cet émentare dont exposé du wnscendatal 098 & revi es rane, ce--dirun complexe de até pseu, singlaiss...) et 'éezie ondes, Su, forces.) Tel ex done U'eobjec» de Tar, sa sph do litt Toutes tel mest pas Son dese, cat ast a en fet le moléculaire pour objet, ce mest pas tant pow éinence csthique ola Beauté gue lj “sult ce drier, mais bien plu ea ce que on dvolement es seul susceptible de ous rapper de plein fovet et de ous emportrsurla void deve el Nous savonsenefet qo pout Deere atest as «causa sui, mas pulse son principe ets petnene hors en, dans son effeacé3 nour nove existence conc (ell Sagiten sot non pen a.) mse Ws, ca vie rele»). Lat nest fin de compte qu'un instrament™ ‘evan homme la cotingence ds forme et aformalts foneite du monde iui ele sins ibet, on event 164 LArommpasLesTieTQuE peLEUZENNE imperceptible et ta splendcur da «ON», mais également Ja prudence de «bonus pater familias» avec lave i faut cider Cette wessence» de Tart s'est historguement ele dans at Geyptien puis, une maniéee pls prise, dans Tart gotique («abare») et ant Barogue (ce qui ne ‘Signe évidemment pas pour Deleuze que tout le reste nest sass dear: c"enestincontestblement, mais «ins el ‘ice»). Touts, elle ne rouvera son expression opinale (gui es ass son avenement la conscience des) qu'avee le atoumanepost-omaatique» et Tat modere: Vartste ‘moderne décourre onde et le conpuscule force ele maté Fla comme réalépremidre qu'il conven de rendre visible Le monde de Ta representation, dont Tart nomads ou barbare avait dja presenti Varbitaire tla contingence, Martiste ‘moderne en connalt (pr Ia scence) een éprouve (par les ‘manipulations techniques) incroyable fail: le moléeu- Iaie comme wié da monde et a cute ds essences comme été! "homme («Jesus de top pour 'ernté») cesta ‘vélation de ot éat-de-fait qu'il doit désomaiss'ateler. Pur nacre sur point ous dons que deux normes 6 fonts aval: sou de 'formel (peste des forces) Te souciconoint de fence concrete (pind la sens ton). Cextenrsson de ce double rou que Deleuze pfeera en fin de comple Ia notion d'eartsan cosmigue> 2 cele arise! top lige 2 ln repeésetation des formes et av spectacle» 2)La seconde notion quia 4 dfgapte au cous de cet ‘exposé est celle de proxi qui apart comme lecomplé- rmenaire de I aformalté fores ef présencene peuvent re ensées qu snaltanément de laméme manire que forme et AUP, pt fw ia pou ae, ee 8 0 ‘oneal anid Secon Leesrntmgue nicronate 16s ‘représenaton. Nous avons wu en effet que le cislage dune forme, le tacé un «conour limita, ereuse necessi- rement une distance etre ce qu et ainsi decoup et ce sur quoi cease découpe (Forme et Fond). Cate dance stout lafoismatéile (distance objective des formes) et signfiante (distance subjective: un sens, un ie, une connotation est atibuse a forme epésené). Quid forme dt done ut 3 fois profondeur de champ introure 8 evr) et ntevale ‘theta > (enre uve ete spectteur, dol de celles par Iimerpostion du sens ou dela narration. Contestant la forme, Ia « delezien» Se devuit de répudie la dsance fend ls foees a seasation,implique (fice comme Iorizon a fasion du seta et cdc sem. Aussi Veuve at oitelle nous péoer inimement, agit sur nous le plus lieciement posible; la mediation formele sere rédite au 3)Eafin, nous avons teaté de cemer ce u'll en Sit du rocesuspctral, qui nous es appar comme un processus ambivalent oda forme esttcut la fos comoguée et pervertc ar un taval de d-formaton sisi sure vif. Lielligibilite eutselon nous ene appotée para décomposton en ois ‘momentosiques, selon un cha que nou avons précéetn- ‘ment appliqué audiscousthéciqueet ratiquesurlaforme en local das un premier temps, c'est forme nse de'objet «que lepine veut ateindre qu se manifest sala ole, avec fon conte de coméats et de connotations. C'est ce que Deleuze nomme le «cliché»: e pine commence toujours ar se debate avec du figural de la aration, Le premier temps de toute are est donc celui de la forme ot de la représemation. Aussi Bacon commeace-il par dessine le ‘eps avantde le déchire parle brossage ou les marques ies 166 LavonateoaNs eEsrutrigu DELEUZINNE ‘Fun diagramme'. Cela expique son rapport ambigu & 1s potowaphi?, pusquil sfentoure de photos et fait des mats darts eles, mas aen méme temps ue ost it voile leur éard*, Cette abigut lac ds lors «Won dsingue ce premier temps reprsenaifinbérent tout ate de peinte; aucun atte ne pvt fire l'économie de ce ‘edéour» parle monde, uand bien méme sen défedrait Ce premier moment est implictement confirné par Deleuze Jorsu'affirme que ‘oe Paindde Baconstse svar apse Wek abandon. Cet qu pur resect pot ait ata pls fascinate ql cepa jt ete, ‘vant gt peau se mene au eval.) vat mew. Stoner aa cls emo us, es acunmler, Tesi comme nan edness Le deusidme temps gui suviet alors est ech de La catastrophe» que nous voquion plshaut: tout sombre dans [ausion da sentant td sen, toutes les formes du monde se ddasolent dans cee proximité slave de la sensation dost plait Cezanne, Ces Te moment dh dagramme ui oie Lie alge Bao te ft epee Bs de ‘td oe atceclnen kp 0) Pl pn sneer ce ‘taestenton gleam ssi. 2EBsp Shien del pono p12 118. 3. ree ln des apt pon mgt Ser pc ish dserpee omen ur on eee, ‘esmuengu ricrALe sr sr Ia ile et dans Latte dpi, tot le rame de ast informe sera, selon Deleuze, den'avoirpassuledompte. ~Enfin, de cette «eatastophe ,dece chs dagramma- tique, ata Figure authentiue, proche, soumise 8 emer faire qu'elle devoie dans sa chair meareie comme le tigate de son lection. Ces le figural baconien: de la tort dela forme nat a véié du devenir-viande td devenir-imper cepible. Les frees apes au cwur des choses sont revels ‘ux hommes et se conectnt i eus propre forces: id, lien contngence des contours Linares emportés dans lt ialecique dlise bn) edu sri maui, mais neces), De ce schima en tos temps consi et explicate Tact de pind comme i ait 8, mutts mutandis a apport ambigu de Delewze & le forme), nous troavons une iusto parculirement explcte dane Ia mass dont notre auteur aprébende l'écrture de Prout Son analyse, ‘velop dns Prove les siges| est résumé comme suit dans Mile Plateaus: Trois moments das Phioe Sna-Odete, abot ut un isp siant ali), Cs ela Peston, amature de San: fat eyes gn quel chs pele autre chose, dew ca inert ese Signed signifi.) Toate dpi Sigitnce dans ‘seve inerpans, pea lescond one, se tif pasion aj, a gua, mani de Swan vot se developer. Vis maintentt gue I vise Ost e sur ue lie gi ve pte vers el tow not cel de arson de Swat. Ls ates ines as de ryan de ictal de ial, eB ver ce ‘tongues oun our, pour order pseu es. Mastin momeat a sud song psn, Swan |. PU, 198546 eer. - 168 Laromenansesrutngu pete dans ane eto i tab visage ds domes Tuesetd init edie on tis eae aos anne sige dept eroat ee ndcendance, 3 [efi pur del mrt hs do tow mi, Pi sie irae Vin gu etovess varcendancet enone ase ne ine de mii pure, encore sins sigan sab Ce texte est selon nous Je condensé le pls e6vlateur de Ja dematce ebéigu deleuiene, puis rcapital tout Aa ois ke processus dbnamique de a craton (convocation

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