Professional Documents
Culture Documents
SAMHaLLE
Lars aberg
Mångkultur
ett öppet samhälle
mångkulturåret 2006 inleddes för min del med att jag en vinterdag
hamnade på ett seminarium om ”Blågula strukturer”, där några av
landets flitigaste ”vi-och-dom-forskare” på sedvanligt sätt beskrev det
svenska samhället som förtryckande mot dem som har svart hår och
inte heter Svensson.
För att vi i publiken skulle bli observanta på vår inneboende inskränkthet
fanns en programpunkt, ”Kan vi märka det normala?”, där vi alla fick svara
ja eller nej på frågor som syftade till att ringa in vår fördomsfullhet och
blågula isolering. Därefter uppmanades vi att blunda och fundera över
vilken av frågorna som kändes mest inombords. På den (rasistiska) plats på
kroppen där frågan tagit mest skruv ombads vi sedan att fästa den säkerhets-
nål med tygremsa som arrangörerna – Mångkulturåret, Region Skåne och
Malmö stads kulturförvaltning – hade stoppat ner i våra seminariemappar.
Så började Mångkulturåret. Märkta och skambelagda skulle vi förmås
att dyrka upp våra instängda konservburksliv.
79
mångkultur
80
ett öppet samhälle
samhälles ekonomiska stöd. Den gynnar dem som inte vill vara delaktiga
i kulturblandningen. Eftersom den lärs ut på skolor och universitet kommer
den att påverka kulturens politik och praktik ett bra tag framöver.
Om 11 september-attackerna i USA har präglat det senaste decenniets
världspolitik kan man säga att ayatolla Khomeinis fatwa mot Salman
Rushdie 1989 fått motsvarande konsekvenser för hur vi pratar om kultur.
Med rötterna i 1970-talets kulturvänster har jag med förvåning sett
hur betydande delar av vänstern upphört att betrakta kultur som föränderlig
och förändrande och valt att i stället försvara patriarkala strukturer och
konservativa värdesystem. Svenska myndigheter är inte ensamma om att
stödja föreningar som vill cementera sina traditioner, men just i ett Sverige
med töntstämplade sedvänjor har förvirringen inför de nya kulturkonflik-
terna blivit särskilt påtaglig.
Samtidigt som grupptänkandet förstärkts är vi ju inne i en period av
extrem individualisering och distansering från samhälleliga gemensam-
hetstankar. Det offentliga torget är ett shoppingstråk. En hel generation,
och snart flera, förväntar sig gratiskultur i öronen och i apparaterna. Ideo-
login har lämnat politiken, eller om det nu är tvärtom. Kulturens – institu-
tionernas, konstnärernas, de fria och osaliga andarnas – mest offensiva
motståndare blir då en glädjelös, puritansk ”vi-och-dom-väckelse”. Från
Världskulturmuseet i Göteborg till tv-serien South Park har hot kunnat gå
hem. Kränkthet har blivit en av tidens mäktigaste reaktioner.
Den brittiske författaren Hanif Kureishi hävdar att ingen i dag
skulle vara modig nog att skriva Satansverserna och än mindre att låta
publicera den: ”Författandet är numera försiktigt eftersom författarna
numera är skräckslagna.”
Ont ska med konst fördrivas, sa Kjartan Slettemark, salig i åminnelse,
och den snabba förflyttningen av människor, idéer och tekniska ramar
gör att nya kulturella blandformer obevekligt tränger fram. Här finns
dock två dystopier att förhålla sig till: förströelsekulturens slutliga seger
över samhällsdeltagandet och klanmentalitetens upplösning av det
gemensamma.
Och så öppningen mot ljuset: den självklara, självbärande kraft som
bor i det globala minglet och som kommer att skapa ljud, bilder, texter
och utsagor baserade på ännu ej gjorda erfarenheter.
En fråga man kan ställa sig är hur rädda vi ska vara för konflikter.
Svaret är naturligtvis att det beror på hur de ser ut. Kulturskapare som
81
mångkultur
lever under hot har både historien och samtiden haft nog av – ett mer
sprakande kraftfält kring värderingar och uttrycksformer är däremot
inget att ängslas över. I den instrumentella kulturekonomiska terminologin
används ord som komfortzoner. Vad ska kulturen med sådana till?
Konservatismen har med frenesi kapat åt sig det debattutrymme som
finns runt värden och värderingar. Under republikansk flagg startades i
USA det så kallade kulturkriget, som inte bara riktade sig mot skattefi-
nansierat konststöd utan främst manade fram bilden av ”washingtonska”
och ”hollywoodska” elitister fulla av förakt för vanligt folk. Det är en
gångbar retorisk figur, också här och nu. År 2040 kan det vara så att
mångkulturen eller världskulturen eller vad den då kallas, främst drivs
av teknologiska innovationer och fungerar som avkopplande heltids-
syssla för några miljoner arbetslösa unga och halvunga som aldrig socia-
liserats via arbetsmarknaden eller något informellt kontrakt med det
svenska samhället.
82
ett öppet samhälle
83
mångkultur
84
ett öppet samhälle
85