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  • Análisis de La Arquitectura - U. Simon PDF

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    esata Ot) \ Meee a : YY : \ inpice Introduccién Agradecimientos La arquitectura come identificacién del lugar Elementos fundamentalés de la arquitecturat Los elementos variables de la arquitectura Elementoe que cumplen mae de una funciér Aproveckamientto de las preexistencias ambientales Tipos de lugares primitives La arquitectura como el arte de enmarcar Templos y casas de campo La geometria en \a arquitectura Eepacioy estructura Muros paralelos Estratiieacién Transicion, jecarqul Epiloge Ejemplos Capilia Frtzwaitarn Caea Schminke Casa Mereist Wood Capa Yanna Venturi La Capilia dei Boeque Seleceidn bibliografica y referencias indice onomastico cleo 1 % 19 25 37 43 53 85 92 129 138 42 ‘87 163 169 78 163 187 193, 197 203 ‘Tibulo original: Analysing Architecture Publicado originalmente en Londres en 1997 por Routledge (Taylor & Francis) Versién castellana de Carlos Sdenz de Valicourt Revioién técnica a cargo de Guilerme Landrove ah excepetbe provista en la lng la eepraduccién (clectrérica, quimica, macnica, Sptica, de arabaci6n 0 de fotocopia), dstrieveibn, comuneacién pibica y tranefermactée de cualquier parte de cota publicacién ~Incluldo el dices dela gubierta~sie la previa autorizacién eaerita de los Eitblanes de la propiedad intelectual y de ta Editoriat La infraeciin de los derechos mencionados puede ser constitutiva de dete contes ta propiedad intelectual (arte. 270 y siguientes del Cédigo Penal). El Centro Espa! de Derechos Reprogrdficas (CEDRO) vela por el tespeta de los citavlos derechos. La Fattorial no oe prorwnciay rl expresa nl implcitamente, respecto ala exactitud de la formacion convenida.en este libro, ri por la cus) no puede avsumir ningun tipo de responsabilidad en case de error emnsién @ Simon Unwin, 1997 La edicién castellana ha sido contratada a través de la Agencia Litevaria Eulama. © Editerial Gustavo Gll, SA, Barcelona, 2003 Printed in Spi ISBN: B4-252-1080-8 Fotocomposiciém gama, sl, Barcelona Depésito legal 8 16.123-200% Inpresién: Graficas 92, 98, Rubl (Ba TEMPLES. AND COTTAGES @ e _ ie Te bndlition wth, heeds oo gil] Afamt an arava Leamegy Pah ok hea ow ital a Iiaeas ex: Ad Uhh Covel en It be os wdiad asa” Mea ene. oi thea eae he ged ae pet teem ae # INTRODUCCION Deede hace algunos afos vengo uti zando un cuaderno para analizar la arquitectura a través del dibujo, Este ejercicio me resulta Geil como arquitecto y me ayuda a enfocar mi labor docente. Farto de una premisa muy simple: uno puede desarrollar ou propia capacidad para "haces" arqui- tectura mediante el estudio de la obra de otros. De esta forma, oe pueden descubrir algunas de lao po- “The boroas of Neder’ ile ede 866. y Bu fects siblidades que ofrece la arqultec ura y, al fijarse en cémo las han usado otros arquitectos, entender cémo pueden utilizerse en nuestro propio proyecto. Fedaggicamente, he organizado las concluciones de mi cuaderno con arreglo @ una estructura temdtica embrionaria, que puede utllzarse para analizar los ejemplos. Los capt- los siguientes iluetran algunos de los temas que han eurgido hasta el momento. En ellos se hacen comen- tarios sobre la arquitecturs como disciplina creativa, sus clementcs, las condiciones que la afectan y las. actitudes que cabe adoptar al abor- daria, El primer capitulo ofrece uns de finicién préctica de la arquitectura como identificacién de un lugar, en- tendida como la preocupacién pri- mordial de ta arquitectura y la que fundamenta todo el discurse poste- rior. Entender que la motivacién pr mitiva de la arquitectura es idenifi- car (reconacer, desarrollar, crear la identidad de) lugares ha sido la clave que ha permitido el acceso alas dre- as afines que se expleran en este iv bro. Una buena parte dellibro se ccupa de las estrategias conceptuales que ‘56 usan en al proyecto. En varios capt- tulos 6¢ estudian las diferentes ma neras de organtzar et espacio y los di- versos papeles de la geometria en le arquitectura, El potenclal paético y fllesdfico de la arquitectura e9 evidente a lo largo de todo el Nbro, SI samitimos quela poesfa es una condereaicién de experiencia vital, entorces la arqui tectura es coencialmente pogtica. Fero es evidente que algunas obras de arquitectura hacen algo més: ov. ministran una poesia trascendente, ° ANALISIS DE LA ARQUITECTURA una cierta categoria/sentido que re- viste la presentacién inmediata del lugar ~el cual deve ser interpretado a modo de complemento de la percep: clén y la experiencia sensorial, para ser apreciado por el intelecto. Cada capitulo trata de un cema especifico. Ese “fltros” anal icos 0 marcos de refe- rencia. Cada uno de ellos sintetiza un aspecto particular de la compleji dad de la arquitectura: la arquitec: tura como arte del encuadre, tipos de lugares primitivos, templos y ca 2a6 de campo, estratificacién, geo metria, En todos los capitulos existe una conexién intima entre el texto, de naturaleza explicativa, y los di- bujos, que 2 utllizan como medio Principal de andlisis, Algunos de ellos 20n diagramas de elementos o con- ceptos otros concretos, pero muchos on plantas © secciones de clemplos que explican los temas analizados. Algunas obras han sido seleccio: nadas como ejemplos oportunes en més de un capitulo, ilustrando un ‘tema diferente en cada uno de ellos. Come es natural, cualquier obra de arquitectura puede ser examinada a través de uno, de varios, 0 incluso de todos los filtros, aunque ello no ten 10 ga por qué prod necesariamente nallazgos interesantes en todos loo casos. Hacia ol final del libro 9¢ pre: sentan varios ejemplos que mucstran cémo puede conseguirse un andlisio mds completo de una obra concreta cxaminandola desde diversas pectiv AGRADECIMIENTOS ‘Son muchas lao personas que, cons lente 0 inconocientemente, han con- tribuldo ala preparacion de este libro; destacan entre elias los numeros09 cotudiantes de arquitectura que cur- ‘saron materias relacionadas con ou desarrollo. Algunos de ellos han di- cho cosas, ohan hecho cosas en ous proyectos, que han sugerido algunas ideas incluidas aqut Lo mismo puede decirse de mis colegas en la ensefianza de la arqui- tectura, en particular de aquellos con los que trabajo dia a dia en la Welsh School of Architecture. Algu- nos de los ejemplos escogidos fueron sugerides por Kieren Morgan, Colin Hockley, Rose Clements, John Carter, Claire Gibbons, Geoff Cheagon y Je remy Dain He eacado provecho de mis nume= rosae discusiones con Charles Mac~ Callum, director de la Mackintosh School of Architecture, de Glasgow, y del aliento proporcionado por Patrick Hodgkinson, dela Bath School. También estoy muy agradecido a Richard Silverman, |efe de departa- mento de la Welsh Schook y a los di- verso profesores visitantes que han pasado por la escuela, los cuales, sin eaberlo, estimularon ideas que oe han incluido en estas paginas Aigunos de mis colegas en la do- cencia de la arquitectura han contri- buldo a la evolucién de este libro me- diante opiniones con lao que no eetaba de acuerdo en absolute. Tra~ tar de descubrir por qué no estaba de acuerdo me ha obligado a replan- tearme las cosas: por Io tanto, aun que no vey a indicar sus nombres, estoy tan agradecido a mis antago- nistas tebricos como a mis amigos. Aigunae ideas han pasado por una larga trayectoria, como podrian atestiquar amigos y antagonistas a los que no veo nunca o casi nunca, pero con los que, de vez en cuando, me complazco en discutir a travéo ae intern ‘te, a Howard Lawrence, junto a otros componerttes del grupo “listserv”: DE- SIGN-L@psuvm pou.edu. Asimioma, estoy sumamente agra decida a Gerallt Nash y Euryn Wir am, del Museum of Welch Life, por fa~ clitarme amablemente un estudio sobre la casa de campo Lainfadyn, en el que se han basado los dibujos que jiustran elinicio del capttule Espacioy estructura, Me siento especialmente agrade- cido al decano Hawkes, profesor de Proyectos en la Welsh School, quien tvo la amabilidad de leer todo el ma~ terial cuando todavia estaba en fase de preparacién, y de hacer numero- 1e refiero, concretamen- 808 y valiosos comentarios. Y, Finalmente, como siempre en estos casos, estoy en deuda con los que vivers en mi entomo mis inmedia~ to, alos que nunca agradeceré lo su- ficiente la gran paciencia necesaria para soportar a alguien que esta es cribiend un libro. En mi caso, esas sufridas personas han sido Gil, Mary, David y James. u LA ARQUITECTURA COMO IDENTIFICACION DEL LUGAR Antes de adentrarnos de lleno en el estudio detallado de algunas de las estrategias conceptuales dela arqui- tectura, es necesario sentar las ba- 828 sobre la naturaleza de la arg vectura y 9u finalidad. Antes de abordar ¢l"écémo?", 28 preciso consi derar, siquiera brevemente, el “équé?” yel"épor qué?" es decir, el"2qué es la arquitectura?” y el “spor qué la hace- mos?” No seriamos del todo sinceros si tno reconociéramos que las cuestio- nes de la definicin y de la finalidad dela arquitectura no han sido nunca resueltas. Son temas que generan gran confusién y debate, lo que no deja de ser extrafio, si se tiene en cuenta que la arquitectura como ac~ tividad humana e9 literalmente més antigua que las pirdmides. La pregun- ta “équé hacemos cuando hacemos arquitectura?”, aparentemente sen- «lla, no es tan facil de responder ‘como a primera vista pueda parecer. Ciertos modos de responder a este interrogante en lugar de acia- rarlo, han contribuido ain mas a la confusién; unto de ellos consiste en comparar la arquitectura con otras formas de arte, éEs la arquitectura mera escultura, una composicin tri- dimensional de formas en el espacio? 2£., acaso, a aplicacién de conside- raciones estéticas a la forma de los edifcios, 0, dicho de otra manera, el arte de hacer bellos los edificios? Eo la ormamentaciin de los edificios? 2Es una inyeccién de significado pos- tico en los edificios? éSeré, tal vez, la Clasificacién de los edificios con arre- glo a una adscripcién intelectual, como clasicismo, funcionalismo, pos- modernismo..2 Fodrla contestarse afirmativa- mente a todas esas preguntas, pero ho parece que ninguna de ellas nos vaya a proporcionar la explicacién el mental de la arquitectura que preci ‘samos. Todas ellas aluden de alguna manera a una caracter‘stica particu- lar, 0 a una preocupacién “superes- tructural’, pero al mismo tiempo olvi- dan una cuestién central que deberta ser ms obvia, Lo que necesitamos para los fines de este libro ee una ex: plicacién mucho mas basica y accesi- ble de la naturaleza de la arquitectu- ra, que permita a los que participan ‘en elia eaber lo que estn haciendo. Tal vez la defiricién més amplia de arquitectura sea la que aparece a menudo en los diccionarios, a eaber: “arquitectura es la proyectacién de edificios". Aunque, asi planteada, di ficimente podamos estar en desa- cuerdo con ella, hay que reconocer que tampoco contribuye mucho a aclarar las cosas; en cierto sentido, empequeliece nuestra idea de la ar- quitectura, limitandola al “proyecto de los edificios”. Aunque no necesa- riamente, se tiende a considerar “un edificio™ como un objeto (como un jax rr6n, 0 un encendedor), pero la arqul- tectura implica bastante més que el mero diseo de objetos. Una manera mas ctil de entender la arquitectura puede colegirse, iréni- camente, del modo en que se utiliza la palabra con relacién a otras formas de arte, especialmente en la misica. En musicologia, se entiende por ar- quitectura de una sinfon‘a la organi- zacién conceptual de sus partes en un todo, su estructura intelectual Resulta curioso que la palabra rara vez 9¢ emplee en este sentido al cefe- rirse a la propia arquitectura, Esta es la definicién clemental de arquitectura que se ha ddoptado en el presente libro. Entenderemos 13 ANALISIS DE LA ARQUITECTURA por arquit le un edificio, de una agrupacién de edificios, de una ciudad, de un jardin, ete., su organi in conceptual, ou estructura in ual, Eo una definicién de arqui tectura aplicable a todo tipo de tel ejemplos, desde los edificios mas sencillos hasta los mas elaborados conjuntos urbanos, Fero aunque ésta sea una mane- ra til de interpretar la arquitectura como actividad, no aborda la cues- tién dela finalidad, del “por qué” de la arquitectura. Esta otra “gran” y difi- cil pregunta puede resolverse, una vez mas, de un modo rudimentario, con vistas a establecer, siquiera parcial- mente, lo que uno trata de lograr cuando hac arquitectura En la bisqueda de est: reopues: ta, afirmar que el fin de la arquitec- tura es “proyectar edificios" resulta, una vez mo, un callején sin ealida muy poco satistactorio: en parte, porque sospechamos que la arqui- ¥ en parte también, porque se limita a ura implica algo mas que es0, y, ‘trasiadar el problema de la compren- sién de la palabra arquitectura al de la palabra edificio. La solucién pasa por olvidarse completamente, por el momento, de la palabra edificio y pensar en cémo era la arquitectura en sus origenes, (En este punto, no oe precisa exac titud arqueolégica, ni tampoco con Viene enredarse en discusiones sobre si las cosas se hacian mejor en aquellos remotos tiempos que en el mucho m4s complejo~ mundo ac: tual) Imaginemos una familia prehist5 ica abs ndose paso en un paisaje no aiterado por la actividad humana, En un momento dado, la familia decide detenerse a descanoar y, en vista de que empieza a caer la noche, encen- der un fuego. Con este acto, tanto si piensa tablecerse permanente- 14 mente como si sélo pretende pagar la noche, e8a familia ha “fundado” un lu gar. E\hogar es, por de pronto, el cen- tro de ous vidas. En el transcurso de sus vidas, iran creando mas lugares, subsidiarios del hogar: un lugar para almacenar lea, un lugar para sen tarse, un lugar para dormir, tal vez 08 lugares con una valla; seguramente los protegerdn con un parasol de hojas. Desde e! momento de la eleccién del paraje en adelante, comienza la evoluci6n de la casa; em- piezan a organizar el mundo que les rodea en lugares que utiizan para una serie de furciones. Han empeza do a hacer arquivectura, La idea de que la identificacién del lugar constituye el niicleo gene: rador de la arquitectura merece ser oxplorada e ilustrada con mayor am: plitud. Si a arquitectura sea propiamente un bien no puede decirse que lenguaie, of puede considerarse que, en clertos aspectos, se comporta como tal. En este sentido, bien po- dria decirse que el lugar ¢9 a la ar quitectura lo que el significado es al lenguaje. Aprender a hacer arquitec- ‘tura no es muy diferente de apren- las recizecones arqtecinicas de une fio prehistrica a consrirsumorede Henen sv equ ‘olete ecucizade en un compamento en le ploy. Ua hegueraes tant aco come lgar pore cian ‘Una pantella ortavents protege el fuego cota ol rismoy, on su calidad de more, proporioe carte intinidod. Hay un logo pore guardar el combust tHe pra el ego, el maleter del coche ecto ono clmn de cients. Hay ngoes pare sen tars. sise quiere pasar le nace, bata con dispar ner una coma sot son, preiament, los "ger res” bisicos de una case: preceden alos mirosy Tocabierto, Para més informaci sbre la gronjos goesas ‘ove Royol Commission on Ancient ond Historical ‘Monuments in Wale, An Inventory ofthe Ancient ‘Monuments in Glamorgan, {xs una conaidad entre elinteior de eta rane golese y el campamento que vemos en la gina entror. Los ditintor ingore del compa ‘mente han sido weslodados anterior de n conte: rnedor que es la propa cose. Aunque semejonies ‘mgenespuedanalimentr ideas roménicos acer adel pasado, lo rqutectora yo ea en simisma 1 producto de vida, antes de converse en ‘es muchos ces, LA ARQUITECTURA COMO IDENTIFICACION DEL LUGAR der a usar el lenguaje. En ambo 909 existen modelos y organizacio nes pro ptan a las > que se al vancias adoptando ‘tes combinaciones y composicione: circuns' aiferen De una manera significativa, la arqui tectura se relaciona directamente con las cosas que hacemos: cambia y evoluciona a medida que 9e inver: tan 0 perfeccionan mareras nuevas 0 reinterpretadas~ de identificar los lugares. Fero quizds el aspecto mAs im portante de a interpretacién de la arquitectura como identificacién del lugar, sea su cardcter colective. Cualquiera que sea el or ejemplo, un edificio ugares propuestos por el jemplo que se tendré proyectista y lugares creados pcién” por los usuarios (que pue- los). Ad den © no coincidir con aa} ferencla de una pirtura o una es tura, que podrian ser consideradas como propiedad intelectual de una mente individual, la arquitectura de pende de las contribuciones de mu bir la ray ‘ura como identificacién del lugar chas personas, Con conlleva que tanto el usuario como el oyectista desempefien un papel in -specta al rta que los luga dispensable: y por lo que proyectiota, com} reo propuestos concuerden en el ma yor grado posible con los lugares uti lizados para que esto suceda tenga que pa ar un cierto tiempo. por los usuarios, aunque la arquitectura que llamamos tradi ional” esta repleta de lugares que, por su familiaridad y su uso, calan perfectamente con las pe tivas de los usi ciones y exper ios. La ilustracién de esta pagina ra el interior de una granja ga lesa (parte del t baja ha » 10 de la planta do eliminado para que se pueda apreciar el cuarto del perior). Los lugare: mas obvios pue- den compararse directamente con les del campamento en la playa de la pagina anterior. El centro sigue estando oc do por el hogar, que constituye un lu gar para inar, aunque ahora tam: bién haya un horno situado en la pequefla oquedad arqueada de la pa red lateral det hogar. El “armario” de la parte lequierda de la ilustracién 5 en realidad una “cama-armario’ el piso de arriba existe otra ca ma, ubicada de forma que pueda be neficlarse del aire caliente que as: clende del hogar. Bajo esa cama se ha dispueste un lugar para almace par y curar la carne. Ala derecha del imenea hay un banco para sentarce (y una esterilla para el gato). Fero, a diferencia del cam pamento en la playa, en este ejgmplo todos los lugares estén algjados en lor “los muros y el tejado 15 ANALISIS DE LA ARQUITECTURA de la casa como conjunto (que, a ou vez, visto desde el exterion actiia como un identificador de lugar de una manera diferente) Aunque en el dibujo no aparezca gente, cada uno de los lugares men- clonados os percibido en funcién de cémo 9¢ relaciona con el uso, la ocu- pacién, e! significado, Uno se imagina ala gente, oa sf mismo, en la habita- clén, bajo las sdbanas de la cama, cocinando, charlando junto al fuego. Tales lugares no son merase abstrac- clones como las que encontramos en las demas artes, sino que, por el con- ‘rari, forman parte de! mundo real. La arquitectura trata, primordial- mente, dela vida tal y como es vivida, mae que de abstracciones, y su prin- cipal facultad es la identificacién de! lugar. Condiciones de la arquitectura En nuestro intento de comprender las posibiidades de la arquitectura, debemos también ser conscientes de las condiciones en las que éstas ope- ran Aunque no sea posible ponerle unos limites, y tal vez deba ser objeto de critica permanente, la arquitectura diota mucho de ser una creacién libre de la mente. Dejando por ahora a un lado aquellos proyectos arquitecténi- 08 no destinados a ser construidos, ideados para apeyar una propuesta teérica 0 polémica, los procesos de la arquitectura se desarrollan en (0 ¢0- bre) el mundo eal, con caracteristicas reales: ta gravedad, el terreno yelcielo, la materia y el espacio, el paso del Hempo,evcétera ‘Ademés, la arquitectura es reali- zada por y para las personas, las cuales tienen necesidades, creencias y aspiraciones; sensibildades eotéti- cas en las que influye el calor, el tac to, el olor, el sonido, asi come también oe estimulos vieuales; unas perso- 16 nae que hacen cosas y cuyas activ dades tienen requerimientos préct 05; unas gentes capaces de apre~ hender el sentido y el significado del mundo que les rodea Estas observaciones no son més que un recordatorio de las condiciones basicas enlas que vvimosy en lao que ha de funcionar la arquitectura, Exis- ‘ten, sin embargo, otros temas genera les que condicionan el furcionamiento dela arquitectura. Oe la misma mane- ra que las lenguas del mundo tienen caracteristicas comunes ~unvocabu- lario, estructuras gramaticales, ete, también la arquitectura tiene sus ele~ mentos, modelos y estructuras (tan- toffeicos comaintelectuales). Aunque no esté tan ablerta alas fantasias de la imaginacién como puedan estarlo otras artes, la arqui- tectura estd menos limitada La pin- tura no necesita tener er cuenta la gravedad: la misica es exclusivamen- te férica, La arquitectura, sin embar- g9, no est coartada por los limites de un marco; ni tampoco su percep- cién esta circunscrita a uno solo de los sentidos Eo mdo, mientras que la misica, la pintura y la escultura tienen una exiotencia trascendente, hasta cier- ‘to punto separada de lavida, la arqui- ‘tectura incorpora la vida. La gente y ‘us actividades no son meros espec- tadores alos que hay que entretener, sino elementos indispensables de la arquitectura que contrit.yen y parti- cipanen elia For mas que los pintores, escul- tores y compositores se lamenten de que 5u pablico jamde verd w oird sus obras taly como ellos las concibieron, 0 de que las diferentes interpretacio- nes pueden desvirtuar sus caracte- rfeticas sustanciales, lo ciertoes que elercen un control real sobre la esen- cia de sus obras: y que esa esencia eotd, en cierto modo, contenida inte- LA ARQUITECTURA COMO IDENTIFICACION DEL LUGAR gramente en el objeto: la partitura musical, las cubiertas de un libro, 0 el marco de un cuadro. Enla arquitectu- +a, por el contrario, los usuarios pue~ den impregnary alterar su esencia. (La arquitectura también ha sido comparada con la creacién de una pe~ Vioula: una forma de arte que incorpo- ra gente, lugar y accién en el tiempo. Pero hasta en una pelicula, el director tiene el control absolute de la esen- cla del objeto artistico a través dela ‘rama, los escenarios, la posicién de la camara, ol guidn, etcétera, lo cual no ¢8 el caso dela arquitectura). Las condiciones desde las que se puede abordar la arquitectura son, por lo tanto, complejae, tal vez mas que en cualquier otra forma de arte. Hay. por un lado, condiciones feicas, impuestas por el mundo natural y 9u funciona miento:espacioy materia, tiempo, gra vedad, clima, luz... aot como condicio- nes politicas, de cardcter mas voluble, que son el resultado de las interaccio~ nes entre los seres humaros, indivi- dualmentey en sociedad, La arquitectura es inevitable~ mente un dmbito relacionado con la politica, en el que no existen aciertos incontrovertibies, sino éxites relatl- vos, Todo aquello que la rodea puede ser organizado conceptualmente de Infinitos modos diferentes. Y, de la misma manera que exioten muchas religiones y credos politicos, también existen muchas maneras divergentes de utilizar la arquitectura. La organi zacién y dieposicién de loo lugares ‘son aountos tan centrales e-Impor- tantes para el modo de vida de la gente que, a lo largo de la historia, han ido perdiendo gradualmente su cardcter libre y espontaneo, para pa- sar a ser, cada vez mds, objeto de control politico, La gente fabrica lugares en los que poder llevar a cabo su vida cot diana: lugares para comer, dormir, comprar, rezar, discutir, aprender, almacenar, y ast sucesivamente. El modo como organizamos nuestros lu- gares est relacionado con nuestras creencias y aspiraciones, con nuestra Visién del mundo. Del mismo modo que varian los puntos de vista sobre el mundo, también lo hace la arquitectur ra:en el Ambito personal, social y cul: ‘ural, y entre diferentes st rculturas de una mioma sociedad. La cuestin de qué uso especitico de la arquitectura es el que va a pre- valecer en una situacién cualquiera 6, porlo general, una cuestin de po- der: politico, financlero 0 derivado de la reivindicacién, la argumentacién 0 la persuasién. Acometer un proyecto en semgjantes condiciones es una aventura que sélo esta al alcance de los mas audaces. 7 ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LA ARQUITECTURA Una ve2 alslada una definicin prdcti- ca de la arquitectura y su finaidad fundamental ~erganizacién concep- tual e identificacin del lugam, pode- mos pasar a considerar los “materia les” de que disponemos para hacer arquitectura. No nos referiremos a lop mate- riales “ffeicos” de construccién ~la- drills y mortero, vidrio, madera, etc, sino a los elementos concep- tuales de la arquitectura. Y no loo consideraremos como objetos en of mismos, sino en atencién a su modo de contribuir a la idenvificacién (0 formacién) de lugares Desde un punto de vista fisico, los elementos primarios de la arqui- tectura son las condiciones en que ésta se desenvuelve (y que ya hemos mencionado antes). Entre ellas des- tacan principalmente las siguientes: el terreno, que es una caracterio- tica del entorno con la que se rela- cionan la mayoria de las obras de arquitectura: el espacio sobre esa ‘superficie, que es el medio del que se vale la arquitectura para moldear lu- gares; la gravedad; la luz: y el tiempo (muy pocos ejemplos de arquitectu- ra pueden ser experimentados en ou alobalidad de manera inmediata: por lo general, cualquier experiencia ar- quitecténica comporta unos proce- 209 de descubrimiento, aproxima- idm, acceso, exploracién, memoria, etcétera. Dentro de esas condiciones, el arquitecto dispone de un “catlogo” de materisles conceptuales con el que trabajar. Un esbozo elemental y no exhaustive de los elementos de di- cho catalogo incluiria Area delimitada La definicién de un area de terreno resulta fundamental para la idencif- cacién de muchos, si no de la mayo- ria, de tipos de lugar: Puede tratarse simplemente de un claro en el bosque 0 de un terreno dispuesto para jugar al fitbol. Puede ser pequetio o bien extenderse hasta el horizonte. No es preciso que tenga forma rectangular, ni hace falta que 6ea llano. No es ne~ cesario que tenga unos limites defi- nidos, sino que éstos pueden fundir- 8¢ con los alrededores, zona elevada o platatorma Una plataforma elevada crea una ou perficie horizontal que e alza por en- cima del terreno natural. Puede ser alta 0 baja. Puede ser extensa, como una tarima o una terraza; de tama ‘medio, como una mesa o un altar; 0 pequeFs, como una tabla oun escalén, .c ANALISIS DE LA ARQUITECTURA cavidad 0 fos0 Doitexatllllll At Lak Un foso 5 una zona excavada en la superficie de la tierra. El resultado es tun lugar deprimide con respecto al terreno. Puede ser una sumba, una ‘trampa o incluso servir de emplaza- mientoa una casa subterrdnea. Tam- bin puede ser un jardin emplazado mde abajo que su entorno o, tal vez, una piscina hito Un hito identifica un lugar especifico de un modo elemental. Fara cumplir gata misién, debe ooupar dicho lugar de modo que resulte facilmente iden- tificable desde los alrededores. El hito puede ser una piedra sepulcral, una bandera en un campo de gol, la aguja de una iglesia o una torre de oficinas, foco La palabra foco procede del vocablo latino focus, thoaar’, fogén’. Aplicada a la arquitectura, puede reterirse a cualquier elemento que concentra una fuerza determinada, Puede tra~ tarse de una hoguera, pero también podria ser un altar, un trono, una 20 a obra de arte 0 incluso una montafia en la lontananza barrera Es un elemento que separa un lugar de otro. Puede ser un muro, pero Igualmente podria tratarse de una valla 0 un seto. Fodria, incluso, ser un dique 0 un foso, o incluso una barrera peicolégica como una linea marcada en el suelo, cubierta, o marquesina La cubierta alela de los fendmenos atmosféricos, resguardando un drea del gol y de la lluvia. Al hacerlo, define el lugar que cobija. Una cubierta pue~ de ser algo tan simple como un trave~ ‘sao que enmarca la entrada, o tan grande come la cublerta de un cam- po de Filtbol Debido ala accién dela aravedad, la cubierta necesita un apoyo. Este apoyo se lo pueden proporcionar los muros, pero también pode‘an propor- clondrselo, ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LA ARQUITECTURA estacasocolumnas Entre otros elementos basicos que Identifican lugares se incluyen: Lugar que sive para transitar y cuyo trazado puede ser recto o formar un recorrido irregular scbre el terreno, contorneando los ebetéculos, Como s¢ deduce facilmente del pérrafo anterior, el camino también puede tener una inclinacién: una ram- a, una escalera o incluso una eacale- ra de mano, For otra parte, el camino puede haber sido proyectado o haber surgide por el uso, como un camino rural aberturas Li Puertas @ través de las cuales 9 pasa de un lugar @ otro, pero que también on lugares por derecho pro piory ventanas a través de lae cuales se puede mirar al exterior y faciitar lacntrada de luz y aire. Un elemento fundamental, de aparici6n hietérica mas reciente, 25 el cerramlento de vidrio, el cual propor clona una barrera fisica pero novieual. Otros elementos de aparicion ra- lativamente reciente son las estruc~ turas suspendilas mediante cables, capaces de sostener una plavaforma una cublerta, pero que necesit.an un apoyo estructural situado a un nivel superior. Mediante la comibinacién de ele~ mentco fundamentales como los anteriores pueden crearse formas arquitecténicas primarias. En oca siones, e505 elementos combinados tienen un nombre espectfico, como por ejemplo: . 21 ANALISIS DE LA ARQUITECTURA Un puente es un camino que fran- guea una barrera; una plataforma: y también puede oer una cubierta, La combinacién de varias barre- ras forma un recinto, el cual define Un drea mediante la disposicién de un muro a su alrededor. Unos muros yuna cublerta formar una celda, es decir, un lugar totalmen- te separado de toda loquelo rodea. Y colacando una cublerta sobre cuatro pilares de apoyo, se crea un ediculo (derecha) Todos estos elementos funda mentales y formas primarias apare cen una y otra vez en los ejemplos de este libro. Se han utilizado en la ar quitectura de todas las dpocas y re giones del mundo. 22 El templo griego oe compone de algunos de esos elementos funda: mentales, usados de forma clara y directa para identificar el lugar des- tinado al culto de una divinidad. El edificio 6¢ levanta sobre una Plataforma, y coneiste en unos mu- Foo que definen una celda, que eotd rodeada de columnas. Las columnas, en conjuncién con los muroe de la cel- da, eootienen la cublerta. El acceso a la celda ve realiza a travée de una puerta, frente a ls cual, en el exterion, 92 lovanta una pequefia plataforma en forma de altar. ora mat informacion sobre emplosriegos véanse:tawrence, AW, Greek Archecare Roberton, DS. Arquitecure griega y romana, Pore masinformocion sobre Villa Marea vise: Weston, chor, Ville Moire. Alvor Ato, Weston, Richard, Alver Ai. ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LA ARQUITECTURA Este templo, emplazade con fre- cuencia sobre una colina, acta en eu cenjunte como un hito que puede ser divieado desde muy lejos. El conjunto de la platatorma, los muros, colum- na, cublerta y altar identifican el lu- gar de la deidad, la cual estd repre sentada porla estatua que se guarda erie interiorde la celda, Cualquier obra de arquivectura, inclusa de mayor complejidad y suti: leza, est asimismo compuesta de elementos primarios. Junto a-estas lineas s¢ muestra la planta de la Villa Mairea, una casa proyectada por el arquitecto firlan- és Aivar Aalto y su esposa Aino, y construida en 1939, Aunque la casa no etd dibujada entres dimensiones, noes dificil perca: trarse de que los lugares quela const ‘tuyen estin definidos por los clemen- ‘05 primarios: muro, suelo, cubierta, columns, Area delimitada, feo (la pis cina).ya3f sucesisarnente. Algunos lux ‘ares come, por ejemplo, el acceso a la entrada principal (Iedicada por me- dio de una fecha) el porche que une ta sauna aia casa- seidentifican por sus respecthas cubiertas (representadas en el dibujo por ineas diocontinuas), costeridas mediante eobeltas column nae. Ciertos lugares se definen por su materiales de pavimentacién particu- lares, como madera, piedia, eésped, ete. Otros son definides por muretes brajos (no rayados en el dive), or rs ros que legan hasta el techa (raya dos), 0 por paramentos de vdri Pero la arquitectura noes algo tan sencilo come el mero conocimiento de ous elementos fundamentales. Su refi namiento reside, en buena medida, en imo se conjugan los unos can los ctros, Estableciendo un paralslomo con el lenguale, el conociwiento de Yo- das las palabras del diccionario no pro duce neceseriamente un buen novels +ta, Sin embargo, ne hay duda de que e dominio del vocabularia permite gozar de més opelonesy eer mas preciso ala hora de expresar algo. Andiogaments, en arquitectura, el hecho de conocer los elementos bisicos es aéla un pri mer paso, pero eo eviderte que el buen conocimiento y dominio de los micrioe ayudard a eecoger la identidad més propiada para cada lugar. 23 LOS ELEMENTOS VARIABLES DE LA ARQUITECTURA Los elementos fundamentales de la arquitectura, tal y como se han des- erito enel capitulo anterior, son ideas abstractas. (For allo 9e han ilustrado someramentie). Cuando, al cons ‘tuirlos, 9@ les da forma fisica, en ‘tran en juego varios Factores adicion rales. Loo elementos fundamentales y los lugares que ldentifican sufren una modificacién al adquirir forma fisica y ser experimentados realmente: por influencia de la luz, el color, los soni- dos, la temperatura, los movimientos del aire, los dlores (¢ incluso, posible- mente, el guste), las cualidades y texturas de los materiales emplea dos, asi como por el uso, ol tamara, los efectos del paso del tiempo. Estas variables forman parte de las condiciones de la arquitesturs: y pueden participar también en la iden- tificacin del luaar: Las configuraciones posibles: de elementos primarios y elementos va- riables con, probablemente, infinitas. Elincerior de una celda puede eer os- curo 0 luminoso: es posible que amor- tiglie el sonido, pero también puede tener eco: puede ser caldo 0 froeos pusde ser himedo 0 seco; puede emi- tir un delicado perfume, a fruta, a 6o- rida recién hecha, 0 bien heder a ou: dor. El pavimento puede ser rigos0, 0 tan pulide y resbaladizo como una lé mina de hielo. Un recinto (jardin) pue~ de ser eoleado o umbrio. Una plata forma (un asiento) puede ser dura coma la piedra o el metal, o bien blan- da, rellena de espumao de plumas. Un ediculo puede estar reaguardado del Wlenta, 0 estar en un lugar ventaso y expuesta...Y as{indefinidamente. En su calidad de ideas abstrac- as los elementos bisicos estan suje 09a um control absolute por parte de la mente del provectista: pero los ele menttos variables son mas imprevish bles. Uno puede decidirsobrela forma y proporciones precisas deunacolumna, una celdao un ediculo, pero la curstién de cémo reflejard la luz, el sonido, eval serd su olor, o cémo cambiar con el tiempo, es un aaunto mas delicado. E) control sobre loe elementos variables 5 una batalla continua y cambiante. For ejemplo, para los primeros poblado- ree de la Tierra, la luz provera exclus vamente deleicle yescapaba al control del hombre: hoy dia existe la luzeléctri- a, que puede ser controlada con exac~ titud, Antiguamente, jos materiales de construccién, tanta la piedra como la madera, se labraban toscamente actusimente, ous texturas y cual des pueden ser controladas con pre~ Por més que el uso de los elemen tos fundamentales sea el medio pri mario de que se vale el proyectista para organizar conceptualmente el espacio en lugares, los elementos va Fables contribuy laexperiencia de tales lugares. en gran medida a Luz La luz es la primera de lao condicio nes variables que influyen en ta araqui- vectura. La luz 66 una de las condiciones que rodean a la arquitectura, paro vambidn puede ser utllizada coma elemento. La luz eolar esl medio do minante a través dol cual la gente ex- perimenta la arquitectura; pero la luz, tanto la natural como la artifi- lal, puede ser manipulada por el ai- seHlo para Identificar lugares conere- tos y darles un cardcter especifice Si consideramos la arquitectura como esculpura, concluiremos que #5 precisamente la luz la que nos permite verla y apreciar sus formas, $I pensa mos en la arquitectura coma identifica 25 ANALISIS DE LA ARQUITECTURA l6n del lugar, distingulremos entre lu gares claros y lugares oscuro, luga- ree lumiriados por una suave luz uni me, mientras que otros secaractierizan por una fuerteluminosidady unas som. bras muy marcavias: lugares con luz moteada, y otros en los que la luz est cambiando continua pero outilmente: lugares, como los teatros, en los que existe un acusado contraste.entre cla ridad (el escenario lugar donde trans- curre la accién) y oscuridad (cl audito- Figo lugardestinado al pibico) Laluz puede relacionarse con la ac~ ‘thidad del lugar A cada actWdad se le puede encontrar al tipo de luz que resul- tte mids apropiado para llevaria a cabo. ‘Aci, la mesa de trabajo de un joyero ne- ceoita unaluz fuerte y concentrada 60- breuna zona concrota, Elestudio de un artista necesita una luz eonstante y niforme para poder pintar: Una escucla precisa una buena iluminacién general para.elestudio ylos juegos. En cualquier circunstancia, la luz contrinye a la derrtificacién det lugar La luz cambia y puede ser altera- da. La luz del cielo varia a través de los ciclo de la noche y el ata, y tam= bién a lo largo de las diferentes esta- clones del ao: a veces, lega matiza- 4a 0 difusa por la presencia de nubes. Las variaciones de luz pueden ser es- timulantes. La luz natural puede ser explota- da para definir lugares. Sus cuslids 26 des pueden ser alteradas deliberada- mente por el dise' ma de penetracién de los rayos sola variando la for- Algunas casas antiguas tienen amplias chimeneas para dar salida a los humos 4e los hogares. Abiertas al cielo, permiten la entrada de una abil luz “religiosa” que ilumina et hogar (cuando no hay fuego). Le Corbusier buscé un efecto similar en las tres pe- quelias capillas laterales de la caplia de Novre-Damedu Haut, en Ronchamp. Mediante unos *reeipientes” de luz, el arquitecto logra otorgar Identidad 3 laa capllias laterales, envoWiéndolasen una suave luz refigjada sebre el tosco enzalado blanco delos muros. efecto de laura penetaren fs copillos laters los de Ronchamp es sir al deus qe 16 fire ‘através de una gran chimenea anigua ng LOS ELEMENTOS VARIABLES DE LA ARQUITECTURA Enelcrematorio de Boras, en Sue- Gia, realizado por Harald Eni: utlied unefecto del micmotipo. Eleaf cio fue consteuide en 1957, tres aos después que la capilla de Ronchamp. El dibujo muestra ou secclén longitudinal. Eee mismo affo, Ralph Erskine ‘empled un elemento similar para iden- tifloar el emplazamiento de un jardin de invierna, situado en el centro de una vvienda unifamiliar de un solo peo que construyd en Storvik, tam- bién en Suecia, En est vvienda unifiir en Seca, Ralph take willab une doraboya pra idenifiar elluger de un pequeoinvernadeostuado tnlcenre dele caso. Un foce puede servi pare idenfcar un lugar sobre ‘qu ve guiracenrr la aenisn. ‘Can La luz de una bombilla etéctrica 9 mao conotante y fécil de controlar que la luz solar: puede encenderse y apagaree @ voluntad, 0 graduarse con precieién 6u intensidad, color y direcclén, Uno de los uses mas expre= sivos de la luz eléctrica ee produce en los veatros; pero cualquier lugar pue~ de ser considerade como un “teatro” y ser lluminado en consecuencia, Los proyectores permiten scfia~ lar la posicién de un actor, un canta: te, un cuadro, un objeto o cualquier otro elemento hacia el que s¢ quiera dirigic la atencién. Los haces de | z también pueden funcionar en el eentide contrario, 26 decir, acrayendo la atencién hacia ou fuente, i fi me es La lua tanto la luz cambiante del 301, como la luz eldetrica, may fa cil de controlar con precisién~ puede contribuir de muchas mancras a la ldentificacién de lugares por medio dela arquitecturs. El modo cémo la luz. conteibuye a la identificacién del lugar €6 parte coneustancial de la arquitectura, El “tratamiento de la luz juega un papel importante en la organizacién con ceptual de! espacio y determina el modo cémo se usan los elementos primarioe de la arquitectura La luz contribuye al ambiente del lugar. No cabe duda de que la iumina- cién adecuada para un lugar de cor tomplacién © de eracién deve tener cualidades muy distintas a lao de un lugar donde se juegue al baloncesto, oa Ise de un quiréfano donde se practiquen operaciones. Un inlomo lugar puede cambiar ra- dicaimente de cardcter seain el mode de lluminarlo, Piénsese en el expec: tacular cambio que experimentan las facciones del rostro de una persona cuando o@ la ilumina con una linterna desde abajo. Cambios similares pueden lograrseenuna habitacién aliluninarta de maneras diferentes, con diferentes Intensidades y en diferentes direccio nes. Aeote reapecto, basta pensar en un hecho que se produce cotidiana mente en nuestrae vidao: el cambio ra~ dical que experiienta una habitacién cuando encendemos las uses y Corre mos las cortinas al anochecer; en ¢o- 27 ANALISIS DE LA ARQUITECTURA cases seaundos pasamos del ambien: te melancélico y apagado que produce la déb) luz crepuscular, al ambiente slegrey lurmin« ‘0 que properciona la luz de incandescencia. Probablemente, lo que sucede es que estamos tan fami- larizados con esta experiencia, que la encontramos perfectamentenatural y somos incapaces de apreciar todo el dramatismo que encierra. La inversin de las condiciones de iluminacién en el teatro, cuando se pagan las luces de la eala y 6 en- clenden los proyectores del escena- ria, contribuye en gran parte, ala ma- gia del teatro, Laluz puededesmaterializar lata- brica de un edificio, Una superficie (de un muro © una cpula, por ejemplo) completamente liea, bien iluminada, quizes de manera que no podamos puede llegar a dar~ nos la impresién de que plerde su mat apreciarlos bord rlalidad y se convierte en algo incorgé re0,ebéreo comoel aire. La ausenciade un efecto sirilar. En luz puede produ las iglesias yori pianos se con- funder en la profundidad dela perepec- ta hasta dicolerse en la penumbra Hay lugares en los que la luz es constante y otros en que varia, En ciertos edificios (como hipermerca- dos 0 centros comercialee), lao lim= pers suministran exsctamente la Inisma luz durante todo el dia, tanto: Si son las 9.20 de una noche de in vierna, como si son las 12,00 de la maftana de un alia de verano, La abertura de un claro en el boe- que constituye un acto arquitecténi- 0, No sélo provoca la desaparicién fi sica de unos Arboles, sino que también transforma el cardeter umbrose dell gar qué queda taPiado por la luz del sol. La eliminacién de los troncos de loe Arboles transforma el lugar en un alin; la irrupoién de luz resalta el lu- gary convierte el bosque en un jardin Al levantar una cubierta bajo el 28 cl del desierto ee crea una sombr La creacién de un lugar sombreado es esencial en la arguitectura delat da beduina, La cubierta, cuya funcidn prin- cipal es proteger contra \a lluvia en algunos climao, e5 tambiéet un un bréculo. El hecho de intreducir en ella una abertura viene a ser, en cierto mado, como abrir un claro en el bos: que, en el sentido de que s# genera un pozo de luz rodeado de sombra Une enon desert idea tn lugar sombreade. Una farola solitaria en una calle ura identifica un lugar; una luz rola, posiblemente, identifica alain lugar mao especttico. Lae puertas de los templos de la antigua Grecia estaban orientadas al ool de la mafiana. Al amanecer, la luz rojiaa del sol debta de uminar drama- ticamente la figura de la divinidad en 9u interion La luz horizontal del el, como un cain invertido, penetraba hasta lo més profunde del temple, ayudando a identificar el lugar de la estatua de la deldad a una hora eepe- clalmente significativa del dia Enel techo de la gran iglesia dela abadia de La Tourette, en el sur de ‘Une daraboya en une haitacén dense n ogo amino, Dentro de tore dee glesio de Brckhampten, proyecoda por Wliom Biche Uthaby a 1902, los sombrasarojedas por ls vertona abe let paredesblaneasreproducen sus maior de races, ey Ui Ses SSN SS \ x LOS ELEMENTOS VARIABLES DE LA ARQUITECTURA ore completar eta imagen de una deidod rego, brie queimeginérela mined pores prime: 195 eyes dotados del sl necente Jase de lecture Aye Simon fen el musto Sloe ‘on R Guggenheim de Noewa York, proyecade or Frank Uoyd Wright) erquteto ichrd ser, encargedo dela remodslcin de oslo, tis es daroboyesexistentesporadentifiar tres lugores espcifios de fnquierda edeeche) elbonco de obre lames de lecura; el mestrador

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