1, thonzert im italienifden Stil. Fdur.. 6. ee no. 2. Andante und ‘Rondo (Garabande und Paffepied) aus der cnalifcpen Suite. Emoll. . . MM.0.2 3. Zwei Bourrées aus der ‘nalen Suite. Aduru. A moll /M.1.30n0, 4. Zwei Gavotten. Dmoll und Gmoll.... A.1.— no. 5. Chromatifce [Pbantafic. Dmoll. oo... M210. 6. a bantafie und Fuge. ee eeeee ink 1 30 10 No. 7. ve Sinks avd. [Partita eae 2) avo, 9 panic, 6) Bourrss, 4) Eo . ee ‘bextung durch Fans VON Builoro wt ausfehieBich Gd. Bote % 6. Bock, Leipziger Strasse Wr. 1. Chaconne in Fdur ... . M120 00. ‘Wr. 2.. Suite in Dmoll MD. 1.50 no. Tbicraus cinzeln: a) Br. 2, Prdludiom und Fuge M.— >) Rr. 30.4, Allemande u,Courante i ©) Br.5. Bigue M.— 3010, ‘Hr. 4. Arie mit Variationen in Edur. (Der barmonitehe Grobicmica.) LT. 1.— 10. ‘Hr.5. Drei Giguen. . AD. 1.— no. 1 igen Yerleger fur alle Sander Borlin. 1.3. 3An vielen bedeutenden Konservatorien eingefiihrt SONATINE. rockon, ino Last ohne Last! Nin, hier sprahtes wlercest| (E moll.) bd Hunor ais jeer Zell; er fade der Klaierpicler nbes| ehuicies Pedant cnrogesder Tabata hie fat Protiemen einen anregeodon Inhalt hier fk er am Ends, da or sch nen G rt hat Die grate Bedetwg der Sonatien und des \Tugebuchs" fur den iver inden maDgobonich Krvien sofort anorkana rung an ensers ersten Konserva: gt wordes, “MAX REGER, Op.89 No.1. Mit Fingersatz von R. Teichmiiller. Allegro moderato e con espressione. expressive Auffihrungsrecht vorbehalten. Eigentum der Verleger fir alle Linder Ed, Bote & G. Bock, Berlin. ppwright 1005 by Lauterbach & Kuhn, assigned fo Bd. Bits & 0. Rock. 129) M 2,_no.VORWORT. Neos Anagaten on klssischen Werkeo, welche berets als Ge- eingut der Kunstzebiideten wenlgstene gelten, plegen,, wo e ‘ich aleht um kaatiotnnlache Speculation handel, aia der Erkeant- ise von dor Unzultngllcbkelt der frtheren hervorzugchen. Selbut Toratindlich leltet auch Im gegenwirtigen Falle den Heraurgeber tine tolche Usberzeugung, deren Stoff thm aannigfache Er. fehrangen aus sciner ‘Lebrthatighelt gellefert haben. Dennoch ceint fhm alcemal eine Rechifertigung. velaer reformavorischen ‘Avaicht mit elnigen elaleitenden Bemerkangen gebaten, abgesohen von seinem Vertraven, date eine aolche sich hanptetehileh sas der Arteder AusfMhrang seiner Absleht ergeben atte, ‘Von Keinem anderen Werke dev. grossen Urmeiaters exitit aualich bis jetzt elne vo hochverdienstliche so eingshend sorgfttig redigirte Aungabe, als dle bekannte, Im Verlage von O. F. Peters tu Lofprig verbfentlcbte, fortwahrend verbesserte and berelcherte dor ehromatischen Fantasie und Foge. | Freilich bedurfve euch Kein anderes 0 sehr der genanesten Vortragabezelchnangen 0. 2. W., als oben dajenige merkwirdige Werk, in welehem dle Romantik sum ersten Malo. dan Geblet der Clavier-Literatar beschritien ‘at, ‘Was dlonom anentbehrilehen Commentar aeinen grésaten Werth vere loth, ist forner der Umatand, dann deraebo alch auf dle beglaubigste ‘Traditlon wittat, deren enecessive Trager Glleder elner ananter- brochenen Kette sind. Sebaatian Bach's Altester Sohn, Friedemana Bach — Forkel — Prof. Griepenker), des Vorhergenannien Schl das sind dle. hler(ir BUrgochaft Ielatenden ‘Namen, Sle habea trots Trer gltszenden Autoritat den Herausgeber von dem Versache aleht zarlekgeschreckt, eve ‘Tradition praktiseh za" krtilren, woranter ebeasowohl cla anknlpfendes. Erginzen, als swollen fn tnderndesWideraprechen #4. versiehen, let. “Aber selbst in dieser letzteren Richiang bekenrt der Herauageber, ateta anf jener ‘Tradition 20 fasten, welehe ihm zuerst den Sehltesel sur Inthneren Vererautheit mit dem Rlesengelste. gereiht, thm die erste Abnung von der Gromartigkelt selner Harmonik, von der Tiefe und Inn Kel selner Meludik (den pArchitekten" Bach bewnndern lebrt 4 «Sehule") enechloaten, thi das erbabene Menechenantiitz aus den ergenden ‘Perlckenlocken enthtilt, thm dio Dach'sche ‘Tonwelt macrat wentledert hat,” Durch solches Geattndnis, dem sich Mielleleht der eine oder der andere autrichtige Masiker ale Mite Unterzeichner anscblinsen mtehte, ware wohl der etwalge Vorwart eines Opposition gegen Autoritaten ale entkraftet zu betrachten. Ein Chat vou Forkel's Atelassangen ber das Werk tn Rode (Ceder Joh, Seb, Bach's Leben, Kanet and Kunstwerke — Leipzig, Hofmelater & Kahne! 1802. 8, 55 und 56) drfie welleric geolgnet tein, dle Fortachritsbemitiungen des Herausgebers. tm eine das ‘Technische mit dem Gelstigen verschmelzend erfaasende Wieder- gabe dea Bach'schen Geist 20 erltatern. Forkel aagt In der angefUhrien Ste Buches Folgendes: Unendliche Abe babe ich mir gegeben, noch ein Stk dieser Art von Bach anfzufnden, ‘Aber vergeblich! Diese Fantasie Int efnelg und. bat nie. Shres Glelchen gehabt. Teh rhtelt ale suerst. von Wilhelm Priedemana sts Bratn- Sehwelg.” Biner selaer und melner Freande, der gera Kalttel- terse tachte, schrieb ant ein belgelegtes Bit "anbel Kom #0 Evwas Musik von. Sebastion, Sonat genannt: Fantasie chromatic; Bieibe schin In alle Saces Sonderbar ist es, dass leas. vo ansverordentlich,unstrete ‘Atbelt aneh auf den allerangetttesten Zahorer Eindrack macht, vwonn ale nor rgend relnlich vorgetragen wird Dieser yaonderbaren" Seblamabehauptung. lst Forkel selbst praktiach enigegengetretea, Infem er seinen Schiller Griepenker! far Mitthellang der bereits nach Verdienet hervorgehobenenbabn- brechenden Winke ther dea wahren Vortrag Dachrechrr Tonsticke | lee carrecter Vortrag lease. | fur to viel, als ein (Ddtendes Fuchatabiren, Er gehtrt unter le Deatllehe Avasprache lat toch kein verstAndiges De- danvolle Deslamation Tat roc nicht empindangse and seines berthmten jarackssiclere Beredsamkelt. Eine ,Kunat dea Vortrage" AVANT-PROPOS. A wotns atene spéentation mercantti, lereque des avvres clas: signee sont devennes Te. perinolne do tous lee dilettantl, oa de tooine qalles pasvent pour tere devena, on nen falt une nouvelle faition, que i lew précSdentes paralent inenffsantes. Un long ttacignesent mtaeal nous a convainen, quil en fale alnal pour Yeeuvre quo nous pablions; cependant nous creyons bon d’expll- Quer en pou de mots To earactce de notre réforme, quolgae pet quo nous voyons daileara, quo notre invention Waccatera mime du moment que V'erécaton sere conforms & noe indie Gans cosse augmentée et sans cesso enrichle, I'édition eéldbre ot méritaire do la fentaisie Chromatique (publise cher Peters & Leipsie) Vemporte de beancoup par le soin minatiens, dont elle 46 Vobjet, sur les éditions des autres cuvres én grand fon- musique tnstrumentale. I eat vrai, qu'elle exigealt ‘dea indleations précises plas qu’sucane autre peut-8tre, cette cu- singalidrement marquants, qui est, pour ainsi parler, on ‘du romantiome dans ia littérature de piano. Co qui donne & cette Sdition-commentaire devenue indispensable plus grande valenr, cest qu'elle ext basée sur une tradition authen- igue, qui remonts jusgu’h Bach par Vintermédiaire de son ls Friedemann ct do Forkel, qui fat lo maitre du professear Griepenkerl, Sdlteur de la Fantalsle. En dépit da poids scientifique de’ cette brllante chaine do noms, noot avons tens Ia critique pratique de cette tradition, cest & dite que nous avons ooS la complétor et pasfols la contredirs, Mais dans co dernier cas ‘méme nous déclarons nous bater toujours sur cette tradition, qul nous révéla le génle immense du grand maftre, on nous falsant sal- de son harmonie, pénétrer V'intenslté de jo sentiment. Par atte déclaration, que plus it volontiers, nous eroyons reponsser Te génle révile an musicion sinodre signei avance accusation de faire opposition aux ‘Un extrait du commentaire de Forkel sur l'uvre en question contribuera & mettre en Tumire tee efforts, que nous falsons pour fondre co qui est da domaine technique ot’ co qui est purement cathétique, dans lo bat d'arriver la pleine possession du génie Bach. ‘Dans son céldbro ouvrage (sur 1a vie, l'art ot len ‘vros do Bach) Forkel ait co qui suit: ‘yJe mo suis donné une pelne extr8me pour découvrir dana Bach” une seconde aavre doco genre; mals on vain! Cott Pantaisio est unique et n'a jamais en de pendant. Elle me fat a'abord envoyée do Brunswick par Guillaume Friedemann. Un de ‘oe amis qui faisait volontiors des vers, joignit & 'envol une fenille do papler, sur laquelic étaient ces’ mots: Cl-joint an peu de musique de Sébastian, appelée fantaisic chromatique, laquelle sera belle dans toas les sidcles. — Ce qui eat singulier, ceat ‘que cette fantaisle produit do impression sur Vanditear I» Moins exercé pourra qu’elle golt jouse & peu pris nettoment* Forkel est vena loi-méme & Vencontre de 8 singulidre re- ‘marque on incitant son élive Griepenkerl A faire part des indica tion (dont. nous avons cl-dessus mentionné Vantorit6) qu'll Ini avalt transmisos aur le véritable manidre do jouer Bach ‘Nrexsouter quo Retioment ot correcioment, eect épeler, pré- ‘kdent indispensable mais insuffisant. Le prononciation corrects neat polnt encore Ia déclamation intelligente, non plus que ealle-l nest ['éloquenco sentio et entralnante. Or, dans’ Ia langue dex ‘sons, Fart de Tétocation eat basé sur Tn coopération do cen trols facteurs, dont lo plas haut implique toujours le moins haat. ‘Tenir wn compte rigoureux de ces trois facteurs, tello eat In ttche dune édition, qui entroprend de facilter an groe du public (exéeatants comme anditears) ls compréhension da sphinx ,liach', Go quion a le droit demander & cette ition, outre un texte correct soignensement reva, c'est d'abord, que I'exéoutlon soltfacl- Ltée par an bon doigté, lequel eependaat dole ve ragler our In ponetaation de Ia phrase, et sur Ia logique du rhythne, platét que sar des considérations pratiques; ensuite des indications d’ane oom séquence organique, sar le caractdre des articulations, et sur le ‘atnre du mouvement ot du temps.wird aber, sumal fn der Tonsprache, erst durch dss Zurammen wirken dieser drel Factoren gegrtndet, von denen jeder hthere den niederen bedingt. Diese genannten Factoren hat eine Ausgabe Bach’scher Com- positionen, welche ex Zweck stellt, ihn Pablikim, Splelern und Yerstindlish xu machen, mi lebtigen, ‘Ais ihre Erfordernisse nichet dee Beschatfuag eines correcten Aertlach revidirten Textes ergeben sich eloo folgende: Epletchterang der Ausfthrung darch praktisehe Fin} jelehnang, bel welcher dio BUcksicht caf Beq sogenannte Handlichkelt,sleh stets Vorschriften Uber dle Quall- F dle Quontitat der Be- ut der Herauageber einen Fort. schritt gegen dle alte Ausgabe dadureh ersielt su haben, dase or ich bestrebt hat, dio paychologische innero Einhelt dor Fant aad fo sn veranschatlichen, beide Sttcke als den zw. thelligen Monolog einer und derselben Person darzustelien, wibret je frOhere Entgegensetzung derselbon den Eindrack mschto, als ‘wirde oin trdamender Po8t durch einen rlaonzirenden Schalmelster fabgelist. Dem entaprechend hielt er cin Suserst rahiges, still Klagendes Beginnen des Fogenthema’s flr angemesse weltaren Verlanfo bla rum Seblusse bewasstvoll, ohne irgend welche Kilfertigkelt, sich gipfelade Stelgerang des Tempo's und der Kraft fir wirdig ‘wirkungsvoll. Mendelssohn's treffliche E-moll-Fage, deren trene Interpretation — der Melster hat slo 20 sorgsam flancirt, dass Keine Irrang statthaben kann — ein rlckwirkendes Vortragemuster fir echwangvolles Fugenspiel darbletet, hat thm blerbel vorgeschwebt. In seinen Modifcationen an der Interpanctlon fat der Herausgeber sich bewusst, ohne alle subjective Willktr verfabren su haben: dle Correetaren des Fingersatzes finden thren Grand in den technlschen Errangenschaften des modernen Clavier le. Verdoppelungen von Pastagen, Versthrkangen von Accor- =n schienen nothwendig, um das Colorit xu erhthen; den Kiang der Orgel xu mahnen, schion back’se durch dio Vorstellang eines Spinetts’ oder Clavich aricken, Liaxt’s Imposante Transceription der Bach'echen Orgel fogen bietet in dieser Hinsicht vielleicht das belehrendste Studlom mum Eindringen in den Gelst des gréasten Zakunftacomponisten, desgen eigentliche Wirksamkelt erst hundert Jahre nach eelnem ‘Tode begoanen hat, Endlich ist durch ausfthrliche Notirang der a dor ,,Fantaslo" vorkommenden binigen Arpogglando’s der cathloeen Verlegenhelt vieler gutwilligen Diletanten ein vermath- Uch willkommenes Ende gemacht worden. Zar Verantwortung gewisser Licenzen, bel denen thn stete jene Pietat goleltet hat, die alch von der Buchotabensnbingigtelt antl- sarlscher Wortklauber, welche es mitanter bia sur Drackfebler- aanbetang treiben, wesentlich unterscheldet, lat der Heranageber Derelt. Um elze derselben namentlich en erwibnen: dle Auseinander- ince cinselnen Taktes in mehrere (bel der Fantasie), 20 te or dieses Mittel, Loft sum Athmen mu schaffen,” im Interesse der Verattadlichung flr den Spicler benatsen xu dtrfen. ‘Ist somit alles Thunliche geachehen, den Spieler in den Gelst ln seiner Art einsigen Werkes'einzuleiten ond thm dle ‘Mittal sur Beslegung der Vortraguschwlerigkelten darubleten, 20 {nt scblioselich doch nur erst dio Anregung au einer schinen ond ‘Ansfthrang damit gegeben, ll n'y a que Vesprit, qui ‘toate Feeprit, sagt Chamfort. Wer nicht xwischen den Zellen x0 Teven vermag, wer nicht Sher ein gewines Quantam receptiver Gonialiat verftgt, wer selbat Keine Phantaslo hinsubringt, bleibe | ‘a resoctvalor Etirnang von der yehromatlocn Pastas ab- ‘staben. ‘Was endlich deren Titel anlangt, 0 sind dle Masiker nicht flnig dartber, ob dle chromatische Tonfolge, welche das Fuj thems bildet, oder dle weltansechreltenden’ Modulationen in der taste thn veranlaest haben. In letstarem Fallo konto se bon so gut dio yeaharmonische* helssen, Belde Annehmen sind sallnig. Hans von Billow. Nous pensons optrer_an_progrés sar Yanclenne éditen o orique ae fala renorti mime monologue, contrairement & Vinterprétation qui falsait suceéder lo pédant ratsouneur au poite révenr. Conformément & notre conception unitaire nous donnons theme de Ia fugue'an caractire tranguille, doucement plaintlf, fous croyons d'un grand et simple effet d’en angmenter sane pr cipltation le mouvement et le force pour obtenir une gradation Ianposante. " Nous avons eu & Veaprit Texcellento fogue en mi mincur do Mendelssohn dont Vinterprétation file (le ofldbre uanobo avec tant de soin, qu'am malentendu eat im- possible) peut donner To moddle d'un beau et noble jeu de fugue. ‘Nous savons ne jamais avoir modifé arbitrairement a ponctus- tion de In phrase et nous avons adopté le doigié au développement ‘qv’ pris do not jours le jou de plano. Il nous a para bond’ ier lo coloris en doublant certains passages et en donnant pla amplear aux accords. Rappeler Vorgue, n'est co pas agir plas dans Je sens de Bach, que rappeler T'épinette ou le elavichorde? Lesmagnifques transcriptions falts par List dea fugues pour orgue de Bach, sont I'étade instructive la plus propre b faire pénétrer le stole dt plus anclen des de Tavenir dont Faction 2's commencé que prés d’an siécle apérs ss mort, Enfs la nota- tion désailiée des fréquenta yarpbggiandi" do la Fantalae, mettra de" bonne voloaté & endroit do co aétail. parfols jurgu’s I'adorat qu'une de ces Ubertés, nous avons, dans le but de donner plas d'air A la pensée, divisé on plosleurs, certaines mesares de In Pantalst faire salsir & Hexéeatant 1 genre, ni pour le rendre ‘ous s'anrons ot inteligente, prit®, dit Champ- fore. Celah qal'nentend pas & dommes, o¢ ne dipowe pas deze ‘cartaine dose d'imagination reproductive, celal Ih dolt ve tenir A une Aistance respectuense de yla fantalale ‘chromatique®. Pour ee qui est da titre enfin, les masiciens ne sont pas Geccord; ail 614 donné d'aprée In vulte chromatique de sons qu forme le thime de la fogus, oa daprés les modalations sees Aiatantes do In fantaisie? Lee deux opinions sont fondées. Dant povcrait susel bien dire ,fantaisie HANS DE BULOW.o Chromatische Fantasie und Fuge you JOH. SEB. BACH. Allegro impetuoso. 2 7 il Basso sempre un poco tenuto Arrangement foe Raton 5905 a, Rote oF G. Bork Rena5005aA ————— goten.® #0. Ba. # Allegro. -Andante. ten. ten € = dimin. 5 ron Pedule___raltent. Andante. = IG = op, ie crese. \\ ———————— = fa. # ta # sempre crese. “arh SeeSee a Se v q 4 2. e és _ - ; rallent, Zz ae S55 oe =e 6 Te =e ———— Molto Adagio poco stretto Dos 24 a Ba = 6 4 rs espress, (= — Pom Recit (p espress.poco stretto 5 a 4 & lars pensieroso 1s 1 9 animato f => PP ores of a y a. acceler. 2 = SO Allegro, Adagio. a 7 a : 3 PN te ie molto express nepele animato = ay te *. =< et age tee SSS a —- * s SS, Allegro.poco a poco crese.. = = = rapido _ F680.» oe ee eee lurgumente atte __ af _6 pesunte animato rallent, pois ve eS here co rullent. 7 Pace raten Mnostoso. bes fen. A express, a0,pitt lento a Muaestoso. Ses 2 SS es SF Se ee ES ————_ pp ze a Y dimin. attacea la Fuga nas;Fuga. Poco Allegro e tranquillo. Perea 1 a4 PPsostenuto PP _ PP espress- __ sempre piano~ tH" ote i + ( SS ! pe tranguillo Beco) crese. 500520 poco, a 0c a poco orese,505legato ste. w f uf ° af 500523 SS boy of marcato 50926 59055 ten. 4 ike - - > > yo v= V=, zg ‘martellato = Adagio. > A —== ss Tok | : ta Fea 5003 {hsm Dak er Rater OeAus der bekannten Sammlung: Aus meinem Tagebuche. Band 1%, GAVOTTE. Max Reger, Op.82 Nr5. Viogernt von Robert Telchmilles ia ig Mundin) — BP — FE He 0 Se was = =H = a = = =e i er Autfihrungerecht vorbehalten igenturm der Verlger fdr alle Linder ts Ea. Bote & G. Bock, Berlin aa Copyright 1004 by Lauterbach & Kwvhn, assent El. Beto 0, Bock: