EDITION NATIONALE
DE MUSIQUE CLASSIQUE
N° 5136
ALFRED CORTOT
Edition de Travail
des Euvres de
CHOPIN
VALSES
TRAVAILLER, non seulement le passage
difficile, mais la difficulté méme qui s’y
trouve contenae, en lai restitaant son caractére
dimentaire.
ALFRED CORTOT
EDITIONS SALABERT — PARIS
COLLECTION MAURICE SENART
22: RUE CHAUCH
res pour tous payn, compris NOTE DU COMMENTATEUR
Les indications métr 1omiques
dont se recommandent 1a plupart des éditions
des ceuvres de Chopin ne lui sont pas impa.
tables. Nous les complétons fel par une sug-
gestion approximative de la durée de chaque
pléce,exprimée au moyen d'un minutage qui,
tout en tenant compte des exigences d'une
exécution respectueusement soumise aux
doanées caractéristiques d'une exécution
éprouvée par une longue tradition,réserve
cependant la part qui leur est due aux pré.
sogatives individuelles de la sensibilité et
du gout,et aux fluctuations incidentes de
mouvement qui peuvent en étre dépendantes,
AC.
BMS. 5186 LES VALSES DE CHOPIN
Ii suffirait d’une comparaison avec une quelcongue des Valses allemandes ou fran-
sgalses contemporaines de celles de Chopin pour discerner, dans ces derniéres, la pré-
sence d'un indéfinissable accent de terroir qui les distinguent de toutes les autres et qui
semble @tre, moins le fat du tempérament personnel du compositeur que de son ins-
tinctive docilizé& l'emploi des rythmes de son pays.
Lui-meme,& Vienne, reconnaitra son incapacité a s'assimiler le style d'un Strauss ou
de ce quill faut pour les Valses viennoises”
d'un Lanner déclarant “Je 1
On notera, du reste, dans l'ensemble des Valses, un principe évolutif marqué. Les
premiéres d'entre elles sont encore des danses pour le corps. Les suivantes, des danses
pour l'ime.
Et si 'atmosphére de la salle de bal, ’éclat des illuminations, la jeunesse et Werttrain
des couples élégants, sont fidélement évoqués dans le rythme contagieux et cournoyant
des Valses brillantes —ainsi Chopin désigne-til ses premiers essals—il ne tardera pas
a en incliner le style vers cette conception de ia valse dite “de salon” dont jl fut fe véri-
table créateur.
Ici, la cadence va s'assouplir et se diversifier. empruntant parfois les caractares de
{a Mazurka, parfois, méme, s'aventurant,au gré d'un dessin mélodique particuliérement
sensible, vers les nostalgiques ‘nflexions de Impromptu ou du Nocturne.
Et, peua peu, le réve mélancolique, la secréte blessure de I'ame de Chopin pénétre
tune forme consacrée d'origine & I'épanouissement de la gaieté et de l'entrain, Les to-
nalités mineures, en général si favorables &I'expression naturelle des sentiments attris-
6s, s'y verront, d'une équivoque poétique dont seul Chopia aura eu le secret, subtile-
Ment asservies aux prestes girations d'un rychme cournoyant. Danses de réve, pleges
des coeurs énamourés, échos secrets des aveux murmurés et des regrets fugaces, coquet=
terie que trahit une larme, telles vont naitre,sous les doigts aristocratiques du fréle
‘musicien polonais, ces poémes du sentiment, ces Valses aux troublantes alternatives de
langueur et de vivacreé,
Ce sont ces transformations expressives et l'étude des modalités instrumentales
‘quien refletent I'esprit qui feront objet de la plupart des observations dont s'accom-
pagne cette.édition de travail.
Les problames techniques y seront traités d'autres part en tenant constamment la
virtuosité pour inféodée aux besoins de linterprétation, ce qui est son plan et sa seule
raison d’étre.
Pulsse l'ensemble de ces commentaires, inspirés par I'unique souci de pénétrer au
plus prés les secrets d'une Immortelle fantaisie, rendre aux élaves quelques services,
et faciliter leurs études tout en stimufant leur imagination,
ALFRED CORTOT On. t8, Mi majene
Teenty
INDEX
op.Av.N21, Lab majeur
ip oon eaprensone —=
Op.09-NO2. S¥ minour
0p.44-N°A, Fa myiour
1 a eR
7. eS
Opt Lab majeur
1
f bridiante
Op. 64-NP4. Réb majeur
———=_
0p.70.N0 2. Fa mineur
= 8
—_
”
Wf dolce elope
Op. posth. Mi méneur
2,
YP r
44. a linet aisnnnnmtnnennenn,
VALSES
Euition am rravatl par Frédéric CHOPIN
Alfred CORTOT opis G88
GRANDE VALSE BRILLANTE
dédiée & MH! Laura Harsford
Sin. 25
eo # a, “Sa, #
Grande Valse Brillante”. Ainsi s'énones justement par rapport A son carsctire mesical le titre de a premiére Valse éaitée par
Chopin en 1894. Ses etsais antérieurs, que Yon trouvera en fin de ce volume, rayant été publiés qu’ apres sa mort.
Valse brillante, certes-et tout ici évoque Vidée dan stincelant divertissement; Vengageante vivacité dea rythmes, Ia diversité
primessutlire dow eiftérents motife dont chacun saccorde d'un élan eargctérietique a esprit tournoyant de 1a danse
Car il ne s'agit pas encore de Is formule postique de la Valse pour an” couple, dont se bercera plus taed Punogtination réveuse
de Chopin, mals bien de la Valse posrsea” couples, avec, comme décor, le scintillement des lustees, Péclat dos toietes et tote Meu
reuse ot felvole animation de Ia sate de Pal
Ge nest pas encore Je pobme sur la danse, lest ls danse elle-méme et toutes les facettes de sa brillate, circonstance
Crest & mettre on relief celte particulars’ suggestive que dovra Semployer Vinterpréte, conformant wie exéculion en quelque
sorte rebongissante, incisive et lggére tout & Ia fois, + la traduction de ee pitoresque et charmant tableautin dépoque:
(1) Laccentuation en porte & faux” des deux derniéres mesures de Vintroduction, cstronnant appel au plaisir, accompagrera d'une
égére détente du mouvement, cotneldant avee Vindication du crescendo.
(2) On slottorcera & la mise on vateur earactéristique des divertes iaflexions suggirées par les lalsons dittérentos de cet épisodein-
ial, usqu'd 1e 4" mesure, 03 te trouve fe point oulminent du erescende, domine le sentiment Dun élan progeessif, chaque élément
rythmique étant bien prononeé.
Pals, ov terme atteint et accord de 7» diminuge sur“até naturel” ayant été soulignd une lewere intention expressive, accuser aveo
ardce la chute nonchalante de a mélodie vers son potnt de ddpart. On remarquera que la reprise du motif ne comport pas le“p subito”
{in Vexpositinn, mats bien un decrescendo" progress
(ROITIONS SALABERY Paris: ‘Tons droite seetention, de veproietion de éneduction
ei hue PNauehat (Colleton MAURICE SENART) EMS.b136 GW Beoretiementt aren pose Bo paye Iupart des Vatees, ta présence de on second moti datlare glissante Ft rapide, sorte de ritcurnelin qui semble
may eureuse ane coupten entratees dans I tour oiement de In date.
(©) On carstaterst
sinat que font ta plupart daw exdeutante Inattentife al'exprt ces notes, Wen ineliner Pinterprstati
1 pve vouloie Aeoquce
‘0 aura tort crpenda
cuosite inaittererte,
Un cogutteriestigantey un rloxiblerepondissemen! du rxihne le doivent coricterise ql prentest he appl uF ad
* temps ce chaaue
adaptatio
teste dinitit en
Fstude choomtique suivant
=] ete, juequ'a Voctave eupérieure ot reaescendre
Eat s.s136
a) (4) Mettre on watest 1a détieate varlante chromatique qui dliférencie {cl In reprise du motif intial et wellen 3 2etenewatinn do ki
ruance “plano” qui Vaccompagne.
rove de ee sragment, én leur suppostnt ta pénétrante xonorité des violons
i par In diserétion déinvolte,te reboudiseement degag de leur atiague, 18 rythme des nies répétéi,
Spisedique qui ne saurait clre slourdi nt sur Lequet fl convient ne pas iasister
1) Bien prone leggiero if
i;
fa # Sa & fo fat
Ba
Sa,
Poco ritenuto
@
(@) Sovligner tranotement les oppositions de fot de p. Veiller ita brilante émission des accords détachés, Limperceptibe interrop-
tion indiquée par la virgule falsant quite aux deux mesures def na dobjet que daider ala clarté da coctraste exigé par Chopin, et
dreviter toute confusion entre la légereté capricieuse dun léger dessin mélodique suooédant au cliquetis pruyant dun rythme for-
temont aoc
@ 101, 1a sonorité devient plus sensible et 1e mouvement des eroches se détend un peu, sPé
‘do maniére i (aire désiver quelque peu le retour du theme antérieur.
ement au commet du deesin métodique,
EMS. 5188 () Conanima,,
|
i)
ia
= oh ° En
:
fr
st probablement miecx accordée au caractére de cette nouvelle proposition thématique que le-con
t des éditions, Lea noives surmontées dan point, plus pres du portando que du slaceato.
Sponse mélodique, que Von
précédentes 1a cadence nonchalamment voluptucuse de cette
temps de chaque mesure, dans le style viennots.
{o) Tostos tex nolzes de ce passage doivent rebondirspirtellement de ane a Vautre, te que dans une Jongler
soutiendre par on
spensable que
intenalté que la note princip
montées
et quiele y
petite note y conserve son caractére mordant et quelque peu mogue
By
Atco exdeutce rapidement et de meniere incisive:
(W) Seander fortement, quoique sans lourdeur, les deraléres notes do cette descente chromatique en lex soulignant dun léger ritar-
@ando destiné a mettre en valeur la reprise du molif mélogiog-rythmigue antérieur.
EM. 5136 4
$00, Sa.
bd
preinte de senibilité, male nom de abrNimeatallte
‘on Ia paimoisen exprassive. It suttira pour expri=
‘y rythive we water fondamental
fo tas entearaant a
‘t par wit fnseneible torte do mouvement. M
Veitieg ala penetration, implicitement sugseses
Que Ton exéeutera presque sini
De mime, quelques mesures plus foin
Eats. sia 4s) Lediteur ompleie ici uso vs 2 a ossie clromatique descendant, taut gn sssurant
Ia précition delicate des notes a
ao woot FD) A) ;
(18) a Tempo Raga
y
sotto voce
fa a, He a, # Sa. #*
(15) Bien observer ta durée exscte du silence qui suit cet accord. Puis amoncr progressivement le ritardando des mesures
subsiquentes, et dans le sene dune Bésitation plutGt que d'un alentissement, La mesure de silence qui precede V'a tempo par=
Ucipe encore du rallentando.
(6) Bien soutigner, malgré {8 nuance pp dbs le début de la tournoyante cods, Vaccentuation caractéristique
do la basse. Crest ict comme une sorte de pulsation encore loiataine et assourdie, mais qul porte en soi tout le frémi
ment du crescendo & venir
Rendre le'"pépiement” chro!
croissent et que le rythme tend
ique de la main droite, de plus en plus incisif et britt
waceélérer.
EMS.5196 (49) Travail préparatoire ae ce passage, dont Is claire dnonciation ast indispensable:
pets ates y
E.MS.5195 5156 a Shy
a1 Accelerande
¢
au
inconvenient
Preparer 0
TROIS VALSES BRILLANTES
Not
» dédite 3 MU do Thurn-Hokinetein ones
Vivace, . ‘.
[Les trois Valses de VOp.4, publieoron TAR, font encore Iatitulées "Valses britanten La qualité de lor eédaction dénote cepen-
dort Un aoheminesmert sighifieatil vers cel ideal expression porlighs squel Chopin va progress!vonveut donner toute sa Valeur
manicate et sipmestive
‘Uns Garsetian materle(s de 11 danse sy voient soltic#'S8 de mame que dins VOp.t8, mals ys une imagination qu Sempresse
dunt In dojnaine du téve et de Is Tantisie tet impaeables sujet ue sew cyeeations. Lew rythmes,
ng faeeants, cy vont insensibieent necorder sux clan. dy cwur davantare qu 1a fora mawvema
EV sour reprendrs ia fer note de Sehaisinen, qui note eh et de tots Ip. particularite gneentiolie sue nouvelle conception: "ce
Shell 'dos'Uiees pour Les gues ples encore gue poor Jes" carps.”
La promigre Bronte eiler-et qui fora Mohiet dee observaliors subecquentns com
Chopia et Tune de elles dont Ia fortune Tat iamediate tant supres du puble que des virtuoses, 4 fu Gilection deeque: alle of
Frail lod prostigies digae factue aig tose liitiante at ra'ligge, Cette populorite meine, devalt engendrer una Inteepesiation tr
Uilonnen trop aidibersment ovlesde vers un earactere de bravoune qui en denature Tcheusoment In tendance postique. O
fe oroil pat utile de tappeler ui) sawil ted done piece congue pour aristocratique atmogphere du salon roniantigue et non
Gun morgegu de concert aux Sruyantes et demoastratives ambitions 7
‘peur’ tléments aly trauysol en pracencey dont tes caracterietinues se doivent détee délicatement soulignges. L6H vent que
How p urea qualifier de famininy os deux themes exgreveits quay polbl de vue prysloromique constituent Pessentiel de oette
Valk; (ous dete enpreiite de share ealvréy eftraines par ta tendee anlmation dune flexible eadenre, Latiment vopposition,
a ied un tole epivodique invia qu’ entraine
parm les plus populaires dex amuveen de
Cur didenene maccalin sera repeésente par te diane Pardet feémicssnte. gut jouen
Sie Tee oyeux touriition fx wivacite cummunicative des rythmes francheitent dérides Nt trope fade sentinyontalite dans Pu,
i trop sbinditérente velaeité dans Putee el Ton sera défi sur'la vowe dene juste Uradvotion de celle page chatoyante
() Une sonorité Helllagte et sans lourdeur dot eaeactériser Pélézante Impéluosité do cette introduction, dallure 4 visemes!
Use Variante employée par bon vombre de virtuoves, contite i parlover ainst entre les deux aalns Hexposd di moti in
ae ae 4 +
SSS = 5
we iu
(2) Lowieution. & ta fois seintillantee! jpate deen possuge présente dévigantns aistiulté= pour tos mains daudes dle peu dex
Dpurticullecoment ag ce Qui "onssrac Je heusnue capprochwment su pouce ot du cinjulcme devel sur deux tonches votsines.
Tenvailiee diabord siuety pour eeatiser tes Golgts taintes. 7
Ass 523 B.
beg teas sped igtfg
vad
me we. we.
Li derniére mesure de ce pastage S078 un peu détendie auivie dune iapenoepttet respiration avant Cehoncé J tee
mdtodique
Ems.sine (@) Le balancement doucement enivré du motif iaitial comgorte, comme appul eythmigue, Paccentuation (ypique de Ja valze
viounoise, A savoir une légére anticipation du 22° temps de Ia basse, aur chaque mesure, Il est difficile de noter enlte partl~
eularité carsctéristique autrement que d'une maniare fort approximative:
eter
La vatour mélodique des sixtes de la main droite sera détinie per une sonerité doveement pénétrante, et un peu plus sensible
ta partic supérieure. Voir pour le travail préparatoire, les exercices tentionnés daas MEaltion de travail do Etude N° VEIL, Op.25
() Uexécation da mordant est rendus difficsie par Ia position iseomniods des doigte sur Ia sixte Mily Ut et par Menchatne-
ment avee In slxte précédente, Chopin lal méme novs fourmit quelques miesures plus Join Ia clef de son axzevtion:
(9 Foisant contraste avec exposition du théme mélodique
cet élément (ransitoire doit attecter le earactire dup élégant bs-
Ginage, dune sorte de frais of spontané jeilliesement de légeres sonorités. La premlére fols, af et briliant, mals non f, comme
Mindiqueat certaines éditions. La seconde fols, aérien ef 2p, en tenant Dien comple de Parrét sur la note supérieure de Varpoge,
clsirement spécitié par Chopin et qui revét c@ passage dune ct charmante signification de jeu malicieux.
‘Teavailler alnst te adpiacement de te tain plvatant tégérement tur Ye povee
Accuser ligérement le mouvomest inélodique do la bssse,
Ems. 5196 (6) Observer ia nuance mf, qui accompagne je abut de ce passage brillamment désinvolte
Ne erescendo qui suit tend sor onae mesures et ce nen quis la dovsieme que lef doit se faire jose, entrainant lol Mé-
tan de 1a melodie dans Pivresse communicative dun rythme exalts
©) Let changements de doigts Indiquée pour 1a répétition des mémes accords & la main droite sont motivés par le souct de
ue Ton obtienne un meilleur résuitat en employant un doigté uaiforme et en
axsurant [a precision du rythine’ par une détente nerveuse du poignet
‘Crest uniquement,14 question do factlstee individuelles. afais, 21 Von fail choix da doigté de eubstitution, 1! faudea dabord
Sexercer ainaiy en teolant Ia tlerce 80 Heenan
= Lilt oil -
tradictoire assur
Agi digi 2 Bisgisid ope ste
i i : 2
tee. Rett = =
ELMS. mee Ba,
Ge mammer os
I jeléea™ ques Gicislon et brio, dana le caraclére diane fusde en glissande
to leinps deIa bnese a
Teavall peéiiminnire dosti
Mfachiter ia rapide et souple aépis
Les dolyts sosant tex touches of In main propulede par un feane mouvement laléraly on montast comme en deresadart
Un enpo detendiy rinix non polat ratenti, doit accompagner Vexposs ae cette ldge melodigue secondaire, que doit conti=
nung 4 Aifiedrer te rythme spéelfique de la Valve,
jpovieabig a Hentemble dn passuse
i fond toutes Les touchesy dany fe sentiment d'un legate absolu
‘xagution iiee st Chantante dex doubles notes de La main droite, par Vétude des deux varinntes el aprés,
ems. s1a8
-ment de la main eur le pouce, en négligennt lex Fo, # da, # Se # fe * Se
(10) Tirer de celle dixsonance tout le parti expressif possible. Elle doll sinscrire comme une blersure soudaine dans te dé
oulement quas! sentisiental de tout cet episode. La xonorité pleise et vibrante, sans exageoration de foree. Veiller 4 Ia claire
Siniseion des teres joures, de mime que dans la repelition di motif en octaves, quelques mesures plus loin
ELMS. si6 dM dy BG
is pans exagéren [a force, oF rappel Iransitoire Bu wollf secondaire, De mime
Metin weilier a4 erescendo dont In polit eutminant se trouve eur tov acords en mouverieat melodie decendan oat
ut eterte an temps de Chopin, maix dort application ext facultative, consste 4 dtende® dune octave Shea
7 Gerese.)
bi ‘euniero,
on legate)
aga
re
eer a 0 % dy ea %
ek ef ‘Sa, # da, & fa a
(45) Bion mottro on vaiour te subst delaircissement Uéterminé par Ia modification de ta basse évoluant dn Rub A RAY et pro
parant irrésistibleinent U'stablissement de Ia coda sur in dominante,
‘Teavalller ler accords de iain gauche selon la formule proparataire indiquée & (7)
09) On évitera de transformer en un banal (ourbilton de notes assujetth au seul vertige dune vétocité Insensible, Vévoca
tion du leger el capricieux lournoiement dont vinspire ce ravissant dpisode
‘Le Hjeu perléent certes 4 sa place ici, el la prestesse Gn inowvement,, Mais l'un comme autre ne doivent avoir pour eltet
que de rendre plor senaible te charme mélodique de cette fuyante conclusion, et non dattenter la techuigue de Vexccutant
Ls valse slanime el devient presque inréelle, mais tans renogonr ses prerogatives rythiiques et sop caractere de dare. Le
non legato” sousventend un parfait égrenement de toutes len oles, une articulation peceise et legere. Travniller tout ce
passage en rythmant Inégalement, c qui, assec paradoxalement, gonstitue loujours le meilleur moyen dlegalixer tea atte
Ques des doigts
Souligner dicrétement le dessin mélodique cont is au pouce de ta main gauche.
EMS.nia6 5156 Eisopriy
# ob.
Sa, ta ce ta
o
# ‘ea
(2) Assurer ainsi Pétude préparatoire de ce trait dont Pexéoution dolt suggérer Pimprension @un bref Jalilissement le
onoriten critaines retombant en cascaden do pies en play sitenuees sur Ia reprise acurfe Je motif seconds re
as
: ses
(9) énagcer ta Fe
texte par une. vireale
ce dy motif dans Ia nuance mp par une légére suspension miter ces deux mesures; indiguée dine Ie
5
A partir a'iet et jusqa Ia fin du moreeau, les sonoritén doivent s'estomper progressivement, éveillant Piée dune vision
qui vettace, dun ri qui wevanoult. Seale 1a pulsation deta basse doit contlnuer a caracleriser le eythme de plus en plus
Tointain de tn valoe.
(19) Seusinstiser 16
rement Ie mouvement mélodique de ta basse, du atch au Fab.
Le deraier arpewe, qui semble diluer dans Pirisation d'un deraier reflet sonore les ultimes vestiges dune visionde
raven sériea, fluid, lmmatéatel st diane absolue elarte-—sans tombre dun ralvertanco,
Fom.s. 5138 nhc nina nnn
a
N°2
dédiée & Madame
Lento 5 5
1 a a,
‘On a donnd, pour on motif sentimental qui weal inagrit dans ta lécende de Chopin dune maniare purtioulibresent touchanle
te seraom de "Vilse de VAdieu" 4 la Valen Op.60 Net” Tout susel justement, quolque sane Evidence aneciolsiue, yourraiteon de:
hommer celle-ci'Valse da regret” {ant linepiration du musicien semble s¥ complaire 4 Pevgeatign d'un souvent? teagrement
mmélancolique, tant le rythme dela danse n'y para voulolt bereer que la momoire dun bonheur evanoul
‘On sail par Stephen Heller que cette page’ nostalyeique el comme blessce dune mystériese tangueur était entre toutes sex
valses, Ig proférce de Chopin. Et, bien que ta qualite de la mutique suffise 4 legitinier oette diiection, on ne peut slempécher
de fui préter une origine sentimestate pios seorste, ea" nulio part la vere qui chante fey dun tel raft oement Exprersiyia dow
eur mélancolique Sumo rencontre sans lendemainy ne comsemiea 4 «lever tu Gessus dy ton We Vaveu Wurinure ou de la contl-
dence personneile.
Et Ben siimagine volontiens Chopin, présageant en quelque sorte Verlaine e: te “Colloque Seatimentat et faisant surgir du
passé ay couple dombres,de lui seul conniy sohangeant dan le nuit les aveux que seule aveit Ga recneillie Vardeur dun rive
Gn tieait tort ee fant & Vapparente simplicité de lg notation, den conclire & aa acilté denécation .
Et pour savelt Lait quih des problomes de soncrite ou expression, les observations qi suivest ne’ geront pas Soules
av développement de certaines quilites techniques Liattention que Von y portera doit suffire en tous oas'S prtserver dune
exéeution, hegligente,cu simplemom Seperficielley In traduction une eiuvee dont chaque détall est-4 Pimage une Intiine et
ponteante ‘seassbilite
(4) Liindleation “Lento” doit slentendre sans exagération. Etbien que trés détendue et tres languide, Ia cadence de 1a Valse
doit cependant saffirmer dans Vexposition du motif initial. {t-eonvierh qual soit tointé de,melancolie, mais non de ristesse et
Slla memoir da Bonheur entrar By doll connie, ave iy armed Fee” Natron alieate gu oasventent lout at
imosphore du morceau ot que soulighe. de]s materielloment Péquivogue troublante du syina Ge In danse et dels tonalite mineure,
usieurs doigtes se proporent u Piatéeprate pour Venonee au dessin de {a mais enurhe
Lae | iJ
Ts ma T ls T T
Le choix en sera délerminé par celui qui permettea le legato to plus chantant, selon les commodités de Hexéeutant. Mals que!
iI seit, on lul eonsacrera les sxercices preparstoires euivante:
ee
La 8M mesure de cot accompagnement est nolée dans quelques éditions, de indme que ta 27°
Harmonisation teop éiémentaire pour ravoir pas motivé de la part de Chopin la correction apportée a notre texte,
(2) Encore que Chopin wait pas spéeitié de modification du tempo initial au cours de cette Valse, 11 paralt presau'ingi
sable de Vivirier Vinterpréiation de chacun dee pisodes on serail lente de dire, des couplets qui Ig constituedt, par. te
odalité expressive ef rythmique particulicre,
{Gelsecond motily plus tndlviduel que fe premier, —qut xe borne 4 situer une ambiance nostaigique et gert pow amas
dire’ de tlournelle’_"eaice yn mouveynent ua peu plat allant ct plus capricieux et une sonorite plus péntsrante qui an 40
sibilisera tous Wes subiils wetoure mélodiquer.
EMK.S. 5188 a2
hire linter saucementy comme ye eloche darcrvt, Ia pridale supérieare da 58 doigt, sans préjudice du
Je a la melodie exseutiotie.
(tei, atleger quetque pew te eythme, en Porientant plus nettement que ce qui précdde vers Ie sentiment ce
Co len doit étre cependant qu'une evocation furtive et réveusement cadenceela caresse dun souvenir et non Vaffirmation
un nouveau theme, Linppol sor Te 33° temps (indiqus par.) legerement oullené, comme dan lointain Geho de Valse viennoise.
(On notera que Chopin indique un “t”sur le“La” initial et non un mordant comme dans les répétitions du motif.
Denchatnement dea 8% aia fie mesure de ce fragment doit wexécuter sine! sostenuto
(4
G) Le “sovtensto! intorpeété ici daus Ie sens exprecsif qu> Brahms lai donnera plus tard
La sonorité plus vibrante, play intense et Ie mouvement en queique sorte plus chalrureny que ralentsy de manvien 4 de
nr 4 Vectalvetssoment du majear toute +2 sieniication,
(6) Cotte wracieuse éohappée mélogique comporte Ia présence dintervalies disinint~ qut wetleut ou
ressant indispensable 4 son exseution, @aviant quelle doit waccompayrner dian Weer ot capricious
Trois doigics wont en préveuer pour Ia U8 meuuce, aecordes au clinix que détersninrs
Pour les deux mesures subséquentes, ot ne paul envixazer que te doicté de texte seul util
Travailler sitet pour fe twgnto en accused Idpérement Ieanugrment dian et vibtt loval |
() La reprise du motit en sineur doit #accompagner dust veritable transformation de exracté
4ej3 un premier siément imaléeiel a contraste, Mais U'alfaiblicwement de= ~ouorités sn #utF itp
faut en Westompe, siimmatériatise en quelque torte, ne fara plus que proloncer, dane virrviet da
i dstreminer Hopper
EAS aia aiming
a aa = seostennto
tf
() Effteurer délicatement ces trois mesures, 4 1a premitre desquelles stappliquert encore indiftéremment trois doigtés,
dont Van cependant était pas utilirable dans Is version majeure
Travail préparatoire pour Vensembte du passage do méme q's (6)
(8) A partie Wiel et jusqu’a Vapparition du noaveay motif épisodique de main pauche, (11) la valse se répétant dans te
imine onractire que arécedemmeat, toutes tes indications antérleures sont valables (Poco riten,
ten) (a)
sempre dimin.
smorzando
(0 Une certsine liherté de mouvement convient a Pinteeprétation de ce fragment ob la main gauche ondoie «i tendrement,
antrsinde dane I ninuousn Iantaisia du contour nlodique. Mais te bon gout le sius slamentaire consellle de vabstenin de lace
Stloration exagerée quiune tradition @origine inerrtaine « coutume de conseilier ick. Et te rubatoy legitimey ot mémo ne
Eesaaire, ny doit pax exedder les Ticences dont se réotaie te voluptuevs eaprice de 1a Valse lente contemporaine. Traval
@ealiestion contormément sux exesnpio rythmiques. si fréqueimment Indiques au cours de con commentaires
nor cortere ‘cede aber |
Apouyar les doigts sur tex touches plutot que les trapper —Jouer de trés pros, mais distinctement.
(12) tei, 9 sonorilé de ta main gauche doit, materé le soln que Fon prendra de ses fnflexions mélodiques, seacer ot presae
44 dissouate, pour latser te premier plat au deanin exprenal Ge main’ droite qui, lieméney sera tres diserttement timbre
Fe ehpation, wincliners vere we perdendon
(18) De inéane que dans ta valee préctiectey quoigue dane an tot autre sentinest expres: f donnen, 4 cette conclosion vol
16 Sinectorn und vison doot ta mémoire sivapnre peu peu, mate dont on eherche encore, cependant,& igurer ie tai,
Ems. sige Nos
Op. 34
“838
dédiée & Mle 4, d’ Bichthal
Vivace
Plus extérieure que tex deux précédentes, ta (roislime vase de cette xérle Slfre tous les caracléres de ta valve dite desali?
La gensibilite réveuse en est absente, mala gon la fralehrur de Vélany ta epontenéité du rythine et ton enjovement malicieux
Gn a coutume de Vaftubier du sobriquet deeVaise do chat” en se bazant war la notation varactéristique du theme en appotio~
lure, qui gueait sol-disant ete inspire 4 Chopin par les sauteapeuréa dum Ramaagrobis surris du mouvant contact des
touche et des sonorites insolites que ses patter en faisaient naftre
Il west pas benoin de dononcer le célé pue-il de cette tradition
La iranchise Brillante et quasi populaire de ce moreeav, Pune des valsex les plox typiquement polonaises de ta collection,
le folsannement. des rapides sonoritéx exige une Interprétation nelie et vivante, qui matte en relie! nex parlicularites de
idées, son Juvenile enjounment
() No point considérer co molif Uransitoire de la main droite qui fait passer de la dominante de Pintrodvetion & 1s toniqua
tu théme principal comme wn quelconque passage de virtuosite
Mair rendre sensinie, sous non rariide tournoinment, le dessin chromatique incius dans sa structure, par une successinn
dlaceente asser semblablos sux touches de fou par quei tun enfant active Ia yeiration de sa toupie
i ee =e
Tenir lon doigts trés prés des tourhes —avee copendant une articulation précize —Egaliser Vattaque en teavaillant
comainvemen e G2r Ip pee
(2) La plaisante ehicane rytimique qui oppose ag rythme temnaire de 1a basse, sur quol slappuie 1a ozdence de Ia val
tournioyant doccin binaire de Ii msin droite, ne do pas. Are eoullgnee d'un accent trop évident et qui risquerait ainément
de friner le pedautisme. Cependant 1a conleadiction doit waffirmermentslement dans Ta conception de Paterprete. Gest aaj
St fontor proportions wardens, le principe de 1a desarticulation syncope do Jase contemporain - On ne doit pas sen apor-
Seveins mate Hl toWt
fertons:
Puls appliquer & ensemble du passage Métude habituelle des rythmes Inépaux. Tous les mordants doivent éire exécuté
sist GEES ete mantére brittante
Ems, 5198 # i # a, fa % fe. #
Lnvolture de ve eecond theme, se tempére, ford de sa cupetition dans la nuance p dun Iyer earace
Sins que Ia cadence entesinaite de Ie valce en voit alfectee.
Eas. M138 o
Ga, & Ba. #& Fa. % Ga. # fe % Ta
=a wa " ores
F merenio eggioro
Faire porter tout
(5) Travailler dapora
métodique
Ems 5186 Ba, #
(@ Préparer Voxéoution tide de cox deux octaves nar I'stude de Ja substitution des doigts sur la note inférieure do ta
premidre setave et par rapport 4 Pane gueleonque des notes de Mootave Sulvante
2) Ich, Pinteryalte mélodique de 78° prond une infloxion gles caresnante, motive par Poppotition ke nuance,et lex notes
aélachées veront prononedes avec un toupcon do coquetteria. maliciouse.
EMs.site fa, # To, & fa, %
(@) Bion accuser 1e earactére modulent de ces deux mesures, en rendant sensible lo passage du Lrille de Sif 8 sib
E.m.s.aias 8
3 RR ot
ay Tempe 4 aie &
(00) Le “Perdendoss” indigué fei ne doit waceompagner & notre avis que d'un trés lger ralentissement dx mouvement
1 se caracterisera surtout par Vévanoulesement des sonerités, te rythme demeurant animé d'une vive pulsation.
(11) Prowoncer résotument ot avee brio toutes les notes de cette conclusion, en les “aerachant”, pour ainst dire, du elavier.
FE M8. 5186 op.se
Vivace Esiteoo 1840)
(1) foggeennne Sousa seeeemmsannammeeeenens
leggiero
ae ee ey wm 8 & a
Gita ge vase au, Sonumapn alae quo ele deca Jamal tre ogre, gu pe gorge pay oy nolan ave pet dee
seateosfosmaie gga pau dan ons act {oMehalte agi Gid Aaletog ln e ate 's Be Se
Mopweatice”ocopsticn de cote wakes Ts fide inpiaicuscmeat aiverafiée de Couey tot valves de Choplne Woe Vappoint aon
pesgranine{udette, tna Haptarilon slecnatve' det Comes y'prend we sigeiicuin on qetaae sorte igor ga.
ea rayalth aa grt dr aueleuen beers apisodes, Saleen abe par io welfhiie tneteloaie Wane obra Tal
teal o's” feicement du copie sentiment as eaguctriy a Eres mune ee oe'dangentey i Senne gut
‘inp laniatonny de nga cavdlcy copendont qt Rdcart ‘ei dans Fombeaysur un ryihme pie douicartusement enioers
i ais ullcelote st chateotat dane lequel,on pest 2e place & imaginer, 9, une préfigurstien eaccourcle, comme, un
aioeveaane Gu epenavai as Secdatinge sefetu ciated 38, PUit tte inary eee Sees womnraas prebibser AS
ques y seront poses auxquels les observations sulvantes ¥efforceront d'apporter une sofation satisfaisante.
‘ee nombes det batiemonts de-ce trill wert pet, Ini trent au jute ceractire de Pinterprdiation otr clest de In ave
va dUelate Pay dtfon dosnt fe Tout Wnt ceats heveujaibn apedlte ia alee ai St onpbrtet dare eh Sree Sag
‘Nous conseillons, pour assurer la régularité et 1a clart ‘Dattements, Palternance du pouce et du second doigt sur Mib
esses Sa ig ent tha prolre note ao cgas esta”
Donner au motif do rixtes de 1a main gauche vn Iéger caractire de balancement express
Vabandon délicleux et troublant d'un glissant tournoiement.
ton orga Wee Peatetoaan peta eee PTE
‘on travail josition
1ens de émotion palpitante, et qui trouve joi son applica
par ia danse nel e E
a de ja manlére tuivante 1a position iocommoge ae in main, determinée par les éearts enteo le 6% ot te 20° dousts,
zapeszets
ee
Puis, afin dlalléger le role du pouce:
Appliquer ors varianies di Penswmble du passage
DORUatin dogaliver lor attaques dew doiete st Wobtenir le legato indispensable
te,
‘est A ie on fasand porter tne tonne to ncconls Sueoessiynment kur chaque nota do 19 figuration milodique
Raat. 96 @) Le non legato” indiqué dans notre texte pour 1a répélition eristalline di premise motif ne xous-enlend pas une exécutlon
aétaohée mais Bion pluldt un Seranemen distinet des sonorites, E( la note supérieure y doit naturellement conserver Is pre
dominance métodique. °
‘Travailler selon los exemples précélents, mais ict avec une articuiation conslamment préclae et sans tenir compte des tenues.
E.M.S.5196 So. a # aga # Boke
te de refrain enire lex répétitions duquel viennent sence lex divers épivodes qul constituent
Ndeveait on suggérer comme te decor physique, *vequer Fobjectiwite matérsétle an joy
soit que le pansagre alt Ure a) te, ou Gans 1a nuance piano, ce gut est délerinin’ py
Plusieure ditions indiquent ave 42 et 12" meso
Ae ce fragment et de
‘La version de Mikuli que rete avons adoptie nous parsit plas conforma au sentiment de lépureté harinonique qur doit pridomiuer Ie
asnage analoguas, In basse suivante
Prlsspourexeeer inmate att devtérité rs dots, In variant susan
aerery!
{Un Bon travail de clarification concernant Yullaque préclee dex doigts consistera di répéter deux fois chaque note dns un movvement
modéré; chaque note étant produte par in détente du doigt, seule et sans participation dyn queleeaque mouvement de 18 main.
£ tt
Teavaller également avec deo rythmes indqaux regi ger it weer
E.M.S.5196 a ea #
) Mettre en valeur ta coquelterie espiggte de ce nouveau motif, maix sans lomber dans exces quasi parodique avquel x¢
complaisent ude trop noubeeuses Interpratations. Bien timbrer les’ notee tenues, et caractériser les theres delaehies par, Une
imperceptible suspension du rythme
rel ey od
E.MS.5196 prreire
(6) ely te eyti
Etablie Ie contraste des sonorités en évoquant succeasivement Is timbre aifiemé des Cors et celvl, plus sensible, des Vioton=
Préparer ainsi la claire enoncl ‘doubles notes!
Meme variantes pour tox deux mesures p”
Seander Idgdrement “alla Viennoite” te rythme de la bayse: 3
(0) ur point de suspenaion tna Il par () ne a
mest-ua acrit imperenplible préeédant Ia reprise
evtend aucun ritenute ou diminuendo peéatables. Ti Iinplique tule
TMS. ste 5186 (@) Wardeur concenirée de cet episode doit Stra tradvlte par am af vibrant. Penser a timbre da violon sur 1a 4 corde,
La Sonorite palpitante qui convient 4 Venonciation de ca motif quae! dotlouraux, mul vient se supergoser aux heurevses
Sages de la danse comme ge Ia protestation Wun cerur rolitaire, Sess amour ov de Jalousie, doit e'apancker largement,
riave sans influence sensiblement Vallore generale du moresau ct sans que ie rythme de le valse Wen trouve aller. Mare
Auer profendement Pempreinte des doigts sur les touches “appuyen et sion frepper
(@) Ladjonetion @une seconds voix, rend encore plus pathétique, ici, Ie dessin mélodique dont nous venons de relever
lox cantelatictiques seallmestales. Pour obtenir toute fe Clarke dési-able dans Je Conduite des deux partion, travailier ains|
peal B. staccato
a 5
pee Prep? PoP es
A vexécution, aesurer Ia Ligire prédominance expressive de Ia pirtio supdrieure.
FMS, ata8 39
+ | p teswiero
senza Se,
Bebe
set
an’Fempe I)
rrirrittiiey (eri
= + =
(0) Souligner Ie chromatisime express de ces trois mesures chaleureuses dont Ie rythive organique dol wentendee aint & In mala droite;
Eviter tout ritardando et couper franchement 1a sonorité apris ta dernidre note de cette progression, de manlére & pouvoir
reprendre le “refrain” dans la nuance p exigée
(00) Ce rappel du thime initial, dans un mouvement un pey plus détendu que co qui préedde et dans un caractere plus ceressant
quan début, Tout Heplsode gagnera cotte fois ci # etre Jous aussi legato que possible
E.inS. sine 40
Siatenuto
(2) Ges trais mesures, presque hésitantes et comme suspendues dans un rythme Flotant —muance indécise eniee Vaveu ot le regret
(48) Mame formate de travail préparatoire que celle indiquée au paragraphe W) . mals en satlachant fel & la fermeté et au brie
de Hexécution; eat A dire en articulant largement- ts PaTaeren
(4) Bien assuror Vaccentuatinn de 1a main gauche sur le premler Cemps de chaque mesure, Le doigté Indiqué pour la main droite
fest Ie seul qui permelte l'enonciation britante de ce passage.
(On rendra sensible ta ponctuation por quatre des deux derniérex mesures en détondant Iégérement le mouvement; mals plutdt
aang le'sons Won eedendo que dun rtenuto
EMS. 5146 (orese)
<7
[poco a poco crese.
En * , % e = =
* fa * % £ a *
‘par la modif‘eation de Ja nuance Ini-
Fa,
{6) Le rappel du motif altier vempreint lel dune sorte @élégance oiline, déterml
Late éeoluant du f 30.
to) Bien affirier le rythme péremptoire de eee deux mesures
(7) On veilter 7
de Vinstrument, tlle une fusée Iemineuse gut stvencult dan
n eythmant de la meniére suivante: ceefriiteric rece igeer er |
(48) Cette octave, gui rétablit de manibre sl Insinuante Ia tonalité fondamentale, momentanément négilgée pour Ia furtive in-
cursion en La majeur’ des mesures précédentes, doit Unter comme une cloche argentine Il faut la timbrer plutot que a
Getacher, en Visolant léedrement des sonorités qul Ventourent,
mt les sonorités se diluent
(2 pulsation rytnmigue
1 fe rogistre 6
Wvalse, Teavall
avec les deux doigtés indiqués
EMS. 5186 (19) Un eceanondo privvatura comprometirat a elarté de ce pareage dans lequel Vélément mélogiqne, qui @ fll jour dans la yartio
rnédiane, est contie aux doigts Faibles.
‘No point vavéder ter ka mianee aqui permettra de faiee snilir 1e motit essentiet
No
Gntme travail préparatoire deux mesures plus toln)
Blea aceuser le mouveinent mélodique descendant de ta basse, en évitant copendant de couvrir les sonorilés de Ja partie
supérieure par un emplot abarif ela. pedale
passage doit Zire exoned avec une clarté absolve.
La dernidre apparition dv “refrain sera caractérisiée par une articulation Brillante et précive. Travailler non legato an
Tn'dstonte correate des dougts sur chaque note,
EMS. 6106 (20 Wenteution rulilante ae celte coda seralt compromie ai la Werce coutenue dans le dein ae 1a malt droite tall gan
Jouee aver une parfaite ehnultanelt® par le 4% et le Ste dolgts
Travailler ainsi, pour intensifier ta puissance Wattaau
ces deux dolaty
atte og he
po ap EE
(22) Exéeution teaditionnelle Ue em
(26) De meme
ELMS. 5196 us
TROIS VALSES
NOt
didiée & Madame ta Comtesse Delphine Potocka
0p. 64
Molto vivace ~ > dean)
eet “Lees 5 7%
tie,25
6 nf leawiere’
@
wm * Ba * da * Se * * Ga ‘#
Lesplégierie dun jeu et la grace dun marivaudage, Tele sont les deux éléments dinterprélation dont il convient de singpl-
rer pour lexécution de ce caprice en forme de valse. On en connalt Paneedote génératrice. Le chien favor! do Ceorge Sand
Svait pour diverliscement habituel de courir apras sa queue en tournoyant en rond sur Iul made. Mia au défi de reproduire
‘usiedlement celte plaisante giration, Chopin répondit.en improvisant cetle esqulsse imitative goat le charme Inventit pe
imet si sisément doubiter la fatite raison qul en fut le prétexte, pour nien plus goGter que Ia ravissante paraphrase sonore,
"A raizon de ta bridvelé, cette "Value dy petit chlen” suivant ea dénomination traditionnelle a ete sgalement qualfice. © Valse
minute? I ne. saurait Ta Jouer dans ce temps record et Il convey
ton mouvement plot3t mor
Imiers fragments mélodiques et revatant celul edu relief dun léger sforsando.
‘Par contre i conservait le tompo aniné sur toute Ta section médiane que Von 4 si souvent tendance a sentimentali
xxclamation, qui nous a été conserrée par un contemporain, Pune auditrice de 1848, nous permet de supposer Vexquise
perfection du jeu de Chopin lornquil jovall celle valse: Quel est donc son Secret pour que sen. gammes solent si couldea?
Seat G oblenir celle apatite legare ei volubile que devront tendre les exereives préparatoires a Patude du texte, Elle eat icky
mieux quune obligation technique un facteur postique indispensable-
) Le travail dégalisationsle plus efficace
dessin mélodique de la main droite
malgré Vindication “molto vivace”
Sueqw'aw Si bémol qui termine lex pre
rythmes sccoutumés portant sur ensemble du
"2 déterming par Vemplol di
Goes oor ore ty!
La transposiion, duns fous Jes tons; en alist te ndme doigt cet aire oe
tents neve, Movement meder tnir Tex doigt rte eos deena,
Min’ aus le pringipe Geffoaromont tppropris at careclive do Penccutice ne Sequnare pas en impricision. eslier, ee
itety nod prs da ton Tagato gos neato
ag cow evochenourasterlatgue
supérieure du motif initial» pour but debvier au “roulement® incom
‘Qui doivent dire distinclement et légerement sprenées.
tant, 7% Fa * Fa, * Ge,
() Vemplot u house sur ta premidre
ny pourrait prétedce le dougie tradition
ge on assure une prononelation plus préei
E.m 5.5196 & #4 4 Fon #4 Fd Go HM x
Segond épicode dolt couserver Ie balancrment animé de (a valve-danse, lash que rous Pavons dja pre-
dion teanstormer lex oilines tnflexions en les accutaat dane te wens d'une aenthnentalité dont Hexagération
seesit ot tout 8 fait abplac
(3) Le Matemont gratin au La bal supésigr qf forme plain dans 1a eGpéltion de ot wolf seconsaig, clalromentéhancé
late Indiquee pour Vexéeution de quelques mesures selfectuera avec une extrame souplense et sans
swe Ta cadence ndeyoat du eythine en soit affestce
EMS, 5186 6) Le trille oriente ici te rappel dex mesures initialee vers une exécution plus brillante qulau début, selon les indicus
Asnurer \@ caractere eutilant du crescendo par une articulation plus prononcée que préeédemment. Consorvee xi
Ince valeue eythingue sux quatre mesures de Iniiles, 4@ mantére i outreiner la reprise dy there dans un mouvement a0
E.fiition mettement “deciae 7
(@) Reteouver ict, em opposition avec tes mesures précédentes, la sonorité vaporeuer du délut, encore quan peu plus pronencte
Eaws.si86 (Cette derniere reprise, aérlenne, volubile et dans le earnetére dun effleurement, et quasi dun évanoulssement des
Pour Vinlerprétation de Ié derniére gamme, a détact indication préctse de Chopia, deux versions se proposent au chet
Altague Torte et Brillante de Ia note supérieure suivie don rinforzando jusqu'é la chute sur 18 mesure de conclusion
maintion de 12 nuasee "pleniasimo” sur ensemble de la gamme et crecerndo wir la derniere mesure seulement, taqueile.=
Ingerement clargie. Gest i celle-ci que vont nos préierences, sane vouloir lowefoie Ia conselller Sune manlore exClUeve itis
E.M.S.5196 Ne2
dédite 4 Madame Nathaniel de Rothschild op.64
: (asa
‘Tempo giusto ‘ ayraenree ae,
fa t ——— =~
Pain. 4d
a & &, ea ® fo. # %
%. % ea RO #
Subtilité do Pinvention mustoate, concision aristocratique de Ia forme et de $a notation, furtive nostalgie du sentiment,
toutes let modalités raffinées une réalisation parfaite seiblent sire donné rendex-vous $aas les trois gplaodes de cette
valae pour y concourir, dune touche delicate,’ Vexpression évidente du chet dsruvre,
(On west plu ik vopposer sous les séduisants contours mélodiques de celle page, ot la danse s# joint au réve, dun accord
si fragile et si rare, le trouble @'un eoour qui #abandonne & la {ristesse enivrante & souvenir
La suggestion lel, et toute probante quelie paraisse, ne vaudra cependant que par ce que Finterpréte ajoutera de 4a propre
sensibillte 4 Venchantement d'une musique qu oortes,traduit une émotion personnelie, mals que les sortileges pudiques dun
fart sans ddteut, lalesent eévaporer aux mystérieux contins de Vinexprimatie
(On trovvera dans los exemples dexercices préparatoires de "Elude Op.10 N07 (Ealtion de travail des Etudes de Chopin) tes for-
‘mules #a travail approche parfaitement approprié la claire énorciation de ces doubles notes répétéas avec subswtation des doigts.
(2) Une prononciation iaitstinete de ces passages mclodiques, dont te caractare de frémissante sensibilité est fonction en
mouvant enchalnement de secondes successives: en compromelirallInfaillibtement Vaccent de flévreuse et nostalgique ardear.
- on dvitera cependant varticustion JOY 94 aul, tropstene et trop mécanique, en altéreralt Sgalemeat te sentiment
de glissante st souple aégenes.
‘Travailler dabord ainsi, pour a préeision dattaque individuelle de chaque Avie!
Puls, ossurer par une Iégére ponctuation des monvements ds polgne 0 note de chaque celtute métodique
~Pélan de égareté capricieuze dont inspire ce xédulsant dpisode,
E.MS.5186 sta,
en forme de “refrain analogue A de nombreux fragments @autres valses dant te edie épieodique a
au €mure des anaiyses precedente, gagnera 4 ne pas etre ineepeeté dune manlére trop vive ou trop bedlante.Comserver
renement delieat des tonorités, seander d'une Legere jmpultion exprenvive fe Getut
1 eythine berevur de ta valve, veiller
ie chaque mesure, Ge dan dire ict comme Vavoration srune danse de rive, et fn vistuosite. ny doll tmeinner
aocite iee'tes subtler exixeeen dane careswante tmprecsion postique
La foraute diexercice suivante pst A recommander pour Mégalisation de doigts, préalablement @ toute étude du texte de Chopie
te.
fees
ate ==] FMS ata § Pii_mosso a,
fa. # Fa, a Fa. ta
‘ko = Ba Sa Ey, ei &
G) interpretation eythmique tradionnel
EM. 5106). @ "6 gon Hoe # # oy eo
fo de 9 o> & 4a
8 ta, &
(@) Queiquen interprétes, parmi lwaquels figure Je rédactour de ces anqotations, ont accoutumé de “sensibiliser” Vexéoution
do cele redite du trefeain” en inbrant loperement le dessin melodique sous-entendu du pouce dois main droite:
a
EMS. 5196 Nos
dédiée & la Comtesre Catherine Bronicka op.64
saz)
Mogerate —___|_____———_,
wee a ee ek Bad “ies a
= => = Se. fa,
Wy Dernier feuillet dun délient Iriptyque, fruit dane subtile équivoque qui ta fait uésiter entre Ir eythme de Ia valse et
le caractére de Ia mazurka, celle page est Pune dea deraisres compositions nees sous In plume de Chopin et publices de
ton vivant. Lombre de la mort walla pas larder # sappesantir sur le destin du muasicien dont 1a novtatenque, fantaicie
Saventure ici en Wexquiaes audaces reeuellles par les iaprovinibles sinuasites dlune caressante melodie
‘Sau dans ta coda; ou le mouvement s'accdlore sufTisamment pour quill soit donne ata victuont™ «iy fouse va ele, Pine
terprdtation de celte value ne sera tributaire que dex Intlesions un jeu naturel at sensible, dune wsnorit bs fole ponteante
A enveloppée, et dune ponctuation expressive dont le detell ne saurait dtre Ponjet aucun tra espa atoes
Ou‘veillera cependant & Vexacte observation des doigtes dont Vindication ext donnée a raiten ore dr cheat
Sig par rapport aux exigences du phrase melodique —*t non eu égard aux commodites linnediate-
(2) Le doigté do cette mesure en portanda” ast certainement conforme aux Intentions expressives dee Chopin 1 oe aie
nous pouvous pressentie des subliles modalites de son Jew
@) Dans les quatre mesures qui suivent, les difficultés destension sont axvex considérables pour nverssiiee ui travail
prapuratoire desting h preserves le “ingaie’ indispensable
Assurer dabord a position de Ia main
Btu “fo Sa 1 a Sa. 1 fa. Prd #
+ EMS.5186
HN Ge) sis
# Ba, # Ba,
sean
[eae es he
Trasla
Ga, . « | Ds eas
Bien quil ne voit_pas mentioané par Chopin, un tempo Wgdrement plus animé parait approprié A Vinlerprdtation des
quince
sibilitéy semble tendre vers une expression. musie
tn sentiment tin pew plus palpitant, A partir de la 16%" mexur
(6) Le dessin mélodique confié ici a la main gauche doit a it naiseance dane un réve, Co nest
que pou a peu quon le colorera dun accent plus porconnel, jcho en Paccompagnant du soupir de
Ges Inflexions descondantes qui vemplissent @une si expr
Veilier & i
‘Brononciation distincte des deux voix
7 Queiquos ations:
lear EMS. 5196, a. ae ae Fa. a #4 * ob *
(@) Un sentinont expressif, de caractere ples peesnant, doit aaimer Vinterprétation de-cet dplsode qui se tend) Wane «i
seerate ardeury vers in Fotoan aU tol initial. On se kardera cependast de Maccompagner d'un crescendo rep accentue
Ea‘idgere exaltation qui sy fait Jour ue doit pat conteasier d'un accent deproportionns la signification postique wéné=
raleven morcesu
(@) Bien souligner In valeur modulante de ces six accords.
EMS. 5108 a, Ga. # o # fa # fa, # Fa. #
(®) La légbre respiration, préconiaée avant le changement de tonalité, 9 pour but @accuser Vimprévu de cette soudaine
modulation, determince par equlvoque luge audacleuse enharmonic.
(@ Gette nouvelle figuration mélodique sera empreinte dune sorte d'éloquence passionnée qui en fera le point expressif
culminant de toute ls valsn. Deétendre tin peu les premicres nates Ge chaque fragment Ge quatre mesures, en insistam eur leur
Sigaitication melodique, Puls reprendre’un tempo plus sccdlées pour la suite au passage
Fas. sane 60 1 @
s— 3 (a joo a poco
oe ba 3 ow 2 eS
drcvese.
wel de ad
a. # Fa. #90. #4. #9 tS.
(0) Activer te mouvement jusqu’s Ia fin, en engageant progressivement le dessin mélodique dans une sorte de tournole-
sat ae plano pte seo Le ravallepthniqa hast sir fen frmannlvantons pope ep ie gBpl eee somites
la mellleure préparation } Pexécation légare et brillante de ce dernier épisode, qui doit couler tous les doigts dans un ea
hetere de juste et discrete elépance. ce
(an) Prépares
la position Inconmode des doigts par rapport a4 legato indispensable au moyen de Vexereice suivant:
(a trancperor dans tous les tons)
EAM.S. 5198 VALSE
(pour M4 Marie)
0p.69-REA
cewore posthume 1836
Lento (J:135)
ENG
7
2 min,20) ‘p con espressione
9 '
i
Sassi legato
o Spe 2 9 @) bidet 73h
—— | >= _ »p=——— | >—
|
2 4
fo. # da # Gf # fa * My & ae Ea
11 appartiendre a Pinterprate dotiliser cet variantes selon ses pri
lon la physionomie expressive de 1a phrase musicale
(2) Mime observation, Varientes pour cette mesure;
EM. 6186 fa #8 Fa
Riten, Tempo,
Tempo.)
( Cortaine commentatoors, plus soucieux dun facile effet planistique que de la Juste interprétation dune page dont le carve
Lies postique s'inepire tout entier da ton de Ta confidence, reeommandent de Jouer eeite game “4 tance’ On peal, “aes
ccginte de trahir Fintention de Chopin, souhaiter au conttaire qu'elle domeure incluse dass Ia substance @un touchant tessin
fndlodique, teile une frissonnante et delicate emanation de Vintervalle de septisme diminuce dont alle ne fait quaccuser 1s
Sensible. signification
G) Variante facultative comme & (3)
(6) La secrite indulgence au sourice qui semble se faire Jour dens Vintervention de ce, motif majeur ne doit pas allérer d'un
trop subit élan Ie caractore de nostaigie qui prédomine dane Tensemble de Ia valse: La légere ani
por inteodustion 4 la main gauche dune cadence plus aecentuée suffica s créer Ia seneat
‘Quelques uns des manvsctits de Chopin contiennent pour les doux
WV episode, strsi que
dw texte:
‘4 mesure. Varlante:
Ms. 5186 # # oH & Fe Ea
Riten. a Tempo
351 8
con forse
@) La carsctéristique modification rythmique du dessin de la mala droite ne doit al passer Inapereue, nl tre soullgnée
dune Intontion trop marquée et qui risquerait aisément de frisnr Vexagération. Il suffira den accuser le caractere ma
eleux et méme quelque peu persifleur d'une ponctuation plus narveuse et plus légere que dans Vénoncé antérieur
Dinterprétation de ce aouveau motif de terces caressantes,
4 évitera de donner au Réb qui, sous forme de note tenue da
() La plus grande flexibilité rythmlque 4
si tendrement ered
EMS. 8196 . A (9) > > —_—
fa, te, Ba, a. Ga, # 9a, #
( Le crescendo indiqué fot se complate tout naturelloment par une accélération progressive dv mouvement.
On se conformera veaisemblablement aux réelles intentions de Chopia en eoulignant le point culminant de cette progression
por une altaque adouole du dernier accord margué “af"-ce"Z/* ne veul pas dire dlécraser la gonorité, mais de la sensibiliaery ‘&d) Apebs la Legere cespirsiion commandée ici par le plus didmenaire des =oecis de posctuntion, le retour do meuir (att
doit prendre la valour postiquo dun souvenir Allende! flottant dane lx memoire
Gn Eviter toute sccentuation intempestive lore dv passage du pouce dans ost arpége
Exercice préparatotre:
#
EMS. 516 VALSE
op. o9.ne2
couse prthume 1829
Mogerato st a s or
a2 phot 412 sss &Tempo
# Sa, * Gf # f fa Ga, *
a, Sa. Sa. * Fa * Fm *
‘Ghuyre de jeunesse .comporée en 1829 celle valse posthume,
tion et dont le caractere Wimproviaation ma pay egard aux pri
Ia personnalité future de son auteur
‘moigne-t-elle pendant quelques, mes
Teplonger dans Vindeoige atmosphere du caprice nostalg:
‘quil!consacre A Vinterpratation du “Za0y oot Indéfinresable
peroevoir il toute ia saveur caracteratque, fate fe charme Inguiety dst
expressi
‘lor accessible techniquement parlant de Loute la colleo=
jages du virtuose ~ préfigure cependant par maints détails
fe Liszt sur Chopin, le
jonaise, pour on mieux
‘de profond sentiment
EMS, 5136 7
Rit. a. Tempo con anima.
re
5 6 ‘258 e Sos
Rit.
2 Ea? aTempo
1
|¢
fa # fe #8 Gm * Fm. ¥ da #& do, * Te &
@, Pace rit.)
pp Beeo nit) 6 rempo)
Ste dy
Skat
Penepaire fol Vane de =
‘Le polds de la main y vient contreb:
valeur expressive toute particultéee. (Rito,
tit) —___ (a Tempo)
nif dolce
Fa. * Fa ae Ba * Fa Sa * Fo *
@ Uinerprétation de ce thime majeur doit ‘une nuance despoir et non dane explosion de joie, La mo-
sitteation ge caractére,sprés om ul Bl ‘rune antitheee, mats plus exactement, et dune iatention
portique plus cubltile, dune simple Incidene foutens et de rythme plus franc
Ems. 5136
rn EE (@) Ceci ost 1e seul passag.
‘deux parties est indispensad
la vale
On teavai
‘a! en probleme technique & résoudre. Tl va de sol que Te legato chantant des
done en Bremior lieu chaque voix séparément
que én mineur de oe anotif, quelaues mesures plus loin
G@) Tol, 1a reprise du theme initial Saccompagne dune auance "qui sous~entend une interprétation en quelque sorte plus
palpitante qu/au début, et une prononeiation plus expressive de Ia melodie Benny Rie
oRity, Bs )
Ri (a Tempo)
{a Tempo)
(Poco rit)
(a Tempo) ga
(alanae
E.M.s. 5196 n
Op.70.82
ceuere posthume 1695
Motte viveog 40), ay
OR & i =zepft
2min.25
ti oriutante |
Fa. Ta, * = *
* om
dre tout arbitratre dont cos nt été réunies aprés la mort de Chopin, on vee de lear publication, fait co-
ro diauvre des compositions Pepoques enticrement différentes et de tendances mi fort
‘du pseudo-Op.70 date de 1995, Ia seconde, de 1949 et la troisieme de 1929.
Vinterprete en wue Pune adapistion plus intime de son jeu aux modalites ca
diverses dont ces couvres sont le reflel
Gn divertissement rustique, dans Palternative sugges
La
oxisier sous un ‘méme ne
Giverses. Clett ainsi que la premiere val
Cette indication peut ne pas étre inutile
ractériatiques du style de Chopin conformément aux tendanc
Celle cl, en Solby propose 4 Vimagination le tableau colo
de son premier thime, si {ranchement populalre et hondiseant dane cedence sl joyeuse, et do la sentiment
Gui lui sort Dintermede.
() La précision et 1a souplesse diattagae des doigts, dana un mouvement rapide ot sur ai
lunes des autres, constituent les principales diffioultge Gexéoution de oe motif étinoelant
Comme travail. préparatoice indapendant du texte do Chopin, on pourra se Teporter au chapiire IV des Principes Ration.
nels de la Technique. pranistique.
Puls on stexeroera aux sauts entre Ie pouce et le BU doigt dont let fréquentes 11
insidieux toute Penoneiation du premier episode.
Travaillor ain:
touches fort éloixades les
tions jonchent de leurs plexes
[A Vexéeution, on observera soigneusement les aiftérentes liaisons dont sont ponctiée ces bonds audacioux:
ar
Co sont des détatis qui comptent aun accent pittoresque indiepensable dans.tinterpré
Tenir compte égalestent de Vopposition tsadltlonnelie: fpuis paul aifforencle heureusement 1a Fé
ation earactéristique de cette vaise,
ition a moti
EMS. 5136 a ® gp, # # % ® simite
Molto rit.
(2) 42 formule intliaie, qui ext reprise fel dans son esprit, sinon dans won exactitude mélodique, staggrnve de quel
bonds encore plus périlleus.
TI Gonviendra den scincer Pétude en deux fragments distincts. Et tout Wabord, dans Jes deux mesures arpégées, le
sage du pouee auivi Pune roudaine extension
er
Pais, 1a variante suivante, destinge & égaliser les eouvements de Ia main dans les changements de position
Pour Métude des deux mesures sulvantes, on se reporter
rlantes civaprés, destinges i Vassoupliasement dee, mow
lexerciee indiqué au paragraphe (I) auquel on ajoutera les va-
me dex insti
Meno mosso (J-126-192)
o git ta i C3
(peantabile
Sa #, da * * Ba, # Ga. %
i a 3 ib.wy dod
i. eS ® Bo
G) A quiconque wa pas éprouvé le charme xingulirr des Laendiertyrollens, saturés do padele primitive si proches de Ia
nature et dane senlimentallte si naiyement attendriseante, ll ast uiifveile de laleser entendre dans’ quelle atmosphere abr
don réveur doit haigner Viatorprétation de ce passage chaulant, qui contraste de lout son tenre alanguiseement la viveoite
‘capeleleuse des devx apinodee qui Mencadrent
Du point de vue technique, Ia substitution des doigts sur les enchainements de tierees) indispensable & leur éaonciation ex-
A Vexéoutton, timbrer légirement 12 partic supérieure en taisant porter sur les croches pointées le pelds dune ligére
accentuation. mélodique:
Assouplir le rythwve des doubles craches, que chaque impulsion successive tend 4 aétacher motlement, cel un fruit mir,
de 1a note longue laquelle elle demeurait suspendue, Mallement ne doit pas aire entenda ici cependant dant le sent
péjoratif de mollesse, Au comteairey i conviendra den incliner Vexéeution pive prés de la triple.croche que de la double;
EMS. 5186 eyempo re
ae
Poco rit,
+
Nal gagnera
gneieni. Le tempo demeirera vif e teger,
Forte diatmosphere Immaterieile
sn nous, et en tant qu
fon podtigue, & at
ic, de plus en plus cri
interprétée dane te sens de Vélol-
ee of affable, I
sonorités se -dilucront dans une
E.M.s. 5136 8
Op.a0 «02
anwore porthame £88
‘Tempo giusto Jets sg om
1 : :
2aie,
12
ae
oo * f ¢ do & fF hy fae Oe
(1) On pourrait dire de cette vaise quelle est une danse “pariée” tant le rythme wy assoupiit et sy diversifiy au gré des
inflexions ‘mélodiquesy qui prennent. parfoie La sigaification dun vérliable langage careseant
Leemplot du rubato y joue un réle esventiel,
Great ainsi que, sprén les quatre premieres mesures qui sont rés!
pendgnt trots mesures, sur le dessin de croches subsequent) pour se as
Petour dir thime
Ensuite, apres un second intervalle de quatre mesures, nouvel élan qui viendra, derechef, huit mesures plus tard, s€
réfegner sur la cadence expressive du début. £1 ainsi de tulle. Il va de sol que ces accclérations capricieutes ne sont pas
Hynonymes Wune manifestation de virtuosilé deplacce
ite sugit en somme que dune melodie plus animée ou plus exactement dune expression plus vivante
‘un tempo normal, le mouvement s'aaimera
Vacuvesu dane J mesure qul précede te
(@) Revenant, du point de vue technique, sur Vobservation précédentey on fers remarquer que Vexécution de cex deux ine
sures exige vn legato parfait de la partic melogique supérisure, Il tera nécessaice @alloger Vallaque du pouce qui double
AVoctave inerieure lef notes estentielies au dessin. melodique,
A travailler ainsi:
() Nous teouvon
Dans la mesure qui suit) Hintervention inévitable du powe risque, att
assurer Valan de sa terminaison capeiciezse.
T f a
nouveau, Incidemment Vemploi du doigté caractéristiqe B-4-8-6 eating 4 sensibiliser te dé-
or Mimpression de légereté mélodique qui doit 76
a Tempo i
p grasioss |>
fa da tf a oa a.
© ates
ai Dats 5
fa a fa *
(@) Diu accent rythmique plus caractérisé que le molif inti, ce second theme demande 3 Sire mis en valeur par une
Interpretation a ta fols chaleureuse et enjouse.
‘Bien accuser Ie relief inélodique des deux premléres mesures, puls, dune soudaine volte face expressive, esquisser sur
tes quatre eroches qui auiveoty [e geste de coguelterie matine qui done tout son sel a cette sorte de badinage sentimental,
cugut ne prolonge dune grice si parfsite sur la gliscante cadence des mesures ruivanter:
(6) Pour le travail des therces
Le doigté Wdiqué est le seul qui permette le legato indispensable au phrasé expressit de ce groupe.
EMS.5196
pe IT |
|
() Lo retour au thome mineur ost marqué ici. aon tealt quasi pathétique, par Vemplet vibrant de Vaccord de quinte
augmentée sur lequel i prend a nouveau son esser tendrement exalté, Bien souliguer le role de I: note sensible la basse
eUScconder 8 1UL ayneapé de la main droite ta valeur dun leger temps dacrét
Eas 188 a)
et be
métodique wune si séduis
jon de eta ts Werle boudeuse
ELMS. 5196 0p. 70.52 5
anurrd ponthome 120
Moderato 1. ngs R 2 oS
wg i 3 —
Le raffinement @éeriture dont Vémoigne cette charmante compésition ds
kénGralomontjet chopin avait par consequent “ue Jin neu! ans; loregu'l 1a FauigesVapparente elreitement i
‘Guvres qui ne verront le Jour que gombre @annes plus tard: Io seconde des trots Eudes vestinees a 14 MePhode di
Mtnodan
#01
Tot comine lay meme distinction dans Vemplok de la notation polyphoniqu #1 dane Ia conduite mélodiqun de= parties. Mais ta
réussite Saffire @une qualite plus singullore encore dans celte page juvenite dont Te earaclere dannant we se vou mulioment st
iceld,~ et au conteaire,-du fait d'un parti pris musical si peu conforme 4 ta tradition du genre et si ettrcen vn vance rut 103
couchptions de spouse,
Chopin, st reticent. 4 Vordinatre, en déiails sur lee origines de ses quvres, a copendant confié dane une letiee 3 soa a
Titan Woyciechowski, quil avait composé celle valae en pensant un Gkre sharianty qu ata abtre qur Const wee Gin
Kowskn, fe June cantatrice, gui fy Figen ge som adcestence. it le pris remarquas ua pitaaie won ont persone
passionaé dont se doll innpirer execution dv premier ypatsl = Chopin prévient engore mon cortespondant que dats ie trivcect
Piinelodte deta basse qu) doit prédominer. Et Wajovie™Maix jo sais quit went pax hecomn wallirer Fou attention she ev detaiy
E'muls mots, nor plus, mieux gue ceux-c ne donneront 1a clé du eaructie expressit qui eoavieut a Piaterpedtation 40 evtte cant
() Les probtomes techniqu's punts par Pétude de cette v
lowe physionomur diftere pour nin dare cage mesures iat cinaeait preparstoire partieulioresent Sicertertwatt
Bune wsnicre yeendraley Lives capes feure dott tonje = Prelinetitaesratetvey bee inte Tenia a
ental fate its exercire st
Voteiy jour te eroupe des qu ineres menue et rest ee ne a —
(@) Weiler fe A ta parfaite simonandne
Exercice préparatoire:
Gelte mesure dans taqueiie se trouve
You might also like
- Orgueil et Préjugés - Edition illustrée: Pride and PrejudiceFrom EverandOrgueil et Préjugés - Edition illustrée: Pride and PrejudiceRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (20391)
- The 7 Habits of Highly Effective People Personal WorkbookFrom EverandThe 7 Habits of Highly Effective People Personal WorkbookRating: 4 out of 5 stars4/5 (2515)
- The Total Money Makeover: A Proven Plan for Financial FitnessFrom EverandThe Total Money Makeover: A Proven Plan for Financial FitnessRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (2703)
- American Gods: The Tenth Anniversary EditionFrom EverandAmerican Gods: The Tenth Anniversary EditionRating: 4 out of 5 stars4/5 (12949)
- Art of War: The Definitive Interpretation of Sun Tzu's Classic Book of StrategyFrom EverandArt of War: The Definitive Interpretation of Sun Tzu's Classic Book of StrategyRating: 4 out of 5 stars4/5 (3321)
- How to Win Friends and Influence People: Updated For the Next Generation of LeadersFrom EverandHow to Win Friends and Influence People: Updated For the Next Generation of LeadersRating: 4 out of 5 stars4/5 (2315)
- Wuthering Heights (Seasons Edition -- Winter)From EverandWuthering Heights (Seasons Edition -- Winter)Rating: 4 out of 5 stars4/5 (9486)
- Remarkably Bright Creatures: A NovelFrom EverandRemarkably Bright Creatures: A NovelRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (5590)
- The Subtle Art of Not Giving a F*ck: A Counterintuitive Approach to Living a Good LifeFrom EverandThe Subtle Art of Not Giving a F*ck: A Counterintuitive Approach to Living a Good LifeRating: 4 out of 5 stars4/5 (5807)
- Habit 6 Synergize: The Habit of Creative CooperationFrom EverandHabit 6 Synergize: The Habit of Creative CooperationRating: 4 out of 5 stars4/5 (2499)
- The Boy, the Mole, the Fox and the HorseFrom EverandThe Boy, the Mole, the Fox and the HorseRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (1189)
- The 7 Habits of Highly Effective PeopleFrom EverandThe 7 Habits of Highly Effective PeopleRating: 4 out of 5 stars4/5 (353)
- Habit 1 Be Proactive: The Habit of ChoiceFrom EverandHabit 1 Be Proactive: The Habit of ChoiceRating: 4 out of 5 stars4/5 (2556)
- The Warmth of Other Suns: The Epic Story of America's Great MigrationFrom EverandThe Warmth of Other Suns: The Epic Story of America's Great MigrationRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (1574)
- The Perfect Marriage: A Completely Gripping Psychological SuspenseFrom EverandThe Perfect Marriage: A Completely Gripping Psychological SuspenseRating: 4 out of 5 stars4/5 (1114)
- Habit 3 Put First Things First: The Habit of Integrity and ExecutionFrom EverandHabit 3 Put First Things First: The Habit of Integrity and ExecutionRating: 4 out of 5 stars4/5 (2507)
- Pride and Prejudice: Bestsellers and famous BooksFrom EverandPride and Prejudice: Bestsellers and famous BooksRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (20479)
![American Gods [TV Tie-In]: A Novel](https://imgv2-2-f.scribdassets.com/img/audiobook_square_badge/626321117/198x198/22ab6b48b6/1712683119?v=1){kind=icon}
