uw Zi eS eS rf = fe) fa) rd fa} E | fs) < | Te TC NECESARIAMENTE MEJOR, LOS CAMBIOS SOCIALES, ECONOMICOS AUNT PETE STET TOR HTN (IAS DE LA HEGEMONA NEOLIBERAL) HAN ABIERTO GRIETAS ar se TEE TY rm LESAN an Ra , PERO LA CIUDAD RT NT Tar TM THIN QUE === VIENPSM easy UNS MTL AY BUH ARS EME UO FUE, NO SIEMPRE SERA, ana EU ATA ECC M Mag TU ag TAPE At ER (NO SIMPLIFICAR, NO HAGER MMU ae PATA HU UA AU LN UNH Seam INL a EAU S AY CINEMATOGRAFICA Y LAS ARTES ma Pye SPE ge a 2) 3 UNA IC Smad IM U1 SOLUGIGN A LAS INSUFIGIENCIAS DE RUTH Hg DURA CU 7A. Maia asa a Led ee Fea CO Ue ap eg 7 MeN UU TS ae ae DE UN CONOCIMIENTO Te ‘ >=, QUE ESTE A PMC aU ee) CETL a TS Ce Cea Ca UN MAS JUSTA, LA CIUDAD REQUIERE al 5te desgastadlo, pero Edward Soja (Nueva en su libro mas completo sobre las ciudades lis, publicado en 2000, entrelaza espacio, metropolaridades o fleviciudad- que, camientos de diversos teéricos (Henri Lefe clo Manuel Cases), buscan evtar dltizacién de los studios posmodemos. cién de la metrépoli moderna, que ha suce- ataysetenta, Los cambios son muy dramaticos;, ‘Una ciudad que se ha vuelto confusa asi misma. La extremidad de los pro- jo nuevos tipos de movimientos sociales, al ide organizacidn de a vieja politica estén impo- sas. Las condiciones exigen la construccion de bajadores, grupos comunitarios,religiosos, ‘ambientalistas, ete. Construr coaliciones har por la justiciar, afirma el geégrafo y cacon La Tempestad. des» rio se desvincule de las nociones po- o, «Los movimientos populares deben gira al: ‘conciencia espacio-geogrsfica. Las politias inocentes: pueden generar nuevas formas de reando ventajas para algunos ydesventajs para ‘lode rbanismo, sino del ccesoa los ‘Un ejemplo reciente: el de los indocu ‘de derechos politicos es una forma de raza, nacionalidad, género, preferencias multipican!». Para aprehenderlos, Las vieja polaridades no cay fractura- ELA CIUDAD SON, FUNDAMENTALMENTE, POL/TICOS, GOMO EXPLICA EL GEOGRAFO IRD SOJA EN ESTA ENTREVISTA. SUS INCISIVOS ANALISIS DEL HABITAT HUMANO SON ID PARA IMAGINAR ESPACIOS VERTEBRADOS, ANTES QUE NADA, POR LA JUSTICIA. CONVERSACION CON EDWARD SOJA POR UNA JUSTICIA ESPACIAL economfa. Emerge at un capitalismo més flexible que el fordismo, demasiado atado ala produccién e cadena, ete. Se trata de un intento dee nueva geogr Jas nuevas deman das del captalismo, Dentro de esta intrincada red de densos vinculos transaccionales ha cristalizado un espacio urbano que se presenta en términos discursivos como una metrpolis industrial posfordista. El conceptotrialéctica del espacio (inspirado en Lefebvre y ex puesto en el libro Thirdspace, de 1996) busca atajar esta complejidad {geométrica, Se coloca, ast, en «la interconexién entre los espacios perci- bidos, los espacios concebidosy los espacios vividos, es decir, entre las pricticas espaciales materializadas, sus representaciones simblicas y «los lugares simulténeamente reales e imaginarios,actualesy vieuales, de experiencias y de agencias estructuradas> ~que incluyen, por otra parte, las nociones de hiperrealidad y simulacro de Baudrillard, ela sustitucién acumulativa del (mundo) real por sus representaciones simuladas o sus imagenes, que Soja estira hasta hablar de simciuda- des, simciudadanos 0 SimAmérica(“nacién” afianzada en los gobiernos de Reagan, Clinton o Bush). Mediante esta trialéctica se busca generar «tun conocimiento que podamos utilizar no sélo para comprender 1 mundo, sino también para mejorarlo, Es un gran reto; incluso ‘movimientos como el del derecho ala ciudad con frecuencia pierden contacto con sus ideas radicales de origen y se convierten en un simple reflejo del discurso de los derechos humanos. La esperanza es que el derecho ala ciudad, parad6jicamente, se vuelvaa politizar> Si en Ciudades rebeldes (2012) David Harvey amplia el espectro de los sujetos politicos hasta incluir a todos los marginados de las ciu dades contemporineas (descentrindolo de la nocién de trabajo, cara ala economia politica clésica), Edward Soja introduce dos conceptos que podrian articularlo: democracia regional justicia espacial. -En ‘muchos aspectos, las ideas de Harvey y las mias se acercan cada vex mids, Desde mi punto de vista, los movimsientos con una conciencia es pacial més amplia podrian ayudar, de mejor manera, ala poblacién ex plotada. Las organizaciones podrian conectarse a través de estas ideas, sientendemos que nuestras vidas estin formadas por la geografia, que ésta puede ser opresivae injusta,y que necesitamos organizamos para cambiarla. Para mi, éste es el nuevo tipo de politica por construir»a patece indistinguible de la pregunta sobre el trata de una comprensién del porvenir que ', por supuesto, implica el pasado bajo En el mundo viven mas de mil millones de ‘degradados, la mitad de ellas menores de se habré duplicado la cifta de pobres y mar nen periferias y arrabales, La adversidad resulta ico8:alimentacidn, energia, salud, trabajo, En la actualidad, ls tenclencias negativas tien as positivas, y la ciencia no ofrece soluciones ‘Emmott en Diez mil millones (2013), el na de escala global y de naturaleza politica anifestos (2010), el arquitecto y urbanista que hay que desechar ls fantasias sobre el fy centrarse en las experiencias del presente: ‘una urbanidad que no pueda ser capturada generale. Estoy interesado en lo no serd posible despuése. De que forma la ‘maginada puede influiren el entendis muro? Si se observa la narrativa dominante distinguirse la prolongacién de una ‘mentalidad occidental donde la técnica y salvador. Tal tipo de ficeiin aparece en pel James Cameron; El origen (2010), de (2013), de Joseph Kosinsh {a reatividad individual, la oferta narrativa actual ofrece tres elementos estratégicos: yy la transconectividad de los relatos. se satura de tensiones, emite una sen: formas narrativas en busca de un plan ‘explicar y compensar la herida del la Ley de la Saturacion de Quetelet: ‘ola escaser) producen conduetas QUE LOS NARRADORES (FiLMICos 0 LITERARIOS) CONTEMPORANEOS PRESENTAN LAS UABANAS OSCILA ENTRE EL FUTURO OISTOPICO Y EL PRESENTE DESENCANTADO. LA HOE LA CIUDAD ASPIRA A DESESTABILIZAR LAS GERTEZAS DEL LECTOR-ESPECTADOR. POR SERGIO GONZALEZ RODRIGUEZ EL PLANETA-URBE €l clarividente, el inventor de nuevos productos, el explorador del ‘mundo, el inspector del presente, etectera, Sia tal impulso se afade 1a generacidn que nacid o crecié bajo el vértigo de la tecnolo ycuya vida esté determinada en bus sistémicas, construcciones artific lana parte por mediaciones les y aparatos desde su infin mbién un reflejo de aquellas: los textos, escritos, iva tiene obras, libros, filmes son a su ver objetos inmersos en la sa Instrumentos para comprender, liberarse, flexiiliz se contra las eoerciones del contexto La saturacién ocasiona un desgat parte, se rechaza lo existente; por ott: y desenvolver: mediato. miento normativo: por una las normas se endurecen en chavo a ser transgredidas. narrativas que tre ambos extremos se expresan de lo posible lo imposible. La confor macién de lo urbano a partir de la imaginacidn literariao filmic sucle reducitse al testimonio del presente (la urgencia/emergencia de la realidad inmediata, como en el caso de Zumbido (2010), de Juan S Férrez, que exponen la tragedia del planetaurbe inscritoen laf talidad del arrabal) o bien adquiere un rango abismal. Esto puede leerse en cintas apocalipticas como El caballo de Turin (2011), de Béla Tarr, oen la novela Fin (2009), de David Monteagudo. En sentido contrario,surgen deslindes contra dicha fatalidad que buscan el aislamiento respecto del destino comin: el hallazgo de la cxistenciasoitaria como un procedimiento ajeno a formulaciones trascendentals y que resulta comiin.a diversos smbitos culturaes, Esto puede apreciarse en las novelas de Haruki Murakami o-en las pe liculas de Charlie Kaufman, donde el planeta‘urbe se transforma en ‘un mierocosmos intimo y la ciudad se expande ofrunce en funcién de las pulsiones de la persona, fuera de cualquier atisbo ut6pico. Eline yla literatura son un reflej simple de la realidad citadina en la medida en la que se apartan de su propia capacidad creadora. Paul Ricoeur distinguis tres comprensiones del tiempo: a ontol6gica, la cosmoldgiea y la humana. En esta tlima se entre lazan la: memoria histriea y la imaginaci6n, que urden compen saciones de libertad en medio de realidades coactivas, y suelen traslucir una postura éticoestética que traduce un filo politico: todo narrador induce al lector a revaluar lo existente ya verse asf mismo desplazado de sus certezas rutinarias, ransitasido retratada en el e6mic, que ha culares peligros a las monstruos ra la representacion inventtva del mo 1ue habitamos o fa que imaginamos,-« KATSUKIAO OTOMO Este cisco del manga po ‘uanscutte en Neo que serge, en 20: ‘nas de la abtiguaeap instinciona, acd ve prepara para los Juegos Olimpico ce 2031, ‘enmedio de tensione nie pandas juveniles Estado, que intenta ‘eprimirloslevanarsentos socials, MOEBIUS Y DAN O'BANNON cn Metpolis de Lan «. lGHARD MoGUIRE 2. JOE SACO «CHRIS WARE F900) teas sot) oc Gidey Ses 012 iiiesksodadoeyecssin | Eos vabs pedi eax Bain Cia ‘lids ork Spingelnanjere cots dt orsenccerlada ak (2000), ee ere iecsigctnce lease reper cet Bere AUR ckGanyletten Oockeual H- | lrcompldiid du Mer gateh Upealecscparicdarealo — aquclabin : eae shag eetegiecstmeempsdoce Sie Bim ee hess lara cre de ecabakx Feceeyspines tempore asciodade desadas pork pura : ‘des (dcadas, pero tambien silos) —__ylapobreza:laanquitectura dela eran alte che lan ec edema trsragprin) ——teettbds diode, dtatacicas, ——iloaduper Pc : i eslseanpibstsctbaninda .tolodujdoenvncas risques cones deus Huh i fociondltepa doxpance ant tines opraniaddecee calor ri fencatdlame desconoce. ‘crams pits, caackea :d contemporanea atraviesa transformaciones radicales. Las autor sy sti pléyade de urbanists yarquitectoshan sido sobrepa- lis os de la disciplina arquitecténica, igualn shan mu ‘una lectura mas amplia dela urbe, bajo una premisa: ebiruna ciudad estitica, por lo tanto no hay solucién sino sblemas>, La falta de solucién como punto de partida, 1d, establece posibilidades de bi y, que la naturaleza de la ciudad alld de convocar acuerdos, la metr6polis debe permitir sjo un mismo techo juridico, por asi decirlor. Ortiz Struck (México nF, 1969), arquitecto, urbanista, del Centro de Investigaciones y Estudios Urbanos Taller Territorial de México, que de inmediato fia delos campos de accién. (Qué rol ha jugadola jprocesos? «Ninguno. La actividad de la arquitectu- ca. En la gran produccién de suelo urbano ~asenta- , viviendas de interés social, los arquitectos no han estado involucrados en un Ambito mas medistico, y io en simples representantes de los actores que realizan iglobalizacién, sdlo para originar un cespectaculo, una aidesviacién de la mirada. La arquitectura ha sido muy o respuestasa la complejdad y al conficto Bens aos ochena serena cls de ggandes millon del planeta, generando una nueva manera Le remy ‘dEstado todavia tena la rectria sobre la vivid sin ionales podian soportar un mercado, Por Peden? ahorro e imperan los siste- gente que puede costealo jen masa una tabla de Excel -de una abstraccién. EL d ela prctica de arguitectm . coordinador del diplomado “Ciudad de oes de desarrollo” en la Universidad soe a [Tapén, después delossismos, el sunamiy!2 oe i i acer. ‘mds importantes 5¢ OFE! ARQUITECTURA PARA LA EMERGENCIA LOS ARQUITECTOS, HOY, SON ACTORES SECUNOARIOS EN EL DESARROLLO DE LAS CIUDADES. ESTAS HAN QUEDADO EN MANOS DE LAS ENTIDADES FINANGIERAS, LAS INMOBILIARIAS Y, TAWBIEN, DE LA POBLACIGN QUE LUCHA POR UNA VIVIENDA EN CONDIGIONES PRECARIAS. LA ARQUITECTURA HA DE REPLANTEARSE SU PAPEL. CONVERSACION CON ARTURO ORTIZ STRUCK ron para construir vivienda emergente. En México, con los huracanes Ingrid y Manuel, tenemos una tragedia probablemente mayor en términos de nimero de damnificados, pero no he visto a muchos arquitectos preocupados por dar una respuesta. Otro ejemplo: el “Memorial de Victimas, de Julio Gaeta y Luby Springall. Resulta claro ue los arquitectos no tuvieron el menor interés por abrir un perisdi- co en los tiltimos seis aftos. Lo que hicieron fe tna tumba para los ddesaparecidos. No hay una reflexin desde lo arquitecténico. {Por qué la disciplina no es eapaz de involucrarse en las coyunturas politicas? Es un gremio abstraido, solipsista, que juega a hacer formas» {Se precisa, entonees, de una arquitectura de la emergencia? «Mis alla de determinados eventos, como los huracanes, estamos en. tuna emergencia porque el Estado perdié la posibilidad de garantizar los derechos de las personas en grandes ambitos urbanos. Si vives envuna casa GEo en Zumpango nadie te ha quitado tus derechos, peto tampoco puedes ejercerlos; son espacios metropolitanos que no sgeneran esas condiciones. La reirada estatal dej6 las decisiones a las ‘empresas inmobiliarias © las abandon6 en los asentamientos iregula res, Vivimos una emergenci, sin ligara dudas». «Los asentamientos iregulares generan una pregunta clave: ‘son necesarios los arqui- tectos? Seria ideal que estuvieran ahi, que crearan nuevas y mejores formas de construccién de suelo urbano, pero el hecho es que no los necesitan. El Estado, por su parte, ve alos habitantes simplemente como tn motor dela economia, como la forma de mantener un siste- ma financiero, Las ciudades se conforman, también, através de dew ores, de sistemas financieros violentisimos. Una gran violencia sin rostto a violencia del desempleo, de la produccién, del consumo». GBs posible una arquitectura popular, de base, que escape a los sis: editicios? «Hay programas de arquitecuuras de barrio, talleres participativos, cooperaivas de vivienda. Hay opciones, pero la clave es no responder una estética deo reconocible en elcanion arquitectsni- co, sinoa una estética intersubjetiva. Bs decir, tun conocimiento que, a su ver genere un afecto, una apropiacion afectiva, Bn ese sentido, una casa en unasentamiento imegular puede generar experiencias estéticas reales. La forma es irelevante,y por lo tanto oes la arquitectura de autory sti manejo de la geometria o st uso dela tecnologia».Ss | <| a 3 < 3 Sere Terrazo de Pablo Lépex 2i i {Qué hay mas urbano que esos barios lumpenizados, sts comoun automévilabandonado ena clle hace cuatro 0 cinco ais, como prueba dela falta de prisa de sus duetos? (Carlos Monsiviis, El Centro Histérico dela ciudad de Mésico Retna distincién fundamental entre la ciudad y lo urbano. Lo describe las pricticas, los habitantes, el flujo y os ritmos fsuscitan en la primera. Las pricticas artisticas contempor4 Operan, sobre todo, desde esa nocién. Se introduicen en el tei Social en Los ritmos de la ciudad, a través de diversas estrategias. Tatiseusién sobre el vinculo entre artey ciudad se ha enfocado daentalmente en la idea del arte publico. Algunos proyectos gn establecerlineas de trabajo sobre la forma en que se configura Por ejemplo Nadie es inocente (1987), elvideo dela artista a Sarah Minter, En él se retratalacondicisn de las periferias através dela historia de ls jovenes integrantes le una banda \Giudad Nezahualcdyotl. La pieza habla de la condicién de ruina HGuidad, posterior al terremoto de 1985, asf como del intenso pro Baeamplacin de las periferas, producto de la migracién interna muchos los proyectos que han planteado coorcenadas para sobre el teritorio, Los reduzco a dos categorias: por un lado, S€conforman como plataformas que exponen y desglosan las eas urbanas mediante programas discursivos que exceden el Jatstico,con acciones de fuerte carga politica; porel oto, os que bpotienaeciones gestuales en la ciudad, imupciones. Uno de los pro- le sesinia en cl espectro de un didlogo con un espacio determi Mela iudad, al tempo que funciona como plataforma de reflexion, urado por Helena Brauntajn.Iniiado en el 2009 bajo dela Casa Vecina, propuso intervenciones de artistas que ¥en deambulaciones pot las calles del Centro Hist6rico,la imusical del irgano del coro de la Catedral Metropolitana, un a remodelacién del Centr, lo no sélo a partir del sec ‘de una ocupacidn simbslica del espacio. aflo, el Foro de Arte Piiblico planted una estrategia hiento dela ciudad, através de recorridos urbanos Por ARTE URBANO ARTE POLITICG SON DIVERSOS LOS EJEMPLOS DE ARTISTAS CONTEMPORANEOS QUE, A TRAVES DE INTERVENGIONES | FNLACIUDAD, ASPIRAN A DETONAR REFLEXIONES SOBRE LO URBANO. EN EL CASO DEL DISTRITO "FEDERAL, LAS PROPUESTAS DE LOS ULTIMOS ANOS HAN ESTADO CARGADAS DE CONTENIDO POLITICO. POR AMANDA DE LA GARZA tunidades habitacionales y otros emblemas arquitecténicos. La deam- bulacidn recuerda a lo ejerccios levados a cabo por las vanguardias cen cl siglo xx, donde el modo de vida urbano trajo consigo mltiples cambios en la produccién artisticay las relaciones sociales. En 2013, la iniciativa de la Unidad de Investigacién Urbana Intensiva, grupo «que organizé tambien el Foro de Arte Piblico (compuesto por Javier ‘Toseano y Luisa Lacorte), plantes la necesidad de producir espacios de discusién. Por medio de una exposicién, Nerivela: los rituales del caos, actualmente exhibida en Casa del Lago, el grupo ha presentado un programa discursivo paralelo. Came y conereto (2011), curada por Jaya Klara Brekke Julio, Salazar, lle el lugar de exhibicién a un edificio abandonado en ‘medio de la actual Autopista Urbana Norte Se invitéa seis artistas intervenir un espacio inhabitado, antes de ser inaugurado, El prayers to incluia también una serie de conversatorios con organizaciones cit= | dadanas que se oponfan ala construceién dela autopista. Obstinada ‘Tepito (2009), curada por Yusil Cruz invité por partea diversos artistas para hacer piezas in situ en el barrio eapitalino, La operacion’ implied introducir publicos a zonas normalmente excluidas por ft: teras de caricter simbélico, construidas desde el prejuicio. as calles y las plazas son cl articulador espacial de la protest social, En 2011, una de las manifestaciones en contra del fraude en | In elecci6n presidencial desembocé en diversas iniciativas aristicasy | entre la que destacan la bandera mexicana en blanco y Negro eB, sonal de luto-, ondeada por los manifestantes,y la accién empren= dlida por César Martner, que cubrié con bolsas negras as cabeza de las estatuas de Paseo de la Reforma. He mencionado ejemplos de la ciudad de México, pero en ‘Tijuana, Monterrey y Querétaro se han planteado proyectos de abandan sobre lacondicién de cada urbe. La relaciin arte-citdad mo puede obedecerexclusivamente a una tematia, debe relat ses operaciones sobre un terrtoro, un espacio socal definido POF) a lidades sociales especificas. Es momento de repensary abrirla ‘hiscusign en toro alo que significa hoy el arte pblico, de taza inos de practicas sino de una di storia politica y social mais amplia, enealogias no sélo en