: Transitional Studies for Guitar Studi di Grado Intermedio per Chitarra Jbergangsstudien fiir die Gitarre . DRDI vo 637 Stephen Dodgson & Hector QuinePREFACE Brese studies are not intended for the beginner; nor are they for the already advanced player. The guitarist who ‘an intermediate stage in his development should however, find them of value, since, although a wide range of Poical and musical points is covered, the demands made are of a moderate nature only. The objective has been Movies logical preparation for the authors’ existing Twenty Studies. (Book 1 LD $4: Book 2 LD 555) Wee two longer pieces (No. 7 and 12) are primarily studies in ‘projection’ and getting the ‘fel’ of performing ad quality, melodic continuity, control of sostenuto and legato all need positively working at, and No. GialtyConcemed with these aspects of performance. Dany of the technical and musical features of the preceding studies are summarised in No. 12, which is in the Wp of a Theme and Variations, and which embraces a variety of textures and figurations for both private practise for performance. These two studies in particular present modest challenges to musical coherence and @iingful interpretation. ° Stephen Dodgson @DON, 1980 Hector Quine ° . ° PREFAZIONE Bresti studi non sono destinati ai principianti, né ad esecutori git provetti. I chitarristi che sono nello stadio Bredio ne apprezzeranno certamente il valore perché, nonostante sviluppino un ampio ventaglio di “aspetti” EEE usta te aeatd sono Tinitte, Lobietive che alt autor st sono propose stato di promedere a 1 esercizi preparatori ai Venti Studi degli stessi autori, (Vol, 1 LD 554: Vol. 2 LD 555) Blue brani pitt lunghi (n. 7 € 12) sono essenzialmente studi in “proiezione” per conseguire il “senso” dell’ese- Bre, 14 qual del suono, a continuttd melodic, 1 ontroio del sostenuto e del legato richiedono attnto Bini0, ed il n. 7 8 specialmente dedicato a questi aspetti dell’esecuzione. ite caratteristiche tecniche € musicali degli studi sono riassunte nell'ultimo (n, 12), che & in forma di Tema wise ed abbraccia varie tessiture e figurazioni, importanti sia come esercizi sia per l'esecuzione. Questi due i in particolare presentano wna modesta sfida alla coerenza musicale ed all'impegno interpretativo. Stephen Dodgson Bora, 1980 Hector Quine ® . ® VORWORT bir Studien eignen sich weder fir Anf’inger, noch fiir den vorgeschrittenen Spieler, sondern sind flir Spieler cht, die in ihrer Entwicklung ein Zwischenstadium erreicht haben und aus ihnen den meisten Nutzen ziehen Wen, da diese Ubungen nur maSige Anspriiche stellen, obgleich sie einen weiten Bereich an technischen und piste ‘Aspekten erfassen, Es wird hiermit beabsichtigt, eine logische Vorbereitung fiir die bereits verdffent- len “Zwanzig Studien” dieses Verfassers bereitzustellen. (Heft | LD 554: Heft 2 LD 555) @i den deiden kingeren Musiksticken (Nr. 7 und 12) handelt es sich vorwiegend um Ubungen in der iisition” und der Entwicklung eines “Auffuhrungsgsfihis", Tonqualitit, metodsche Kontnuté, Beherschung jostenuto und Legato — sie bendtigen alle eine positive Erarbeitung, und Nr. 7 befaBt sich besonders mit diesen @kten der Auffithrung. Nr. 12 werden zahlreiche technische und musikalische Merkmale der vorhergehenden Ubungen in Gestalt % Themas mit Variationen zusammengefat, und diese Studie enthalt daher die verschiedenartigsten Texturen Figurationen fiir Selbststudium als auch fiir Auffiihrungen. Diese beiden Studien insbesondere stellen mafsige riche an musikalische Kohirenz und bedeutungsvolle Interpretation. 8 Stephen Dodgson PON, 1980 Hector Quine-3serrs phen DODGSON & Hector QUINE 12 Transitional Studies for GUITAR ; ® ’ NOTES ON FINGERING: : an effort to reduce the number of symbols commonly found in guitar music, but without sacrificing clarity, pve adopted the following fingering system 1, The symbol ‘0’ to denote an open string is dispensed with. Therefore, all ‘open-string notes’ are to be played open unless fingered. Exceptions to this rule occur (rarely) when unisons are notated. e,g, = 2. The principle of ‘a finger to a fret’ is implied throughout, and only departures from this principle are fingered in detail. Positions, as indicated by Roman numerals, are assumed to continue until cancelled by a new position ©” marking, a string indication, or simply a dotted line showing a position change. a o 1e occasional fingering of an otherwise ‘open-string note’ will assist in confirming that the correct position is ‘maintained in long, unfingered passages. ithough these rules may seem a little complex to read, a glance at the notation should make them clear, since are in fact quite simple, and the system will be found to give much greater fluency and ready comprehension the customary profusion of symbols. Hector Quine t oyNOTE SULLA DITEGGIATURA: plo scopo di ridurre il numero dei simboll che comunemente s'incontrano nella musica per chitarra, ma senza pificare la chiarezza, ho adottato il seguente sistema di diteggiatura: Il simbolo “0” usato per indicare la corda non tastata (a vuoto) 2 soppresso. Quindi le note delle corde a yuoto debbono essere suonate senza toccare i tasti, a meno che siano diteggiate, Eccezioni a questa regola si verificano (raramente) quando ci sono degli unisuoni, ad es. pi. > > be > » 2. >» Bz . Il principio “un dito-per tasto” é sottinteso sempre; soltanto quando questo principio non é osservato viene indicata la diteggiatura. ‘ Le posizioni, come sono indicate con numeri romani, vengono mantenute fino a che non siano sostitute da una nuova posizione, dall'indicazione della corda o semplicemente da una linea punteggiata che indica un cambiamento di posizione. » $e diteggiatura occasionale di una nota altrimenti su corda libera non contradice la norma che la posizione Getta & mantenuta in Lunghi passage! non diteggiat. Bueste norme possono sembrare complesse alla lettura; ma basteri scorrere gli studi ed appariranno chiare; sara gene che questa semplificazione consente maggiore scioltezza € comprensione pitt immediata della usuale jusione di simbolt ’ HO. . . . ANMERKUNGEN UBER DIE FINGERTECHNIK: ‘ 1m die in Gitarrenstiicken Ubliche Vielzahl von Symbolen zu reduzieren, ohne die Klarheit zu beeintrichtigen, ich das folgende Fingersatzsystem benutzt: . "1. Das Symbol ‘0’ fiir eine leere Saite entfillt. Daher sind alle ‘Leersaitennoten’ mit leeren Saiten zu spielen, ¥ wenn nichts Gegenteiliges angegeben wird. Ausnahmen zu dieser Regel, die selten sind, treten bei ’ ’ ’ ’ Bezeichnung von Gleichklingen ein, d.h. 2. Der Grundsatz “pro Bund ein Finger” hat iiberall Geltung, und der Fingersatz etwaiger Ausnahmen wird ¥ genau detailliert. 3. Die mit rémischen Ziffern gekennzeichneten Lagen bleiben fortlaufend giltig, bis sie durch eine neue \ Lagenangabe, einen Saitenhinweis oder einfach eine punktierte Linie aufgehoben werden, die eine \_Lagenainderung angibt. Ye gelegentliche Fingersatz bei einer ansonsten “Leersaitennote” hilft zu bestitigen, daf in langen Passagen ohne jetsatz die richtige Position beibehalten wird. ‘bwohl diese Regeln beim Durchlesen etwas kompliziert erscheinen, stellt sich die Erklrung nach einem Blick ie Noten schnell ein, da sie tatsichlich ganz einfach sind, und es wird sich herausstellen, daf dieses System pohere Geliufigkeit und leichtere Schlissigkeit als die ibliche Fille von Symbolen erméglicht. \ HQ. ,Seale pattems with varying accents. Scale con accenti differenti. Tonleitern mit wechseinden Akzenten, Allegro non troppo Seevsnwocese _ @ = Q allargando J All rights reserved Tt dei sono riservati (@) G. Ricordi & Co. (London) Ltd. LD 637 ‘Ale rechte vorbhaltonIrregular scale patterns with off-beat accents and syncopated rhythms. ° iS ‘Scale irregolari con accenti fuori tempo e ritmi sineopati Irregulire Tonleitern mit Off-Beat-Akzenten und synkopierten Rhythmen, Allegretto scherzando vn =u pocof eevee eeesseses ‘ap u Aue intempo P leggiero \dolee 980 G. Ricordi & Co. (London) Led. LD es? All rights reserved eeoneeChromatic sequences against a sustained part. ° w ‘Sequenze cromatiche a fronte di una parte sostenuta. Chromatische Sequenzen gegen eine getragene Partie oP poco Fespress. © Andante sostenuto Ny, 4 eeeovoseu eevee, a? HF, poco a poco crescendo s . » 91980 G. Ricordi & Co, (London) Led. Lest All eghs reservedChromatic pattems and eross-rhythms emphasized by means of slur. Pastaggi cromatici eritm incrociati messi in rilievo da legature, Chromatische Bilder und Querrhythmen mit Betonung durch Bindungen, Andante con moto bobs poco f verve sun a Alt SR ea eh, _— poco a poco diminuendo t P 1280 G. Ricordi & Co. (London) Ltd. LD 637 All rights reserved oveves‘Chords and repeated notes. Accordi e note ribattute, ‘Akkorde und Tonwiederholungen, nn Allegretto de epee db eececceoccosessse SPE sempre expres sonoro cv, 4 > molto P ————— aokee 1980 G. Ricordi & Co. (London) Led. Ler All rights reserved wees‘ritones and minor seconds; control of dynamics and registration; afew leftchand stretches. 6 Titonte seconde minor conto de damien del er aleune extenon dela manos o. Tritonus und kleine Sekunden; Beherrschung von Dynamik und Tonlage; einige Ausdehnungen fir die linke Hand. Poco lento f mare P (pont.) Pp (tasto) wvueveveewueese ve aa 2 arm) © crescendo 2 (arm) ® n poco f sonore pp Ciasto) ff marc. 1980 G. Ricordi & Co. (London) Ltd. Loe All rights reserved eeen8Legato and sostenuto in atwo- (and occasionally thre’) part texture. Legato e sostenuto in una composizione a due (oceasionalmente a tre voc Legato und Sostenuto in einer 2wei- (und gelegentlich drei) teiligen Textur. Moderato ed espressivo wd A mf cantabile Ow of San a ee s SH! WI ( aU ‘crescendo 1b G. Ricordi & Co. (London) Ltd. Los A eights reserved cowe© 1980 G. Ricordi & Co. (London) Ltd diminiiendo Iwer All rights reserved| Naural and artical cmon All natural sound ae notated with dwar stems, nd harmonies with upward stems, Natural harmonics ate Indcted by fet number in Roman gues (V, Kile) and sca harmonies by Abe ep (1, 19,0) Armonici naturali ed artificiali, (Le note naturali hanno il gambo discendente, gli armonici ascendente). G Giremeri nant reno ince co numer det tat hfe romane [Vee amonte artificiali con cifre arabe (17, 19, ecc.). Nutche und Honstiche Flgelets. (Natt mit unterem und Fgtles mit ebeem Stem) itch Fgelets werden Guch rOmche Zifern (Vy ll uo) und Kosihe Flgeles dure trbce ifr (1, 19,00) gekenmalchae Andante calmo . st y 9 ™ ——_, 3 oJ 5 dado 2 or vi xn YS xn Mb vevvwevevewvwweeeweewEeTe xi—— w— yy 5 3 vu xxK— xx— 9g Ito 2. B80 G. Ricordi & Co. (London) Ltd. Loe A eights ceserved > .13 iythic cry and deinton in partplayng 0.9 aera rtmice net edefizion pest pi part Biythmiche Dede und Definition bein Spcen von Parten Allegro deciso ma non troppo ev wwwvwvwevwwenuewuee ict, cv ‘molto pesante ——— subito oft secco 1980 G. Riconli & Co, (London) Led Le? A ighs reservedFacility of the thumb, including pizzicato. Some practice in string-crossing for right-hand fingers. Facilita del pollice, incluso il pizzicato, Esercizi per attraversare le corde dalle dita della mano destra. Gewandtheit des Daumens, einschlie@lich Pizzicato. Einige Fingerdibungen in der Saiteniiberschneidung flir die rechte Hand. _ o Poco allegro sostenuto fer leggiero e distinto il basso wwvyvwerervverryerrvw wwe 2 3 3 Pa Ley D come prima pizz. p crese nat. . come prima ee plea @0 G. Ricordi & Co. (London) Ltd. LD 67 A igh reserved15 Further practice in string crossing for right-hand fingers; singly, in pairs, and in triads O. LL Atrtecrsipertatravesament dee corde dalle citadel mara des sol «due eo . Weitere Fingeriibungen in der Saiteniberschneidung fur die rechte Hand; einzeln, paarweise und zu dritt. Agitato wv thal d- S deciso ~~~ 3T Tr Tr rere presc. f Sf Psub, res. vu ft menof’ ) fe ‘molto secco ’ 1980 G. Ricordi & Co, (London) Lud. west All igh eesrved| Contrasts in repter and texture; achieving a sense of “projection and perfomance Incorporation of features from preceding studies. ba Contant di rego etesture: acquit del senso dt “proieclone ed excuione”. Rpetiione a loune 0. 12 Scattersiche deg stud precedent Kontste in Repter und Textur; Entwicklung der Pahigket “Projekton und Auffuhrung”, Ei Solan bsonderer Merkmale vothergehener Studien, wwewwwe Molto moderato Theme ricrr’ poco ff pesance raeyT j cr Poco pit mosso Var. veovumwerwrwwre pleggiéro im am vi——_—, Bo20 G. Ricordi & Co. (London) Ltd. Ler All rights reserved ® abr.3. Poco pid mosso es cv —rv xv cv cy EY ip nat. leggiero ————__ > » 980 G. Ricordi & Co, (London) Lud Lor » » = Spies 3 sonoro espress. Han & Co. tad, Amer Bac Erg