E ighteenth Century

Flute Music

ClassiC PieCes
for

flute
and

orChestra

Music Minus One 8380

 Suggestions for using this MMO edition
w e have tried to create a product that
will provide you an easy way to learn and
perform these symphonic pieces with a
full orchestra in the comfort of your own
home. The following MMO features and
techniques will help you maximize the ef-
fectiveness of the MMO practice and per-
formance system:
Where the soloist begins a piece or
movement solo, we have provided an in-
troductory measure with subtle taps in-
serted at the actual tempo before the solo-
ist’s entrance.
We have provided slow-tempo accom-
paniments on a second disc for use while
you are practicing and learning each
piece, after which the full-speed version
can be substituted.
Because it involves a fixed orchestral
performance, there is an inherent lack of
MMO 8380
flexibility in tempo. We have observed
generally accepted tempi, but some may
wish to perform at a different tempo, or
to slow down or speed up the accompa-
niment for practice purposes. You can
purchase from MMO specialized CD
players and recorders that allow vari-
able speed while maintaining proper
pitch. This is an indispensable tool for
the serious musician and you may wish
to look into purchasing this useful piece
of equipment for full enjoyment of all
your MMO editions.
We want to provide you with the
most useful practice and performance
accompaniments possible. If you have
any suggestions for improving the
mmo system, please feel free to con-
tact us. You can reach us by e-mail at
info@musicminusone.com.
 Music Minus One

8380

CONTENTS

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DISC A DISC A DISC B

COMPLETE MINUS SLOW-TEMPO
VERSION Flute MINUS
TRACK TRACK TRACK SECTION PAGE

8 1 Tuning Notes: A440

1 9 2 HÄNDEL: Largo......................................................................... 8
2 bk 3 BOCCHERINI: Menuet (Quintet in E) - Moderato....10
3 bl 4 GIORDANI: Caro Mio Ben - Larghetto........................13
4 bm 5 GOSSEC: Gavotte - Allegretto...........................................14
5 bn 6 PERGOLESI: Siciliana (Nina) -Andantino. .................16
6 bo 7 HAYDN: Serenade - Andante cantabile. ........................18
7 bp 8 HÄNDEL: Concerto Grosso No. 12..............................21

©2009 MMO Music Group, Inc. All rights reserved.

ISBN 1-59615-812-3

MMO 8380
4
Foreword
Dear Flutist,
I lay in your hand a collection of well-known
pieces of music from the 18th Century. These
arrangements from the vocal and violin reper-
toire will help you get started interacting with
a symphony orchestra.
The whole album is held between the middle
and low octaves to deal with various technical
problems: staying-power and melodies, stac-
cato and legato leading you through, and also
working on sound quality in the lower regis-
ter as well as changing of position; also into-
nation mobility of a triad under an octave,
and introduction to a solo Baroque concerto. I
hope you’ll have even more fun making music,
bringing these pieces and history a little closer.
Ombra mai fù is the first aria in the opera
Xerxes (Serse) by Georg Friedrich Händel,
in which Xerxes praises the shade of a tree.
Although the original tempo marking Lar-
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ghetto stands, it is now known as the “Largo.”
The opera was a commercial failure, surviv-
ing only five performances. In the 19th century
the aria was rediscovered, and became one of
the best-known pieces by Händel. Originally
composed for the legendary castrato Caffarelli,
who debuted it in performance, it is sung in the
modern productions of Xerxes by a countertenor
or mezzo-soprano. It has often been arranged
for other instruments, including organ, piano
and violin. The long lines and repetition of the
first part in the 2nd octave is an outstanding
exercise for the melodic contours and position-
change from the first into the second octave.
In contrast to Händel’s Largo, with Luigi Boc-
cherini’s Menuet there is a wide range of stac-
cato and legato, repeated notes and syncopations,
brilliant runs and lyrical melodies. It can be
found in the flute literature in various forms,

with piano accompaniment, guitar accompani-
ment and also as a flute quartet; and it is used
very much in flute lessons.
Boccherini (1743-1805) wrote more than a
hundred quintets for violin, viola and two vio-
loncelli. Why this preoccupation? Music-mak-
ing customs give an explanation: In Madrid,
where he spent most of his life, Boccherini
wrote and performed much String Quartet
music. Boccherini gave the ‘cello a prominent
role and often added an additional first ‘cellist
in the form of a quintet. It is no coincidence that
his famous playing style has become the epit-
ome of elegance and grace of the Rococo period,
and indeed of the menuet form in general. For
the unforgettable melody of the menuet, while
the viola and two ‘celli are plucking, he con-
trols the second fiddle in the background with
a smooth, shining surprise: another key. Not
in E major, but in A major, the subdominant.
Caro mio ben, like many of the early Baroque
and Classical arias, became well-known not
by its original operatic edition, but by its pub-
lication in a Parisotti collection published at
5
the end of the 19th Century. The well-known
musical setting of the poem was long ascribed
to the older brother Tommaso Giordani. New
evidence, though points to it being composed
possibly by Giuseppe Giordani. The piece is
well-known through many transcriptions for
solo instruments, especially violin and ‘cello.
The aria is challenging to a flutist as well
as to a singer (as are many baroque arias)
because of its elegant lines with many changes
in its dynamics, requiring much work on
breath-control and tone. The aria is typi-
cally repeated, usually with ornamentation.
The Gavotte is a French folk-dance, which got
its name from the Gavot people of Dauphiné, in
the region of the Pays de Gap where the dance
first developed. It is often a component of the
Baroque suite, where it is typically played after
the sarabande, prior to the Giga (gigue), some-
times along with other dances such as a menuet,
bourrée, passepied or rigaudon.
F.J. Gossec, who was described by Mozart as
“a very good friend and a very dry man,” was
a Belgian composer of operas, string quar-
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6
tets, symphonies and choral works. At times
his technique looks toward the innovations of
Romanticism. He wrote a Te Deum for 1,200
singers and 300 wind instruments. Part of the
modern familiarity of Gossec’s Gavotte comes
from an unlikely source: In the United States,
film composer Carl Stalling arranged the piece
for several of his Warner Bros. cartoon scores.
Tre giorni son che Nina (or simply Nina) is
one of the most famous arias of the Neapolitan
Baroque opera. Unlike the other pieces of the
genre, it was composed probably around 1740,
but really not until the 19th and 20th Century
did it become a popular and oft-performed part
of the repertoire. As a composer, Giovanni Bat-
tista Pergolesi has generally been given attribu-
tion, though this has been highly controversial
for some time. Others variously attributed
authorship include Vincenzo Ciampi, Rinaldo
di Capua and Giovanni Paisiello.
As an original copy cannot be found, it is
not possible to make confident statements
about the original key, nor the accompanying
obbligato figure. Both traditional performance
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practice and the emotional content of the text
dictate a slow pace. The haunting simplicity of
the tune was, for the singers of the 18th Cen-
tury, not in the least attractive, because of the
contemporary interpretative playing ideal: The
improvisatory and virtuosic ornamentation of
the given material in the sense of bel canto is not
only allowed, but actually required.
Because of the simple melody and accompa-
niment, by the early 1900s Tre giorni son che
Nina had already been transcribed for many
instruments. The repetitions, and the small
jump of about a single octave at the change of
position, require a flutist to exactly prepare
the spectrum of the octave and the change
between “c” and “d” with beautiful sound.
Moving from the Nina G minor to C Major
for the Serenade, the flutist can continue with
the exercise of the “G.” The ever-returning
C-major triad requires a good intonation move-
ment within a triad. The structure intervals in
the octave between the “g” and “g1” remain the
same. We move in range an octave, with fourth
“c” and fifth “d,” as with Pergolesi.

The Serenade, a second-movement
Andante cantabile from the String Quar-
tet No.5 in F major op.3, originally
attributed to Joseph Haydn, is now often
attributed to Roman Hoffstetter. Hof-
stetter himself was a German composer
and viola virtuoso, and lived as a Bene-
dictine monk at a monastery where he
probably was in charge of the music.
The final piece in the collection is Georg
Friedrich Händel’s Concerto Grosso. The
Concerto Grosso is a form in which the musical
material is balanced between a small group of
soloists (the Concertino) and large orchestra,
the del Ripieno. The originator of the form in
Italy was Corelli.
The twelve Opus 6 concerti were com-
posed in the autumn of 1739, within a
month, and borrow only occasionally from
earlier works. The Concertino consists
entirely of two violins and ’cello, the Ripieno
being conducted by strings and continuo,
as well as two oboes, which usually play
colla parte with the violins. Händel’s Opus
7
6 points ahead with new stylistic elements,
such as the introduction and development of
a second theme, and differentiated dynamics
and harmony.
The Concerto Grosso in the album is an
introduction to the Baroque concerto form.
The instrument is used as soloist and
also as part of the Tutti. The sound qual-
ity practiced in previous pieces of melody
is extended with technical sections and
courses. The virtuosity of the soloists and
the chamber music complements the range
of this collection and will also serve as an
introduction to the Baroque flute concerto.
This album gives you a chance to practice well-
known pieces of a moderate difficulty level
with the accompaniment of a large symphony
orchestra at home. For your convenience, we
have prepared all the recorded accompaniments
in a slower tempo, so you can take your time
working through all the details. I wish you
enjoyment with the world of 18th-century music
and the great musicians from the Stuttgart
Symphony Orchestra. Good luck!
—Katarzyna Bury
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8

Largo

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Largo
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Menuett
from Quintett in E Major

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MMO 8380
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MMO 8380
MMO 8380
 21

Concerto Grosso No. 12

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and all following ones have been shortened almost to a 64th.
MMO 8380
22

Allegro
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