| Div. py 84 be : a pp mene ae —~ PPS P97 G: | Pi it ia elite Court Hw 4 (p 4 aR es S) ) E eae ead a BERS: ARDO. Mex GONE, CHERUBINIGIRAT FOSSECMGHOL MICHER, CINGUENE:, LANGLE, _ PLANTADE an CUICHARD. —_ | 2 OL é = —— 481 35.95 ——_ e Hh, ey ee Buvea Alusique. Ap MoD Caria france ths pt WG 44.3 Hs 4 4 Gn eeErster Abschnitt, welcher von dem Mechanismus der Stimme handelt. Erstes Kapitel Von der Stimme. Diestimme ist das Organ der Sprache und dea Gesanges, ier, wo es lofe anf Unterscht im Gesange angeschen ist, etwas Ucberllsigesseyn, Um jedoch mancheret An annthig seyn, ch jeres Organ philosophisch definiten zu wollen, wiirde weisungen, welche hier vorkommen werden, gehdrig 2u verstehen, =F GES 6—it—— . SKALA Welchg alle Intervalle aus den vorhergegangenen Uibungen umfasstj das Tragen der Stimme (Port de voix) muss durch alle Intervalle hindurch auf die Art geiibt werden y wie beim Anfang dieser Abtheiluag angegebea worden ist « Rips Langs : Apes T >: ~~ he 7 385) =o Wp ce ~, pba fy, so o7 ee eS SS SS ee Aihpoke Aes q elBR Ie SN = Uibung auf derselben Skala, wobei man die Tone gerade « aweg angiebt « 0. ated ‘ SSeS St ghee ~ a |i 8 é 5 i $6 § ay—1 Vibungsexempel die dazu dienen kéanen y der Stimme Leichtigkeit zu vero schaffen. Die Tne der nachfolgenden Skala milssen getragen werden yund zwar so, dass - beim Aufsteigen derTon stirkery und beim Absteigen schwicher wird « Langsam_ Ath Atha Ath At Ath A ee A, SS ath h ‘San aes = IE i ‘Se 35 Sys $7 b7 In der folgenden Scala werden die Téue glattweg gesungen y nicht getragen Lebhafte Bewegung’ ( pis stinks mimat sit jedom Tor rs y bin sam—1 Folgende Uibung y wie die vorl Langsam ‘ oe An, ——S aw. Oar, E (nba be ke pegs S32 «6 ff. Dees yess === - ot Ath 0, — > = Seif aE Ve eee ie ee ed ‘ A + eres aie off = soe a ing ate § if 6 3s (opie petty ees aEi ‘Auf die Uibung der diatonischen Leiter muss die der halben Téue folgen . Diese miissra Iangsam genommen werden jum der Intonation Reinheit und Sicherheit zu verschaffen. All. mihlich kann man das Zeitmaass geschwinder und geschwinder nehmen doch nur bis zu einem ewissen Pankt ,denn sonst wiirde ein Meckern entstehen y oder man wiirde so etwas hervorbrin = en y was einer lauten Lache ahalich ist . Wiirde man in diesem Fall die Téne binden ys0 wiirde man eine Art vonGihnen hervorbringen » he an eat. 449 Tst man so weit dass man die halben Toneygetragen, genau und richtig angeben kan: man dieselbe Uibung mit den halben Ténen yin geradem Anschlage und ohne Schleifusg y anstel. Jens Hiernichst kann man folgende Uibungen in halben'Ténen eintreten lassen die zugleich d zu dienen werden ydie verschiedenen Uibergiage der Stimme zu erleichtern « Uibungsexempel zurVerbindung der Bruststimme mit den Mittelt en == th a. eS 1 455, % M Mp ees Fig Uibungsexempel y die Mittelténe mit der Kopfstimme zu verbinden , —— SSS SS ——_" Die letztera Skalen werden auch fiirdie Tenoristen dazu dienen y den Ubergang der Bruststimme zur Kopfatiiie 2u erleichtern.Statt des M(Mittelténe)braucht man ai nur ein B(Brus tifie)zusetzen +— » — Pei den folgenden: Uibungen ist zu bemerken ydassman die Brusttdne beim E-xspi 2u siark heraustreibe y sondern vermittelst einer Bewegung der Kehle so artikulire y dass uml doch markig oder kernig klingen. Alle gebundene Stellen in diesen Exempela mi fangs Iongsam executirt werden yund man muss die Bewegung nur sehr stuffeaweise za: 475 en(e) nicht weieh (H)Exapiriren wird in cinem besorlera Siuw genommeny derdas Gegentheil vom AspiFiren ist «In dem folgenden Uibungsexempel kommen abgestossene Noten vor «Diese Art zu singen ist nur fir hohe Diskantstimmen. Die abgestossenen Noten werden durch Stoss oder Druck der Kehle(exspirirend) hervorgebracht und dieser Stoss erfolgt aus der Brust und dem Unterleib y der dabei in einer oscilliren den Bewegung ist yindem er gegen das Zwergfell driickt . Obgleich nun solche punktirte Stellen ver - mittelst der Exspiration hervorgebracht werilen ys0 muss diese doch keineswegs 2u merklich sein Es ist— 5 ‘Die folgende Uibung dient» die drei Stim ler des Soprans inVerbindung zu setzen « Bis zum hich. sten C muss man ynatifrlicherweise, nur solche Schiller strigen lassén ydie soweit hinauf kénnen «— 6 — Vierte Abtheilung . Von dem Verzierungen desGesanges « 48 Von Passagen (der Roulade,) ‘, Passagen sind ywie derTriller, unter den Verzierungen des Gesangs am schwersten auszufiihren. Zu den erstern gehirt 2u allererst Leichtigkeit und Biegsamkeit der Stimme. Wer diese nicht von Natur hhat y muss sie sich durch unausgesetzte Ubung zu verschaffen suchen Eine Regel beim Passagen - singen ist, dass keiner der Theile des Mundes dabei bewegt werden muss er muss gauz in dersel~, ben Lage wie beim Skalasingen ygehalten werden « Ferner milssen die Tne y woraus die Passage bestehty zugleich geschleift und doch durch die Kehlle etwas herausgestossen oiler markirt werden y jedoch muss dies ohne zu merkliche Exxspiration geschehen « Der geringste Verstoss gegen diese Regel wiirde bei einer Roulade den Effekt hervor = bringen y als wean man lacht «je Diese Art y Passagen zu machen, nenat saan Meckern hat man iamal diese ible Gewohnheit angenommen y s0 ist sie schwer wieder zu vertilgen « Bei aufsteigenden Passagen miissen die Téne allmihlig, verstirkt werden » so wie im umgeke! Falle die Stirke auf gleiche Weise abnehmen muss + Dies folgt aus dem was wir weiter oben in der 3 Abtheilung dieses Kap. von der Verstirkung und Verminderung der Tone gesagt haben « Dabei bemer en wir ein fir alle Mal, das. jeter erste Ton womit eine Roulade anfingt stark ergriffira werden muss, um den folgenden Tonen Nachdruck zu grben ywelche sodann y nach der fostgesetzten Revel nite ancirt werden miissen . Anfangs muss der. Schiller die Rouladen langsam exekutirea y damit sie rein herauskommea unl r die Mittel in seine Gewalt bekomme y sie nett und mit allerVolIKommenheit 2u singen Allmihlig lisst er die Bewegung geschwinder werden nach Verhiltniss y wie er derselben mehr und mehr tig wird « Uibungen in 'Passagen + Der Lehrer muss bei allen folgenden Uibungsrxempeln dorauf sehen y dass erden Schiller keine so dlern Rouladen machen lasse als deren iussersten’Ton er mit seiner Stimme rreeichen kann « (3 Bi dieser fehlerkaien Art, sich in Rowladen su aben, die leer war 24 llgemein iatand box rn Iraordvinchen Singerinnen angetroffen wird, hann min rorkt den Unterschicd wahrnehae bre Art wrtveiben ,herrseht « ingen ued tor Suchtfae ee = i in Eh ee A = es sieSee Seri ere ee eS fear a30 ——_ Die folgenden Uibungen lisst man nicht eher vornehmen y als bis die Stimme des Schii_ Jers dazu demerforderlichen Umfang hat « 95 yy ? Dies letzte Beispiel dient dazu die Stimme zu gewohnen y mit Schnelligkeit und doch mit Sehoriger Verbindung die verschiedenen Register dersclben zu durchlaufen «— «» — 6 Pron dan Por. und Nasksehlagen, oder der Appogetetur. Diz Vorschlay st coe Venierag den Gesiogey well de Snliner dppegsitara neanen,, Min bersichnet in anf flgede Wei, S: $7-) Das Wore dppoggiatra himunt her vom Zeitwort oppogsiare, satven, anlegen: dicserlb mate di Stimme suk ‘dem Aleinen Noichen raion und sf die olgende:Maupnote angcilcifewerdep: Wollman die Vorschloy aicht heraushaben, 9 warde man fehlaafe si + Der. Vorechlag-Rami oberbalb. oder unter to kann er cin’Intervall bald von cinem ganzen, bald von, civem halben Tom shaclien, Unterhalb der b der Hauptnote Sngebracht werden, "Ist et iber der Note, Havptnote aber giebt er wberall mur, das Interval eines halben Tous Beispiel (Sis) Der Vorschlag hat gewabslich den halben Werth der folgenden Note, end eit ihn folglich von ‘Gch dem Vorsclage cine Hauptnote voter die denselben Ton: hat s0 bekommt er stteng den halben Zeitwerth der folgenden Hauptnote, vor weleher ef steht. (8. 99.) Der Voriciag tiber der Note bekonmt mebr Stirke, als der unter dereelbens doch aber mule eizer Wie der andere stisher, als die Hauptnote elber, gesungen werden. ‘Wan der Vorschag'am stark; oder‘avc xu schwach angegeben wird, Singt mam beides, Ha “litt or io Beiden Fllen ay Wiskunge id Vortclag, gleich ssh, 40 hore dione dadurl a xu seyn, was et any aol, entice dieser Monier dos Nua evs sie hig bale ewan Deispiel (5, 100) ‘Wenn dies angenchm und geschmachvoll exehutit werden soll, mufs man den ersten Vorschlag mar- hkiren thn durch ejnen aufserordentlich leisen,, Kaum horbaren Athemdrack avf die aweite Vorschlagsnote lee ten, und darau fie Stimme sclinel auf die Hauptnote ibergleiten:lasien, > « Man pilegt Blos durch’ einen farang, den Schiller bemerken 2u lassen, wo jelesmal ein golcher Vorschlag ansubringen jet eh ($201) vvorigen Exempel enthaltene Manier nicht 0 wie sie da geschrieben ist, sondern splen Vorachlag’ su beseichn Es iat Siche des Lebrers von ‘Geséhmack“und von Ee- - Ein anderes Beisp Es giebe noch eine andere Art von Doppel-Vorschlag, der etwis von dem gewdl Aennoch einer it; 2. B. (8. 108.) then abweicht, aber Hier werden die been leinen Notchen gant gleich arikulirt und geschliffen, und die ‘ich erat auf der Hanptnote, Betspiete (8. 105.) 1) Wier gehtron di Meinen Notchen sur folgenden auprnow, uad erhalten you diter auch ihre Dever. die nacuchgenden inen Notchen ur vorhergeenden Haupinte, cetaten auch von dieser then Wert Eigentlch bezcichnen diese Kleinen Nétchen weiter nichts, als eine gewohnliche Versierung, die man ‘auch durch Noten 40 andenten Kéunts. (S. 104.) Woraus exbllet, dala der sogensnnte Doppelvorschlag eigentlich nicht au den Vorscigen gebtet. Auf ieee Weise kann man den vorigen Notchen deren noch mebrere anhingen, und sie dienen alsdann sur Ver ‘lerung des Gesanges, ohne dafs daram besondere Vorschlige daraus entstehen: (8, 105.) 933 Welche Stelle auch s0 geschricben werden Kat Bieweilen setzen (S. 206) Komponisten vor der grofsen oder Hauptnote eine kleine vorschlagende Note, vm dadureh nar das Portamento anzndeuten. (8. 107.) ndurch so fortgesetat werden; oline dafs dadurch das Reine vorg sctate Notchen ale cin eigenticher Vorschlag bet Dies kann durch alle Tntervalle schtet werden kann, Andere Beispiele, welche tur Ubang im Vorschlage dienen Kinnen. (S. 109.) yen haben, Die ci Dies ist ungefibe, was wir von dem Vorschlage 20 ige Bemerkang noch: dafs rman niemls, weder vorhergeht, einen Vorfehlag anbringen mule af der Anfangsnote eines Gesanges, noch auf ciner solchen, welcher eine Tukipause vgs 8 ipa 53 Vom Trillen Der Triller (jm Itlieniechen Till) iat terdings in seine Gewalt 2u bekommen suchen mus; aber er It sich am schwersten Ich der sehdusten Zierrathen des Gevanges, welche man seblech- say well e3 heine ‘ganz genaue Regel gicbt, nach welcher man unausbleblil auf die dabey nothige Bewegung der Keblorgane telber wirken hana, Alles was geschehen kann, isty dafs man eine Methode vorcchreibe, d des Mandver der ‘Ongane 2 einer gewissan Regelmilighelt brings, Die nachfolgenden Bemeriungen, desi Tiller betrelfely finden auch fir alle andere’ Zierathen des Gesanges ite Anwendi Dic Methode, welche die alien ialievigchen Singmeister gebrauchten , nm den Triller bey, Schillern, dl cine siatiliche Anlage dan hattony aur Volloumnenbelt 24 bringer,’ und iss auch 0leBen,- in den ein nauisliches Hindernifs vor igen, bestand darin, dafe si sie alle die Manieren sel {rahe eitig ben liefien, welche Abiiebkeit mit dem Triler hab Keb widen war, beizuby Dadnsch wurde bey dem, einen, die natisliche gute A rische Bewegung der Keble, dié sum, Triller evfordertich~ist und eben seine Schur eu machen, Jimmer miele ansgebildet, und bey dem Andern die Fabigkeit erzengt, sich eine gleiche ovillato- ausmacht, "au eigen Der Tiller bestebt aus-ciner Vorsehlagenote, die iber der Hauptuote liegt und abwechsrlad mit dieser Gin anholteud gleichformiiger Bewegung) areikulle Diese Eéhlaning grid dnc folgendcs Meispiel deut- (S. 109.) Bey diesen Ubungen.des Teller siule gane dieselbe Tegel Hicher vende wie bey w Vorschiig 1 beobachtet wer lr, laogsam, sagen ohne dabey weler Zuagey moch Lipyeny noch Kim 2u bewegens rund mule die Tone des, TyiJers abwechselad schwellen und abuehmen lassen,” wie bey dem Tonanssichew Allmablig, wenn die Fabigheit dey Schiilers wichst, nimmt auch die Schulligheit des Tillers xa. Diese Methode muy many da sie hgchst wesentlich ist, durchays befglyen, damit die Intonsiion ihre ‘YVoltkommenheit eshte; und das Oselliven der beiden Triller - Tone in volikommen gleicher Bewegung er: folge. Wenn man nicht streng darauf hile, vielmebr d den, Exet mule man Schiler'nach Belichen willern last, 40 gut es gehen will, $0: gewolu cr sigh: das abscheuliche Meckern an, wo er einen und denselben Te IherausstoGit; der aber’er verfllé it den Fehler, in-der Teta: ‘Tous, 20 willern, je nachem Schneligheit ian ein 'Tdtval cine ‘gaen oder bulbs nun die Stufe ist, welche der Ton voraussetet. Der Triller ist dann von der besten Art,” wenn er sich ganz rein und leicht in der Keble bildet, ohne ats eive Nachhilfe der Brust nothig ist, und wenn die, beiden. Tone, aus welchen ex bestelt, yereint wnd och so zusagen, elnzeln heransgchimmett eracheinen. Eben so verhilt ee sich mit der Rouladey die eigent- ifendee ‘Trillo fst, Dee Titer erfordert cin gewitses’ Mutelnials von Geachwindigheit und Langeambeits ist ex ea schwind, 50 ist er febleshaft, ist er au langsam, #0 macht er gat keinen Eifekt. Folgendes ist das Zeichen dieser Zjerrath: (S. 110.) Dic beiden der Hauptnote angeéngten Kleinen Notchen bedeuten den Nachachlag,. der immer erfol- gen man, ich nur ein mebr entwickeltes,33 Der Triller bey einer Sehlufs-Kadens muls folgendergestalt ansgefiirt werden: (8. 111.) Dee Halt vor dem Sehlufstriler i der Tonika; wie in dem eben gegebenen Bi ‘oder in det Mediante und Dominante, wie bey den folgenden: (S. 125.) 7 Der Triller bey ciner Fermate, die gewabnlich auf die Dominante irgend eines Grundtons filt, ist fn Absicht der Lange von dem Schlufs-Trille verschieden: Er wird so bezeichnet und ausgefitite: (8. 113.) ‘Wenn der Triller Ton firTTon Stufenvweise foritchretet, 00 wiel et so geschrieben tnd anagefihrt: (S.114,) ‘Wenn der Triler au eine Reihe abwirtssteigeniler Noten angebracht wird, s0 wird creo bezeichnét: (S. 115.) Aber die Ausfubrung getchicht auf dic nehmliche Weite, wie in vorigen Delspiele, nur dats es hier abet ‘gend geschicht, und auf dem letzten Schlufstriller; der auf dem vorletsten Ton filt, angebalten wird, wie unten xa eniehen, Dergsihen Reon von Trillern kommen in der Musik mar seen vor, und man hat se hier bos sur Obang des Sete Jers horgoetat, Sie Konnen auch auf eine leichen Ree von Noten, von geingere Geltung vothommen; oder ex Ihian mitendareh cine abweeholade Bewoguag hinashomeet ach der Geltang der Noten und mach der Bewegung. centweder i Besichoang, 14, Sedpees ane Sos at Wenn der Trlr 40 ll, wie in folgendem Beispiely macht man ihn 40: (S. 116) Allein die Auafirang ist gunz eben 40, wie vorher; et braucht weiter nichs 2 geachehen, als dafe man dive Stellen gant wie gew0hulich ibe, “Wenn der Toler, wie int folgenden Belpil, markirt it, 40 iter, Was die Tliener Mordente neanei Ber Mordent it slao Weiter nichts, ale cin eoupitr, vertimvelix Tillers (8. 147). Ex gicbt noch andere Arten von Trillem; aber ds die oben angefuluten die vorziglichsten sind w ‘biufgsten vorkommen, so.mag ef bey sein Bewendei haben,” © Doch, che wir diesen Paragraphen scliliefsen, wollen wir noch bemerken, dafs der Lehrer den Sehiiler auf jeden Ton seiner Stimme, 40 weit der Umfang derselben reicht, einen Ts wen mus, sobsld er ul awar aus der Ursiehe, da sich dani mur einige Fuhigheit dareh Befolgung unserer Methode eriorben rilt er wise, auf weleher Stufe der Triller ihm am Ieichteston wird. Alsdann braucht er den Tiler nur auf dicser ‘Stufe a0 ben, und er kann gowils seyn, dafs, wenn er ihn auf diesem Ton aur gchirigen Vollkommenkeit go- ‘rach hat, er ih auch auf den ubrigen TTonen leicht wird machen kOnuen, ohne sich darauf besonders tlben au durfon 64 Yom Doppelichlage oder Gruppetto (petit Groupe). : Der Doppelschlag gibire cbefall xt don’ Vereleragen dea Gesanges, Ex besteht aus einer Figur von Arey Weinen Noten, di aber nicht auf dap Zeitmaafs der Note, vor weleher sie steht, sondera wnmittlbar nach der vorhergehcnden Note awisehen inne Flt Wir haben di Benennang (Gruppeto) von don Teieern extent, wl sie un dic Verserangare, wom weleher in ete Poeprapen dio Rede svi soe Haupiaoe sum Seimah denen, x4 ener Gruppe + am Destimumesten suseudrtichen aceint, nd wel ja auch mebrere Meine Noten, sen si Ex findet im Auf- und Nicde 0 (8.19) Diese. drey Natchen des Doppelschlags sind. allemal in im ander rn statt; im ersten Fall wird er 40 bereichnet (8. mi Umfang einer Tere, ciner grofsen oder einen, eingeschlossen. (8. 120.) . ‘Das Gruppetto dasf in folgenden Fallen’, weder ian Auf- noch Absteigen, ale grofee Tere angebracht wer. den, (S. 120) Denn dies wirde der ganten Versienumgsart das Grarienso nehmen, und Ungelenkigheit geben. Dieses Verbot griindet sich uuntere Vorsellagenote allemal ein halber ‘Ton seyn mule cine gewisse Steifhet und je Regel des Vorschlage therbaupt, nach welchem die Zum Pewsise, dats diese Regel beim Doppelclage sum Grunde liegt, dae man nur eigen, dats er te sich befindet. Folgendes Bi gentlich aus Notchen besteht, wovon eine tber, vunter der Hanpt iel mag es deutlicher machen: (8, 198) och erbalt die erste Note derseben einen chr wesentlicher Um ‘Diese Versiening mofs leicht und ungeswungen geschely _grifiern Nachdvack und wied auch etwas linger gehalten, Ein ja nicht tbersehen mule, dale sich der Doppelichlag nach der Bewegung des Mus wchen Phrase gemacht werden mute, mi tange mule auch der Doppelachlag langsam genommen werden; in cinem Andante wenige ebhaften Tempo mufs er dell, kritig. und schnell ausallen, snd dabey ist, den man sticks Fiehtet und jedesmal jim Charakter der mosikal andem Worten: in eineia langsamen Ge- unl bey einem Eben dasselbe findet auch bey dem Doppelschlage statt, wenn selbiger nicht vor einer Note, sondem auch hier mufs er sich nach der Langeamkeit oder Schnelligkeit dee Tempo's tichten. Stellen, bey welchen sich das Gruppetto anbringen life ibrigen Versicrungen, die Art und Weise der Ausfuhrung anzeigen wollen:"(S. 133) wobey wir, wie bey den1169 aigseichann re 9) Bezechaung eee a eke te Grappetto «36 Finfte Abtbeilung. Von der musihalischen Phrase (Periode) Um cine musiatische Phrase nach Methode 21 singen, Miz alles auf das Athemlen an Ehe hiervon bey dem Singetchiler die Ree iat, mufs wan vor allen Dinigen die Bemerkung voran schicken, sty, ex mug solfegiren ode Ariensingen, dabey deslbe Repel des Athembolens befolge wenden muta, welche er bey den Ubungen der Tonteiter befelgte. Ex nyt also richtiz Athem'seh&pfen vind ihn so lange, als midglichy ich halten, _Unterdefa, durch die Fetgheit den Athem laige an sich 24 halten, hat man noch nicht de oat gclemt, Phraven zu siogen, sondern ex geet dats dafs san wisse, wie wan zu vechter Zeit and an sek nem Ort, Je nachdem es die Harmonie exfoript, die der mssiatlrhen raze sum Grunde liegt. Athem holes 20!, Man dar in der Regel nicht cher, als nach dem Sclfs einer Phrase, oder nach einem der Hauptlieter ersten, Athem achipfen [Nach I ousean (Siehe dston Dictionnaire de Maigne, beim Wort Phrase) ‘inelodischen Toney eh clue Unterbvechung, einen mole olor weniger vollstadigen Sh ‘Mme oder minder volkayiued Sellufs, bey sinew gewiars Rolispuahte suet." Der Schlufs ciner Phrase befindet Diese thadenzen oder Ruhepnnkte fallen auf die T onikay anf uund man kann bey desi echlechiew Takithetl Yoltkommnen Akkord bitden, Athem echdplen, und ihu bey der Kaden auf dem guten Tabtihelle, auf einer jener Hauptstafien, oder auf ‘Tou dereelbigen Akkorde, fahren lassen. Eine regelmalage, wobl vingericitele Geean g- Phrase begrcife pewbhulich vier Tabte in sich, Alleing aes oft nicht miglich ist mit dem Athens auf dic Davcr vou vieé Taktew austureichen y zumal bey sehr ange ‘amen Zeitmaafs, $0 ist nti lalisee Biase in der Mite einen Ruhepunkt bat, wo man allenfalls Athem.holen kann. Diesge Pyokt lindet scl yewwiuich in der Dominante oder auch ia der Unter-Doninante,-dens den Schinfs macht fast inmuer die K Es giebt also ein scharfes Athemolen mit voller Brust, das man dic volt rratjon); und ein andres, das man leisere, oiler halbe Respiration (Lent rungerechnet, welche bey joirPaee'statt finder kann, Die erstgenannte Respiration findet nur nach dem Schluls einer Phrase statt; die andere ist mittlem Ruhepunkt dergelben aulafsigy usd aw Der Seiler so Phase ne Folge von feb vn, duvel een aie sib ich da, wo die Harmonie eine Kaden mach je Obver- und die Unte Dominantes nes der Tne, welche ihren ner jeden digecr Hanylatatien , odor zu bemerken, dafs eine jede ms ona esp ipiration)) euncn kann; jene ne ant er tion (grande Respix art dem ‘unr in dem Fall, wenn der Schilor eine schwache Brust hat, fe Phrase mit einem civisigen Athermug an vollenden, wid dlr in Stande ist de ga ingen, als der, welcher in der Halfie dereclben sbsetzen mu ‘auf Phraven in sel Jangsamer Bewegung keine Au upsteitig Inaes gesagt anstrengen eu wtinde man den Sebiiler 2x schr ermiden und der Stine ei Jetzt aur Anwensling dessen, was von der Phrase in vier Tekiew go echt anschaulich au macht ‘Das Zeiclen 5} bedeutet: voile Respiration ; das einfache Zeichen ; die gethwilte oder halbe Respiration, (S. 124.) Bisweilen.ereignet es sich; dale die Melodie den mittleren! Ei ddr Phrase, tnd sels die’Schlnfeka- eng retaruirt: im diesem Fall mufs eret nach dieser Retanlation Atuem geholt werlen, man mifste denn sit einer Finzigen Respiration bis au E: then kSnnen. (8. 125.) ‘Wenn eine Phrase aus drey Takten bestchet, ao macht die Auweniang der oben gegebenen Regel schon sinige Schwierigheit mehr. Wie-der Schuler Jen Athem hier au vertheilen habe, mufs der Beurtheilungskraft dea Lehrerstberlassen biiben. jendung wollte man hierbey dieBrust uber Vermigen ser Schailen antigen, it, "Un red les bezrichnet werden, vo er ailinen mufs, ¢0 soll ein jeder solcher Ort beso nde aust die Unterdominante, Hier .olgt cine volche Phrase von drey Takten, in weleher, vermittelst des Eint ive Art von Kuhepunkt is der Mitte hervorgebracht wind, (8, 126,) Uunabindesliche Regel ist, allemal vor einer Folge von gebundenen Naten, die eine lange Daner haben ‘und ausgelalten wus getragen werden missen, aus voller Brust Atlem 2 holen, Dey Stellen dieser Art fallt die ‘oben gegebene Regel ginslich weg, und das Bedirfuils Athem auholen, gebt allen andern Racksichten vor. (S-127.) Eben go mnis es der Beurtheilung des Lehrers uberlgsen bleiben, wie der Athem bey nachfolgender P Yerthilt werden soll. Diese Phrase besteht auch nor aus vier Takten; aber 5 ¢chcint nicht ohne Schwierigheit fic kurzern Ashemaiige am gehrigen Orte auzubringen. Wir wollen jeoch einen Versuch machen » diese kleinen Ruhepunkie, deren die Phrase fhig ist, 2m bezcichnen, um damit den Schulern fir aboliche Fallecin leitendes Beispiel zu geben. (8, 126.)1245, ‘ Full ib der Tone in sinee sinsigen Respiration ‘Mitel Rateptakr ter 126,, ae Jee Pill ele Tonike Lente a38 — Die Phrasen, welche wir hier sum Beispiel aufstellen, sind alle von der rogelmifsigen Art; mithin konnen ie Grandregeln, welche wir fur die musikalische Phrase berhanpt gogeben haben, darauf vollkommen gut ‘wendet werden, Wollte ma frelich Belspiele von allen den musikalischen Phrasen geben, die Ausnabmen 2u- lassen, 60 wiirde man einen dicken Band mit Bei “iberlassen 8 demnach lieber gesehickten und mit der Harmon ope anfillen, ohne dennoch die Sache au erschipfen. Wi vertranten Gesangmeistern , die Regeln fir “ibrigen Fille, wo Ausnahmen statt finden Kénnen und welche wir bier tibergehen miissen, hineusuthun, Sie smdgen den Mangel an Beispit “dic Haupteache bleibt, Dadurch werden sie dem Schiler am sichersten au der Fertigkeit verhelfen, sich in Verle- igenbeiten, die thm aufstofien, soreeht zu finden denn ern tnd ungewohalichen wt ‘Schiller empfehlen. Der Singer, welcher sein Ges ‘wird eo nun und nimmer in seiner Bunst weit bringen , so viel vortrefliche Anlagen er auch von der Natur zur, durch einen verntinftigen praktischen Untericht ersetzen, der ja doch dberall u oft treten die Fille ciny wo, weger eines beson- akters und der Konstruktion einer Phrase, die allgemeisie Regel nicht ausreicht, shaupt konnen wie Lehrer diesen Theil des Unterrichts im Gesange nicht dringend genug fir ihre Stiick nicht ordentlich fs Phrasen abzutheilen versteht, Gesange erhalten haben moge. Ein unrichtig und verkelvt phrasirter Gesang wirl unverstinlich, uid, was man gemeinhin lotterig nenut, Es ist Kein ondentlicher Sinn darin, Eine gnte Methode in der musikalischen Phraseologie ist fir den Gessnys eben das, was die Kenn at, und ecine Phrasen und deren Accent gehirig herduseubeben versteht, Rundigt sich allemal ale ein ifs des Syntax fur das Sprechen ist. y,Fin Singer (sagt I. I. Rousseau) der Empfindung ‘Men sntchen von Geschimack an der hingegen, welcher (iu seiner Ge sangstimme) nichts weiter sieht und hire att jal Noten, Téne und Intervalle, obne in den Sinn der Phrasen einaudringen, ist, $0 akkurat er auch ubrigens jeyn mige, doch nichts weiter als — ein armscliger Notenhacker (erogue Sol.) * Sechste Abtheilung. Fom Solfergio. Das Solfeggio ist cin Musikstick, das zur Ub den lerne, Es lift Fulglich anch alle Zierrathen und Verschnerungen des Ges 1g des Schiilers dient, damit er alle Gessngeeregela anwen- gee au. Wenn der Seller noch wenig von der Musik weifs, mufs man the Solfeggien singen, und sha die Noten ara nach iler Ben deutch Ein Singschiller, der erst noch au solfeggiren, wnd also Musth 2u lernen anfingt, ist noch eu weit aurick, nog aussprechien lassen. Zugleich mul man genau darauf chen, dafs er diese Namen preche, wn sberhaupt mit Gleichhelt singe, ohne der Stimme einen Ruck au gebe juman Versierungen des Gesanges ‘woron in den vorhergelienden Abschuitten die Rede war, denken 21 kownen ; bovor er also dahin kommt, sie hennen 2u lemnen, mufs man ih Vorschilag machen lassen, ‘Aaf den Vorschlag wird, wenn die Note dabey auegesprochen wi beim Solfeggiren hichstens tr den einfuchen ) der Name der Note, vor welcher er stat, mit ausgesproch Eben so verbilt sich's mit allen andern Arten von Versicrungen. Je weiter der Schiller in der Musik konuat rund je mehr er, durch unanfhdrliches Uben, die Ferigheit ert ity Verzierunge machen a konnen, um so vlich genng vou der Music igt seine Lektion blos auf den Vokalen A und Ey g: mehr iat ex geveigt sie bey seinen Ubungs- Solfeggien’ anzuwenden. Hat er aber Degtlfen, £0 steht er lieber davon ab, und s cinfach, Hier titt der Nutzen der Methode ein, von der in Beas sme plan und ren Absclinite suf das Vokalisien in mel elt worden lat, ten des vorigen cle, ee Ein Hauptemstand, der nicht allein mit dem Solfeggiren, sondern mit dem gesammten abrigen Gesange ter Verbindung stebt, ist dieser : dats Lehrer ihren Schiilem fridhzetig das Gehor schirfen, dae heifst, n Haar fulen, ob der Ton deo sie angeben rein oder falach, 21 hoch oder lurch diese Ubungein den Stand gesetet werden, sich selber xu verbessern, ohne sic 60 gewohnen, dals sie anf au nicitig fot damit Wdern Hiilfe au boihefon, als ihrer eigenen Olen, welche endlich sich durch Ubung und Gewobnheit pem sehr hohen Grae der Vollkommenheit ausbiliden. ‘nmerh, Man hat, eur Ubung im richtgen Phratensingea diver ‘Am mjngu und dabey die Sten beceichnet, wo gant und zur Hf cehule mhrere, gewible Solfeggienhinten an- chal werden une see™39 Viertes Kapitel Von der Aussprache, ‘Man verwectselt gewtlnlich die Aussprache (Pronuntation) mit der Artkulation, Aber es ist ein we: sentlicher Unteriehied awischen been. Die Auseprache bestcht daria, dafs man joler Sybe und jelem Bochstaben et sy ein Vokal oder Ronténant, den erforderlichen Ton gibt, wie es der gute Gebrauch in einer Sprache, in welcher mau amit sich bringt. ‘Man artikulist aber, wcon man die Verschiedenheit der Sylben unter sich, also besonders thre Kon sonanten, gehdrig keuntlich macht und diese also mit einem gewissen Grale der Stiske heraushebt, wie es ‘dem Sinne oder der Empfindung, oder auch dem Orte, wo maa In letzterer Beziehung mafs also die Auseprache tuale oder auf der Buhne verschieien, Diese ni ‘man singe nu seyns dagegen is t die Artkulation an allen diesen Orten verhiltnifomstuig mt an Stirke xu, je mebr Aasdchnung das Lokal hat, und je grifver die Zab der Ine stramiente wnd der Zubirer ist. Die Regela der Auseprache, im cigentlcheg Verstande, gchiren der Grammatik anj daher das Studia t. Auf diese besichen wit Zunge betrift, damit die Tane, Welehe ein jeder Buchstab bezeichuet, Klar herauskommen, Das Einzige wollen wir nur bemerkeny dale die Aussprache im Singen sich du af, wenn mit den Organen, die zur Aussprache dienen, der Ton ersciben fir den Singer, der sich in eciner Kunst auszeichnen will, uneraflich tune also, was die mebrerley Arton, den Mund 2a dfinen und die Lage der Lb dun mehr oder wWelger Aussichen der Tane (ase di voce) modi, uni x Volale angegeben wenden eoll, dieses guns nach’ den Regeln geschehen miisse, welche wit weiter oben angegeben haben, ‘Was die Ronsonanten bettft, so Kommt sehr viel darauf an, dafs man sie rein nach ihrem eigentlichen ‘Ton ausepreche, nd sich dabey vor allen den Feblera bite, ‘ie schon das Gesprich und Die (Gravzdsischen) Kousonanten, in welche man ao leicht vert Jkaum, und Dolilamation unangenchm machen, wie viel mehr noch den Gesaug, leicht Febler in der Auseprache xulaesen, sind 1) das zischende ©, wenn es Yor @ oder i atebt uni wie « hlingt; wenn man nchmlich, anstatt die Spitae der Zange an das aa tere Zahoflrisch auzalegen, selbige an das obere Zabnfleisch und die Obersshue aulege, oder sie 2 ben die Zabne hindarch steckt. 8) Das G, wenn ex vor zwey gleichen Vokalen steht, und man es wie # ausspricht, ‘oder gleichfall die Zunge ewischen di 3) Das S, wenn mn Zale bringt, wo es jedoch noch immer her, als das © kelingt, ces geschwwind, wie dis © bey Nam. 1, ausspricht. 4) Dat Z, wenn man es 40 welch, ‘wie dat G bey Num, 2, und mit vorgestreckter Zunge ausepricht, 5) Das Ry weun es schoartt, statt es na Airlich Klingen au Tassen, Dieser Febler entsteht daher, wenn man, ansiatt acbuell den Gaumen 2u bere, indem man die Zane genspitze etwas gegen das obvre Zahufleisch bewegt, den Gaumen mit der Zuogenwurzel bert, und abey die Spitee derselben an das untere Zabnilcisch anleg gerade umgehchrt, als e4 bey der richtigen Avseprache dea 1 go im Halse vor, Dice ist einer der widerwintigsten Febler, dea Wer also ec ier, bey dem bewest sich die Zunge Munde, Singer haben Kann; aber er ist in Frankreich jt. Die Aussprache geht, statt sehr gew0hnlich, Im Italien hat man fast Kein Beispiel davon. wi welche Grammatik nd Mus rman nun alle diese Neg gemeinschafilich ertheilen, befolgt, «0 smufs im Singen auch mit Leiehtigkeit rman gelangen, wenn man alles was cigenthimlich zum Gesange ge. ‘wind man rogelrecht at aprechen. Aber man mals mehr than: m4 und Anmuth aussprechen, Hierau wi Inart, befolgt; nehmlich 1) wenn man beym Singen allen unnativlichen Zwang vermeiiet und der Stimme volle Freibeit Wfst, das heifst, sie leicht und ohne Anstrengung aus der Brust hervorzicht, 5) Wenn man die vere ‘chiedlenen Tone der Stimme sorglilig auf die Sylben und Worte, welche unter die Noten gesetst sind, dente lich horen lift, 5) Wenn man niemala das Wort von dem Tone, der es hisbar machen éoll, tennt, wateee Aa nace ioweilen der Fall ist, wenn man beym Aussprechen allcktirt, um, seiner Meinang nach, aueirncksvoller a ten ingen, So etwas zeugt aber gew0halich von Unwissenheit und einer scl wikaischen Bildong, ‘Auch dadureh wird m: antikuliren,, das heft, wenn man diesen, wie schon oben gesagt, den Grad der Stivke glebt, den icht allein nett prononciren lemen, wens man sich gewahot, die Konsonanten gut 20 der Ausdruck, sondern selbst der Ort, wo man singt, und die verhiltnfemalsige Stiske des Orchesters erfordert. ‘ine woblangebrachte Verstichung in der Artikulation der Kousonanten ‘Man mule nicht vergessen, dal strong. em Singer weit mebr hilft, um verstanden 2u werden, als wenn er seine Stimme noch so Unterdefs st, wie in allen Dingen, also auch hier, Ubertibung 2u vermeiden, Man mul sich daber 2B. ing der Konsonanten auf eine allektirte Weise verlingere, und den Ton des Vokals um 0 linger aurickhalte, um ihn hernach desto greller hervor echallen lassen en Kinnen, Dice flit Detondets ins Licherliche bey der Aussprache dee R, das sich dann gleichsam wie das Gewvirbel der Trommel wnt, Eine gute Methode verwitt all dies citle Ki ‘Aufoer der eigenicen Auusprache und der Anilatgn der Wane, welche geingen werden, eb noch Mancherley zu beachten; chmlich man mufs anf den Sinu schen, welchen die Worte haven. auf die Situation der singenden Person, 10 wie anf die Ideen, Empliedungen und Leidenschaften , welche sie use udriicken hat, Daraus geht hervor, dafs es in der Are und Weise, die Stimme beauszngeben und in der Avtikulation Nianzen giebt, die michtig dasw beitragen, dic Gemuthsbewegung. 2 erwecken deren Erregung ie Musik 20m Zweck hat. Ehew durch diese Schattirungen entsteht das, was man Ausdruck oder Accent nennt, (Siche den folgenden Gten Artikel, Situation und Worte bestimmen den Charakter der Mus 1 werden wird.) getreue Organ des Di ‘Um der Ausleger dessen au seym, was sie haben sagen wollen, muls er gane ia woria vom Aatdruck geha k. Der Singer soll h ganz von ihuen beiden begeistert filen, um sie machher au vergessen und Jnen, Alsdann erst werden seine Tone und die Worte, die then sum Grande ‘gana selber Schipter au sel liegen, eiven Accent emalten, der weit Es ist sehr empfindlich, “dafe Otters dicselben Worte und die nelunlichen Noten des Komponisten, je cer noch vihet und zum Herzen dringt, als die Worte und Téne selber. ‘uachdem die Situation des Akteurs verschieden ist, uni wenn er ihnen auch gleich dieselbe Aussprache die telbe Artikulation uni den‘elben Ausdruck 2u geben! sucht, dennoch eine ganz verschicdene, ja oft ganz entge= lies der Fall heym Recitativ aber auch beym gebunde- ‘and das macht eine sehr unangenebme Empindang. 9 hat, oder aber eine gengesetzie Wirk ig hervorbringen, Am hiniigsten ist nen Gesange macht man gar 2u oft die Erlahrung: Noch eine Schlufsbemerkung. Wer nicht gerade ein von Natug fehlerhaftes Or ‘yon jenen tiblen Gewobnheiten angenommen hat, die am Ende uniberwinilich werden, wie die Natur selber, er kann immer noch bey anbaltendem Stu ulation au eigen zu machen, Allein was den Ausdruck der Stimme bevrift, durch welchen Aussprache snd um dabin gelangen, sich eine gute Aussprache nnd ene gute Ar. a n Ausdruck verechaft ‘man sich $0 leicht nicht durch blofsee Stadium. In dieeem so wetentlichen Theile des Gesanges liegt cin Ges ‘lation erst ihren Charahter erhalten, 0 ist es damit frelich qwas Anderes. Di hheimnifs verborgen, das mur in einem uattilichen Versunde, und in der Zartheit cues emplindungevollen Herzens seine Auildsung findet, Fanftes KRapitel Von den verschiedenen Arten des Gesanges. Einteitung. ‘Bis hiether war blos vom Mechanischen der Stimme und der Methode, einen guten Singer xu bildea, ie Rede. Sets: echreiten wir 2u dem, was den Charakter einer jeden berondern Gattung von Gesang ausmacht. se Materie erfordert viel Behuteambeit; denn wir mBchten nicht gern, dale das Genie dee Singers sich darch unsre Regeln Fesseln anlegen liefse; auch liegt es in der Suche, daly ‘Hinsicht gegeben werden, nicht auf alle Vevinderungen und Gesangemanicren passen KBanen, welche dio Mode ‘unausbleiblich von Zeit au Zeit in den Gang bringt, dieser je Regeln, die“oo Unsre Belchrang soll blos darauf gerichtet seyn, au bestimmen, in welchem Styl die Versienamgen, mac Maafigabe des Charahters ciner jeden Gattung von Gesang, die wir Kennilich machen werden, vorgctragen ‘werden miinien; Keinesweges aber werden wir mebr die Stelle bezcichnen, wo sie angebracht werden missén, ‘Auch wollen wir in Absicht der Passagen gerade eine Wabl trelfen, und unangemerkt lassen, an welchem Onte sie hingehiren. Dies alles ist Sache des Geschmacks und der Mode, die sich durch alten Taft. — Jedoch ist es unsre Pficht au verhindern, dafs Singer von der Fretbeit, welche wi 1 Tegel fet ren ge ttatten, Keinen Milsbrauch mache; wir werden ihnen desbulb die Methode und den Styl, welcben die be- rihmtesten Singer Ialiens bey den verschiedenen Gesangs-Arten befolgt haben, deutlich 2u machen suchen, und machen. cle Alls da, was in diesem Lelrbuch, ia dam Antihel von der Vohalintion, ‘wenn sie diesen befolgen, wenden sie es ebenfalls dahin bringen, sich einen Namen Ammerk. Sobald den, mach Moglichbie in sine Gevele bchommen bat, iat es Suche des Letrers, fr i omit er den Gesang x1 verschonern hat. Inels misten wir doch dem Lever eden jeden Soh eben, dale wenn ot ohne Auonalime alle mopliche Arten von Patagen machon lssen ellie, et dadurch wnfehb Aste an ‘und Methode gebriche; 20 wie e ich ofeubar um seinen Zech, den ef ts betdgen wwirde, Blan hire ee jn alle Tage, das nicht jeder Stimmejede Passage gleich moglch ra ‘Der Leber mots al mit dom Charakter, der Reale und Blegrmbelt der Stimme det Sebalers voll ne bexwingea aaa er aber die Zaitsbwar- pene Ubung.miglich gevorden iat, Pastagen mit Neti ruck wa singen Man hot es reeht ste einer Passage an, ob sie wie! Zeit und Mabe sum Leen gehoiet bat, ‘und dis tha allemal dem guien Eifeht deralien Abbrach, Will der Lelrer demmach wach einer Metho abr, dis dat unsrigen entgogen geet ists ‘und Mae velsren hat tnd seinen Schtler obondrein tuinisty denne iat und biibe cine augemactte Walubei, das, wean or sein Ni turvermogen aberspannt, eran iin nichts weiter, al einen mitlmulsigen Singer sehen wird, dor dau vex Doha sey im nichts singem 20 less 4 dem E-iler durch vos 0 wind er & ellen, dt e Ze {at ews etwas sit Sicherheie wazen a bu ‘Auch igen und sie vor dev ther legen hen wir den Lelrerm, ilven Schilern wnausgesetst Mfsigung im Gobrauch der Passgen vorsupre fon brodiven, (Scliirhesion anmbringen) on bewahrens den Sehilern 1 mic allem Ernst au belolgen, ud sich vor der lochendon Getalir dea Deiepiols, und wenn such der Erfolg das unesige Unternehmen bey diem and jevem renomisten Sia fg" hronen sole, sorglig a have amit ist aber nicht geagts dale wir ds Rrodiven des Govanges gan und ger abgsbrache wien wollen. fim Gegenticls mar mls es immer mie Uderleswug, mit Geichwack wud Eisieht gerchshen. Das Uberticibon einer Sache, Schou der gemnde. Moone ». Es ist daa in Milsbravch, der angefshr diesibe wierwarige EmySadung since mie gothachoa Sclirhcleyen tiberanen Monument, sf dit Auge. Oberafie mal seiner U net agen anf Pamagen 24 hiufen, ‘Ole mache, al der Anblich sch diem SMllbrvocl als man os gewabr wird, iehlichet im die andere. Man wird sen Enfndang dem Hompositeur efter se viel Mahe macht, a achiohe tetris dale man sich WY bidet, wae man fe rorbringe, well Pastagen, im Obs 4 man der Avesprache alle Verstudlichheis banimmt, besonders Endlich hat man far die gree Mae die mam sich gab, adigen Zahorers sum Lone, die ‘mivunter wohl a erhalten plegen, home sutweder vox ‘dee vou Selineichlen, oder ot ist die Unite wertand rerwirt die Methods 6 gech man, of bleadet, dats mu hen eke machen wird, wud cane aad gar ne Go lubt, walrend sma thn sul des want chore. ine die andere invites, Ferner eat dara die sch hier sam Richter subi Erste Abtheilung. Vom Recitativ, Das Mecttstiy nihert sich uoter allen Gattungen des Gessnges am michresten dem Sprechen. Es ist cine in Noten gesetzte Deklam: ‘Aus diesem ergiebt sich, dala man es schucll und langeam singen mufs, je nachdem es die verschiede- neu Accente der Leideneehaft fordern, Man mule singe und epricht, und dafs dieses Beides nie von einander getreant seyn dart. Anmerk Wier da loo beim Rectatlv stets daran denken, dafs man eugleich ‘der hilame Rath: an smanchen Sten des Recitiv sich niche ginelich dam Sprechen xa Er it cin nichuiger Vorwand, dale das Recittiv dadurch an Nachdruch und mn soll nur singend 24 aprocken scheinen, and nicht wirklich sprechen. Di 10 verwrdich; 5) derum, wel tan flich a0 Hatoniven scheint, wodarch man dam Ohre webe thet, ‘ohne weder der Veraunfe noch der EmpSndung Geadge eu thx: 2) wel man sich dabey, im umgehelsten,Sianeoe age, chy mach dia ne Stop vorkne, wld Vo wie singed oir a 9) wal bey snem munashenSchapia ia fr aon mit dem Zaher di rlldonlgende Glog akc geen worden sy Sl di Pon len ens, ice open, nd ils geri Shi fon sun sng’. Mia be gins Tiachtng, eh lc dr Vrgatgen er ahora ‘adem Mowents oe den Hhou singed le Sie anu speciea + opt Zeer do Zaorer Totes aap = Hagin trond vo inten gy darch neh Endrch st vonten set meth olen gums Warde man Yon vile, de popes fre, ngens wenn dr Air aa snmal ang woe, 5 oo Ralle Rca an anion? Mia war gan mit Chey fnig yaaa dey chip den arn ri ihe sri unt wil, Nan ne en it dem ngs, der plo mien sine et wll nde’? Nechativ musitalisch 2u'ekandiren,ist nothwendig. dafs man bei dem ersten Anklang wid dem len Theilen defselben Nachdruck gebe, doch Um a ‘Anaging der Phrase fest intonire und der-Stimme aut diesen ‘ohne’ zu sehr au dehues. $ Um die Art, wie Wie Thliene das Recitatty aprechen mit der, wie die Franioen¢# aprechen eollteny iatif, debite) gave su veenigen, 40 dinkt une st eo am becn oan igh ds eetleode Rect (e Gdafech und -schmacklos vor, ual embt-sich-nar dana-gane huree Versicrngen, weun ela-Ver oder cin ‘Theil deisel ns vorkicimt, workn’Anmuth’ oer eine’ ageilime Enipfinng herrecht ‘Auf dem ‘Theater mule das Récitstiv ir mit sche malbiger Versioning gesungen wenden im'Konserte hingegen, wo Handlung und Hiusion weglallt,” geht es schon eher an, dafs moan sich etwas mebr ansbreitet lund weniger atrenge verfahrt, Unterdefs mul’ man sich auch hier gar achr vor dem Uberieiben in Acht chmen, i [Mas Abereisemt sich hin wad wieder no in'Sehnoskeln; man enttell das. Recitati 49 ahr, dats man oft Male hat, et om lace Dravour-Avie tn wanerscheiden, Die griliche Manier luben ir dew Ualienera su dashes. So scr man Teste sain dem, wa ie Guts hobon, aachsuahaen enn man of ilinen erin macht, Das avihasirmatige iat aberll vom bel” Dieter Bisbee td Jel gees doch allel noch damit an, wenii mau eip Hectaiy vor Zahoresn ia einer femen ois walelay it het Wort verstelen,, Aber unerwilic Gls dieser Milsbouel in waster waneehe st ma 2h im Maniniven bib evar i ler Hime srardigs ae Sprache 0 sagen eigenen Landessprache, Jetzt wollen wir einige: Beiapiele yon Versen.geben, auf welchen man sich beim Recitativ Verzierungen ferlauben darf, Jedoch werden wir aelber weder hier, noch weiter in der Folge, die Passogen und Verzieron- \pin Noten angeben, weil wir unserm Grundeats: #0 etwas misse dem Lehe gens die’ ich dard machew Ia rer und dem (wohivertauden, getehmachvollen) Singer sclber ubclasen werden, geen bleihen wok fen. (5. 180:) ‘Von dieser Stelle bis au der Arie, Kann man dies Tec aber mur hore ayn durfen tnd it ach viel Grate und Ausdruck gerongen wenden mien, dorchweben. iv mit angenehmen,,Ueblichen Passagen , die icbend sind, um den Ci iv Verschnerangen zulassen, kemntlich 2a machem Es sey an dieven Beispielen genng, “da ter soleher Verse, die im Die Taliener plegen, nich einer durchgtigigen Methode, im Recitatv alemal einige Noten au verdo- ddera, uni der elafachen und ciutdnigin Melodie deveelben mehr Elegenn und. Geachmgek an geben, Dicto ‘Methode, mit Vorbchalt ciniger Ausnahmen, verdient wohl beibehalten st werden. ‘Hier siod ginige Beispiele von Stellen, wo die Italiener jhre Notenvorinderung anbriogen. Anmerk, Die umgehebrten hleinen Noten, die mam hicr bei den Hauptnoten det Recitative sieht, bess nderamges, welche imams den in der Melodie getltiebenen ieeptaotenvornimmt, aud die denny tern, gosungen werdew, Diewe Beispicle hUanon fir alle Tone geen. (S. 150.):Sennen oe 12957 ons Vopiea de DANDANUS por SACGHINT hetodaSe 2 ote = yer WW Tar f vou men sender © Barge. fepiat =r ae Ie z ia SS nom de T7a mur Te plas fon -dre ay me res fecverspr ce =I ——— ‘Dans ORPHEE far GLUK.cte 1 Scene 28, Eat Feet pte Joa weer a¢= cons doalouraax FIGS = ron Tor #1 = Batures NM ‘Dogs ATYS par PICCINAI sActe2¢Scene 32 ae : ees. ‘ous plcvons atas Hatter de epoir ls plan. doax pour fours Darr ROLAND par PICCI) AT. Acte 1 Scone 1 Been? heels T qe Me~ dor Angélique. "Mine OPERA Aete TY Sone 2 Médor ee ICCIAAT. Acte 2 Drus QIDON pr Dido. Te Da tone 130= pisje-loures Comme lle ma tral 20 Uppers mEnpre? OG mem pies §pHvinn ow en drnes BY Pes Hever dtr lee Vous aTainereem-tamee Moers visines, Syannpit aster Spear devote ‘ a 2} : Pour spdonner d mii wat-tenadeit {un fefuss Toujours la tyrantss Ile gooverse en PuieqeHl levels Nanyje ne trouble poiets Quisvec moins decon=tryintes Dies une lon-gue en- fag’ ew Yourke que j'er~ Pe Te pei voir sane 1-1 nye A> ees 2 OS OO OO OS afeneee4s + “Das ses agelthe die vspiete von allen jenen Stllon in Reciativen, wo aie Notenversnderang, wie se die Nalener haben, sttt Sinden Hann. Wenn man diese Bespelegemauerbetrachet, wird man finden, dae diese Versnérong sri cinem solehen Ton vorgeionien wil, der mermaléhinter eiuand vorkommt und dafs rman sie nur auf dem guten Taktheil einer musihalischen Phrase anbingt,niemala aber auf einem schlechtey. Die Noten auf lingen Sylben fallen allemal auf die-gatehr Takubelle, Biese anders genommenen Noten geben der Melodie des Necitativa mehr Weichheit und Ansdruck, beson Aer,’wo €8 darauf ankommt, sanft-leilenschafiche Situationen darzustellen, 2. B. Schiere, Traurigh Liebe, Freanitchalt usw. Hingegen snd wir dr Meinung, day wenn'nan srk Leencten a: B: Zorn, felt; Sabeeh, dchaape Enpindngen aendachen ht, de’ mit etic wr seit it cigar Masi. iit deka veyn wollen, tan sch deer verndenen Noten ta ellen, wengtns ou sole eneabogen lat, weld er bofgem Ditton Keinen Bit hus Da es sich von selbst versteht dae die Bewegung, in welcher das.Recitativ-gesnngen werden malty ich ‘uberall nach dem Sion und Geist der dehlamirten Stelle richte, so haltén wir es far tberlistig, davon Beispile au geben, Besser, gar Keine au geben, als datin unvollstindig 2a bleiben, Auch hier missen das Gefuli und ‘dex Geschmack des Lebrers das Beste thu. Zweite Abtheilung Vom Cantabile Das Wort Contabite; Vedeutet sinigend. — Fir dav Cantabiie sahicht veh Keiie andere, al ciue eran gemiiighe Bewegung. ‘Das Cantabite ist fi je Vokaliusi, was eintt die Adggio's von Corelli, von Geminiani, voraiglich vonTsr tini und mach thm von Nardini, fie die Instrumentalmusik waren. Diese kOnnen als Muster in diesem Genre angesehen werden, ‘Muster von Cantabile’ fir den Gesang wird man,hinten, unter den Atienaticser Gattang Guden, die wit von den, beriibmtesten Meistern mittheilen werden, ‘Am Sehluise dices Werkes, wie schon geagt, worden Govangaticke ister Ostteng,, und der abrigen, wovon in den aschfolgnden Abschaiten noch die Rede sey wird, vrkommen. Dist Sticke, welche als Muster vou schiner Bite {ale sind Rednbeie x4 betratten tnd, omen sugleish au Obungabeinpclen dionen. nach vflehen man salfeggiren, vohaisren und mit den Worten sagen lernen hina, Mau hat ene gai sipla Nlvier~Bepleitiog hinnigeage, ‘Auaahrung dertelben xu elsihtora Fin Mosthstick wie das Cantabile, Set am allerechwersten aussufuren; aher kann es mur eigentlich in seiner ganzen Schiubeit von Singers von dem grfiten Talent gesungen werden; denn es gehdrt dazu cine Stim- ‘me, die alle erfordetichen Eigenschaften auf das vollKommenste in sich vereinigt, und die strengste Kunstme: shod, ‘Zom guten Vortrage des Cantabile gehrt, 1) dafs man die Kunst gant voltkommen in eciuer Gewalt habe, den Ton auenusichen, und an dem gebirigen Ort Athem au hoten und ihn lange an sich au alten; denn gerate dese Gattung der Gesanges gicbt am aftersten Gelegenbeit, das 2ferza di voce annuwenden. 8) Ge Irirt dazu, das man die Getangperioden, die Veraierungen und Patsagén mit Ausdrack und mit dem Adel ‘et dem Casabite gana voraigich eigen ist, vorcutragen verstehe; und. §) dale man in day Portamento der Stimme viel Markiges und Salbung gleichiam, hinenleg < Der Styl des Cantabile vertigt nicht viel Passagenwerk; im Gegenthell fordert er sehr viel Einfalt. Dio ‘Pussagen und sonstigen Versierangen miissen mit ciner gewissen Breite, dic. der Bewegung, welche dicses Genre ou haben pflegt, sukommt, gemacht werden; das heilst, sie missen langeamer, als irgendwo ausfalien, Jesloch 90, dafe aie nicht achwer und plump Klingen, Elegans, Leichtigkelt upd Ausdsuck brauchen darunter im geringsten46 Dies wire es ungefibr, was sich von dem Cantabile im Allgemeinen sagen lift. Alles Ubrige bestcht in einzelneny besondern Anwendungen , die ginslich sowohl vom Geschmack des Lebrers, als von der Fabig- eet und guten Applikation des Schillers abhingen, Dieses Genre des Cantabile, dss man mit deo grofston Recht dot non plat alia des Genanges wennen benny svind jtst tunglehlcher~ und wnverantwordicher Weise, sowoll in der 1 al- als Vokalmusih vernarhlitige. oder ielmehe pone tu Grands gvichiet a wire xu wintchen, man Konnte e+ sveder im stin ehemligen scones [Leben surachveretzen; wit widen den eralichen Studien, welche demeclien vorangehen mien, gant antirci= Singer nu verdanhen haben, dis um ass her entatchen warden. Aber leider Gottes! bat bein ‘lk moglich geniefen. Sobsld unare j ‘Mensch seit singer Zeit moby Lust, 2 studleren: anan wil ie cine patuble, wobl gor sine achive Stimme und einige Anlage laben, 10 cle 1d ohne etwan Ordetlches gelert 2 habens tind elichen getlligen Schimriche Leate merken ‘ohne sich umm dat 2 behammern, was ihnen noch flit, ih lle ar vem fguors ‘te au babon seh aibilden, wed fr eine Dis ersten Beit lean — erbaken, haten sie fr dem sicherston Bargen eines Talent inlingliche Aufforderung, e+ non bey dom Studeren bewenden 24 berengungen, die sie — fe en, olcrahiet ie e+ noch igeotich ga ich dara die in rf inant dof man nicht angelangen tnben, Heat an Toge will man getchich sey, on Mahe su pebews ls cinige Meine Bemabung snwesdet sre Nachahmen jon vorhandeten Naturehlere noch Gewobuisifehler gevete, und die Gebes, Jet, Was it von lle dem die Folge? — Dale waa feral wo man Wingelt wes singem a hy men; Tadel wd Vorwanfe in Berehachaf halten ner, dor sch in usendliche Koloraturen velit, di ohne allen Geschnach, wad obeuds is nugefalr, noch dssw mit der Grane mm Widersprach stshens dore mechert in Anever Rouladon und Trill sles oelst plate und oh vor, verricht alle Augen lick dat, Zaman und ol san die Obren salten michte Tolle ist — ao ctw mbchte ar gern fr cin wafchibares Zeichen von Wirme und emplndungrller Spr Babne die falech ingen, select pre und = miauen: umd, des sll ian denn f8r cine honliche Monier halten, dle Stisume mu tragen, far Zeichen des wa ‘Auadeuchs! — Unterdafa, 40 etvas wird hochlch applandne! Was aber int davon, fer Grund? — Dieses, dafa der Mangel alles Stadiums wnd cer gutem Schule es sum enlich dakin hat oromen date der walve Geachmach und die waluhafe shine Axt na singen, ganclch veraihtet und verb wor i v0 dale rman ion Publihwm baum mehr eine Aldung davon lat. Olne allen Zoreifl hat das ungebildete 1 vch scnein feleraftenSchlend Singer den Geschmach des Pablihumeallmablig 1d Aaher homme, dats dives jetto ige far gut, und das anogemacht Seblecte far gane Cirviglich hal, Da es nun obendiein am guten Mustern fehl, die allentlls noch im Stande wiren, dua Publibum wieder sam Besser ‘von der andern Seite dle jtngera nachwarhuenden ‘Singer, und usterhale bey diesen egtglch den Wabm, von dem dan Publihum slter das Opler gewor al nl enn man allen Achledter Master, #4 se man von der Natur ehielt, noch vollends ‘and — wan dan a verdorbens Tmmusimmen: 49 verdisbe dese wie och vislicht bewitht die Zeit ach und sac cine glackliche Verind welche wir nothgedrungen haben machen manen, um we Sehiler recht ‘Beisiels 20 warnen, abertsig machen wind, Un ber hier sbalegon. Ubrigene gesteen wir gern, dafs, 40 fan guten nicht flit, welche mchgeabnt au werden verdinen, Es hommt aur do s+ die diese Bemerhungen hier, 1 vor der Gelahr der sclechira Driete Abtheilung Vom Andante Das Andante steht swischen dem Lebbaften (Vivace) wn! dem Langeamen (Lento) in der Mite, and hat so tive gemieigte Bewegung fi Der Styl des Andante fot geflig, angonchm; ex mufs slo mit vil Ausdruck, Leichtigheit und An- auth der Stimme vorgetragen werden. Pastagen und Manieren nebmen den Charakter der Gating any in welcher man singt; unl also misten tie bier von eile Einfalt veyn, und nicht die Melodie dbestaden, Auch miltsen sie ganz in der Bewegung, ‘wie Wie wich fir dese Gattong des Gesanges schicht, vorgeragen werden, folglich weder au geichwind, noch su geachleppt, sondern 40 wie es dem Style de Andante gems ie,at Vierte Abtheilung ' Vom Allegro. Allegro bedeatet, nach den Talieners in lebhafier Bewegung. Diese iat aber mebreren Gevangsarten eigen, lund vertrigt also mancherley Schatierangen. Das Allegro, von welchom wie sogleich aprechen werlen, besieht ‘ich nur auf die Bravour- Arie. Bey dicser kann cin Singer vorsigich zeigen, ob er Biegsamkeit, Kraft und Gleichheit der Stimme, tund ob er Pri Da, wenige Fille ausgenommen, es hiesbey nicht gerade auf ledenschafilichen Ausdruck ankommt, so yn und Akkuratesse in der Ausfuhrang bestet, hnat der Singer freyes Feld, sich noch ausser jeuen Datsogen, die thm vom Komponisten vorgcschrieben sind, smu eigen und Alles, was er vermag 21 wagen: 9 kann er gant neue Passagen einsten rit der Harmonie im Orchester in Keinem Wilersprach stehen, Auf diese Weite ist der Singer sicher, dats cer weder die Vernunft, noch die drama ausdriichlich darum geschrieben werden, damit der Sanger die Kraft und den Um- fang seiner Stimme zeigen, und mit seinem Talente glinzen Kine. sche Konveniona wider sich hat; den man ist daria einig, day Bra ‘vouarien fiir das ‘Theat Die Manieren und Verechinerangen, welche in Bravourarien angebracht werden, miissen rasch seyn, och aber dart es thnen nie an Sauberkeit, Rundung, Geschmeidigheit uni Energie feblen, Es 40 bekannt, es sind deren so viele von den berihmtesten Tonsetzern vorhanden, welche aur Ubung dienen ist hier nicht ndthig, eine cinzige Bravouraie al Deispiel herausctzen, Diese Gattung von Arien innen, dafs es uns gane ‘iberlifeig scheint, ns weiter dabey aufsubslien. Nur ies wollen wir noch be- merken, dafedie Bravourarien, die in Halien ihren Ursprong haben, dort fast ganz aus der Mode gekommen ‘ini; wahracheinlich werden sie das auch bald in Frankreich. Von der Radenz (point Worgue), und der Fermate (point de pension). Von der Kadenz Ist sich am schichlichsten bey Gelegenbeit der Bravourarie sprechen; daher haben Aiese Materie bis hicher verspart. So wie man in der Regel in einem Instrumental - Konzert die Kadens am Ende des ersten Sataes und ‘des Adagio's anzubringen pile, eben #0 pllegen sie die Romponisten fir den Schluls einer Bravour und einer Cantabile - Arie aufzusparen. Die Kalenz (Cadewsa) mufs mit Einem Athem gemacht wenden. Die Singer aus den berubmtesten Schoen Italiens sind niews lienem Getetz abgewichen, und alle Si ichen Skropulositit respekti Set eniger Zit hat man die Kadons am Schlusne sbhommen listen, und die Komponisen haben die achlches Verlangen det Singer gel! warden aie i and sabe mekrere Zeit ihren Ra gelurdee geloubt haben, wen Sve guten Grande. Dieu Fehler, sich us der Ron, Yevonders viel sw machen.” Es iat daher Zeit, deter von schulen haben dieses Gesete mit aller m3 ‘Die Schlufs-Kadenz mule, nach der Regel, mit einem mersa di voce anfangen, und sich in einem Tei ler endigen. Wer eine solche Kadens, der strengen Regel gemifs, auf einem Athemsuge machen will, der rife vorher wohl acine Frifte, damit eq thm an hinlanglichem Athem nicht fehle, um sie auch mit Beguem- lichkeit 2u Ende 2u bringen, Die Fermate (Ferma ‘oder auf dio Mediante ete. ‘Man mag tie nun durch Passagenwerk ve ftal Stilltand, Rohepunkt) fillt im Lauf einer Arie auf die Dominante, lingern, oder sich dabey blos ken, mit welchem’ die Fermate auf jeden Fall anheben mulsy so mufs man Athem ausfihren.4B In lesen beiden Fallen, besonders sher bey der Kadent, hat der Singer Gelegenbeit sich in Passagen ie Hor ‘und ob erauf eine natiliche und iit aller Freiheit au verbreiten und au 2cigen, ob er Imagination hat, ob er ein Musikus ist, ob ‘monie versteht, und Modslationen geschickt mit einander au verketten weil ‘uugeawungene Art auf dem Punk von welchem er abauweichen den Muth hatte, wieder aurickaukebren weil Fanfte Abtheilung Vom Agitate, talienische Wort, buchetiblich genommen, bedeutet bewegt; figivlich aber bedeutet es: leiden: schaftlich, delirirend, und zeigt eine innere Aufregung des Gemith Dot Allgemeinen Lebbaft und markirt, Die Bewegung des Azicaro Diese Gattang von Getang ist vorauglich dazu gecignet, dic Simationen der Verzweiflung, det betigen Schmerzes, des Zornes, der Eifersucht etc. auf eine krifige Art dargustellen, Das Agitato Jat leo im Grande ein musikalisches Deliium, das nicht ohne Warme, obne eine Art von Selbatvergessenhelt vund Uberspannong gedacht werden kann, In einer Avie dicser Art, worin es gant auf den bestimmtesten Ausdrack ankbmmt, sind Broderien und Passagen sehr ibel angebracht, aie mieten denn zur Noth kur und voribergehend se omen, wo der inncre Gemithsaufrubr seinen hichsten Grad erreicht hat, Einige Manicren sind indels nicht + mit dem gehirigen Grad von Kraft und Schnell cht, wo der Sinn der Worte dadureh gchoben wird, Konnen sie einer solchen Avie auf gewinse W. say die nirgend echadet, uberall gut angebracht ist, wolern es mur mit Geschmack und Einsicht + und an Stellen vor ghualich davon a Sechste Abtheilung. Fon dem syllabischen Genre der Aria, Darunter versicht man cive solehe Arie, wo auf jede Sylbe eine Note gesetst iat mit ander Worten, fine Arie, welche jede Art von Verzien 1g und Paseagen, so wie alle die Hulfsmitel, wodarch cin Singer bey andern Gattungen von At 11 au machen euch, verschmibt. Es ist also im Gr cin Talent get nichts, {gut geeuncen ma werden, viel Geschick und Sich aprache nd Arkulation. Auch gebirt bauptsdeblich dazu, dafs man den musikalischen Rythmus besonders fuhibar mache, nd der Stimme auf den guten Takttheilen Nachdruck gebe, jedoch dies alles ohne Ubertreibuog. In komisclen Opern kommen alle Augenblicke Stellen von diesem ayllabiachen Genre vor, Ehemale omponirte man eolche Avien auch fir das ernthalte Operngenre; in Metattasio's Werken kommen V ‘einem ganz besondern Rythmus fir diese Art von Asien vor, Jeist sind sie aus der Mode, und man hat sie noch blos fr die komische Oper brig behalten. Siebente Abtheilung. Vom Ronde, und von Arien in doppeleer Bewegung. bt mehrerley Arten von Rondo's, nebualil heitere oder ernsthafte, anmuthige oder traurige Bin Rondo Kann eben so gut nur Eine, als swey cinander ganz entgegengevetste Bewegungen haben, ies hingt blos von dem Sinn der Worte und der Phantasie des Komponisten a Ein Rondo besteht aus mebrern Strophen oder Reprisen, nach deren jeden die erste immer weiter an- bey iver jedeamaligen Wiederkehe fingt, Es kommt auf dus Talent des Singers an, um diese erste Reps ‘20 verindern 21 wissen, damit Keine hable Einldrmigheit entstehe, Im Rondeau vorniglich ibertrellen die italienischrn Singer alle ander wei Geringne au vergeben, wissen sie den Satz der ersten Periode #0 manniglatig 24 machen und tha #0 Ohne der Grandharmonie— alleriebat amsruschmiicken dafs es immer verschieden und reich am meuer Kunst erscheint, Danyit die Zu- hirer deu Singern aber fir ihre Variationen Dank wisien, in welehe sie den ersten Satz cinfasen, a0 sorgen sie gehrig dalr, dale sie sha 20 Anfang in seiner ganzen Einfat und gans 40 hiren lassen, wie ihn der ‘Romponiat gevchrieben hat. Auf diese Weise iat der Zuhirer im Stande au erkennen, wat dor Singer von dem Seinigen hinauthut, und dieser dat nicht eorgen, dale er scinen beabsichtigten Elekt verfehlen wird, Es gebdrt viel Geschmack und natirlicher Ausdrack dazu, um ein Rondo gut tu ingen auch Em plindung, doch weniger tefe, ala beim Agiato, Das Rondo von wey Bewegungen, wovon die erate langtam, die andere lebhaftiet, bat einen gedop- pelten oder gemischten Charahter, der, was den Styl in der ersten Bewegung betrift, dae Mitte hilt sawischei: dem Cantabile und dem Andante; und der in der aweiten Bewegung, sich dem Genre dee Agitato nibert, Es behilt aber immer {gat nicht echickt: nach diesem Iafet sich der Styl, in welchem die Veraierangen im Gesange beim Rondo vor- igetragen werden missen, bestimmen, inen Anatrich von Anmath, der sich dahingegen fir das letstgenanste Genre ‘Anmerk, Sarei, ein berahmeer Kompostear, der niche allen ia der Mush, sondern auch in der Mathematik eche fvindliche Kenntnnee Inte, hat suert dem Rondo dicton Zaschnitt geben.” Ea war xu Rom, wo er Sr den berilmten Singer Millieo das schone Rondo auf die Worte: Un amante sgntarato ete macht Muster far alle Ronde's von gedoppeliem Charaher gdient bat. dos acher sa Bei der Partie in der ersten Bewegung milston die Versierungen weer von der edlemn Art seyn, dss Mitel batten, gleich Bewegung wnd Ausdruck der Versierungen irk nach der jes. deta Pewegnog muls man Versierungen wiblen, wie im Allegro; aber ihnen gleichnam mchr Grazie und Ade cee ben. gehcads den Charakter, wie er dieser Bewegung tberhaupt angemesen ist. Es gicbt 60 viel und so mancherley Rondo's, die tiberll bekannt sind, Aufeig batten, Nachweisung 2a geben, welches Stick als Muster dem andern vorgusichen sey, Kinnen sich die Seiler doch alle die, welche im ‘Theater oder im Konzert allgemeinen Beifall erhalten haben, 2u ihrer bung suawihlen. tieim Cantabile, noch won det leiciten, wie im Andante, Man mula also ewischen b Aabel aber stets bedenken, dalsy we raligen Oattung richten, Aennoch stets ihren eigenthimlichen Accent bebalten mitten, Bei jin der Bravour- Avie, Heim Rondo, das in Einer Bewegung bleibt, ethalien die Mauieren durch- wie es ginalich fir aber ‘Wat die Avien betrft, die eine doppelte Bewegung haben, so gilt von ihnen dsstelbe, wie von den abulichen Rondo se gohdren 2um gemischten Genre, und darum nennen sie auch die Iuliener Arien von gedoppeltem Charakter. Die Bewegung der ersten Partie ist gew3holich langsam und in dem Charahter es Cantabile; die der andera Parte ist lebhaft, und fast wie im Charahter des Agitato, ‘Aus alle dem ergiebt sich nun achr leicht, in welchem Styl solche Arien gesungen werden miisen, cht den Singer auf ie awelte Abthellang dieses Kapitele, welche vom Can- ‘Aulscr den angefubrten Churahteren von Gesang, giebt es noch mehrere andere, welche im Grande nur igen, welche wir bisher ause je hauplatclichsten betrachten, und sich bei der Bebandluug der Gestuge, dio ‘von ibuen entspringen, darnach riehten. Es warde viel at weit fibren, wenn sir von allen diesen Niancen, die eben eo viel verschiedene Chae raktere bilden, hier sprechea wollten. Stadium, Beurthellangskraft, Geful und Geschmack werden einen Singer Welehe Klasse er ie au setzen buat, Dieo wird dln augleich den Styl von selbst finden lassen, in welchem sie vorgetrigen werden saitsen, Schai cinander graetat haben, al wwgesi Von jenen, und von ibnen abgeletet sind; man Kann also sm besten Iebren, wie er sie von einander 2m unterscheiden undee Sechstes Kapitel Vom Ausdruck Der Ausdruck im Getang ist cin Getchenk der Natur die Ronst wilde es vergebens suchen, tha nichaoabmen. Man Kanu allenflls eine Erklirang davon geben, ihn Iciten; aber leben Kann man thn den Singer sieht Ein halter, gefuhllover Mensch wird ein gon geschichtr, aber simmermehr ein ausdruckavoller Singer werden konnen. Der Ausdruck ist cine Falge von angestammtem Gefubls wnterdefe, wm stete mit Auadrack singen #a ‘dmnen, dazu ist gerade nicht nBthig, dale man Ohne Wahrheit lat hein Ausdruck maglich; was die Enpfindung, welche man anszudricken bat, bertcigt. gehirt eben ao wenig mehr aur Wabrbcit deo Audra " It roan bald Singer, dle cisalt sind, und wieder welche, dle ener ereichen den Zweck dee Geeanges ger nicht, die andern sberteten den Efeht. Beide milsfallen gleich ocr, ich seinem ganzen Gefubl, das unser Hera enfullt tiberlasse. als was unter derselben bleibt. Ti ieh in Empfindung tibernebmens entfernen, ‘Um nun beide Klippen, an welehen man echeitern kann, 21 vermeiden, mufs man damit anfangen, dale rman sich eine genaue und treve Kenntnife seiner physischen und moralischen Verm@gen verechalle, um 20 wissen, wie weit man damit ‘von dem Churakter, dem Gange sind Ausdruck der Leidenschaften der Menschen in der burg achaft erworben hat, anzuwenden habe. Ae Bleicher Leidenschafty es Der Geist mule die Emplindung wreicht, und wie man sie, mach den Studien und Erfahrangen, dic man sich hen Gesell: les und Thersites; Medea und Antigone; Alexander und Panurgos werden, bel ‘chr ungleichen Ausdrack derselben haben. ten, und er selbst muls wieder von der Kenntuils des Menschen, ‘und unter allen Vétkern dartellt, geleiter werden. Dies feelich setat cin Langwieriges und mibeeliges Stasivm voraus; aber dieses Studiom ist daurchaus tunerlalslich fitr einen Stinger, der sich dem ‘Theater widmet. Obne dieses gicht et achlechterdings keine Wahr- hit; ohne Walitheit ist Kein Ausdruck moglich; ohne Ausdnuck ist es vergebens von Geschmack ru sprechen rund beides Letstere, Gevehmack und Aus Unter dom Worte Geschmack, wollen wir hier nicht die Grasie and Eleg {er seinen Gesang verchonert: Geschmack, ale Folge des Ausdruchs, bo ‘Alles an sciner gohivigen Stell und au reehter Zsit xu cum, J femtucht deans ein Modegetchmach, dev endl winder in Verge Plate macht, ingeven der Geschmach, vou welehom hier, and fat im allen absigen Arik die Wade iat int Beiner VeranJerang unterworen, wil er sich anf die Natur grindet, Ein Kaas GGeschiach wicht beset, es mag in einer Kunst seym welche o wolle, wird mie etwas hervorbringen, was aicht apleich den Stempel des Erborgeen wed Mivalmafsigen om sich ergs. wie er sich an allen Zeite ruck, macht den dramatischen Sanger. Siebentes Kapitel Von den, einem Singer unentbehrlichen harmonischen und literarischen Kenntnissen. Um cin vollendeter Singer 2m seyn, it eo nicht hinlinglich, dafe man eine glinzende, nach der besten ‘Methode gebildete Stimme besitze, und alle Mittel zur Ausfhrong in seiner Gewalt habe, die den Zubideer in ik, wissen. Erstaunen setzen. Man mule auch gehirig unterichtet seyn und von ander Dingen, aufver der M Ex st lange nicht od trellen inreichend, dafe ein Singer ecine Noten auf den ersicn Blick Ieeen Henne, ohnerachtet dies wi Studium voraussetst, Ex mufs auch — und ued schon. Geringes te Renutnile von dea Akkorden, den Gesetzen der it wesentlich nothwendig — eine hinling ange ‘Harmonic und ihren Modulationen haben ; ja was noch mehr, er mula sich selber den Generalbals eu seiner ‘Stimme aut dem Fortepiano begleiten Konnen, Selbst eine Neantnife der Anfangsgrinde der Komposition kann ihm sehr nitalich seyn.— 5 ‘Das Alles sind Dinge, dic einem Singer dberaus nbthig sind, damit er, wenn er seinen Getang durch Vortrag und Manieren verechdnert, nicht in den Fall Kommt, Sachen am ich nicht mit der Grundharmonie, noch auch mit der Natur und dem Charakter der Melodie, oder dem ibrigen Accompagoc- ment wertragen, bringen ‘Was litera the Bildung betrfe, so mals cin Senger durchaus die Worte richtig. sues 1¢ Sprache genau kennen, damit er che, gut accentuire, ihren eigentlichsten Sinn begreife und alle Feinheiten und Niancen des Styls gehdrig auffasee. Ein Singer, der sich der Biline widmet, mule, aufeer seiner Sprache, sich auch mit der Mythologie, ‘und mit der alten und neuén Geschichté bekannt gemacht haben, Ex mule die Dichter lesen. Di + 80 wie die historische Lektire, wird eein Gedachtnile bereichern, jon erwirmen, und iiberhaupt «eine Seele seine Teg ener Art von Spannung erhalten, welche erfor. devlich ist, um grofee dramatische Leidenschafien gut auszudrlicken, und genau in dem Charakter der Ber. sonen zu singen, welche er aus dor Geschichte oder der Fabel darzustellen hat. Achtes Kapitel Von der Erhaltung der Stimme allerhand Tndispositionen und Krankheiten unterworfen, welche biswellen unbeilbur werden, und worauf der ginaliche Verlust des Sprad Die Stimme rund Singorgans exflgt. Wir wollen einige Vorschtigheltsmafsregele angeben, durch welche man diesen basen Zufillen vorbeu- ‘gen kann, und wir winschen, dafs man sie sich 21 seinem tiglichen Regime mache. In jelem Alter mute man sich in Acht mehmen, df rman das Eiastudieren von Ubungssticken, die ‘chr hoch odcr échr tief gehen, nicht 2u lange hinter einander fortsetze; weniger beschwerich sind die Ubun- gens welche man in den Mitteliinen anstellt, Aber titt auch hier der Fall ein, dals man sich ermiidet fuble, 40 muls man auf der Stelle aufhiren Mi ‘mufs sich auf Keinem Instrumente, welcher Art es auch sey, mit gar zu grofser und fortgesetster Anstrengung ben. Die Saiten - Instrumente, selbst das Klavier oder Fortepiano, wenn man es mit einer ge- ‘wissen Superiovitst eplelen lernen |, erhalten die Mushela Ja einem gespansten Zustand und einer Anstre sguog, die sich den Organen der Stimme mitthelt, und ihr anf die Dauer sehr gefubrlich werden kann, ‘Man mul sich aller hefligen Leibestibungen enthalten also nicht stark lanfen, oder ringen und balgen, telbst nicht lange hinteren 125 weil dann der obere Theil des Korpers in einem fort, auf eine der Gesundheit nachthellige Art, 2u- sammengedricht wird. ler feebten nd tanzen, Auch mule man nicht au lange an dem Schreibtisch Man muta sich chr sorglltig hiten, nicht 2a schnell aus der groften Hitze in eine grofte Kiltetiber- iat sussctzen; denn Heigerkeit, Schnupfon und Husten sind die Folgen jctighelt, die allemal auf die Stimme einen sehidlichen Einfluts haben, ‘Man mus jeden Excefs, selbst bei der Arbeit, vermeiden, und niemais tief in die Nacht hinein aufbleie ‘ben, betonders in der Mu Periode. Man kann die Wabrheit nicht oft und stark genug sagen, das Excesee aller Art die Stimme zerstren, Eine echlechte Lebensart, worin sie auch bestehen mage, kann die Frucht jeder guten Unterweisung, die wir bie hicher ertei vwod aller Ubungsbeispiele, diesem Lehrbuehe Alle Gesehichlichne ‘Vom Eintritt der Mutation any bis aller Studien, wovon wit scither geyprochen, sgestllt haben, 20 Gronde richten, Denn wenn ‘Stimme dabi ist, wonu iter wot s die man sich erworben hat? ty mule Alles betolgt werden, ws Ace ersten Abschuitts dieser Gesanglehne gerathen worden is ‘Wenn man Alles dieses befolgt, so wird man sicher seyn , voriber im slebenten Artikel ine Stimme 2u erhalten; es milfeten denn Krankbciten oder natitliche Indispositionen, oder Fehler des Organs der Stimme, ans unvorgeschenen Ursachen, cintreten, Solche Dinge werden feeilich unre, aus Erfshrang und aus wabrem Iuterese fir die Kunst hier mitge- tvlten Lebren und Winke, unfruchtbar machen.—— 5 —— Solfeggien verschiedener, sowohl iilterer als neuerer, Komponisten. so weit es die Methode eulifat, ‘Um der von Natur schwachen, oder noch nicht sattsam geibten Br durch Exleichterungen au Hiilfe xu ommen, haben wir in dieven Solfeggien die Stellen angedeatet, wo eine habe Respiration in der Mitte von etwas ausgedchnten Phrasen atatt finden Rann, ohne dem Sinne dereelben Abbruch 2u than, Man weils berets, dafe das Zeichen (;;) die volle Respiration, und (;) die hleinere bedentet, ‘Wenn man auf das erste dieser Zeichen slaty so mus man bis dain, als wieder dasselbe Zeichen varkommty ‘den Athem atreng in der Brust ethalten, Dic andern Zeichen , welche die getheilte Respiration andeuten, stehen ‘nur auf den Nothfal da, wenn eine Schwiche der Brust eitrtt, fiir cine andere Stimme fir den Sopran geschrieben sind, 40 mule man si Anmerkung der Verlagshandlung. Noch mebrere Solloggi ‘nen und Geschmackvollen centhile folgendes Werk, welches das Grindliche der alten Zeit mit dem Schi- zur Bildung der Stimme ge igen vereinigt od vorni Exeretees pour se perfectionner dans Pare du Cent, Dbungen am sich in der Kunst dee Gesanges su vervollhommnen, Komponist von Vincenz Righini, Wenig Preuts, Kapelimeister Oe, X. Biel 2 Rie, 20 gr. Le ‘grolenthells on Componiten ache jne Ausgabe see Rospiclig: sie hos Unsere Anagebe int gedringt Solhen indefs die 8 deraben, als cin Sup;aay ih SoLFEGGIEN. es = Z a = 24 oe = # OZ a eet me at ING ae IM AROS} Allegr \ ge p44 VS aa = y tc350NS Avrosst/ Larghett35035035035066 NQ s. Gasparin! Adagio.350350=A MenoAllegro TEsEOR.‘AUSWAHL VON ARIEN IN VERSCHIEDENEM CHARAKTER- Man kann diese Arion auf einem blossen ‘VOKAL, oder mit dem untergelegten ‘Text singens diese Gbungen werden zu dem Zwecke fihron, don man sich in dem obigen Kapitel, worin von den mancherlei Charakteren des 6 out hat. Wir haben hier nur die seltneren Arien aufgenommen, mit Hinwegla! ges die Rede war, vorge sung derjenigen, dic man sich ohnehin leicht verschaffon kann Anmerkung . ‘Aus Achtung, welche wir den Namen und den Produkten der hier vorkommenden n weder ab: berithmten Komponisten schuldig zu seyn glauben, haben wir die A: kiirzen noch dasGeringste an der Singstimme indern mégen. Wenn wir mit der Begleitung einige Verinderung vorgenommen haben, soist es blos darum geichehen, weil die Natur des Instruments, in. welches wir die Begleitung gelegt, es so mit sich brachte. Jedoch ist dies mit der gréssten Schonung’und Vorsicht geschehen, 10 dass weder der Sinn noch’ die Harmonic im geringsten darunter gelitten haben . 7 ARIEN. ee No. ( Gap tren scr testy P.CaFFAROY F. Cantabile FEE ! Belle Luci che accendete in quest” asoaimaun dolee fo co inquest? al ma undolce fo eo sets Pp Gheol siete cheaccendete. inquest? al — — — —— — — ‘calma il miopia = cor via SF SF Pp => 2 Bee Fe — — —-maun dolce fo-co siete yori voisa-rete Ta mia pe = fees panel pas : Sa. ab punro eG eae ge = fie mio pias — P oFpee a= Taiclaccendte ingues aman dale foe = es. oz 2 4, ER A tbe a iss com come Othe ee ae Sa il mio piascermezzo f menor of Andanting . Sila. cal mail piacor mio tutsto@ som pre invoi Yagegi= Ps a ora per roi solo il cor res pis ra no spiu bra = mail i pen sier —» —_ Belle D.C. al Cento, 776 No.2. : : ASac.<\* po? CHINI. Larghettos Nonfo pace mille pene mi fumestano=- = i pens sier — nonho pa-ce milde pene mi funess + = + = tamoil pen Be Ys v= ——_ — sieymi fu + nes - tremo P sol mi sembra di ve~ Re fe ST ee Pesder oh dio — dor? pllimnadpaesdingt east phi not ye ao 2-cctye six6 al geR p SS ae sdor digo wder digo dor. aoe on ta g¢ PS, Noes i mi = co dow N.Jomerrt, Sa SES Seas SS ar Andante tHdove Varmi.coinfe-lisceinfe =i + ce * pigpenai Ee } et he a. Aedes t ah ndnd! sigran duolonon darleper meynd, non dar-le per me fl > X fl po a — ris -pondi f 350pian.gen = doparti PP Vp ree — be r Pia = vt E coinfos!i aco piangendoparti. info «li - cepiangendopian- aire Ts = oh, genedoparti plans gemgerdo par-ti pian= gensee do par-ti meade P. ed m7 chea=bisso chea-biss=s0 di pene chea-bis- 20 di pes ne Fas.ciar- - lo 00 = si cho. bis» si 2 oe an pes « -ne chea.bi pe = ne ah f— — ia —! se di-ce mosti sho no. sigran duolo nondarjopermononon darleperme82 F arr piangen = doparti Ji" agons doparti_ Ta» mizcoinfosli-cepiangendo parti Tinfe « li « ce plangendopian fi a cheasbisso chea.bis+.so di pe-ne chea-bis-so chea-bis = = 40 di Be Sr NN tee ery | pe no lass cia". reil suo beene las-ciar s .lo per sem-pre. lai P P . 350 ‘| . F : as f ciars = lo cossi chea= bis = = $0 di, pe’ “> ne cheas F, eT ee Bia ax Gi pe = ne Mtscinsroil to be + ne lactis lo por wis prelan., wb A sciarlo lasaciar= lo ep =si che a. bis == s0 peane lasclasreil uo + Sf Be ne las.ciat=le per rem pro lasciarlo 1 1as-ciar fu - = be fun mar crue» = scio- + = voenes ro = b aS + tiedelgraziedelcicl pie-to-s0 s'io non Fimasi assor =to gra + nie del by ietetal del cielpietoso —siononrimasiassor = 2 — mE. P. —tr bee AVAIL? Vivace. Or di vaslor la sen- to nell'al = maal = Pe eS smeno sen = =to-nellals 2 2 + + sma al.meno fe, f Pp 35088. uo = vo do +searein se = no mi chiamaatri.on far — a eh Nn eae, s — — —a trion.far gra-ziedel ciel P by PI [FP sen-to nell al=ma al. meno be Pom SSG mi chiasmaa tris om - far ciel piestrion-far f aA int ghia SP ee rion far mi chia-maa tris 2 fP SP SP Pp GP IP SP SP SP SP OF“90 Nos E = Te! 5 .. D.CIMAROS: ‘Allegro. 249 A. stesso andro 4 aA Por. a/+ Wn => = doin fron-te quel ca ro nomeim. oO oe et ye mi se nel cor apres ss0 —— come! i“ = se = = = = doin fron = te x F \ quel caro no-meimpressoche furcomunt a noi fe ssier gliafferti einfi- nei no.miancor P i ‘ pee pat rete =at=) = me mi sta nel cor > trRe ag SE SN aa ———— a av. comemistanel cor +96 ; No. 6. Confusassse Smarerititeen splegartine — VOF=Fesiann N.Jomer, =Li. Agitato. wD” iso ‘misento mosrir- ch dio oh dio misento mosrir oh dio “oh 13 dio mi sen 2 oto morir “confusa yorsrei spiegurti_ che sei ene erg Cr tendimiohdio misento. mogrir_ oh dizo eo Z = oh 'dizg. mi sento. mozri Aa =a97 2 dio chico mi senzgto mosrir mi senggeto-mo-rir.. mi sen ato mo- a confi San. eMart sta sen vorrei... che foiti che sei vesi inten = dimiohdio par-larnonpow?i.o pare se oa EEE98 G Tremere me mi as dig mk ae moon : a de doty te dio oh dio, mi oe: mo-rir confusa.rorden emarrita spiengarti.. che st 7 ai a vee bs LR epee eee y Keti...che fosti...che sgzi.ws in= tendimioh dio mi sento mo-rir johyidicg 6h T or aia bd [a edhe be pope iar —~ oo ~ — —_ pe Sy PUP99 Fine Fra Parmi se BS masi di me tirammentidi me tirammenti io voglio tw oe — Ly ZX oN a decon fons deilmosrir con fon decon-fon = -deilmo rir D.C. Ne) 2).2> fri Parmi se mai 2 2) io voglio tu sai ree Dc. vA ‘D.C.100 Suilf. J.Maro. 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Sf Pf PS SPE P fp — = ~ SNe slar gia che mo rir degg? io postes-sialancnparlar po = tes-sial-men — al= Sa ee then par- lar, po = tes+sial=men al meg pars lar als P f 350cmen pars lars a Fine Misera Fine cche,pec-eat ‘come son giunta mast > sdeve te 808 in che pec-ca-i tt — de muniaquesto 350 mee eos Fis tar SF prence ram-oh pene oh gia chemorir deg izo giachemorirdegy? P~— pos tess-sials = men par-lar po -tes=sial +m cres f f D-C.al Segno. NO 8. a Armida Armida chwtelle, nonparti ard sonteco ScENA iby Ronpdo ai A,SACCHINK “Allegro. io te To giuro misero me! qual freddo goldi mor.te agghiac.cid si cara man — prsiaatet0:r9 ae Pere an eee lt Lag 350‘mation modi oppressa dxuna barbara an-goscia al trodolore if tuo dolor Vinvola ee eee | — Pp UBALDO io solopertequi sento anchela Bamana tia nel mio tormento Ah Rie se Tosole,oh di Ano RINALDO © parti o parto ahivoce asmicounbreveistante on naldo Rinaldo oP F Largo aM vedi compiangi ileaso mio vero mi perdo... = J UBALDO RINALDO addio. Sentimi ferma deh liscia cheunsol momento ancor... oh numi106 mida, Armida ah cW’iovion possodistaccarmida te Ja patria. Iungimi chiama, = a yp Andante. Ebensi vada al:menopriadi partir potessi stelle tis rane inmezoatansto duolo unsuote-neroacscento an Sguardo solo. x > \ a Andantino. 350 ‘fa T-dol mio se pit non vi-vi mori=ro senza di te mio mo-risaro sensza @i — té,mo-ri + ro senaza di ~ Ag oF —— nfamtscolee ch ciel Senficrs =A sosepizra $08 pia acprii luemi o cazra @ mira ARS a WE gliafafoncniil tuo feadel teh —— glatsfonenril tuo. fo = adel. Tedol AD a AA a 7 350te 2d sonwa di te mo-risrd scuza di. te FS = =} =r Ree Pon Sea ‘oruda.sor.te mio bene orechemi pri F' viver deggio am =~ per = che. Tedol mio se pitt non vievi mori-ro sentadi te mo-ri = AA pe Se fare) 350mosri= Fo senezy te. mo-ri-.ro seneta die A ae >> teed jadol mio se pit non vi.vi_ mozri = ro bel EN AS ARS Moris Fo senza di. te mosis ro senza dh eas} SS aeINHALT. Erster Absehnitt. Seite. 1. Kapitel. Yon der Stimmessesseeees eelastiele ede MW. Kapitel. Vom Athemholensssee sees certs eye me cece Qe I. Kapitel. Vom Angeben des Tons ss... eee seen e ewes IV. Kapitel. Eintheilungder Stimme..... V. Kapitels Von den natiirlichen Ubergingen der verschiedenen Stimmen. .... 3+ Vie Kapitel. a) Yon dem Umfange der verschiedentlichen Minnerstimmen. ? B) Von dem Umfang der Weiberstimmen «+ Vil. Kapitel. Von der Verwandlung (Mutation) der Stimme Zweiter Abschnitt. 1. Kapitel. stellung des Singschiilers beim Uben der Tonleiter. . 5. WM. Kapitel. Ubung in der Skala Liga tag eaee orth olen fe Ptedaies Ble IL, Kapitel. Von der Vokalisation diberhaupts sees. ee ce eee ee ee Te 4 Abtheilung. Vom ‘Treffen dos Tonses. secre ee ee eee es cere Be 2 Abtheilung. Von der Art und Weise, dieverschiedenen Stimm = Register miteinander zu verbinden. s+ ee. e ee ee ee eee Gbungen cur Verbindung der Kopfstimme mit der Mittelstimme. — Ubung zum Uberleiten der Mittelstimmein die Kopfstimme. . = tidung aur Verbindung der Bruststimme mitder, Kopfitimme.. 9+ 3 Abtheilung. Vom ‘Tragen dos Tones. eee ee ee te ee eee Ubungen im ‘Iragen der Stimme. . se eee eee the jen (der Rowlade). 26 A! Abtheilung. Von den Verzicrungen des Gesanges «Von Pass bungen in Passagens wees ee ee Von den Vor-und Nachschligen oder der Appoggiatur.... 34 Wom lerillsn ta 1G Gi. ss sterntetaly G Qe is Ge Mia. Vom Doppelschlage oder Gruppetto aaa bY Abtheilung. Von der musikalischen Phrase. « o e-swataig ous ah BG 6! Abtheilung. Vom Solfeggios .seeeseee Eaves Sys a.crehB8 IV, Kapitel. Von der Aussprachess see e eee eee eee ee eee ee BY V. Kapitel. Von den verschiedenen Arten des Gesanges. Einleitutg.. ... 40 1! “Abtheilung. Vom Recitative 6... see eee ee ee ee eee ee Af 2 Abtheilung. Vom Cantabile. see ee ee eee ee ee ee 6 BY Abtheilung. Vom Andante. 6. eee ee ee ee ee ee 46 4° Abthoilung. Vom Allegro. Vonder Kadenz und der Fermate-.... 47 5€ Abtheilung. Vom Agitatows.. 6 6. eee ee ee ee ee ee 48 61° Abtheilung. “Vom ayllabischen Genre der Aries se ee eee. 7° Abtheilung. Yom Rondo und von Arien in doppelter Bewegung +. - — Vi. Kapitel. Vom Ausdruckes ss ce ce ceseceee cence cee. 50 VIL. Kapitel. Von den einem Singer unenthehrlichen harmonischen und litte. “rarischon Kenntnissens se ee see ee eee VII. Kapitel. Von der Erhaltung der Stimme.... 2.2. ce SE Sol Reigig tea Gee dane ley at (eo ah's, el esis al a eS Auswahl von Arien in verschiedenem Charakter. . ... 72 Endes ‘Vorbesserungen « Seite 10 Zeile 14 statt, nicht eigentlich,tese man, recht eigentlich « 8.51 Z. 11 vonuntenst. geschliffen, 1... geschleift . S+A4Z. 14 von unten, st. einer grossen oder klcinen,l,einer kleinen oder verminderten.