Sobre la musica y el ruido Enrique PINTLLA Aquellos para quienes taensefianza, (a rea- Hzacién 1) la eritica cinematagrisica se har conjugade eon el oflekr de compositor must cat son slo algunos en America Latina. Enrique Pintila. quien tuvo ese priviegio y nas io frensmtié con su inaludable panera ‘sidad, fiue consclente eomo pocas de la tras- cendertcia del moutmienta de ida y vuelta. entre imagen y sonido, no sélo en ta mareacion de ritmos y ta creacion de climas, sino para ia constructividad misma del rela- to, Eltexto que sigue es un extracta det libro pastumo que ta Liniversidad de Lima publi- card, En el tempo del cine mudo, la misica fue importante ¢ indispensable. No solamente se trataba de acompaiiar una secuencia dramatica, sino de “ibrar al espectador del terrible peso det silencio". El cine mudo entonces no era silencioso, pues era rara la proyeccién que no inctuia un acompanamiento musical, ejecu- tado por un pianista en Jas salas pequefias y por una orquesta en las de mayor envergadura, legando incluso a encargarse partituras especiales para las peliculas. La musica, al ser continua, lograba que el espectador experimentase una sensacién real de duracién, que el filme mudo, por su naturaleza, no podria lograr. La miisica permit que el tempo vivido por los personajes del drama, las relacio- nes temporales de los planos y de las secuencias, fueran no sélo comprendidos, sino sentidos. La misica logrd entonces: unir el tempo psicolégiee del drama a la sensacién primaria del tiempo real, es decir, que el contenido temporal era aportado por la miisica.Esta sensacidn de duracién efectivamente vivida, perml- 6 experimentar el valor significante del filme. Poco.a poco emergldcl aficiode nmisico del cine, que exigia bastante talento de improvisacién, apoydndese en colecciones de diversos fragmentos musicales que las calificaba por sus “sentidos" (horror, pasién, etc). Finalmente, la voluntad de someter riguresamente el diseurso musical al relato de la imagen, desemboos en las partituras especialmente compues- tas para la pantalla, Este cefimi¢nto que busea acercar fa miisica lo mas posible a las Imagenes, a la accion, a las expresiones y a los Sentimientos, es una accidn que se persigue mucho antes dela ‘intervencion de la banda éptiea, estableciendo asi una suber- dinacién mecdnica del sonido a la imagen, sistema que atin domina gran parte det cine actual. En los intcios del cine mudo fantes de 1927}, Ios ruidos fueron sugeridos por las imagenes, mediante el uso de textos 0 eréditos escrites, que representaban los diferentes ruidos pro- venlenies de la accion. Posteriormente se peefirieron Ins ruidos reales, que se producian durante la proyeccién o bien eran efectos grabados en discos. Se empezé a preferir entonces los ruidos reales a cualquier misica, sobre todo a la musica imitative. Los efectos sonores fueron utilizados sincrénicamente con la imagen. Sin embargo, en las postrimertas de esta era. se abririan nuevas postbilidades expresivas en la utilizacidn de los efectos sonoros con la apariciin de los sonidos en off Por ejemplo, se oye el ruido de la puerta que se clerra y del auto que arranca, Mientras qué en la pantalla, vemos la cara angustiada de Beassie Love que observa junto a una ventana esta partida que no-vemos. Por lo tanto, el sonide en gf no se encuentra en el encuadre, reemplazando a la imagen en el momento oportu- no. A partir de esta economia de medios de expresidn. el cine sonora, tendraé oportunidad posteriormente de encentrar aus posibilidades expresivas y efectos mas originales, ‘Otro ejemplo citado por René Clair nos muestra cme en la pelea de dos hombres, que ng son vistos cn la pantalla, pues los luchadores quedan ocultos por las personas que presencian esta pelea, los gritos y los rutdos nos sugieren el enfrentamiento de ambos. Al preducirse entre 1890-y 1895 el nacimiento del cine. 1a grabacion y la reproduceién de los sonidos habrian sido ya llevados a Ja préctica, gracias al fondgrafo, inventado por Edison en 1877, Por ese tiempo, cl sonido se grababa cn cllindros, sistema que seria ripidamente sustituide por el disco, siende perfecctonade de modo importante por el alemin Berliner, tiventor del graméfono, Era, pues, muy natural que, muy pronto, los inventores pensaran en el cine sonoro.Antes dé la aparicior del cinematégrafo, Edison habia ideada ya el kinetéfone, asociacién de un kinetescopie y de un fondgrafo. No obstante. gracias a un Ingenioso sistema de amplificacién neumatica del sonido, Louis Gaumont consiguid ‘con 6u cronéfone resolver ¢l problema de Ja amplificacién. Desde 1912. los programas del Gaumont Palace incluyeron Tegularmente breves temas sonores, como é¢seenas de dpera u operetas, filmados en possincranizacién, ya que para la graba- clin el artista debla situarse delante de la embocadura del pabelldn del aparato grabador. Exceptuando este tipo de distracckin, cl cine seguia siende mudo. aunque a veces con arompafiamiento musical proveniente de una planista, En 1926, los hermanos Warner dieron el gran paso. presentando en Nueva York el primer largometraje sonore: Don Juan, de Alan Crosland, que no era hablado: tinieamente se habrian afiadido musiea y efectos sonoros. El procedimiento empleado fue el vitaphone (Western Electric}, que recurria alos discos sincronizacos con el proyector. Este sistema permitia que la aguja de lectura movida por el surco hiciera vibrar un pequeno diafragma circular que reproducia el sonido de moda idéntico a come lo hace hoy en dia la membrana de un altavoz. Pero la petencia de amplificacién era modesta, pese a los intentos de mejorar su rendimiento mediante la colocacién del diafragma a la entrada de un pabellén estudiadamente ensanchado. Actualmente, las vibraciones de Ja aguja de lectura se transforman mediante distintes procedimientos en pequenas vibraciones eléctricas, amplificadas por el amplificador para alimentar a los parlantes. El avance de la tecnologia haria posible la aparicién del sonido éptico, que consiste en la transeriptién del sonido mediante las variaciones en la ransparencia de una “pista sonora’, situada en el margen de la pelicula. Al nivel del dispositive de lectura, la pista esta uniformemente iluminada por una pequefia ldmpara Mamada “excitadora*. En Ja cara opuesta de la pelicula, una célula fotoeléctrica recibe una iuminacién variable, que se va transformando en pequenas variaciones eléctricas amplificadas por el amplificador. La Jectura del sonido implica un deslizamiento continue de las peliculas: el hecho de que la proyeccién de Ia imagen requiera un movimiento de avance Intermitente hace necesarta la consideracién de una clerta distancia entre el sonido y la imagen, En 35mm., la pista sonora de 2.5mm, de ancho se situa entre la imagen y una de las dos filas de perforaciones, En lémm., su anchura se reduce a 2mm. y occupa el lugar de una de las dos hileras de perforaciones, a9La enorme ventaja del sonido éptico con pistas lateral es. que. al poseer imagen ysonido un mismo soporte. el sincronismo en la proyeccién esta sbsolutamente asegurado bajo cualquier cireunstancia. Uno de los graves problemas que planted en un principio el sonido éptico fue el elevado nivel de ruido de fondo. debidoen gran parte al “soplo” de las células, es decir, al ruido de fondo que éstas emiten cuande se las tlumina, Pero, con la posterior produccidn de células de soplo débil. y recientemente con los procedimientos de reduecién del rutdo de fondo, fue disminiu- yende progresivamente el ruide del sonido 6ptico hasta unos valores muy aceptables. Para leer el sonido é6ptico se procede a iluminar toda la anchura de la pista, a la derecha de la célula, mediante una ranura perpendicular al eje dedicha pista. Esta ranura debe ser suficientemente delgada para permitir una correcta restitucion de los menores detalles de Ja pista, es decir, las altas frecuen- cias. En la prictica, su anchura no debe superar los 0.01mm. Las ranuras mecinicas, uillizadas en la primera ¢poca del cine sonoro, dejaron de utilizarse por ser muy delicadas. La mayoria de los lectores sonoros funciona con ranura proyeciada: la lampara excitadora (lumina una ranura de una anchura razo- nable (algunas décimas de mm.) y un pequeno objetivo proyee- ta sobre la pista la imagen reducida de dicha ranura. Los lectores de pista proyectada actuan segin el principlo contra- rio: un objetive proyecta la Imagen aumentada de ta pista en una ranura de una anchura razonable, situada delante de la célula. Desde fines del sigls pasada se fueron ideanco procedi- mientos que pudicran sacar provecho de la propiedad de alguncs metales, en especial del hierro, que se manta cuando esta colocado en un campo magnético, conservanda después pareialmente dicha imantacidn. En 1896, cl danés Poulsen creaba mediante este sistema su felegrdfono, con hile de acero inicilalmente, y mas tarde con cinta de acero, que presentd en la exposicién de 1900. Este invento cayé pronta en un relative olvido: el acero utilizade no conservaba sufictentemente la alimentacién percibida, y no poseia un sistema de amplificacion. por lo que los sonidos grabados se hacian por caso teleféntco. Las Investigaciones se reanudaron hacia 1930, prineipal- mente en Alemania, donde dieran como resultado el magneté- Jono, en un principio nombre de marca del aparato (1936), por la firma AEG. Durante algun tiempo, hilo y cinta coexistieron con la banda magneética, también ideada en 1930, que saldria finalmente vencedora. Gracias a la comodicad y ligereza de utilizacidn, el mag- netéfono se impuso répidamente en la toma de sonido deradiodifusién. En cuanto a la toma de sonido cn peliculas, la grabacidn directa en pista 6ptica siguié siendo Ja regla general, alina pesar de su complicacién. A partir de 1950. la pista Gptica fue desechada, adoptandose cl magnetéfono, al que Ja publ. dad comercial describia como “un camisn de sonido en una maleta™. En un principio, la grabacidn se efectad en banda magné- tea perforada de 35mm. deslixindose sincrénicamente con el negative de sonido, Mas tarde, llegé.el proceso, hoy clasieo, de grabacién en banda lisa de 6.5mm, En 1 montafe, el sonido seHevaba a una banda magnética perforada y, finalmente. para las copias de explotacion. @ una pista éptica lateral. Extendiendo una pista magnética sobre las coplas para la explotacidn, es decir, cubriéndolas con una capa de dxido de hierro, hubiera podide creerse que el sonido magnético impera- ria hasta el fin. Empleado ya en 1953 por el Cinemascope, ¥ en 1955 por el cine de 70mm.., este método presentaba una doble ventaja. Por un lado, el sonido magnético ofrecia, en aquella época, una calidad de restitucién superior a la del sonido Sptico. Sobre todo, las pistas magnéticas podrian ser sensible- mente menos anchas que la pista éptica tradicional: de abi la posibilidad de pader colocar varias de ellas en la pelicula, dando paso a la cstereofonia, De esta manera, el sonido magnético no carecia de Incon- venientes. Pero lag coplas con sonido magnético resultaban muy Caras: tas el revelado de Ia imagen, hay que recubririas con las pistas, y luego hacer la grabecién del sonido. El Cinemascope y €l 70mm. requerian en Jas salas una inversidn bastante considerable: proyectorea capaces de leer jante las copias con sonido magnética come las copias con sonide Sptico y cadenas miltiples de amplifieadores y altavo- ces. Ademds, cl mantenimiento de las cabezas lectoras magneé- ticas.cs mis delicado que el dela cabeza lectora éptica habitual Finalmente. y como ocurre con eualquler grabacion mag- néuca, hay que tomar clertas precauctones destinadas a evitar cualquier borrado accidental, Por todas estas razones, y a pesar del Innegable éxito del Cinemascope y del 7Omm., ¢l sonido magnetico soto se implan- {6 en un numero limitado de salas, y actualmente ha sido pricticamente abandenado, excepto en algunas salas, para la proyeociin de peliculas de *reesireno” ode peliculas de cardcter espectacular en copias de 70mm. Hoy én dia, la estereafonia se lleva a cabo en copias con pistola aptica, Sin embargo. es el sonido magnético el que hace pestble la practica del cine senoro aficionado, en peliculas con pistas, grabadas por una cabeza magnética incorporada a la cdmara, o en peliculas con pista tras cl revelado, En 16mm., el sonido 91dptico o magn¢tico coexisten. El primero s¢ utiliza; Por razones: econdmicas, cuando se obtiene un mimero apreciable de copias. El segundo se emplea cuando el nimero de copias es pequefio, o cuando se quiere conseguir una mejor calidad en la Testitucién sonora, y tambien cuando ins posibles destinatarios no estan equipados para la lectura del sonido dptico.