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  • 新世纪卡通漫画技法4 (色彩篇) decrypted PDF

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    对火山及湖泊上色，表现粗糙的岩石表面和流出的熔岩 。 湖泊部分使用蓝色至红色的渐
    变效果进行描绘，倒影也用色彩进行表现 。

    用白色描绘熔岩的高光部分，同时完成对龙上色 。 对龙使用蓝色阴影，可以在红色背景
    中衬托龙的形象 。
    4
    勾勒主线条，涂黑 。 以纱布上色手法表现山的中心部分 。

    。 对全画面压6加州 灰网，然后吉阳切出龙的身体削出火山的喷火天空湖泊的波纹 。

    对湖泊与龙的身体压渐变式网点 。 用白色涂熔岩完成全图。 5
    -
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    说起"漫画"，大家最先想起的一定是印刷在杂志上的黑白作品吧 。 然而，世
    界上的事物，无论人物，还是天空、大地等自然景象，都不存在"原本就是黑白
    的东西\现实中绝大部分的事物都有缤纷绚丽的色彩 。 所以这本书的主题就是
    "穷尽彩色与黑白漫画创作技法的奥秘" 。 寻求用彩色以及黑白去表现世界上的 一
    切事物也正是本书的主旨 。 当然，本书对于讲解"一切事物"的表现而言，页数
    实在是太少 。 然而，本书已经最大限度地选取了事物描绘技法的精华 。 《新世纪卡
    通漫画技法一一角色篇》以描绘人物为主，这本书则以背景为中心展开讲解 。 在
    实际学习漫画的过程中，大家会发现，本书所讲述的"背景"与"色彩"是相当
    难掌握的部分 。 这部分并不是单靠想象就可以画好的东西 。 但只要掌握其中的诀
    窍，相信大家就能够在画技上有相当程度的进步 。
    无论是创作彩色或是创作黑白效果漫画作品，当你在表现方法上有所迷惑时，
    希望本书能够助你一臂之力 。

    获野仁

    8
    亏/
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    9
    制作故事的流程
    彩色与黑白技法对决

    脑中浮现出漫画灵感的话，
    我们先将其总结成故事的
    梗概 。 所谓梗概，就是类

    l、阿兰Jj 与某451l /:与 似于剧本主线， 它 是剧本


    创作的基础 。 不过对漫画
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    l( _ 1 j 、~ f. - "_ι. \庐~ / r '.
    而言，梗概本身也包括有
    「J 477「 -?'LE--1 了二巳 u 丁 L→→ 剧本的内容，但并不是说
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    叭，-- --; 汽泞- i 梗概就一定要在剧本之前

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    川 A二f(υG斗i 完成 。 可以先对整体的创
    意进行整理，作大致的页

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    变
    -J. E • · a F
    面划分 。 然后，以此为基
    础画类似于台本 分 镜的草
    稿 。 由此制作出漫画式的
    以彩色与黑白创造世界!

    将草稿订在一起作成草稿簿。可以用 来确 认成书后 翻 开时的大致印象。 故事流程 。

    制作角色设定
    为 了 更容 易把握作品的世界观，对登场人物进行设定 。 基本上只要作主人公、女主人公、次要角色 、 敌人等主
    要人物 就够 了 ，不过有时，根据不同需求，最好也对其他的角色进行一 下设定，画起来会更容易 。 职业漫画家
    中，有人单是角色设定就可 以 画 满一本笔记本 。
    富(还有个看不清 )
    臀部 没有卫浴
    碎蛋壳式发型

    吃}
    怪物 阿匠爱扯淡画家
    爱突发奇想性格 开
    可爱的肚脐
    朗、社交性强
    淫荡的眼神

    龟屋
    玛丽卡

    ·怕革的女孩
    ·行动力强、内向
    ·喜欢摆弄机械
    ( 职业 ? )

    ·不坦率的是如I

    ....:.r
    v、
    旦
    AW面优明站面易
    17衣是却揣汗
    情鸟很止
    无雅明法容出

    龟帅

    A
    、管飞

    高达移动 I I

    10
    以画面印象表现世界
    Y

    γ 忆中
    M

    钊J
    飞
    6 44
    伊
    .J

    F
    川队
    无论是刊载于杂志上的漫画或是人气连 广飞飞 γ 1 · mM托 V
    N

    队
    ··FE
    ea A

    U
    VW
    nυ
    川U

    T
    Tt

    彩色与黑白技法对决
    川
    载中的漫画，将彩画用作扉页画的情况
    相当多见 。 另外绝大多数海报与单行本
    封面也使用彩画 。 画封面时 ， 最好能以
    自己的风格表现出登场人物的个性与特
    征。"这种性格的角色应该穿这种颜色
    P

    的衣服"，"这部作品表现的世界是这样
    的，所以画面中应该包含那样的东西"
    等等，总之创作时要尽量激发想象力 。 岛'

    以彩色与黑白创造世界!
    TAKUMl's ADVENTURE
    ,
    、‘ "也
    I . 胃，

    ~;)"

    确定漫画的标题后制作 10 9 0 。 为了表现阿匠与
    玛丽卡旅行世界各地，发现无 数 的美景，使用 .
    这个标题 。 r
    ‘
    d

    以漫画分格表现世界
    ·制作 彩 页…… 实际上，除非是相当有人气的漫画
    旅行才刚
    开始呢

    怎么了‘伽玛
    心神不定的·····

    家，大部分漫画作家基本是没有什么制作彩页的机
    会的，不过还是有必要先培养出彩页制作能力。彩
    画所能表现出的信息量绝不是黑白画所能相比的，
    ?

    能够给读者留下强烈的印象 。
    ·制作黑白页…… 通常的漫画都是单色印刷(参照
    15 页) ，所以我们需要学习黑白画制作 。 与彩画相
    反，黑白画所表达的信息量较少 。 所以更需要锻炼
    出能够将信息明确传达给读者的画技 。 主线条绘画
    部分基本相似，而网点选择、涂黑密度等部分就有
    相当的差别 。这些 都很大程度上影响画的整体印象 。

    怪玛难
    物丽道
    ? !f是
    讯:
    的;

    在各章主题之后，以连载
    形式刊载该漫画!
    介绍彩色画格与黑白画格的技法比较，请将其作
    为画漫画的参考 。

    11
    、口

    一切颜色都可以使用 RGB 与 CMY进行表现

    4、3/J
    育
    色
    与
    里
    自 黄

    自
    技
    法 黄
    对
    决
    色彩基础知识

    RGB CMY
    光三原色 颜料三原色

    由红 (Red) 、绿 (Green) 、蓝 (8Iue) 三种颜色的首 由青 (Cyan) 、品红 (Magenta) 、黄 (Yellow) 的首


    字母而来。是电视及电脑所使用的色彩信息构成基 字母而来 。 彩色印刷中使用的三原色 。 这三种颜色
    本要素。 RGB 的颜色越加越亮 。 混合后得到黑色 。 只是实际上得到的是较淡的黑色，
    R 、 G 、 B 各占 100 0/0 的颜色为白，各自为 0 0/0 时则是黑 O 印刷上再追加黑色 (K ) ，使用 "CMYK" 四色 。
    RG8 与颜料的三原色不同，将红色颜料与绿色颜料混 这里的三原色与颜料混合情况相同， . 如上图一般，
    合，也不会如上图般得到黄色 。 画画时更为重要的 品红与黄色的颜料混合则得到红色 。
    是下文的 CMY 三原色。 理论上只要有这三种颜色与白色，就可以表现出所
    有的颜色 ， 但混色太过麻烦，还有不容易混出的颜
    色，所以使用先前调制好颜料与彩色铅笔等 。

    HSB
    使用色彩表现时需要知
    道的三个要素 : 色相
    ( Hue ) 、彩度 (Saturat i on) ,
    明度 (8r i ghtness) 。色
    相指的是偏红或偏蓝的
    色调。彩度也叫色饱和
    度则是指色彩的鲜艳程
    度，色饱和度低则变为
    灰色，无色饱和度的颜
    色相 (H) 色则称为无彩色。明度
    指的是色彩的明亮程度，
    亮度最高则变为白色，
    最低变为黑色。
    所有的颜色都可以通过
    这三种要素的组合进行
    表现。左边的照片便是
    例子。以这三种要素为
    基础，画彩图时活用相
    1 ……原照片 3 ……彩度低 关技巧，就能够扩大用
    2 ……色相偏蓝 4. …. .明度低 明度 (8)
    色的范围，增加表现的
    灵活度。

    12
    以补色(反色)表现画面的起伏与阴影部分

    彩色与黑白技法对决
    补色
    颜色与其补色进行混合必然得到无彩色 ! 欲
    表现出画面感或涂阴影色肘，建议使用补色 。

    色相环上相对的颜色互为补色 。 所谓补色，指的就是反
    色，颜色与补色互相混合则得到无彩色 。 举例说明.青
    的补色是红 ， 品红的补色是绿.黄的补色是蓝 。 也就是
    右页的 RGB 与 CMY 互为补色关系 。
    加入阴影肘，最初总会想要使用黑色 。 但是在阴影中使
    用补色代替黑色的话 ， 物体看来会显得更为自然 。 当然.
    并不是说所有物体的阴影都是使用补色最好.动画风格
    的画中，有时反而是不用补色为好 。 加工动画风格的图
    片时，使用同种颜色与同色系色反复涂抹，更能表现出
    阴影效果 。

    色彩基础知识
    色相环 (Hue)

    仅用同系色 以补色表现反差感
    -d 使系子而手
    ' 用色
    '
    . 仅色例体显调趣

    、­
    一
    ~
    同的整会单乏

    使用补色
    的例子 。
    。言寻缺

    使各种颜
    色相互反
    衬，印象
    ·昧

    较同色系
    色的画面
    更为强
    烈。

    同系色涂阴影 补色涂阴影

    使用同系 使用补色
    色涂阴影 涂阴影色
    色的例 的例子 。
    子 。 看起 能够表现
    来有动画 出绘画风
    与插画的 格、照片
    风格。需 风格的稍
    要这种风 带立体感
    格的时 的感觉 。
    候，使用
    这种手法
    . . . . 1 完全没有 、、

    问题。 遍... .....‘

    13
    从彩色的世界到黑白的世界

    彩色与黑白技法对决
    试着用漫画风格的黑白背景画替换全彩的照片。本例如第 14 页所述，基本材料是黑与自以及三种网点。只是渐变式网
    点并非一定要用，而是仅在画面中出现网点光滑过渡时使用 。 以这个角度而言，也可说基本材料是黑与自以及浓淡两
    种网点 。

    ---
    ,... ---
    ....,
    . -
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    '…….. .... . .. .. .
    ,. - -
    ----

    彩色与黑白的变换方法
    对比相对较为明显的照片 。 一般的自然景物的阴影虽不会都 将左侧照片变换为漫画风格背景画的效果 。 白云依然留白，
    如此清晰，但是所有景物都存在阴影 。 确定光源位置是黑白 天空与大楼的明亮部分使用 10% 网点，大楼的一部分与旗帜
    画表现阴影的诀窍之一 。 此外的要点是对物体的"颜色"浓 使用 30% 网点，大楼的阴影以涂黑表现 。 漫画的基本理念是
    淡有 一 个大概的把握 。 "夸张" 。 将实物的颜色数量进行减少的夸张，能够更为简单
    地表现对象 。

    印刷小失日 i只 1 色 • 2色 • 4色

    . .. , ~'. . .
    ,
    ..
    . ..
    • • I 冉，

    , _ "".

    黑白 原 稿 .一 般简称为"单色"或"黑 白\ 通常 使用 CMYK 的其中 2 色，青与品红的双色原稿 。 不 使用 C MY K 的 4 色原稿 。所 谓全色原稿指得就是这


    的 漫画不使用灰度表，而是直接以黑白单色原稿形 止这2 色，也有使用青与黑或是品红与黑的双色原 种4 色原稿 。 彩色海报 、 扉页.彩格漫画制作人稿
    式入稿。 稿 . 也有使用 CMYK 以外的颜色(称作"特色.. ) 时都使用 4色印刷后刊载 .
    的双色原稿。

    15
    彩色与黑白技法对决

    选择上色工具

    透明水彩
    r-
    不透明水彩
    使用展色剂 ( 使颜色固定于画面的粘着剂)
    水溶性阿拉伯胶与颜料相溶后的绘画材料 。
    水彩颜料分为透明与不透明两种 。 "透明水
    彩"意如其名，就是从上层颜色能够看见
    下面的颜色 . 颜色本身遮盖能力差 。 特征
    是能够以混合颜色的感觉进行上色 。
    不透明水彩 ( 水粉)相对透明水彩，颜料
    成分较多而遮盖下面的色彩 ， 是一种铺设
    新色彩的上色方式 。
    彩色原稿的画材与技法

    压克力
    (2 压克力水粉
    使用颜料与压克力(丙烯酸)树脂制造的
    绘画材料 。 和水彩一样分为透明与不透明 ,
    fll f!RP
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    两种 。 与水彩的较大差别在于压克力颜料
    l且JRAMARI旺
    虽然可以通过溶水稀释，但干燥一次后就 民11
    .... 。睛'啊'
    UIIr.恼'
    会产生耐水性 。 所以在上面重叠涂色也不
    "'"
    当晶..')'写7');' 7 JLf-

    唾~
    会出现溶色的情况，干燥起来也快，最适
    ..
    选择工具

    合用于重叠涂色 。
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    - ...由……队.
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    ‘

    (3>彩色墨水
    彩色墨水分为染料系与颜料系墨水，本书
    推荐颜料系墨水 。 右边的照片是众多漫画
    家喜爱的 "Dr . Martin Pigmen t " 。 压克力树
    脂的颜料系彩色墨水易发色，能够表现出
    ·、 .

    鲜艳的颜色 。 由于使用颜料系 ， 所以不会 田、 汽artin's


    像染料系墨水般很快褪色 。 另外，压克力
    11蟹，
    树脂能够增加干燥速度与耐水性，可以进
    行自由重复涂色 ， 而且墨水可生成独特的
    极薄的膜，最适宜用于细致的画面与啧笔
    lliIiJ
    效果 。 画笔和钢笔同样都可以使用，从主 1:NOil 国圄圄
    线条的勾勒到上色都可以使用 。 欲维持耐
    水性又想稀释颜色时，可以使用专用的色
    -
    彩扩散剂 。
    回

    16
    •

    Copic

    [ 4 > 马克笔 Pantone Maxon


    Comic Twin

    彩色与黑白技法对决
    笔尖使用纤维和塑料制成的笔 。 大体分为油性与水性 2 种
    (参考 18 页) 。 各种品牌的马克笔都分为很多种类，对墨水
    '
    的种类进行选择后使用 。

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    彩色原稿的画材与技法
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    怜同

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    彩色铅 [6 彩色蜡
    一
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    ..

    选择工具
    hvtuh 、"cfh

    使用少量的糊材将颜料固定后的棒状画臭 。 可以不用笔和调色板
    'ν‘

    直接进行上色 。 油性蜡笔混合颜料、蜡以及油制作而成，触感虽
    -hh h hF、电如

    笔芯的硬度因厂商而异，选择与自己的笔触习
    然很硬，但能够在纸上表现出柔软的感觉 。 软蜡笔的粒子较细，
    惯相合的进行购买 。 和马克笔 一 起使用的效果
    在纸上能够柔软扩散，表现出光滑的质惑 。
    L
    ··7

    相当好 ， 这两种工具，经常共用 。( 参照 26 页 )
    4.‘

    -.
    hJ' h d飞L
    Fh

    CG (计算机绘图)
    」
    ' 们U PL
    』iw 』

    使用 Photoshop或 Painter等绘图软件进行数码加工着色的方
    F

    法 。 使用扫描仪扫描主线条与草稿图后进行上色 。
    ru
    』w』Fh
    .
    魄
    哈巧 P』《
    ''

    17
    川
    丁『 】
    『
    选 主线条的工
    彩色与黑白技法对决

    性质并进行活用
    理墨水的种类与
    油性笔 水笔

    墨水特性 油性 水性 水性

    染料 颜料
    墨水素材 7.1< 7.1<
    添加剂 添力日剂
    添加剂

    粘 度 I司 低 i~- 中

    笔 感 钝重 11阪渭 11颐渭

    ，参 透 无 有 无
    彩色原稿的画材与技法

    耐水性 良好 不佳 良好
    『染料』相『
    料』的区别?

    染 料 颜 料
    ·可简单溶于水及溶剂 ·不溶于水及溶剂
    ·可被水冲走 ·粒子浮游(分散)
    溶解 (耐水性不佳) ·固定而不会被水冲走
    (耐水性、耐酒精性强)
    ·易浸透画纸 ·不易浸透画纸，而是定着于表面
    (易渗透) (不易渗透)

    .. ·微粒结合力低 ·微粒结合力强
    选择工具

    构造 ·易受紫外线等的剌激， ·对紫外线等剌激抗性强，
    •
    易变色，褪色 不易变色.褪色
    性质 (耐光性不佳) (耐光性，耐酒精性高)

    占
    彩色与黑白的不同使用方法!
    黑白中使用，彩色则使用渗透式钢笔
    • Pi lot 牌"制图用"仅有黑白两色，彩图则使用"证券用"。
    →"水性染料"记号代表仅有黑白两色，"水性颜料"的记号代表两者皆可使用。(除酒精性的马
    克笔以外，参照下页) 0 "油性"记号亦代表两者皆可使用。

    ※白色的选择方法
    →黑白画中常用的白色多为耐水性颜色，两者皆可使用。
    樱花牌的海报色， Dr. Martin牌的修白颜料和钢笔白， Misnon牌则是两者皆可使用(参考 28 页)。

    18
    "PI GMENT " 记号代表颜料系的墨水 。 颜料系墨水的制图钢笔及彩色墨水虽然是
    水性，但也具有易干与耐水性的特性，在彩图中也可使用 。 只是Copic 等品牌的
    马克笔也有采用酒精性墨水的种类 。 酒精性的墨水与油性的性质基本相同 ( 参
    照前页表格 ) ，在上面涂色的话，水性颜料的墨水会溶解，需要注意 !

    透明水 彩( 丁urner牌 ) Copi C牌

    水腮
    Y8 。 { 无色 )

    色峭附
    黑阳唰

    彩色与黑白技法对决
    墨陈 )
    亮黄

    水
    色 M肋
    墨川和
    MMV

    巾nrm料
    ••••

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    4
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    川压
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    l』

    费
    ，，‘、
    PIGMAGRAFIC牌

    彩色原稿的画材与技法
    绘图笔 ( Pilo响 )

    钢珠笔 ( Pilo喇 )

    Copic牌多用勾线笔
    ..

    选择工具
    彩色铅笔

    铅笔

    油性蜡笔

    P i lot牌制图用墨水
    黑白画中大家喜爱使用
    注 的 Pilot 牌制图用墨水为
    水性， 渗透力强 。

    19
    水彩用纸 水彩·压克力系图
    彩色与黑白技法对决

    | 阿奇斯纸 ( 粗纹30明 1I 华特颂纸(厚口 19明 11 蒙瓦尔纸 ( 中纹 189克)

    进口水彩纸中最为普及的法国制最高级 自然白色 ， 内面与外面都加有防渗措施 自然奶油色 ， 拥有中型纸纹的法国制水


    水彩纸 。 原料使用 100%棉质 ， 表面平坦， 的 最 高级水彩纸。使用颜料的效果相当彩纸 。 进口水彩纸中的廉价品，没有特
    毫无起伏与毛刺 ， 另外加有防渗措施， 好，特别是水彩颜料的发色效果极为优别弱点，平衡性上佳的画纸 。
    彩色原稿的画材与技法

    发色效果好 。 秀。

    卡森米 - 汤特白 人鱼波纹 库拉 西 克 - 法布里亚诺


    ( 160克 ) ( 特厚口 23 5 克 ) (粗纹 300克 )

    ..
    选择画纸

    纸底上有规则排列的网眼。手感 JI顶渭， 自然白色，拥有粗纹纸纹的高级水彩纸。意大利制的最高级水彩纸 。 原 料使 用


    任何颜料都可以产生清晰而美丽的发色 独特的粗糙表面 ， 强韧的纸纤维，耐磨 100% 棉质 ， 拥有独特的粗纹与弹性 ， 颜
    效果 。 擦，毛刺不明显 。 料易留在表面，故而发色效果优秀 。

    马克笔系绘图纸 BB肯特纸(细纹 175 克)


    | BB肯特纸 ( 细纹 175 克 )
    | PMPAD纸
    | 优质纸(复印用纸)
    使用马克笔时为了防止渗透，主
    线条 可以复印 后 再勾一次。 复 印
    用纸等优质纸较薄，墨水容易渗
    透后弄脏纸 ， 所以要尽量选择厚
    纸。

    拥有粗纹与细纹两种纸纹的英国制最高
    级肯特纸 。 原料使用 100% 棉质，表面强
    韧 ， 不易渗透 ， 颜料发色效果好 。 水彩与
    马克笔皆宜。另外涂黑效果佳 ， 在黑白画
    中也广为使用。

    20
    【对 300 克以下的纸进行润湿防皱】

    彩色与黑 白技法对 决
    准备的工具
    -木板
    -水彩纸
    .润湿胶带
    -水窑器
    ·刷子
    ·平)争毛巾

    ※在润湿胶带内侧加水，就可

    ,,
    以像邮票那样将浆糊抹开后进

    彩色原稿的画材与技法
    ••
    行粘贴 。
    。坷 -a

    ..

    选择一由纸
    使用刷子，充分润湿水彩纸 。 根据长度，切割润湿胶带，在内侧
    步骤 1 步骤2
    涂上水后先贴一处 。

    主水的水彩纸表面会出现起伏，用 在四面贴上湿润胶带，晾干 。 完全
    步骤3 步骤4
    毛巾轻轻地将空气压出 。 晾干后，表面防皱完成 。

    21
    []J<彩·压克力 ·彩色墨水的上色 础】
    彩色与黑白技法对决

    大平面的均匀涂抹(平涂)
    水彩 、 压克力 、 彩色墨水是最基础上色颜料 。 j余天空或背景等大
    面积纸面以及涂底色时相当有效 。

    步骤
    步
    骤

    2
    彩色原稿的画材与技法

    使画笔充分蘸饱颜料，将画面倾斜后从上向下快速涂 对颜料集中堆积的"水泊"部分用画笔吸取后向周围
    抹。 涂开 。
    完成

    以拿筷子的方法拿着
    画笔与玻璐棒 。 将玻
    璐棒JI顶着尺划的沟挂
    直线，则画笔也同样
    走直线轨迹 。 这就是
    所谓的划沟 。 没有玻
    瑶棒肘，也可以把画

    .. 笔倒拿 。 另外，尺上
    基本技法

    没育沟懵肘，也可以
    ?余完后放平风干 。 效果好坏以涂色的均匀程度递
    像照片申-样用尺缸
    仔判断 。
    直线 。 不过青时倒拿
    (注意! )申途申断的话，颜料干后会出现笔迹， 的笔或玻璃棒可能会
    导致涂抹不均 。 所以为防涂到一半颜料不够，一 弄脏画面，需要注意 。
    开始就要尽量地多蘸颜料 。

    硬边缘线与软边缘线
    水彩 、 压克刀 、 彩色墨水是最基础上色颜料 。 涂天空或背景等大
    面积纸面以及涂底色时相当育效 。
    均匀涂色时，清晰地划出
    界线，称作硬边缘线 。

    相对的，使界线朦胧化的
    涂法称作软边缘线 。

    边缘线处理时，软硬的区别会给上色的印象
    带来相当大的差异 。 这是土二色的基本手法 。
    22
    彩色与黑白技法对决
    色

    从较浓的状态开始涂，蘸足水后涂敲开来 。 用与单色渐变效果一样的万法先涂第一种颜色，
    然后马上涂第二种颜色，同时营造出朦胧边缘效

    完成
    果，重叠涂色 。
    t:!:t

    彩色原稿的画材与技法
    ~
    成

    ..

    基本技法
    重叠涂色
    湿中湿 干上湿

    在底色还没干时就涂上层色，渗透混色的万法就 在底色干后重叠涂色 ，称作" 干上湿 " 万法 。 重


    称为"湿中湿"污法 。 是渗色与朦胧化的基本手 叠涂色的基本手法 。
    法。

    23
    彩色原稿的画材与技法: 基本技法

    活用纸的白色
    彩色与黑白技法对决

    方法 1 方法 2
    漏涂留白 吸色
    、

    表现雪景等大面积 ?余 色后立刻使用纱
    ..,....,. $- _ ___zJ1 白色肘，不用自色 布等吸收水分后擦
    f‘飞
    .~I
    颜料涂色，而是漏 鼠的方法 。 能够依
    r
    ψ" " . 也h畴，) ,
    涂留白，活用固纸 靠对比，强调纸的
    f

    一气『咱

    的白色 。 白色 。
    彩色原稿的画材与技法

    、ψJ
    r气-

    ψ~ ", 汹帐1). I
    .、邮 •

    ..
    方法3 对希望留白的部分使用专用液体或胶
    基本技法

    带进行覆盖的上色技法 。 建议对市场

    遮盖液 上贩卖的遮盖液及遮盖胶带避行活用 。
    这里我们介绍一下使用遮盖液的」二色
    法。
    t自只牢("J鸣
    lIINl( 刷， ..

    在图例申，
    对雪和兔
    子使用遮
    盖液后，
    对希望留臼的部分先涂上遮盖液 。 对夜空与
    地面涂色 。
    之后剥去
    遮盖液，
    就能表现
    出留臼效
    果。

    涂上遮盖液后，上色时水彩会被遮盖液
    弹开 。
    24
    彩色原稿的画材与技法:基本技法
    ...' - "

    【马克笔的 础用法】
    彩色与黑白技法对决

    、地

    、戈巴

    气
    基础用法 1 平涂→不留笔迹地均匀涂抹
    基础用法2 重叠涂色→使用同种颜色或同色系色重叠涂抹
    基础用法 3 朦胧效果·渐变效果→使用 O 号(无彩色)或同色系色进
    ,
    行朦胧化
    彩色原稿的画材与技法

    基础用法 4 活用画纸的白色→对白色物体与高光留白
    Aoqsu

    基础用法5 和其他画材并用→和彩色铅笔一起使用，相得益彰
    '
    -pom

    基础用法 4 基础用法 1.5


    -ZL毛主 坷。。

    活用画纸的白色 均匀涂色后使用同色系彩色铅
    〈00ω

    、 \ --' 笔重叠涂色

    Y !
    Kru--uω
    一
    -z

    与彩色
    铅笔并
    ?三
    - Z=歪歪E-v

    用， 表
    ￥主-J A
    ∞ 004∞m

    现质感
    .. EOOO+BVOO
    基本技法

    -
    v∞

    对边缘朦胧化， W3 E51
    以纸的白色 表
    现高光 。 4

    使用同色系彩色铅笔 叠涂色

    '‘

    26
    黑墨水 白色
    彩色与黑白技法对决

    ag
    -
    tFE-

    性'
    MM 」回
    tur
    -- 国F
    干燥慢，粘性强，延伸效果好， 干燥快，清爽，适合用笔快速的 延伸效果好，同类中的翘楚 ! 使用 在上面画线，线也不
    涂黑时有光泽 。 放置过久会变 人使用 。 不过非耐水性，画彩画 画笔或钢笔尖能够勾出漂亮的细 会变粗!可以用水稀
    质，建议购买小瓶 。 时建议使用"证券用"型 。 线，但线会慢慢变粗 。 在水性墨水 释后使用，但无法符
    上叠涂也不会渗透，对彩图与黑白 水性墨水上叠涂 。
    图而言都是不可多得的好画材 。
    黑白原稿的画材与技法

    勾线钢笔

    络
    制

    G笔 圆笔 学生笔尖 铺笔 (D 笔)
    笔尖柔软，从粗线到细线都 虽然粗线细线都能画，但 笔尖硬，适合画细而均 原本用于钢笔练字，但是有相
    可勾勒，受到 广 泛使用 。 相对而言更适合画细线 。 匀的线。适用于建筑物 当多的漫画家使用 。 铝笔尖较
    等背景画 。 硬，对新手推荐铅笔尖 。 适于
    ..
    选择工具

    画人物线条 。

    笔类 草稿
    使用毛笔，魔术笔等马克笔涂黑较为方便 。 钢珠笔或 Pigma等常IJ 图用 在原稿用纸上打草稿时 ， 使用软性铅笔和橡皮
    笔可用于勾轮廓线，作为勾线笔辅助画人物及背景线条时相当方便。 比较不易伤到纸 。 天蓝色即使画在原稿纸上 ，
    印刷时也看不见，画定位线时经常使用 。
    笔
    毛

    魔术笔

    绘图笔

    钢珠笔 qþ
    •

    MONO
    Pigma Graphic 」一 -fOMBOW -

    28
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    【基本画线法】 分为三个阶 段 的 线 粗

    空手
    彩色与黑白技法对决

    ⑨⑨

    ⑧
    用
    1o .çOJ 0 1 只

    渐粗 与 渐细

    空手
    1 . 在尺背面用胶带贴上硬币 。
    黑白原稿的画材与技法

    2. 硬币按一定间隔粘贴 。

    3 . 贴上硬币后 ， 尺不会直接接触画纸 ， 用蘸有墨


    水的笔画线也相当安全 。
    用
    4. 渐细线的诀窍 1 一一开始画时笔倾斜
    尺
    5 . 渐细线的诀窍2一一结束时笔直立

    【基本画面效果】

    ..
    基本技法

    了元 ， ?fLJ J 飞
    网状 编织状

    , .
    .
    . . …..
    .~

    ~ .
    .飞. : . . "，，" ~. .-. .

    集中线 涂黑闪光 闪电闪光 黑线 点描


    30
    【加工的基本万法】
    3 网点
    1 草稿 2 勾主线条
    4 涂臼

    ( JII页序)

    彩色与黑白技法对决
    1 草稿
    2 勾主线条
    3 笔触与涂黑
    4 网点
    5 涂臼

    (根据场合不用， 有时先使用
    白色，后贴网点)

    山川
    J

    黑白原稿的画材与技法
    效果也在草稿申先打好
    一回主线条草稿，大致的画面

    对画面效果以外部分勾线

    一回黑线的无视人物部分与对话框的存在
    一回窝里织的黑线部分，为了不打断一回线的一气阅成，

    涂黑，对超出范围的部分涂白 。一
    字周围留白 压网点，完成
    r / ./,

    〈 Iγ
    1、 tll ;人忏1

    。
    l/JJ、
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    七 。
    V
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    。

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    。

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    四人物，在左上文
    \

    I I I {~
    t二'/ /
    。

    J !I
    J\万\飞飞:--..
    ; / /1)';飞 1 ..

    基本技法
    fev

    对背景使用编织效果 ， 则表现出主人 对同样的人物，加上背景效果后，给 仅画出主线祭祀涂黑 。 脸上面育汗，


    公正在发愁 。 人的印象完全不同 。 ~例圈可以看出 ， 虽然明白主人公正在惊奇或发愁 t i.旦
    主人公正在为发现了什么而惊奇 。 临场感表现不定 。

    31
    漫画原稿的画材与技法 基本技法

    【网点基础】 基础为 6OM


    ...• • ..• .. ..• .......,.
    •.•.•

    1 压网点后刮网
    • • • • • • • • • • •

    就漫画而言，网点的基础
    -
    ..... . .
    .... .
    .一
    .二. .守.
    -
    彩色与黑白技法对决

    " . 二

    ,. ••• -

    .
    •• ~…. . .………. …- . - _.. -. -
    .•.._.•.......•........••.-•...-•..- ‘• .. ....•
    ..囚 一

    • .、.

    是60线厌网 。 希望育重粗 . …. .-...


    -、. - . 一 .

    .. . …
    - . .................._
    -. ........
    .....,..
    . . .. .... … ._.
    俨.
    ;'

    2 刮网点
    .
    .
    ........"..'.…
    4

    .……
    . …...,... .. …
    ......... . · ‘.·.. . . .
    。…一一

    .- . 一 .

    的效果的话，也可以使用
    - - -

    ………………..... . -. . .
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    … …. . "…..... . . ... . ".


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    • • • • • • •…
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    .一

    3 叠网点
    •.•

    线数稍少的 50线，希望更 …..…,,_…. .•. <..• • ....


    • •.•.•.•.",.•.• • • . .• • •• •
    气.

    ... -....
    ..…"牛...、.

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    。二.二.

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    …….. ...... .…....
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    ••" .•.• -• • '., •
    .‘·
    ......‘. - • - . ••,…
    细的效果的话则使用 70线
    .宁、.吼

    •.• •• .• • -.,
    . 一
    . ...... 一千 一

    … … … … ... .. ....
    E

    4 刮网点后叠网点
    . .>… ……, … . - ....
    一
    ·
    …….…. .....-"今

    等。
    l … · τ

    . .'. -…... .......


    . .. ... . ... .
    一一 、
    . . .. -
    . .'

    60线 10%的 点状网点 5 叠网点后刮网点


    0 … 平行
    A … 45 。 角旋转
    平行压 斜压
    × … 乱压

    唱压网点
    压网点时一定要与画面
    平行，斜压才会产生波
    黑 白原 稿的 画材与技 法

    纹感 。

    22.5 。 角的倍数 45 。 角的倍数


    2 刮网点
    刮网点时要意识到
    22 . 5 。 角的倍数角度 。
    网点中的点以 45 。 角排 .
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    -···············
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    --·············· ················
    数角刮的话，要么全都
    『·····

    •••••
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    ················ ················
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    ············· .............
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    1 ·············
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    ··········· ············
    ..........
    .
    ·1
    ···········
    •••••••••
    ···········
    ··········

    .....
    刮不到，要么就是刮得 ....... ..... .....
    . · ·
    ........ ················
    . ·······
    i
    •• ·.·-·.·-·.·,
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    1·1·--j·i.

    .. 太多，需要注意 。 • - . .• i
    基 本技 法

    平行重叠，
    3 叠网点 填补 空 隙 斜向重叠
    0… 1 枚
    ~ ... 3枚
    0 … 2枚
    × … 4枚
    将网点平行重叠后，填
    补点阵间的空隙 。 将线
    数不同的网点斜向重叠
    后会出现波纹 ， 需要 注
    意 。一 般最多重叠 3 枚，
    4 枚就过多了，在印刷
    中， 4 枚以上的效果会
    被破坏，需要 注意 。

    4 先刮后叠
    例 : 双 重 闪光网点 ， 比单枚的
    5 先叠后刮 先刮后叠 先叠后吉il 表现力更为强 烈!

    无论先刮后叠还是先叠
    后刮，原则上都是自由
    的，根据不同效果进行 .
    ..... ...
    ••
    •
    ,
    ••••
    .
    使用 。 先叠后刮能够表
    现纹路，或是表现渐变
    式网点风格的自然变化
    l或

    32
    以灰网表现中间色!
    不用使用太多 ， 单 靠 1 枚灰网和 4种技

    彩色与黑白技法对决
    巧就能够拓宽表现的幅度 。
    %………

    用皮网过多的反面例子 。
    …m
    U

    虽然给人以漫画风格的感
    川

    …L
    U…

    觉，但同时也给人平坦感
    .
    m
    UL

    一
    一张表
    一用纸

    ……

    …
    一一来

    -的!
    一仅现

    肌
    使

    和精滞感的不良印象 。
    仅厌

    44l
    E

    u
    哦…
    …
    网

    但………
    +
    啊……………………………………………
    日
    4

    重叠

    黑白原稿 的 画材与技 法
    将两枚厌网重叠后，网
    点浓度会变为 2笆，能够
    表现最浓的色彩 。

    先叠后压
    ..

    基本技法
    ι
    叼J

    百IJ 网点 表现色彩与阴影 。
    轻柔的朦胧效果
    能够表现柔软与
    .... ............
    ..
    .... 国润感 。
    .... ..
    .. . ..... ......
    ··
    .... ....
    ··
    ...-
    ...
    .. ......
    ..
    ...............
    ..............
    .
    .... ..
    、 .

    ... ....•• ..........


    、
    •
    ........
    .......
    ..............
    ....
    . .......
    • ......
    / '
    . ... .....
    ··...
    ...
    . .....
    •••
    •

    ... ...
    . ... .. ... . ...·· . .,. . . . .
    •

    仅留下阴影部分 先刮后叠
    的网点，刮去明
    亮部分 。
    刮网点后表现格子花
    纹 。 为了与衣服弯曲的
    形状相匹配，比起直接
    压格子花纹网点来显得
    更为 自 然 。
    33
    彩图制作
    彩色与黑白技法对决 -制作流程对决

    34
    彩色与黑白技法对决 一制作流程对决

    35
    黑白画制作
    彩图制作
    彩色与黑白技法对决

    '--
    制作流程对决

    会部 杏卉

    主线条绘制完成 。 为了使肤色看来较为自然， ?余肤色 。 注意光源位置，重复涂渐变色，表现皮


    用钢笔勾惊揭色线条 。 肤的高光与阴影色 。

    粗略地对整体上色 。 主体色调为冷色(蓝色色系) 描绘细节部分 。 硬边缘线与软边缘线的阴影 。


    或是暖色(红色色系) ，需要在这里做出决定 。 根据不同物体，分别描绘 。
    本国例申的主色调为冷色 。
    36
    【 平涂与重复涂】
    使用同色反复涂抹表现衣服的阴影

    同种颜
    色， 也
    可以通
    过多次

    彩色与黑白技法对决
    的连续
    涂色制
    造出渐
    ""-/ 变的效
    果。

    【单色渐变效果与重复涂色 】
    使用同色系色反复涂抹表现云的阴影

    使用水
    彩系画
    材时，
    按照、从
    浅色到
    深色的

    制作流程对决
    JI顶序进
    行上色 。

    描绘夜空 。 夜空占本画例的很大一部分，需仔
    细描绘 。

    使用的颜色
    | 主线条 | 漫 画墨水， Dr.Martin 归gmen

    L
    让.JJ- 、立 ~飞

    iHI ，~像附先郭Hl
    k 性皮肤

    男性皮肤 悔?絮
    +
    ← 皮 ~k 阴量;D.llt 附-
    以 i也做色孙Jt -

    | 头发 {女性)| 立制 ( L
    衣服的白
    色部分

    \斗 色如海
    t<..胀的绿 I ~ ~，; ll1í黑 崎 111 ( Jl:纹线条 .r 始
    色部分
    + f 之 4 …·‘
    明圃... rrl ..胁，
    叫. .

    ，(J.服的红
    色部分
    C~
    =- 二 格 f-il:ti线条

    4IP = .
    衣服的黄
    ." .电 I ~ :,; lIJi 1~1‘

    色部分

    ~It' n oA
    匮自
    阴a;部分以
    十 ~ :- r、电
    机.， 't 尚怜Jt

    区A(l':1~ fl .';阳 - 川 队的事t(.


    除 f 这两
    色外i圣彼俐
    .‘ ·
    *i盼到 ."黄
    ag51:衔~ _ _lI t il1l
    ci主 + ‘ 十 啕~
    串门
    立m

    ~t 'lf; 歇佩监 ~ru


    +

    曰 T …h 中

    iI久综
    区五日
    曰囚

    i
    +

    '\ ~J; I辆黑

    。
    进一步 描 绘衣服的花纹与阴影 。 如果最终不表 I ~ :，;斯黑

    现出对比感的话，画 面 整体会显得像草图，描
    绘时需要注意 。

    37
    彩色与黑白技法对决 黑白画制作

    , ..
    钱μ1. •
    ，吹d

    -
    L
    J · ?JJt A

    户
    a

    v-J 沪 J，、，

    .飞
    '』f 鸟'

    1
    >
    fJ
    制作流程对决

    在3号

    钢笔勾线 。 与彩图不同，对整体使用黑色进行勾 dh j余黑，刀。笔触 。 以蓝色铅笔， 大致对阴影部分进


    线。 ‘.， 行描绘 。

    【 以厌网表现衣服的阴影 】 【 以白色和网点表现倒影 】
    对阴影部 通常都是先贴
    分贴 60 线 网点后涂白色 。
    10 0/0 网点 不过这 里 为了
    后切网点 。 表现出地平线
    以软边缘 附近的朦胧感，
    线表现衣 在画线之前先
    服的柔软 涂白 。
    质感 。

    在上面叠 在上面贴网点，
    上衣服花 然后切云水面
    气唱reε\

    F
    纹的网 附近的边缘线
    点 。 按照 f f
    造成朦胧感 。
    这个顺序
    J
    F
    IA

    倒影 申 建筑物
    旧

    贴网点， ··
    的边缘在贴网
    可以防 庄 点后 使用 白色
    阴影部分 涂白 。 在表现
    网点脱落 申白色与网点
    的事故发 的使用顺序需
    生。 要随机应变 。

    38
    【涅罩布
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    【天: 划成要素授; 解i兑】

    +监
    天
    云
    晚霞 太阳

    夕阳西下的天空 。 使用 太阳皇太阳系的 中 心， 大气申的水蒸气凝结后 充满大地上万空间的蓝


    红色及橙色 。 在漫画申 最接近地球的恒星 。 说 形成的云 。 形状多种多 天 。 如果漫画没育什么
    表现傍晚场 面 时使用 。 到热天的表现，最先就 样，根据季节 、 时间发 特别的指定要求的话，
    是太阳 。 生变化 。 蓝天是天空的基本表现 天
    要素 。

    构成要素技法解说
    星
    星
    银河 夜间的云 月亮
    • • •
    ••
    ~
    •
    ~~
    •
    •
    +• •
    •
    • 令 UIl"l
    • • •
    •
    •

    无数星星的集合 。 银河 夜空中出现云朵的情况 每个季节的星空申所能 夜空申不常见的地球卫


    是育 }旋涡星云 、 棒旋星 也相当多 。 虽然并非使 看见的星座都育所不同 。 星 。 满月，新月在漫画
    云 、 椭圆星云等多种形 用 于什么特定场景，不 不过一般而言，作家不 申经常出现 。
    状。 过画了也没什么不好 。 会害虑到星座这一点 。
    帝国

    阴天
    号F:w
    E司 雨

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    、.....，

    密集重叠的云 。 通过对 寒冷天气申，雨将变成 伴有闪光与巨响的气象 积雨云申降下的水 。 根


    阴转睛阴转雨的描绘 ， 雪从空中落下 。 能够简 现象 。 现象本身相当具 据 雨的大小，用于多种
    能够表现出多种情节的 单 地 表现出寒冷的天气 。 有冲击 力 ，常 用 于戏剧 情节场景 。
    场景 。 和雨的形状不同，雪基 性场面 。 青时为单条闪
    本为圆形 。 根据下落的 电，有时在下万分成数
    速度，并用国与椭圆的 条。
    形状，能够表现出雪落
    下 的速度感 。

    41
    " -.- "

    彩图制作

    天
    的描绘

    作画:里兼翔
    42
    黑白画制作
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    天 』 的描绘
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    彩图制作

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    天 、 记~

    天
    的描绘

    勾勒主线 。 几乎全用钢笔勾线，不过一部分边 大致涂基本色 。 由于主色调比较接近 冷色，在


    缘线不需要过于清晰，使用铅笔勾线就可以 。 一部分位置使用暖色可以起到强调作用 。

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    二 、5

    - . . .幽. . . . .圄植=

    。
    对大片区域涂色时，遮盖液相当有效 。 本例中 由于使用了遮盖液，对天空的上色相当漂亮 。
    的云与月亮，以及天空与背景 、 人物等，都使 等天空颜料干了较长时间后，此时可以对地面
    用遮盖液进仔遮蔽 。 等真他部分上色 。
    44
    νb、气

    『天』的描绘
    加入阴影 。 为了表现出存在感，这次主要使用 j余最暗的部分，这时彩图基本完成 。 先涂淡色，
    补色为中心的颜色 。 后涂深色，是水彩画的基本固法 。

    使用的颜色
    温莎 - 牛顿牌画 家 用水彩(透明 水 彩)

    新崛执 tr !r, ~}ι J.J{ 削久lIå' J悔。絮 化红

    天空

    一玄

    蜡烛

    植物

    地面

    水洼

    乘坐物

    副"曲E 深'两~:m

    兔子

    猫头鹰

    人物
    ?余白色，完成彩图 。 积水的部分需要固长横线，
    所以对一部分划沟后再画线 。

    45
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    『天』 的描绘

    草稿 。 天空 J二半部分的云较大，下半部分的云 虽然也可以在勾线后使用橡皮，不过为了方便 ，
    较小，先勾勒出轮廓 。 可以使用烤贝台勾线 。

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    1
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    以极淡的水蓝色铅笔重新勾勒云的轮廓 。 也可 对全画面压60线 10% 的厌网 。 刮去翅膀 、 人物以


    以先压网点后再在网点上面勾轮廓 。 及建筑物上部分的网点 。

    46
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    【切割硬边缘线和软边缘线】

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    基本都是刮出硬边缘线，不过对一部分使用软
    今.

    .......

    边缘线造成朦胧感，表现风的流动 。
    云霄很多种类，不过一般的漫画变形表现手法是上万
    圆润，下万平坦 。 再加上远近感以表现出云流动的感
    主主主
    ..y~， 并使真扩献到整片天空 。

    使用的灰网
    (原尺 寸)

    天空: S-61 ( IC 牌)

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    ※原画为 A4 尺 寸 裁断后制
    作。 43 页为 77%缩小， 46 与

    。
    完成 。 这次只切去了云的网点，此外也育使用 47 页的解说则为 35%缩小。

    白色造成地平线的朦胧感，表现出渐变效果的
    万法 。

    47
    普通云的墓~形状是椭圆形 。
    使用 " 湿申湿"上色法朦胧
    化边缘，涂出椭圆形后，利
    用剩下的纸白色表现云 。 连
    在一起后，完成云的效果 。

    天
    技法对决······云

    压 60 线 10% 的点状厌网，切
    网点造成朦胧感 。 离地平线
    近的云菌的面积小些 。 本例
    的情况申，变小的云横向连
    ..
    接，形成带状 。
    .
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    ..
    …. .

    / .
    48
    夏天的云

    技法对决···
    积雨云 。 它可以说是夏天的风景诗 。 云的轮廓使用硬边缘 压渐变式网点后， jg 积雨云的轮廓刮网点 。 注意光源的位
    线进行加工，表现出天空与云之间的对比感，突出云的形 置，对云的阴影部分贴 60 线 10% 的点状厌网后切边缘 。
    状 。 云的阴影通过软边缘线，表现出柔软与圆润 。 (本例中使用天空的渐变式网点和阴影的点状网点是两种，
    不过单用渐变网点已经足够进行加工了 。 )

    ·
    ··
    秋天的云

    夏天的云/ 秋天的云

    以卷积云为代表的纤细云呆是秋天的云的特征 。 用颜料过刮网点时需注意此时的云比平时要IJ 飞 。 软边缘线是基本的


    多的话，白色部分会消失，对颜料量与水量需要进仔细微形态 。 刮时要更加细的，处理出柔软的感觉 。
    调整，然后上色 。

    49
    日出

    天空以光源为申 j山呈现渐变
    效果 。 太阳本身则在最后使
    用白色描绘 。

    天 早上天色还很雪暗，城市要
    技法对决·····/

    画出阴暗感 。 阴影部分涂黑，
    光线使用闪光厌网与白色进
    仔表现 。
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    中午的太阳
    出的太阳

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    基本使用闪光厌网， jg 光线涂白色能够进一步表现闪耀的 对天空涂天蓝色时，需要确定太阳的位置，在周围留自


    光线 。 表现明亮感 。 最后以白色画光线 。
    50
    云间射下的阳光

    技法对决···
    对画面整体使用 蓝系色彩涂抹，表现阴暗的天空 。 之后用尺划沟，描绘放射形的光线 。

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    注意光源的位置， 使用 尺子，以22.5。 角为基准切削网点 。 并非整体刮，而是以带状刮削，表现云阎射下


    的光线 。

    51
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    傍晚的云

    涂红 、 黄 、 蓝三色的渐变效
    果，混合出临近夜晚的黑暗
    的微妙感觉 。 配置上横长纵
    短的云，更能体现出傍晚时
    云的感觉 。

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    晚夜
    夜晚的云

    的晚云
    的云

    夜晚的云和白天的云不罔，不使用白色进行表现 。 可以用 黑白画中夜晚的云的白色部分较少，厌色部分较多 。 本


    厌色，也可以配合蓝色天空的色调，使用蓝皮色重复涂抹 例 申使用 网点的重叠表现天空的阴暗部分 。
    固云 。 要注意一点，虽然与左页的夕阳一样都是臼 色 的园，
    但暗蓝的背景能够表现出"月亮"的感觉 。
    53
    星空

    天
    技法对决· ···
    ··星空

    在深蓝色申愤溅上曰色小点，就是星星的表现手法 。 大 在渐变网点上敲开自点表现手法 。 如果直接在网点上涂白，


    星星一开始用淡薄的白色圈圈，再在上面用白色描点， 白色可能会弹开，事先先用橡皮压一下网点的表面，涂起
    表现星光 。 白色来就比较15便了 。
    / 银河

    银河

    银河的形状多种多样，不
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    匀，雪 过一般以石图的形状为
    ;1如 主 。 以点描与愤溅手法进
    行捕绘 。 活用各种笔尖，
    用 G 笔画大点，国笔画小
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    54
    满月

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    离南

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    对黄色的月亮使用"湿申湿"上色万法描绘月面的纹路 。 以点描画月面的陨石坑 。 通常的月亮没育这么大，本
    纹路要画得自然些，不过要记住月画纹路基本上都是在侧 例属于漫画的弩张表现手法 。
    比较阴暗 。

    新月

    ·新
    漫画式的月缺

    满月
    月
    现实中的月缺

    原则上无论月缺程度的大小，新月的两端连线都
    会通过球的中心(想象半月的两端会比较窑易理 基本与彩图一样 。 本例申月面的阴影部分涂黑，也育些情
    解) 。 但是像上圈一般漫画式的月缺固法也相当常 况下以阴暗的网点表现 。 ~例申的月亮为纵向，就日本而
    见，请根据情节与场景灵活使用 。 言是秋天的月亮 。 毒天的新月是横向的 。
    55
    闪电

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    技法对决·····/

    使用湿申湿与纱布上色法国云，以臼色描绘闪电 。 此时需意识 在闪电周围重复压刮网点，增强对比感，表现更为


    到云相对于闪电的位置，描绘时注意云的流动感 。 强烈的光线 。 右下的涂黑部分申，在闪电周围使用
    网状厌网造成朦胧感进行表现 。
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    用白色面比星星更大的园，就是雪的表现手法 。 除了降雪以外， 不使用白色，而使用钢笔描绘雪的圆形形状 。 对背


    描绘草木上的积雪，更能表现出冬天的景色 。 景使用Õ'_ÞH良网点，表现出下雪视野模糊的感觉 。
    56
    小雨

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    技法对决·····/
    ""，，ι忍耐以ijiipjiHL晦i罗 河栋棚相il!，} 刻苦'鼠':;吸引!;
    空中的阴云使用涂抹手法表现，需要涂得浓一点 。 留下 与彩图一样，留臼太多的话会失去雨的感觉，所以使用
    太多白色的话看起来会不像雨 。 雨自身则在确定申 I~\后， 重叠的厌网表现阴暗的天空 。 雨使用白色描绘 。
    使用尺划沟描绘 。

    大雨

    ·大小雨
    雨

    \ \ 一-

    以阴暗的天空为背景，用尺轻轻画出雨线 。 之后用干刷
    轻轻涂上白色，用尺划沟后补涂臼色 。
    57
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    肯定是谣言啦。别
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    不过怪物什么的，

    有反应!
    险探测雷达
    看 ，我的 危
    多谢你的照顾。
    那么， 一直以来
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    危险
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    再见啦

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    光部分" 。 根据
    网点的不同刮
    法 ， 能够表现
    不同的云 。

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    【地: 解说】

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    树木密集的场所 。 大森 长 ;裔青革的广袤地面 。 树干从地上伸出，顶瑞 低矮的恻平与肘子密集


    林与洞窟一样，常被用 与山一样作为 " 自然的 长育肘子 。 分为冬天不 的灌木 。 出现在路边的
    于冒险场面的场景 。 象征"常见于漫画中， 落叶的常绿乔木和落时 绿地等处，在城市也十
    且草原更加能够表现出 的乔木 。 分常见 。 地
    柔软的感觉 。

    构成要 素 技 法解说
    沙漠·荒野 土地 田 山

    司. -…·
    ...

    满目沙石的广袤地面 。 j昆育碎石以及各种育机 人类培育作物的田地 。 高耸于周围地面的场所 。


    基本 没 育降雨 ， 常被画 物的泥丰 。 人工地面下 就日本而言，常用于 绿色的山 、 石 山 、 雪山
    作不适于生命存活的严 面基本都是此类土地 。 " 历史悠久的良田 " 的场 等等，各种山的使用场
    酷环境 。 这是基本地面的一种 。 面。 面都不尽相同 。

    人工地面 沙砾 洞窟 岩石

    砖 、 柏油 、 水泥 。 育时 细 JJ 飞石块的堆集 。 河边 悬崖下以及击石中的洞 巨大的石块 。 在城市中


    也会商平坦无沟的情况， 及日本风格的庭院申经 穴 。 内部黑暗，很难看 基本没育见到的机会，
    在道路的铺设中，大部 常使用 。 石头的印象一 清里面的情况，在探险 固岩石的话一般都是在
    分情况是块状地面以一 般是茶色，沙砾则基本 漫画中常用 。 大自然环境的情况下 。
    定模式紧密排列的形状 。 使用皮色进行描绘 。

    61
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    『地』的描绘
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    『地』 的描绘

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    整体的基本色使用 " 湿申湿 " 万法涂 。 这个阶 对肤色以及上万的击石 、 背景上底色 。 涂完皮


    段的边缘线全都是软边缘线 。 肤等待叹干的期间涂另一边击石的颜色，然后
    在叹干崔石时再涂皮肤 ， 交亘地对远离的部分
    进行上色 。

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    。 描画人物的阴影等细节部分 此时需明确光源 。 进一步描绘细节这个阶段涂色时要表现出


    的位置 。 光滑的时片 、 粗糙的地画和击石等各处不同的
    质感 。
    64
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    『地』的描绘
    这幅画的主色调墨绿色，而绿色的补色是紫红 描绘岩石中的水晶状物体 。 依靠硬边缘线的阴
    色以及红色附近的颜色 。 为此，为了让突出上 影能够表现出击石粗糙的质感 。 不过对蛇头周
    万蛇的存在感，要把蛇涂上红色 。 围的背景仰模糊处理，就可以便蛇显得更为突
    出。
    使用的颜色
    ~ Dr.Manm. HC CALYPSO 锅黄
    L 整 体:
    '-..___./ 丁香紫(阴影等) Î1(修正放果)

    广工工;:1 Dr.Martm pigment 金褐


    i上方的 !
    己击孟 1 洋红
    -一- - 棕渴

    面棕褐
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    调整浓度 后 七色

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    '-- .--.J 铺红
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    l豆E赔绿 洋红(阴影 )

    翠绿
    完成 。 感觉到背景部分的绿色过于强烈，使用
    !大王花!耐久拧攘黄
    淡乳白色重叠涂色淡化绿色 。 由此可使前景看 」一一J 朱红
    铺红
    来更为显眼 。
    洋红

    65
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    『地』 的描绘

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    勾线 。 画画中的主体人物和前景击石的轮廓线 以言石和皮肤为中的逐渐描绘 。 画出人物头发


    较粗，背景线条则较细 。 的光泽 。
    .

    。
    想象山上树的形态，活用笔尖的形状用点进行 。 人物的衣服压上则唰点顺网
    表现 。 使用钢笔笔触表现山体的表面 。

    66
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    『地』的描绘
    武器的尖端使用 60线 1 0%的厌网进行制作 。 金属
    材质的物昆可使用强烈的高光，阴影部分可以
    涂黑以及贴网点进行表现 。

    使用的网点

    I C 牌胶网(原尺寸)

    衣服 :S - 6 3

    山表面与武器 :
    S- 61

    ※原画使用 A4 尺寸裁断后
    制作。 63 页为 77% 缩小， 66
    页与 67 页的解说则为 35 0 。缩

    。 最后修整，表现出去石粉碎飞溅的感觉

    67
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    地
    技法对决······草原

    活用画笔与钢笔的笔触，画出自然形态的草 。 画晴天的场景时，将近处?余浓，远处涂淡 ， 可以表现出远近感 。

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    使用钢笔笔触以及留臼描绘革的稀疏 。 整体都画上密密麻麻的革会显得画面比较杂乱，不归国的稀疏一点 。 实际
    的革虽是绿色，但照此压厌网的话也会显得画面杂乱繁琐，不知~白 。

    68
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    技法对决······树
    捕捉剧。↑与树干结合后的整体形状以及变形后远景申 同样使用变形手法表现远景中的树木 。 使用普通的网状
    恻木的表现手法 。 将树时的颜色与阴影的颜色重叠涂 厌网表现阴影会显得不太自然 。 不知使用青些重叠的粗
    抹 。 树叶并非只使用原有的颜料中的绿色，和黄色或 糙线条 ， 更能表现出树叶密集的感觉 。
    茶色系的颜色混合使用会显得更为自然 。

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    树干的完成稿 。 近景中可以看清树干的表皮 。 树干并非


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    是单纯的圆柱 ， 要表现凹凸不平和粗糙的质感 。 树叶也
    JPL扩
    并非一片一片地描绘，而是作为一 个 整体描画并表现出
    其阴影 。 销时部分的完成稿 。 近景申的树叶更育真实感，活用钢
    笔笔触，仔细描绘细节部分 。 不同侧木的创时形状和生
    长方 式都育所不同，不过一般都以树枝为对称轴，描画
    左右对称的恻肘 。
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    越往深处 ， 物体的颜色越偏蓝，同时变淡，这种用色万法被称作空气远近法 。 本例中就使用了空气远近法，用淡蓝
    色描绘远处群山 。

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    黑白画中也可使用空气远近法的原理，前景较浓 ， 越往画面深处就越浅 。 活用 ?余黑相网点 。 对阴影部分使用短横线


    加入笔触 。

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    技法对决
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    这是洞窟的入口 。 基本上的画法与石壁相同，但与左页的击这是洞窟申的天花板 。 尽量自然地使用笔触表现出去 •••


    壁相比处在近景 ， 需要更加仔细地对击石进行上色 。 石似乎即将崩塌的感觉 。 警虑石块的前后关系 ， 对阴 •••
    影压厌网进行调整加工 。

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    这一分镜是表现出带有照明工具的人物进入洞窟的场面 。 为此涂色时前景需较为 8月亮 ， 深处则越来越晤 。

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    描绘&J石，在」二画压刮网点，用白色表现高光 。 利用远近
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    石块大小的变化表现出远近感 。
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    n
    茶
    对

    使石块随机散布，再画上阴影 。 一边注意细节，
    影

    了表现平坦的地面，对整体进行平整地涂色 。
    阴
    的
    色
    蓝
    下
    落

    ,
    上
    面效
    息

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    地育

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    的分
    色+
    上色

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    色蓝

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    茶用

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    .
    色影

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    黄阴

    ... .
    立面

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    以地
    技法对决 泥土路 / 砂石路

    76
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    ·····
    ·
    柏油路

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    技法对决
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    害虑整体的色调，对地面涂色时不使用自然厌，而是使 使用Õ'J) O良网点表现多少有些粗糙感的柏油路，使用渐变

    ·····
    用蓝厌色 。 阴影也使用蓝色系颜色上色 。 式网点表现人工的行车道 。 横道线部分则刮去网点留白 。

    柏油路 / 石路
    ·
    石路

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    7:1亏j;二三写，
    j:斗坷;:斗;}!
    石路育很多种模式 。 大部分惰;况兄下的入工道路的石块排如砌砖般铺设的石路申的沟，需注意着路径，使用尺子
    列都较为规则，描绘时需注意这一点 。 面线进行表现 。 刮去离光部分的网点，表现出立体感 。
    77
    哩。
    TAKUMI's ADVENTURE

    连一
    载一
    且出)

    放
    轻
    开旅
    松 始行
    占 心 怎
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    (技法解说)
    最靠内的地面
    .. 玛
    . ?.
    和上面的革以
    及最前方的树
    叶……按此顺
    序逐次描绘 。
    地面则画上龟
    与树的阴 影，
    表现出存在感 。

    I
    |胃口 卜 、 电'Bt

    。 I ....~ ，吩.， .J I 飞 d

    (技法解说)
    对革使用涂 黑
    表现阴影能够
    表现出立体感 。
    对地面使用笔
    X
    触，表现出飞
    舞的草 。 "
    • •
    卡说的怪物 "
    难道是 ·····玛

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    .
    _
    · 丽

    γ" I

    78
    (技法解说)
    A 近景处的树叶
    形状描绘得较
    •
    为明确，远景
    、，

    的树叶就画得
    ‘·
    较为省赂，这
    样表现出远近
    感 。 树林深处
    一般画得较为
    省略 ， 本例中
    的树林因为深
    处有出口 ， 故
    而使用白色画
    出深处的明亮
    惑。

    算是·
    呼 ·····
    ..

    · 总
    、 .
    .J
    、

    '
    掉了 ···

    ,
    把它给甩

    、， .、
    『

    (技法解说)
    图中近景的草
    画得较为稀疏 ，
    远处则使用笔
    触表现出昏暗
    的森林 。 再在
    更远处描绘群
    山 。 所谓的近
    笑的啦 门
    开，开玩

    真是挺危险的。
    不过啊，镇外还
    算了?
    干脆回去

    景 、 中景 、 远
    景的构图由各
    苦白费的 门
    不会让你的辛

    自不同的黑白
    飞

    浓度产生对比 ，
    营造出画面的
    纵深感 。
    一股乌龟臭味儿!

    风之章 92 页待续| 79
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    【风: 句成要素技法解说】
    强风 稍强的风 微风
    (凤速 1 5 - 20m/s) ( 风速 1 0 - 1 5m/s) (凤速 1 0m/s 以 下 )

    度
    旦出
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    风主要按强度分为 5 个
    阶段 。 龙卷风是强风卷
    15m / s 以立，不到 10m / s 以立，不到 10m / s 以下的风 。 天气预
    起倒圆锥形滥涡的自然
    20m / s 的风 。 能够折 15m / s 的风 。 树木整 报用语中的 " 平稳 " 一般
    现象 。 肉眼看不见凤，
    断小恻枝 。 体出现摆动，电线发 指得是 O.3m / s 以下的风，
    出声响 。 微风比这种风梢强 。
    所以 用 漫画表现风时，
    需要依靠描绘 5 种强度
    风

    构成要 素 技 法 解 说
    的风对某些物体所造成
    的影响，对凤进仔表现 。
    猛烈的风 非常强的风
    龙卷风 (风速30m/s 以 上 ) (风速 20-30m/s)

    风卷起源涡的自然现 30m / s 以上的风 。 恻 20m / s 以上，不到


    象 。 虽然也可作为自 木被连根拔起，屋顶 30m / s 的风 。 足够叹
    然现象描绘，不过更 被掀起 。 起物体，击碎玻璃窗 。
    多情况下出现在幻想
    场景申 。

    ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••

    凤筝 旗 肥皂泡 风雪 飞叶 蒲公英

    ,
    、
    ,
    、

    、 •

    d
    令人感受到季节感 能够表现凤的万向 不拥季节的和风表 雪天叹远的强凤 。 飞舞树叶的量与风 毒天，和风叹婉的
    的风的表现手法， 与强度 。 现手法 。 用于表现寒流等寒 速成正比 。 最常使 场面申经常使用 。
    常用于正月 。 冬的景象 。 用的风的表现手法 。

    81
    "~ "

    风
    『风 』 的描绘

    82 作画 : 春日井激户
    『风』的描绘
    凤

    83
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    『风』的描绘

    心与/ 二、总\飞
    \\ 态 !(
    勾勒主线，涂肤色 。 此时已经需要明确光源的 对头发上色 。 虽然这种发色现实中不可能存在，
    所在位置 。 本例中光源是少年手申的水晶球 。 但以画的整体色调优先，使用冷色系色彩上色 。

    ,/
    /

    。
    先对少年进行上色 。 同时对手中的水晶球进行 对背后的精灵进行上色 。 使用绿色的补色粉红
    上色 。 水晶球是闪光的玻璃状物体，要用"渐 色对衣服进仔上色，表现出画面的节奏感 。
    变感 +强烈离光"的手法进行上色 。
    84
    吃「γ
    F飞
    「飞 、 1

    『风』的描绘
    4

    涂 完人物后，扫描原稿 ， 用电脑对背景作 CG处 为了表现用手中的水晶球为中心起风的感觉，


    理 。 此类的 "COPIC + CG " 、 " COPIC + 彩色铅 使用图中这样的效果表现 。 在这种画风的情况
    笔 " 等并用手法的情况相当多见 。 下，捕捉风的流动感是相当重要的 。

    使用的颜色

    COPIC 马克笔与 CG 并用
    风力
    (人物 : COP I C 、背景 : CG)
    「
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    ·皮肤

    Soo E: 02 ~/I Fβ EÙ ?
    ·头发(女)

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    ·头发(男)·衣服(男)

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    ·衣服(女

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    F巳 v n RV(ι C刊 ~l
    )80)制作

    8V氏， R 忘1 ~"叫
    背景

    加入集申线状的半透明白色完成何昂 。 由此更 (((;' '''1作}

    加显现出风的流动感 。

    85
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    气飞己主/
    凤 A:d J -4斗~写多二二f '
    『风』的描绘

    ~
    a b

    在草稿的阶段就对龙卷风的形状打草图，对形 使用;若贝台，勾勒天狗与乌鸦的主线条 。
    象进行固定 。

    ~飞

    。 C

    @ 便用瞒捧肌贝胎台 一斗边整盟理铅隅笔线燃条，一斗边以育气 ^‘ 对天狗的翅膀刀


    势的笔触描绘龙卷凤 。 表现出龙卷风升上天空 ‘' 贴网点，所以先对翅膀的阴影进仔涂黑 。 画面
    的动态 。 以网状渐变式网点描绘阴郁的天空 。 下则是侧林的俯瞰图，以笔触描绘侧的质感 。
    86
    道服 云空与龙 卷风
    羽毛扇: SE - 92 ( 85线20 0/0) 风本来没育颜色，不
    短上衣: SE - 78 (67 . 5线200/0 ) 过这里为了表现龙卷
    裤榕: SE- 95 ( 85线50%) 风的气势 ， 使用最淡
    衣装的表现需害虑颜色浓度 ， 的点状厌网 。 贝055 线
    选择网点进行粘贴 。 本例申按 1 0 0/0 的点状网点
    照短上衣 → 羽毛 扇→ 裤榕的顺 ( SE- 51 ) ， 并切割出
    序 ， 所贴的网点越来越浓 ( 参 硬边缘线 。
    照 % 数据 ) ， 或者贴点越来越小
    的点状网点 ( 参照线数 ) 。

    ※% 数 越 高，浓度 越 浓，线敛 越 高，
    点越小 。

    乌鸦
    使用渐变式网点表现
    画面正面的乌鸦 。 贝占
    60 线 5 0/0"_ 9 0 0/0 的渐变
    树林 式网点 (S E - 408 ) 。 风
    为了表现画面下万的树林的 对头部及翅腾上万切

    『风』的描绘
    质感，使用Õ'.P眼式设计型网 出硬边缘线 ， 表现出
    点。 光泽 。

    想象颜色的浓度 ， 以 5 种点状网点表现申间色
    ( 画面下万所见的侧林使用也þ眼式设计型网点制
    {乍 ) 。

    使用 的网点
    Deleter 牌胶网(原尺寸)

    龙卷风与云空 树林
    .. . - .,.. , . .....•..,... ※ 原 固 自 A 4 尺寸
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    裁断后制作 。 83页
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    解说 为 77 % 缩小 ，
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    号. •
    86 与 87页的 解说 为
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    每

    ... .............. 35%缩小 。


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    了5 S- { SE~r;~
    552戈 10%

    羽毛扇 短上衣 裤想

    五四2- SS，ηg
    二巳q5
    85线20% 67.5线20%
    85线50%

    乌鸦
    ※仅渐变
    式 网点使
    用 CG 制
    作 ，放与
    原物育所

    。 对龙卷风人物乌鸦周围留自完成
    不同 。 SùE-fú<K 峨5---90%

    87
    帽子

    并非长挎续时间的强风，而是
    一瞬间叹起的风的表现手法 。
    在空中同样描绘出风的流动，
    对帽子的轨迹稍许涂上白色 。

    t .tl

    风
    技法对决·····/

    流
    云

    .... .
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    飞..飞-一 .
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    . .

    对风的流动上色时需要意识到风的来源以及去向 。 此时的 云的边缘线不要画得过于明确，切边后的朦胧感更能表


    基本标准是 " 天空J二万浓，下万淡 现出风的流动 。 近景的云较大，远景的云较小，由此表
    现出远近感 。

    88
    肥皂泡

    叫御，

    \~.

    ~ •
    、嗖L
    叶~/ -
    、@ 飞段，
    、"‘ 。
    咱哪? 、v纭þ;，
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    • a-
    、唱矿叩~
    。 。。 。
    w' )' ‘
    dfw, ,
    、-/ìi也

    、、 1/

    肥皂泡的光线变化相当大 。 以水蓝色为基本色，加入粉红与黄色，再使用白色表现强烈的高光 。 风

    技法对决 ·
    · ····肥
    落叶与枯树

    /皂
    、 ~

    落泡
    叶与枯树
    如电， . .

    飞舞的侧。于在风的表现申十分奇效果 。 ~例 中 为 了 让人感受
    到 画面申风的和缓，需要在树 叶的流动上多下工夫 。
    89
    龙卷风

    凤
    技 法 对决

    严 . )..，.!!隅R酣翩酶

    以云形尺描绘风的流动圆形轨迹 。 稍许涂上一些水蓝色， 龙卷风是风的滥涡 。 为此，先描绘圆柱形的滥涡，然后再


    最后以白色表现风的流动感 。 以笔触表现流动的状态即可 。 也可以仅靠网点进行表现 。
    ····
    ··卷
    龙风

    ..
    、

    咽'
    喇.

    ，~ .. ‘

    描绘风像沙漏一样旋转流动的画面 。 对申央部分的几圈涂上较浓的色彩表现出立体感 。 画背景申的云时 ， 也需要明


    确到凤在流动，以线条进行表现 。

    90
    强凤
    •

    句
    • /

    • ',.".
    .~

    ‘
    ...
    为了表现强风，描绘时刀O
    E 直线以及直线状留白 。 (1'
    同样背景也需沿着流动加
    入笔触 。 使用尺画出鲜明
    的直线，完成最终加工 。 ,
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    一 ..
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    风
    使用厌尘表现地面上风的

    ~
    ; IJ 4 . U绥写 流动，空中的风则使用集
    , ,
    中线以及远处飞舞的侧肘 技
    进行表现 。 风的强劲可以
    ",--

    法
    .
    .. .. .:.

    通过风对树时 、 烟尘等其
    他物体的影响所造成的运
    对
    动进行表现 。 )夫
    •
    •
    •
    •
    •
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    强
    风
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    风
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    |主人 z 形尺描绘风的流动 。 <;/ D .,
    利用实线描绘雪以及用自 。
    ζ少
    色描绘雪来表现雪被风叹 。
    额的动感 。
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    ~卢 _ ~ O
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    91
    TAKUMI 's ADVE NTURE
    连载漫画

    山山) .....
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    LR 2 . 1- 主子

    一 f一飞Ff2
    -JLJJ三二幸，

    ..... ~

    -- - ----~ ~"主.. ~
    -走7f-羔羔ι-:':~
    「

    好风 景 门
    哦哦 H …
    .-.. ...

    也w字也
    一， :4~， \
    t \ ， .

    \ '
    b

    (技法解说)
    使用网点的刮
    切，以及描点

    V
    我说啊， 伽 玛
    和飞舞的花瓣
    .~ .':<呵，

    表现和缓的风 。
    L
    ·、

    ..
    =萨、 -、-司-
    、、、
    专兰，

    . . .
    、

    - _ -,-.-

    .
    ' , •

    充满了不可思议
    你走过的路总是
    .

    的 美丽 风景·
    , ••
    •.
    、 、
    我很感谢你哦

    .、

    ‘·

    找到好的 绘画 素材
    托你的福
    .....

    ，
    我总是能
    - 飞、~-d/A)
    、
    ι~
    ,

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    (撤销，;: 、 :.， r;..;.:


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    . .咱.
    也

    .þ ‘ .,- -

    (技法解说)
    树叶在表现风
    时相当有用 。
    为了表现树叶
    流动的感觉 ，
    对树叶本身使
    用笔触，同时
    对背景的天空
    也使用笔触 。

    •
    俨 ,

    ....
    92
    。 (技法解说)
    凤的流动使用云形尺进行加线与切线进行表现。

    (技法解说)
    依靠大 量 的烟
    尘表现疾凤 。

    ··
    ?怎么了?
    不仅是烟尘，
    周围飞散的树
    叶与垃圾以及

    •
    ? 集中线都能够
    表现凤的强劲 。

    使托你的福吧?

    喂!我说伽玛 "
    这个该不会也

    风忽然变大了

    (技法解说)
    所谓凤，就是
    这可糟了 ······
    又是之前 的···· ·

    空气的流动 ，
    使用流线表现
    ····

    流动是基本的
    .. 手法 。 并非单
    单使用平行的
    流线 ， 而是通
    过在画面深处
    /μ 消失的流线表
    现出画面的远
    近感 。

    93
    ..._,-,
    '

    咽'

    • 、、

    •
    【火: 解说】

    蓝色火焰 红色火焰 •••••••••••• 种类

    火分为 2种 。 发出红色光
    芒的 " 扩音负燃烧 " 火焰
    和发出蓝色光芒的 " 预
    混合燃烧"火焰 。 红色
    火焰是自然的火焰，蓝
    色火焰则是由人类智慧
    所生出的人工火焰 。

    预混合燃烧 。 预先将氧气与可 扩音员燃烧 。 从外部获取回燃氧 火


    燃性气体混合后点燃的火焰 。 气的火焰 。 红色自碳的燃烧所

    构成要素技法解说
    煤气灶或焊枪的火焰 。 产生 。

    v
    •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 火焰
    煤气灶 篝火 火把 蜡烛 打火机

    舆型的预混合燃烧 。 将木柴等堆积后点 用木梅等物点火后 典型的扩敲燃烧 。 普通的打火机是扩


    蓝色火焰并不存在 起的火焰 。 取暖 、 的照明工具 。 在古 现代常用于生日， 敲燃烧的红色火焰，
    于自然界，十分适 照明 、 料理等等， 代或幻想世界的夜 古代则常用于照明 但愤气式打火机则
    于伟为"文明"概 在多种场合使用 。 晚常常出现 。 等场面 。 是预混合燃烧的蓝
    念的代表 。 色火焰 。

    想象火焰 爆炸(烟) 爆炸(光) 火灾 焰火

    表现人的激烈感情时 物质激烈爆破的现 与爆炸(烟)不同， 燃烧的建筑物与山 将火药与色彩药剂


    经常使用的想象火 象 。 虫。图，多烟爆 以闪光为主的爆炸 林 。 虽然规模青大 调和后塞入窑器制
    焰 。 比如眼中燃烧， 炸多用于规模较大 比较常用于小规楼 小之分， 1旦基本部 成 。 点燃后放出美
    背后燃起火焰等等 。 的爆肝场面 。 的爆炸 。 伴随着熊熊的火焰 丽的色彩与光芒，
    与黑烟 。 常用于夏天的节日
    场面 。

    95
    ,.,. ., a'-y-y
    人

    ,. f

    •
    •

    火
    『
    火 』 的描绘

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    96 作画 : 西泽爱
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    「火 』 的描绘
    ，'."fi二

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    飞、

    飞飞) ~

    火
    『火』的描绘

    、
    (J

    勾勒主线 。 灯状物体申出现的怪物自火构成，
    火则形成了光源 。

    飞
    、ro，，1f d

    飞J 飞 f 孚俨

    式ι ''
    Z

    对火焰上色 。 火焰的基本色是 " 红 ~ 黄 ~ 白 " 大致完成火焰的上色，补足人物的颜色后，整


    的渐变色，这次先涂红色 。 也可以从中间的黄 体的色调大宝贝完成 。
    色或橙色开始涂起 。
    98
    火
    反/';二JfJ 工 、

    『火』 的描绘
    tr\飞飞、 Y \』 /

    f q- z

    。
    开始着手背景部分 。 地板使用单色，由此衬托
    出鲜艳的火焰色彩 。

    使用的颜色
    荷尔拜因牌画家雨水彩
    (透明水彩)

    人物
    一发手想

    年少
    头水幻

    少(物
    )女
    (

    斗篷 ( 少年 )
    服生

    头发·眼睛(少女 )

    皮肤
    ( +.)
    衣服 ( 少年 )

    火焰魔神
    +
    火焰的外侧 火焰的中 心

    灯
    高光 阴影

    地面 .
    以水稀释 . 表现4个阶段的色调
    +
    背景
    以水稀释 . 表现4个阶段的色调

    在火焰周围上色 。 这样可以体现出火焰的诡异
    光芒 。 冷色的感觉似乎略显不足，于是对地面
    的魔法阵补涂一些蓝色 。

    99
    自 自

    --c工7~

    火 e j
    /
    『火』的描绘

    勾勒主线 。 这次从蜡烛的火焰与暖炉的火焰为 对整体进行涂黑和笔触的调整 。 暖炉边害虑到


    中心进行解说 。 光源，加入阴影的笔触 。 蜡烛的申 l山部分也少
    许加入一些笔触 。

    ~( 4;J
    70
    __..、_ ' ø

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    C)
    、飞dJ

    ‘\

    对蜡烛的火焰压网点 。 为了表现较低温度的红 对其他部分压网点 。 暖炉的火焰相对蜡烛而言


    色火焰，使用稍浓的厌网 。 温度较高，使用比蜡烛的火焰较淡的厌网 。
    100
    --C:::T

    §多 火
    笔墨

    『火』的描绘
    '" ( (二
    暖炉部分与蜡烛部分的完成稿 。 两处都使用基本的
    60线点状厌网进行表现 。 由于蜡烛的网点浓度重浓，
    相对于暖炉的火焰而言印象更为强烈 。
    少许切去一些暖炉火焰的边缘，产生朦胧感 。
    蜡烛的火焰则清晰地留下边缘 。 头发部分也加
    上网点 。

    使用的网点

    IC 牌胶网(原尺寸)

    暖炉的火与影 蜡烛的火焰
    8-61 (60线 10 0/0 ) 8 - 63 (60线300/0 )

    . .

    镜子与玻璃窗
    女孩的头发 狗 、 咖啡的热气
    8-34 (42.5线40 0/0 ) 8 - 41 (50线 10 0/0 )

    桌子的阴影
    8 - 5027 (网状渐变式网点)
    ....._____ 台以 更/~

    ※ 巧克刀也使用网状网点
    对桌子的阴影使用网状渐变式网点，蜡烛的火
    焰则通过多边形的点描对光芒进行表现 。 巧克 ※原画使用 A4尺寸裁断后制作 。 97页为 77%缩小， 100
    '"'"' 101 页的解说为35%缩小后刊载 。
    力也压上网状厌网 。
    101
    打火机

    、，
    巾
    嘈〉
    J

    ι
    …
    ·

    …
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    u- U衍斗晤时呐
    jL 周和

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    火 二? ‘ 吧扭
    但

    …
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    ，~/

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    」

    色
    申基

    明一回
    央本

    :法

    的
    -
    mwq

    定创
    ZS

    nFL
    普通打火机的红色火焰称为 " 扩盲敲贝燃 愤气式打火机的蓝色火焰称为"预混 AAHH3

    g
    N

    白
    等
    技法对决

    写
    烧 台燃烧

    J
    此类 。 种颜色 。
    '
    黑暗中的火焰
    ··
    ···· 打火机

    dJ
    /
    黑暗 中 的火焰 / 房间 中 的 火 焰

    蜡烛和打火机的火焰颜色相同 。 但周围较暗，更能映 使用漫画式变形手法描绘 。 活用 涂票、效果 ，重要的是


    照、出周围物体的影子 。 使用渐变式的层次感，只使火 使光照部分极端明亮，增强对比感 。
    焰周围明亮 。

    房间中的火焰

    \二
    . 用钢笔的实线勾勒火焰的基本形状 。 以水滴
    ,

    f - 斗斗fff1.
    的形状为基础，增 加一 些缓 祀 的tm 曳 感，就
    能表现出火焰的感觉 。

    102
    ?!
    篝火

    /
    -v

    "

    港、
    飞 、〉尹/

    火 一技法对决·····/
    黑白无法表现颜色，所以网点浓度就显得尤为重要 。 对扩敲燃烧的特征是红色的火焰 。 就印象而言，将打火机
    火焰自身使用厌网并加强周围人物及击石的阴影效果，及蜡烛的火焰大量聚集后，就能表现出篝火的感觉 。
    就能表现出火焰的光芒 。

    火把

    ·篝火火
    把

    火把的火焰大小缸于打火机和篝火之间，基本形状也是环境阴暗才需要火把 。 虫。因 用 厌网表现周围的黑 暗 ，也


    水滴型 。 可以将火焰部分切下后表现火焰的 8月亮 。

    103
    手持式焰火

    火花呈放射状飞献 。 在弧光前端再加固飞音员的火花，就 在焰火前端对放射状飞献的火花使用白色描绘，就能表


    火 能表现出焰火的感觉 。 现出火花四射的效果 。
    技法对决 ·

    发射式焰火
    · ····手持式
    /焰发火
    射式焰火

    ?余黑背景后 ， 罔纱布制造烟雾效果 。 之后使用圆规打草 在渐变式网点上用白色描画焰火 。 不仅使用白色，下侧


    稿， j合国对焰火上色 。 还要刮网点 。 面焰火的诀窍是 " 一定要画出漂亮的股射
    状" 。
    104
    /.
    /
    马 、 ''
    f

    技法对决······火灾
    火灾是最激烈的火焰场景 。 以高扬的气势用笔触涂上黄色 、 橙色与红色 。 画烟则用纱布式网点表现较为青效 。

    …
    py::o_-. __.

    黑夜申的火灾比较窑易描绘 。 无需将火焰的外形勾勒得 周围比较明亮时，就需要用钢笔的实线勾出火焰的形状 。


    太清楚，刮网点就足以表现 。 燃烧的物体以及火焰的反万向都需要JI顶着火焰的流向画出
    流线的感觉 。
    105
    爆炸

    爆炸发生的瞬间，表
    现被火焰映赔照、 的黑烟
    相火焰本身的摹本颜
    色是 " 红 ~ 黄 ~ 臼
    想象球形的 〉火人尺〈团迸行
    描绘 。

    火
    技法对决······爆炸

    '
    •

    用钢笔 实 线勾勒爆炸所产生的火焰轮廓并上色 。 想象几 这是爆炸后愤出的黑烟的表现手法 。 基本形状同样也是堆 积


    个球形的火团粘在一起的形象进行描绘 。 基本颜色也是 的球形，根据爆炸物的不同 ， 烟的颜色也会发生改变 。
    红、 黄、 巴。

    106
    想象的火焰

    使用 Copic 牌马克笔的朦
    胧涂抹，制作出漫画风格
    火焰的表现手法 。 通过背
    后描画火焰能够表现愤怒
    火 或是斗志 。 这类火焰较多
    使用扩献燃烧系的红色火
    技法对决···

    焰。
    ·想·
    ·象的火焰

    ' ..
    ....
    ... ........
    .......
    ·········-·
    ... .
    .... • .
    ....
    .. .... ......
    、
    ·R··

    ••••·
    .
    ·..
    ,.·
    . •
    ...... .
    ...
    ..

    这是 " 燃烧眼神 " 的表现


    手法 。 这类表现手法是漫
    画的特色之一 。 由于背后
    育火焰，以逆光风格在身
    体上压网点 。

    108
    火

    技法对决······想象的火焰
    •

    与左员不同，这是 " 少女漫画风格 " 的想象火焰 。 火焰形状的艺术性较强，颜色申也混育绿色及粉红等实际火


    焰申不存在的颜色，能够营造出幻想风格的美丽火焰形象 。 加上强调美丽的花呆与蝴蝶，表现出燃烧的静谧与
    华丽 。 所以火焰随画法的不同 ， 其留给读者印象也是完全不同的 。

    109
    叶、YT《C主-、"
    Y、O
    〈mz→cmm
    假如商 E
    一 〔吾 」斗汩十路 网
    ~ \淤兮{Rt*溺 l* 商

    主季精神二'军k

    已
    。

    b
    ..
    •

    θ
    (海讯璃恶) 部-
    一E
    宇宙--陪u陪
    m­ 夺到
    『

    2 万1
    ntz湘麟障·

    3
    -
    蛐岳 hp
    辑冷涅 内吁非
    hmEm·民湘
    漂泊幅油 υRB
    Ed
    柳州汩喇叭忡 。
    路辩莲藕恶性代
    淳闹离黯附益
    问到悟吟
    。
    。

    := f吾脉脉
    (黯讯羁浮)
    ·』料油懈蓓国
    EυRBE也d
    辩­
    咧
    U 活困」川|悔
    罪驾端端 S 罢
    冷·酷镇她 mS
    E 法将扭汩嚣
    ，部树。叶

    440
    怎么样啊
    。
    (技法解说)
    炸药的爆炸基

    门
    本是球形的堆
    积，依靠描绘
    缝隙间放射状
    的线条，能够
    表现出向外爆
    炸的气势 。 这
    些线条使用的
    颜色和火焰是
    同样的颜色 。

    -一占士『王二
    ι-

    ~..
    这

    。
    ······

    (技法解说)
    想象的火焰的
    这家伙是不
    死之身吗什

    表现手法 。 怪
    物燃烧的眼神
    通过网点进行
    表现 。 背后的
    火焰则用笔触
    进行表现 。

    、、

    111
    1''.,
    !lit

    •• 句成要素技法解说】
    C刀之采
    J 口'平 湖 池 71< 5自

    _-… 一
    -哩-一一

    一一 -
    …唁吃二 ..__
    一-击三=- 」==二
    …-……

    !!i
    积于广阔地面的泥水 。 比池塘要大的水域 。 多 " 六水洼 " 性质的积水 。 积在地面坑洼中的水 。
    和湖的区别并不 8月里， 在观光地等处出现，也 比湖泊或沼泽要 JJ 飞，常 多出现在雨后，漫画申
    基本上水深较浅 。 常用于描绘幻兽的栖息 出现在公园中 。 经常使用 。
    处等神秘的场面 。 水

    构成要素技法解说
    海底 海 瀑布 河

    从直接潜水到海底探 占据地球 7 成面积的盐 从高处落下的水流 。 基 流于细长沟渠中的水流 。


    险，海底的生物多种多 水水域 。 常出现在海水 本上在都市申不太常 根据水流的美丽程度和
    样 。 冥中的跚翩礁更是 浴场景申，适于表现夏 见，常用于表现雄壮的 是否育堤岸等条件，河
    用于表现大海美丽的常 天的印象 。 自然景色 。 的使用场合也不同 。
    用素材 。

    浴缸 蓬蓬 头 喷泉 浮冰

    盛股洗澡水的窑器 。 浴 从头上的小洞中愤出热 愤水装置 。 大多出现在 南极与北极的冰川碎裂


    缸中洗澡的画面通常用 水或冷水的器具 。 作为 公园等处，多用于表现 后漂浮于海上的浮冰 。
    于表现一天的结束 。 浴室用昂以及庭院申浇 安稳与平静以及清爽的 用于表现寒冷的大海 。
    水的装置登场 。 气氛 。

    113
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    水
    『水 』 的描绘

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    114 作画:获野仁
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    『水』的描绘

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    为了表现出温柔的气氛，主线条使用铅笔勾勒 。 雹似是水的颜色，实际则给人 " 水的阴影落在


    首先对水面上的水草贴上遮盖液，对画中深处 水底 " 的印象 。 首先对画面整体上水色，然后
    水底的革与地面进行上色 。 用蓝色系以椭圆状涂抹的感觉逃仔上色 。

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    。 然后对水上色 。 水色刺一定是蓝色，但这里 。 对已经大致上色的水申水革进仔细致涂色工件 。


    为了表现水面对于蓝天的映照，使用普通的蓝 ‘ïI 光源设定在画面在上角，阴影落在击下方向 。
    色。

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    『水』的描绘
    剥去遮盖液，开始描绘水面上的水草 。 水粉及 涂少女肤色 。 然后对画面主体的水面倒影和鱼
    压克力等厚重涂色不需要遮盖液 ， 不过在水彩 进行上色 。 整体的冷色调较多，对袍子和蝴蝶
    申 则是一种重要的技法 。 结使用暖色调 。

    使用的颜色
    温莎·牛顿牌画家用水彩
    ( 透明 水彩)

    土黄 洋红

    皮肤

    蓝灰 熟揭

    头发

    藏黄 蓝灰

    上衣

    洋红 藤黄 熟揭 耐久蓝

    穗子

    『莲红 耐久蓝

    袜子

    甜石 蓝灰

    暗缔 赢黄 土黄 洋红

    草系

    土黄 生褐 蓝灰

    地面

    对 少女整体上色，完成 。 从下至主要表现出渐 耐久蓝

    变层次感，以椭圆为基本手法的水面涂色方法
    水
    以及描绘波纹等等，这些都是水面的表现手法 。

    117
    己=二-

    水
    『水』

    钢笔勾线完成 。 这时要对瀑布的流水 、 粗糙的 j余票、 。 对黑白面而言，最韧做好涂黑便于之后


    的 山石 、 密集的侧。↑等物体的质感的描绘做好准 对厌网进行整体调整 。

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    摘 备。

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    。
    对击石部分使用笔触画出质感 。 最初进行涂黑，
    。 布可以空手绘制，申间的瀑布则使用尺子加入
    这次对画面的瀑布部分加入笔触 。 上万的短瀑
    确定光源位置，以此为基础加入笔触 。 高光部
    分富白 。
    笔触 。 下万的水阴影 部分使用 钢笔加 上 横 向 笔
    触由此能够表现水的质感 。
    118
    ζ注二=

    瀑布部分的扩大图 。
    相通常的水流不同，
    对瀑布后的衣服以
    及岩石的阴影部分
    也加入纵向的笔触 。

    『水』的描绘
    对人物使用笔触描绘 。 主要对阴影部分用笔触
    刻画 。

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    使用的网点

    用 CG 进行网点处理 ( 原尺寸 )
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    贝占网点，完成 。 对上万的瀑布使用白色画流水， 阴影
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    下万的流水则使用渐变式网点表现水面的透明
    感。

    119
    池塘

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    和天空相反，使用下万较浓，上万较淡的渐变式网点，
    表现晴天的水面 。 侄U 影部分使用横向笔触表现水的质感 。
    塘 透明的水面

    透明的水面

    浅水池塘或湖泊通过描绘水底的小石头表现透明感 。 画 先用普通技法画好击石，然后贴上渐变式网点 。 刮出一


    画深处则用涂黑风格表现植物的倒影，产生对 tt感 。 定的高光部分后能够表现水面的透明感 。 最好再刮出一
    些波纹后用白色上色 。
    120
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    大自然中的小河 。 用数种
    蓝色对水流进行描绘，较
    浅的部分利用水底的茶色
    表现出透明感 。

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    水 以阴影部分为申 J~\ 以钢笔


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    描绘小溪的水流 。 在水流
    技法对决·····/

    撞击击石的部分使用飞额
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    的白色表现水流的飞沫 。

    下水道
    ·下小水
    溪道

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    为了表现出黑暗迟滞的气氛，基本色调使用茶色 。 为了 和彩画不同表现缓祀的水流可以使用密集的圆形进行水
    表现水流，以向着深处淌失的感觉，使用重叠上色的手 面的表现 。 圆形中使用较多的钢笔细实线，表现从画面
    法进行上色 。 外向画面深处的污水流动的层次感 。
    122
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    封币W]运VO~~且非要号:耳目回到圣墨‘国三~ml~王Jg吕京宝!阔 。 3 日东1M~率比阳士国歪)
    E佳运f~ 副业阔固自丰部主始畜旨剖 -~f三全面E运阳监塞。主3位置旦Z 。 毛手OO~B 刨阔缮 n~~ou 百12量‘浦东3觅〉在国歪~$琵比
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    听，飞平
    机咨

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    ~君臣
    海潮

    水
    技法对决

    根据场景的不同，有时深海方向的颜色更浓 。 近处的浪潮使用自色描绘波浪的形状 。
    ······
    海潮

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    ~叫司··

    画水时育交史使用渐变式网点 。 轻轻使用笔触和压网点， 固海浪的远景时，仅对近处进行详细的笔触描绘，远处


    稍稍刮出一些浪头部分，就可以简单地完成波浪表现 。 则只须使用一些横线即可 。 在各处加入水泼的阴影和水
    沫的横线，能够表现较高的波浪 。

    124
    大海

    ---
    - 一 一
    -二:=:=::=-

    技法对决······大海
    使用多个突起的 "八 "的重叠，是海浪的表现手法 。 既可以留下高光部分，也可以用白色补色画出波浪的感觉 。

    ···H

    同样使用突起的" 八" 的重叠进行描绘 。 画波浪时钢笔较为育效 。 并不是说要拥泥于钢笔，也可以活用其他笔以及


    白色进行描绘 。

    125
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    实福 甘
    ， n 酬 汹涌喃叫叫口如峭汩忖
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    浮冰的颜色中带育蓝色，为此倒影也须加入蓝色 。 使用渐变式网点， 以及刮网点和涂白进行表现 。


    但是一定要记得留白 。

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    雪虽然是白色，不过比起用厌色固阴影来，使用蓝对阴影部分压网点 。 也可根据画风的不同刮网点表现出
    色和蓝紫色更育雪的感觉 。 朦胧感 。
    127
    喷泉
    JJ二~

    整体上色后 ， 对水流
    涂 白色表现愤泉的水
    流 。 画 ;去基本和瀑布
    相同 ， 在周围使用白
    色描画水 沫 。
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    这幅与其说是愤泉，
    不知说更像瀑布的感
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    飞、
    觉 。 总之都需要表现
    ..,...
    愤出落下的水流 。 水
    、
    面使用横向的涂辱、 、
    /
    / /
    、、 ... \ 压厌网 、 刮网点的基
    / /
    、\ 本固法进行加工 。
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    128
    淋浴
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    水
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    技法对决·····/
    UV
    ν

    /
    电

    从莲董头开始，引出放射状的线条 。 淋浴的人物周围溅 和瀑布以及愤泉基本使用一样的表现手法 。 上色后使用


    射的水滴使用钢笔的实线进行描绘 。 白色固水流 。 弹起的水滴则用钢笔和白色进行表现 。

    ·淋盆浴
    盆浴
    .'_ _.

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    Atjji;
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    径: :;: !: :; :; : :; :; : : : !:; : ?: :二f! 二 丰二 "二 注二


    ε斗吧:'，9. • 飞均泣i怒
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    泛;三 二

    对浸在水申的身体部分上涂水色，表现出透明感 。 雾气 浴缸申的人物便用}渐斩变式网点迸仔表现 。 雾气和彩色图


    则使用纱布上色万法涂上白色 。 一样使用纱布上色万法涂白 。

    129
    TAKUMI 's ADVENTURE
    连载漫画

    ···是问!
    一\
    吗'-...、、

    (技法解说)
    使用几种蓝色
    系颜色沿河流
    进行上色 。 同
    样使用白色涂
    高光 。

    、
    /
    快
    ‘'
    广、\、

    被
    迫 气、、
    上

    过去，伽吗
    好! 一口气冲
    !

    (技法解说)
    吧该
    水沫的表现手 不
    法。 用实线表 三》、
    ~

    现出向外扩散 游
    你
    那家伙怎么了?
    不追了么?

    的水的轮廓线 。 坦 桑:
    应忌
    近景则使用涂 、音志是飞

    黑和笔触表现
    水的流动 。

    130
    游泳
    ......
    。

    坛。

    不会
    (技法解说)

    ?
    使用钢笔笔触 、

    荡气'
    压网点以及刮

    XJ
    、

    吨P
    。 网点表现水流

    山呐汛
    的高光和倒影 。

    川
    ι、
    另外桥下部分
    需重 叠 使用阴
    、h

    币、
    影的网点 。 这
    飞毛。、
    -f苦苦
    些细节部分能
    飞\

    够表现画面的
    、、民
    飞

    深度 。

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    【生: 句成要素技法解说】

    类
    鸟
    昆虫 哺乳类

    4 -'.
    几二、封毛
    ~)..J ='飞
    i1

    地球上栖息的动物按生物
    学分类主要分为六种 。 把
    握各种生物的身体及动作
    身体分为头胸腹三部 生育躁和翅隅，卵生 。 恒温动物，几乎都是胎 特征，就可以做出育效的
    分 。 幼虫到踊，再到 成 基本部育飞行能刀 。 虫。 生动物 。 以母乳育儿 。 漫画式变形 。
    虫的变态昆虫较多 。 虫。 麻雀 、 鸽子 、 乌鸦等等 。 如猴子 、 人 、 猫狗等等 。
    独角{山 、 蝉等等 。 生

    构成要素技法解说
    鱼类 两栖类 爬行类

    ••
    J
    用 甥睁眼，几乎都有 幼体时在水 中 以鲸呼 几乎都是陆生的变温
    鳞片 。 友。金鱼、鲤鱼 、 吸，成体则以肺睁眼 。 动物，卵生 。 如断甥 、
    益鱼等等 。 如青娃 、 娃娃鱼等等 。 蛇等等 。

    . .漫画申常用的动物
    马

    乌鸦 鸽子 鹦鹉 猫狗

    \ . •× •
    ,
    1豪长，全身黑色 。 头小，像短 。 白鸽 宠物鸟 。 鹦鹉以外， 多用于赛马场景和 和狗并列，是宠物 宠物的代表 。 最早
    与白鸽相对 ， 常{乍 何为和平的象征经 文鸟也是经常被饲 家畜的描绘 。 无论 的代表 。 古时常用 家畜化的动物，与
    为灾祸的象征出现 常出现在漫画中 。 养为宠物的鸟类 。 古装剧和幻想政事， 于淌灭老鼠 。 和狗 人类相当亲近，基
    在漫画申 。 不分中外古兰兰地作 不同基本不会什么 本翻出现在人的身
    为骑乘工具使用 。 才艺 ， 不过很纪人 。 边。

    133
    •

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    3

    『生 』 的描绘
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    『生』 的描绘

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    以惊揭色勾勒主线条 。 画面主体为鸟形生物， 对人物和鸟贴遮盖液 。 这样对天空涂色时会比


    所以在周围撒上羽毛 。 较万便 。

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    7 :、

    先充分涂水，然后使用包富多种颜色的
    笔轻柔上色(参照 25 页)制作背景 。 用
    J~\ 描绘左上角的太阳光 ， 慢慢拖动画笔
    划园，将数种颜色轻柔地渗入画纸 。

    干后开始用白色对太阳光 j二色 。 这一部分也可


    以使用遮盖液进仔表现，不过用笔表现出光的
    流动更加符合本画的印象，所以使用自色和尺
    子仔细描绘 。
    136
    .•
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    飞，

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    <

    『生』的描绘
    剥去遮盖液，对地画和人物上色 。 光源已经确 对鸟上色 。 由于是逆光，包括人物在内，用同
    定，所以需注意光源位置，对阴影部分段淡色 色系颜色画阴影，贝占网点 。
    到色浓色的顺序进行上色 。

    户 4

    \
    ,
    使用的颜色
    去RJ

    >
    、‘

    Dr. Ph . Manm牌 Dr. Ph.Manin牌


    整体 樱桃红 纯蓝
    Dr. Ph . Martin牌
    黄绿
    『啕-团'

    天空 回家用 水彩
    天宵
    画家 用水影
    部群青
    。r. Ph . Martin牌

    < 黄绿

    ECOUNE牌 ECO LlNE牌 画家 用水 彩 Dr. Ph .Martin牌


    紫罗 吃 包 紫罗兰色 亮紫罗 兰色 拧懂黄
    2 7

    ::f匕.s! Dr.Ph Mart ll1牌 Dr. Pb.Manin牌 ECOLINE牌 画家用水彩


    同月毛
    黄绿 普鲁士蓝 紫罗 兰色 亮紫罗兰

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    唱
    和服
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    画

    b 罗

    鸟 ECOL剧 k牌 Dr. Ph. Martin牌 Dr.Ph. Martm 牌


    兰
    3

    紫罗 兰 色 纯蓝 黄绿

    ,…‘

    最后，用白色加固鸟与人物的高光部分，完成
    此图 。 这样可以更为强烈地表现光线 。

    137
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    生
    『生』 的描绘

    ..-

    •
    勾勒主线 。 构图的分格颇具漫画风格 。 ?余黑，表现头发的光泽 。

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    。
    在画面前污压上渐变式网点，用纱布上色法上
    白色 。 以此来表现狼。事出的白色气息 。

    138
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    寸，
    叫
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    Q

    『生』的描绘
    ..-
    ---

    对小格内及狼的身体贴60线 1 0% 的点状厌网 。 刮 ~ 对女孩 的青压厌 网 。


    去狼身体上的网点边缘 ，造成朦胧感 。 、，

    使用的网点

    IC牌与 De le ter牌胶网 ( 原尺寸 )

    •-整体
    渐变式网点
    IC S S E401
    (601美 1 0 0 0)

    ....
    /"
    -- •'小格中
    ~
    ?也

    ~" 狼身体的阴影
    IC S61
    (60线 1 0%)
    /'
    /' /艺
    飞-

    71p •
    j~ ð良眼
    ,
    IC S62
    :~ ( 60线20%)
    ←女 CM
    孩 创哟

    影
    的 约川
    阴
    m
    )

    。
    贝占女孩衣服压花纹厌网 。 再使用一次纱布法进行
    补色后完成 。 最后集中对狼身体及 IJ 飞恪内描绘 。 ※原画使用 A4尺寸裁断后 制 作。 135 页 为 77%缩 小，
    138 与 139 页的 解说则为 35%缩小。

    139
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    ι 二~ --~

    萨飞、
    野狗

    同样一个狗字，种
    类却千奇百怪 。 野
    狗 申 j昆育种类很多
    的犬种，击放负而描绘
    生 B时寸 j心巳山l 里需育一个
    "叫{悻乍为基准的犬种
    技 法 对决 ·

    以此为墓础进仔{何
    乍
    回。
    · ···
    狗·野

    ..
    '

    ' 后F
    卢一-.-一 9..

    注意图申狗的牙齿以及爪子 。
    狗的胸部比较粗，但腹部
    (腰)就比较细 。 激烈的动作 ",-"'-.
    则通过尺子作速度线进行表
    现。

    、俨、

    乞马卢-

    142
    各种宠物

    {象
    猫←
    ~

    技法对决·····/
    ll UF A·F A……~_.... . 少
    猫在长期杂交的历史中，产生了众多的昆种 。 所以颜色与毛
    的质感也多种多样 。 与狗相比， 鼻与口的伸出程度没育那么

    ·各
    明显，胸部也没育那么粗 。

    家种
    猫宠物
    儿 飞.

    、田'气
    、-
    晶--悔，~

    /'
    ,J

    狗与猫 、 兔子 、 鸟等动物，都是流仔的宠物 。 兔子则


    注重E 朵，鸟则注重翅膀，总之要捕捉动物各自身体
    茶虎是代表性的家猫之一 。 在额头加入笔触 ， 表现出虎绞猫的
    的特征 。
    特征 。

    143
    马

    万t
    \....,

    z
    斗飞..弓
    飞Z， :::γ
    吃‘如。
    毒

    ~
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    -');

    /…

    飞飞

    、3
    生 ..,
    '-~。
    ..

    。
    技法对决····/

    、... ---

    ， t飞、
    -_.~一飞e

    长脸 、 崇毛和蹄子是马的特征 。 毛色育青毛(全身漆黑) 、 雪运毛 、 尾巴 、 胸前端为黑色，其他部分为茶色的"鹿毛"


    栗毛(全身亮茶色) 、 芦毛(年轻时育毛色，随着衰老则 马与自马的比较 。 鹿毛马的鬓毛涂黑，身体用网点进行
    逐渐变白 ) 。 表现 。
    ·奔

    奔跑的动物
    ·跑
    马的动物

    白兔相近景的凶猛动物牙色
    的比较 。 白兔的感觉接近白
    雪，用蓝和蓝紫色涂出较浅
    ι L

    的阴影，近景凶猛动物的牙
    则用深的蓝紫色表现，增强
    P

    对比感 。

    漫画风格的狐狸追兔子 。 画
    得比狗"尖-点"就育狐狸
    。 b
    的感觉 。 配色体现狐狸风格
    要使用网点进行处理 。 另外，
    本例中没有表现出来狐狸的
    尾巴粗而长 。

    144
    技法对决·····/
    ·鸽 子
    乌鸦

    145
    生

    刮到 动
    自鸽常用于魔术的小道具 。 椭圆的身体，宽阔的翅膀和 1蒙上方的鼻状突起能够表现出鸽子的特点 。 柔软的肩部
    敲开的尾部，娇小的头部， 注意这些特征的话就能简单 羽毛与下万的切凤羽毛，注意这两部分的描绘就能表现

    阴阳
    峪予
    飞

    mA TT·'
    表
    了
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    J4~以1·门
    y 叮4 ·vyuV u ov--: 夕
    ‘:- ef--·川 -·uJ二
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    山·川省丘。机J%川川导
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    描
    旷问，"川-
    ··t、
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    仔也
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    川 M川七 油田
    儿
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    uIf
    JJ 山t监 嘿风
    也
    (i

    门工仁川飞rt一
    l涛J钱
    ……
    :咐湖明

    出鸟翼的特征 。
    s
    叫 一回便
    -口回
    这感

    鸟鸦
    鸽子

    实际的乌鸦是黑色的，不过漫画申常用深蓝色表现 。
    ,
    :理

    、
    ‘
    ,

    地画出自鸽 。
    •
    手... .，.
    ..
    鹰

    1蒙尖端弯曲，羽毛蓬
    乱，画出这两点，鹰
    就显出髦的特征了
    (鹰和鸳基本没什么区
    剔，体形大的话就是
    髦，小的话就是鹰) 。

    生
    技法对决······鹰

    、"

    注意翅膀内侧的表
    现 。 鸟类翅膀的特征
    大致可分为三部分 。
    上侧翅膀不需用笔触
    表现，申侧 、 外侧以
    及敲开的下侧翅膀轻
    轻使用笔触刻画 。

    146
    昆虫类
    1-

    t 言:
    /--一一

    J 幡(
    ./
    ← -y ， 、 产
    -__"..-
    飞、、、-

    币;1 1 半
    3U4

    "
    飞3

    蜂类的基本色是黄色，而其补色是深蓝色 。 为了表现出 腹部的条织是黑白面申表现蜜蜂特征的主要万法 。 此外


    冰冷感与恐怖感，多少加入一些阴影的深蓝色是漫画风 还育毛茧茧的胸部和巨大的眼球，这些都是固蜜蜂的关
    格的表现手法 。 键。
    生

    技 法 对决······昆虫类
    ~

    ...,....

    飞
    .川
    能够表现美丽与妖艳的蝴蝶 。 与娥的最大区别是触角， 以细长身体与透明翅膀为特征的蜻蜒 。 建议用 钢笔勾勒透
    蝶的触角细长，前端青突起物 。 明翅膀上的脉络 。

    \习 、 j

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    与·斗 '飞，节 ~ \'\ ', \ 1

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    .飞

    、、+‘、

    - 、

    甲 虫和独角{山大都是黑色的，彩色画申则可多少加入一 由 于甲虫身立的黑色光泽，面的时候需提高对比度 。 光照
    些茶色来表现 。 部分完全留白 。

    147
    蛇

    生
    技法对决····/

    椭圆头部与细长身体的蛇 。 全身覆 盖育光泽的鳞片 。 本 本例则仔细地画出了蛇鳞片 。 腹部侧面使用横线，背上


    ·撕

    国申的蛇省略了鳞片的刻圃，使用白色表现身体的光泽 。 则随机配置 " U " 字形的鳞片 。


    ·踢
    蛇

    蝴锡

    J
    \
    J

    J ,

    和虫它一样惭踢属于爬虫类 。 晰赐的质感描绘要领和蛇基 鳞片的角度变化可以用两个万向网状纹路交叉进行表现 。


    本相同 。

    148
    龟

    作。J
    i ‘

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    生

    技法对决···
    ， 二 :勺 \ ι磊需再建.- -_在二

    虽然这里的描绘使用了漫画风格的变形，但龟基本的柔 审壳的纹路有一定的规律 。 记住画法会比较万便，建议


    软身体部分与坚硬的申壳部分的表现手法没育变化 。 甲 仔细观察图鉴等图片资料进行描绘 。 使用 Õ'~~畏网点进行
    壳的纹路使用较浓的阴影表现立体感 。 表现 。

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    恐龙

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    现在已经绝灭的恐龙也因为在漫画与电影中的频繁出场，成为了常见动物的一员 。 恐龙的颜色与皮肤纹路没人知
    道，可以参害晰赐等动物进行自由表现 。 骨髓使用高光和强烈的阴影的对比，表现出坚硬的质感 。

    149
    金鱼

    我吃了
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    技法对决 ·

    气;再〉♂如?吃惊"; ' ;;.~r飞

    体型短而胖的琉球种金鱼，它们的特征是飘逸的第 。 为 以形(以蜘鱼的日本金鱼为基础，左边的琉球金鱼，头部
    了表现它们在水中游泳的这种感觉，我们描画时虚化它 B中起的狮子头金鱼等，都是代表性的金鱼种类 。 全身留
    们的体型轮廓 。 白，口申则完全涂黑 。
    · ····

    海豚
    /金海鱼
    豚

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    国滚滚的额头 、 突出的悔 、 造鱼状的青绪 、 横向分叉的身体上半部以深色表现，下半部则留白 。 为了表现其身


    尾鳝这些都是海豚的特征 。 体的光滑，高光部分使用网点刀。柔边效果 。
    150
    海底的生物们

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    生 -技法对决·····海
    · 底的生物们

    海底栖息着各种各样的生物 。 海的颜色主要使用蓝色的举鱼与海豚不同，它的尾鳝纵向分叉 。 远处的鱼幸。其他


    冷色系，所以使用暖色系将能很好地突出生物的重要性 。 圣物则用涂黑来描绘 。 天空申射下的光线育意识地使用
    尺子，以 22.5 。 角削贴网点进行表现 。

    151
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    (恶搓坷'郭)

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    你为
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    飞
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    的它 怕物看
    。 也
    (技法解说)
    杀们 没
    俨、
    ~、" 吧们看 这次还是兔子 ，
    气感 。
    ,
    。受 一
    请注意它踩踏
    点周
    不 都围 地面时有力的
    长腿 。 另外 ，
    兔子的外形也
    多种多样，我
    们无法断言兔
    子 " 一定就是
    这样的"，不过
    就颜色而言，
    好啦，

    黑色 、 白色、
    灰色以及茶色
    快现身吧。

    的情况较为多
    见。
    安\

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    」血之重iM页待续~ 153
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    时几:构成要素技法解说】
    金属 木纹 榻榻米 布

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    111 1I 111 1I1t

    金 、 假 、 铜 、 铝等，种 切割木材后所能看见的 用草编织而成 ， 铺设于织物的总称 。 厚布 、 薄


    类繁多 。 面矿石的机会 木纹 。 漫画中多用于日 巴式房间的地板等处 。 布 、 花织布或没青花纹

    机 一构成要素技法解说
    一般不多，描绘的基本 式建筑过道以及支柱等 曰式风格的象征 。 也常的布等 。 常用于服装，
    上是精炼后的金属 。 处。 用于表现 " 贫穷"，比在漫画申登场机会相当
    支0 年轻人独自居住的便多 。
    直公寓等处 。

    玻
    革

    审肉
    毛 混凝土

    细线状物体 。 画单根的 将沙子等以水泥固定后 将兽皮剥下经过去毛 、 多 用 于窗户等处，透明


    机会一般不多，基本都 形成的人工 石料 。 用于 熬煮后的材料 。 基本使 的物质 。 随环境变化会
    以头发或毛皮等复数集 大楼 、 道路等多种场景 用于皮衣 、 皮鞋等衣物 出现蒙上雾气或是因为
    中的形式进行描绘 。 中。 申。 冲击而碎裂等情况，需
    要多种多样的表现手
    法。

    塑料 橡胶 机械 宝石类

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    ，宁
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    以石油化学化合物制作 分为天然橡胶和合成像 塑料 、 玻瑭 、 金属的集 使用 金 、 银 、 自金等贵


    的物质 。 大多用于描画 胶 。 多用于汽车 、 摩托 合体 。 j苗圃近现代社会 金属以及钻石 、 红宝石
    塑料瓶等物 。 等交通工具的轮子 。 时l必不可少 。 等矿物进行加工后制作
    的物目 。 是重育的象征 。

    155
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    156 作画 : 杉山和美
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    『机』的描绘

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    主线以深棕色描绘 。 这次的机械风格的人工青 ~ 先粗略涂色 。 金属的颜色多为厌色或是蓝色系


    景可以说是无机物的代表 。 无机物描绘的诀窍 ‘' 色彩，不过这次我们采用绿色作为主色调 。
    是表现 " 规则性 " 和 " 不自然的齐整形状 " 以
    及劣化后锈迹的特征 。

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    。

    阴影部分使用同种颜色以及同色系颜色进行重 对布以及人物的剩余部分进行上色 。 这时基本


    复涂抹，表现出立体感 。 人物部分也同样进行 上 所育的部分部完 成了上 色， 但整体而言颜色
    重叠涂色 。 仍显单薄，细节部分 尚未完成 。
    158
    锈
    上
    ?

    几
    4AE

    『机』的描绘
    开始描绘锈迹部分 。 基本颜色是茶色 。 一部分使 成功表现出劣化后生锈的金属质感 。 再对细节
    用干笔进仔上色 。 部分进行上色 ， 就离完成不远了 。

    使用的颜色
    荷尔拜因牌画家用水彩
    (透明水彩)

    缀色
    机械
    绿 淡绿 翠绿 土黄 '在 石 钻蓝 贫

    蓝色
    土 ，建 淡绿
    •
    机械
    淡蓝 群青 钻蓝

    锈迹 >.

    土黄
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    大红
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    ...
    钻蓝 赏。-
    人物
    服装 { 徨色 ) 、 ... 屯 - ..，. ~
    指 大红 脑脂红 黄

    人物
    发色
    ..绿 淡绿 翠绿 钻蓝
    ，由

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    土黄

    背'
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    翠绿 缘 铭蓝 土黄

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    导' 句IÞ ~ 咽~
    土黄 愤 大红 脑脂红 黄

    人物
    服装 { 蓝色 )
    淡蓝 群青 钻蓝 货

    人物
    骸·皮带 r一一­,
    、 ‘~
    土黄 紫 罗兰
    脑脑红 钻蓝

    对整体进仔深色上色后 ， 基本完成 。 对主线再


    次进行勾勒，强化固的印象 。

    159
    -- 、

    -一一一

    叉」

    乙二》

    〈豆二3
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    一手
    一枪

    \L_:'
    一部

    '--'0
    分
    的描绘

    mm
    首先是草稿 。 人物可以空手绘制， <
    勾画轮廓 、 描绘主线和涂黑 。 仔细缤密地勾线 。
    需要使用尺子作圈 。 背景申的飞机等物的曲线也可使用云形尺子进
    行描绘 。 另外，画园时建议使用圆及椭圆的模
    版会比较万便 。

    \斗J 巳

    ('丁 c二:l)

    、 牛、
    .liJ.
    J飞守
    γ飞
    恒、丁 -

    压7'R贝占网 。 深色衣服压深一些的渐变式厌网 。 刀。压阴影部分的网点，这样可以更加突出 立体


    手枪部分压厌网时需注意刮出高光 。 感。

    160
    几
    4AE

    『机』的描绘
    。
    用黑白表现金属和破酶的 ， 基本手法也是压渐 背景部分也压土二厌网 。 人物周围则不压网点，并留下
    变式网点 。 以物体本身的颜色为基〉筐，使用渐 自边 。
    变式网点改变颜色的浓度 。

    使用的网点

    用 CG 处理网点 ( 原尺寸)

    50%........ 10%层次

    60%........0%层次

    20%........0%层次

    10%

    人物

    1 00%........20%层次

    20% 40%

    。
    涂白色 。 对背景中的大楼刮去一部分网点，描
    白色横线来表现窗户玻爵的质感 。 另外，对人 主背景
    物的撞孔也使用白色加高光 。

    161
    质感表现·布/榻榻米/木纹
    1

    ζ二/

    、--

    首先画普通的背景，在上面用白色圆白布 。 注意到布的 布后的头发用短线涂抹或网点描画 。 布的边缘部分留白 。


    透明感，将布分为薄色与厚色的部分 。 重叠的部分的白 另外压点状厌网，表现布本身的阴影 。
    几

    色需画得更浓 。
    4AE
    技法对决······质感表/

    '•

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    用主黄色涂抹大面积，画茶色沟以及横向勾线 。 然后在
    现榻

    上万等间隔用白色勾线 。
    ·榻布
    米 / 木纹

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    :.;-' ....~.
    ': .r.:自
    二 、

    基本以横向的线为主 。 为了使画面显得不致过分人工化， 重复贴网点表现木纹 。 网点根据木板万向平行压 。


    使用同色系色彩反复涂抹缓和横线 。

    162
    质感表现·宝石类/玻璃/皮革

    金银 、 珍珠 、 钻石等透明宝石的表现手法 。 这些物体的 以黑白描绘金属时，渐变式网点非常重要 。 阴影涂黑与


    对比度都很高，闪耀光芒 。 最暗的部分在靠近边缘的内 压网点表现闪光感 。
    侧处 。

    几
    44·

    技法对决······质感表现·/宝玻
    ·,
    ··'

    固玻瑭时的重点是透明感的表现 。 特别是无色透明的玻 画破璃时渐变式网点也相当重要 。 黑色。每酒瓶中的液体


    理，可以透过玻璐看到别处的颜色 。 当然也可以不只是 可以通过重复压渐变式网点进行表现 。
    透过，比如加上玻璃自身的颜色 ( 此处为蓝紫色) ，高
    光部分则用白色表现 。

    石璃类/ 皮革

    画皮革时注重对比度的描绘 。 但是基本色调l必须是黑色 用涂辱、表现皮革衣服阴影部分较为普遍 。 另外这一部分


    或茶色 。 如果白色部分过多的话会有金属质感，这点需 申渐变式网点的运用也相当重要 。 高光部分靠刮网点进
    要注意 。 行表现 。

    163
    玻璃
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    iaUMS
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    4 斤，
    呻
    技法对决······玻璃

    ‘.
    ,

    玻璃未I~\ 一定是蓝色 。 根据观察角度的不闰，玻璐可能 下侧较浓，主侧使用较淡的渐变式网点是表现玻璃窗基


    完全透明或者对玻璃前后的风景仰全反射 。 本手法 。 太阳在较为明亮的万向 。

    ø'
    。 ~

    s b
    窗玻璃碎裂后，悴片将会飞献 。 要对每块玻璃碎片 的边缘边 使 用 的是渐变式网点 。 窗框部分的阴影可以使用 重
    留白，也可以给部分上色的手法来描绘离光表现出立体感 。 复贴网点进行表现 。 当然涂票、也可以充分表现出玻
    璃的感觉 。 碎片的边缘网点刮掉后可以表现透明感 。

    164
    刀

    4AE

    nH
    咱
    刀的材料也是金属，所以金属质感表现刀的层次感相当 刀的基本手法也是压渐变式网点 。 但是这样金属的颜色
    重要 。 另外为了表现刀子的锋利，边缘的高光部分需完 可能会过淡，可以压通常的点状厌网进行表现 。

    技法对决····/
    全涂白 。

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    ... ..... .. ....·+··-.. ......... .....
    .

    ·枪
    4

    ·刀

    左轮手枪多自 圆柱形构成 。 为此要表现出形体的层次感 。 自 动手枪」二平坦的部分较多，但即使如此，在各处同样


    适用渐变式网点来表现 。

    来复枪的枪托部分是木制的，
    使用 砂眼网点来表现 。 瞄 准 镜
    部分为黑色，活 用 涂黑 。 枪身
    则根据形状压网点，需注意质
    感的把握 。

    165
    自行车

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    λλλλλλλλ λλλλλλ
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    J飞 λ 人入^人 λJ飞入人 ^ λλλ
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    几

    ·-4aqa

    自行车主要自使用橡胶的车轮以及金属框架构成 。 对金属部分使用网点，切除高光部分后再贴一遍 。 虽然是很


    技法对决······/

    橡胶的高光较为黯淡，金属的高光则 l必须表现 8月里， 细节的部分，但就是这些细节能够表现出金属的质感 。


    描绘时需注意它们之阔的差别 。
    l
    ,
    ,

    助动牵
    自助行动
    车车

    注意金属部分的离光，用同样的颜色进行虚化 。 后 光照部分的质感也不能忘记 。 JI顶着外形轮廓，以笔触进行勾


    镜部分以及头盔部分虽然颜色不同，但也做同样的 勒，再压网点，轻轻地刮撑受光部位的网点后扩敲性地涂上
    处理 。 白色，表现强烈的高光 。

    166
    摩托李

    4AE

    nH
    呻
    技法对决······摩托车
    摩托车的金属部分较自行车更多 。 为此需多用无彩色的厌系层次表现质感 。 将阴暗部分涂黑可以更强烈地表现金属
    反射 。

    摩托分为很多种类 。 直立乘坐式 、 前1顷乘坐式 、 高 车轮的纹路也有很多种类 。 因动车等的车轮表面较为平漓，


    车座式 、 低车座式 …… 建议阅读详细的相关资料后， 而越野车车轮上的凹凸就会多一点 。 这幅画例重视的是车
    重视金属与橡胶的质感，以4 阶色调进行描绘 。 轮高光的钝滞感以及沟渠 。

    167
    飞机

    4AE
    nH
    咱
    技法对决······飞机

    育巨大翅膀的交通工具 。 由于机体巨大，描画重点将从"表现细微质感 " 转移到 " 明确地表现出飞机整体形 " 上来 。

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    实际相当巨大的丰机几翼，从侧面看来相当小 。 但即使如此，也可以通过对圆柱形引擎的细微描写来显现出飞机的立体
    感。

    168
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    二

    机 一技法对决·····/·卡
    玻璃上的高光用全白，车体的高光也需要用相当浓烈的 阴暗的车内用渐变式网点进行表现 。 但于浓色位置的高
    白色 。 光，根据角度育时可以完全不打 。
    车
    卡

    汽车车
    白自

    电、
    ,
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    - 飞._- 飞·

    .
    τ忌 ，

    、于-, # .

    卡车大多带育长万体形的车稽 。 为此需确定光源，依靠对栗一面进行阴影的描绘，这样可以展现出车体的立体感 。
    玻璐租车体一样用白色画出高光 。

    169
    幻想机械

    机
    技法对决····幻想机械

    我们来把目光放到机器人的机械表现上来 。 在各处涂上
    淡蓝色，可以表现金属风格的质感 。 布部分以及领下用 以黑白色表现金属的基本手法是使用渐变式网点 。 对
    罔色系色彩画出阴影效果 。 当然，并不是说实际的金属 各处的边缘线周围 ~8 则能够更强烈地表现金属质
    就是蓝色，只是使用完全申厌色上色后，会因为印刷的 感 。 不过，我们并不是说 " 晗都不想，只要压渐变式
    问题偏向红色或偏向蓝色 。 如果偏向红色会很难保持金 网点就可以 \ 比如确定光源后，将高光部分完全涂
    属风格，放而最一开始就需要育意识地在厌色中使用一 臼，然后逐渐变睛 。 在边缘附近为了表现育光感，需
    些蓝色 。 要稍微加亮 。 宵。才对青光物体也可以使用完全涂黑 。
    如此这般，如果压网点时{尔能够深刻理解"反射强烈"
    这一金属的特性的话，将可以大大提高作昂的表现力 。

    170
    几
    」 AE
    技法对决······幻想机械

    青年操纵着似乎自金属制作的生物 。 这台幻想机械主要分为两种颜色 。 看起来育金属风格，是因为在作面时作


    者意识到了描绘金属的基本慨念一一强烈的对比度 。 留白的高光部分 、 涂黑的阴影部分以自然过渡的层次感，
    依靠这些要素就能够表现金属的质感 。

    171
    TAKUMI's ADVENTURE
    连载漫画

    旧出)

    气e

    你是玛丽卡吧?
    -飞
    。
    (技法解说)
    右手的物品是
    由塑料状的本
    。
    体以及玻璃状
    。
    透明零件所组
    成的幻想机械 。
    挎在肩上的物
    体则借由表面
    上的公式以及
    图像对机械的
    风格进行强调 。

    机到
    关底
    。网用

    的玩意
    了

    又作出
    ，命
    '4 4'
    ;什
    /ι与

    ~
    j 样

    全息投影仪啦
    见立体画面的
    这个是让人看
    •
    ..
    模仿出 来的
    的杀气 是不可能
    不过， 果然怪物

    ....
    啊啊，我就知道
    就会穿帮的 ·
    在阿匠面前马上

    .....
    ~~O

    172
    已经有点穿帮了
    嗯 ····
    害配

    · 其实之前
    摔 '我R

    Z; 王、
    G ·、.;}
    、­
    ，，-、

    可每

    /
    "" "
    ~

    为什么啊?
    先不说这个

    哎刊.
    ?
    完蛋了

    ·
    为啥要恶作剧啊什

    A dph

    不会游泳嘛
    因为玛丽卡
    •
    \二 ~ 1 •

    f 、司

    斗80/? 〉。 。
    (技法解说)
    飞散的弹簧和
    J\阳从 ， i 螺丝。 说起 "机
    械" 的话 ， 首先
    ‘ 唱....民 ·
    立之回二皿;与LC亚，.!_(
    、. •
    一士可哩- -飞『豆 ­
    -一 想到的肯定是

    ::: 1 总 :
    _.叫).:(1 这些零件 。 画
    ..'
    … 、、I ~
    ，、
    ‘ .-
    这些 ， 就可以将
    ."... 、 .Iti.. . ~

    -唱b、 -- ... . " 哦哦 ， 这个是


    ~

    机械 啊" 这件
    镇上来了
    说不定你就 会
    我想，吓吓你，

    事情传达给读
    因为人家不要
    阿 匠 走嘛

    者。
    。

    !
    回

    ，、、
    ······

    ..
    ,
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    -zva JR

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    173
    /
    【想: 句成要素技法解说】
    星·心 闪光 角 圆

    两者都可用于表现时尚以 闪光的表现手法 。 直接意 和圆相同，多用描点进行 多用描点进行描绘 。 表现


    及可爱 。 义上能够表现 " 闪耀的。"， 描绘 。 较圆的表现更为清 安定的心情 。 用颜色描述
    也常用于表现自恋 。 爽 。 用颜色描述的话就是 的话就是暖色 。

    花
    冷色 。
    本目
    蕾丝 羽毛

    构成要素技法解说
    常用于可爱衣服的蕾丝， 白色羽毛或黑色羽毛所表 美丽 、 妖艳 、 健康向上 ……
    可用于表现 " 可爱 " 的人 现的印象也正好相反 。 不同种类的花能够体现主
    物性格 。 人公的性格 。

    纵黑线 密集集中线

    从上而下使用密集定规线 将集申线密集后形成的效 少年漫画申常用的效果 。


    后形成的效果 。 果 。 常用于爆发等的表现 。 根据密度及长短的不同模
    式，可以表现出多种气氛
    及场景 。

    纱布状花纹 编织状花纹 大理石状花纹

    用纱布蘸上白色或其他颜 一定宽度的编织花绞虽然 多敬的歪曲圆弧常用于表


    色，在画面上轻轻拍打 。 也用于普通花纹的表现， 现不安的I~\惰 。
    这样的花织可以表达不安 不过虫。本国这样的逐渐变
    的心情，也可以表现蒸汽 细的编织花纹也可用于表
    或是臼色的呼气 。 现 "不安"的心情 。
    175
    .

    想
    『想 』 的描绘

    176 作画 : 寥原缓子
    -u

    路面*~ 『油 J 5苗
    U飞
    飞

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    ·、同

    本目

    il
    本目
    Jl主J、

    也=
    ?余肤色 。 为了表现皮肤的白净离光部分需尽量 对服装部分进行涂色 。 为了清楚区到服装与青
    接近白色 。 素的界线，增加少量蓝色要素 。 的
    描
    使用的颜色 l I 全会

    主线 | 漫画墨水

    皮肤
    ' _ ，，飞，r ' ,
    气'... ;&11 I 币 2 , 铸白 ，午
    肖像粉色 -
    一

    n 八' .，." 量飞 t F 十
    肖像粉色
    | 皮肤阴影 | JJ: 矿 影子部分为橙色
    L斗

    头发
    l 荧光红 深红

    紫色

    大红 黄 翠绿
    装饰

    E 翠绿 草绿 拧襟黄
    草·叶|

    ' 荧光红 拧橡黄 大红 群青


    背景 |

    棕色 大红 钻蓝

    主一」

    完成 。 发色使用与基本色彩罔色系的颜色，涂
    色时注意头发的光泽感 。 项链为绿色 。 障孔为
    了与整体的暖色迸仔对比，加入冷色调的蓝色
    由此增强眼袖的印象 。
    179
    Ill-lf1
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    '』 内川
    HW，
    巳
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    6首
    jj京画*~日益 』

    ugw路渊
    阶
    。 -HR
    圆Z圆 S汩汩网印阳面胀剧 边阳阳相口均国副部 澜
    阳阳部斗剖阳削阶说澜，
    。 ，。 .
    茹踊固剧瞅孩混浊·}黯m
    忖
    建仙阳阳 。 司副抽烟搞的阳将吕斗囚旺m|
    E汹路·奇旺阳阳端
    庄S 问凉油悦
    。
    边沟川川同月2 。圆圆划当 332 注 52· 写口头 墨黯慌边远固自 35 画拙 。 结酋 S部附泪抖罩

    。
    -M
    陪酒始运 S 用 罩 。注叫孩嚣庄忡mMm妈
    g跟咱陆 、布黯嚷划渲民
    233 吕瓣 。
    边都览却将同归罩 指
    、 司司将举附抖写。
    泪
    4∞。
    重复贝占用 61 量网点表现
    先对嘴唇贝占网点 皮肤与嘴唇的颜色!

    悔 唇使用 60 线 10 % 的网点
    重复贴进行表现 。 先贝占嘴
    唇部分 。

    本目

    『想』的描绘
    重复贝占同样网点
    的表现手法 ， 请
    参害32页 !
    皮肤的网点与其说是为了体现皮肤的黑
    色 ， 不如说是为了依靠反差强调头发及
    衣服的白色以及花的白色 。 重复压同种
    网点，表现出皮肤与嘴唇颜色的区别 。

    使用的网点

    e Deleter牌
    皮肤 i·''--
    ··tEEe--

    (嘴唇重复贝占用 )
    SE 一 61
    (601美 10% )

    ••••••••••••••
    ••••••••••••••
    ••••••••••••••
    ••••••••••••• ••••••••••••••
    ••••••••••••••
    ••••••••••••••
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    ••••••••••••••
    •••••••••••••
    •••••••••••••
    •••••••••••••
    •••••••••••••
    •••••••••••••
    •••••••••••••
    •••••••••••••
    •••••••••••• •••••••••••••
    天 巳线
    ;Sω
    73-A
    。 -E 吁lnυ

    4
    %
    峙

    流星
    SE- 455 (40~美5% ""-'90% )

    e DesignTone牌
    蝴蝶结·地 画
    TH- 21
    (32.5~美 10% )
    对流星贝占渐变式网点，完成 。 为了表现天空申
    的星光，切;卓真周围的网点 。 花与头发的分界
    处也涂白，能够鲜明地突出边界线 。 ※原画使用 A4纸尺寸切断后制作 。 P177 为 77%缩小 。
    180-181 页的解说画则为 35%缩小。

    181
    玫瑰
    d

    本目
    技法对决······玫瑰

    4<

    镶嵌粉红色玫瑰的白色宵景能够表现出清纯的感觉 。 镶嵌红色玫瑰的暗色背景，能够表现出妖艳的 " 坏女人"


    的感觉 。

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    ..
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    , 。

    J 二… d :::;fJFjj: :~

    :f y JJ;711
    粉红色玫瑰的表现手法，在黑白画中则使用留臼来进行

    182
    向日葵

    A
    、 F
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    ...

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    4

    气P.:
    ·

    、
    本目
    '

    技法对决······/向百
    向日葵是"健康向上 " 的象征 。 描绘时的重要特征是黄 中心部分利用描线表现出渐变网点的感觉和花硫质感 。
    色的花瓣和茶色的中心部分 。

    百合
    •

    V
    Ù

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    ( 1)

    日合
    2

    葵
    ，....;..~.:_，

    Ai?
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    d 二是

    /-

    今，..:.....

    •••• ,'.

    臼百合的花语是 " 纯洁 " 与 " 威严 " 。 最适于表现优雅 使用实钢笔线勾勒百合的轮廓线 。 百合自身不用特别使


    的成年交性 。 用网点 。 背景则压上网状网点 。

    183
    色羽毛与白色羽毛

    也­

    ~
    -

    .., \. ....-
    想 I
    - - 唱 ...坠.~
    ，矗 ~

    I I ~ 二4'-J 亏、
    .'.J，主3轩卢土 ~ ./ ~~-

    技 磊μι~r/，v/ '勾、J-,- '"'" 句 ~ ~ ~ 阳则'吁


    /\v/ '% '\1 ..... ， 11,

    法
    对
    ., 决
    •
    •
    •
    •
    •
    •

    黑
    色
    ~~
    毛
    与 I I \ I ~咱‘阿 歹乡

    自 乡元
    /
    色
    飞 d- -飞、、

    ~~ 队
    ·、

    r I
    \ 〈三这
    I I J 、 v 电画‘ 、、，

    飞敲的白色羽毛和黑色羽毛可以表现出鲜明的个性对比 。 黑色羽毛做
    发出小恶魔的气氛 ， 白色羽毛则给人洁白天便的印象 。 同时使用相反
    服色的话，能够更加突出各形象的对比 。

    184
    多边形和蕾丝
    .. .
    .. ~

    ..
    .、

    •
    ... . 唱.

    . .、.
    、

    Y烹3 .,. •
    . . ....
    、

    \
    飞27

    本目

    技法对决······多边形/
    乡//之
    蕾丝能够表现出可爱少女的气氛 。 少女漫画申经常使
    用 。 点描可以不靠网点，自己手绘就可以 。 但蕾丝这
    多边形可以表现人物的单纯 、 清爽等性格和外形 。 圆形 样的复杂花纹还是要靠网点来表现 。
    的 点描多少偏向于少女风格，使用带有棱角的图形在男
    性周围敲开也有一定效果 。

    闪光和点描
    。

    和闪营光
    二
    ,

    丝和点描
    扩1 队 、
    、
    、一

    i
    L

    'C . /

    .
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    ......
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    K::'<u饵，、、:二 k
    .、

    、---一

    ?圣罢望 (二? 如 。

    虫。其形状一般，可以表现该人物所散发出的光辉 。 四角 适用于表现交性风格的心动场面 。 自己点描当然也可以，


    不过使用已印刷好的网 点会更为方便 。 以类手法常用于
    少女漫画 。
    185
    宅主r 叭，
    t司 7飞

    成功了
    成功了

    !
    !
    ~
    /_
    /42ζ

    本目
    ，已，、
    技法对 决

    以背景的焰火表现兴奋的心情 。 背景通过流线增加 背景的焰火可以通过手绘刻圃，当然也可以使用市场上


    气势 。 专门的焰火网点来表现 。
    ······

    失望
    高兴 / 失 望

    、明ta-

    用黑线和背景涂蓝可以更强烈地表现出悲伤沉重的气氛 。
    黑白面申为了强调黑线的效果，经常增加~Ë3部分加强
    对比感 。

    186
    惊讶 愤怒

    -一一 飞

    想 一技法对决·····/
    通过集申线表现惊讶 。 将间隙使用粉红色填充，可以 通过编织状花纹表现强忍不发的愤怒 。 蓝色的背景
    表现惊讶并非出于严重的事态，而是恋爱污画等较为 可以表现该愤怒并非激烈的愤怒，而是安静的愤怒 。
    明朗万向的惊讶 。

    不安 安心

    ·愤惊怒
    讶 / 不安 / 安心
    h

    -‘画』

    通过大理石状花纹背景，表现心中的忐忑不安 。
    '
    圆形表现温柔的性格和安稳的心情 。 选用暖色色调能
    够更好地表现安定的心理状态 。

    187
    TAKUMl's ADVENTURE
    连载漫画 口 a‘

    山汕)

    '向.·
    •
    。
    (技法解说)
    使用"湿中湿"
    上色的方法，
    表现只属于两
    人的世界 。 通
    过用白色勾线，
    使画面产生稳
    重的流动感 。

    ..1)1,.

    a
    -. _1.
    烦了·

    对不起，
    给你添麻

    对
    。
    (技法解说)
    ..
    使用闪光的网
    点，表现天国
    的气氛 。
    就放心了!
    不过'这样我
    怕的怪物了
    已经没有可

    。
    以出镇了吧
    玛丽卡也可

    \
    可啊
    。 曰
    J.E

    (技法解说)
    虽然和通常的 飞费W

    画法方向相反，
    但就效果而言
    与普通的黑线
    一样(硬要起 心
    电 飞?L a
    名字的话，"逆 ~ :，.，
    黑线 11 ? ) 。 对
    人物使用点状
    就·是·说···

    网点，表现消
    沉的心情。

    •
    ?

    188
    两人 一起
    (技法解说)
    为了暗示决定
    旅行的两人的
    光阴未来 ， 将
    白色羽毛感性
    !

    1//1
    地 飘 散在画面

    去看 世界上的 美
    要不要和我 一起
    丽风 景 呢
    上。

    、J

    ?
    。
    /

    (技法解说)
    粉红色的层次
    感 ， 飞散的白
    色椭园 ， 表现
    雀跃的心情 。
    在的话，机械方面的
    问题也好办了·

    那就定 f 有玛丽卡

    。
    ••••••
    !

    .. (技法解说)
    粗矿的黑线风
    格效果加上网
    点，将角色的
    日 [É)
    J [ "_1、
    大半涂黑 ， 表
    )) 现更为低沉的
    队 古、 习 气氛 。
    旅行 也 会更有趣
    的!

    两 人 一起的话，

    气 式、 n;
    ~

    189
    '

    也
    【共同协作: 构成要素技法解说】
    天变地异 美丽的自然

    火山 极光
    愤}贱的言浆 、 烟尘，飞射 大气发光产生的美丽自然
    的岩石 。 大自然惊异的象 现象 。 墓本上只能在南北
    征。 JI 极观测到，不过偶尔在日
    本也能发现 。
    共同协作!

    地裂 流星
    地震等灾害申出现的自然 星尘或石块突然进入地球
    现象 。 地震以外 、 极度干 大气层时摩擦发光产生的
    燥的地 面也会出现裂缝 。 现象 。
    构成要素技法解说

    雾
    海啸
    地震等灾害中出现的自然 才〈蒸气变成小水珠 后浮在
    现象 。 爆炸性的海脯，有 空申产生的 自然现象 。 虽
    时高度可高达30米 。 说浓淡育所差剔，但基本
    效果是遮盖或朦胧远万的
    景色， 能够制造出幻想性
    的画面 。

    郁巾朋毁 彩虹
    文明的破坏 。 " 自然与文二.. 雨后的天空中常出现它彩
    明 " 这一主题，一直以来 圆弧的现象 。 多为从外侧
    在漫画申就广为使用 。 开始以"赤橙黄绿青蓝紫"
    它色排列 。

    大寒流 海市屋楼
    地球历史申，众多的生物 光线折射产生的现象 。 分
    因为寒冷而灭绝了 。 极端 为上屋 、 下厦 、 侧屋等种
    变化的环境正是漫画式的 类 。 途中是下屋所产生的
    一种 " 浮白 " 的幻象 。
    芸t:j，52
    F司 芝R 。

    开天辟地
    大热流 (大爆炸)
    相对于大寒流 。 整个地球 大爆炸是宇宙的开始 。 以
    的沙漠化是世纪末世界的 这一点开始，一切的事物
    景象 。 开始诞生 。

    192
    火山

    活用笔尖的触感，描绘从黑色地画中愤发而出的熔岩 。 熔岩用红色表现，黑烟则用纱布网点和干刷效果表现 。

    火山口 。 愤射的熔岩使用白色弧线进行表现 。 火山口本身在确定申l山部分后用加入笔触 、 压切渐变式网点对熔击的气势和


    光线的强烈进行表现 。
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    水之章中曾解说过，海浪的基本是" 八 "，海 1肃也基


    本相同 。 t忆起通常的大海青更为狂暴的感觉，可以通
    过白色的溅射的水沫来进行表现 。

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    196
    •
    海啸

    三角形的浪尖 、 似乎可以冲浪的巨大海浪 ， 都表
    现了大海的狂暴 。 画完蓝色的大海后，用白色固
    高光和水沫 。

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    都市崩毁
    的火焰件。
    红色 - 这就是所
    发的效黑可以便 '队
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    阳光勘共同协作二 将大楼的 ~·.v
    Add--
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    线的强烈 。 水波部分利用
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    点户哼网点手法 。 i 空中的
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    虹

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    近端房间的黑暗使得远 15 的彩虹显得更为鲜艳 。 彩虹的 7色从外向内分别为 " 紫 、 盔 、 青 、 绿 、 黄 、 橙 、 示 " ，不过实


    际上不分那么明确也无所谓 。

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    以天蓝色线仔细勾勒彩虹的国3瓜 ， 贴上浓度不同的网点 。 可以用圆规，不过因弧较大 时还是推荐使用云形尺 。

    200
    极光
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    .二.

    ( 彩色 ) 描绘覆盖半画夜空的窗 'íj:: 状透明体，就能够表现极光 。 这种形式的极光基本」二是越向上越薄，直至淌


    失不见 ， 所以边缘线的处理需要逐渐虚化 。

    ( 黑白 ) 窗需斗犬的极光聚集后形成这样的形状，看上去好似云间穿出的阳光 。 真实这样的纵线手法在一般的极
    光中也很常见(彩色的极光也画出了下摆部分) 。 将点状网点重复交叉压刮，使边缘线呈朦胧感 。

    201
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    。，二

    飞i.

    创造天地的诸神
    这么近
    原来离自己
    真的
    日因
    d 巳ρ

    (技法解说)
    极光状的天空 。
    通常的极光是
    下方的边缘较
    为清晰，越往
    上越朦胧 。 而
    这里为了照顾
    画面的气氛，
    反现实的极光
    形状而行 。 画
    例中使用了白
    色的干刷效果，
    . 不过一般情况
    '
    下，使用渐变
    效果进行加工
    就可以了 。

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    205
    我既是漫画家，同时也是漫画学校的讲师 。 无论是担任《新世纪卡通漫画技法》

    系列丛书的主编，还是漫画学校的讲师，我怀有的希望都是 一 致的 : 希望"提高漫
    口 画业界全体的积极性"，为读者和学生们写出有用的书，使学生们的才能得到发挥，
    成长，然后活化整个业界 。 当然，我自己也从中得到了展示的舞台 。 这些工作利人
    、 利己，可以说是相当有价值的 。
    这次是本系列丛书首次使用彩色作品 。 我在制作时相当烦恼，不过得到了作家
    们和编辑宫本先生的支持和良好建议，最后，还是写出了一本相当不错的书 。 包括
    我在内的执笔作家们以及本书的各位读者，想必大家以后都会继续创作出相当多的
    作品 。 创作漫画世界的工作正是所谓的"开天辟地"，就如同本书中那些优美的作品
    所展示的一样 。
    包括读者在内的所有相关人员的想象力和创造力，成为了本书成书的动力 。 我
    在此向各位表示深深的感谢 。

    获野仁

    给大家添麻烦了
    U '

    一 口 气画了下来

    AIYAH-BALL

    "" 乙F
    U

    系井邦夫

    能够邀请我，我十 分感
    谢 。 我 学到了 很 多 !

    这 次也让我 学 到 了
    很多 ，非 常 感谢 。

    。 。
    小野 寺

    其由 子
    春 日 井懒户
    oS.
    206
    .. . •
    琴晴在机 •
    • •
    • •
    初次见面。能够参加这

    • • 次十分重要的场合，让
    45'与丰 毛 • • •
    • 我感到十分幸福。非常
    1! 也L.I t.，t汪。 - •
    感谢。

    。，
    劳苦\.，þ飞。仨吧'在

    ，
    h
    。

    a
    60

    川
    能够获得一项与绘画相
    .l. . ' 关的工作是我儿童时代
    的梦想。这次有幸参加， 里兼翔
    实在是非常感谢。
    f 杉山和美 M-K

    能够再次参加，
    首次接受到这样的工作，
    非常感谢。
    画得非常开心。而且能
    让我参加这么 一 本好书
    的制作我感到非常高兴。

    'r 永井佑二

    这次主要负责无机物以及爆炸 、 洞窟
    等的绘画。而交通工具虽然细节部分
    较多，但画起来的话是很有趣的哟 。
    希望能让大家有所参考 。 2∞5'4
    …十八

    NISHIZAWA
    …
    AN
    我们是又像漫画家又像插
    'ae 画家的 一 群人。这次参加
    本书的绘制， 让 我们想起
    d 了怀念的学生时代，是的。

    画各种东西让我很开心。
    笔名东山正文
    古田尚美
    我画得很努力

    恭喜漫画技法4的出版!

    元 非常感谢能让我 有这次美
    好的体验。 今后 我也会 以
    9

    自 己的节奏每 。

    不管什 @
    事情，有 一 颗
    ~- -要。手
    '左
    ~ ,
    *

    207
    该线稿集根据主题的不同 ， 刊登之
    一练习用线稿附录特典一
    前已介绍过上色步骤的彩色与黑白 .可以练习涂黑与压网点!
    画的主线线稿 。 请复印或描摹后自
    ·可以练习涂彩色!
    己练习 。
    .也可以随意上自己喜欢的颜色!
    ※ 青色编号代表登载在薄纸上的 顺 序

    8 9 17

    P2 - 4

    4 5 12 13

    、C
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    ※ 线稿为了能够裁断为 85 尺
    k、

    I •
    id 咛
    fVE
    i← -aJ

    t:Y 、 飞飞
    寸 ， 故进行 11 5 0/0 的扩大复
    ￥
    fE 《吨 . 筐，、-

    ....
    制后进行刊载 。
    ~

    ~. -:
    ~.

    __.. ':国』

    P24 P43 P11 4 P115


    7
    7 14 15
    川剧叫

    ~'-
    Aa-
    、札
    」2

    P63
    唱曲

    、才，』〈…·电

    \
    176 • 177 页刊
    载作品使用范例

    ※该线稿集仅供练习或个人
    娱乐使用。严禁擅自刊载、
    印刷 及商品化 行为。

    用于彩色练习
    用于网点练习 也可 自 己调配色彩
    208

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