NOVA Digitalna Rao] tml] o) 7 Autor najprodavanije knjige o digitalnoj fotografijina svijetu!Priel aes \ Introduction (1) Ne morate protitati ovaj dio jer sam snimio videoisjeéak u kojem je objasnjeno kako Sto bolje iskoristiti ovu knjigu. Vrlo je kratak, ali obe¢avam da ée vam nakon njega koristenje knjige i ucenje iz nje biti mnogo lakée (a mozete | preskoiiti ovaj dio jerje sve objasnjeno u videoisjecku). Videoisjecak mozete naci na web-stranici www.kelbytraining.com/books/digphotogv3. (2) Evo kako funkcionira ova knjiga: U osnovi, vii ja zajedno snimamo i dajem vam iste savjete i otkrivam iste tehnike koje su meni tijekom godina otkrivali brojni pro- fesionalni fotografi. Kada sam s prijateljem, s njim razgovaram izravno i bez suvignih tehni¢kih detalja. Recimo da se tijekom snimanja okrenete prema meni i kazete:” Scotte, Zelim da svjetlo bude zaista meko i ugodno. Na koju udaljenost da postavim softbox?" ne bih vam odrzao predavanje o omjerima svjetlosti bljeskalice i ambijental nog svjetla ni o modifikatorima za bljeskalicu, vet bih rekao: “Postavi ga Sto blize osobi koju snimaé, ali tako da se ne vidi na fotografij, Sto ga blize postavis, svjetlost ce bit! mekéa, a osoba koju snimaé bolje osvijetljena” Objasnjenja bi bila kratka i jasna. Zato su takva iu knjizi. (3) Ova knjiga nastavlja tamo gdje je prethodna stala i u njoj su obradene teme za koje su mi €itatelji prethodne knjige rekli da ih zanimaju. Primjerice, u poglaviju o bediénoj bljeskalici ne opisujem kako podesiti bljeskalicu (jer je to opisano u poglav- |juo bljeskalici u prethodnoj knjizi), veé se na izneseno gradivo nadovezujem novim tamama Marate li procitati orvu j druau kniiau. Kori Mth .prije no Sto potnete Citati knjigu! , ee digitalnoj Digitalna fotografi} Ue aU sprije no Sto potnete éitati ovu knjigu? Ne morate, ali ne bi bilo naodmet da to udinite (5jaino sam to sro¢io. Vrlo suptilan marketinski pristup. Poticajan, ali ne prenapadan). Salu na stranu, ako vas zanimaju vanjske bljeskalice ili studijsko osvjetljenje, bilo bi dobro da procitate barem drugu knjigu jer se u poglavijima posvecenim tim temama u 0V9j knjizi podrazumijeva da ste savladali osnove opisane u drugoj knjizi (4) Katkad morate nesto i kupiti. Premda ovo nije jedna od onih knjiga u kojima vam PokuSavaju nesto prodati, prije nego sto nastavite citati valja napomenuti da je za pro- fesionalne rezultate katkad potrebno koristiti i neka pomagala koja koriste profesional- ci. Ne dobivam postotak od prodaje ni od jedne tvrtke ¢ije proizvode preporuujem. Samo vam savjetujem isto sto bih savjetovao prijateliu (5) Gdje nabaviti svu tu opremu? Bududi da nisam htio ispuniti knjigu mnostvom in- ternetskih adresa (ponajvise zato sto se adrese web-stranica Gesto mijenjaju), na svom Sam web-mjestu sastavio posebnu stranicu s linkovima na opremu koju spominjem u knjizi. Tu stranicu moete na¢i na adresi www.kelbytraining.com/books.vol3gear. {6) Uvodna’stranica na poéetku svakog poglavija osmisijena je kao mali mentalni Predah i zapravo nema nikakve veze sa sadrzajem poglavija. Zapravo te stranice Remaju veze ni sa im, ali pisanje tih nekonvencionalnih uvoda svojevrsna je tradicija {to Ginim u svim svojim knjigama), ali ako ste jedan od onih“ozbiljnih’ tipova, slobodno ih preskocite jer ce vam samo ici na Zivce.TOM Lene Ovo su posljednje tri stvari (7) Ako imate Sonyjev, Olympusov ili Sigmin digitalni fotoaparat, nemojte da vas obeshrabri to sto je na slici Nikonov ili Canonov fotoaparat. Buduci da vecina fotografa koristi Nikonove ili Canonove fotoaparate, na slikama je obiéno prikazan fotoaparat jednog od tih dvaju proizvodaéa, ali ne brinite se ako vi koristite fotoaparat nekog drugog proizvodaéa - vecina postupaka opisanih u ovoj knjizi odnosi se na sve digi- talne SLR fotoaparate, a i na mnoge tzv. “idiot” fotoaparate. (8) U dnu nekih stranica mozete na¢i dodatne savjete - ti se savjeti katkad odnose na * postupak opisan na istoj stranici, a katkad je rije¢ o savjetu koji je zavr3io na toj stranici jednostavno zato 8to sam ga morao nekamo ugurati. Zato biste za svaki sluéaj trebali pogledati o éemu je rijeé kada ugledate savjet u dnu stranice. (9) Imajte u vidu da je ovo knjiga s prakticnim savjetima. Te savjete dajem kao Sto bih ih davao prijatelju na snimanju, a to cesto znaci da cu vam re¢i koju tipku da pritisnete, koju postavku da promijenite, gdje da postavite svjetlo, ali ne i razloge zaito to trebate udiniti. Kada pognete snimati nevjerojatne fotografije, vjerojatno cete kupiti neku knjigu 0 digitalnim fotoaparatima ili osvjetijenju s detaljnim teorijskim objagnjenjima. Dobro, vrijeme je da se latimo posla. Nadam se da ée ova knjiga rasplamsati vasu strast za fotografijom jer éete uz nju pogeti dobivati rezultate kakve ste oduvijek prizeljkivali. ‘Asada pripremite opremu, vrijeme je za nage prvo snimanje. U prethodnoj sam knjizi objasnio koliko je za profesionalne rezultate vaino rasprsiti i omekéati svjetlost male bljeskalice. Premda obicno savjetujem upotrebu difuzora, svjetlost bijeskalice mozete rasprsiti na jo’ jedan natin, posebice koristan fotografima koji snimaju bez pomodnika ili nekoga tko se brine za opremu tijekom snimanja. Rije¢ je o upotrebi poluprozirnog kiSobrana. Prije nego Sto prijedemo na stvar valja Napomenuti da mrzim koristiti reflektirajuci kiSobran ~ pri Cemu se svjetlost bljeskali- okrenute od objekta snimanja posve nekontrolirano odbija od unutrasnje strane sobrana prema objektu snimanja. No, u ovom je slucaju bljeskalica okrenuta prema objektu snimanja i koristite posebni poluprozirni kisobran koji svjetlost male bljeskalice propusta do objekta snimanja i daje mnogo usmjerenije osvjetljenje nego reflektirajuci kisobran. Prednosti su sljedece: (1) dobit Cete mekse svjetlo jer kisobran modete postaviti vrlo blizu objekta snimanja, (2) ki3obran je vrlo kompaktan, (3) mozete kontrolirati veli¢inu izvora svjetlosti (vidi sljedecu stranicu) i (4) kisobran je vrlo jeftin u usporedbi s drugom profesionalnom opremom (mnogi profesionalni fotografi koriste slican rekvizit). Da bi sve funkcioniralo kako treba, potrebne su vam tri stvari {osim bljeskalice, naravno) - poluprozirni kisobran (ja koristim Wescott 43” ‘Optical White Satin Collapsible Shot-Through Umbrella, koji stoji dvadesetak dolara), pomicni dréaé ki$obrana s prikljuckom za bljeskalicu i utorom za kigobran (ja koristim LumoPro LP633 Umbrella Swivell with Flash Shoe Adapter, koji stoji priblizno 18 dolara) te lagani stalak za svjetlo (ja koristim Manfrotto Lightweitt 6'2° Nano Stand, koji stoji ezdesetak dolara). Dakle sva oprema za manje od 100 dolara.1. poglavije| Nova digitalna fotografija Ovo su posljednje tri stvari Koristite bljeskalicu kao profesionalac (drugi dio) Meko svjetlo izvan studija (jeftini nacin) (7) Ako imate Sonyjev, Olympusov ili Sigmin digitalni fotoaparat, nemojte da vas obeshrabri to sto je na slici Nikonov ili Canonov fotoaparat. Buduci da vecina fotografa koristi Nikonove ili Canonove fotoaparate, na slikama je obicno prikazan fotoaparat jednog od tih dvaju proizvodaéa, ali ne brinite se ako vi koristite fotoaparat nekog drugog proizvodata - vecina postupaka opisanih u ovoj knjizi odnosi se na sve digi- talne SLR fotoaparate, a ina mnoge tzv. idiot’ fotoaparate. (8) Udnu nekih stranica mogete naci dodatne savjete - ti se savjeti katkad odnose na » postupak opisan na istoj stranici, a katkad je rijeé o savjetu koji je zavrsio na toj stranici jednostavno zato sto sam ga morao nekamo ugurati. Zato biste za svaki slu¢aj trebali pogledati o cemu je rijec kada ugledate savjet u dnu stranice. (9) Imajte u vidu da je ovo knjiga s praktitnim savjetima. Te savjete dajem kao to bih ih davao prijatelju na snimanju, a to ¢esto znati da cu vam reci Koju tipku da pritisnete, koju postavku da promijenite, gdje da postavite svjetlo, ali ne i razloge zasto to trebate Uéiniti. Kada poénete snimati nevjerojatne fotografije, vjerojatno éete kupiti neku knjigu o digitalnim fotoaparatima ili osvjetljenju s detaljnim teorijskim objasnjenjima. Dobro, vrijeme je da se latimo posla. Nadam se da ¢e ova knjiga rasplamsati vasu strast za fotografijom jer éete uz nju poéeti dobivati rezultate kakve ste oduvijek prizeljkivali. Asada pripremite opremu, vrijeme je za nase prvo snimanje. U prethodnoj sam knjizi objasnio koliko je za profesionaine rezultate vazno raspréiti i omeksati svjetlost male bljeskalice. Premda obicno savjetujem upotrebu difuzora, svjetlost bljeskalice mozete raspréiti na jos jedan natin, posebice koristan fotografima koji snimaju bez pomoénika ili nekoga tko se brine za opremu tijekom snimanja. Rije¢ je o upotrebi poluprozirnog kiSobrana. Prije nego sto prijedemo na stvar valja Rapomenuti da mrzim koristiti reflektirajuci kiSobran — pri Cemu se svjetlost bljeskali- ce okrenute od objekta snimanja posve nekontrolirano odbija od unutrasnje strane kiSobrana prema objektu snimanja. No, u ovom je sluéaju bljeskalica okrenuta Prema objektu snimanja i koristite posebni poluprozimni kisobran koji svjetlost male bijeskalice propusta do objekta snimanja i daje mnogo usmjerenije osvjetljenje nego feflektirajuci kisobran. Prednosti su sljedece: (1) dobit Cete mekée svjetlo jer kisobran moiete postaviti vrlo blizu objekta snimanja, (2) kiSobran je vrlo kompaktan, (3) moiete kontrolirati veli¢inu izvora svjetlosti (vidi sljedecu stranicu) i (4) kiSobran je vrlo Jeftin u usporedbi s drugom profesionalnom opremom (mnogi profesionalni fotograft koriste sli¢an rekvizit). Da bi sve funkcioniralo kako treba, potrebne su vam tri stvari {osim bljeskalice, naravno) — poluprozimni kigobran (ja koristim Wescott 43” Optical White Satin Collapsible Shot-Through Umbrella, koji stoji dvadesetak dolara), pomizni drZaé kiSobrana s prikljuckom za bljeskalicu i utorom za kiSobran (ja koristim LumoPro 1633 Umbrella Swivell with Flash Shoe Adapter, koji stoji priblizno 18 dolara) te lagani stalak za svjetlo (ja koristim Manfrotto Lightweitt 6'2” Nano Stand, koji stoji Sezdesetak dolara). Dakle sva oprema za manje od 100 dolara.Ako koristite poluprozirni kigobran, trebali biste nekako odrediti mekocu svjetlosti koja prolazi kroz njega. Meko¢u svjetlosti djelomice odreduje udaljenost bljeskalice od unutragnjeg dijela ki8obrana. Buduci da pri snimanju portreta mladenki, obiteljskih portreta i sl. obiéno koristim velo meko svjetlo, kisobran postavijam na udaljenost od otprilike 70 cm od bljeskalice. Tako svjetlost bljeskalice maksimaino osvjetljava unutrasnjost kigobrana, sto povecava izvor svjetlosti, zbog éega je svjetlost mekéa (sjeéate se toga iz prethodne knjige? Sto je izvor svjetlosti veci, to je svjetiost meksa). Ako Zelite ostrije svjetlo, znate sto trebate udiniti ~ priblizite kiSobran bljeskalici. Tako Ce svjetlost imati mnogo manje prostora da se rasprii i izvor syjetlosti bit ce manji i proizvodit ée izravniju, o8triju svjetlost. Koristite bljeskalicu kao profesionalac (drugi dio) Dodatna kontrola pomocu prijenosnog softboxa Ako ste spremni potrositi nesto vise novca, mozete kupiti mali softbox za vanj sku bljeskalicu. Softbox ima nekoliko prednosti u odnosu na kigobran: (1) buduci da pomocu njega mozete bolje kontrolirati i usmjeravati svjetlost nego pomo¢u KiSobrana, lakge ete dobiti dramatiéno osvjetljenje (osvijetljeno ¢e biti samo ono a Sto usmjerite svjetlo). (2) Vjetar ne¢e odnijeti softbox tako lako kao kigobran. To je Bitnije nego sto mislite. Naime, stalak s kiSobranom moze srusiti | blagi povjetarac. Ja koristim softbox za malu bijeskalicu Lastolite Ezybox. Svida mi se to sto je malih dimenzija i lako prenosiv (moze se sklopiti, bai kao reflektirajuca povréina), a buduci da nisu potrebne nikakve éeliéne Sipke, postavijanje ne traje ni dvije minute. Usto, za- dovoljan sam kvalitetom njegove meke i usmjerene svjetlosti. Dostupan je u razlicitim Velitinama, ali ja koristim onaj dimenzija 24 x 24 inéa. Dee erat erry ‘box | bljeskalicu ne morate postaviti na stalak za svjetlo. Mozete zamoliti prijatelja djeverusu, pomoénika i sl.) da ga pridréi pomo¢u kratkog (dugatkog 70 cm) laganog Phe eee ec eee at es pea c Cun Ic Ls)Ako snagu beziénih bljeskalica Zelite kontrolirati neovisno jednu 0 drugoj, koristite grupe bijeskalica. Recimo da je jedna bljeskalica postavijena lijevo od objekta snima- nja, a druga osvjetijava bijelu pozadinu iza njega. Snagu svake bljeskalice trebali biste modi kontrolirati neovisno o onoj drugoj da biste mogli, primjerice, smanjiti intenzitet straznje bljeskalice (ako proizvodi prejaku svjetlost) a da ne smanjite intenzitet prednje bljeskalice, To mozete uciniti tako da jednu (prednju) bljeskalicu dodijelite grupi A, a drugu (strainju) grupi 8. Kada to udinite, snagu svake bljeskalice mozete kontrolirati neovisno 0 onoj drugoj. Usto, u svakoj se grupi moze nalaziti vise bljeskalica. Dakle, ako u pozadinu postavite dvije bljeskalice (jednu da osvjet|java lijevu stranu objektz, a druga desnu) i obje dodijelite grupi 8, njihova ¢e se snaga smanjivati ili povecavati istodobno a snaga prednje bljeskalice (koja je u grupi A) ostat ce nepromijenjena. Zgodno. Bljeskalicu dodjeljujete odredenoj grupi upotrebom odgovarajucih kontrola na njoj. Se ean act Cemu sluze kanali bljeskalice Sve je u redu dok god snimate samo vi. Ali sto ako snimate neko dogadanje, primjerice Yjenéanje, koje snima jo’ jedan (ili vise) fotografa (na vjenéanjima obiéno snimaju dva fotografa)? Problem je u tome Sto ¢e fotoaparat drugog fotografa katkad aktivirati vasu bljeskalicu (i obratno). Zato bljeskalica ima vige kanala. Kada pocnete snimati, posta- Vite bljeskalicu na prvi kanal, a drugog fotografa zamolite da svoju bljeskalicu postavi fa drugi kanal. Tako ce vas fotoaparat aktivirati samo vasu bljeskalicu, a fotoaparat drugog fotografa samo njegovu bljeskalicu. Kanale je potrebno postaviti na dva mjes fa: (1) na beziénoj bljeskalici i (2) onome sto aktivira bljeskalicu, Primjerice, ako koristite Nikonovy fotoaparat, a drugi fotograf svojom bljeskalicom upravlja pomocu Comman- dera ugradenog u fotoaparat, zamolite ga da svoj Commander postavi na drugi kanal. Ako koristite Canonov fotoaparat, drugu ste bljeskalicu vjerojatno postavili na hot shoe Konektor fotoaparata kao glavnu bljeskalicu, U tom sluéaju postavite bljeskalicu na ‘drugi kanal. Ako vam sve ovo nije ba’ najjasnije, vjerojatno niste procitali prethodnu Knjigu, u kojoj su obradene osnove bezicnih bljeskalica. Da ste to u€inili, sve bi vam bilo jasnije (a i prodala bi se jos jedna knjiga, sto nije loge)erm Aktiviranje bljeskalice pomocu predajnika U prethodnoj sam vam knjizi pokazao kako pomotu male bljeskalice na hot shoe konektorom aktivirati vanjsku bedignu bljeskalicu, sto moze biti vrlo korisno. No, ne- dostatak takvog pristupa je to 8to se nigta ne smije nalaziti izmedu beziéne bljeskalice i glavne bljeskalice (dakle, ako beziéne bijeskalice aktivirate pomoéu pop-up bljeskalice na fotoaparatu, ni8ta se ne smije nalaziti izmedu svjetlosnih senzora na boénoj strani beziénih bijeskalica i glavne bljeskalice (pop-up bljeskalice) da bi bezi¢ne bijeskalice mogle detektirati kratki svjetlosni signal koji im Salje glavna bljeskalica i koji ih aktivira. Ako do njih ne dode taj svjetlosni signal, beditne se bijeskalice nege aktivirati), Zato > mnogi profesionaini fotografi za aktiviranje beziénih bljeskalica koriste posebni be2iéni predajnik - tako su sigurni da ¢e se bediéne blieskalice uvijek aktivirati, bez obzira na to nalazi li se neSto izmedu njih i bljeskalice na fotoaparatu (jer je za aktiviranje zaduzen beii¢ni predajnik). PocketWizard (poznati proizvodaé bezicne studijske opreme) nudi posebni beziéni sustav MiniTT1™ Radio Slave Transmitter za male vanjske bljeskalice, koji se pri€vrscuje na hot shoe konektor fotoaparata, a zatim se na njega postavija glavna bljeskalica. Naravno, nedostatak je to Sto osim predajnika trebate kupiti i pri Jamnik za svaku bljeskalicu, ali zato €e sve vase brige vezane uz aktiviranje bljeskalica jednostavno nestati. Pere Bc ean) Kako provjeriti hoce li se aktivirati sve bljeskalice — = ae bee La Cae lor Recimo da imate éetiri razlicite bljeskalice i svaka je dodijeljena nekoj drugoj grupi (recimo da snimate studijski portret i da se glavna prednja bijeskalica nalazi u grupi A, svjetlo za kosu u grupi 8, a dvije pozadinske bljeskalice grupi Q). Kako provjeriti ho¢e li se sve aktivirati? Samo pritisnite crveni gumb za probno aktiviranje na straznjoj strani glavne bljeskalice iredom ée se aktivirati bljeskalice u svako grupi da biste provjerili Jesu li sve ispravne. (Napomena: najprije ée se aktivirati bljeskalice u grupi A, zatim ‘one u grupi Bi naposijetku one u grupi C) Aktivirat ée se sve bijeskalice. Ako se neka ne aktivira, morat éete utvrditi u éemu je problem (provjerite je li bljeskalica koja se ne aktivira uopée ukljuéena ie li dodijeljena odgovarajucoj grupi, nalazi li se izmedu glavne bljeskalice i bljeskalice koja se ne aktivira neSto sto blokira svjetlosni signal koji $alje glavna bljeskalica itd.).PO nUGm ort eo) Skracivanje vremena izmedu bljeskova C wT Buduéi da bljeskalica koristi baterijsko napajanje, kad god je aktivirate, ona se mora ponovno napuniti da biste je mogli ponovno aktivirati. Kada u bljeskalicu stavite nove baterije, brzina punjenja je maksimalna - izmedu dva bljeska obizno mora proteci nekoliko sekundi. No, svakim aktiviranjem bljeskalice baterije se prazne i ubrzo izmedu bljeskova mora proteti pet sekundi, zatim deset sekundi, dvanaest sekundi inakon nekog vremena Cini vam se da éekate éitavu vjetnost. Kada se to dogodi, vrijeme je da promijenite baterije, No, vrijeme punjenja mozete skratiti i tako da smanjite snagu bljeskalice. Naime, 3to je snaga manja, to je kra¢e vrijeme punjenja baterije. Naravno, * ako smanjite snagu bljeskalice, objekt snimanja bit €e tamniji na fotografiji jer na njega pada manje svjetlosti. Zato trebate namjestiti f-broj tako da slika izgleda dobro. Primjerice, ako snimate uz 1/64 snage uz {/5,6, morat cete namjestiti Fbroj na barem £/4, ako ne ina f/28 da biste posvijetlili fotografiju. Koristite bljeskalicu kao profesionalac (drugi dio) Brze punjenje pomocu vanjskog kuciSta za baterije Ako esto snimate uz bljeskalicu izvan studija (primjerice na vjenéanjima, modnim revijama itd, ili u uvjetima kada je potrebno sto kra¢e vrijeme punjenja uz sto dulje trajanje baterije, koristite vanjsko ku¢iste za baterije, primjerice Nikon SD-9 za bljeskali- CU SB-900 (u koje stane osam AA baterija) ili Canon Compact Battery Pack CP-E4 (u koji takoder stane osam AA baterija). Takva kucista rasterecuju baterije u bljeskalici, koje Su inage zaduzene za punjenje i sve softverske potrebe bljeskalice. Kada prikljucite vanjsko kuciste za baterije, ono sve zadatke vezane uz punjenje preuzima na osam AA baterija u njemu. Tako baterije dulje traju i mnogo se bre pune. Kada jednom iskusate kuéiste za baterije, vise nikad necete snimati bez njega.Pr moe oui wd Jos jedan savjet za brze punjenje Ako éesto koristite vanjsku bljeskalicu, vjerojatno ste nabavili punjive baterije da ne biste bankrotirali neprestano kupujuci nove baterije. Punjive baterije imaju jos jednu prednost (za koju sam saznao od Davida Hobbyja, autora web mjesta Strobist.com), pod uvjetom da koristite NiMH baterije. Buduci da imaju mnogo manju voltazu, one se mnogo brze pune (barem u bljeskalicama) nego obiéne alkalne AA baterije. Cetiri baterije mogu se napuniti za petnaestak minuta (Energizer prodaje 15-minutni punjac za NiMH baterije). Kupite dva kompleta AA NiMH baterija — jedan stavite u bljeskalicu, a drugi ponesite kao rezervu kada budete snimali izvan studija. Ako vam budu trebale * rezervne baterije, baterije iz bljeskalice stavite u punja¢ da bi bile spremne ako ih bu- dete ponovno trebali (u tom slucaju zaista ¢esto koristite bljeskalicu). Pee eae a i Buduti da se NiMH baterije isprazne za 10% ako ih uopée ne koristite, nemojte ih Sa oo Pe een eee acne cD) Uobi€ajene postavke napajanja bljeskalice Ako bljeskalicu koristite u zatvorenom prostoru (iliina otvorenom u svim situacijama Osim za sunéana dana), u 99% slu¢ajeva trebali biste je koristiti uz snagu vise nego pola manju od maksimaine. Zapravo, esto je dovoljno koristiti je uz svega 25% maksimalne snage (ja tijekom uobigajenog snimanja katkad namjestim bljeskalicu na Vili 1/16 maksimaine snage). Zasto tako mala snaga? Zato jer je svjetlost bljeskalice Potrebno ujednatiti s postojecim osvjetljenjem u prostoriji (ili na otvorenom). Zato je ‘obiéno pozeljno da intenzitet bljeska bude slab (jer ée se inage na fotografiji primietit da ste koristili bljeskalicu). Buduci da je cilj posti¢i da svjetlost bijeskalice izgleda kao Prirodna svjetlost, snagu bljeskalice u vecini je sluéajeva potrebno namje vrlo yr ini je sl a jesti ; ; i \estiti na vrlPoon oon Recimo da snimate interijer neke ku¢e i da kao izvor svjetlosti koristite vanjsku bljeskalicu. Buduci da nema niéeg goreg od fotografije na kojoj je susjedna prostorija (primjerice blagovaonica u pozadini) zamraéena, u to) ste prostoriji postavili bjeskalicu i usmjerili je prema stropu da je osvijetli. Zasad je sve u redu. No, buduci da ne Zelite da se na fotografiji vidi bljeskalica u blagovaonic, sakrili ste je iza necega. Tu nastaju prob: lemi. Naime, izmedu glavne bljeskalice i druge bljeskalice ne smije se nalaziti niSta Sto blokira svjetlosni signal koji galje glavna bljeskalica da bi aktivirala drugu bljeskalicu (u suprotnom se druga bljeskalica ne¢e aktivirati), Evo kako tome modete doskoéiti: ako * bljeskalicu postavite u rezim Remote (ili Slave) (ovisno 0 proizvodacu bljeskalice), ona viSe nece morati biti nezaklonjena — ako detektira i najmanji traéak svjetlosti bljeskali- ce u glavnoj prostoriji, aktivirat ée se! Imajte to u vidu kada sljedeci put budete trebali sakriti drugu bljeskalicu ili je postaviti negdje gdje nesto blokira svjetlosni signal glavne bijeskalice. ie eee BTS TC) Nadjacavanje sunca Ovaj je postupak vrlo popularan medu fotografima koji snimaju vjenéanja na otvore- nom, a podrazumijeva osvjetljivanje osobe koju snimate bljeskalicom usred dana Fotografi to zovu “nadjazavanjem sunca’, a trebate namjestiti ekspoziciju za uobicajeno snimanje uz danju svjetlost, a zatim hotimice podeksponirati snimku za jedan ili dva koraka tako da fotografija bude nesto tamnija. Zatim ukljucite bljeskalicu i pustite da osvijetli osobu koju snimate umjesto sunceve svjetlosti i dobit Cete fotografiju koja tzgleda vrlo komercijaino. Dakle, najprije prebacite fotoaparat u programirani nacin fada, a zatim dopola pritisnite okida¢ i pogledajte postavke koje je fotoaparat odabrao Za ekspoziciju te snimke pod dnevnom svjetlogcu. Recimo da je odabrao 1/80 sekunde uz /11. Prijedite u ruéni nagin rada, a zatim namjestite 1/80 sekunde uz f/11. Da biste Potamnili (podeksponirali) snimku, jednostavno promijenite f-broj u f/16. Snimite Probnu snimku i pogledajte je li dovoljno tamna, Ako nije namjestite f/22 i snimite jos Jednu probnu snimku. Kada snimka bude o¢ito podeksponirana, ukijuéite bljeskalicu Injome osvijetlite osobu koju snimate. Krenite od najvece snage bijeskalice, a ako je snimka presvijetla, malo smanjite snagu, a zatim snimite jo jednu probnu snimku. Nastavite smanjivati snagu bljeskalice sve dok svjetlost ne bude izgledala ujedna¢eno (kao na ovoj fotografiji, snimljenoj u podne pod izravnom sunzevom svjetloscu),TT, Prgms Postizanje efekta prstenaste bljeskalice pomocu obiéne bljeskalice Ovo je jedna od onih fotografija ¢iji izgled ili volite ili mrzite (ravnomjerno i dobro osvijetijena osoba na fotografiji jena oftrih rubova iza nje) i bilo bi bolje da vam se ne svida jer su prstenaste bljeskalice velike, nezgrapne i priliéno skupe. No, mozete na- baviti adapter koji se stavija na obi¢nu vanjsku bljeskalicu i koji omogucuje postizanja izgleda fotografije snimljene uz prstenastu bljeskalicu (koji je u posljednje vrijeme nevjerojatno popularan u modnoj fotografi) bez neugodnost koje proizlaze iz cijene, tezine i velitine prstenaste bljeskalice. Rijez je o adapteru Ray Flash, koji se stavija na glavu bljeskalice tako da objektiv prolazi kroz njegovo srediste (kao na slici). On u osnovi preusmjerava svjetlost postojece bljeskalice u prstenasti nastavak. Velo je lagan ine treba baterije Veron en uC LCi ni eee ae ac eo) Sto ako bljeskalica ni uz najvecu snagu nije dovoljno jaka Ako objekt snimanja ni uz najvecu snagu bljeskalice nije dovoljno osvijetljen, jednos- tayno dodajte jo’ jednu bljeskalicu. Tako je — postavite jo8 jednu bljeskalicu pokraj Postojece, ali ih obje dodijelite istoj grupi (primjerice grupi A ili grupi B) da bi se aktivirale istodobno. Dodavanjem jo’ jedne bljeskalice dodatno osvjetljavate objekt ‘snimanja baé kao 8to ukijucivanjem jo jednog svjetla u sobi bolje osvjetljavate sobu. Imajte uvidu da dodavanjem jo$ jedne bljeskalice ne¢ete udvostruciti intenzitet syjetlosti, ve¢ Cete ga povecati za otprilike jedan korak. Da biste intenzitet svjetlosti Povecali za jos jedan korak, dodajte jos jednu bljeskalicu itd.1.poglavije| Nova digitalna fotografija Smanjivanje snage pop-up bljeskalice . ao Nikon ‘Canon Neki fotografi koriste pop-up bljeskalicu ugradenu u fotoaparat kao pomoénu bljeska- licu kada ne Zele posve osvijetliti osobu koju snimaju, vec tek toliko da uklone sjene. Problem je u tome sto fotoaparat ne zna uvijek da vam je potrebno samo malo svjet- losti i obigno proizvede mnogo jaci bljesak nego Sto ste htjeli, a na fotografij je o Vrlo popularna tehnika osvjetljivanja proizvoda jest postavijanje izvora svjetlosti tako Satori za snimanje proizvoda vrlo su populami jer omoguéuju jednostavno obasja- da odozdo osvjetljava proizvod. To se moze éesto vidjeti na fotografijama proizvoda "Vanje proizvods sa svih strana uravnotezenom mekom svjetloscu, bez problema sa i ako snimate proizvod koji ima prozirna podruéja (primjerice, ako je nacinjen od Ssjenama koji bi se vjerojatno pojavili da koristite vise svjetala. Buduci da je uklanjanje stakla), efekt je odliéan. Vjerojatno se pitate kako ée svjetlo kroz stol obasjati proizvod 'Sjena i omeksavanje svjetlosti vrlo komplicirano, Sator znatno olakéava snimanje proiz- Pleksiglas! Umjesto da proizvod postavite na bijelu podlogu (a zatim na nju postavite Voda. Zamisao je da postavite po jedno svjetlo s lijeve i desne strane Satora (i mozda pleksiglas), maknite bijelu podlogu i koristite pleksiglas kao povrsinu stola (ako éete to Jedno svjetlo ispod satora, usmjereno prema gore ako kupite Sator koji to omogucuje, €esto raditi, kupite debiji pleksiglas). Samo postavite pleksiglas na dva stalka za svjetlo Primjerice Studio Cubelite tvrtke Lastolite, koji modete vidjeti na slici), a zatim snimite (ili na dva stolca), a zatim postavite svjetlo ispod pleksiglasa — na pod - usmjereno Proizvod kroz otvor na prednjoj strani Satora. Svjetlost se odbija od unutraénjih stijenki “ prema gore tako da kroz pleksiglas osvjetljava proizvod. Satora i savrSeno osvjetljava proizvod, Tako ete dobiti nevjerojatne rezultate ada Pritom ne morate biti majstor za rasvjetu. Ako éesto snimate stvari kao Sto su satovi ili Makit, definitivno biste trebali kupiti Sator za osvjetljenje PCC eg oe Leesan Ee Ce Pearcy Kada proizvod osvjetljavate odozdo, nije pozeljno da se svjetlost siri posvuda - pozeljno Pye ue rae menor ists ye Pecan ed stranicu), koji usmjerava svjetlost, ali mnogi fotografi postavijaju p enn PCa erie EE res cL ya eo Ry sen eae Estes ard Tames) coe) Pere Nu ea Ree te Lae ac kutiji s izrezanim cee Lo Romer eo ut nao eee nT anaan eee (Rei Snimajte proizvode kao profesionalac Premda sam godinama za snimanje proizvoda koristio bijeskalice, danas koristim Ako imate veliki prostor s mnogo prirodne svjetlosti, mozete snimati samo uz prirodnu kontinuirana svjetla, kao Sto je Westcott TDS Spiderlite. To nisu bijeskalice, ve¢ svjeta Svjetlost, ali problem je osvijetliti proizvod sa svih strana, Zato dodavanje jednog koja su neprestano ukljucena i proizvode jarku syjetlost uravnotezenu s dnevnom. S¥jetla i njegovo kombiniranje s prirodnom svjetlosu moze biti vrlo korisno, To Cesto svjetloséu, Usto, buduci da koriste neonske Zarulje, takva se svjetia ne zagrijavaju pa €inim kada snimam hranu ili boce vina. U tim situacijama prirodnu svjetlost koristim ih modete koristiti Cak i za osvjetljavanje hrane (Sto sam ja udinio u restoranu na slici) a Osvjetljavanje straga (tako da je to zapravo glavno svjetlo), a kontinuirano svjetlo Takva su svjetla savrsena za fotografiranje proizvoda jer uz njih vidite toéno ono sto Wescott Spiderlite koristim kao pomocno prednje svjetlo (naposljetku, ako je proizvod €ete dobiti - ne morate snimati nekoliko snimki, a zatim podeSavati svjetla i snimati "Bsvijetiien samo straga, njegova ce predinja strana biti silueta. Ako ga osvijetlite spri- ponovno itd. jer je ono &to vidite identicno onome sto ¢ete dobiti. Osim éinjenice da su Feda, rezultati ce biti mnogo bolji). Prednost svjetla Spiderlite je to Sto je ujednaceno neprestano ukljucena, takva su svjetla identiéna bljeskalicama i imaju sli¢ne dodatke, Sdnevnom svjetloscu i dobro izgleda u kombinaciji s prirodnom dnevnom svjetloscu. kao Sto su softboxovi u svim veliginama (ukljucujuci strip bankove), platnene mrezice Fotografiju snimijenu na ovom snimanju moiete vidjeti na pratecem web mjestu itd,, ali buduci da su neprestano ukljuéena, ne morate brinuti o begitnim okidatima Kajige na adresi www.kelbytraining.com/books/digphotogv3.) ili kabelima za bljeskalicu. Svojim prijateljima uvijek preporuéujem takva svjetla i svi kojima sam ih preporucio zaljubili su se u njih. Komplet s jednim svjetlom (u kojemu se nalazi ku¢iste, softbox, drzaé koji se moze naginjati i stalak - Zarulje morate kupiti zasebno) moiete kupiti na web mjestu B&H Photo za otprilike 530 dolara. Mozete kupiti i samo kuciste (za otprilike 280 dolara), ali i u tom sluéaju Zarulje morate kupitl zasebno.rim ee Naknadno naglaSavanje odsjaja i sjena (Oy | Priie Premda je uvijek pozeljno odmah fotoaparatom snimiti sto vie detalja, fotografiranje proizvoda podrugje je u kojemu se obiéno isplati malo naknadno dotierati fotografije u Photoshopu (taj postupak neki fotografi zovu “postprocesiranje"). Kada ja snimam proizvode, u Photoshopu obiéno (osim uklanjanja mrlja, pragine i drugog sme¢a u pozadini proizvoda) naglasim odsjaje (najsvjetlije dijelove proizvoda) i sjene (najtam- nije dijelove). U osnovi, odsjaje posvijetlim da bi bili uc¢ljiviji,a sjene malo potamnim da bi izgledale bogatije. Kada vidite razliku izmedu tako dotjerane fotografije i obi¢ne fotografije, pozeljet cete dotjerati i svoje fotografije. Snimio sam kratki video (mozete ga naci na pratecem web mjestu knjige na adresi www.kelbytraining.com/books/ digphotogv3) u kojemu objasnjavam kako sam u Photoshopu dotjerao vecinu fo- tografija proizvoda koristenih u knjizi. Vjerojatno éete se iznenaditi kako je to jedno- stavno i koliko konagna slika izgleda bolje. U kojem formatu spremati fotografije eae Ea mE ATA odie) orite i uredite u pre EC eset cnet fac a eee See STS Lc arhiviranja itd). Tada éete morati odluciti u koje Ja koristim format JPEG s postavkom kvalitete 10 (od mogucih 12) za sve svoje konacne slike (mislim da je postavka 10 idealan eae te ren era fees UD Ss Occ eared Izrada stola za snimanje proizvoda Ako trazite odlicnu povrsinu na kojoj éete snimati proizvode, nati ete je u obliznjoj Zeljezariji. Rijec je velikoj ploci bijelog plasti¢nog laminata. Takve su plote odliéne iz ekoliko razloga: (1) kada proizvod postavite na bijeli plastigni laminat, njegova je Povrsina veé reflektivna pa proizvodu daje malo prirodnog odraza (ne o8tar odraz kao 'Pleksiglas, ve¢ blagi barsunasti odraz). (2) Vrlo se lako cisti - mozete ga jednostavno “Obrisati viaznom krpom ~ pa ga ne morate esto zamjenjivati kao bijeli papir u roli 1G) buduéi da se priliéno lako savija, jedan kraj mozete poloditi na stol, a drugi kraj Priévrstiti za dva jeftina stalka za svjetlo pomocu stipaljki (viSe 0 Stipaljkama mozete Nati na 42. stranici) i tako dobiti glatku, beSavnu zakrivijenu plohu iza proizvoda, “Roja je savrsena za fotografiranje proizvoda, Ploéa dimenzija 2,5 x 1,2 m stoji dyjesto- Tinjak kuna i vrijedi svake lipe.Um!” 4.poglavije| Nova digitalna fotografija Nevidljivi konac za vjeSanje proizvoda Nevidljivi konac nije koristan samo za krpljenje odjece — na taj nevjerojatno izdréljiv konac mozete vjeSati proizvode tako da izgledaju kao da lebde u zraku dok ih snimate (naravno, to ovisi o tezini proizvoda, Naravno da necete moci objesiti akumulator za automobil). Samo podignite boom stalak - tek toliko da ga ne vidite u trazilu ~ zatim jedan kraj niti zavezite za stalak, a drugi kraj za proizvod i snimite fotografiju. Ako ne mozete nabaviti nevidljivi konac, mozete koristiti i ribi¢ki flaks. Premda je flaks jedva primjetan, vierojatno ¢ete ga morati naknadno ukloniti u Photoshopu. Na gornjoj sam fotografiji Koristio flaks i snimio sam videoisjecak o tome kako sam ga uklonio u Photoshopu (isjezak je Cak emitiran na tjednom videopodcastu Photoshop User TV koji nekoliko godina vodim zajedno sa svojim kolegama). Taj isjecak mozete pogledati na pratecem web-mjestu knjige na adresi www.kelbytraining.com/books/digphotogv3 LD ee eet tans Prednost koristenja strip banka Jeste li kad vidjeli profesionalnu fotografiju boce vina ili nekog elektronigkog uredaja Ma kojoj se vidi dugacki, uski, mekani, pravokutni odsjaj? Moda ak dva takva odsjaja? Tiprekrasni odsjaji najvjerojatnije potjecu od jednog od glavnih pomagala mnogih Profesionalnih snimatelja proizvoda - strip banka (koji se katkad zove i strip svjetlo), To su zapravo visoki, uski, pravokutni softboxovi (zamislite softbox koji je sirok svega Pola metra, a visok otprilike jedan metar) i vrlo su populari medu fotografima koji Snimaju proizvode zbog tih prekrasnih uskih odsjaja koje stvaraju na proizvodu. (Proizvode s povrsinama koje reflektiraju svjetlost tesko je snimati jer se na njima vidi ‘daz svega ~ katkad i fotografa — pa obratite pozornost na to pri snimanju takvih Prolzvoda.) Mozete kupiti strip bankove za bijeskalice, pa ¢ak iza svjetlo Westcott Spiderlite TDS, koje ja koristim kada snimam proizvode, a zgodno je to &to ih mogete Postaviti uspravno (okomito) ili ih poloziti i koristiti vodoravno da biste dobili vrio Siroko svjetlo koje posve obasjava proizvod(ERT meet ono Portretni fotografi u studiju ¢esto koriste bijele reflektirajuce povrsine (obiéno da ai usmjeriliili odbili svjetlost glavnog svjetla na stranu lica koje je u sjeni), a fox oj snimaju proizvode éesto koriste velike ploge od poliuretanske pjene Pesiurerans * pjena sjajnija je od vetine reflektirajucih povrsina i odbija vise svjetlosti, Usto, bu¢ he da plotu poliuretanske pjene (modete je kupiti u trgovinama kao Sto je Bauhaus ist a. mogete izrezati na koju god veliéinu Zelite, mozete ih napraviti tako male da ih mozete postaviti na stol za snimanje proizvoda i pribliziti se proizvodu (tako da se u trazilu ne vide rubovi ploze) CUD eee eens Zelite da vase fotografije proizvoda izgledaju dramaticno, iskusajte ovo: u Bau- fausu ili sliénoj trgovini kupite jednu plogu crnog granita. Crni je granit nevjerojatno ktivan i kada na njega postavite proizvod, cijeli prizor kao da vristi:“Snimi me!” ajje materijal kao stvoren za fotografiranje proizvoda, a relativno je jeftin (ako kupite 9 jednu ploéu). Kupite najvecu plocu koju imaju, ali buduci da vjerojatno nece Velika, koristit ¢ete je za snimanje manjih predmeta kojima Zelite dati mragan, atiéan izgled. |skusajte to kada sljedeci put budete htjeli koristiti pozadinu posve iu od standardne bijele pozadine koju tako Cesto mozemo vidjeti na fotografi- ProizvodaPPro = Upotreba stativa profe- Ako fotografije proizvoda nisu savrieno ostre, one jednostavno nisu dobte 7a i i tativ. Savrdeno o8tar fokus iznimno je vaz sionalni fotografi uvijek koriste si 0 in ea ray i istim studijske bljeskalice da bih“zamr jude snimam iz ruke (ako koristim 51 om fata aa proizvode, fotoaparat odmah postavim na stativi e aidan va snjeg ‘Ako delite snimati kvalitetne fotografife, to je apsolutno nezaobilazal accent eed Uklanjanje stvari koje kvare op¢i dojam © Pogledate vecinu profesionalnih fotografija proizvoda, vidjet éete da su se njihovi tori potrudil sakriti sve sto bi moglo pokvariti opéi dojam, éak i kada je rije¢ 0 lovima samog proizvoda. Savrieni primjer? Slugalice. Svi znamo da slusalice imaju koji omogucuje njihovo prikljucivanje na pojacalo ili mp3 player, ali u reklamnim ferijalima rijetko mozete vidjeti kabel — vide se samo sludalice (izuzetak su slugalice Se stavijaju u uho jer bi bez kabela izgledale kao dva zrna graha). Fotograf se studio sakriti kabel i sve drugo 3to bi skretalo pozornost s proizvoda (primjerice €n 2a fotoaparat. Na fotografijama najnovijih Canonovih ili Nikonovih fotoaparata Necete vidjeti remen za fotoaparat, premda svaki dSLR koji kupimo ima remen Sebi). majte to u vidu i snimat cete gisée fotografije. Dakle, ako snimate negto sto Kabel koji se moze iskopéati (kao ove slusalice), samo iskopéajte kabel i sklonite S8 ne vidi na fotografiji (vidi desnu fotografiju). U suprotnom cete predmet koji Heta morati uklanjati u PhotoshopuOéistite proizvod prije nego Sto ga snimite, Ako to ne udinite, popravijanje fotografije uPhotoshopu oduzet ce vam deset puta vise vremena nego , : vo je pravokutni komad plastike i samo ga postavim ispred objektiva kada snimam. Luz pritisnut funkcijski gumb (Fn) na prednjoj strani fotoaparata (ako imate Ne kor filtara (u trecem poglaviju mozete vidjeti koje jo filtre koristim), all ), D700, D3 ili D3x) pomicite kotacic na straznjoj strani fotoaparata dok na LCD-u oveljezasa boi Vthu fotoaparata ne vidite da je bracketing ukljucen. Odaberite pet snimki razlit (jednu uobi¢ajene ekspozicije, jednu syjetliju, jednu mnogo svjetliju, i famniju i jednu mnogo tamniju). Nakon toga prebacite fotoaparat u rezim brzog a . anja, a zatim drdite pritisnut okidaé dok fotoaparat ne snimi svih pet ovaj je zaista koristan i zato ga uvijek nosim sa sobom kada snimam pejzaze. 10 3to izgleda svime koji lene EU eee eee ce ics ape es tive — iz kuta iz kojeg nitko ne ee. ; : Taare ele peers: On: pritisnite i ne otpustajte gumbe Mode i AF-Drive da biste ukljucili automatski Rede ie eat ry 7 6 ete na jedno koljenc je rf pees sees EEE Ee cabernet ae nae ing (u izborniku Custom Functions postavite broj snimki na 5 da bi fotoaparat eee) elie a cir erator lo jednw fotografiju uobigajene ekspozicije, jednu svjetliju, jednu mnogo svjetliju, Reeser cetera salt alle eae tle rr i nee plasene! Tamniju i jednu mnogo tamniju). Nakon toga prebacite fotoaparat u rezim konti- fires 10g snimanja (burst mode), a zatim pritisnite i ne otpustajte okidaé dok fotoaparat i svih pet snimki.el ye160.0) yiuqasod easiez afl 9 qonBowo afuewius ez nysafw Woup'po o afpeunoju! aualidnyud -0}04 yljafdsn afuewwus ez danas af o1 Wafuafiafnso wilupiIpo pod 1ozud Rg np {neIA ‘Walua{pataso W150] pod oiqop epaj6z! sozUd oyy “eUSeZN \so;aInS ‘nyulus nugoid Wiwus nsoUrNBOW od | afUeWIUS ez O1SafiL OUDIIpO Wized yalian epero “efi2xa] exgop eq af 0] ‘ougasod oyu owisiq |jjuHUS ‘ofueuUS oqop oeseuoId | Oe WHOJU! as Wes eq ‘oSafW WONjMIUEZaU aASOd If ¢A6o10yd61p/syooq/wo> Buju OWS 015 IPN? eN “TuNS Big N Yuaf|ulUs per! exis YAfpUedoUleU | Y/UIOF JAYMMM JSB1pe CU 1DeU eH aI9Z0W & 'NYI|S UGH NAIC N[OAS WOAIS 212Z0W Old JUAPAEARBULEL O»!JO49U LUES OILUIUS '22UNS O/sez! af ePey “SfUERIAS |/e4a9 Blog euLiGo1d n20Wod oyey wenefuselqo Nuiafoy n GapIA Wes CIUIIUS “n}}!/s ows AeISOd ‘(nyeuz eu OJesId Wase af Oye)) ,L2A0¥!PIA,, feN{Od |}1ABISNEZ BSI Bifods 1syewWoyne Y! a> UO | O49 NXEWIO}OUM / eH!I5 Jad aWIOAIC ‘(oyI\s CU BIZ 2) eA Ip af o1q — 11afpIA egIU OLUS|U ‘ouneJeU “te ‘a/URLUIUS BZ 0359) jafepop jye 229/3s! au peru efizian euqoid) 2eyy H! 3¢ ez Nfizian nugosd nujeuo ‘cad |jenesnyod nyeiu od 18z0n ous a{p6 ‘njeqo eu 3s Owls |\nndh ‘SIOZ aii od ynurys a13Z0Yy "e1e|Op 66 Hf0rS | (OD YOSYGH @AAI) 1g xHEWLOIOYA as “ean{ Ba2apaljs | afueuus ez oysaf osqop oau Nize/od ojals as LeSit ‘Aeye} ifiuseindodfey ny!|s YGH Nupal n nifods aywius ay a> 1foy WesBord o1q euep wes BoJ ‘sory |undhod 0} af o1g “eUIPOb Oy1}0x9U afd ejSULMIED) Bd af wen epes “auesuodsyapod j1) aueruodsyaaud 41) 111389 Ns Yifoy po ‘wus 1UIZ11q N NjeqO NysfiLOp!}ey ZN INS Big afi, afueLUIUs O”Jd afOAS HINBIOgEEN; fouses ayews! ‘auen “e|sod o1p af nud efj>1zodsya yiri1\zer efyesBoroy afuewius ee DSWONBOTH LIV efuewius Safuseynf 0sefUl SiR PWEYWIUS YGH § HIUIDN 035 OC ns Pro Re its efyes6030) euseubip enon [afiaeibod «Pome ein Nemojte uvijek koristiti Sirokokutni objektiv Ako snimate pejzaze, vjerojatno koristite sirokokutni objektiv, sto je razumljivo jer Vedi na pejzaznih fotografa Zeli fotografijom obuhvatiti sto veci dio veli¢anstvenog prizora koji se proteze pred njima. No, kada sljedeci put budete snimali izvan studija, iskusajte neato drugo — izvadite telefoto objektiv i ovjekovjetite posve druk¢iju stranu mjesta koje snimate. Katkad ¢ete otkriti nevjerojatne prilike za snimanje koje su jednostavno) izvan dosega sirokokutnog objektiva. Tako éete svojoj pejzazno} fotografiji dati posve | drukéiju perspektivu i otvoriti vrata novom naginu snimanja na otvorenom, u koji Bis se mogli zaljubiti, Iskusajte to kada sljede¢i put budete snimali pejzaze — iznenadill biste se od éega vas sve dijeli svega 100 mm. Snimajte predmete odredenog oblika (kruznog, kvadratnog) dobio od svog prijatelja i elja reklama Joea Glyde, koji DC ease oer kel sa ns eae a) ee ane aie ce ne Cree Oo tee eee cee tae coc eee ae ere th ce Gate er Ta nS nl oT Perrier ett ee eek Cen J Wokvirite i objesite na zid. Potrebna je odredena praksa — uz metodu pokusaja ke — da pronadete odgovarajucu ekspoziciju i kompoziciju fotografije tako da da pri snimanju portreta na putovanjima cesto izbjegavamo osvjetljenje straga }, osim ako imamo pomocnu bljeskalicu), pri snimanju pejzaznih fotografia dobiti nevjerojatno atraktivne slika kada sunceva svjetlost pada izravno prema {umjesto preko vaeg ramena). Katkad moiete kadrirati fotografiju tako da se 9) Vidi sunce i ako snimate uz veliki F-broj (primierice f/22), sunce ¢e stvarati male zgledati zaista otaravajuce. Buduci da snimate s foto. fatom okrenutim izravno prema suncu, malo je teze dobiti odli¢nu fotografiju. Zato jte obeshrabriti ako iz prvog pokusaja ne dobijete fotografiju koja zavrjeduje Ne vidi na svakoj fotografiji (ve¢ samo efekt osvjet|jenja straga), ali vjerujte mi, tise.poglavije| Nova digitalna fotografija nn I i EN Kao Sto sam napomenuo u prethednoj knjizi, dva najbolja doba dana za snimanje Photoshop (verziju CS3 ii noviju), trebali biste snimati panoramske fotogra pejzaza su svitanje i sumrak i ako odlucite snimati u neko od tih dvaju doba dana (a hop automatski spaja pojedinatne slike u siroku (ii visoku) panoramsku nadam se da ete to odluciti), dodite na mjesto snimanja mnogo ranije. Ranije nego O Cini nevjerojatno dobro. Na danaénjim fotoaparatima ne morate udiniti niSta 3to mislite. Mnogo sam puta imao priliku vidjeti fotografe kako se muée izvuci opremi (panoramske fotografie mozete Cak snimati iz ruke) - samo se trebate iz automobila, zatim zadihani trée sa svim stvarima do mjesta snimanja, a tih nekoliko i jednog jednostavnog pravila: fotografie se moraju medusobno preklapati minuta nevjerojatne svjetlosti vec je gotovo proslo. Tada mozete vidjeti vrlo razotara= Ke 20%. Fotografije se moraju preklapati da bi ih Photoshop mogao spojiti ne, frustrirane i bijesne fotografe. Dakle, ako ustajete u 5.00 da biste snimili svitanjey Su vam jedan savjet da ne biste obrezali vrhove planina llinesto zanimljivo ustanite u 4.45 i dodite na mjesto snimanja spremni i smireni, ne samo da biste snimil m planu. Naime, kada Photoshop stvori panoramsku fotografiju, uvijek ju fotografiju, veé da biste i uzivali u prizoru: Pe nomalo obrezati zbog nacina na koji je sastavijena, Evo savjeta: panoram- ' fije snimajte okomito. Kada budete obrezivali fotografiju, ne¢ete morati Planine ili dio prekrasnog jezera s odrazom jer ée biti dovoljno prostora linskog lanca da ga obrezete tako da planine ostanu netaknute. Naravno, aS SSS fju kadrirate tako da iznad najvigeg planinskog vrha ima 1 mm prostora, ale aur ae aieieeoe lene Eshimanje nece pomoci. Dakle, to su zapravo dva savjeta: panoramske foto- Merit eee Ok Uk Cees = 3 ie ctinauris one cc ee a lanja ima dovoljno prostora za obrezivanje fotografije. Snimate na nekom popularnom odredistu? Najbolja mjesta prva se zauzmu! snimanje vrlo brzo popune. Dakle, ako tamo ne dodete dva sata prij necete naci mjesto na koje cete postaviti stativ. Ako pronadete mjesto, onc N Te Umea cs nalaziti 50 metara iza drugih fotografa. Na tim najpopularnijim odredist 4 i Pon cic: ni Cee Rae Lc ne nuance i eee eee ant ie io eee ecu a Ebi stignete velo rano i budete jedan od rijetkih na idealnom mijestu za snimanjIE 5.poglavije| Nova digitalna fotografija Snimajte na otvorenom kao profesionalac Brisanje odmah, ane Pposlije Ela aol Mere tKe)} SD Standard Rn Vivid (04) em eiTereilc li) wy Cancel commen eae ETE Ne Parag 06/09/2009 13:50:13 ' a2obtat a) Fotografi koji su koristili klasi¢ne fotoaparate s filmom godinama su bili ovisni o filmu Velvia turtke Fuji jer je taj flm davao fotografie vrlo zivopisnog izgleda zasi¢enih ida je mutna , 2 é. . Preeksponirana ili Ce boja koji pejzazni fotografi jednostavno obozavaju. Ovisnost je bila tako jaka da nek Bs videti ca je rutna hse nee Oe OamaR jednostavno nisu htjeli snimati bez njega. Danas na mnogim digitalnim fotoaparatit statnoj Ce velicini biti posve neu; ied bi postoji nesto sliéno (sto omogucuje snimanje Zivopisnijih slika), ali tu moguénost koje samo zauzimaju rcator = Ree smisla nesiti sa sobom takve ete koristit samo ako snimate u formatu JPEG. Nikon to zove “kontrole slike’, a Gane BBbrisati.Za8t0 onda ne bisteustedjeli vijemetrccaar Coa kaditad "stilovi slike", ali obje funkcije imaju isti ucinak: stvaraju Zivije boje. Evo kako mozete: saniens pre joa rian i Uisipal te povecali ukljuditi tu funkeiju: snimki na licu mjesta? Ja to obiéno oba- I uN Dakle ako svratim u piceriju da nesto pojedem, pregledat a rte rsatl one o¢ito lose. Neki fotografi oklijevaju to ueiniti jer ‘ih pe dogodilo, Vat Pe eksPonirana snimka mogla biti“ona prava"! Meni se to Ke nila enimke koje bi bile sjajne da nisu mutne ili lose eksponi- snimke nikad nisam nizasto koristio, a neéete ni vi S m ‘dahnuti iz a neces ie ni vi. Samo Zete uzdal fimam turisticke fotografie, uvijek ih uredujem“u hodu’ - ako snimim fotografi- ; ie izbriSem (naposijet- malom ekranu na strainjoj strani fotoapara- broj potenci Nikon: u izborniku Shooting odaberite Set Picture Control. U izborniku Set Picture) Control odaberite Vivid, a potom OK da biste omogucili snimanje Zivopi fotografija u formatu JPEG. Canon: u izborniku Shooting odaberite Picture Style, Zatim odaberite Landscape biste omoguéili snimanje Zivopisnijih pejzaznih fotografia u formatu JPEGSesto poglavlje Dodatni savjeti za snimanje savrsenih fotografija |judi na fotografiji izgledaju sto bolje? Jednostavno — jeste li ikad malo bolje pogledali jude? Izbliza. To je strasno. Ne govorim 0 vama i meni, vee 0 drugim Ijudima. Uzmimo, primjerice, prosjeénog muskarca. Ako ima vise od 12 godina, vjerojatno mu iz nosa i udiju proviruju dake, a na rukama, nogama i drugim miestima na kojima nisu pozeljne rastu kao korov. A to su samo mjesta koja mozete vidjeti. Znam. Uzas. Sto mi fotografi €inimo kada snimamo te grozne ljudske krznase? Trazimo natine da ih osvijetlimo pomotu prirodnog syjetla, studijskog svjetla ili neke njihove neobine kombinacije da bi |judi na fotografiji izgledali podnosiljivo (ako ne gledate pailjivo). To se odnosi na sve muskarce, osim mozda Georgea: Clooneya. Kada gledam Georgea Clooneya, vidim jednog njegovanog mus- karca pristojnog izgleda, ali sve Zene koje poznajem, ukljuéujuci one koje se bave fotografijom, u njemu vide nesto posve drugo. One ne vide dlakavu Mmasu koju sam prethodno opisao. One na njega reagiraju kao na tortu od Cokolade. Posve izgube kontrolu nad svojim ponaganjem. Zato sam (moji se zak\jucci temelje iskljucivo na viastitim opservacijama, a ne na znanstvenim podacima, premda nikad nisam sreoznanstvenicu kojoj George Clooney nije neodoljiv kao kolaé preliven Cokoladom) odlucio provesti jedan eksperiment. Otisao sam u obliznju slasti¢arnicu, zamolio viasnicu slasti¢arnice da odabere hajfiniju tortu od tokolade koju prodaje, a zatim sam tu tortu pomocu neko- iko &tipaljki i gaffer trake priévrstio na glavu svog pomoénika Brada da bih Provjerio ho¢e li to pobuditi ‘Clooney reakciju” unatoé tome sto Brad nimalo ne sli¢i Clooneyu. Rezultati su bili bolji nego sto sam o¢ekivao i u roku od dva tjedna Brad je oZenio manekenku iz Praga, koja ga i danas oslovijava “gospodine Clooney’ Istinita priza. © Kako je moguce da postojijo3 savjeta 0 tome kako posti¢i da osobeee MO une) is fe 5 Jedna od stvari zbog kojih se Ijudi osjecaju tako nelagodno pred fotoaparatom jest to to ne znaju Sto bi s rukama - ma to uéinili s rukama, misle da to izgleda glupo. Ako primijetite da se osoba koju snimate tako ponaéa, dajte joj neki predmet da ga drdi u ruci i odmah ¢ete primijetiti da nelagoda nestaje, sto znati da ete snimiti prirodnije fotografije. Ako osobi koju snimate mozete dati neki njima poznat predmet - jos bolje. (Primjerice, ako snimate slikaricu, dajte joj kistove. Snimate nutricionisticu? Dajte joj jabuku, Dobro, ne mora uvijek biti tako ogito, ali shvatili ste princip,) Kada osoba koju: snimate ima u rukama neki predmet koji dobro poznaje, ne samo sto ¢e se ona osjecatl opustenije, vec ce i vase fotografie izgledati zanimijivije. es @ koje snimate cesto se osjecaju nelagodno i kada stoje. Osjecaju se nezaati¢eno Sami stoje u praznom prostoru. Zato neki fotografi zamole osobu koju snimajul dne. Premda ih tako morate snimati s manje visine (zbog ¢ega biste se vi mogli Pomalo nelagodno), vecini je sjedeci polozaj mnogo ugodniji od stojecea. 6, ako primijetite da se osoba koju snimate osjeca vrlo nelagodno, stavite nekakav Ispred nje. Ako ispred nje stavite nesto takvo, osjecat ée se manje nelagodno (sje kako se Cesto javni govornici vole sakrivati iza podija kada dre govore - tako ecaju Manje nelagodno). Kada se sljedeci put nadete u takvoj situaciji, u kojoj ujete da je osobi koju snimate neugodno, zamolite je da sjedne i razlika €e tno biti drasti¢na. TCE ere tei) Teo le ce aera} Cee Orica tt : Poni eee et rt eet Eom aes raga fe ree CELfar SCOTTKELEY Drugi kut snimanja koji se ne koristi Cesto jest snimanje s velike visine, primjerice snimanje s drugog kata zarade ili snimanje s mosta brodova koji prolaze ispod njega Takva povisena mjesta Cesto nude pogled kakav se ne vida svaki dan (premda éesto imamo prilike gledatis te visine, rijetko vidamo fotograhje snimljene s te visine). Takva povisena mjesta odliéna su za snimanje svega — od mladenke okruzene djeverusama do stolova na terasi kafica. Ovu sam fotografiju snimio kroz prozor dok sam bio na Ijetovanju. Kada sljedeci put budete htjeli snimiti fotografiju iz potpuno drukéije per- spektive, a bojite se da cete zaprijati hlage ako sjednete, pogledajte nalazi lise u blizint nekakva uzvisina s koje biste mogli snimati. Pee ee eae a) Nr Onur eee we ie CLO Beats Bee eta ee ees Be eae ite re nN ae ee es Ce trik bez obzira stoji li osoba koju snimaju ili sjedi, Kutija ne mora biti velika (zapravo ne bi biti velika) — dovoljno je da bude visoka imetara - tek toliko da osoba Neue acy eee eas edan od najpopularnijih formata za formaine portrete jest trogetvrtinski portret, na emu se vide otprilike tri etvrtine lica osobe koju ste snimili - osoba koju snimate od fotoaparata pod kutom od otprilike 45° (kao da gleda neto pokraj vas dok je jate | bududi da joj je glava malo okrenuta ustranu, vide joj se oba oka, ali joj se ne idi drugo uho). No, ovaj se savjet ne odnosi na poziranje za trocetvrtinski portret, vee a dobivanje uvjerljivih trogetvrtinskih portreta tako da bjelooénice ne budu previse iene (ako su bjelootnice previie izraéene, asoba na slici izgleda éudno). Trik je u da osoba koju snimate ne gleda u prazno ulijevo ili udesno - odaberite odredeni kt u prostoriji na koji Ce usmjeriti pogled pri snimanju trocetvrtinskog portreta. da osobi koju snimate kazete u sto treba gledati, snimite fotografiju i provjerite lise zjenice jasno i jesu li mozda bjelootnice previie izrazene. Ako su bjelootnice ge izrazene, osoba koju snimate gleda previge u daljinu - zamolite je da malo ne glavu prema fotoaparatu i usmjeri pogled na neki drugi predmet u prostoriji Nema nitega na sto bi usmijerila pogled, postavite dodatno svjetio na mjesto gdje te da gleda i podignite gornji dio stalka na visinu na koju Zelite da usmjeri pogled). taj odabir mjesta na koje ¢e osoba éiji trocetvrtinski portret snimate gledati pose- Je koristan pri radu s profesionalnim modelima jer oni zauzimaju razlicite polozaje tijekom snimanja. Ako im kazete kamo trebaju gledati kad god snimate trotetvr- i portret, pogled ¢e im biti dobro usmjeren na svim fotografijama.Ako snimate u studiju, osoba koju snimate trebala bi se osje¢ati sto opustenije, a jedan od preduvjeta za to jest da je ne pustate da teka ~ neka sve bude namjesteno, Provjereno i spremno kada dode. Nemojte da vas zatekne usred postavijanja svjetala, namjestanja opreme ni bilo ¢ega drugog. Neka sve bude spremno (testirajte sva svje~ tla ~ne samo da biste provjerili jesu li ispravna, vec ih priblizno postavite na mjesto na kojemu ¢e se nalaziti tijekom snimanja i namjestite ekspoziciju) kada osoba koju cete snimati ude u studio, Nemojte je preplasiti tako da je pustite da Ceka 20 minuta dok vi pokugavate namjestiti svjetla ili postavke fotoaparata. Ne samo Sto | UES 3200 Minimum shutter speed 1/1000 Ako snimate sportska natjecanja u kojima je potrebno zamrznuti pokrete (primjerice nogometne, kogarkaske ili bejzbolske utakmice), trebali biste snimati uz brzinu zatva- ra¢a koja zamrzava pokrete — otprilike 1/1000 sekunde. To je jednostavno ako snimate za sunéana dana uz sasvim otvorenu blendu, primjerice uz /2,8 ili f/4, ali ako se nao bladi ili ako snimate u predvecerje, postoji opasnost da ¢e se brzina zatvaraéa spustit) ispod 1/1000 i da éete se vratiti ku¢i s mnogo mutnih fotografija. Zato uvijek koristim funkciju automatskog namjestanja ISO osjetljivosti, koja sprjecava spustanje ispod odredene brzine zatvaraca jer automatski poveéava ISO osjetIjivost bez vase interven- cije. Posebno je dobro to Sto se osjetljivost ne mijenja samo s, primjerice, 200 ISO na 400 ISO, veé toéno onoliko koliko je potrebno. Primjerice, moze se promijeniti s 200 ISO na 273 ISO (to ne moiete sami odabrati na fotoaparatu). Na Nikonovim fotoaparati- ma tu funkciju modete ukljuciti tako da u izborniku Shooting odaberete [SO sensitivity’ settings, a zatim unesete minimalnu brzinu zatvaraéa (Minimum shutter speed) ko|u Zelite koristiti (ja koristim 1/1000 sekunde) i postavku /SO sensitivity auto contro! posta vite na ON. Kada to uiinite, uvijek cete dobivati ostre snimke, bez obzira na promjen€ intenziteta osvjetljenja na terenu. Na Canonovim fotoaparatima namjestite ISO brzinw na A tako da gledaju¢i LCD okreéete kotati¢ na vrhu fotoaparata. Oe ace cece eee ee fokusiranje na dugackom objektivu Ako sportska dogadanja snimate pomocu dugackog objektiva (Zariine dugine 200 mm Hlivece), na straznjem kraju vecine takvih objektiva nalazi se drugi gumb za fokusiranje. Tigumbi omogucuju namjestanje fokusa rukom kojoj pridrzavate objektiv da biste u fu utakmice mogli samo brzo pritisnuti okidaé. No, postoji jo’ jedna manje pozna- ta funkcija, koja u kombinaciji sa straznjim fokusiranjem znatno olaksava snimanje. Bjasnit cu je na primjeru nogometne utakmice. Recimo da se igra¢ s loptom krece Hema golu, sto znaci da ¢e se akcija odigravati pred golom. Fokusirajte prostor ispred 8 zatim na objektivu pritisnite gumb Memory Set (ako vaé objektiv omogucuje ikijucavanje memoriranih postavki). Zatim na fotoaparatu ukljucite funkciju straznjeg Isifanja (AE Lock) da bi fotoaparat fokusirao prizor kada pritisnete gumb AE Lock na GoVvo) straznjoj strani, a ne kada pritisnete okidac. Zatim usmjerite fotoaparat prema Bracu s loptom i pritisnite gumb za straznje fokusiranje (AE Lock) da biste fokusirali ja. Kada on udari loptu, pritisnite okida¢ da biste snimili fotografiju (mozete je brz0 iti jer ne morate Cekati automatsko fokusiranje — prizor ste ve¢ fokusirali pomocu imba za straznje fokusiranje (AE Lock)). Nakon toga usmjerite fotoaparat prema golu gom rukom, onom kojom pridrzavate objektiv, pritisnite gumb za fokusiranje na ktivu | fotoaparat ce zapamtiti fokus koji ste zakljuéali za igraca s loptom. Sada tre- te Samo prigekati akciju pred golom i pritisnuti okidac. Oba podruja, ono u kojemu paca igraé s loptom i ono pred golom bit ¢e savrseno fokusirana, a vi ste spremni da snimite a SEE OOFROGmot = E eis, : See ees ISO sensitivity settings ISO sensitivity 4000 5000 6400 RD ad Hi1 Hi2 Poéetnike u snimanju sportskih dogadanja obiéno iznenadi kako je taman sportski KO snimate nogomet, vjerojatno veci dio utakmice provodite snimajuéi iz podrué). teren nocu. Moida izgleda osvijetijen s tribina, ali snimanje sportskih dogadanja no¢u pili desno od terena. U tom si slutaju vjerojatno Cesto éupate i ‘ae usporedivo je sa snimanjem u muzeju jer morate zadrZati dovoljno veliku brzinu zatva- Joéni suc! iTV snimatelji (ukljucujuci covjeka koji pridrzava veliki paraboli¢ki mik rata da biste zamrznuli pokrete (kao 3to sam vec napomenuo, to je u pravilu 1/1000 tulaze u kadar i ometaju vas pri snimanju. Zato mnogi rofecionaln lei it sekunde). Je li to zaista takav problem? Primjerice, kada sam na stadionu Solider Field MMjesto u zoni iza gola i u blizini kornera jer od tamo wala neometart pou ar u Chicagu snimao no¢nu utakmicu Chicago Bearsa, da bih se priblizio brzini 1/1000 |Pravom mjestu za snimanje ako netko dode u priku da zabije clon ait a sekunde, veci dio utakmice morao sam snimati uz 4000 ISO. S tribina teren izgleda od= Rimio iz tog podrugja na utakmici izmedu Ohio Statea i Michi ane Jada 4 ligno osvijetljen dok ne pogledate u trazilo i vidite kolika je brzina zatvarata. Dakle, akO” #9 Sto u sluéaju da loptu preuzme protivniki tim morate odluctt hogete hotiéina je stadion Solider Field tako slabo osvijetljen, mozete zamisliti kako izgleda snimanjé nu stranu igralista, na koju ce se akcija vjerojatno premjestiti (uvijek stone amaterske nogometne utakmice. Zato su fotoaparati koji mogu snimati uz vecu ISO edostatak), Y NOR eee cosjetljivost uz minimalan sum postali tak popularni (fotoaparati kao sto su Canonov Mark lili Nikonovi D700 i D3 proizvode tako malo Suma da éesto snimam uz 6400 sO a Sum je jedva primjetan). Ako pokugate jeftinijim fotoaparatom snimati uz tako visok SO, Sum €e biti tako izrazen da ne¢ete dobiti Zeljene rezultate. Nerado vam savjetujem™ da kupite skupi fotoaparat velike ISO osjetljivosti, ali kao Sto sar napomenuo u prvoj, knjizi, snimanje sportskih dogadanja je skupo pa ako se namjeravate time baviti, sae" tujem vam da nadete jo3 jedan posao da biste mogli platiti svu potrebnu opremu.SOOTTRELBY San svakog ozbiljnog sportskog fotografa jest objavijivanje njegovih fotografija u éasopisu Sports iilustrated. U tom su éasopisu zastupljeni svi najbolji snimatelji, slike su neyjerojatne, a dobiti priliku za snimanje za Sports illustrated, kao sto ste mogli i pretpostaviti, nije jednostavno (zato to vjerojatno i jest san svakog fotografa). Ali kakve slike najée8ée objavijuju Casopisi kao sto je Sports ilustrated? Buduci da sam na to pita= nje htio odgovoriti na jednom svom predavanju na temu snimanja nogometnih utak= mica, malo sam to istrazio i doSao sam do zakljuta da najées¢e objavljuju dvije viste slika: (1) slike akcije, na kojima se lopta (ako je ima) vidi u kadru s igracem (ako je rije€ 0 snimci centarfora ili veznog igra¢a, oni udaraju loptu, a ako je rijeé 0 golmanu, on je hvata itd.). (2) Slike slavija. Katkad objave i sliku nekog igrata iz tima koji je dozivio veliki poraz, ali obiéno je to slika jednog ili vige igraza koji slave nakon velike pobjede — hokejaskog tima s palicama u zraku, nogometnog igraéa na koljenima, dvaju igrata americkog nogometa koji se sudaraju prsima u zraku itd. U éasopisu Sports illustrated pojavijuju se gotovo uvijek te dvije vrste fotografija. Popularne su i fotografije sportasa) na ¢jim se licima vide emocije. Kakve to veze ima s vama? Nakon mnogo godina u @asopisu Sports Ilustrated otkrili su kakve vrste sportskih fotografija |judi zele gledath Dakle, sada znate kakve ete fotografije snimati kada sljedeci put budete snimali utak= micu, Imajte u vidu da fotografija ne¢e biti objavljena ako u kadru nema lopte ili ako igrati ne slave. Postoji razlog za to. Bk utakmicu ne snimate po profesionalnom zadatku i u njoj ne sudjeluje neki lan @Porodice, imajte u vidu sljede¢e — ako snimate, primjerice, nogometnu utakmicu | RO Uspijete snimiti centarfora na savrsenom mjestu s loptom pokraj njega spremnom ludarac ili veznog igraéa kako udara loptu, koja je jos uvijek u kadru (kao na ovoj = Prijedite na nesto drugo. Nemojte snimati iste pokrete cijelu utakmicu oekujuci : to drugo. Mnogo sam puta imao priliku vidjeti kako pogetnici na utakmici snime tografija centarfora koji ponavija u osnovi isti pokret. Katkad snime neki pokret u nizu snimki, ali ga nastave snimati cijeli dan i snime doslovce stotine prakti¢no fotografija. Dakle, kada snimite atraktivnu fotografiju nekog igraca (primjerice, sneha kako se baca u stranu da bi uhvatio loptu) — to je to! Nastavite snimati neki "9 abe utakmice, nekog dugog \graéa u drugom polozaju ili samo pratite akeiju. Wratite u studio, necete imati samo jednu atraktivnu fotografiju, veé mnogo.moet ue ea Iskljucivanje zvucnog signala uae ee es Neka fokus automatski prati akciju Sons Quality BM +aL ERO Off tre Off Shoot wio card Off eR yl ee MUU sel Canon Unekim je sportovima, primjerice u tenisu ili golfu, vazno da fotograf bude tih i da ne ometa igraée (katkad €e vikati na vas ako nepotrebno skrenete pozornost na sebe), a jedna jednostavna stvar koju mozete uciniti da se ne biste isticali jest da iskljucite Zvueni signal automatskog fokusa na fotoaparatu, koji vas obavjestava da je automat ski fokus namjesten. Kada je zvucni signal iskljucen, u trazilu mozete vidjeti simbol kojt upucuje na to da je fokus namjesten (na Nikonovim fotoaparatima indikator fokusa je kruzi¢ u donjem lijevom kutu trazila, Na Canonovim se fotoaparatima indikator fokusa nalazi u donjem desnom kutu trazila). Tako ¢e jedini zvuk koji éete proizvoditi biti zvuk zatvaraéa. Da biste iskljuéili zvuéni signal na Nikonovom fotoaparatu, u izbornikt Custom Setting u odjeljku Shooting/Display odaberite postavku Beep i postavite jena Off. Na Canonovim fotoaparatima u izborniku Shooting 1 odaberite postavku Beep | postavite je na Off, kao na slici. BAKO namjeravate snimati sportska natjecanja, na fotoaparatu postoji jedna postavka Hokusa koja ¢e vam olakéati pracenje akcije i fokusiranje, Prebacite se iz podrazumije- 19g nacina fokusiranja, koji je namijenjen snimanju nepokretnih objekata u natin Siranja koji pokuSava automatski pratiti objekte u pokretu ako se pomaknu iz ftugja fokusiranja. Na Nikonovim fotoaparatima prijedite iz natina fokusiranja le-Servo u nagin fokusiranja Continuous-Servo, a to moiete uciniti pomocu malog kidaga s oznakama M, Si C, koji se nalazi na prednjoj strani fotoaparata tikisped | tiva. Postavite ga u polozaj C (za nacin fokusiranja Continuous Servo). Na Canono fotoaparatima taj se nacin fokusiranja zove Al Servo AF, a ukljucujete ga tako da Bete gumb AF Drive na vrhu fotoaparata, a zatim okre¢ete glavni kotati¢ dok se Ne pojavi postavka Al Servo.BS Ocha ns EAE Como Ako snimate sportove kao sto su automobilisticke ili biciklisticke utrke, ili pak aeromi- tinge, zamrzavanje pokreta ne izgleda uvijek dobro. Primjerice, ako posve zamrznete ‘Ako snimate utakmicu u kojoj sudjeluje vase dijete, da bi fotografije izgledale profesi- Phalnije, pokusajte kadrirati fotografiju tako da se u pozadini umjesto ograde (vrlo je pokrete prilikom snimanja automobilistickih utrka, nitko tko bude gledao fotografiju festa na fotografijama), automobila na parkiralistu ili ceste pokraj igralista vide navijaci neée moti zakljuziti da se kotaci automobila okre¢u - automobili ¢e izgledati kao da su Gi drugi roditelji, drugi igraci itd.), Takve ¢e fotografije izgledati posebice dobro ako parkirani na stazi, a ne kao da jure po njoj. Isto vrijedi i za kotaée bicikla ili motocikla, Snimite uz sasvim otvorenu blendu (uz najmanji F-broj koji va8 objektiv dopusta, ili pak propeler aviona koji izvodi akrobacije ~ svi ce izgledati kao da stoje na mjestu. Primjerice f/2,8 ili f/4), tako da pozadina bude izvan fokusa. Tome mosete doskotiti tako da smanjite brzinu zatvaraéa na otprilike 1/250 do 1/360 sekunde i pratite fotoaparatom objekt u pokretu. Brzina zatvaraéa bit ée dovoljno mala da bi promatra¢ fotografije mogao zakljutiti da se kotadi okreu i prenijet cete osjecal pokreta i brzine, koji bi se inaée izgubio.