Wenders Spike Lee Nuey« Moretti Afio 3 Agosto/Septiembre 95 NON i $7Jueves 23 hs Sabados 22 hs. Martes 22 hs. CANAL 15 CANAL 18 CANAL 7 Viernes 13 hs. Miércoles 16 hs. CANAL 3 CANAL 7 Domingos 14 hs. Viernes 19 hs. CANAL I5 CANAL 5 Archivo Historico de Revistas Argentina: aFilmm15 6 Wim Wenders Mientras en Buenos Aites se estrena tardfamente Tan lejos y tan cerca, el realizador aleman terming y presenté Lisbon, Story. Por Fernando Martin Pea 10 Nanni Moret EH estreno de la extraordinaria Caro Diario justifica un repaso por la vida de este actor, libretista, productor y director italiano, Por Sergio Wolf 14 Judge Dredd El comic inglés mas importante de los Gitimos afios ha sido Victima de una adaptacién cinematografica con Sylvester Stallone. Prejuzga Fabio Blanco, 18 Historias breves Entrevista a sels de los nueve realizadores de los cortos premiados por el INCAA, Por Fernanda Martin Pela 24 Dossier Musica'y cine Una revisign arqueotégica, un diccionario posible, el testimonio de un miisico argentino en Hollywood y la palabra de Rodolfo Mederos, Osvaldo Mantes y Carmelo Saitta procuran una aproximacién a un tema vasto y poco explorado. Escriben Susana Allegretti, Kevin Browniow, Paula Feélix-Didier, Ruy Folguera, Fernanda Martin Pena, Parané Sendrds y Sergio Woll 44 Video Clasicos: el cine de The Beatles. Lanzamientos: Crooklyn, de Spike Lee, Realizador: Fabian Hofman y Los Ferro Festivales: INPUT ’95, 56 Eric Rohmer Un ciclo en la sala Lugones permite actualizar una mirada sobre Rohmer y su obra. Por Yvonne Yolis y Martha Hendler 60 Peplums Una de gladiadores. Por Diego Curubeto 62 Clasicos nativos Rosaura a las diez, de Mario Soffici. Una comparacién del film con la obra originaria de Marco Denevi y la palabra de uno de los mayores realizadores del cine argentino. Par el investigador Abel Posadas Agosto/Septiembre 95 Archivo Historico de RevINE CLASICO Sara tres MAS DE MIL TTUl ALQUILER Y VENTA MENTALES, cag ESPECIALE: CN olelox} DISTANTES: BIBLIOTECA Pee CONSULTA SERVICIO DE conus la EN CDROM DE BELGRANO. fomeeNy ayes BSE ELOY) Pere! EEPaCey Peerage che rareey) Archivo Historico de Revistas Argentin ena tapa The Beatles en Ia pagina anterior Nanni Moretti Staff Hacen Film Fernando Martin Petia Sergio Wolf Paula Félix-Didier Aldo Paparella Diego Cabello Direccién Editorial Fernando Martin Pefia Sergio Wolf Paula Félix-Didier efi Diego Cabello Direccién Comercial Aldo Paparella Colaboran en este ntimero Susana Allegretti Fabio Blanco Kevin Brownlow Diego Curubeto Ruy Folguera Martha Hendler Fabién Hofman Abel Posadas Parané Sendrés Paola Stefani Yvonne Yolis Corresponsal en N.York Gabriela Chistik Impresién Impresora Americana Vaccaro Sanchez & Cia. Film espera ansiosamente su critica, opinién 0 comentario en Cochabamba 868 Tel/Fax: 307-6170 Buenos Aires as | www.ahira.com.ar ela revit, ia en time, Los atlas nde os autres ynonecesariament ‘ih auoizaclén. Registo de a peopiaded ne rads representa f 9 im es una publzacién de MarienbadS.RL Derechos reservados, prohbida su reproduccin Impreso en Argentina 0 parcVENTA DE VIDEOPELICULAS Clasicos * Tematicos * Testimoniales * Cine de Autor ¢ Documentales ° Terror * Terror B * Ciencia Ficcién + Deportivos * Y todo titulo inconseguible. Esmeralda 461 (e/ Corrientes y Lavalle) Tel: 325-5731 LL CIUDAD-AND ALICIA DE LAS Lamparas Especiales SAN Infrarrojos Germicidas * Ultravioletas Actinicos ¢ Scialiticas « Estroboscépicas Filmacién y Proyeccion Para Instrumental en General Envios al interior - Consultas telefonicas 8 a 18 hs. Ayacucho 79 Tel: 953-2020 Tel/Fax: 951-2824 Buenos Aires Archivo Historico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.arWENC Una deseripei6n aproximada de Lisbon Story, el itimo film de Wim Wenders, necesita porlo ‘menos tres prdlogos: 1: Ray y el hogar extraviado Desde que en 1962 un colapso nervioso lo dej6 fuera del rodaje de $6 dfas en Pekin, Nicholas Ray trat6 de hacer cine en diversos lugares de Europa y no pudo. En 1968 regres6 a los Estados, Unidos, demostr su solvencia como docente de cinematografia, obtuvo una citedra y en 1971 cemprendié un film experimental que termin6 llamando We Can't Ga Home Again. Dos aos despus, tras numerosus y febriles jornadas de montaje, twvo lista una copia provisoria que present6 en el Festival de Cannes de 1973. Alli, después de la proyeccién, se la perdieron, Ray volvié a trabajar sobre el material con fondos propios y pidiendo eréditos que no devolvia, En 1976 se caleulé que haba invertido en el film un total aproximado de 320,000 lars; se supo también que una parte del material dado estaba embargada por un Laboratori. ‘We Can’t Go Home Again queds inconclusa pero obsesion6 a Ray hasta su muerte en 1979. Nick’s Movie, un film que hizo junto a Wim Wenders para registrar sus dtimos dias, desarrolia cenire otros temas la ded de recuperar el negative del film para poder terminario antes de mori ‘Seaseguraque, aun inconcluso, We Can't Go Home Again es un film tinico y conmovedor pero son pocos los afortunados que lo han visto 6 Find @aiva Historico de R 2: Boetticher y los cuernos del toro En 1960 el realizador norteamericano Budd Boetticher llevaba quince aftos en el oficio, habiahecho algunos films exitosos,y habia o- ‘grado resucitar Ia carrera del actor Randolph Scot en una serie de siete westerns memora- bles. Habiahecho dinero, estabacasado con la hermosaactriz Debra Pagety todoe! mundole auguraba una década feliz, Pero poco después de completar The Rise and Fall of Legs Diamond (Fin det rey del erimen, 1960), un avipico film de gangsters, Boettcher decidi6 invertir algo de su dinero en un documental sobre Carlos Arnuza, gran toreromexicanocu- yovarte admiraba. El rodaje en México exigié mas tiempo y dinero de lo esperado. Debra no aguant6 més vistas Argentinas | www.ahira.com.ar1 volvi6a cas, pero Budd no fue tras ella yen cambio insstiéen prosegui a filmacién ato- dacosta. Elm se llevé todos sus ahorosy10 oblig6a buscar trabajo, Ensucesion alucinan- te, Boeticher enferm de los pulmoes, sab unacueatacorrientecon un vendedor de tama les, rats de asaltar aun urisa noneamericano, fue preso, pass unos dias en un mainicomio, fue dado dealt y siguis dando tumbos po as calles de México hasta que Artuzase mat6en un accident automovilistico A obstng en completar algunas excenas aici nals eon lnesposa del toreroyfinalmente reséa los Estados Unidos con los rllos a cuestas. La ventade un guignte permitisenca- minarlapostproduccién, Cuando Arruzaestu- voterminada,habianranscurtido nueve anos, Boeticher no films gran cosa después pero secas6 nuevamente se retiré aunran- Sobre Lisbon SWRA entonees se Archivo Historico de Revista:cho acriarcaballos de raza. Se dice que en la actualidad ata de filmar en Espatiaun weste ‘con Robert Mitchum sobre guién de Burt Kennedy, un viejo amigo que eseribi¢ la ma- ‘yorfa de lo siete films con Randolph Scott ‘Arruza es un film Gnico en la historiadeleine norteamericano, pero slo unos pocos afortu- nados lo han visto. 3: Fuller, la ciudad y los perros Con The Big Red One (Méis alld de la gloria, 1981) Samuel Fuller regres6 triunfante al cine norteamericano tras varios alos de inactivi- dad y exilio europeo. Con un nuevo contrato {que leofrecié la Paramount, Fuller emprendi6 elrodajede White Dog, un film sobreun perro racist La sola mencién del tema produjo tal controversia que la empresa no se animé aes- trenar la pelicula hasta 1991 y s6lo le otorgs ‘una distribucién parcial en video. LLaexperiencia sabotes cualquier otroplan que Fuller tuviera para filmar en los Estados Unidos, de modo que se traslad6 a Pars. Alt realiz6 Les voleurs delanuiten 1983,que fue un fracaso y tuvo escasa difusién fuera de Francia. En 1988, alentado por su amigo Jac- ques Bral y por ottos admiradores de su obra, Fuller deci filmar Ia formidable novela de David Goodis Calle sin retorna. Los proble- mas econsmicos eran numerosos, pero Fuller ‘yahabia hecho cine con ellos. La pelicula ter ming realizéndose con un presupuesto minis- ‘culo en Portugal, en medio de grandes esfuer- 208 -no siempre frucfferos- por encontrar en Lisboa locaciones que parecieran norteameri- ceanas, La pelicula resultante es escrupulosa- mente fel a Goodis y, ala vez, tipica de Fuller, pero fue vilipendiada por la mayor parte de los ‘admiradores de ambos. En 1992 Puller se aliéa im Jarmusch y al finlandés Mika Kaurismaki para completar & su manera Tigrero, un film de aventuras que habia proyectado hacer con John Wayne en la década del "$0 y que debia transcurrir en el “Matto Grosso, De esa experiencia results un do- cumental seguramente maravillosoque,sinem- bargo, slo unos pocos afortunados han vist. Wenders. y el misterio portugués Lisbon Story no-es Ia continuacién de El ‘estado delas cosas, aunque la accién transcu- rre en Portugal y reaparece Friedrich, elreali- zador (Patrick Bauchau), Tambicn reaparece Philip Winter (Ridiger Vogler), otto viejoco- nocido que ronda la obra de Wenders desde Alicia en las ciudades, Winter es ahora soni- dlistay recibe una carta tardia: Friedrich esté en Lisboa, tiene nuevamente problemas de ro- ‘duceisn y le pide que serena con 61 para ayt- darlo a terminar un film documental sobre la ciudad, ‘Winter Hegaa Lisboa y se instalaenel do- ‘micilio de Friedrich pero éste no esta y nadie sabe decirlecuindo vaa volver Elsonidistade- cide primero esperarioy luego repartrlos dfs ‘enunabisqueda doble: lade! ealizadoryylade Tosdiversos sonidos que harén falta paracl do- ‘cumental. I primer objetivo de esa bisqueda ‘deriva en una suerte de intriga policial; el se- ‘gundo, on una reflexin sobre la naturaleza de lasimagenes y enel encuentro con el grupo lo- ‘cal Madredeus, cuyasolista (Teresa Salzuciro) pposee una voz de belleza indescriptble. ‘Winter revisa en moviola las tomas doct- rmentales que dej6Friedrich ydeseubre astque suamigo esté embarcado en un obsesivo viaje personal cuyo destino es incierto pero implica ‘una forma extrema de sitesi: la fiecion ha: do reemplazada por el documenta, la historia porel registro directo, elcolor por el blanco y ‘negro, lacompleja tecnologia por una antigus ‘cémara a manivela, Justo cuandoune cree que Friedrich no va a aparecer nunca y que todas Jaspreguntas vanaquedar sinrespuesta, Winter sigue aunmuchacho sospechoso y éstelocon- duce a Friedrich, que eamina tranguilamente porunacalle. Enese punto, Wenders decide ex: poner sus ideas, meter a sus dos personajesen tun cine abandonado y explicita el problema: desilusionado porque yano hay narradores de historias y hario de que todas las imagenes se hhagan para vender algo, Friedrich ha resuelto abandonarel cine y concentrar su atencién en el hallazgo de imégenes puras. La mirada co- rrompe, de manera que slo pueden decirse poras lasimégenes no visas: poreso Friedrich abandoné su documenta y decidi6 perderse por las calles de Lisboa levando siempre so bre suespalda una cameorderencendida. Con cla a obtenido docenas de cassettes que se apilan en unacaja, sin ser vistos,alaespera de unojo futuro ¢ inocente que seacapazdecom= prender ese film imposible, Winter no puede creer lo que oye: ,Su ‘amigo se ha vuelto loco? En una primera ins- tanciano le responde y se prepara para abando- nar Lishoa, pero cuando se descubre enamora- ode la solista de Madredeus decide quedarse y responder: “También son puras las imeigenes ‘apasionadas, las que provienen del corazdn. Todavia podés contar con elas. Dejate de jo- der y vent, que vamos a filmar”. Colgados de untranviaa la Mack Sennett, Friedrich con su cedmara a manivela y Winter eon su boom re- toman el film mientras Lisboa los contempla, sorprendida, La alegria de rodar Lisbon Story ests hecha con lamisma soltura {que Summer in the City (1970) 0 Im Laut der Zeit (WL: En ef transcurso del tiempo, 1976) y es muy posible que, como ellas y tan- tas otras, su estreno portenio nunca se produz- ‘ca, Bneste caso no serfa del todo grave: elIns- tituto Goethe proveeri. Peroesta vez Wenders realiza, antes que un regreso al hogar, un repa- se que le permite elaborar un manifesto per sonal ala vez que un intento por exponery re solver sus propias contradieciones. Estas son Tas de un hombre que siente la necesidad de producir a pesar de todo: produir a pesar de {que percibe un mundo lleno de vidiotas (sic) «que contribuyen ala devaluacién de las ima- ‘genes grabsindolo todo con sus cmaras de bolsillo; producira pesar del vériigoimpuesto por el videoclip, que Wenders niega prolija- ‘mente cuando filma a Madredeus en largos planos secuencia para Lishon Story; producir ‘apesar de su predisposiciéna perderse enuto- pas borgeanas, La idea del film incorruptible ‘que paramantenersetalno ha deser vistotiene precedentes semejantes en su propuesta para historia de las peliculas imaginarias' oen ol presunto film interminable en el que seem- barcarfa sino se viera limitado por las condi- ciones de produccin’ Wenders hacombatidofrontalmente la pre- potencia de productores y distribuidores du- rante toda sucarrera,en favor deuncinede ex- presin personal que é1logr6inclusoen Hasta fl fin del mundo (1991) y Far Away, So ‘Close (1993), aunque en el primer caso debié ‘ransar una versiGn més corta para su distrib ‘ign internacional, y aunque ambas fueron vi lipendiadas porlamayorpartede lacritica, esa parte que cree que todo realizador que aplau- den les queda debiendo algo. La explicita moraleja de Lfsbon Story, filmar desde las entraias y confiar que esa at- tenticidad establezca la diferencia, puede pic recer fan ingenua com el inal de Metrépalis © tan obvia como el dltimo episodio de los ‘Suef de Kurosawa, en el que un anciano en contacto con la naturaleza vive més y mejor Pero Metrépolis es un film que se sigue vien- 8 Fund\r@aiae Historico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ardoy discutiendo a pesar de sus setenta alos y ‘Kurosawa film6 después otras dos peliculas, nade ascualessc llama Todaviano, Lasen- trafia, la pasin, son garantfa de longevidad Un elemento aparentomente menor de Lisbon Story eslarelacicn entre Wintery Te- esa Salgueiro, que Wenders pone en escena con magistral sencillez. Noocurre demasiado: Ia fascinaciGn de él por ella se registra en un par de miradas, una conversaciGn, una despe- dida, una insinuaci6n, Pero es l potencial de esa sencillez todo lo que necesita Friedrich Para descnroscarse y volver filmar. Es, tam- bin, todo lo que necesita cualquier eseéptico para volver a Wenders. Los 100 afios de Wim En un sentido, este film extraordinarioes tam- biénunade lasposibles Historias delCine. Por ‘aqui desfilan las primitivas tomas de vista, 1a cémarainquietade losprimeros vanguardistas, elitis,latraumstica legada del sonido yellen- ‘odescubrimiento deque su empleo adecuado agregaba toda una dimensin expresiva. El filmes, alernativamente, road movie, eome= dia, intriga policial, documental, reportaje y melodrama, e invoca explicitamente los espi- ‘tus de Fellini, Vertov, Keaton, Chaplin, Ozu -y Manoel de Otiveira el realizador portugus ‘que es casi tan viejo como el cine y cuyo tes- timonio estan simple, calmo y sabio como la ‘conclusién del film: “Nada es reat", dice Oli- veira, “ial vez lo sea la memoria, pero en de Jfintiva éstacontos afos también se convierte en fiecién”. nese cineasta perdido en una ciudad ex: trala, que elabora una obra tan imposible co- mo apasionada, hay retwzos de mucha gente: do Nicholas Ray, que vivi6 varios afios lejos del hogar ytrabaj6 hasta su muerte watando de recuperar un film de montaje complicadisimo 4que le perdieron en el festival de Cannes: de ‘Sam Fuller, que todavia vive su exilioen Parts ¥ en 1989 trat6 de hacer una pelicula norte- ameticanaen Lisboa; de Budd Boetiicher, que Perdié todo su dinero, su mujery siete anos de su vida intentando terminae en México un do- ‘cumental sobre un torero que se le murié en ‘medio del rodaje, De Orson Welles, desde ue: {80,patrono del exilio aulodestructiva y delei- re inconcluso, Notas 1.Ver“A history of imaginary film" en The Logic of Images por Win Wenders, pga 86; Faber & Faber, Londes, 1992. ae mismo aroulo WW se ana Funes limaginarlaexstencia de wna mcmodia capa ‘de restr todo: ef movimiento de las nubes em el ‘elo cada gest y cade pao de cada individu, 2. Ver entrevista con Walter Donohue en Sight and Sovd,Londes, abil de 1992, Archivo Historico de Revistas Argentinas Filmografia de Wim Wenders por Héctor V. Vena y Fernando Pena films de conc y medio metraje 1968 1967 1958 1969 1974 1982 Schauplaetzo; 16mm, ‘Same Player Shoot Again, /Hians Zischier, 16m, Silver City; 16mm, Alabama, 2000 Light-Vears, c/Paul Lys, Poter Kaiser, Wemer Schro Friodol, Murier Werner, Schat, King Ampav 3 amerikanische LP's, c/Potor Henake, WW. 18mm. Polizetfilm, c/Jimimy Vogler, Kasimir Esser. 16mm, ‘Aus der Familie der Panzerechsen/Die Insel, Lisa Kreuzer, Katja Wulf, Heloa ‘Trumper, Nicolas Brieger, Helga Trimper, Marquard Bohm. Pars TV; 16mm. Reverse Angle-Lottor from New York, WW, Isabelle Weingarten, Tony Richardson, Francis Ford Coppola. Para TV; 16mm, Chambre 666 (N'importe quand..),ciJear-Luc Godard, Mike de Leon, Paulo Rocha, WW, Werner Herzog, Monte Hollman, R. W. Fassbinder, Robert Kramer, Steven Spielberg, WW, Susan Seidelman, Maroun Baghbadi, Nool Simsolo, Micholangelo Antonioni, Paul Morrisey. 16mm, christian largomemajes 1970 1971 1973 1974 1978 1976 1977 1980 1982 1984 1887 1989 1991 1982 1995 ‘Summer in the City (Dedicated to the Kinks), c/Hans Zischler, Gerd Stein, Musial Wemer, Helmut Farber, Edda Kochi, WW. No se estreno, pero circulé en ciclos retrospectivas con el ttulo Verano an la clad. 16mm. Die Angst des Tormanns bein Eifmeter, cjArthur Brauss, Erika Pluhar, Kai Fischer, Libgart Schwara, Marie Bardichwski, Ridigar Vogler, WWW. No se estrené camercial- mente pero circu en ciclo retrospectivas como E! temar del arquero al pena Der scharlachrote Buchstabe, c/Senta Berger, H.C. Blech, Lou Castel, Hane Christian Blech, Rciger Vogler. Nose esirend, perociculden cclesretrospectives como Laietre escarata, ‘Alice in den Stadten (Alicia en las ciudaces, c/RUdiger Vogler, Yella Rottlander, Lisa Kreuzer, Hans Hirschmiler, WW. Falsche Bewegung, c/Raciger Vogler, Hanna Schyauila, Hane Christan Blech, Marianne Hoppe, Nastassja Nakszynsti(Kinsk, WWW. No se estreno, Circulo como Movimiento also, Im Lauf der Zeit, cRdciger Vogler, Hanns Zischler, Lisa Kreuzer, Rudolf Schtndle, ‘Marquard Bohm, WW. Der amerikanische Freund/L’ami amerieain {E/ amigo americana, c/Bruno Ganz, Dennis Hopper, Lisa Kreuzer, Gérerd Blain, Samuel Fuller, Nicholas Ray, Peter Lifenthal Copreduecién con Francia ‘Nick's Movie-Lightning Over Water, de WW y Nicholas Ray, c/Gerry Bemman, WW, Nicholas Ray, Tom Farrell. Copreduccién con Suecia Hammett (Investigacion en ef barrio chino cjFrederic Forrast, Peter Boyle, Mari Henner, Roy Kinnear, Elisha Cook, Syiva Sidney, Samue! Fuller, David Patrick Kelly, Jack ‘Nance, Royal Dano. Produccion norteamericana, Comenz6 arealizarsa en 1978 perono se terminé hasta 1982. Tiane oscanas digas, sin acreditar, nor Francs Ford Coppola Der Stand der Dinge/The State of Things =! 2stado de las cosas), c/Patck Bauchau, Isabelle Weingarten, Rebecca Pauly, Samuel Fuller, Roger Corman, Rabert Kramer. Copraduccién entre Alornaria Fed., Estados Unidos y Portugal Patis, Texas dem), Harty Dean Stanton, Nastassja Kinski, Dean Stockwell, Aurore Clément, Hunter Carson, Bernhard Wick. Coproduccidn entre Alemania Fed, Francia © ngaterra Tokio-Ga/ldem., c/Chishu Ryu, Yuharu Atsuta, Werner Herzog, Documental. Copro- duccién con Estedos Unidos. 16mm. Der Himmer uber Berlin/Les ailes du désir (Las alas del deseo), c/Bruno Ganz, Solveig Dommartin, Otto Sander, Curt Bois, Pator Falk, Coproduccion von Francie. Aufzeichnungen zu Kleidern und Stadten/Notebook on ities and Clothes/Carnet de notes sur vetements et villes, c/Yashiro Yamamoto, WW. Coproduccién con Francia, Bis ans Ende der Welt/Jusqu’au bout du monde/Untilthe End of the World (/ast2 fin del mundbl,c/Solveig Sommartin, Wiliam Hurt, Riciges Vogler, Sarn Neil, Jeanne Moreau, Max von Sydow, Chishu Ryu. Coproduccién entre Alemania, Francia y Australia, Faraway, So Close, c/Otto Sander, Peter Falk, Horst Buchnole, Nastassja Kinski, Heinz Ruhmann, Bruno Ganz, Solveig Dommartin Riciger Vogler, Lou Reed, Willem Dafoe, Alcierre de este ndmeto estaba anunciado suestrano, con titulo Tan lejos y ten cerca, Lisbon Story, www.ahira.Cenair Film 9moretti &caro diario vanguardia y autobiografia por sergio wolf El género autobiogrifico—como tantas otras veces—es una herencia que el cine recibe dela literatura, Géner0 ‘autobiogrifico que nuevamente, ahora en otto soporte, vuelve a demostrar que la verdad es s6lo un modo particular de airibuirle sentido alas cosas. Es decir: un modo de encubrir la falsedad bajo la verdad de la subjtividad, o algo que s6lo puede, ftalmente alterar el pasado de la memoria. Y mis allé de incursiones ocasionales,la historia de! cine de los tkimos ‘incuenta aios ha tenido tres persistentes, conspicuos pilares de Ia autobiogratfafilmada: Fellini, Truffaut y Woody Allen, ‘Trascendiendo el hecho de que se haya constatado o no —y el caso Fellin es prueba contundente!— la autenticidad de lo {que se presume autobiogrético, todos ellos dicen haber reconvertido sus vivencias en obras donde la subjetividad de la mirada o laexpe riencia ol pensamiento tuvieron un protagonismo tnico, Nohay Roma ni Rimini “yerdaderos” en Fellini, nihay adoles-cencias “verdaderas”en el Antoine Doinel de Truffaut, ni una Nueva York “verdadera” en Allen. Loque hace Intransfri-bles« esas obras no es su mayor 0 menor semejanza con lo real, sino la manera de mirar y construir lo real Elcine de Nanni Moret afirma su vineulo con lo autobiogritico porque ha ido ensanchando un espacio de subjetividad 'y desplegando la singularidad de una percepcién del mundo, ms que por incluir como actores principales 0 seeundarios ‘a supadre como en Sogni d’Oro- 0 amigos —en todas sus peliculas—, o porescenificar momentos que le ocurieron “te almente”. ¥ el modo en que se distancia de Fellini, Truffaut y Allen es haciendo aficos la idea de la evocacién ngstélgica, narrando un puto presente que consiste en el proceso mismo de hacer (o escribir, nunca mejor empleado el sinnimo) sus films. Es que en Moretti no se trata de volver melaneslicamente un lugar y una época como en Amarcord de Fellini o cn Dias de radio de Allen, ni de volver arecobrar un sentimiento como en Besos robados de Truffaut. Mis bien el pensa- 'miento vaen busca de Ia comprensién del presente, Parece entonces una consccuencia inevitable en su obra que sutitimo film, Caro diario (1994, tenga la forma de un ensayo confesional, coneebido en una primera persona del singular, y habitado por reflexiones sntimas acerca de la relacfin con su propia generacién y con el pais y la cultura de su tiempo. ¥ teneste sentido Moretti contina transformando su obra y retoma otra idea de Io autobiogréfico: lo autobiogrfico ya no ‘como recuperacién de un pasado sino como proceso dindmico que se funda en lo cambiante de la experiencia temporal Archivo Historico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.arPercibo, luego pienso ‘Sihay una palabra con la que frieeiona el cine dde Nanni Moretti, esa palabra es consenso. Y {unto al consenso se alincan todas as palabras {quese desprenden de ella: lugar-comtn, cert ‘dumbre, canonizacién. Es que para Morettcl cine no es una construccidn edificada en cer- tezas; su utopia, por el eontrario, consiste en abrir una satfica zona liberada donde todavia sea posible pensar en vor alta elo que se trata, portanto,esde poner en ssuspensoafirmaciones taxativas y concepcio- nes aceptadas por Ia época o el imaginario ‘mperante. De allf que la situacién que suele privilegiar en sus peliculas sea la del solitario introspectivoen radical disconformismo o de- sacuerdo con lo que lerodea, yen especial con cl destino de disolucin que ha signado a su generacién, En Bianea esto colisionaba con les modos insttuidos de entender I ensefian- za, la amistad o la felicidad; en Basta de ser- ‘mones con los modos insttuidos de entender lareligisn y la responsabilidad; en Palomita roja con los modos instituidos de entender la cexpresién humana y la politica; yal llegar a Caro diario ya se tata de los modos institui- dos 0 absurdos de convivir con el mundo: se tratede loshabitoso edificiosde los habitantes ‘de Roma, strate de la televisisa y la incom nicacin, se trate del ejecicio diserecional del poder por parte de los médicos. Mas que el “balance”, laevocacién asi feliz deun pasado ‘yTaausencia de ragicidad que animan a toda ‘obra de autobi6grafo, hay en su cine estados temporales que proponen miradas sobre 10 circundane, Moretti no hace del conformismo una pro- fesion de fe, sino al revés: pone en crisis sus hallazgos anteriores, atin Tos que redundaron cen més potentes resultados estéticos. Una ‘ertad de estilo tiniea en el cine contempors- neo ha ido atravesando su obra: ha ido avan- zando desde una narrativa mds deudora de Hitchcock o Rohmer en Bianca, pasando por las yuxtaposiciones temporales y las imige- res mentales en el mismo tiempo presente de Palomita rj, hastael ensayocompuesto por tres capitulos ~En motoneta, Islas y Médicos- deCarodiario. Contra loque puede suponerse {y muchos exticos alizmaron, las obsesiones ‘mds privadas dejan su lugar de efusiones ego- ‘cénticas y narisistas para convertrse en de- cisiones estéticas que son en sf mismas un comentario sobre Talia y sobre el estado del ‘mundo, ysobreelestadodelcine en particular sas decisiones estéicas son las que le per- rmiten volver a trasponer los Mimites de lo au- tobiogréfico: no se tata solamente de lo que ‘Moret piensa sino de loquelapeliculaexpre- sa. O como lo metaforizaba un personaje de Palomita roja: "Cada silencio, un gol” 12 FiIrralaiao Historico Quign soy, dénde estoy En cada nuevo film, Moret replantea ss for smulaciones cinematogréficas pero insise en hacer tascender lo presuntamente individual alo generacional. Tradicionalenlaculturaita- Tiana, la figura del testigoertico es asumida porel propio Moret pararetomarciclicamente 4 problema dela pertenenca einteroga a su ‘zencracidny a las generaciones precedentes acerca de lo que han hecho de tli. As, se pregunta pore sentido del amor por los otros alumnos, amis, parejas-en Bianca, porel sentido del iliacion familia, relgiosa-en Bastadesermones,porelsentidodelaexpre- si6n -poliica,esttica- en Palomita roja, 0 porel sentido de claudicacin del mundocon- tempordneo -ol cine hiperviolento, la televi- sign ylsitclectales, ls "especialistas"- en Caro diario, ;Qué nos han legado? y {Qué hemos hecho con nuestros suis? son lasts ‘teerogaciones que revoren su flmograffa, ‘Atravesadas por suescepticismo iio y siempre con el propésito de comprender el pafsetel qe vive, Moret le formula repun- tasa su generacin, cuando afirma que “a me- sudo, los jovenescineastas talianos se dedi- can contar historias que se pudieron contar Imejorhace treintaafios. Historias que convie- nen perfecamente a la televisién, porque la mayorta dels veces se tata de historias con fortales™. ¥ también inorroga a la genera- cian queloprecedis, al sostenerque todostos cineastas de la comedia italiana hablaron de tunmedio ue era lejano al de ellos: unobrero, tun pequero burgués. Elos se burlaban de wn ‘medio del que eran extranos. Personalmente, ‘me burlode personajes de un medio quemees préxino, que conozco bien. Esun poco aauto- biografia como crueldad sobre si mismo (.-) La aubironia es obigauria, bajo pena de devenirridiculo™. ‘Moret “eel historia de su pay de su cine en panicular, produce aj6venescineastas con su productora Sacher Films desde 1987 {nvolucrindoseenlospeoyectos,nocomome- roinversor. Einserbe sus apuntesprovisorios, enlas propas peliculas. En los reportajes dice Aue ‘policamente meheformado en loss “70... Cinematogrdfeamente me siento mas présimo alos aos 60. Resstoenlosanos 80 porque ellos no me resultaron demasiado in- teresantes*. Ensus films, actualiza es vors- én de las vanguard estticas por reinven- taro todo, Y siege ls vanguardias cinema- tograficasde os'60, es porque Moret propo- ne un ipo de rodaje mas proxi al del Neo- rrealismo o la Nouvelle Vague porque busca que el cine contin nutiédose de I contin- gente -0 de “To que nose pone en una pelicw 1a. y porque el sentido del montaje no con- sist en seguir una lgica univoca sino que es capaz de bifurearse hacia situaciones en apa- Fiencia ateales. Por si fuera poco, Moretti pone in prae- sentia a intelectales que hacen las veces de referontes como hacfan Godard con Jeanson ‘oAllenconBettelheim-,incluyendoalcineasta Rail Ruiz en Palomita roja explicando que hhay cuatro tipos de silencio distintos, y en Caro diario Alexander Rockwell y el lugar desolador donde fuera masacrado Pier Paolo Pasolini, Esextraordinariamentebelloel modo ‘en que el primer episodio de Caro diario epi- Joga en Pasolini luego de desandarlos lugares, mas sorprendentes de Roma, como si quisiera ‘continua lo pensado por Pasolini en Mamma Roma, Noes que Moretti solamente ponga al dfalas vanguardias, sino queineluye eleuerpo citado de los buscadores eindependientes,ca- paces -como predicaba Cassavetes- de huirde Ia“perfeccidn bonita”. ectivamente, Moret es un promotor de ‘una mirada propia e intransferible sobre 1as cosas pensando que esa concepcidn quedaré ‘marcada en los films, tal como cuando en Bianca su personaje -Michele Apicella- ante lun chico que cuenta sus intereses le dice “au ‘6nomo, jbien!”. Bs esa autonomia la que este lucinado reivindicacomo isin delcineasta cen el mundo, aunque sus personajes lo inten- ten odo y siempre fracasenen suintento. Pero un fracasando, saben que hicieron lo opuesto ‘alo que seesperaba de ellos. Yese estarendi sonaneia con el mundo es su fuerza, Nowas 1 Deca Fein ionizand sobre tema “Nada rel ‘me cedié nunca, Lae nventad odo ampli "Me inven enteramente:infancia, personalidad suahiosyremorioe” Queriadecr creo gueel roblens ela “verdad” encuantoalasobjetividadinansterbe elas vivencias intra limaginacin con “loreal”. Y¥que cuandoestoesreepsionado porto” empiera a pontenecer a tertorio del fen 2. Evtraldo de una entrevista de Serge Toubiana y Nicolas Sada ea Cahiers du Cinéma edicin especial 40 aos N° 445-444, Mayo 1991 4, Extraido de una entevsta de Charles Tesson ea Cahiers da Cinna, N° 391, enor de 1987. 4. Ibid, Cahiers de Cinéma, 1991 de Revistas Argentinas | www.ahira.com.arFilmografia de Nanni Moretti [Nacié en Brunico, lalla, el 19 de agosto e 1953, colaboraciones varias 1976 Padre Padrone (dem), de Paolo y Vittorio Taviani: actor. 1987 Notte italiana, de Carlo Mazzacurati productor. 1988 Domani accadra (Mofiana sucederé), de Daniele Luchett produetor. 1990 Il portaborse (Bajo sospecha), de Daniele Luchett; actor y productor. como realizador 1973 La sconfitta, INM, Luca Codignola 1974 1976 1978 Isat 1984 1985 1989 1991 1994 yFranco Marett; también guién y produccién. Cortometraje en sper 8 26). Paté de bourgeois, cINM, Mariella Bramagla y L. Codignola: también {guidn y produccién. Cortometraje fn super 8 (26°) ‘Commi parle frate?, cINM, L Codignola y Vincenzo Vitobello: ‘también guién y produccion Mediometraje en super 8 (52) To sono un autarchico, c/NM, ‘Simona Frosi, Fabio Traversa y Andrea Pozzi también guidn, montaje y produccién. Largometraje en super 8, ampliado a 16 mm. (95) Ecce bombo, cINM, Luisa Rossi, Glauco Mori y Lorenza Rall también direccién y guid. 35 mm. (103) ‘Sogni d'Oro c/NM, Piera Degli Esposu, Laura Morante y Alessandro Haber; también guién. 35 mm. (105) LLe6n de Oro en el Festival de Venecia, Bianca c/NM, L Morante, Roberto Vezzosi y Remo Remotti también argumento y coguién, 35 mm. (95) La messa e finita (Basta de sermones) ‘INM, Margarita Lozano, Ferruccio de Ceresa y Enrica Maria Modugno; también coguién. 35 mm. (94') Oso dde Plata en el Festival de Berlin Palombella rossa (Palomita ro) c! NM, Silvio Orlando, Mariella Valentini y Alfonso Santagata: ambién Aargumenta y guién. 35 mm. (87) La cosa. Documental Caro diario, e/NM, Renato Carpentier, Rafael Lebboronl y Carlo Mazzacurati; también guién. 35mm. (100), Archivo Historico de Revistas ESTUDIO DE POSTPRODUCCION DE AUDIO PARA VIDEO Y FILM Ahora sus producciones pueden escucharse tan bien como se ven Estudio totalmente digital ambientes - doblojes efectos de sonido - musica incidental comeccién de ruidos resincronizacion de audio - reecualizacién llimitada superposicin de bandas master digital Precios accesibles Descuentos a estudiantes de cine asesoramiento e informes Tel. 584-0229 Fax 581-3484 Argentinas | www.ahira.clifttar Fim 191 Anaequia on el Reina Unido Lahistoria comienza en 1976, cuando la editorial inglesa I P,C. lanza al mercado Action, unarevista dedicada totalmente a las historictas de accién, Desde aos ats, laviolenciagrfica de publicaciones similares preocupabaalos padres ala prensa, pero Action era una pesadilla: no slo corria la sangre como nunca antes en los que ademas sus piginas atacaban a ta autoridad estable €ida. En pleno apogeo del movimiento punk, los jvenes lectores aplaudfan esa politica editorial y la revista se Venda muy bien. Sin embargo, en cierto momento Ja presin se hizo demasiado fuerte y lacompafia W. H. Smith, principal distibui- dora briténica, se negé a distibuir Action, lo cual derivé en su clausura Perdida esa primera batalla, la od comics briinicos, si sarga al ao siguiente con larevista 2000. en Inque todas lashistorietasestaban ambientadas enel futuro Eso permitia tratar con cierta seguridad temas incSmodos como la represiGn po- licial el fascismo en el poder y a falta de perspectivas para lajuventad en general Pero algunos criticos siguieron viendo.en 2000 A.D. una sefal apocaliptiea, Uno de los mas importantes, Denis Gifford, historiador y colaborador de la Enciclopedia de los Comics escribié en un articulo de 1983: “Seguin la editorial, dado que los relatos de 2000 A.D. aranscurren en el futuro, no influirén en los niios, Exte ar _gumento espiireo espera ef momento en que algiin psicélogo responsable lo des- Archivo Historico de R vistas Argentinas | w 8 bor FABIO P. BLANCO para guadalupeA Ns 4truya; mientras tanto, la monstruosa y nada fatractiva violencia sigue sin disminuir, y el principal protagonisia, Judge Dredd, se ha ‘convertido en un héroe nacional entre la ju- ventud punk” Pero los psieslogos responsables(sitalco- sa existe) no impidieron que 2000 A.D. supe- rase las 900 ediciones, ni que el Juez Dredd ‘obiuviera cuatro premios Eagle al mejor per- sonaje brtéinico,ni que desde 1983 tuviera su propia revista (Judge Dredd Magazine). Ni ahora, tampoco, la pelicula. 1N- La vida ye empo del Juez Joe Dred tamos en e siglo XXII, 46 aos después de la guerra termonuclear que cambi6 la faz dela Tierra, Sobre la costa Este de lo que otrora fueran los Estados Unidos se alzan los pan- tagruélicos bloques de edificios de Meza City (One, capaces de albergar 800 millones de ha- bitantes. Patrullando sus calles y puentes el vvados 0 eruzando el ciclo en sus hovermotos, los Jueces vigilan. Con sus cascos que recuer- danalosde los bobbies,parecen policfs, pero son mucho mis: los Jueces pueden arresta, ‘condenar y sies necesario ejecutar la pena ca- pital con Sus propias armas. Aparte del aleal- de, ellos son la tinica autoridad. Si un Juez transgrede aquello que debe hacer respetar es condenadoacumplirveinte aflos de prisi6nen Titdn, a luna de Kipiter, Pro esto raramente ssucede: porlo general un Juez quesejubila de- cide seguir legislando mAs all de los limites dde Mega City. Una de esas regiones es Under- city, la vieja ciudad de Nueva York que per- ‘manece, subterrinea y en ruinas,habitada por parias, freaks y robots rebeldes; otra zona ae- legir estéhabitada por colonos mutantes es ‘conocida directamente como Tierra Maldita, Estarogin seextiende hasta la costa del Pact- fico, donde se eleva Mega City Two. Entre los componentes de esa guardia de lite, enéticamente seleccionada y duramen- {eentrenada para reprimir, se destaca uno por incorruptible y por lacamtidad de arrests efec- tuados: el Juez Dredd, Dredd parece una ver- sin futurista de Javert, el policfa de Las mise- ables: paca l, ninguna debilidad humana es ‘excusa para delinguir. La ley es su rligiGn y su nica actividad consist en cuidar que ésta secumpla, En realidad, toda Ia organizacién de los Jueces tiene un aireentreespartano y mona cal. Apenas duermen diez minutos en una m- quia que les brinda el descanso de ocho horas y deben mantenerse eslibes para no ser expul- ‘dos del cuerpo odesterrados. Cuando una chi ca le declara su amor, Dredd responde sin la- ‘mentalo: "Soy wn Juez; slo puedo amare” [Esto noes sorprendente: Dredd encarna.al cedificio entero de la Ley, con sus falas y vir tudes, yen eso consiste toda su personalidad. ‘iDreddabandonarael simple acatamiento de Ja Ley en favor de la Justicia (como lo hacia Robocop en Robocop 3) ya no seriael mismo personaje, Cuando Javertcediaante laJusticia, (encarnada por Jean Valjean) en perjuicio de laLey, contradecta todoaquello que daba sen- tidoa su existenciay, porlo tanto, no podta se uit viviendo. Del mismo modo, siel Dredd deceluloide aparecierajustficade através dealgéntrauma infantil o algdn repentino amor lo volviera mas tiemno y menos fascista, ya no seria el mismo ppersonaje, El cine ya ha matado antes: los ca- ddaveresdeDick Tracy, Tarzan y Allan Quater- ‘main estn all para atestiguaro, 1M - EL tion gran anthéroe John Wagner y Alan Grant, principales guio- nistas del comic, siempre lo enfocaron como tun conflict entre los impulsos y ambiciones razonablemente humanos de buenas 0 malas ‘personas ylamonolitica ley de los ueces. Ast, ‘dependiendo de las circunstancias, Dredd se presenta como héroe o antihéroe. Enel episodio Tras el muro el Juez arresta ‘um chico en actitud sospechosa (corria) y, ‘como no confiesa, lo leva al sal6n de la Jus- ticia, donde lo interrogan, lo desnudan, 0 es- clean y lo obligan a tragar un brebaje para vaciarleelest6mago, Encuentran asf una briz~ na de hierba perteneciente a uno de los pocos jardines dela ciudad. Dredd llama ala propie- taria pero esta no quiere hacer la denuncias le ‘gusta pensar que su jardin es un Edén para los chicos, “Estd en su derecho, cludadana -res- pponde Dredd- pero no me culpe si un dia uno deellos ta robaole quema la casa”. Por ocul- tarinformacién, Dredd condenaal chico aseis ‘moses en el reformatorio, ‘Aungue en esa historia el Juez tiene el rol de villano, resulta ser todo un héroe en Et dia enque a Ley muri6. All aparece Cal un Juez loco y criminal que consigue ser nombrado Juez Jefe. Bajo su mandato se dictan las leyes nds absurdas y se asesina a quien no las cu ple. Cal poibe casi todo, nombra Juez Ayu ‘ante a su pez dorado (Jue? Fish) y ras una {rustradarebelidnencabezada por Dredd, toda la poblacién de Mega City es condenada a muerte, en orden alfabstico. Siguiendo la tra ‘ma de Yo, Claudia, de Graves, John Wagner desarroll en esta saga del Juez Cal una siti divertida, cruel y emocionante de cualquier ictadura, Pasaron los afios Ia popularidad de Dredd execi6,asicomosuuniversoficticio, quest pro- longé aotros comics de lal P.C... Aparecid a Judge Anderson, de laDivisi6n Psiencargada {de casos sobenaturales, y se conocieron nuc~ vos datos geogrificos del futuro: en Calhab Justice se narta la lucha de los habitantes de Calhab (Escocia) por independizarse de Brit- City (inglatera) y en Shimura pueden seguir- selasaventuras de un Juez de Hondo-City (Ja On) apegado al cédigo de los samurais. Oca- sionalmente, Dredd aparece como personaje secundario de estos comics, pero s6lo para in- terponer su moral como un escollo mas de la rama. Enun episodio dela serie Karyn, Psi la Juez Karyn promete alos vampiros de Under- city parlamentar con las autoridades, pero al salicalasuperficieencuentraaDredd, munido ‘de misiles, y os vampiros son bombardeados sin que ella pueda impeditl. ‘Si Drodd es un Javert avant la letre,s6lo ppudo encontrar su Jean Valjean ideal cuando las editorials I. P.C. y D.C. acordaron en- frentaral Juez con el vigilante de Ciudad G6- tica, En Juicio sobre Gosham, Batman viajaal futuro pero al llegar a Mega City los ueces lo ‘uelen a eachiporrazos y lo meten en la cér- cel. de donde desde luego-eseapa. Alan Grant y John Wagner escribieron Ia historia y et textraordinario Simon Bisley la dibujé. Seztin Grant, “Las diferencias entre ellos son mayo- res que las coincidencias. Lo unico en que se parecenesenqueambos ontiposdures. Pero Batman tiene un corazdn, mientras que Dredd no. Dredd acata ta Ley, sea buena 0 mala; Batman intentaservira a Justicia tratasiem- re de jugar limpio”. W- Yo, eljurado Alguna vez, una pelicula ransport6 Latempes tad de Shakespeare alespacio®, peroparece di- fcil que Judge Dredd, la pelicula, result ser tuna versién futurista de Los miserable: Desile que los productores C. Lippincotty E.R. Pressman iniciaron el proyecto del film en 1987, dos de los muchos nombres involu- cerados ofrecieron al principio laesperanza de -ver al Juez fielmente retratado en la pantalla: Jan Strand y Howard Chaykin son import tes guionistas de comics y el segundo de ellos es ademds autor de los lbretos de la serie de TV Flash. Pero ambos quedaron en el camino, asi como el ditector Tim Hunter, que tenfa su ‘propio guién, escrito con James Crumley. Al final prevalecié la vision del guionista Bill ‘Wisher, el director Danny Cannon y.. Sylvester Stallone como protagonist Estosliimo preocups muchoalos fans. En ‘eleomienunca se veel rosiro de juez, sino ape- nas la nariz, la boca y ol mentén, que es 10 que ‘no cubre su casco?. Era de temer que ninguna estrella de cine querria pasar dos horas de peli- cua sin mostrar la cara, y ese temor ue con- firmado por ls primeras fotos que cireularon de Stallone con el traje de Dredd (algo modi- ficado) y sincasco. Pronto empezaron allegar ‘eartas de Jectores indignados y en la Judge Dredd Magazine! el productor Lippincott de- ‘idresponder preguntas como"zPor quémodi- {ficaron el traje de Dredd, invariable a través de diectocho aflos de comic?” 16 rude! Shiyooleligtorico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.ar“Discutesoconcldibyiante Kevin Walker [se Judge Anderson y ABC Warriors que es tayo algunosmeses en Los Angeles dsenando concepts pare film, Et dice que el disero original de Dredd es muy de fos "70 y nunca fupuesoal da ganas de sus clementos son Inveatesfancionanene/comic pero ne enue pelicula: el cerre, las grandes hombreras. Un fil raslado del tae de lox comics res ria al personaje la movilidad y leubiidad duet Iueznecesiartaena vida rea asique teniaquesermésaios 0 paraque Dreddfuc- ramésrelista Kevin lo adapt para que lo leveuna persona real peromanteniendoct en- canto de comic seg fue concebido en 2000 AD" Lippincot debis explicar ademas que el hecho de que Dred aparezca sn cascoespar- tefimdamental del guién asfcomo otros cam- bios sigificaives. Ene lm noes una guerra termonuctearsino un desatrdetipoambien- talloque desencadenael mundo de Dredd: "St ustedes piensan ena Tierra Malta como en el comis, fa devastacién provocada por una suerranuclear hata inposible que cualquier asa exstiea cli. Fijense lo que pasacon as vietinas de pruchas yaccidentes nucleares deplamas de energia Hoy en di son proble- mas ambientles concrete, como livia dc- 4a, los que provocan cambios ena naturale. :4'-Otrpuntoa dscutictaeelcomportami todeDreddenelfilmslarespuestadeLippincot eraprovisible:"Enloscomies, Dreddaparece a menudo como antihéroe. Lei micho acerca deloshéroesy sumitologiaantesdecomensar con él. En la pelicula tiene que ser el héroe, porque el piblico no podria entenderlo de o tramanera. Elcine ofrece ala gente un medio ara viviraudazmente através de as vidas de los héroesde celuloide. Con lateenologtamo- vigndose tan rdpidamente, la gente se siente superada porta realidad. Lo que necesitan es un entretenimiento escapista” Por otra pare, un resumen del argumento difundido poco antes de este del fama apa- renta ciertafidelidad a los lineamientos de] comic. Aparece lapandilla de“Pa” Angel no de cuyos miembros -Mean Machine Angel- tiene implantado un dial en la frente que deter- mina el tipo de crimen que cometeré. Mean Machine no tiene brazos propios: su brazode- recho es una poderosa garra capa de macha- ‘cara unser humano hasta hacerlo papilla. Am- bos injertos fueron hechos a pedido de “Pa Angel, cuando descubris quel pequetio Mean amaba juntar flores y jugar con un conejito. ‘Como eta de temer, los guionistas han creado ‘una explicacién para la arisca personalidad del Juez: "La temprana amistad de Dredd con sucompaero de clases de la Academia, Rico, termina cuando éste se vuelve malo y Dredd se ido a juzgarto”. En las histories, Ri- coesun clon fabri Y.por lo tanto, son fisicamente idénticos, Por Supuesto, Rico es un villano. ‘Ademis de Stallone, Judge Dredd tiene lun reparto atractivo: Diane Lane como la Jucz Hershey, Armand Assante como Rico, Max von Sydow come el Jefe de Justicia Fargo, Jurgen Prochnow como Griffin y Chris Adamson como Mean Machine Angel. La nostalgia porel film que yano seré pormite,en teste caso, imaginar a Schwarzenegger en el protagénico, no s6lo porque su mandfoula es idémtica 2 la del Juez, 0 por su experiencia en Personajesquenodemuestrandemasiadaemo- ign, sino también porque, a esta altura de su rellato, 61 podia dase el lujo de ocular cialmente su sostro. Ello hubiera proporciona. doal personajeelauramisteriosagque posee en el comic, algo entre Robocop y el Cristo fuera de cuadeo de Ben Hur. Esirenada en Gran Bretafa fines de julio yentrentada ahoraal juicio implacable del pi- brico, Judge Dredd es para los fans ingleses del comic la pelicula que esperaron durante dieciocho afios. Cuando se estrene en Argen- tinaser4, probablemente, una msde Stallone. Notas 1. Gifford sumergia ast su iuste carers en la onradccn, En 1973 habia publieado su Pictorial lscoryoj Horror Movies, quenosloestaba stro oda clase deimgenes teribles, sino que aes ‘exminshactandolaceebreinvocacdadl Dr. Petoris de Frankenstein"; Por an nuev mda ‘demonstra 2. EI planta prohido (Forbuden Planet 1956) de ‘Pred McLeod Wil 3. Bolasiga del Jer Calse yea Dred sinesseo, peo testi herdo yon a cabera vended. 4 Londres, 3 de febrero de 1995, DONDE EL CINE ES EL GRAN PROTAGONISTA Sdlo L'ECRAN le ofrece la posibilidad de acceder al cine en forma integral a través de: ECRAN EQTEG * alquiler y venta de una cuidadosa seleccién de obras maestras llevadas al video. “venta de una nutrida coleccién de libros y revistas especializadas. Con servicio opcional de entregas y retiros a domicilio dentro del Area céntrica, Florida 165, Galerfa Gliemes Ala Mite, piso 102, Of. 1006 Tel: 342-2624 (directo y receptor de mensajes las 24 hs.) 6 331-3041/8 y 331-2811, temo 271, L.aV. de 11a 19 hs. Archivo Histérico de Revistas Argentinas | www.ahitae Bisa mn 17historias breves filmar hoy y aqui \rchivo Historico de Revistas Argentinas | www.ahira.com.arpor fernando martin pena BI titulo Historias breves agrupé nueve ‘cortometrajes producides por el Instturo Na- ional de Cine y Antes Audiovisuales, que se cexhibieron con una sorpresiva repercusion pi- blica. Esel resultado visible deun concurso a- ual! cuyos resultados solfan quedar ena som- ‘bra, en primer lugar porque a los exhibidores nunca les gust la idea de incluir eortos-en sus programas, yen segundo lugar porque cuando suexhibicidn se loge, uno terminaba viendo dos o tres cortos alo sumo, salve que fuera al cine todos los dias Laideade unestreno grupal nolo fue ne volucionaria, sino también efieaz: los medios dieron al material tanto o mis espacio del que dedican a un estreno convencional yaesoagre= _garon numerosas entrevistas previasy posterio- resalestreno. Esa efieacia podria sertambién econémica, porque hubo un total aproximado 11,000 entradas vendidas durante las ses se- manas que los cortos estuvieron en cartel y Porqueel costo otal de los cortosna super los 400,000 dolares, unacfrabaja frenteal presu- puesto de un largometraje normal el estado de las cosas Algunas delasentevistas con fosrealizadres de estas Historias breves subrayaran sin n

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