os » To MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO 6-21 DEENERO 1870on Vite del Mar el Seando Fate de Cine Latino ‘nercao y Sepuno Ereuentro Lathoamoren de (este ongnzados pr ef Departamento de Ate Ghenutopifen del Univer! de Chie Ene ‘imam Sen Pear, lovade 2 efecto ene Hotel Otten, el pofinr Joe Roman en reproentaion Ge as hater inertia, solo ono dearc Seng de xa foes qu le role relat ‘staal es om primer moment, dein la ocin de map que fendi Bn et. {cohen cats exer incor exon, ‘derorclte ov dicha emone > fucron exhib ‘prosimadomant in fs ene ao, meio 9c tometngen, mereiondo de todos os partpets fata de que ear reanones en Vibe de ar hbo {io un compl de roe ver ues muta de ‘ine linaomorisaro mt ipatate heck asta hoy ie erm mupcindas or lar Mui de apart de Vita del tr, Minto de Rea. sep Esters de Bouacton,Conno de Frente {Et Cine Dien de Tara. Be lx portipan. (cs cabe acer nol le presse de le areninos Fernando Solo 9 Octerio Gtino (reatores de “Le tore deo rn), Ain Me (rio eine dee rite “Confrmade). d osragayos Moo Honor corte lor Ae) Sot aie (esto de ce del somanao “Marcha, de lr fibenon Atjedo Gacwre (presente del Tastiuro tons det Arte «Incr Cinematic), Sam fey Aina reazador de "ano Mares 13°) «defor europcor Jers Inns (conocido dociment: fina, de Doe Marorts foteo dee) de lon thlonor Ret Ru (abector de De ines fe), de Mel Lit (eter de “Chat Nohuctor'). Tel como lo dow poflsr fst [Romin on cade irre. el urgmiento de ‘moniter el ine Liberate on Arena, IT vonsiacion de mpertee obras fanaa fino ln de Jorge Safer on Boe de Maro Honor en Upey, lament dee producion (lpi, on Chie 9 To pain de jens ‘Shea de senso Méieo 9 Veneer ‘Eo medi del desaolio no tom oon cto € ‘ova de fle 0 leper de aero eld (eran tamblon nor propersonan tuto ade (> dino do todo estes» de piers consents svt Bao exe panorama en mo Sincnt Common enone termina de Sts ‘oa reo caw prc Met Ltt, sempifen con 5 poste le inpetcs fects extents ox cine mio Gite egaer por tio, que ls eticnexranes (ces pute, no sho paar een de los teu oho a yr ante ect paral {Er ene sede Va tel Mor. Big Coc, tm evel publiado ont rena erent “Per ne punta frente br ioc on ane del Imire ‘del Okt por pate de sigan frertaios Gentes que te parle deen fsb "de op Son" nue on elo de wr cn de combote pon sabi pcs cet propi mera Ain Mien, src det seman "Conia embod rescind revit “Cin & medion ‘chu el glo mitifondor que niin eerie voiconre fetes on ccs yo pcan: cue exlemedad ifot del mie ie tina. fnercao plated como ne noble musa de ‘sr cinco" te pelcle cubens “Memoria del ‘Sindee de Pome Gunes Alen ("em Perle que rca al Artonin! de "EL elpre™ Antonio tiers in seni. del Iumer 0 ono oni exhale Cort) ‘at también "79 Primavera de Seniago Avo ‘ine ava macs fae del eco agentno due dor lr eomvnconercematoiioe! de ee" 9 he, ene cls, le encwetaaircta “Remecto 4 ex imo aren, Agata Mahieu recor fm. Been 1 docimont! com ame duende 18 i, “HARE UNA COPIA DE 16 MM. CUANDO TENGA UN POCO DE DINERO Y CON EL EQUIPO DE GENTE QUE HICIMOS LA PELICULA IRE A PROYECTARLA A NA. ‘HUELTORO ¥ A LOS PRESOS DE CHILLAN PORQUESI NO LA EXPERIENCIA NO ESTA. RA REDONDA”. “CREO EN EL CINE COMO UN INSTRU- MENTO DE LIBERACION, NO CREO EN LA PROPAGANDA NI EN EL PANFLETO. LIBERACION, PARA Ml, ES RESCATAR VALORES, ES BUSCAR EN LAS CULTURAS POPULARES, BS INTENTAR DARLE ROS- TRO ¥ FISONOMIA A UN PUEBLO, UN PUEBLO CON CULTURA PROPIA FS UN PUEBLO QUE EXISTE, RESISTE Y SB Ll ‘BERA. INTENTEMOS HACER UN CINE NUE- V0, AGRESIVO, CONCIENTIZADOR’” E. Ls “El Chaal de Nohueltoro qparece como 1m detineuente imprsionante por ta canidad de erinenes que cometié. (Cua esl interpre= clon que ti le das a este personae en tu pelicula?” M. L.: “En fa pelicula no aparece, 2 niigion cata, como impresionante. Aparece ‘emo um eampesino comin y coniente”. EL: “Sc ero que ha sido evado al erimen por su condieionamiento social” M, L “Eso lo po» ‘dria sacar uno como conclusion, pero el indi vido es un campesino comin y cominte ‘malabeto con lsinmensa mayors leohlico También como la gron mavoria, porque, ti sabes, que una de ls earatoriticos del lif tio chileno es que los lugares de irbaiestin rodeados de cantings, de manera que tos campesinos, en genera, no tenen otra alters lisa que ire beber. Pero, bueno, el Chace! no tene ninguna caracerstica especial en su ida “haste el momento en que comete el ‘erimen, levado por un arebato de cutodes- truce, comensando a convertse recién en persona, Empeze a ser un objeto de curisidad or pate de los peridsas, de ta opiniin Diba: antes podria haber sido José del Car- Inn Valenzuela Tomes, Jonge Castillo Tore Jorge Sandoval Bipinoza, José Peres, cua (quer, es muy comin esto en ef campo": EL: “Ti qulees dara entender que dentro de ese stoma, el individuo podria haber sido fualeuer oro" M, Ls "Cualguer oto": ELLs. ¥quels condiciones dades pueden empujor «@ cualquers-de esos indviduos al crimen, de modo que eso es una altemative, tuna resultant”. Me Le: "SP". B. Ls ¥ qué ‘quieres decir cuando expres que se consete {er ese momento en persona? (Tene wa enfre- ‘amionto respecto al condicionamiento anbier- a?" M. Lis "No y por cuanto BI Cansen funce tene conclenca de cules son las cond. ‘clones sociales y econdmicas que lo han gene. ado" BL: “Pero ase alguna rebel”. M. L: "Nunca y eso ef Jo mis tontble, es un ombre absolutamente pasve. Nunca tome ‘ecisiones excepto cuando va a moriry pide ser fiilado sin venda Dice: quiero ver, pero ‘310 esti condicionato por una educciom del ‘machismo que recibié dentro de te circel ea verdad es que et wn sujeto al que se le an colocando cos encima en su époea de regeneracon, Se te da una educacin que es Ta que recibe eualauier nino cheno, «3 dec, Combate Naval de lquiaue, nociones de hero mo, de Parma, Dios, espeto a lx Ley » acaba convertido en fo. que podriamos tlar un hileno medio. En ese instante lo fusion y poirian no habero fuslado: el tipo ya esteba omesticado, Justamente este capinio en lz pelicula e lama “Edueacn y Amancamiento” Y ewando lo van a mater accede a todo, esta dispuesto a morir, tiene sentido de culpa el sscerdote por smpuesio lo ha comvencilo de ‘que existe el bien y el mal, fo ha cambiado a escala de valores. Por efemplo, frente ale reconstrueidn del crimen, el juez le pregunta: Por qué matate a tos nites? Y el tipo contesta: Pare que no sufteran los pobrectos. ANI tenes ws indicto caro de que hay, antes ‘el amarsamiento, une escal de vores com> pletamente distintaen ek Lo que representa el ‘ues, como socledad, como sistema y lo que representa él, un ente totabmente marginado. Aor, pienso de que é, los mis, la mujer y ‘odes, prictianente por las condiciones en ‘que viven estén muertos mucho antes que fluien tome un cuchillo » to assine fice ‘mente, porque la verdad que por las cond| cones en que viven, en wn mundo cerrado y Sin esperanza, estin en Yer muertos antes G. Ma “Hasta aqui 26 ha mirao al perionafe, Mamato Chacal de Nohueltore, desde un punto de vista socoligice. Me agradaria que Littin pudira referse a ls concepoiin cinemato- ‘rifica baio la cual tevd a efecto et trasado {el personaje a fl “El Chace de Nahuelons M. Le “Es bastonte lft defnir un extilo 1 prion, pero ta verdad es que le pelicula fendré que verla muchas veces ms pare tener tun judo serena y el dittancianiento neezaria. El método de tabajo fue encuestar ata gente det lugar, claro, pariendo un poco del prem sade que la escala de valores de gente como Loss del Carmen Velenzucle Tames no corres: Donde a ia mia ni a le de un chino me io, Les pregutamos acres de le Herta, el amor, et, con grabadora on mano y revi ‘mos expedientes,grabaciones hechas por prio Alistas fue asi como se fue conformance el guin. cue primera parle esti jugada eh dlstintos tempos naratvos: el mundo objeto, los peridises, jeces, econsrucciin del er: ‘men, los recuerdos del Canaca, pero que no ‘tn vito dexde un punto de vista subjetivo del personae, sino que 1os recuerdos estin Irabajados con distnciamiento de tal forma ‘que van sendo reproduces is cotas que le dice al ez, pero en la imagen extn jugales Ibremente por un obserador de este mundo ‘qu, en este eso, sera e realizado. La segunda arte det fim es muchisimo mas reals, ests Fugada en el tereno de ws documento, En ‘ll echamos mano de todas las grabacones, decleracones textuales, et, slendo eprodack sen forma de diilogo tratando de ser est parte 1g més realista pouible. Bn la sgwente pari, tratomos de reproducit. un distancia Imiento en ef espectador para que te pelicula no se converia en un melodrama emocional, sino que se produzce una ceria toma de concienca pare el espectator comin. En fn, ‘como documento. como estilo te dria gue es un documenta arbirado”. G.M.: “El perso ale referdo es wn outsider, wn maldia frente la ley, un impen: «te peritié potenciar les contraticcines que tu tats de manfesar Justcinjustiia, pueblo-presor bajo un tor ‘suse de interpretacion de la realidad chlena?™ MOL: “Plento que sf porque el deslasdo et wna realidad caneretay ef Chacal de Nahueltoro es tan desclasado como la mayoria de wh sector del campesinadochileno, el cual no esti tbieado en ninguna parte y no tiene una conciencia de clase més 0 menos clara (Ver ston magnetofonica de la entresista hecha por Enrique Lil y Germén Marin al director de “EI Chacal de Nalueltoro) “BS UN CINE QUE POR MOMENTOS PUEDE ‘SERVER UN FUERA DE FOCO PARA CREAR MAS VIOLENCIA DENTRO DE UNA SALA O. UNA AGRESION CON COLA BLANCA QUE MOLESTE AL. ESPECTADOR, QUE LE QUE- ME LOS 0105, POR ESO ESTAMOS CON UNA NUBVA POSTURA DENTRO DEI. ane" Je: "Bueno, el titulo de mi pelicula es “Ya es tempo de violencia” y comienza con un prblo {0 acerca de toda ta situacin latnoameriana Ye violencia impuesta por el sistema 3, 2 continuacion, qué representa para el sistema le violencia revolucionaria. Es wn film de 54 minutos y hecka en 38 mim." GM. ‘¢Hasido exhibida en tu pats?”E. J "No ha sido exh bide ain GML" ZY por que no?"!B.3-: "Nos ‘tres tenemos dos tipos de exhibicion en Argentina, wna ta normal que sre para presr ar, serir cuidar todas ls instiuciones del sistema, y ot que es el canal clandestino que se dinde en base @ muchas orgnizacones de corte revoluionario que, para concietizacion de sus miltantes 0 de sus funuros militants, Ihacen uso. de este material y to exhiben” G. Mz “{Bsos so fos dot tipo”. 1s “Exe te oie canal que se crea en circus muy recucidas de estudiantes de cine, pero que es €f que menos not intresa” G.M: "CY por que?" Es *"Novotrs hacemos wn cede fico par lease socal que eles, bx clase ceombariente y, dentro de esta cle, sabes ‘que hay una gran cantidad de profetariado y fe base a exo non regimos" G. Ma: “Hablame, por favor, de la gente que colabord conti EJ: “La gente que hizo esta pelicula es atodidacta y es menor de 30 afr, es dec {V0 te quero cantestar una cosa. Yorn reviego “de to que pueda haber estudlado dentro de ta Univeidad, pero on este momento l situacin argentina nos plantee que la Universidad y fos hombres que salen de ella sven actuabnente al sstema GM: "{Qué entendes eomo Tiempo de a violencia?” E.1.: “Cuando dige tiempo de violencia me refiro ol proceso que 22 ined hace ya unos cuantos aos y que, e te momento, es pricticamente wna lucha armada que sc da on la Argentina, cles como rile urbana, sobotjes, ete. y ex es la olencs que considewmas”. G, M.: “Te prox pongo colocar fechas ete tempo del ote: ia. por ejemplo, 1945 en Buenos Airs, 1969 en Cordoba y Rosana” E. 3: "Min, far mericano festival de cine latinoamericano festival de fechas a la violencia agentna, decir su naci- ‘miento, yo no to puedo hacer. En principio 6 una gran etapa p esti el 17 de octubre de 1945 que es wn gram movimiento de masa y se dha elchoque de una clase conta oma y antes fexti ta Semana Trigie, el igoyenomo” G. Me: “Ta voleneia de que tt hablas es la interpretacon de qué volencla”. E32 "La olen def Cordobazo, 29 y 30 de mayo de 1959". G. M.: "Tu pelieula, por lo tant ‘la resuesta @ lt violencia reacionaria” EJ: "Mi pelicda es el yaloramiento de une Polenta revotuctonara. Bn Cordoba, como en ‘en el resto del pas, 2 sufen condiciones, ade ‘mis, de oto tipo de violencia que impone et sistema, no slo en las tortures, elas prsiones, fen el solusgamiento que so ven sometidos una gran eantidad de wabajadores, sino. también se obser a oilencia que el de hambre, a de la miverin, ta del cierre de fibrcas” GM: “Ti ext hablendo deta” sotencia cotidiane, pero ahora quoro hacerte ota pre punta: ("La Hora de tos’ Hornos? como ast también tu pelicula, comresponden a una misma Tinea programétia, es det «un eine-ensayo, «un eine politico deliberado?” . 3: "Bueno, nosotros tenemos elementos de un eine nuevo (tue se laa partir de a Escuela de Cinemato- ‘tafe del Litoral con Femando Bim a le fabeza, pero est mma experiencia 30. da también en Buenos Aires, eat poalelamente, fom corto a nivel tetinonial als como "Los abondonados", "Marcha puraitea”, et. G.M. “Ahore volvamos a tu pelisdar cout fue su costo de producciin?” EJ Dos millones de pesonargentinos apron ‘madamente™ 1G. Me “UY qué mis?" Bs “La pelicula encore et proceso desde et Cordobazo con una enpevist a wi fancotirador, luego ppatamos oronoligicamente a los hechos on Buenos Aires que se diran después del Cordo- Daz, continacton examinamor el crimen de que fuera victa el dirigente gremial y ‘periods Emilio Manian Sorel durant esot Imismos diss. Aparee su sepelio y una econs truccin de lot hechor sin ningin personae, fon 1a cémara sehalando toe lugaet de. lt ostcionesde los coches polices que asearon ‘@ muettro compartero y desde donde fo ame: ‘allaon”. (Version magnetifonica. de une ‘entrevista hecha por German Marin al director de “Yaes tempo de violencia)