Osvaldo Burucua - Kaul rena —
i Ic ‘Toricos
Ht Argentinos
e tela cy
er ee para guitarra
Notacion musical
Rasguidos basicos
VEE TES
ae musicales eo
CuyoOsvaldo Burucua - Ratl Pejia
Ritmos Folcléricos
Argentinos
Para Guitarra
Rasguidos y acompafiamientos
Diseno de tapa: Maria Celeste Bergesio y Diego Hernan Chalun
Grabado en: Cyborg
Fotografias de interior: Ernesto Forsano
|SBN: 987-9293-16-9 ELLISOUND S.A.
2 Copyright 2001 by ELLISOUND S.A. - Rivadavia 2582 - Buenos Aires - Argentina
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8 talleres graficos de ELLISOUND S.A. ol 27 de Junio de 2001
e-mail: info@ellisound.com.ar ‘wwew.ellisound.com.arIndice
Pagina
Prdlogo Eduardo Pali 3 eae ina a
ieee 4 Consderacions generale :
Palabras preliminates .... Serer re ;
Plan de la obra : 6 Milonga. :
Consideraciones generales sobre la técnica
de rasguido 7 Litoral ;
Chamamé.. s
Norte - oe vo. 9 Rayguido Doble
Zamba 9 Chamarrita
Cueea Norte Ra oe Jo mi eee
Gato Norteio. ee ssnninne 19 Kueea Norte
ae so Ty Chacatera Derecha .
7 : Chacarera Trunca
Chacarera Trunes (terminacidn) .. U Ghayas
Chaya 12° Vidal
Vidal 12. Bailecito
Bailecito 12° Carmavalito
Carnavalit0 wsonnnsn 13. Huayno
Huayn0 oes 13. Takirari..
Takirati .. 13, Tonada
Ceca Cuyana
i amamé
Car : ae 13 Raspuide Doble ..
Consideraciones generales..... : ld Chemarriie
Tonada ... 14 Fuelle
Gato Cuyano 14 Milonga...
Cucea Cuyana . 14 Triunfo
Contenido del CD
.. Rasgnidos Ejemplos musicales
1-Zamba 13 -Cueca Cuyana ~Zamba 32-Chamamé
2-CuecaNortefia 14- Huella 21 - Cueca Nortefia 33 - Rasguido Doble
- Gato 15 - Triunfo 22-Chacarera Derecha 34 - Chamarrita
4 Chacarera 16 - Milonga 23-Chacarera Trunca 35 - Huella
5 -Chacarera Trunca 17 - Chamamé 24- Chaya 36- Milonga
6-Chayay Vidala—-18-Rasguido Doble 25 - Vidala 37 - Triunfo.
7 -Bailecito 19 - Chamarrita 26 - Bailecito
8 Camava 27 - Camavalito
9 - Huayno 28 - Huayno
10 - Takirari 29 - Takirari
11 -Tonada 30- Tonada
12-Gato Cuyano
31 - Cueca CuyanaPrélogo
El libro “Ritmos Folcloricos Para Guitarra”, de Osvaldo Burucua y
Ratil Peia es una ayuda muy importante para los iniciados en el arte de la
guitarra, que no poseen una guia clara para el uso del rasguido, tanto en
solistas como en los acompariuntes del canto.
Dada la claridad del estudio de los rasguidos de este libro, estoy seguro
que habré de ser un elemento muy importante y muy titi en el mundo de la
guitarra.
—_—_—
Eduardo Fali.Osvaldo Burucua
studi guitaracon Tomes Pornilio y José Luis Meriiny
armonia y composicién con Manolo hudtez
‘Su guitarra acompafié a grancantidad de muisic&®, tales
como Oscar Cardazo Ocampo, Chany Suérez, Melania
Pérez, Julio Lacarra, Facundo Ramirez, Adriana Varela,
‘YamilaCafrune, Silvia riondo, Grupo Vocal Argentino,
Eduardo Lagos, Claudio Sosa, tantoenescenarioscomo
cen apariciones televisivas y radials.
Como solista instrumental, acta desde 1986, siempre
interprotando a los principales compositores de nuestra
misica, y sus propias composiciones sobre ritmos
y aires foleléricos,
Integra el personal docente de la Escucla de Musica
Popularde Avellaneda (cétedra Guitarra Folklore) dese
st. apertura en 1986, junto a prestigiosos maestros.
“También hadlictado clases ytalleres en la Escuela Popu-
tar de Mtisica de! SADEM, y el C.C. Ricarto Rojas.
En 1997 publica en forma independiente su primer CD,
titulado “*Paisaje”. con composiciones propiasy de otros
autores, obtenicnde mencién otorgada por la ‘Tribuna
de Maisica Angentina, organizado por ef Consejo de la
Misia de la UNESCO (CIM).
Intervino en grabaciones de Adriana Varela “Tango en
vivo", Grupo Vocal Argentino"Sintesis", Melania Pérez
“Luz del aie”, Silvia riondo "Riode los Paros", Chany
Susie y Mateo Villalba “Mistura”. En 1998 participa
en el prestigioso festival internacional “Guitarras del
‘Mundo Bn febrero del 2000 viajaa Lima representando
a Argentina en el XI Festival de Guitarra del Pert.
Raul Pefia
Misico profesional desde 1976, Acta junto a Julia
Flena Davalos, Zamba Quipildor, Jaime Torres, ri
Ramirez, Chango Nieto, Chango Farfas Gémey,
Facundo Cabral, Cecilia Toxkd (Venezuela). etc
En 1984 integrael grupo de miisica andina "Huanca:s
que se une al elenco de fa Misa Criolla junto a viel
Ramirez, Zamba Quipildor y Domingo Cura. realizano
gras portotloc! paisy el exterior Live mismo atio i
el “Avena iio” junto al maestro Osvaldo Avena con
quien graba en 1992, interviniendo come
guitarrista y cantante.
En 1990 graba un CD junto a Facundo Ramirez (Hijo
del maestro Ariel Ramirez)
Haparicipadoen grabaciones juntoa Emilio del Gus
Susana Rinaldi, Opus 4, Marin Farias Gomez. Lito
Vitale, Inés Rinaldi, RaGil Olarte, Patricia Andrade. Cora!
Demos, Luis Lagos,
‘Como docente, ademas de trabajar en forma pauticules:
ensefié en el CECI (Centro de Cultura Independiente
dirigido por Lito Vitale. Dicta talleres de ritmos
foleléricos en el C.C. Ricardo Rojas, Antigua Casa
Niifiez, Escuela de Arte “Leopoldo Marechal" La
Matanza) y actualmente en el Conservatorio de Monin.
Desde 1991 es docente titular de guitarra en el Cich
Basico de la Escuela de Miisica Popular de Avellaneda
‘También desarroll6 actividades como ameglador y corn
Positor. Alyunas de sus canciones han sido grabadas per
Marin Farias Gomez, Patricia Andrade, Luis Lagos s
‘otros intérpretes.Palabras preliminares
El presente libro es fruto de nuestra experiencia como instrumentistas del
ero. siendo nuestra preocupaci6n més importante el respeto a las raices y el
subor de cada uno de los ritmos que conforman nuestro folclore.
da elementos como técnica de
tasguido y variantes ritmicas, téngase en cuenta que son todos puntos de partida
para desarrollarlos mediante la experimentacién y el trabajo, asf como
acompafiar el aprendizaje con la audicién y observacién de los ritmos por
reconocidos guitarristas del género
Si bien detallamos en forma pormenori
Los ejemplos grabados fueron compuestos para la ocasién por los autores,
salvo los de chacarera, chaya, bailecito, huayno (Raiil Pefia) y chamamé (Osvaldo
Burucua). También el guitarrista debe complementarlos con el estudio de las
formas y estructuras foleléricas, ya que los ejemplos sélo refieren a los ritmos
La Gnica bibliograffa consultada por nosotros ha sido el trabajo de Adolfo
Abalos (1952), para nosotros el estudio més claro sobre el lenguaje y que mas
refleja nuestra visién de la ritmica folelérica argentina
Por tiltimo, nuestro reconocimiento a los grandes maestros del género icuya
lista seria muy extensa). Ellos sin saberlo nos han inculeado el amor ¥ el respeto
Por nuestro folclore, a través de muchos afios, en aulas y escenarios
Los autores.Plan de la obra
NORTE:
ZAMBA,
CUECA NORTENA
GATO NORTESO
CHACARERA (trunca y derecha)
CHAYA (0 vidala chayera)
VIDALA
BAILECITO
CARNAVALITO
HUAYNO
TAKIRARI
CUYO:
TONADA
GATO CUYANO,
CUECA CUYANA
SUR:
HUELLA
TRIUNFO
MILONGA
LITORAL:
CHAMAME (cancién y polqueado)
RASGUIDO DOBLE
CHAMARRITAConsideraciones generales sobre la técnica de rasguido.
Se debe trabajar con la mano derecha bien cor
sea compacto, lo cual es fundamental en una guitarr
E1 movimiento debe hacerse flexibilizando la mufieca
esfuerzo posible.
Aclaramos que existen diferencias de sonido del rasguido, hasta dentr
Provincia. Por lo tanto, uno de los objetivos de este trabajo es cl de establee
intermedio, de acuerdo a nuestra experiencia como instrumentistas
Denominaremos ataque al toque que se utiliza para comenzar un rasguido, y toque « cuda
una de Jas partes del rasguido.
1) Ataque con el pulgar (figura 1)
Este atague se seftala con el signa ¥
En el inicio del compas, se realiza barriendo
desde 6a. a la. cuerda. especialmente al
comienzo del tema que se acompaita
El toque, en cualquier lugar del rasguido, se
realiza sobre las bordonas,
{figura 1)
2) Ataque con la mano cerrada 0 “chasquido” ( figuras 2 y 3)
Este ataque se sefiala con el signo Q
f¢ realiza sobre fas cuerdas més agudas y con In palma apagando las bordonas, al mismo tiempo.
Conviene dejar sonando la 1a. cuerda. Puede Jograrse un timbre més agudo atacando con Ins uras
Es mis usual cuando se acompafia una voz.o instrumento cantante.
figura 3)iendo la mano derecha
3) Ataque ab
Este ataque (también Hamado “rastrillo”) se senala con el sign
Se ejecuta abriendo la mano en abanice, part Sedo anulat: sobre todas las
Proporciona un sonido de rasguido de nis cueria jus tienes
‘das
4) Toque con la mano derecha sobre las bordonas (figura 4)
(figura)
5) Toque de pulgar hacia arriba (figuras 5 y 6)
Este toque se sefiala con el signo
A criterio de los autores. ¢s el que de alguna manera determina el “sabor" de cada rasguido,
realiza barriendo con el pulgar desde la a.cuetda hasta Ie 64. De todos los toques ex el menos
audible.
figura 6
(figura 5)NORTE
Pista 1 Zamba
Basico
P: naar) $(8) po De
’
fo |
Variaciones
mnt I.
flo | o fl ol
~ 4 ae
7 OTE \
oltlol olfl ol fT
‘pop, (OT
| | T Tlol
ira zamba carpera (nortefa)
del tema,
les en el mismo compas.
S para tres acordes por compas.Cueca Nortefia
——
¢ 8
*
| lo
Basico 3 ® tf
Pista 2
oO
Variaciones
ree tp,
—- 444-4. 4 -¥ jy |
o flol f ore
Para inicio del tema
B (estribillo).
Gato Nortefio
J)
1
Pista 3
Basico 3 2
°
Ejemplos 2 y 3, antes de comenzar la introducciénPista 4 Chacarera
2 mejor comprensién en iar
lflto lt o | |
Para la chacarera simple y doble es indistinto el rasguido ya que se diferencian en la cantidad de
compases y no de fa ritmica.
Pista 5 Chacarera Trunca (terminacién)
Ta melodia de la tranca termina en
compas, que se emplea la siguiente.
cl 3cr. tiempo, por lo tanto se mantiene el rasguido hast
I —-—- = | -
similado de esta manera, conviene emplear el rasguido de ba
1 tiempo.
‘ambiando de acorde1
I
1
=
A) 14
1
Pista 6 Chaya (vidala chayera)
ve LAT
° |
PTI ST)
ollol|
Para acompafiamiento del canto.
2
) od
t 7 MS |
Solo para inicio.
-12-
oy
—
O°
|
Hk
Para tema B (estribille
—
=
—
pa
a
Para final de una seccidn temitiea,
—Pista 8 Carnavalito
dh
Basico YT LA
of |
it] MT _ 44 |
o |fo lt Tito lt
Para inicio.
Pista 9 Huayno
Basico » Oo
elfolt.
Segitin el frasco mel6dico, se puede intercalar el rasguido de huayno con el de carnavalito.
Pista 10 Takirari
Bisico PTT
Oia eicon eae
| AL bpp 4d
Lfoolfoo!CUYO
Consideraciones generales
Los ritmos de cueca y gato, que también se tocan en el norte, aparecen en Cuyo pero con un pulso. més
adament
lento.
La guitarra, en general, tiene aquf un sonido més lleno. sin ¢
yel chasquido de mano derecha tiene un sonido menos agudo
4 Bajo del acorde con el pulgar. Tonada
Pista 1
Basico
pi)
4 Jo
[+
A
{
Solamente para dos acordes por compas.
Pista 12 Gato Cuyano
Basico 7) HH
oO |
Pista 13 Cueca Cuyana
Basico @ DL 1 db), ’
Mettrel 1 “yr
Suele usarse en tema B (estribilloySUR
Consideraciones generales
Los atagues y toques son Jos usuales en lo:
Los arpegios de milonga que citamos son slo
Existen muchas mis variantes, de acuerdo a cada in
érpr
Pista 14 Huella
Pista 15 Triunfo
A
Pa
td OT pp
“o fotlt Totolt
Para final de una estrofa,Pista 16 Milonga.
Basico p ami amia pamj omicsLITORAL
Una caracterfstica de estos ritmos consiste en su particular forma de ataque, diferente
lo visto anteriormente,
Ataque con la mano cerrada (figura 7)
Este ataque se seffala con cl signo Wy
Se realiza con los tres dedos (i-m-a) en
forma conjunta sobre las bordonas.
El pulgar no interviene.
(Fgura?)
2) Toque con pulgar hacia arriba
Se indica con el signo ‘* y se realiza sobre las bordonas.
3) Toque de apague con mano cerrada (figura 8).
Se indica con el signo @&
‘Apagando con la I* falange de los dedos
j-m-a sobre las bordonas.
(Giguras)
-18-Pista 17 Chamamé.
wtf, So
OF Z | lofte ls
' b J } I 2 rs -
st et! site
3
et eto
PO tt
XN
Dos acordes en el mismo compas.
Pista 18 Rasguido Doble.
te
mal
I
|
oe 7
=
Qxr
—\
came
g
an
—\Chamarrita
Pista 19
— —
Rasguido (pulgar solamente). |
{tolEjemplos musicales.
neacidn ¢
Estos ejemplos han sido grabados con dos guitarras para
itmo.
Los ejemplos siguirén el orden ya propuesto eln la seccién ritmica: Verte. Cae. Suv 9
lodia y el
Litoral
Pista 20 ZambaPista 21 Cueca Nortefia
Pista 22 Chacarera Derecha
(A Don Avila)Pista 23
Am
Chacarera Trunca
ae —
oT =
oS
Am
oe
Pista 24
Chaya
Pista 25
6 A DA D
CS
D D#dim A Ev Fdim Fim D A ET A
z= Kt == ae ————
cone! = —SSS=E 2 FE a
.Pista 26 Bailecito
(Caminito Tilearefio)Pista 28 Huayno
9 E Bm7 ET
Am6Pista 31 Cueca Cuyana
Pista 32 Chamamé
B7 G#7 Cim
go erty Seer ee
Bm? C#7 Fem F#7/ At BT BIA Addim
= 26-Rasguido Doble
Pista 33,
1 6 Am
6S
é 3
Dm Am Fidim HT Am
Ge esPista 36
Milonga
K7 AT
ee wate a oe
os Roe Rae eis
SS
AT
Dm Am Am/G BRE E7 G#dim Am
pe ON
Pista 37 Triunfo
18 G (aap) D G
Chae