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  • Gallardo 2005 Notas Sobre La Construccio PDF

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    Boletin dela Sociedad Chilena de Arqueologta ‘Niimero 38, 2005. Paginas 45-51, NOTAS SOBRE LA CONSTRUCCION DE LA IMAGEN EN ELARTE RUPESTRE Francisco Gallardo Ibéitez* RESUMEN En los estudios de arte rupestre es usual Ia formulacién de listados de formas, como geométricos, antropomorfos, zoomorfos, fitomorfos y otros. En esta nota deseo mostrar las limitaciones de este enfoque tradicional, pcs ‘gnora aspectos sustantivos de la imagen, en especial aquellos relatives a los dispositivos y procedimientos que el artista ha utilizado para dar un aspecto distintivamente visual a su obra. Palabras claves: Arte rupestre, sistemdtica, técnicas de la imagen, cultura visual. ABSTRACT Intock art studies it is usual to make form listings, such as geometric, anthropomorphic, 2oomorphic, ftomorphic and others, In this note, we intend to show the limitations of this traditional focus, which ignores important aspects of image, especially those relative to the devices and procedures that the artist has used to give an aspect distinctively visual to his work. Key words: Rock art, systematic, image techniques, visual culture. Algo que los especialistas en arte rupestre sabemos bien, ¢s que las teenologias de produccién de la imagen Son bisicamente operaciones materiales de sustraccién y/o adicién (ver Gallardo 1992), Un tipo de trabajo que cl artista ejerce con determinados medios de produccién (p.¢j. percutores, cinceles, hisopos o pinceles) sobre distintos soportes (paredes rovosas o superficies terrestres) (ver Aschero 1988 y Maynard 1977). La identificacién de estas actividades ha dado origen a categorias de orden tecnolégico como grabados, pinturas o pictograbados, aunque no ¢s raro el uso de términos como pictografias, petroglifos 0 geoglifos, que etimolégicamente aluden 8 la escritura, pero que en Ia actualidad ningin especialista considera seriamente. Todos estos conceptos son utilizados para designar le presencia de una imagen, su materialidad y en algunos casos su Soporte, pero es bastante obvio que son ambiguas o insuficientes respecto a las imégenes mismas. Este problema ha sido usualmente resuelto mediante la formulacién de listados de formas, que incluyen categorias como geométricos, antropomorfos, zoomorfos, fitomorfos y otros (a veces muy especificos) de acuerdo al-tipo de manifestaciones Tupesttes en estudio (p.ej. Schaafsma 1984). En lo general, éste es precisamente el conjunto de herramiontas que ha permitido la mayoria de Is investigaciones en este campo y ha sido el medio bésico de ls intepretaciones. Sin embargo, deseo mostrar aqui las limitaciones de este enfoque tradicional, pues histéricamente ha ignorado aspectos sustantivos de la imagen, en especial aquellos relativos a los dispositivos y procedimientos que el artista ha utilizado para dar un aspecto distintivamente visual a su obra! “TAANsee, Chileno de Arte Precolombino, Bandera 361, Santiago. E-mail: fgallardo@museoprecolombino.c1 Ya disposiivo es un tipo particular de solucion grifica y un procedimiento, una conjuncin variable de estos dispositivos. EL aspecto visual de uma o ser resuelto mediante le activacién de un solo dispositivo, por lo cual no es equivoce considerar a este tiltimo como un procedimiento. 46 Francisco Gallardo Ibafiez Construccién de la imagen Las imagenes del arte rupestre pertenecen a un campo de soluciones téenicas que son parte de ese muy amplio patrimonio de cultura visual que caracteriza a distintas gentes y épocas del pasado y el presente y, que en cada caso ha sido el producto del trabajo de uno o mis artistas, quienes mediante ef ingenio, la imaginacién y la destreza han dado forma material a una imagen que es siempre un esquema que alude a otra realidad (ver Gombrich 1988). Para esto los artistas han debido disponer no sélo de instrumentos de produceién artistica, sino también un cuerpo de dispositivos para hacer de sus obras un acontecimiento visual y, que para efectos de este trabajo reduciré a lincas, superficies y puntos, tres modos de construccién de la imagen que han prevalecido en la historia del dibujo, la pintura y las técnicas modernas de impresién?. La linea es un recurso que los artistas del pasado que nos preocupan, utilizaron principalmente para construir formas mediante !a insinuacién de sus contornos (Figura 1), o simplemente para hacer coincidir el trazo con los elementos de Ia forma representada (Figura 2). Las formas lineales suclen ser dominantes en los grabados, pero no estin totalmente ausentes en la pintura (Figura 3). ra 1 iL ura 1-Atin Grabado, Lag Lizag, Region de Figura 2. Cardia, Grabado.Pukaya de Ton, ‘Scam (En erojer 105-19 24S" > GS Go ances Be \ . Figura 3. Humano. Ocre amarilo, Cueva Blanca, Region de Antofagasta (Dibujo B. Brancoll. 3 Aunque habria que excluir de esta definicién a aguellas obras de arte modemo que hacen alusign a elas mismas, * He tomado la distincién entre linea y superficie del estudio del arte curopeo elasico realizado por Wélfilin (1976) y adeowado al arte eupestre, ‘NOTAS SOBRE LA CONSTRUCCION DE LA IMAGEN. 47 EN EL ARTE RUPESTRE. La construccién mediante el uso de éreas o superficies es muy frecuente en la pintura, donde ei pigmento ha ido di ta de la forma representada (Figura 4). Como es obvio esta solucion no es no siempre son continuas, como en Jos casos aludidos aqul y, elementos son discontinuos (Figuras 6a y 6b). 1 uso de puntos es un procedimiento discontinvo por defincign y tone registro variables en las distintas regiones de Chile continental pero en todos los casos conocidos fue uilizado para dar fore figuras lineales ode superficie’. Figura 4, Camélido. Ocre rojo, Nerbaguenan Figura 5. Huola de pia. Grabado, Cajén de Rogier de Terapaca (En Niomeyer 1972: 19.” Val ies, Region dl tau (en Nemaver ‘Weisner 1971: fig. 1L). y a VERN we | SRR. Wis 4 redone seo cuclome. Despee supercio Figura 6b, Paralelas horizontales, Grabado. lerteste. Tameniica, Region de Tag 4p, Galen de Celabozos, Region del Maule (er |. Niem (ibujado de Mostny y Niemeyer 1 eyer y Weisner 1971: fig. Se), ‘(Gas imagen producida mediante esto dispositive ha sido publicado por ‘Mege (2000), Para la Patagonia chilena ver Niemeyer (1978) y al noroeste argentino ver Aschero y Podesta (1986), 48 Francisco Gallardo Ibafiez Hasta ahora hemos inventatiado imagenes del arte rupestre chileno que no presentan dificultades para servie de ejemplos del empleo de las técnicas mencionadas, sin embargo, es un hecho que estas han sido usadae en combinacién, como ocurre en aquellas formas lineales de contomno - obtenidas mediante el grabado - cuyo interior aparece cubierto por pintura. Esta itima solucién visual presenta un arreglo bastante simple, en especial si consideramos otras donde las combinaciones tienen distribuciones complejas debido al niimero de soluciones técnicas presentes en la obra, Este es el caso de una figura humana con atuendo registrada en Santa Barbara (Ro Loa), donde la tinica esté resuelta de manera lineal de contorno, pero con wn tratamiento por érea para la divisiéa contral y una distribucién areal de puntos para las ottas dos (Figura 7), Figura 7. Antropomorfo con atuendo. Grabado, Santa Barbara, Region de Antofagasta (En Berenguer 1990: 40}, Fur 8. Objetos y manos en negativo. Pintura. Manos Figura 9. Ave. Despeje y acumulacion sobre superfice: Cerro Castle, Region de Aysén (Fotografia. Gallardo). terrestre. Salar de Pintados, Region ee Tavapaca (Dibujado de Mostny y Niemeyer 1983: fig. 5). CC NOTAS SOBRE LA CONSTRUCCION DE LA IMAGEN 49 ENEL ARTE RUPESTRE. {un recurso téenico radicalmente distinto a los mencionados, es aquel através del cual xe ha producido una huella o impronta negativa de una mano u objeto, como ocutre en muchas obras en Patagonia (Figura 8). Se {ata de un procedimiento que produce la imagen de algo coneretoy particulary no de un ina co ecnchoy ° SSiMetmA de representacion, Este es un procedimiento simple y directo, pero obviamente es pate de un ejetcicio sobre el mundo visible que perfectamente puede prescindir de un especialistaen artes viewales, One medio Lfenieo que escaps alos recursos citados es aquel que modifica el soporte rocose introduciond ow te imagen elementos tridimensionales, Maquetas arquitectinicas, falos, vulvas y eamélidos del norte de Chile, deben ser considerados como perteaccientes al dominio de la escultura y no al de la imagen plana que domina Ia “epreseatacion del arte rapestre (ver Gallardo etal. 1999: 87, 92-93, Horta 200] y Rivera y Marinov 2001), ‘os estos dispositivos visuales estén al servicio de ia construccién de le imagen, pero quizis el dispositive menos obvio sea el trabajo sobre figura y fondo (ver Briones 1984). No sabemos que tanta tacionalidt visual ‘enn los artistas del pasado respecto a los efectos de este dispositivo, pero entre lee imagenes ejecutadas sobre mediante ones

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