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tA pRoBUCGION DE SENTIDOENSEL CINE,
ei Stet
o-#l Castillo de Borgonio _
S/O ameanc 8 emo ey seColeccién Del Cixeulo
Dirigida por Oscar Steimberg y Oscar Traverse
Publicacién dei Circulo de Buenos Aires pare el
estudio de los leriguajes-contemporaneos
sdisefto
Tapa: Bi :
ion y Dlagramacién: Mari Sudrez
Compos
ISBN 987-9006-82-8
Queda hecho el depéstto que previene [a ley 11.725
IMPRESO EN ARGENTINA
PRINTED OY ARGENTINA
Bl Theatrum Statuuim Regine Celsitudin’s
Sabaudiae Ducts, encargado por Caclo
Emanuelle (fe feapreso en Amsterdam
1682, muestra en una tustracion de
Gi Tomaso Borgonio el imponente
de Pecetto que preside el pueblo.
Este castillo sin embargo no fue
construido jams y esa disparidad entre
la realidad y su catalogo no le disgusta a
quien ~viniendo de ese “ningin Lugar" que
segin el viajero basbirgico flermann
Bahr, era Trieste~ amd las cosas que no
existen y encuentra, svevianamente,
la ausencia su propio destino.
Cowoie Mars
MicracosmosPosmodernidad y... ,después??
Los objetives de este trabajo se encuentran ced
por dos premisas: en primer término, ia preocupac
por aberdar sélo cuestiones que hacen egpecificamente 4
al lenguaje cinematogratico, por dejar de lado todo lo
que cellere a érclenes ce abordaje del cine ~psta
sociobigicas, de historia de las ideas en general-que no
estén estrechamente relacionados con el plano del
lengunfe, que no refleran estrictamente a la especificidad
Ge la expresion filmtca: en segundo lugar, la indagacién
acerca de pardmetros expresivos, modalidades det
lenguaje en el plano de la signifieacién, que alcancen
tn grado de extensiéa tal que pueda hablarse de
variantes estilisticas de época,
Desite cota perspectiva, ml interés sq centra de algin
modo en las novedades. Toda obra individual tiene
potencialldad para ser un aporte a los recursos de
articulacton def sentico vigentes, pero alguns textos, a
pesar de su riqueza en este plane, no hacen
Podriamos decir, 0 la hacen de manera muy lleitada,
ottes si y terminan do de manera significativa
a importante de la produccién
cinematografiea, regional a veces, mundial otras,
ssentada en el IV Congreso de la Asoclacién
‘Semistioa Visual, realtzado en San Padi en
picentes
Alta
SalisAlgunos filmes no dan grigen a tendencias, pero
resultan poseer caracteres pata dar
cuenta de an momento histérieo. Aunque, finalmeite,
sabernos que es dificil delimitar,como se han amasado
‘esas tendencias en el trabajo cotidiano de la produecion.
Mi propésito es, entonces, detectar en términos de ta
cin de recursos propios del cine ~por preplos
a Fecursos intrinsecos o externos que entrant a
liquen modal
‘istéricamente originales en theminos de fa combinatort
de sus elementos. Por supuesto, detectar tendencias.en
ia operatoria discursiva a través de un corpus de textos
fiver como sabemos todos los que
estilos, aquellas recurrencias que se nos haven tan
evidentes espontaneamente, en el momento de plantear
una hipStesis para comenzar a trabajar, emplezan a
{esvanecerse a medida que avaazamos en al analsi.
azonable cuando nos ocuparnos de
rente a las que a veces estamos
fenémeno, pero el
haya ocupada alga
consagrados, ¢
netadiscursos histérloos sobre ellos, se}
con que aquellos caraateres tan notorios 2n el ito, viven,
plenamente salo en aces pocos fexlge, a veces slo en
tno. Sin erabargo. al mismo tiempo entontramas Ia
resistencia a abandonar'a thusién de la tendencla: algo
en en comin ¢50s conjuntos que ha atraido nuestra
igotienen.en comtingue esta dado
ros conjuntos.
claro la no pretension de
Lo que sigue vale s6lo cotno observactonss: su finalidad,
insisto, es, mas alld de las obras atractivas por su trabajo
textual en el plano de la signilicacion cinematografica,
del Ienguaje, no habia aparecido antes
histérieamente. -,
El presente trabajo ed una busqueda de actualteacién
respecio de uno anterior® en el que me propoaia indagar
dalidades de significactén con fuerte
presencia en ine Gurante todos los afios
ochenta yesta primera mitad delosnoventa, En cleine, go /9o
{bs caracteres dé ese periodo ectuvieron bisicamente
centrados en(@ana vueita del lenguale sobre si musty
avanzando 808¢e las operaciones bi
de cita, existié en ese lapso una vole
iver al pa:
en la expresién. b).La mixtura, qu
yuxtaposiclén en todos ToS Grdenes: en el delos géneros
Yel de tos estilos: ca cl de las relaciones entre estéticas | 1,
centrales y estéticas periféricas, entre estéticas
Jecarquizadas y estéticas devaluadas, entre belleza y
ismo; en el del ordenamiento de a estructura tesaporal,
Rasgos estos que. como se sabe. excedieron el Ambita
dei cine y os lenguajes audtovisuales y afectaron a todos
fos lenguajes de la época, rasgos que fueron
denominados habitualinente posmederhes 0 tard> Pyne
modernos. obad
Clara que todo el cine de ta époe
estes recursos, ellos aparecen particul
* Sobre ia mixtura de generos y estos. ponericta presentada cn el
1 Congreso cela Asoclacién Atgersiamde Semisties, reallendo
fen Cérdaba, én 1985.
EU geese eee ETPse producen ruptuiras en esta nazratividad due buscan
se asocia al interés en tendencias con cierta ‘pane dieses esta aspectns mas ligades al significante
~ trascendencia masiva que hayan aportado modalidades : audiovisual cingmatografico. No es que. antes no
teiganiesdllenguipe dele aes tottited. tstuvleran presentes, pero aqui se ponen de relieve en «tf
t desmedro de la forma relato. Esto tlene lugar en las.
“diferentes vanguardias que surgen en‘distintos lugares
de Europa alrededor de los afos veinte. §) )fn tercer _,3°,
queda det uso del relato Gon mayer,
norteamericano. Pero m! interés en su comportam!
Una propiiesta de periodizactén
Tos aftes ¢inguenta y'los prinieros aos’
de los sesenta y preponderantemente en paises de 4?
Buropa, sobre toda en Franca con la no we. (>)
Un cuarto momento, ¢s el que hemos Considerado, que
transcurre basicamente en la década del ochenta y que oto
tiene lugar en los EEUU., nuevamente.
En este ordenamiento, no-estay considerande, obras
Individuales, Creo que ia produccion de realizadores
como Dreyer, Wyler, Fellini, Fassbinder, Rohmer, allen
y hasta Hichteock se mueve en una linea diferente a [a
eles grandes movimiento exists fang posean,
natrativa propia y se articulan los grandes géneros con
sus particularidades en las propuestas tematicas,
retbricas y enunciativas* que va desde ous Intelos hasta
su consolidacién mas o menos elemental a mediades de
1918 y alcanza su pleno desarrollo promediancio los afios
treinta, Esta variante, superando intentos europeos se
consolida en los EE.UU.*6) Un segundo momento, donde a
a
see ees aoe apie eee Eel, dl mismo modo
nes Bn a fare or gual le tenet un Godard a os
ct com raat te Fessuna ao nad Bab oo
1 Allen: sin duda la de los dos primeros es mayor en la
instauracién de tendencias, o al menos en su caracter
eign toe sey cps ses
tm mise itor subemoe tabi gon ceria
srt nan gal par layla beh pr
incre De et pero aes
‘een ean ee se
Aiscursiva, Por eta parte, esta forma aparece también snisturada
con las que se deserfben a continuacién y.en verdad, san pocos
los flmes en les que no eatd presente, aunque sea 2a minimo
grade.J
Estoy tambiés, necesartamente, dejando de lado
dcabjtes particulares de desarrollo de modaliades
estilisticas singulares, como, por ejemplo: las que han
tenido lugar en el género de horror, en tanto se ban
2 ,flreunseripto a corpus reducidos.
La mixtura genérica y estilisticn en algunos
| poticiales
El trabajo anterior mencionado referia a la yuxtapo-
slolon de géneros y estilos. Algunas palabras Sobre ese
trabajo son oportunas para acceder al presente. Las
jecesidades de circunseripeién en el apilisis me ha-
ievado a detectar esas operaciones de yuxtapost-
cién dnieamente en el géneti polite elevciéin se debia
no sélo a la permanente vitalidad de este género sino a
tuna fuerte expansién suffida ea les ochenta que permi-
Ya encontrario a menuda también entrecruzado con
otros géneros. A su vez, por ia indole del trabajo ~expo-
sitivo~ me parecié prefertble extlutr rasgos referidos pri-
Wilegiadamente al plano del sigatficante audiovisual. La
hupotests resultante se limits entonces a ia configur
le de los personajes en un subgénero del pol
gue se encuentra fuertemente tenido por la
jamorosa ehtre la pareja protagénica,
Ella planteaba clertos cambios en el trazade de estos
personajes enzelacion con pardmetros tradicionales mar-
cailos por el género desde sus comienzos, modificaciones,
que en el entretejido textual narrativo se postulaban pro-
ducidas por efectos. generades por la mixtura genérica y
E istica que afectaba audiovisualmenté al texto en su
to
lacion
* BL andlisis consideraba tres momentas en la coats
esa operatoria, que than deade 196
46
Se adver que, por ua parte, habia en e508 textos
por es05 géaeros elasicos. Pero un realism
alimentaba de las lecciones de las clenciaa sociales sino |
de Jag econ qu le iereates génees habian creado
deed
taba una conducte textual de busqueda
jon deberada de fobilemd
Jas costuras que uien Tos retazos. es decis una puesta
enevidencia de Ia disimiitud de origen de las bperaciones
genérices y estilistioas intervinlentes,
Variaciones recientes en la configuracién
8) presente trabajo sé interroga acecca de posibles
este espectro. Ha surgido un grupo de
exeo pueden advertirse rasgas de
dines tormentora, de Mlke-Mggls (1988) 9 Cerasén
saluale, de Savid Lynch (12921,
armodalidades genéricasy estilisticas. Ba élse encuentran
| Romres como Ferros de tacalley Pulp Fictionde Quentirt
‘Tarantino (1992, y 1994), Asesinos por naturaleza de
iver Stone (1994), Escape salvaje de Tony Scott (1995)
Y Adiés a Lis Vegas de Mike iggis (1995)
Poco impartara los fines de este’ anilisis que detrés
de la mayorig de ellos se encuentre como director 0
gulonista Tarantino: existen otros filmes con su
Intecveneiéa que no ubtcaria en este grupo: por ejempla
Kiting Zoe de Roger Avary (1994) que obedece @ una
estética afrancesada tod ‘cara a los perametros
planteados en los sesertta 0 Dei anochecer al amy
de Robert Rodriguez (1996), inmetsa olenamente
\ yuxteposietén genérica marcada.
“a Una aun tayor
fous entotematice por
(expansion e hiperboliza vig
‘Se trata a menudo de una violencia deseripta en Gimara,
a veces cristalizada a la manera de! comte, a
minuciosamente naturalista. Una eleccion de personajes:
que son habitualmente escoria de la sociedad, su
ion, afectivamente buscar la propta feliciciad a
cualquier costo siempre a partir de un fuerte
Individualtsmo que wo vacila en dejar afuera a cualquier
otro, con una dintea excepeton: la persona amada, A
menudo intelectualmente elementales, sus valores
individuales de vida, cuando se ponen de maniftesto son
los proporeionados por las figuras generadas por. ios
miedios, el protagonista de Escape salvaje, por ejemplo,
Jos encuentra en las Aguras del rock, el comic, las
peliculas de artes marciales :
Se perfla en el trazaclo de tos personajes una crectente
Amoralidad. De ia osetlacién entre el bien y et mal
48,
senaladia para los ochenta, el héroe nasa
abi
carats setaladgs para cl ube fe
estructura lasien del
protagonistas de Escape
Etnsc propia cm casa
ie (scsi pr atarcaana Pe Petes ce,
Cleunia wre eae
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| Ge borraniento de au nenited y de wen
L tages. For sempre en Eieape stages ene |
dl persanie de Ein remy cone ot
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Bogart en Sucton de seduetor oe
mata tay aul en ens fim que reheres ca
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