Nonvelle Med Wile oo ts ‘Golan ( ‘Frane “01s Molino > Cheué (os) Xr) y < Suiiarren more ae Nee, von. 4, C plino- Ca } ' LEIPZIG Bey Breithopf & Hartel Pr.2 RehlePrincipes de Musique. Las Musique ost comporce de sept notes, qui sont, Ut, Re, Mi, Ra, Sol, La, Si, T1y a trois différentes Clefs, que Yon uomme, La Clef @Ut, La Clef de Sol, et la Olof de Fa Exemple. Gief BUe ase quate lignes, ut Allgemeine Musikléhre. Ta cer Musik hat man sich vor allen Dingen sieben No- ten an merken, Sie helssen: 6, dhe) f Ba he | Es giebt drey verschiedene Schlissel, der G-Schliissel und dev F-Schliissel. Der C-Sebliisst, Beispiele: C-Schliissel fiir 4 Linien. Clef de Sot qui sert pour Clef de Pa, sur deux Ja Gaiterre. G-Schliisel, dev fiir die G neve gebraucht wird. Linien, — Noms, et valour des notes avec les signes cor- respondans pour observer les silences. Figures des notos. Ronde. Signes des eilenees. Vaut une mesure. Benennung und Gestalt der Noten nach ihrem Zcitwerth mit den Zeichen fir die verschie~ denen, dea Noten gleichgeltenden Pausen, Ganze Tact Not Ganze Tactpause. issigiheil Now $. Vier uni sechsxigtheil Note, Vier und sechssigtheil Pa La mole qai est suivie d'an point & eété veut a moitié de plus que sa valeur ord Exemple. pointe, Noite pointée, Veut trois noiress Trois erockes, om — 5 == verlingert diese um die Haitte Beispiel. Halbe Tectnote mit dem Pui Viertelnote mit dem Pankt,| | | Cros ola Double erie pointe ‘Achtelnote mit dem Pankt, Sechsashnthell mit dem Paskt y eel ‘Vaat trois doubles exoches, Vault trois triples croches. Lovsque Yon trouve toois motes surthontées da cbifiie 5, ou six notes portant le N, 6, Jes premiéres so nomment ‘Peiolets, et se font dans le méme espace de temps que et les autres, qu’on appelle Sextines se font dex notes, dans le 10 temps que quatre notes. Exemple. Drei Noten obén mit dex Zilles 5 Vencielmct heissen olen, wad werden in demselben Zeitmus gespielt, als v awoi von demselben Werth, Rs giebt Vievteltiivlen, devet 8 anf nwei Vier ‘zwei Ache] gellen, eben so Set ehns Achteltriolen, devon 5 so viel als Secks Noten mit der Ziffer 6 oben bezeichnct heissen S tinen (od, Sextelen). Siv getlen so viel als x devsellien Ax Beispich 6 E iaeers “Trioien so viel als Sextiven so viel als Zoichen der Panson fir mehrere Tacte, Tdem de Wwois pauses, 4 “Tem de six. fon des mesires en tots les tems. Mesare & deux quatre. Meanre barade, elle se fone sassi A dens teins, ve Bozeichnung der verschiedeuen ‘Tactactem. ‘View Vierteliact, Yovei Viesteltact. Signos des Accidents de In Musique, Ditee SEE cert & hausser ta note dan deni-ton. Rémot Ja baisser d'un dewi-ton, Zovbl€ Nchehact, Mextheilig w Sicha Achislac, eveidieiig wie Zwei Vierteltact, . Von den Erhohungs- und Eywivdviguagsset | chen bei den Noten. Bin Kreuz =€= exhoht die Note, die davsul folgt, ve ei- nen halben Tow, f. wird fe Ein BE erniedrigt die daauf folgende Note wn ines holbea Tou. h wird beBequasre remet la mote daus son ton natarel. Double Diéz ‘ou Dize en havmonigue. Doubie Bémol & hausser Ia note dan demi-ton an dessus de Mantre Didzey i Daisser Jn note d'un demi-ton au essous da simple Bémol. Maniére de poser les Diézes et les Bémols Jef. Ti faut remarquer, que les Digzes se posentila clef de ale gninte en montant, et de quarte en descendant, et doivent tonjoure étre emtployés dans Vordve d TExemple svivant, cesta dire, gun né sanruit employer Je uf Diese a Ie clef suns employer aussi to us ainsi le 5 Dibze ne so pose quiaves Je 1", et Te On observe Ja méme végle pour les Bemols avec la seule diflérence, que ceux-ci se posent de qoarte en montant, et de qoiute en descendant, Premier Exemple, 3 hhcbe das woohengepangene 4 oder b wie- ev auf und setat die Note ia sliven ne tindichen Stand Béquadrat es Doppelkrenz—=X= exhohe die schon durch ein Kiewz erholte Note noch um einen halben ‘Ton, rhe evniedvigt die schon durch ein b ernie = drigie Note noch um einen holben ‘Ten, | | Doppelbé Von den wesentlichen Vorzeichnangen Die, beyin Anfange eines Stiicks, gleich hinter dein Scliliis- scl vorkommenden Kzeuze oler Hee, nennt man wesent Hehe Vorzeicinang, so wie die, im Lanfe des Sticks dana und wana eintretunden einzelnen Verseteungsecichen die znfilligen genaont werden, Man bemerke dass die Kreaze sich vermehven, jndem sie von einer Quinte say niielstfol- genden ¢z. E.von I aa ¢, a4 g, 20d) aufiteigens man kena niemals das aweite Kreuz setzen, ohne das erste: nie das Aritte ole das erste and aweite. Sie verminder: warts von einer Quavte aur ander, Ja vlicke Die Béeu vermeluen sich in Quatten fortgehend (, E. von h zu e, eu a, zu d) uid vermiudera sich wiiekwarte von einer Quinte zur anderny, Man sohe die folgenden Beispiete, Erstes Beispiel Krenz 2% f= s Autres Signes que l'on trouve dans la Musique. vorh vore vora Yord vorg vore ‘You einigen andern Zeichen, die in dev Musik vorkommen, Zusiickwweising. Ne ‘On reprend le motiFA c= Js mesures signe, Liaison, ou Syncope, aN Ay : “Man wicderiult von diesem © Theilt die Taeto ab. Zeichen des Thema, Bindungszeichen am Generalpause. Elle sext pour couler les notes ensemble. ‘On repos ad libitum. Reprise, ou double barre aveo des points. Signe de la fin du Morecaa: HE Pause von beliebiger Daner. Die Noten soften geoun- don vorgetragen Werden. Wiederholungszeichen, Schlusszeichen, ohne le eect pour indiquer qu'il faut ecomsieucer eette partie. ‘Man wiederholt den ‘Theil, der hier sich endigt.Des Abbréviations pour faciliter Iexéentions On marque lee signes des abbriviations par une barre 8 5, rno= | sehvragen St qué sort pour répeter un Azpige & 2, on 5, on 4, on 8 3 regangene FY tes, autant de fois quil y @ de barres. geeangs say vurstellt, oder 4, oder 8 Noten, Figur wiedorholt. Von den Abkitveungszeichen. Man bemerke noch das Abktirzungszeichen duvel einen i, (uder deren melirere), welehes die vorher- sig bestehe aun suis 2, oder 5, So oft dies Zeickion steht, wid die Beisptel == Explication des termes Ttaliens cet leurs smances dans ‘usités pour indiquer les mouvements, even man sich, Ja Musique. Largo, 6 Lento Gest le plus lent de tous les monvements, Grave ‘Tres lent et gravement. Larghetto Ua peu moins lent que Te grave, Adeg Posénen : Affetiuose ‘Affectucusement, moavement entve VAn~ dante et VAdagio, Andante Graciensemeut et anarquds Andantino, Moine vite que TAndaate. Allegro Gai. Allegretto Moins vif que PAUegro. Amoroso ‘Tendrement, passionitement, Agitato Agité, mouvement serxé. Vivace Gai ot anid, Presto Vite. Prestissimp, 6 presto assai | Tresvite Con Brio Tempo ginsto Aves geieté et Telat. Dans Je spouverent propre & la mnesure. Grasioso Graciensement. Moderato Modéré. Macsteso + | Mojestuensement. Sostenute Mezzo forte Forte jew Forts on Je marge par un FL Fortissimo ‘Trbeforts on fe marque par deux FFs fea bien Fo", Dowss on le marque par ua P. ‘Tree-doux; on Ie marque par deax PP. ou bien P™*. Aveo expression. Piano, e dolee Pianissimo Con espressione Crescendo Eniler le son graducllements on le margue Ores. Rinforzando EnilerTeson subitement; onlemarque R, Diminsende Ritardando, 6 rallentando Smorzando Ex dimincaat, En retardant. Leisser mourivle Son; onlemaryse Smaorz, Da capo Retourser au commencement dx Moreau. ‘Tournea vite. Volti subite Erklavaag dey italien schiedenen Sticke nul Schwiche der To: chea Worter, ai Bezelehnang dor Zei vid der vers za bedienen pllegt | Das laugsamste anter allen. Selir laugsam und ernsthafl. tivas weniger Jaugsun, als das Grave. Rulsig wid gennissigh Das Adagio. Mit Anmauth suid Nachdeuck. Eb Manter: Alfcetvall. wrasse avischen Ane dante wud suissigier als Andante. Geschivind. Weniger gesclnwind als Allegro. Zualich, Verlicht, Fartteeibend, Ledhali, Sehr gesehwind. Deingend. So rascl als méglich. Goniiusehivolle Lustighett Inn passenden Zeibuayse. Anmauthigs Tiebliel Comissigt Majestitisel, Ausgebalten, Mitteletark, Starks mit F* bezcichnet. Schr starhs anit PIF bezeicimet. So fts mit P bexciehne Schr schwacks mt PP bereichnet Mit Ausdenck. | 4 der Starke wechsend. Plotzlich stark: Abnebmend. gorissen, Veraigernds authaltend. Minsterbends beseichuet anit Siuor's- Von Anfang. Schnell umgewandt.a8 dey cerrpSeite] te leer) b. SE der 1 Sale pec Ss Tear" Se dey [2 size Pecren St tego | 80 der feeven Sait | ll 2 Suite| £ Suite ee er vler Steg 10 Situs 08 Stuf PES ABSCESS a mre | fected S [riven ed deras\| a \laceterd | Wivedde oireetedea] eb ‘ civeder:f \Yirelerge) | gizedtas) {iva a a Ieiventere \wicesier de Jive © fewer y ler yes riveder ers g Jeiod.t] A Vasedc! derdee\| | direvter ex iret, [fired eel gy Lage} 1% Lage | Pe heey dD Burak 10% Banat of WB. iB. fe B seB.Introduction Lis Guitare frangsise est devenue de nos jours un instra- ment presque universel, ainsi je eros ullle de faire counoi- tre aux Anatents tout ce qui peut Jear en domuer ane juste ie, et les determiuer & lui conserver le rang qui lui ap~ pavtient. J'sjouterai en méme temps une nouvelle Médjude, par la quelle je me dlatte, que Pétude de cot instrument sera faciité, et que Posage en sera plus agréables Ta Gaitare est un instrument trés-ancien, et assez. conn pour que nous nous dispensions den faire ici Mhistorique, Le som dows et ageésble de cet instrament, Ja facilité de Dapprendre, la vitesse avec laquelle on peat le mettre Auccord, et In pose gracieuse quil exige pour sen sexvir vee sncoks, semblent [ails pour encourager les Amateurs de la Masigne 4 en faire un objet de Tear diude et de lenis Test des personnes qui pensent que Ta Guitare est un instrament borné, et qu'on ne la pest employer tout au plus qu’a exéenter quelques petits aecompagnemens am moyen de lArpege. ertainement pos Vunsinument, ear il peut etre non seule= Musique vocale que ce soit, mais & exéeuter aussi une So- nate, et avec autant de suite go’on Te Coax qui out celte opinion ne connoissent t ermployé A accompagner quelque grand morecan de sgeuteroit sur an Cl ‘vec, Les Sonates yae je composerai et publicrai succes sivement offrirent une idde de Ix maviére dowt ont peut Gcrice pour cet instrament, La premitye Oewye de ces Soustes sera dime exécution facile, étunt destinée & atre Giadige par les Amateurs, aussitét quile se seront exerots ans les premiers prineipess Jes autres seront dune dif ficulté progressive. ‘A Fegard da. mécanisine de Ia Guitare, it faut commen~ cor par appliques entigvement & Féade de Ia méthode sui sile les Amstenrs paviendxout non sculement & sumionter les dillicwés, mais k pouvoir aussi ante, aw moyen de fay Aonner A leurs sons toule cette force Wexpression dont cet instrument. est susceptible, u sion, que de pincey peemiérement Ja corde avee netteté pour resiste point d'aulre manidve do jouer avee expres fn tiver un on ous ct agréable, en invitaxt salant gyl Sst posible celui du mcillear Clavecin, et de caracteviser Coste avec amie ot Energie tones Jes ides et tops les sen= fiinons que Yon doit expsimer par le mayen des Pian et des Porte bien gralués, qui doivent @e fsive renorguer ans le sou, et qui produivent wa ai grand effet, Je ne auwois done ‘sree vecontmander aax Amateurs de les Imorguer, et de les fiire sentir avec In plus scruputense exactitude, 5 — : Einleitung. Dye coitarre ist in unsenn Tagen ein fast allgemeinee Ine styament gewovden, Ich halte e+ dsher Stir miitelich den Lievhabern von denselbon eine xichtige Vorsteliang 20 ge- ben und sie 2a bewegen, itis seinen gebilienden Rang an Teh wenle sagleich eine neue Anweising anf stolen, darch die, wie ich air schmeichle, die Brlernang Aeses Instruments cvleiehtert und der Gebraush devsetben amgenehiner gemacht worden wit. Die Gitarre st cin eh alte wnd hireichend hekann- tos Tostrawent, diher wit hisr die Geschichte desselhen bergen komen, Der saufte und angenchme Ton desseiben, die Leichtig- eit es au erlecuen, die Geschwindigheit, mit der ex ge- stimunt werden kau, und dic grariose Stellung, die es vou dem furdert, der damit gefallen will, scheinon recht dazu gemacht, es don Licblinbern dev Musik 2ar Uebang 22 em- pfehlon. Bs giebt Personen, welche gleben, dass die Guitars win bescheinktes Instrument sey, das man hechstens xu kei nen Begteitungen des Gesanges vermittelst gebrockener Ace conile (Waxpeggiaturen) gebranchen Keane. Aber wer se denkt, Kenut wavlich dies Instument nicht, das nicht blos ax jeder Begleitung gréseerer Gesangstiicke, sondern auch Tie den Vortrag einer Sonate pastend ist, die sich, chen so zusamimbingend Wie auf dem Clavier, auf demselben spic- Jen Tisst Die Sonaten, die ich on setzen und angel aud noch herauszugeben gedenke, werdea zeigen, wie man fir dies Jasivument selrciben mitsse. Das ersie Werk dieser Sonaten wird leicht veyn, 50 dass die Liebhaber es atudiven Konnen, so Bald sie sich die ersten Anfungegriinde su eigen gemacht hubea, Die folgenden werden yon fortechreitender Schwievsgkeit seya, Ta Betreil des Mechanischen der Guitarve miissen die Licbbaber sich mit allem Biler dem Stadium dieser Auvein suig widen; durch deren Hilfe sie nicht nur endlich jede Schisievigheit Lesiegen. sondern amok duhin gelangen wer- den, ihren ‘Tonen allex den Ausduck 2a geben, dessew dieses Insteument empfinglich ist. Es giebt kein auderes Miuel mit Ausdruck 2u spielen, als dies, dass man aufingtich die Saite rein und nett an= soblage, um einen sauften ond angenebmen ‘Yon herause vighen, dev so viel als muplich dem eines guten Pianoforte abnlich seya muss; und dass man dann ferner mit Geiat und Leben alle Iden und Bmpludungen darznatelion suche, lic sich mit Hilfe eines gehovig waehsenden Piano und Forte ausiriichen lassen, das stets in den Tonen horbar soya muss und cine so grosse Wirkang hervor bring!. Ich ann also den Liebhabern nicht genugsam empfehlen, beides mit dev angstlichsten Genauigheit in ihrem Spiele zu beob- achten, 3436 2Partie premiére. Chapitre premier Manidre de menter In Guitare: Lis Guitare doit Give montie avec six coves, dont les to's esnidces, a 6, Ia 5% et le 4% sont de soie filée, et Sappellet bousdons, les trois autres, savoir 1a 3% 2% eta sont de boyau: fowler saccordent par quarle i exception de Je am, qui doit ste accondée par tierce, comme on peut Je voiv par PExemple No. Erster Theil. Erstes Kapitel. Vom Bezug der Gx Die Guitare wivd mit 6 Saiten frei tiefeon, miinlich die 6 5* and Sillesdrabt hespounen, die @iei her her, aimtiel die 5% a und a* (Qainte) Drisnsiten seyn anise. Sie were fen vou unten horouf wach Quatton gestinnmty mit Aus die die "orzo der 5° ists wie man sagen, ven denen die vou Seitle und suit naliwe dex 2° Saite in dem Beispicle No. 1 sieht. Te Cia Goma froqie” Tone GorGnde ertanin. Oar = eS Fae FQine aes “Quate Quante De wie es Von Side it Ses espomen De boyses _Dremsie. Chapitre second. De ta forme de ta Guitare, Pour obtenis un plas grand volume de son, je me srs dhune Gare um pen plas grande que Tordusive, seis gai capoudant ne Vest pes astes pone quton me paias een sorvie ave succés, quand méme on aurait les mains tris pelites. Ta Plancie No. x. indiquern avee pins Wexaettule qj ne pours le fhire, 1ont ce quil ext nécesstire desi oic relatvement & In mesire et & tn forme de cet instrament, deus son ensemble et dans ses pavties en dail observe ii que quoighe je no fsse, que te rsvement usage des notes aigues, et que je me sois en aucane mit niére partisan des Compositours qui devivent de Tongs pas sages pour ces notes, qni ne produisent jamais un grav effet panceque celai qui veut les exdonter 1c peut jamais les accompagaer quavec un tres petit nombre de notes bas sess observe, dis-je, néammoinis que ma Guitare monte jusquau Sol aiga, et que pourva qu'on sache ston sexvie A propos, poor former des nuances dans la Musique, alle produita tout Veffet qu'on peut en altendre. On joindea luc Plauche pour expliquer Ptendue de toutes les notes de Lweites hapitel Von der Form der Guitare, Us cine grissore Tonfille 2x ex Guitare, die ein wenig gedsser + beiliene ich anieh «i Is gewchulich, dock nicht so gross ist, dass mu honnte, selbst wenn man sd Die Abbildsug No. 2. ch es vermwehte, alles davstulien, was sie nicht begnent Taudisaben & kl wind Vinges Ge nit grosseree Gevmnaighelt, Manse und der Gestalt des Gansen wad der eluzelnen ‘Theile dieses Tustruments 24 en tly Io. Jol bomerke hier, dass, abgleich ich sclr yelten vor den ioken ‘onen Gebrauch macke wil den Compouisten sie wide Beit welche schon darumn wenig Wiskang thus. weil nur einige gebe, die fiir sie lange Pass an selweiben, wenige Uiefe Tone ilen aay Begleitnng angevehilagen wer en Kinuens dass, sage ich, dewnoch meine Guitare bis zum ohea g hinaufgeht, wnd dass, wenn aman sick dieser huoken ‘Tone mur rechten Zeit hedient, waa den Spiel mele von ihe Abwechslung zu geben, sic alles leisten, was nen evwarten davf, Man wird auf cer beigeliigten ‘fel den Untang ailer ‘Loue dieses Tosteumente angegehen fine cet instrument, comme dans 1Exemple No. 6" Corde 6" Suite den, wir in dem folgenden Beisyiel Now 5. = Mi at tlieChapitre troisigme, Des Touches. Comme la Guitare dont je recommande Pusage monte jas- qwau Sol aiga, ainsi que je Yai remarqué ci-dessns, it ex resalle qu’dle doit avoie quinze touches, dont dix sézont plaeées dans la Tongueur du Manche, et doivent étre dAre gent, ox de Lniton, tendis que Tes cing autres, qui sont pla cles sur Ja table dharmonie doivent éie d'Ebéve ou dIvoire. IL est bien de faire remarquer que ces touches, soit TArgent, soit de Laiton, daivent Give rentorcées et lirdes & cordon, pour gnielles ne puissext jamais conper les Cordes. Chapitre quatri¢me. Des Positions. Les positions de Ja main gauche sont ax nombre de 12. La premiere est depuis le sillet jasqu’ & ln peemigve touche AArgents Ja seconde est de celle-ci jnaga’ a Je suivante, €t imi do suite successivemont, tonjoms en deseondant. De sorte que lorsyw'en voulva counoitre dans quelle posi- tion est la main, on n'a qu'h observer dans layuelle des 22 Givisions se trouve le premier doigt, wimparte aur quelle corde, son numero sera celui de Ja position. M-y-a aussi tune demi-position, dont je parlerai & la page No. 15. Chapitre cinguiéme. Maniére d'accorder la Guitare. Ti est nécessaive que Wevlier commence d'abord par ap- prendre & aceorder la Guitare Waprés la régle de !'Unisson, ainsi gion va le voir, Quant & la méthode & suivre pour accord sur le ton da Diapason ov de Ia voix, Pécolier Sen rappotieva aux instructions de son Maites, Exemple No. 4. x Drittes Kapitel. Von den Biinden. Da die Guitare, deren Gebrauch ich empfeble, bis aan hhohen g hinanfgeht, wie ich oben bemeskt babe, s0 flat, dass sie 15 Lagen (Stafeu) und ebex so viele Bitinde he~ Jen miisse, von denen zehm anf dem Griffbret, die iibrigen finf aber anf dem Resonanzboden des Tustruaments Tiegen. Die ersicn x0 konnen von Silber over Messing, die & letz~ term aber miissea von Ebenbolz oder Elfeubein seyn, ‘Man lasse die erstern von ein wenig starkem und wohl- orandetem Denlt machen, damit sie nicht in die Seiten eine schneiden. Viertes Rapitel. Von den Lagen der linken Hand. Eis giebt fiir die tiuke Hand x2 Lagen. Die erste ist wi~ schen dem Saitel uid dem ersten Bande. Die aweite Jaige Ist awischen dem ersten und sweiten Bande, und so hkeraufsleigend immer weiter. Wenn man also wissen will, in der wievielsien Lage die Hand ist, so darf man bles bee merken, in weleier von dea Abtheilungen siel der erste Finger befindet, gleichgiltig af weleher Saitey ihre Num- ‘mor bestimmt auch die Lage: Es giebt auch eiue halbe Lage, vou dex ich anf der 15. Seite veden werde. Fiunftes Rapitel. Vou der Axt die Guitarre 2u stimmen, Es int notiwendig, dass der Seiler 10 bald als mdglich sin Intewment stimines Jere, uod svar uach dei Usisone (Ginklang), wie ich gleich seigen werde. "Wat die Method betsf, nach einer Stimmfte oder Stimmgabel, oder einer Meuicheusiome au atinimen, so mess dev Seiler dagy vou seinem Lever die Anwenung erhalten. Siche Beiopiel No-4. 6" Corde imple ee Feemple = Tg A or sate EGA B Beepat 3 Sane SSD Tet Bove N? 4. | = == = Trisoon F——“Tnisson Seiki 5 Bidens Corde Sonne = Goede Chouterlte 4 Saito St Seite Belg F ai Suite Quinte. = = 20 = x == —s : 7====]E > this ® Tiss 7 Unison Binklang Bioklang dag TI faut avant toat mettre daecord la 6 Corde, Exemple As quand exlleci seca accovlée, on placera Je truisizme doigt A I 5°" position dela méme corde, Exemple B, et on tecordeva alors Ja 5% en piugaat premitvement la 6, et ‘Vor allen Dingen stimme man die tiefste Saite richtig in fe. (Biche A) Ist dieses geschehen, so selze man den dvit- ten Finger in dic ftinfte Lage auf derselber Saite. So exhale mau dea Ton a, der der Tou der folgenden Saite ist mit8 oo wn atimne man dio fuged Saite im Eiukang. (Sicha ste ta atemativement, josqwvi ce sve To som de Te | diesem st tie flg 4 cae euponieyastamet ese son ql | Beasd C) ax fare co fort wn alee don dios Vinge ae A rey poion de a & corde, sone | i di Hine Selle dev $% Suite (cho D) wn stinme dex Fee artes a eneweiverent, la mime mn | side 4 Sate in EiKlng (Siehe B) vs we Mit dee Shade por les astees cous, on plstnt Ie tusiime doigt | a" iu de Terze der vorigen au stinie rape penton dela Sm conde xemple D, ede | yonn in vo fern aoect, als man den dite Winger Jn di i "et ainsi de anite, Tl | wievte Lage dev 5 Saite sotzen muss, wan ie Ter2e sat ex faut cepealant fate ne exception pout Je conde, que | tally eit der anny diese Saito iam inkling smat faut coin en pagan Lo brisitme dig sar Ia qulsiime | Giche F) ovis do Is 5 sore, Besuple Fy preezue la douse range accovdée per tren, (voyer Chapite presen) 24 Tin gue fet antes sont acces par guste leu Seite verlilut 1A on eccorders la 4", Bxemple wAnssitdt ae MEcolicr sera parvene par la premidre | So bald der Zogling durch die angegevene Muthode so anéthode, b mettre Caccord sa Guitare, il sera nécessaire | weit gekonmen ist seine Guitare stinnien sn Konnen, Guil appreme celts autre méthode, qui est I plas ale, | muss of eine andere noch sicherere Avt lermen, sein Tostrue lie Beispiel Nv. 5 pour quil prise parvenie & accorder pasfatement son fa- | auent vllkommen rein 21 stismes. strament. Exemple No. 5, Bsomple Exempie Depo! A gay Benpiel ws. FRE = WD Premibre du ton, ; oh — = jee Ad Premiéza, et tievee muajeure. Premiére, Verve, ot Oetave. Bospa C Bxemple Exemple p Bsemple py 2 Eger p Bene E Hath i ocaceTe Re Shem Ounve. Ina ee sae. oe £ ae ae ee eee oe eee Reeg tae Untere Oct. Regle deuxiéme. Zweite Regeh On commencera & mettre daccord la 5™ corde sur te Soh don inateumet queleonque Ia quelle sera Vie cotine Ja premiéve da ton Exemple A. Man fingt damit an, die dritte Saite nach ingen einem Iysweument in g au stimmen. Dieses g wi als g nimmt 9 Crunilton an (A). Da nach stimmt man die zeite Suite in die Terze h, und schiigt beide sammen on (2). Dann setzt man den duitten Finger in die dhitue Lage der ersten dexa ensuite Ja 2% corde qui fait en Si quon dovra pincer ensemble Exeinple Bs aprés quoi on placera le troisigime doigt ‘In troisitme position de la x corde, on Chonterclie, pour fhire le Sol & LOctave, en pingent tosjours lee trois cor es ensemble Exemple C. De cutte maniére on aura accor ge Vhacmonie de la premiére du ton Sel majeur, I ves teva encoze les 4", 5%, et 6 cones, qui doivent étee uc- coudées par Octave, Pour cela on placera le troisiéme doigt Ala troisiéme position de la a corde, qui est le Re, et Suite oder Quinte, am von jenent g die obere Octave mt er findem man die drey ersten Saiten uusleieh ansebligt (Oy auf weteben Hualien, und stimmat diese Saite, bin diese Octave ¥ ia den Accord von G-dur haben wird. Nuw ist moc die 4", 5%, et 6" Suite tibrig, die durch Octaven | gestimmt werden miissen. Deshalb setze aman den ditter ‘Finger in die dviuwe Stelle der 2iveiton Suite, welches dl giebt fon accordera le gr corde & une Octave en dessousEExemple | und! damach stiunine man die vierte Saite eine Octave tee D, Ou placera ensuite le second doigt A la seconde posi tion de Ia 3" corde, qai fait un La, et on secontera la " corde, paveillement une Octave en dessous xemple By et enfin pour seconder la 6" on placera de méme le second Goigt a la seconde position de la 4” corde, gui fait un Mi et on accovdera ainsi une Octave en dessous Exemple F, cette méthode offre Pavamtage daccovder § cores & vuide, et Minstrument wen sera que plas exactement accord, fex (D). anu seize man den 2Weiten Kiugee in clio sweile Stelle der dviten Saite, welehes a giebt und stimme darnach die fiufte Saite a ebenfalls eine Octave tiefer (K). Um a Tetat die seckste Saite ea stimmen, seine a eben so dew aweiten Finger iu die zweite Stelle dev vievten Soite, wel ches ¢ gicht uod stimme nach demselben die tiefsie Salle} eine Octave tiefer (E), Diese Axt zu stiimmon hat den Vor theil, dass man 5 Ieere Saiten stiommt; das Ineteumient must deduach um 60 reinex werden,Partie deuxiéme. Chapitre premier. Maniéve de teniy 1a Guitare, Le planchc No. a, indique Ix manitye, dont Ja Guitare doit dive placées est b cette planche quil fant se confor~ amex, en faisant aiteution que le bras gauche soit posé Pune maniéve naturelle, et sans, affectation, On nuubliera pas surtout do foire usage d’m ruben pendant les premiers mois afin de souienir 1 Guitare, aivsi qu’on peut le voir par Par ce moyen FAmateur aara plus de facililé daus tous les mouvemens de Ja main gauche. a susilite planche. Chapitre deuxiéme. Position du Bres et de Ja main gauche. Lie manche de la Guitare doit éve posé dons le milien de In main gauche, et soutenn avee le ponce, qui sera placé enize Ja ot Ja a position, au dessons du mauohe, le- ‘quel sera Légévoment vetenu avec Nindex; de eetie masitve con pourra parcout les touches avee fucilité, La min doit ure tant soit pen Aélechve da snanche, mais saus effort ans ta jointuxe, pour que Jes doigle puistent tomber per ppondieulaireaent sur les cordes. Chapitre Position de 1a main droite troisiéme. Ti cat nécessaive que ln main droite sarvoniiase aves graces Te pelt duigh sera place cutee Ia rose, et Je Chevalet, les autres doigls seront placés et disporés sus les cordesy en ebsereunt cependant de ne five avec J main, lorsgu’on prince Jes cords, que le moins de mouvement possible Chapitre quatriéme. Mouvemens des doigis de la main gauche. Th feat Inisser tomber suv lee cows ‘avee‘agiité ot douceue lieu et Vestrenité des doigts, en lee plagant presque On doit ens x lear iinprimer tin léger élane 6 des touches. lee relever assez pour Chapitre cinquiéme. Mouvement de la main droite. Pour se former dans les moavemens de la main droite, it soffira que les amateays wexoveent sur Yexemple noté au No. 23 et cela jusqu'i ce que le monvament des doigts de- vienne facile, et qo’on en soit tellement Je maitre, que toutes es cores ne produisent plas qu'un son uniforme, et gal. et le 4 conde: avec index, le toisiéme Le pouse pincera In 6 le 8 et le quatriéme doigt on pincera les autres trois cordes (Exemple No. 2,), et Ja méme x8gle servira aussi pour Jes gammes simples. 6 Corde 5, a, Zweiter Theil, Erstes Kapitel Vou der Haltung der Guitarre, Anf dev sveiten Tafel wird anan die Att sehen, wie die Guitarve gehalien werden mass, Man rielte sich ganz mach dos hier gezeichueten Stellung und gebe dabei dem linken Anne cine vatlicliche und ungezwungene Stellung. Man vergesse nicht, sich in dep ersten Monaten eines Bundes 2a Dedicaen, win der Guitaive eine festere Haltung zu geben; so wie es auf der Tafel vorgestellt it. Dieses wird dem Lieb- aber alle Bewegungen dex linken Hand leichter machen, Zweites Kapitel Stelung des linken Armes und der linken Hand. Der Hals der Guitare muss in der Mitte der finken Hand | vuhen, und von dem Danmen gestiizt werden, den man vischen dom ersten und aweiten Bonde Listen an dem Halse anlegl, so dats der Hlals ait dem Zeigefinger leicht gelation wird. Anf diese Axt kann man die Grif leicht Gurehlauten, Die Hand muss ein wenig vom Halse abstelin, doch chiae Jas Gelenk deselben ananstvengen, duit dig die Sai Finger seule Drittes Rapitel Lage der rechten Hand. niedevdsiicken honnen. Die rechte Hand muss sich sierlich runden. Der Keine Fiugee rult auf dom Resonansboden zwischen dem Stege rund dem Sclalloche, Die dbvigen Fingey wevtheilen sik auf en Switen, um sie au vilken, welehes mit einer még- lichst Kleinen Bewegoug der Hand gescheken muss. Viertes Kapitel. Bewegung der Finger der linken Hand. Men muss die Mite und die Spiteen der Pinger disee fnler die Bande suf die Sailendrfeken, und sie dan wiedar 20 wait erkeben, Fland mit weicher Beweglichkeit, und dieht als nbihig ist wi shnen einen leehten Schyeang 21 geben Finftes Rapitel. Bewegung der rechten Hand. | Un sich aie Bewegungen der rechten Hand za eigen an nuchen, wird es hinreichend seyn, wean die Lieblabet dus notire Beispiel No. 2. 10 lange’ ben, bis die Bewe- auung den Finger Iecht wird ond xan aie 20. gaus in dee Gevalt hat, sass man ans allen Seiten einen gleichen nd 0 Sa Der Daunen Mitdem Zeigefnger, dem 5° und (he spiel No, 2) Dieselbe Regs gilt ir die einfecheu ‘Ponteite reiulichen ‘Lon 2a sielen die 6%, 5" nnd 4" Saite dem 4° Finger sebligt man die fibrigen § Saiten an. de ist ist 3436 a Saite.10 Chapitre sixigme. Position des doigts de Ia main gauche, Pons cassurer que Ta renin gauche est biew placéo, ot que tons Tee doigts sont posés perpendicnlaivement sur les cor des, il suflt que les Amateurs répHtent souvent Pexorcice et gnils ayent Lattention de Taisser toujours nots au No. 3. marqaca dessous les Jes dojgts & Jour place. Tes mumero notes indiguent les dofgts qu'on doit employer avec Ie main gauche, Sechstes Kapitel Stellung der Pinger der Koken Wand, Um versichet 2 seyn, dass dio Yinke Tad it de 2eche ten Lage toy und diz Tinger senkresht di Site aciekony ind don Lichinbern das Beipiel No. aur ony niiedor= Velung emploblen, wobei sie darauf Acht geben miisson, fags jeder Finger in seiner Lage bleibe, Die unter den Noten stehonden Zilfern bezeichnen die Fiuger der lakeu Mani, die man gebrauchen muss. —— j a Sea Chapitre septiéme Mouvement et position dea déux mains. Te vemarque qwen placant les doigis de Ja main ganche Sur les cords, on doit éviter tonte eapice effort, il ult qe lee doigts soient bien placis en pointe, et presqua és touches. En pingant lea covdes il faut 6gement, Ge a min deoite wappaye que tés-légbrement, si Pom veut obtenir de instrument une belle qualité de son, Chapitre huitiéme. De ln Pose en général. Ds ne ut pn, gue Ja Guitare soit place do 1s sonnne, ge je Hens Diodguers Al faut en outre que Vatitade da orp, ot ele dela tte se trouvent Pacond avee ett pove, et tendeot i In conserver, Une aitude noble ot ade Couvilue an developpement des tous lon meyeoss par ello fer mouvemene naiels dh bras, de la main, ct dco doigt oseibent de Le gioce; el tone exéution devent las Tae Sie. Ti fast cafe évter dage Tuliinde que on preod, fonle recherche et lfeation, qui eont tajome bist pris du ridicule. Chapitre neuviéme, Observa La planche No. 5. indique ia forme, et Ptendue da manche de Ie Guitare, avec tontes sea louchess sur chagne touche sont indignés tous les deni-tons, qu'on pent exdewler. aves set intent eotant en diézes, qo'en bémols. Parla méme pltnche on peot voir antei combien de notes peuvent tte cxdonées sur uve méme conde, Cet exeniple demonstraif fst de Ta plus gronde ellie pour facliter anx Amateurs commengants Te moyen de trouver sans poine tontes les por sitions potibles, us suz Le manche. Chapitre dixitme. Baniére @exéeuter les accords Lloragu'on sencontrera un Accord de tois notes sexlement, fon doit les pincer fontes les trois ensemble aves les trois Siebentes Kapitel. Bewegung und Stellung beider inde. dem Niedevdvicken der Saiten anit don Vingern dee olor Ane strengong, Es ist wiehis weiter nothig als die Ringer aut B Jivken Hand vermeide man jule Art von Gow der Spite und so nehe am Bande als maglich anfisesetzen, Bei dem Ansehlage dev Saiten suit dev reeliten Mad swass auch diose die Seiten mur Teieht viihren, lem Instrument einen guten Tou exbaltes: will Achtes Hapitel Von der Stellung dberhaupt, Ess ist ni gereigt habe, Die Stellung des ganzen Kérpers und beson wt genug die Guitarre so an hlten, wie ich ane dors die der Kopfs muss mit joner Halting des listraments ithereinstimomen und sie zx erliaten suchen. Kin edler ad awangloser Anstand eslvichtost den Gebrauch aller Kunst= mitiel. Darel iltn erhalten die nativliehe Rewegungen des Anes, der Hinde und dec Finger Spiet wird leiehter. Max vermeide in der Halteng des Koxpers alles Gesnelite und Gexioxte, das leicht ins Lichesliche Fill. ue gewinse Antennth, und das Neuntes Kapitel. Bemerkangen her das Griffbret Dic taf N. 5, zeigh die Geatait and Lange des Grilles der Guitsee mit allen seinen Biinden, Tei jeder Stlle sind Ae Halden Tone, die hier goysifi werden, 0 wohl die anit Kreszen, le die mit Been angeveigt, Auf derselbon Tafel kann man anch sehen, wie viel Tone suf jeder Saite genommen werden Kenner. selis nitulich, um den Anfingom die Mihe 2x exleieli- tern, sich in allen moylichen Lagen zaredht aa finden. Diese Vorsteliung. ist Zehntes Kapitel Vom Vortrage der Accorde, Wenn ein Accord nur aus de dies Noten besteht, so werden ugleich, und mit drei Fingern, angeschlagen, nevalichAoigts, savoir le ponce, Index, et le 5% doigt. Si cord est de 4 motes, on doit les pincer aver 4 doigts, et Pree sil est de 5, on pincera les deux notes plas basses avec Je pouce, et les autres cordes avec los autres doigts. Dans Je cas o& Maccord seroit de 6 notes, il faut love pincer les trois condes basses evee le pouce sans le détacher jamais pidité pour fable, et antant que des covdes, mais cependant aver une grande qu'elies puissent produive mm som age possible dgal & celui igu'elles prodairoient, si elles éioieut Pineées & la fois, Exemple No. 5, i mit dem Daumen, dem Zeigefinger und ‘dem Miltelfinger, Besteht der Accord aus 4 Noten, so muss man ihn mit 4 Fingora angeben, Besteht derselbe aus 5 Noten, so rir’ man die beidea tiefsten ‘Tie mit dem Daumon, und die dvei andern mit den drei ibsigen Fingera. Hitte man einen Accord von scchs Noten, so miissta man die dvei tiefsten Sniten mit dem Daumen ansehlagen, ohne diesen von den Soiten viickwasts mn zichns doch aber mit i Schnelligkei geuclisien ‘fon geben und so viel als mdglich eugleich subline. Mau sebe Beispiel No. 5. exfordevlich ist, damit die Saiten ef Servira ln méme rogle, mais on doit toujours pincer les notes Pune apres Taatee, Hier gilt dieselbe Regel, Si on trouve um accord précédé par une petite ligne contbe, ou festonade telle qu'elle est indiquée dans Yexem- ple No, 6. On doit pincer les eordes Dune apriy Pant ot de exe manitve on ponera exéeler ene Ja mame corde | eux notea, pousvi queen sient Vien liées, Cela. pro~ viva un tees bon elfat si les cordes sont pinodes bien éga- Jement. Ears gee bon, goat. De cette parvient avec plasde facilité A produire cette expression, que les professeurs les plus habiles eavent donner, en semblable Example No. 7. civeonstenee, & la Harpe et au Pianolovte spielt wie Partie troisiéme. Chapitre premier. Régles Générales. Avertistement premier, Lorsgu'on vexcontrera des nétes dont Jes ies seroient tomes on lant, et lee antven en bat, A fat love les exécuter sur deox corles, c'est & dire, la note tournée en On Vexécutera ainsi Ontexéeutera Wird ge- nna werden die Tone nach einander augeschlagen, Wenn vor einem Accord eine kleine krumme odex geschlingelte Linio gescielnet jist, wie im folgenden Beispiel No. 6., so werden die Noten nach einander ane geschlagen, und auf diese Art kann man auch zwei Noten auf eiver Snite nehmen, die man jedoch gut usammen- schleifon muss. Dies Kling: sehr gut, wenn die Saiten recht gleich angescllagen werden. Anch wo das eben erwahnte Zeichen nicht steht, muss man doch jeden Accord, der aus Ianggehaltenen Noten be stcht, besonders im Adagio, auf die eben angezeigte Art anschlagen, indem man némlich die Suiten nach einander rilhrts Gobel man sich nov vor Uchertreibuagen hiiten mussy die gogen den guten Geschmsack sind.) Dagoh dieses Mittel wird die Harmonie fortklingen wad man wird jenen Ansdruck leich« ter hervorbringen, den geschickte Meister ia ahnlichen Fallen Sieke Dei (Dock gilt diese Regel nicht in allen Pal Bite der Harfe oder dem Furtepiano 2u geben svissen apiel No. 7. folgt Dritter Theil. Erstes Kapitel, Allgemeine Regeln. Erste Anmerkuag. ‘Wean dieselben Noten theils aufwvarts, theils sbwints ge- schwvanzt geschriebes sind, so muss man sie auf awei versehiom denen Saitea anschlagen, und awar die abwitts geschiwinz-2 ' ‘bas sur Incorde & yuide, et la premiéxe eur une autve cordes | ten auf der Jeeven Suite, die exsteren cher auf einer ane dem Ssite, Nota, die mit o bereichnet sind, werden dons Je cos of cer notes auvoient la méme direction, et jmmer auf einer Mlossen Suite angeachlagen, ia weleker se ne eles srt ndiquée par om sgt @)> ome : ; se Bene Je laa quogne elon go ees ec Ln | Tagen tigen sy. Sie Be. No comme il est dit ei-dessus, Exemple No. 1 eee tS seee Zweite Anmerkung, Avertissement deuxieme, ‘Toutes le fois gue Yon rencontre une gamnine par tierce, So oft man cine io ‘Teron fortgchende Reihe von No= 4 fact la pines aveo les doigts marqués dans HExemple No. ten findet, muss man sie mit den iim folgenden Beispiclen No, 2, angezcigten Dinger ansehlugen, Avertissement troisigme, Dritte Anmerkuag. Um das Pianiesimo und Fo: Pour saccoulumer & bien faire Je pianissimo, et le sime anit den Fine avec Tes doigts de la main droite, il sulla | gern der xecliton Hand gnt ausdsiicken 2n lernen, ibe man angegebene Harpeggia, w fortiserm de slexereer souvent & répéter Aspege No. 5., avec Je plas | Alissig das No. 5. de vitesse et de douceur possible en méme temps, et en | man so rasch, and zngleich so schwach als nuiglichy an- Fingt, montant par Ie crescendo jusquan fortissime, e des- rnd immer wachsend Cesesvenda) his 2am Fostissime ccendant ensnite par Je diminuendo jasqwaa pianissime. fortgeht, aud dann wieder abnelunend (diminuende) bis sum Pianissinno zaviiekkebrt. Chapitre deuxiéma Zweites Rapitel. Explication des signes Brklirang der Zeichens Le signe << signifie que Vou doit commencer par te | Das Zefchen << bedeutet cin Wachson vom Schwa Piabissimo, et monter jusgiaa fortissimo, oh Le signe “=> signe le con h Starken. Das Zeichen >> hedeutet das Cegentheil, ein Ze vlickgelm vom SterKen gum Sclwachen, Des Weichen <<>> welches jene Beiden in cins verbindet, bedeutet ein Fortgehu vom Piano wim For tissimo bis in die Mite der Note, Te signe <<>> ght offre la réznion des deax signes précedess, sigue que Von doit commence per Je piono en moniant ax fortissimo jesget la mile, et Zariiekgelm Aesoendve ensuite de on fortissimno jusqu'an piainiesinmo, | von da sum Pianissime, Du son trembte, Von der Beburg. So nennt man den bebenden Ton, der diel eine sitter de Bewegung der linken Hand hevorgebracht wird. Die Feanzosen gebraachen hivfig dieser Mitel, wim dadarch den Crest ainsi quon nomme le son produit par Je tremblement de la main geuche, Tes frengais en font un usoge assez féquent pour prolonger Jo son, et chercher & corriger en | | Chapitre troisigme. | Drittes Kapitel.qnelque corte Kimperfection dan instrument dont Je son ne saorait étre soutenn, Au Tica de mfarreter & cet impuis- sant moyen, je couscille anx Amateurs Paccompagner, toute la fois que la chose sexa possible, Ja note principale avec foul son accord. pliera dame maniéxe plus agréable et plus avantageuse aa, Lefot Gharmonie qui en risultera, sup- Gélant du son soutenn quenele fera jamais Ie wemblés Chapitre quatrizme. Observations sur le Barré Pour bien jouer de Ja Guitare il est tes utile demployer souvent le Barré, 0 qui faciite aussi plusieurs passages Gifcites, Le Baré sera indigué par oes tis lettres bar. ct wexceute aves Vindex. Pour pouvoir Je faire plus fai- Tement, it foudea étendre Vindex anv tom Ja Position, em pliyant In main gauche entidvemont lors da mauche, comme fon pent en juger Ja planche No. 4 et par le moyen du seul index on poursa exéculer un aceord parfait, ce yo Pout avoir lisa dans toute Letendue du manche te) gu'il est marqué dans !Exemple N. barré, bar, NP 5. Eee e Chapitre cinquieme. De In Demi-position. On appelle Demi-position quand on est obligé de placer Ie second doigt A la premise case, comme dans exemple sui- Demi-position. Besse Halbe Loge. ca 5 Peemiive position, Exste Lage... 13 ben damit die Unvolixommen- ‘Ton 2a verlingern, und gi hieit eines Instruments, das die Tone nicht qushalten kana, au verbessera, Stalt bei diesem so onenseichenden Mittel nich aufeuhalten, gebe ich den Liebhabern den Rath, die ‘Hauptnote, so oft es thunlich ist, mit jlwem ganzen Accord ay begleiten. So winl die Harmonie suf eine angeuehmere und vortheilbeflere Avt den Mangel des gehaltenen ‘Tons exselaen, besser als es die Bebung je rermag. Viertes Kapitel Bemerkungen iiber den Quergriff Barré) Un die Guit (Bnoré) ofters gebrauchen, woduich wanche echwere Passagie solr evleiehtert wird. Man beeeichnet ihn mit ba. und macht ihn rit dech Zeigeltager, mit welshem man quer ither das warye got 2a spiclen, muss man dex Quergriil Griffbxet alle Saiten niederdriickt, wobei die linke Hand sich vor Helse entlernt, wie dies die Tafel No. 4, anzeigt. Jolor Quergrif auf allen Stellen des Griffbrets giebt einen ‘Man sehe Beispiel No. 5. volikommenen Accord. Finftes Kapitel. Von der halben Lage. Man nennt eine atbe Lage, wenn man gendthigt ist, den dwelten Pinger aaf den ersion Band zu setzen, wie im fol- genden Beispiel. Denti position « E Erste Lage se Halbe Lege Premigre position Demi-position... t Erste Lage False Lage. sixiéme Chapitre Manibre de woter la musique pour 12 Guitare. “Agant agus ls couusisauce le tnt oo gai pent eexéen- ter sur ln Guitve, jai mle tous mes acing A seduce les compositions que j'ai fait pour eet instrument, de mani que paw leur havmoiiie cuidve, elles imilent antant que pos- Sechstes Kapitel. Vom Notiven der Musik fir die Guitare. Nach meiner Einsicht von dem, was auf der Guitarre aus flllrbav ist, habe ich mich immer beovilht, meine Composi- wichten, dass sie durch Honen fiir dieses Instrument so ein voliklingende Harmonie der Pianoforte sik so-nake als 3436 444 pour Te Pianoforte. Ainsi la ma~ sible Ia musique desti que poor la Guitare doit togjours étre netée de Ta méme sigue po meaniéze, qwon Je voit dens !'Fxemple No, 7, lorsque Tes eax parties peuvent en étze separées et distinctes, mais tou jows sar une seule portde ox ligne, et & le dlef de Sol. Andantino. mbglich kommen, Die Guitarren-Musik muss daber Imm so notirt werden, wie man es im folgentien Beispiel No, sieht, dase beide Partieon von cinandey getvennt und ane terschieden sind. Doch mmuss rian sie stots auP einer cinzigen Notenzeile, 1nd inunor jm G-Selliesel selei- ven. Ne 7. ‘Mais dans Je cas of Ie musique pour Ia Guitare ne con ent, qu'un simple accompagnement, on doit alors la noter, comme daus Vexemple No. &. Enthalt diese Musik nichis als ein cinfackes Accompagne- ment, so kann man sie, wie im folgenden Byjspig No. @, notiten, —— aaa Chapitre septieme. ‘Thome avee No. 56, Variations en Arpeges les plas nécessaires, comme au No, g ‘Lees numeros marqaés sr les notes indiquent lee doigts avee les quele on doit pincer. - Thime. Siebentes Kapitel. Thoma mit 56 Variationen in den nothigsten rpeggios. Die ither die Noten gesetsten Ziffern berciclmen hier die Finger der rechten Hend, womit mau die Tone anschite gen soll,a c= S===-_-> =o tg saseae: == hee ee a3 !AS SS ee Partie quatriéme. Chapitre premier. De UAppoggiaines, ou Agrémeno de la Musique. Lies Appoggiataves sont des notes téspolites, gai sont mar= fades toujours avec Ia queue en Tnat, pour les distinguer des notes réatless elles aesvent dornement & Ia. mlodie- Dans Texteution de ces notes on prend leur trbs courte da- Ges Appoggia~ yexpriment en fangs par Jos mots rée sur la valenr de Ia note principale. tures, en Italien, asi Agrémens, om petites notes, ne sont en effet, que des Vierter Theil. Erstes Kapitel. Von den Vorsellagen und Versievun ge noten Fiteine, den Hanpinoten vorgesetste, gewbhulich aufivartsn geschwiinsle Noten nennt man Vorschlige. Sie dien wang dev Melodie. hve sek kurze Daner mass men Stebt der Vorschleg cine Stofe iiber dex Hauptaote, wie ia dem Beispiel No. 2. Jen von der Hauptnote absiehn. so muss man ibn lagen, und sogleich den Finger, wo~ rit man iba gegrilfen hat, anfheben, indem mau die Saite ‘Agremeus da Chaut.) Si PAppoggiature se trouve marguée | ein wenig sicht, damit die darauf folgente Haupinote — fan dessus de le note, comme dans Lexemple No, 1. om doit | obne Hilfe der rechten Hand — noch anklinge. In pincer et xelever anssitét le doigt, qui fait Ia petite note, en tirant dans Ie méme temps tant soit peu Ia corde pour faire In gronde note qui vient aprés, sans le secours de Ja main droite. Régle générale, Toutes les fois, que TAppoggiatare se trouve éerite an dessus dane note, i faut avant de Ia pincer poser le doigt Allgemeine Regel. So oft ein Vorschlag ther einer Note steht, muss man, che man ihn anschligt, den Finger auf die Hauptnote ge~28 1 d'étre A méme dexéouter PAppoggiatnre su colle note Test néeessaire do vemarquer que pour js promptement, aa liges, on doit bien exdenter les Appoggictures, et Tes not toujours Jes fiire-sar 1a méme corde. Appoggiatave simple en dees Noa. fe : Chapitre second. Si cependant cette Appoggiature étoit marguée an dessus, alors quand on Manta pine, il fut lnisser tomer le det de la main gruche, comme an petit coup de marten, gui fera a grande note, en profit pour cela dx moment de tn vilration, sans Te seeours de la muin divite comme rEsemple No. a Appoggiature simple on dessous. eee, nro. FG as Chapitre troisiéme. De la double Appoggiature Ti este autre eapdce d'Appoguitare ou alagrement, Suppale double Appoggiatare, et qat longuelle ext range au dew dit se fave dguement en pingaat 4eue | lament le promire das deox potiten notes; On televera snustt Te troinime, et ennui Le premier deigt de 1a main gauche Vou aprés Petre on zeut am pas In corde, comme Jn ain droite Example Ne, Double Appoggiature en dessus, No 3. Poor Ie double Appoggietine marquée en dessousy ‘on incera seulement Ja premiéze, et on Inissora tomber les Aoigts les uns aprés les autres, selon Ja nigle du Chapitee second, Exemple No. 4. Double Appoggisture en dessous. No 4. Chapitre quatriéme, Du Grouppetto, ou petit Groupe. Os dome te nom de Group petto, ox petit Grouppe Atm agréinent de trois petites sotes Ties ensemble, Si ce Grouppeto se trouve marqué an dessus de la note, on piu ‘cern In premite des trois petites notes, et il fandva. lever seizt haben, damit kann, Worscblage milssen, um gut 2u kliigen, mit der Haupt. man jenen um so sclmelfey abfertigen vote immer auf derselhen Saite gomacht werden; eben a0 auch gebunene (geschletfte) Noten, Binfacher Vorschlag fiber der Note. Zweites Rapitel, ‘Wean indessen dieser Vorselilag unter der Note ‘gesetat dma ist, muss man, so} ihm angeschlagen Int, den Pine ger keallig wie einen Hammer auf den Heuptton fallen las? seit, win ohue Hilfe der rechten Hand die ngelt fortdauernde Schwingang der Saite zu benutecn. Siche Beis pict No. 2, Einficher Vorscllag unter der Note. Drittes Vom doppetten Vorsehlag. Rapitel Bin doppeter Vorseitag beset ano « Steht cin solehor fiber der Hanptnote, so schligt sey Klvinew Noten. ie erste Note dessclben an, und hebt sogleicht den dition und damach den ersten Finger dev linken Hand auf, indem nan die Srile (wie oben) cin wenig zich, damit die Haupt Milf dev xechwen Hand antone, Beisp. No. 3.” nole Doppelter Vorschlag vou oben Ist dee doppelte Verschilag von unten gezeiebnet, so schligt man mur die erste Note desselben an, und disst die Finger mach cinander aaf die Saite fullen, nach dex Regel | des aweyten Kapitels, 8. Reixpiel No. 4. Doppelter Vorschlag von unten, ertes Hapitel Vow Doppelschlage (Groppetto} So nenst man die Vevsierang, die aus deey keinen ge sekleiften Noten bestelt. dev Hauptno! Wenn des Doppelschlag aber gexeichnet ist, so schligt man die erste von en drey Noten an, hebt dann sogleich den dritten, dncantaabord le troisiéme et le promier doigis de la main gauche, | ft aussitét gue sera Ievé Jo promice, om laissera tomber | subitement Je méme doigt poor faire 1a note principale, sans Je secours de la main droite, comme aa Chapitre pro- Exemple No. Chapitre cinquidme. Gi cependant te susdit Grouppetto commence eu dessous de Ja note, aussitét que sera pincée Ja premiére des tvois peti tes niles, on leissera tomber promptement le premier 2 Te troisidme doigts de la main gauche, et aprés que sera tombé Je troisiéme, on lever de nouveau le méme doigt pour faite Ja note principale. Exemple No. 6. Chapitre sixiéme. De VAppoggiature avec deux notes. Qoasd on travers deux notes ensemble rites Tune | petite note, TExemple No. 7. on pincera tovjoars la petite ote avee | Ja note de Ia basse, ensuite on laissera tomber Ie duigt de | Ja main gauche pour faire Fautre note, et si la potite note veo la ‘on Appoggisture en dessous, comme dans | est placde en dessus, on pincera toujours cell note de lu basse, et apris on Kevera Ie dojgt pour faire Ia | nole principale, comme dans !'Exemple No. 8. = Chapitre septieme. Ty a aussi ane autre espice de Grouppette, ox pati Grouppe, qui se fait aprés la note principale, et gui est ine comme dans PBxemple No. 9 Je Aiqué par Te sigue ~, Grouppetto doit étve aussi exéouté selon Ia méme xégle On Lexéeutera avec 1a méme xegle. On exécutera avec Ja méme regle. ‘Auf dieselbe Ast wird gespielt: Aublie aux Chapitves cinguiéme et sixi¢me, Bezeichnung. Tadication. On Vexéoutera ainsi Wird gespielt 29 wr linken Hand, und sobsld dieser anf gelioben ist, lisst_man rasch denselben Finger auf die Saite fallen, um die Haopinote 2x fassen, die ohne Hilfe der rechten Hand anklingen muss, wie im ersten Kapitel Bei den ersten Finger de spiel No. 5. gezeigt ist. ‘Aof dieselbe Avt apielt man folgendes Beispiel, Fiinftes Kapitel "Wenn aber der Doppelschlag unter der Hauptnote an- fang’, 0 ltsst man, sobald als man die erste von den dvey Noten angesclagen at, rasch den ersten und dxaa den vitten Finger auf die Sate fallen and hebt den letatern so- gleich wieder auf, um die Hunptnote Klingen za lassen. Bei- spiel No. 6 i Sechstes Kapitel Von dem Vorschlage vor einer doppelten Note. Ween ein Vorseblag vor einein Doppelgiff wd evar unter der Hauptiote, wie im Beispiel No. 7. gezeinet faty so wind der Vorcchlag stets mit der tiefen Note 2x- fommen angesshlagen. Dana tasst man xasch den Finger uf die Hauptuote fallen, um sie exkingen 20 lassen. Steht dee Vorschlg iber der Hauptnote, so hebt man den Fin- Siche Beispiel ger auf, um die Hauptuote au echalten. be. 8. poly a No 8. ae =" Siebentes Hapitel Ere gets cine abtizhe Verscrang, die nach der Houpt- note gemacht und durch dieses Zeichen ~ bezeichnet witd. (Beispiel No. g-) Man macht ihn gleichfalis anf die vor- geschsiebone Art, Explication. Ansfitrang. a Lagee Nach devselben Regel: ar GCL pera SSS = tas 830 Chapitre hiitiéme. Des notes lies ensemble. Poor five en remontent ane Gammse Dintoniqne de notes fides ensemble, on pincera seulement Ia premiéxe note de Cheyue eovde, et les autves oe fvont avee la main gauche, gn lnosent tomer le doigls Tun aprés Pentre sor ke meme torde, avec beaucoup délan et de force, et en profit’, comme je Tal defi di da moment de x vibration, Exera~ ple Ne. 10. == ss Achtes Kapitel. Von gebundenen oder geschleifien Noten. Wenn man eine aut gebundensa Noten machen will, so schligt man nar die er igende Tonleiter in geschleiften odes ste Note auf ciner jeden Saite an und gueift dle audern auf derselben Ssite vorkommenden ‘Tone bles mit der line ken Hand, woboy man die Pinger eo kxiftiy als moglich nf die Saite fallen lasst, um, wie schon gosagt, die Schwine gang dereelbea zu benutzen. Belspiel No, 10. — is Poa: exésuler ete gamme en xedescendant on pincers | a premifre note de chaque corde, et Jes sulces se feront faves In main gauche en tivant un pea Ix corde aa moineat méme qu’on relevera Tes doigts les uns apcis les autres Exemple No. 1, « Lage. ‘Um abeteigend dieseibe Tonleiter sx machen, schligt man die erste Note aut jeder Scile an und geeift sie tibrigen Dios mit den Bingen dey Toten Hand, indem man in dem Augenblick, wo man jeden Viugoe authebt, in Saite viickt. Beispiel No. 11 2 Lote. Chapitre neuvieme De doubles notes likes. Lies doubles notes liées ensemble se feront avec Ia régle ejk exposéo aux premier et second Chapitre de cette pa te, sera seulement nécessire pour produire plas @ete, gue les deux doigis se relevent, et relombent simolimie- rest, Example No. 2+ Les doubles notes lides peuvent se five aussi sans dé tacher Jee doigts des cordes, en glisen touche i Vautre aveo les doigté qui mara a main Pane ant Tes dews pre~ rmilres notes; le méme procédé servira cussi bien en mon tant, quem descendants ce gui forme cette espéce de son qne les Francais appellent Son porté, ou Glissade, Exemple No. 25, No 3. ‘Ainsl Ja Guitare a Tavantage de pouvoir exéonter pare faitement les notes liges, ce qui ne peut ee faire ni sur le Pimoforte, ni sur Ja Haxpe, Neuntes Kapitel Von geschleifien Dopyelusten. Gescblcite Deppeinoten werden noch der Regel gomaebt, dic im ersten und ziveyten Kapitel dieses Theiles schon an gegedeu ist, Sollen sie gut Mingon, so miiuen beide Finger a ous angleich anfgchoben wad niedergesetat wenden, | meispiet No, 1a. pm}. ca oe Mon kan diese Doppeltone auch machen ohne die Fin- ger vou dev Saite aufeaheben, iudem man navtiel mit denselben Fingor, wonit man die beidea ersten ‘ane grith auf die 8 tet. Das ste Viche Veulilnen Kana man authteigend aud absteigend aa wenden. Die dulurch he le der beiden folgenden fortg sgebvaclite Ast von Tu nox nen die Eyanzosen Son porté older Glissade, (getraye- er Ton, Rulschen.) Siche Beispiel No. 13. 80 lsat die Guitarve den Vorang, geschleifte Notes vollkommener, als e: auf dem Piquoforte und der Harfe moglich ist, vorteagen 2a konnen-Chapitre dixiéme. Du Trill. ‘Lee trill consiste dans Ie battement alternstif d'une note. On Tindique avec les deux Jetives #r, on par Je signe vy cet on doit le faize avee une mitre note & a ton, ou demi ton an dessis, Le tsill doit se faire toujours sur uno seule corde, On pincera seulement le premiére note, tam Jes autres se ferent avec Ia main gauche, Waprés lar Jdiguée ci-dessns pour les notes Jiges, mis on doit ce- pendant ne pat oublier de pincer avec Ja main droite les notes de Paecompagnement dans Te mime tems, que la main gauche fait Je will. Exemple No. x4 Indication. Poor produire un Ben wil i} faut que Te doigt retombe perpendiculairement avec la plus grando agilité, et Is plus grande vilesse possible. Partie cinquiéme. int de passer & Vexereice de In Guitare, je crois nd A in Chapitre premier Des Intervatles. Liintervalle est Ie distance, qui existe entre denx sons dit icity, commie Ut, Re, Mi, ele. on Pappelic intecealle par ‘gre covjoints Si les uoles ne se saivent pas in inet, comme Ut, Miy Sol, ele. on Dappelle intervalle par degre disjoint, Chapitre deuxiime. Da Ton Lie mot ton a plusieurs significations. On se sert de ce hom lorsque on deniande combien il y a de tons dans te aysteme modensie, oa depuis une nole jusqa’ A une seord qui se Le méine nom sett aussi pour désiguor 2 St Vom Trilles, Der ‘Tuiller besteht in einem abwechselnden raschen Er- Mingen 2weyer neben einander befindtichen Tone, Br wird arch f bezeichnety Man kann den Triller nach Exfor- Uerniss mit dem ganzen oder dem halben Ton dvii- ber schlogen, Ev wisd immer auf Biner Saite gemacht, tund zwar so, dass man Uoss die orste Note anschlagt, wnd die andern nur nit dem Pinger der linken Hand greift, wie oben fiir die gebundenen Noten angezeigt ist. Doch muss man, wibrend die linke Hand willert, die beglei~ lenden ane mit der rechten Hand anauschlagea nicht Beispiel No, 14 | Zehntes Rapitel | ‘Um dea Triller gut ra machen, muss man den Finger, rit moglichster Beweglicbkeit und Schnelligketcenkrecht | auf die Saiten fallen lassen Finfter Theil. Eve ich an den Usbungen fir die Guitarve fortgche, hatte jek es fir wothig, 2a erklnwon, was man onler Interval, on, Nalben Tou, Tonart ele. versteht, uur dann von der “Touleiter (Scala) handela au honnen, Erstes Kapitel Von avg Intervallen, Tin Tutervall mennt man den Alstand eines Tons von ei ee: anders, Das Iutervall aweyer an einander gran- zenden Tene, wie x B, von ez d, von dae, ist ein na- hes, jedes andere, wie #. B, vonezne zug, cin eutferu tes Intervall. Man bonemnt die Intervalle anit dex Namen: Secunde, Terze, Quarte, Quinte, Sexte, Septime, Octave a 5. judew man den Abstand diesor Toue vow Grundton nach Jen dazwischen Tiegenden ‘Tonen 2ahtt, ZLweites Kapitel. Vom Ton. Das Wort Ton hat mehrere Bedeutangen in der Musik. Oft hoisst es (in Deutscheu} bos der Klang einer Stinmne oder eines Iustenmnents; in dieser Rede ug spriebt rus von einem hellea, reinen, vollen, diinuen, sehlech=32 prend daus un concerts est ce quon appelle prendre Ye ton. Ou employe également quand on dit: le ton de ie, En- Vorehestre de France est plas bas, que celui de lt fin ou appelle ton une note principale, ou touique, Chapitre troisiéme. Du Demiton Le Demiton est te plan pstitintervlle, qt soit dans la Masignes suv la Goitae eet a mole an tn Chapitre quatriéme. Du Mode, ou Ton, On apple te Mode, on ‘Ton, un Son ql quil sit gai de- termine une note fondementale, et gui la fixe tovique, TL y A dex moles, le majeur, et le mineus. Le mode est majeur lorsquil y a deux tons entiers de le tonigue i In médiante, et miucar, quand i ney-a qu’an ton et clemti Chapitre cinquigme De la Gamme. On appeite Gamme le svite de huit notes immediates. Il ya deux sortes de Gammes, 18 Diatonigne, et lt Chroma- Ligue. La Diatonique est’ celle dont les intervalles ne sont pas allérés, mais sont dans Pordve unturel. Elle est come La Chxo- ratigue est celle dont les intervalles ne sont que dun de- posée de cing tons et deux demi-tons majenrs, mi-toa majeur ox minear, de maniéve que en partageant les cing tons de la Gamme Diatonique ea Demi-tons, on formers alors un Gamme Chromatiqne. Chapitre Régle pour connoitre facilement les notes du sixiéme, vrai ton principal, oa tonique, Ui tact premiévement savoir la quantité de diezes on de bé~ mols, que porte & la clef le ton principal de Ia piéce que Yon veut exéouter (ce quon pourra apprendre dans les Gammes d'accompagnement); mais comme il y a deux tons diffovents Pan majeur et Haute mineur avec la méme quantité de signes & Ia clef, ce qu'on appelle tone vela- ils, om regavdera Ja note Ja plus basse au dernier accord ten, starken, cohwachen Ton. Of abey bezeichmet man auch damit die eiuzelnen Tone der Tonleiter, wenn mau yon dem neuen Tonsystem, vou der Entfernang eines Im Frenzosisclien hieiast Le ton Cz. E. prendre Te ton) auch die Stimmung eines Ovchetters in Riichsicht dev Hohe und ‘fief. Ia den Aus Gvicken Kammertou, Chorton hat das Wort Lon im Tons von einem andern spricht Dentschen eine thuliche Bedeutung. Endlich Wwaucht man auch das Wort Ton fir Tonart, 2B, in dev Frage: Ans welehem Ton geht das Suiick, ang C-dur oder A-anoll? Drittes Rapitel. Vom halhen Ton. Der hatbe Ton ist das kleinste Interval in der Musik: nimlich die Halfle des ganzen Tons. zB, von e 2u cis, von dtu ex Viertes Kapitel. Von der Tonaxt, Die Tonart ist die einem Youstiicke zum Grande He gene Harmonie. Hiesbey muss voriiglich die ‘Tern be- ickslehigel werden, Diese kann gross (vou 20 e) oder klein (son © an es) sey, Es giebt daher sweyerley Haupt tonavten, die mit der Benennung, die havte (dar) und die weiche (mol) huet werden, Die Barte ‘Tonart hat die growse ‘ers — ein Tntervall vou uwey ganzeu ‘Tonen vom Grundion, die weiche Tonart die Klvive ‘Lerz, ein Iu tervall von einem ganzen und eiuem halbens ‘Ton yom Grund tom in illvem Accurde, Fanftes Kapitel. Von der Tonleiter (Seal). Die nativtiohe Pol nen heist eine ‘Tonleiter. von act aneinader grinzenden To Si heisst die diatonisoha wena ia ihr die Intervallen von einem ‘Ton zum nadistea Sie euthalt {inf ‘Vou dieser unterschei- in der natitlichen Oxduung fovtschreiten, ganze und ewey halbe Tone. det man die chromatisehe ‘Tooleiter, deren Intervalle aus lauter halben Tonen destehou, indem diese Tonle tor vou jedem ‘Tone zum nichsten lutben ‘Tone forigeht. Sechstes Kapitel. Regel um leicht die Tonart eines Stiicks Maa muss yor allen Dingea die Vorseichnang (We | wise, das man spelen Will (Dies nn man aus den Bele | eggs (Cine hate und ene Weiche) ge, in eierley Vorsichoang Tnhen, und die mun verwande onuten nanny #0 ber merke man die tiefste Note des Accords, mit dem das Stiickgai acheve la pidee de musique, et elle sera précisément 1a note foudsmentéle du ton, que Ton cherche. Posr Je mode mineur, il y a encore un autre moyen, cest alteration de Ja scepliéme du ton, qu'on trouvera presque toujours dans Ja premitre phrase des morceaux. Chapitre septiéme. Ti sera @abord nécessaive que Moolier stexerce & faire les twois exemples suivants pour apprendye & counoltve es no tes, et la quamtité des demi-tons tant en diezes, qu’en bémols, ques peut fhive sux chaque corde & la premiére position, st A Dien placer les doigts dessus les touches. Avertissement. Les numero sir les notes, ou en dessous, servent’ dé- signoy les doigte de Ja main guuche, gwon doit employer & Jes faive. Quand on les destinera & magaer Je pineé on le fora connoitre. On wa pas besoin de faire observer que Viudex de Ia main gauche doit étce considéré comme le premier No. 1., second No. 2., troisiéie No. 3., et Je petit doigt No. & signe (0) Bxemple No. +. lettres po! Les notes A vide seront marquées avec Se Les chiflies suivie de ces trois rmaxguent lee positions de Ja main. gauche, et les potite points Ia contiunation des méme positions. Legon premigre, 6 Corde Br Seite J 33 schliessts dies wird sicher der Grundton seyn. Die weiche ‘Tonayt Kann man auch noch auf eine andre Gewollich pllegt in ibe, schon iauerhalb dev er stea Phraron des Stiicks die Septime dareh # oder § ver andert au seya Art sex kennen. Siebentes Mapitel. Jetze wird es nuthig seyn, dass der Schiller die folgenden vey Beispiele jibe, um so wohl die Noten, als alle halben ‘Tone, die man theils in Kvenzen als in Béen auf einer je- den e in der evsten La hecvoxbringen Kava, kemten, als anch die Finger auf dem Griffbret gut und mit Fevtig- eit setzen 20 lernen, Anmerkung. Die Zifferm tiber und unter den Noten zeigen die Fine gor dev linken Hand an, mit welchen sie gegeiffen werden, Der Zeigefinger ist mit 1, der Mittelfinger mit 2, der dvitte Finger mit 3, der kleine Pinger mit 4, die Ieere Saite mit © bezeichuel, Steht nach einer Ziffer die Sylbe pos. (Po sition), 90 beleotet dies die Lage der linken Hand, und die Puncte ... die Fortdauer derselben. Die Finger der reel ten Hand, womit die Ssite angesehlagen wird, sind mit D, (Danmen), Z. (Zeigefinger). M, (Mittelinger), v. F. (vieste Finger) us. o7- bezeichnet. Erste Lection. 3'Corde} _ Baie f 4 Seite J Lae bh ait me 2° Corde) Chanterelle B'Saile. fore Quinie f ae ue bh ° Exemple second, Des Diezes 6 Corde} Be Seite J { Zoyeites Beispiel mit Kreuzen. cade fale} Chanterelle} Quinte =f : ayaa tet SSS34 Bxemple troisi#me, Des Bémols. cone fae} 5 Corde] SSaite § Deittes Beispiel mit Béen. 4 Corde} 4 Seite f + Corde} wromeon ge Site J Chanterelle? Quinte Chapitre huitiéme. Exercice de la Gamme simple en Ut en montant, et en Aescendant, Exemple No. 1. 1 ne. Et pouce «= D. MM neuvieme. Chapitre Des Gemmes oa d’Accompagne- hermoniques, vent deat ous les tous majeure ct niinenes, On tes apyelie gunme Taceompognement precequon & fable chacine de leur oles comme Inse fondancntale, on Jai donve I'harmonie complete dont elle est. suscepti Ragle générale daccompagnement. La premiére note da ton, o2 tonique, doit étce accom. par Ta tierce et pac Ie quinte, La denxitme ou sous-mediante par Ia tierce mineuse, Ia guarte juste, et Ie si La troisiéme ou me Peg le majeure. te par In tierce et In sixte. La qnatsiéme on sous-dominante, par la tierce, quinte, ela sintes mais quand elle se wouve précddée par Ja cin- guiéme note du ton, on Vaccompagne par Ja seconde, quate | rojense et Ja site 1a cinguiéme, oa dominante doit toujours étre aecom= pegnée par la tierce majeure et la qainte, quand iéme cite | servit daus Te ton mnineus Le sixitine par Ja tierce, et la sixte, mais en descendant par la tierce, le que fey et la siste majeure, La septidme en montant se nomme la sensible, et Vaccompague avec Ta tierce, Ie quinte minewve, et la sixlos en descendant on Yappelle simplement septiéme, ot on Lac- compague avec la tieree, et Ja sixte, niles. 5 doigh, Lndes. 3° doigt 1 faut observer, que Ia tierce sur Ja premiére note du ton Atoit ate injente dans es tons majenrs, et msneure dens Tes | tons minewrss qu’ ainsi tous les intervalies qui ne sont pas dis- tingués, sont toujours relatifs & leur ton principal. Cette vé- ale générale rogarde égalemout le ton minear, on observant | Achtes Rapitel. Usebong der einfuchen ‘Toutelter ia C-dur asfiteigond unt oe. Adoigt wR. Neuntes Rapitel. Von harmonisehon, oder begleiteten Wonlei= tern iu allen Dur- und Moll-Tonastea. Wir nonnen diese begleitete Tonlsters, weil wir jeden “Fon deeselben als Grimdion betrachtet, wd ihm die Has monie gegeben haben, deren ex fibig ist Aligemeine Reget fir dic Begleitang. Die erste Note des Grundions, oder die ‘Tonica, wird eglcitel mit dev ‘Tere and Quinte, ‘Die nveyte Note wit der Kleiuen Teize, dey reinen Quaxte, and grossen Seste ((lersellien Note). Die dvitte Note, mit der Tere und Sexte (ers. Note) Die vierte Note (Subdomiante) mit der Terve, Quinte tand Sexte, Wenn aber die finfle Note v0 Graudton vor ergegangen ist, muss maz sic mit der Secunde, der grossen Quavte und Sexte begleiten. Die inte Note (Quinte oder Douinante) muse imm mit der grossen ‘Torze und der Quinte begleitet werden, selbst iu dex weichen ‘Tonart. Die sechste Note, vou der Terse und der Sexte, aber hicrabsteigend vou der Terze, dor Quaxte and der grossea Sexte, Die siebente’ Note, die aufsteigend der Leitton heiss, wird alsdana von der ‘Terze, der-Heinen Quinte und dee Sexte begleitets absteigend als blosse Sep time, begleitet m: sie nur mit der Terve und Seste, (ole div Kleine Quinte) ‘Man merke, dass die Terze vom Grandion, in der Du Tonart die grosse Terz, in dor Moll-Tonart hinge gen die kl nicht beson: ue Tera ists mind dass jedes Interval, wean es vs (daveh kiein oder gross) unterschieden wand ist, immer in Beziebung anf dew Grundton giae lui conserver Jes intovvalles qui lei nppactiennout, comme on Je verra dans In Gamme da ton La minews, Avertissement, Dans les Gammes @Ut majenr et La mineur, on tron vera écrit dans toutes les mesares des pelites notes, qui ne doivent pas se pincer, mais gui cout Hi selement pour in- Aigner Mharmonie entieve, et propre & ehagu’ accord donné, ainsi quill a été dit dans la rogle générale. Gamme harmonique ou d’'accompaguement majonn 35 so genommen wird, wie ea in der natiirlichen ‘Tonleiter Aesselben vorkoinmt. Diese algemeine Regel gilt auch fir ie weiche Tou ia welcher man alle und jede Tntervalle uss, wie sie ibr angehoren, und wie men in der | | | Anmerkung, Tn den folgenden Tonleitern vou C-dar und A-moll, Aindet man in jedem Tacle Keine Noten, nicht angeschiagen werden sollen, sondern mur dasteho um die véllige, jedem gegebenen Accorde gehorige Harmonie ancuveigen, wie sie in dev allgemeinen Regel fd. Begl, angeavigt iste Harmonische oder begleitete Tonleiter in ©-Duz, bar y Pineé Mit deey Fingern augeschlagen, D. Z und M. wee trois doigts, le pouce, Madex, et le 5° doigh Catlenee. Cadena. i A Bei Chapitre dixiéme. Des Cadences Ti existe civerses espéces de cndeuces latmonigues dans Ja rusiqae, mois] je paslrsi sealement de celle, dont on Gouvé vm exemple aprée Tes Gnunines a ecompaguentent, qyvon appelle Cadenze composée, parce qu'elle ost comyosée de divers accords intermédiaires Exewple No. A. On commencers pai accord parfait de la premiére note du ton, de Ja on passera & Ja qui ve du ton, qu’om accom pagnora par Peceond de sinte, et quintes on montera suite par dégeds A la cingaiéme da ton, qu’on accompag Enlin on don= avon accompagnera aves nee Faccord consonant de quaxte, et sixte. neva Vaccord de Ja note sensible, «1 In tievee, quinte, et Ta septiéme mineur, et on fivive 1a ea dence ave eclui de ta premiéve note da ton. VE: Voyex ample ci-dessus cité A. Variations sur la Gamme d’Ut. ZLehntes Kapitel. Von Cadensen. (Vorspielen) Mon tann desgleichen vi fort finfien ‘Ton des Grundtons) ie mam mit dem consonirenden Accord dex Quaxte und Sexte begleite!, dam nimnmt man den Accord der gros sen Septime des Grundions, die man miit der Terze, Quinte | und Kleinen Septime hegleitet, alsdann endigt man das Vor~ spiel mic dem ersten Accorde des Grundtons. Siche Bei- spial Ae Vaviationen auf der Tonleiter C-dur, Dans ces trois Variations les chifives indiquent le pineé. Die Zilfera bedeuten die Pinger der rechten Haud.Rondo. Allegretto. Exercice de Ia Gamme simple en La mineuy en mon tant, et en descendant. Exemple No. 2. Uebung der cinfachen Tonleiter in A-mell aufusigend und absteigend, Beispiel No. 2. *, Zz Ioigus asi even Se Be a Gamme harmonique, ox daccompaguement en La mi- | Begleitete Torleiter in A~moll mit drey Variazionen. near avec No. 5. Variations. eA pet 2. pos Cadence. (Cadenz.) ei |Les chifies indigquent 1& pineé. Die Zitfeen bedenten hier die F woo & doigts, et les. chiles in Anuchlag mit i Fingera. Die Zi "a Bedeuten hier die Fingersetzung.Romance. Andantino. peters dolce Avertissement, premier. Ces deux gammes en Ut majeas et en La minenr ser viront encore de modéle pour toutes les autses soit majeu- es, soit mineures. Avertissement second, Auussitét que I'Ecolier sera bien exereé dans les deux Games d'Ut majeur et La miner, i devra, avant de Jes’ plus faciles marquées & la page No. 14. pour se former passer sux autres, apprendre le Thime et ses Variations | la main eux Arpigen Erste Anmerkung Jone beiden Tonleitern in C-dur und Amol kénnen fig alle Gbvigen sowohl in der Dur~ als Moll-Tonart zum Master dienen. Zweite Anmerkung. Sobald der Schiiler sich in jenen beiden Tonleitern von C-dur und A-moll wolil geiibt kat, muss er, ehe er.2u den ibrigen fortgeht, das Thema mit den leichlen Variatio- nen, die auf der Seite 14. stehen, wohl einstudiren, um seine (vechte) Hand im Havpeggio zu iihen.40 Bxescice de la Garame sim tant, et en descendant. Hxemple No. 5. ple en Sol msjent en mon- Uebung in der einfachen ‘Tonleiter G-duy aufsteigend | und absteigend. Beispiel No. 8. Gamme harmovique, ou d'accompagnement en Sol meje in G-dux Prelude en Sol majeur. Allegro. JS SSeS | 2 demi- pos. onan i= aEBxercice de la Gamme simple en Mi mineur en mon- | Usbung der einfaclien Tonlelter in E-moll aufsteigend tant, et en descendant, Bxemple No. 4. und absteigend. Ni - Gamme harmonique, on d’xecompagnement | Uarmonische oder begleitete Touleiter en Mi minenx, in B-moll, Prelude en Mi mineur, Moderato.42 Andantino, Z »: Exercice de la Game simple en Ré majeur en mon- | Vebung dev einfuchen Tonleiter in D-dur aufsteigend lant, et on descendant, Exemple No. 5. und sbsteigend, Beispiel No. 5, Gomme harmoniquey ou @accompagnement | Harmonische oder begleitete Tonleiter en RE majeur pos. Eadence.3 % Pp ro a3sarasa geese ase sere teeta af Na E pos.a4 Exereice de la amine. siople en $i anineur en mon- | tant, et en descendant. Exemplo No. 6. N? 6 cae * Gamme harmonique, ow d’accompagnement Ucbung in der einfachen “Tonleiter in H-moll aufitein geud und absteigend. Beispiel No. 6. Prelude en Si minean, Allegro. Bee HE4I t= S.pos. 4p. 2.pos Exercice de le Gamme simple on La majeur ea mon- Uebuig der efacen Torker in A-dur afsiget tnt, en deendoos Baemle Nef | sand absteigend, Beispiel No. 7. 1330 aang fee 5213. ey SeeettGamme barmonique, ou draccompagnement | Harmonische oder begleitete Tonleiter en La majeur in A-dur, = t 4 pos. = = = z= Prelude en La majeur 1 Vorspiel in A-dur, Allegro. gaaraExercise de la Gamme simple en Pa # mincur rmontant, ct en descendent, Exemple No. 8 ent | gend a ‘Uebung der einfachen Tonleiter in Fis-moll anfitei= rund absteigend, Reispiel No, 8 Gamme harmoniqae; ov @accompagnement en Pa # mineur Harmonische oder begleitete Tonleiter ¥ 2 pos, Prelude en Fa minoun Maestoso. rata 3426 1414 3161 ban Br Poke 5. pos. & pos. 7. pos. Uemirpos. (———aT Uebung der cinfichen Tonleiter in E-dur anfsteigend tnd absteigend, Beispiel No. g. xevvice do Te Gamme simple en Mi majeur en mon- | unt, et en descendant. Exetple No. 9. N29, ete Eres Haymonische oder begleitete Tonleiter Gamme harmonique, ow @accompagnement in B-dax. en Mi # majens, Prelude en Mi # majeur: Andante. Bees pe rag vaag ee Salt fe — tel te ee, Ee, - ee Eee SS # ¥ = ¥ = Pos.Andante. y Bxercice de Ja Game simple en Ut $f mineus en mone g der eink is-moll aufite- lant, et en descendant, Exemple No. 10. Harmonisehe oder begleit in Cis-moll.Prelude en Ut $ mineur Maestoso. — ee Beewice do Ia Gamme simple en Fa majeur en mois | Ucbung dev eiofachen ‘Tonletar in Podur aufsteigend tant, et on descendant. Bxemple No. t1- snd abstegend. Beispiel No. 22 No an Ea ce Gamme harmonigne, on Wascompagnement | Marmonische olen begletete Posletter cu Fa majenn in P-dur Prelude en Fa majeur, 1 Vorspiel in P-dux. Andantino. 4Exercice de la Gamme simple en Ré minews en mon- | Ucbang der einfachen Tonleiter in D-mol] aafiteigend tant, et en descendant, Exemple No. 12. tind absteigend, Beispiel No, 12. 28St Gamme haxmonique, on d’accompagnement | Harmonische oder begleitete Tonleiter en Ré miner. in D-moll.Exercice de Ia Gamzte simple en Sih majeur en mon- | tani, et en descendant, Exemple No. 25, Uebung der einfachen Tonleiter in B-dur enfiteigend and abste Beispiel No. 15. 6 ee NE a3. Bees Sore Gamme harmoniques ou d'accompaguoment on 8!) majeun | Harmonische oder begleitete Tonleiter in B-dur. roPrelude en Si) majeur, ! Vorspiel in B-dux. Maestoso. Exercice de la Gemme simple en Sol b mineur en nion~ tant, et en descendant, Exemple No. 14. Usbung der einfachen Tonleiter in G-moll anfsteigend und absteigend. Beispiel No. 14, fhebe: SS Gamme harmonigue, ou d’accompagnement Harmonische oder begleitete Touleiter in G-moll. en Sol b mineux,54 Prelude en Sol b mineur. Allegro. Vorspiel in G-moll. Brertice de Te Game simple en Mi b majear en wien tant, et en descendant. Exemple No, 15 we. RSE Gamme harmonique, on daccompagnement en Mi b ma 8. po Uebung der einfachen Tonleiter in Es-dur aufsteigend und absteigend. Beispiel No, 15. 8. pos: Harmonische oder begleitete Tonleiter 1 in Es-dar, 3, pos, 4. pos, 6. posCadence. Aon 5, pos. Prelade ea Mi b majeur. i Vorspiel in Be-dun Maestoso. Baesece deJaGanme simple en Ut b wineae en mone | Ushung der enfachen Tonlster in C-motl anftigend tant, et en descendant, Bxemple No. 16. und absteigend. Beispiel No. 16, Harmonische oder begleitete Tonlei in C-moll.Prelude en Ut b mineur, Larghetto. #44) 1 Vorspiel in C-mol), ars 434242050 — Se F5,p00 FG hos. Exercice de Ia G tant, et en descendant. Exemple No. 17. sne simple en La msjour en mon- | Ushung der einfechen ‘Tuuleiter in As-dux aufeteigend Gamme harmonique, ou d’accompagnement en La b majeur | Harmonische oder begleitete Touleiter in As-dus, ee : Po catenser = 4, pos. Preleds en La b majenn Maestoso. aBxereice de Ja Gamme simple en Fa b aineur en mop | Uebung der einfachen Tonleiter ia Femoll aufteigend tant, et on dese Ne 18. & Gamine harmoniqae; ox daccompagnement | Husmontsche oder begleitete Tonteiter en Pap mineun, | in F-mell # lant. Exemple No. 38. rund adsteigend, Reispiel No, 18. Prelude en Fa > mineur. Allegro moderato.Exercice de Gamme simple en Si majeur. Exemple | Uslung dev einfachen ‘Toulcter in Idan. Reispiel No. 19. No. 19. Sree =r N? 19. 4, pos Garome en Si majeur, Ie quelle sert aussi pour calle on | Hmonische Tont Ue p majeur avec 7 Bens Tonmt Ces % pos. 4. pose Uominpos, 2. pos Eserece de Ia Gamme simple en Sol ff mineus. Bxem= | Uchng der ciufichen Tonast in Gia-moll. Beispil ple No. 20. No. 20. N? 20. (eee i Gomme en Sol $ mineur, 1a quelle sert aussi poar celle | Hormonische Tonleitor fv Gis-moll, welehe auch fie ex La b mineur avec 7 Bemnols. ‘As-moll mit sicben Béoa gelten kann. Epo. % pos. 2. pose A, pose Cadence. Exercice de Ia Ganme simple en Fa $ msjeur. Exem= | - Usbong der ebnfachen ‘Ponketer in Fis-dur. Beispieh Be No. 21 No. au . t. NP a. & See ye Gonie on Fa najeve, Ta quelle sot esi pour celle | Miamonishe Touster ia Pis-dur, welche auch fir ex Sol} msjur avee 6 Beimol 1 Ges-tur mit 6 Been dieven kann.59 Uebang der einfuchen Tonleiter in Dis-moll. Beispiet | No. aa Exeroive éo In Gamme simple en Ré # minenr, Exeme Gomme en RE # minenr, Ia quelle sest aussi pour celle | Harmonische Tonleter fir Dis-moll, welche anch fie en Mi b mineur avec 6. Bemols. Es-moll mit 5 Been dienen kann. Eeereice de In Garame simpis en Ut majeur. dor einfachen Tonleiter in Cis-dus, Beispiel ple No. 23, | : — ee we os (Re ate ones = = 8. pos:n Gamme en Ut # majeur, Ja quelle sert aussi pour celle en Re b mjear avec § Bemols Haumonische Tonleiter in © jax, Welche auch fir Des-duy mit § Been dienea kann. TEacrece de InGaume simple on La $f mineur. Bsem- | Uebnng dev einfashon Tonletr it Ais-moll, Beispiel ple No, af No. 24 ‘ cells ext ausi armonische Tonkter ia Ais-moll, welche auch fic Gnume ca La Hf anineor, Ta quelle srt aussi pour celle | Bi | Aisemett aes 5. pos. 1, poss Cadence. RESonate pour Gaitare aver accompagnemant de Violon. Allegro moderato. Sonate fy die Goilse mit Begleitung einer Violine.2 oe oe = rate 2 con esp. “al 16 3436diminnendoAllegretto.