AU aU OeLALINEA ¥ LA MANCHA EN EL DIBUJO Ministerio det Poder Popular para la Cultura Institute de las Ares de la Imagen y el Espacio Diseh y Diagramacién de cardtula:Yskamar Ferndndez Dibujo de carétula: Oswald Subero Proyecto y realizacién de Parramén Ealclones, S.A. Diteccién editorial: Maria Femanda Canal Editor: Toms Ubach Ayudante de ediclén y archive Iconogece: MS Carmen Ramos Textos: Gabriel Martin Rolg ealizaclon de los ejercicios: Marta aru, Cattat, Almudena Carreno, Mercedes Gaspat, Gabret Martin, Esther Ove de Puig, Esther Rodriguez scar sanchis Edicin y redaccién final: Roser Pétez, Maria Fernanda Canal Diseho de la coleccibn: mériusCaura Fotografias: Nos 8 Soto Maquetacién: matius@laura Diecci6n de produccién: Rafael mart Produccién: Manel sénchez Primera edicin: Septiembre 200 {© 2004 Parramén Ediclones, 5. Derectios exclusvos para todo el mundo. Ronda de Sant Pere, s, aa planta ‘ora Barcelona (Espa) Empresa del Grupo Editorial Norma ‘war paramon.com Prelmpresion: Pacme, S.A ISON: 8a-342-2729-0 Deposito legal: 834-805-2004 Impreso en Espa Esta publicacion es gracias al convenio ejecutado entre La Distrbuidora de Lbres venezolanos Disivenca, CA y el inisterio del Poder Popular para la Cultura a través det Instiuto de las Artes de la imagen y el Espacio, como aporte al desarrollo formativo de nuestros futures creadores. Profibida la repreducct6n total o parcial de esta obra mediante cualquier recurso 0 procedtmiento, comprendls ta impresién, fa reprograta, et microfi, et tratamiento Informetico 0 cualquier otro sistema, sin permiso escrito de (a editorial. eo OTS05 06 08 10 12 4 16 8 20 22 24 28 30 32 36 38 40 44 46 48 50 52 54 56 58 60 62 64 66 Jo 14 76 78 82 86 90 92 94 Introducci6n ‘Aprender a ver la forma Conocer los trazos basicos EL DOMINIO DE LA LINEA Dibujo lineal La energia de la linea El valor de la linea Dibujo modulado Variabilidad de la linea Linea, espacio e intuicién Paisaje urbano con garabateo Utilidad del garabateo El trazo anillado Sombreado con lineas Las tramas Dibujo con esgrafiado Arquitectura con linea decorativa Dibujo de tramas con regla El efecto de contraste y volumen. Bodegén con linea y trama CONSTRUIR CON MANCHAS Sombreado bloqueado con tres colores Sombreado cubista Controlar los tonos del dibujo Silueteando los claros Arboles en el paisaje con grisados Sombreado y contraste Construir una figura con manchas Interior con manchas Sombreado con cretas (al estilo de Seurat) COMBINACION DE MANCHAS Y LINEAS El perfil de la sombra La légica de la luz Dibujando con trapo y pigmento Dibujando una fachada: linea sobre mancha El degradado tonal Rocas con mancha y linea Estructurar las sombrasLa forma de trabajar con lineas y manchas es uno de los métodos mas utilizados para empezar a dibujar pues permite comprender cémo se relaciona el dibujo de la forma con la incorporacién de tono. Cualquier modelo real puede traducirse o interpretarse de varias maneras: por medio de trazos lineales que estructuran la forma, los margenes y los contornos; a partir de un tratamiento tonal, con la yuxtaposicién de manchas que determinan el sombreado y el efecto de volumen; y por Giltimo, con un di- bujo que integra ambas posibilidades. Las lineas suelen ser la base del dibujo. Po- seen cualidades emotivas en si mismas y también cuando se agrupan con otras de caracter diferente. Con ellas es posible es- tablecer y explicar no sdlo la apariencia de las superficies externas, sino también la geo- metria y la estructura ocultas en el objeto. No siempre se circunscriben a los limites fi- sicos de los objetos, en ocasiones atraviesan las formas y se prolongan en el espacio para unir diversas partes de una composicién. En la mayorfa de manuales de dibujo, la in- corporacién de las manchas o el sombreado se plantea como un proceso analitico poste- rior al planteamiento lineal. En este libro no vamos a respetar este criterio, con el prop6- sito de otorgar la misma importancia a la ac- cién de manchado que al dibujo puramente lineal. Con esta posicién tratamos de ser mas consecuentes con un proceso escalonado de aprendizaje y dar a los signos grdficos el va- lor que, creemos, les corresponde. En este libro se plantea la autonomia de la mancha, no necesariamente vinculada a la linea, ya que se presenta con autonomia pro- pia, desligada de la estructura lineal previa, dada la importancia que tiene el sombreado para transmitir expresién y fuerza a un di- bujo. Al darle un tratamiento individualizado el lector puede percibir mejor las diferencias entre los valores y aprender a realzar con mas soltura el contraste, la atmésfera, la profundidad y la tridimensionalidad en los dibujos. Una vez adquirida la experiencia del dibujo de los contornos y las lineas, y la incorpora- cién del sombreado, el lector encontrar par- ticularmente placentero el Gltimo apartado, donde los ejercicios sintetizan ambas habi- lidades y le capacitan para combinar estos recursos graficos a fin de obtener mayor co- rreccién en sus dibujos. El artista aficionado puede aprender aqui a utilizar correctamente la linea y la mancha, los signos graficos basicos y primigenios de cualquier manifestacién artfstica. Para faci- litar esta empresa se ofrece un conjunto de ejercicios seleccionados que ponen a su al- cance un extenso repertorio de posibilidades para desarrollar interesantes recursos gréfi- cos, asi como las técnicas y los efectos mas recurrentes.APRENDER A VER LA FORMA. El misterio del dibujo o la habilidad para dibujar reside en aprender a observar, a ver como el artista, ya que es accesible a todos. Ver significa aprender a distinguir los rasgos destacados de los objetos, que no s6lo determinan la identidad de un modelo sino que se nos muestran como un esquema completo ¢ integrado. JZGAR, RECONOCER E INTERPRETAR, Estos on los puntos mas importantes para aprender a dibujat,incluyendo en ss planteamientos, ademas de os aspecos vsuales, los Leeatlvosy os signifcatios de los elementos propos det dibujo. En consecuenci,en primer ugar, a hablidad para Iuzgar con precisién ls formas, relaciones y proporcio es; en segundo, ia acthidad mental o imaginacin que ros permite reconocery organiza el dbo para un tema eterminado;y en tercero, ia ablidad para er inter tear ls slgnos grifcos del dibujo en si mismo. DISTINGUR LAS FORMAS. Para desartllar esta capacidad, hay que aprender a distingul el contorn de los cuerpos Yel sistema de claros y manchas que codifan los efectos de luz. £50 es, aprender a dominar la linea y la mancha, la intencién de este libro es estimular al lector para ave realice trabajos experimentales, observ lo que sucede en papel y dele volar su imaginal. —— € Hay quien se ayuda de esquemas geométicas simples para comprender (a forma del modelo, 1A FoRMA CON LiNEAS. Para dibular una forma con taz0s Uneles, una buena idea fs empezar con algunas tineas qua tenues que nos aylden a siuar el peri el objeto corectament y feta as formas y tos tamafios adecuados. Estas linea gula proporcionan un esqueleo sobre el cual pueden evoluconarlineas mas precisas y Contundentes. Conforme se avanza en el tema, [as lineas que perfan la forma son mas firmes e intensas; de esta manera, las lineas mas grvesas periten al objeto ‘destacar del fondo, mientras que los vazes més delgados se teservan para los detalles Imerioes de! modelo, ealzamos une primera oproximacién esquemdca para comprender (as proporciones del modeo. Tras analiza as proporiones perfllamas et contarno: as a forma emerge con mayor carded, a Ss stuiar et perl det modelo es fundamental para escribir la forma, Esto se leva a cabo obviando (as linea iteriores Sobre la base anterior desplegamos los recursos lineales, ‘ombinando aferentesirazos para romper la hhomogeneidad del perad.1 FORMA A PARTIR DE MANCHAS, Podemas constru a forma dé un modelo apart Gricamente de manchas, obviando os contornas ~ Concenrandonos en el efecio de las masas que distnguimos por el \ Contaste de Tono. De este modo, las Zonas luminadas son las que ontibuyen a dstngue a forma del objet representado En el dibujo linea, primero encajamos el objeto luego dbujras el contono; en el encae con manchas, estalecemas primero Ios Lona cos ¥ vamos modelando la forma a parr de étos. Aunque e resuitado de este eerie es a grandes rasgos y menos defndo ave el abajo linea, etece amplasposilidages de encaje y una resoluién mis ctor contrast entre ls masos 0 zonas de tono cansruye las formas cexteriorese Interores del modelo, 1 proceso con manchas dere mucho con el encae lineal. La definicion del contorno de los objetos es menor, pero se sana profundiéasy corporeldad. £s posible encojar lrectamente un pasaje con manchas. Basta con trabajar con ef lateral de una barra de creta y construe cada zona con tonos dlstitos. nun modelo donde las sombres aparecen slaramente contrastadas, fel manchado resulta un buen método para encajario.CONOCER LOS TRAZOS BASICOS. Para resolver un dibujo con gran variedad de trazos lineales 0 con riqueza de sombreados y degradados distintos es imprescindible conocer las posibilidades de trazado que cada medio ofrece, e investigar la varledad de aplicaciones que permite el dibujo. Tes cram su eiane ee fa el tro rons core oum messi Sein eas emma ree A ‘Antes de empezar un doujo convene practcartrazos Bésicos con fos ‘medlos que vamos a utllear para conocer sus posibldades pldstlcas. SOMBREADOS Y DEGRADADOS. cl éxito ce un buen sombreado en un dijo también requlet diferentes enfoques de uso del tno. Cualquler bara de graft, crea, sanguina © carboncllo produce su propia gama tonal s se iuega con la presion y la Insistencia que se eler2a sobre el papel. Convene pracicar el trisadoclésico, el degradade, el sombreado por arate y el ‘manchado con dfn. racas a Estos se loga una represen tadlin mis volumétlea det modelo Practicamos et sombreado trabajando lorgitudinalmente con baras de carboncilo,cretay sanguin.1S CUALIDADES LNEALES. En I prctica, el atsta puede desarrlarcferentes culidades lineal caracteistcas ‘ue podemos casifcar y encalr en una tpologia Eten Varios estos de dbuj linea. La lnea puede ser: enérp a, 6 deci, decidda, grucsa y de trazado intenso; entre Cotada, construda con la yuxtaposicion de Hineas cortas ‘que dan un aspecto poco continua al perfil del objeto; tu: bean, de zo tembioroso compuesto de diversas lineas superpuestas; fina, de trazo impio y preciso ejecutado con una linea delgaday de intensidad mea; y modulada 0 de intensiad variable, en cuye trazado la nea cambia Constantemente de intensidad y gosoy, es una linea que aparece para dar mayor énfasis a un pes y luego desapa: rece para dituminar agin contoro. A. Linea enégica 8 Linea fina .tinea entrecortada tinea moduladao de Itersiad variable US LINEAS GEODESICAS. iste un sistema en aap «actin del trazado lineal que recerda la represen: tacibn del terteno topogrific; se trata de dbular las lineas geodsicas del modelo, teas de nivel, para descriir su volumen. Para poner en pritica este método, propanemos realizar ditujos donde las lneas sigan la direcién que marcela superficie en releve del objet. ta comprension de este pin tipio es de gran ayuda para aprender a modetat con 1 dbuj os volimenes de un objeto, as tineas geodésicasdescriben la superficie ce obeto como si se tratara de un mapa topoarico. Un ejercco divetiee para practcar ef razo consiste en cfbuiar un modelo sin levantar Ja punta det pie del papel. 1 resultado es un ébuo que parece haberse realizado con un largo hilo Ge alambre.La linea es la técnica de dibujo mas comiinmente utilizada y la mas versatil. La mayoria de los utensilios de dibujo estan disefiados para hacer lineas. Se puede emplear para definir la forma de un objeto, para crear zonas de luces y sombras, asi como texturas y para sugerir diferentes efectos de superficie. En este apartado mostramos el sorprendente potencial de los trazos lineales y cémo sacarles partido para describir la forma y el espacio tridimensional.DIBUJO LINEAL. El dibujo lineal es la representacién de un modelo, nica y exclusivamente con lineas, sin ningtin sombreado. Esto impli- a utilizar la linea para describir las cualidades tridimensionales del mismo, Utilizar una linea homogénea y sin modular permite al artista concentrarse en las formas y la construccién del modelo. 1.1 LUNA INFRAESTRUCTURA SBLDDA. En un dibujo exclusivamente lineal de tratamiento muy realist, hay {que cuidar el encae, es deci representar una infaestrctua certea y sOlda, con una configuraion y consirucion comectas, pues el efecto de sombieado, inexstente agul, no oculard los posibies ertores de cio. 1 dlbujo anterior sve de referencia para terminar de perflar la fra e Introduce nuevos detales cela parte Inferior Dibujamos el cuadicuad del radiador y damos ura mayor concreclén a parachoques et coche. Lane sigue siendo suave y sin varaciones de tono Utllzamos el ple de gafito HB para aboceta fs principales formas del modelo y los detalles més Sobresllentes.Dbujamos primero ia inclinacion del apd y los fares del coche, (ue la ventiacéin det radiador ye! parachoques. Et dibujo debe ser muy suave, afi de que permitaposibles correclones futueas on a tena neal, pier Sestenendo lip con el objeto es bua a suetay Palo en el interior de ta mao Iuego perf as formas f. Se gana soturaen los detalles secundaria conteidas dent f . yun mayer contol de a 4 objeto, ‘meza dela nea en razosMATERIALES EIERCICIO 1 pices de erat HB y 28 y goma de bor. 1.2 [UN TRAZD FRME E INTENSO. El ipiz de grafito permite un trabajo depuradoy lineal. Basta on subrayar con un trazo firme y seguro, con la punta bien afd, el boceto anteriog, cevitando cualauler tratamiento tonal -Apenas exsten grandes diferencias entre ste dbujo y el anterior, aunque et artista se ha preocupado por explcar las superficis. Con nuevas lineas tenues ha buco e reflejo de fs jars y del caps mmetaizado, Sobre la delcada pauta feguada con la Com la ina Intensa se subrayan todas las formas. line fina de (dpi WB deserroliamos 21 Esta es muy tomogénea, no este variaién entre duo cefitio inensfcendo as lineas a lina del perl exterfor de auzoméuly la que con un léptz de grafito 28. Cubrimos cada _defne los refeos metdlces. Pare consegulr un ébwjo Tinea arterior con otra mas oscura de interesante con tan poces meclos, hay que repesentar Intensidadtiomogénea. todos os detalles deta carrceria con suma precisin. Dibujado por Carian aa abaar con eas fnas se saca punta al lpi con ura cuchilaaflada. Eta ropecona una punta mucro mas fuerte que ol sacapuntas2.1 LA ENERGIA DE LA LINEA. Los lpices, bien sean de grafito, de creta 0 srasos, trazan lineas con mas facilidad de la que producen sombrea dos, Sin embargo, en manos de un artista profesional, las lineas son capaces de describir casi todos los efectos tonales del modelo. Sia esto afiadimos un trazo enérgico y una alternancia en la presi6n con: seguimos interesantes dibujos tonales como el que aqui ofrecemos. [NEGRO SOBRE GR. E!planteamiento inci del dibujo lo realizamos con un Lipizgraso de color gis Trabajamos el boceto con muy poca prsion para permitr el borrado en caso de ero. Incdimas en el ‘modelo con lineas mis Intensasrellzada con ipl nego comet ple graso de color gris trazamas tun primer sombreado sobre el tozo de an, bestan unos suaves rayados. £1 perl de! modelo aparece por contrast Com el pte negeodowjames un Conjunto de intensas y sruesasfneas ealeamos el boceto incl con el Ue graso de color que, patiendo del perf del pan y de la ats a forma del modelo se describe simultaneando _seniliete,acaban escurecendo e ando. varias fnew. 1s superposiclone y las varaciones en (a tinea son sufclentes para dar al tema un aspecto ‘nies deride paso a aso, se a reaizaco un bocetocombinando dintos Lopes de color para decir cui sel ms idbneo para llevar a cabo eer, Tos lipices de cloes, at Ser mas pasos, se deslzan ripidamente sobre el papel Ycambian de deca con sum falda, por elo resulta deals para apa sta tna,hi [MATERIALES EJERCIIO 2: pices de coor aris y negro goma de bora, 2.2 SOMBREADO Y CONTRASTE. Marcatnas las zonas de sembra tildamente can ttazos enét- ces. Combinamos taz0s de tono medio en el ozo de pany superpesicianes de tineas rectas de tono oscuro que contrbuyan a dferencar mejor el perfil de ls objetos por etecto det contrat Cseurecemos de nuevo e! fondo con Com el dpe negro igeramente presionado trazos muy intensos yenérgicos que se trabojamos las hendiduras de Ia corteza superponen a fos anteriores. es pasble del pan, asta con realzar un suave construrtonos muy oscuro cruzande_rayado en cada una de elas, que tineas en mites dreccones. Come et comtinaremas con algunes trazos lineles blanco del papel no queda enteramente de naturaleza quebraday cemblorosa, cabert, el tono conserva parte de a variedad y as gradaciones de tono sobre e pedazo luminosice. de pan as consesulmos variando la densidad de [a tnea y la presén apicada.Frotames ta punta dpi vvamente sobre e! papel de manera que cas toda la superficle,exceptuando et bianco de la seria, quedecubierta por un entreteido de ineas superpuestas, Dibwjado por Mercedes Gaspar, E!borde de a goma de bora ede uitzarse para onsen algunos clas, reaiar as pete de la servlet o rebar algunos twas que hayan quedado demasiado oscurs.Se en eee ee cee) Ce ee ee Se ee ae a) eter ene DO ee ae ee ed Ce ee eee a a ee ea rayas hasta conseguir un trazo poco fluléo avorza corstruio a base de segmentos pm Pe ee eens ee ee ee ee ea an end ni Co ee ee ee Po ee Ieee ee tae eee cea Cee ae ee ed Poy a eee ee are ee eke Ce ee ce ee ee ee a eer Prey etr eet creeEL VALOR DE LA LINEA. Una vez aprendidos los trazos basicos debemos aprender a controlar la calidad del Ge a ecu ec ee ee ec Se eae ced APLICACIONES EN EL SOMBREADO. Veams ahora cOme aplcar el taz0 Maduro y el rimo en el Ce ae eee eee eer eo) ee ee a ety Pitesti ere ets a ee ee ee ee ee) ee ee a er ee ee) pesar de tratarse de un trazo Cone ae ee oer en eer eee ee Jareén mantlenen una cara gracias al desplgue del Cay ae ee ae eer) Ceeoeetes oy eater ee Cerne eet3.1 DIBUJO MODULADO. En el siguiente ejercicio combinamos el sentido de la forma y el control de la linea con los movimientos libres y suel- tos que registra el brazo, los gestos del artista. En esta técnica de dibujo gestual la linea debe modularse, indicar el grosor de la forma que rodea segiin se trate de una zona iluminada o en sombra. [UN RINCON CON MUEBLES. Uns muebles, un jartén de flores, una naturaleza muerta sencilla, et, son temas con los que se puede empezar inmediatamente. Debemos dour r3pid0, so co tneas, sin levantar el medio de dibujo del papel. realizar tods los trazo ylineas necesaros ara descr el tema, pero dando que el medi de dbujo se mueva con entera libertad sobre a supece del pape. El contorneo Gescriptio ‘empieza con un tazo bastante homogéneo que ‘ealieams con un lie 2b algo inclinado para qu el tmzo sea um poco més anche. La rag a sla son Sees e sure pero fertie Era carte, Se 1 omen, ees : Frome ehemes ato el per de es: Dibujamos ahora los ventanates con un trazo més suave cae aman encte pes nb dene alee tied se sostine yan) etrazo ave stent 2na linda ea vntana fe nye ees ees yg cosy asa tro sus esa nea « una mayor presencia de sombra. Ta calidad deinen depen ua aprevder a modula dela cute ola banaue el lp dea calidad ea pura y de la resin ae Se eave al ta Para Cambiar e rose de nea ‘auteur se puede nina, tary ocr apa dt lip, lines coin practi =p (| tee: esto gia vt 5 la resin ye prose de a linea sein as necesicaces y| el up cone de eerie vlan yes Cambios tales del madeMATERIALES EJERCICIO 5: pices de grat HE, 28 y a8 y goma de bor 3.2 ‘MODULAR LA UNA. La linea utlizada para defini los contornos debe transmit ta nat ‘aleza de la forma, la mateiabiidad y la texturasupertcial sto significa que el interés de las formas del modelo debe expresarse mediante un tazado de grosor¢ Intensidad ‘arabes en et eibuo ‘ Vamos alternando diferentes 1 trazo més fno se relacona con a stadaciones 6 lépices para dar mayor presencia de uz en e! modelo; no es de trfdmenstonaidady dversioad de razos. extra, pues. que las formas que se ven 1! modelo. a linea no se limita al peri dea través de la ventana se hayan resutto las formas, sino que también describe las con um trazado muy suave. formas interiors del oto, hacendo mais fnalment,eseguamos el trcz vertical del marco de comprensibles las superfciescurvas y ta vrtann)repnsamos fs cortnaescon tes nds plana quel aration. ‘ruses. a hea modulada resulta parceulermente {ul porque es capaz de describ a construccén tridimensional dls objetes, indicando cémo tas formas camblan y sian, oloujado por mercedes Gaspar, = Chair aj ve dene por su peri forma eter ¢ Dero para arpa aad eal ay que desc is ? mites conte eres On die deste su wumen 9 Users teh.4.1 VARIABILIDAD DE LA LINEA. En bocetos y dibujos de linea simple se puede usar la variabilidad de la linea para diferenciar los distintos términos. Las Ifneas mas fuertes y juntas proporcionan sombras os- curas, mientras que las més sutiles y separadas crean tonos suaves y luminosos. STUAR 108 TERMS. La combinacién en un misma dibujo de dferents ineas permite realzar varios términos. Por lo tanto, vamos empezar dibujando el perfil que ita ‘ada plano espacial con el trazado que uilizaremos para resolver cada zona ‘Abocetamos ef modelo con tes fneas “erentes. Una gruese para el primer términa, otra de tono medio para el paisa cercano, y una tina muy ‘delgadla y clara para el Horizonte, ‘Empezamos dibujando sélo aquellos ‘contornes que son Inispensables para ‘comprender y repesentar (a form Ta combination en un mismo dlujo cea bara y el ip simpliice laderenciain de os ras guesos ce primer terminode os delgados de los plaos mis alejados. con un tipi de grafito 48 dbujames con una linea sruesay temblorosa el perf interior del muro de Dledra. AI hacer temblar el trazo aportamos Informactén Sobre fa textura dela plea. La tneautllzada para defini un contorno transmit la naturleea de fa forma y su tecura, \ Muchos anstas prefer ular pcs de eiferentes frados en un mismo dibujo porque as contolan mejor 2! grosory la tonldad del SHINESMATERIALES EJERCICIO a apices de grat 28 a8 y goma de bora 4.2 ITENCION DE LA LINEA. La Intenclén de la nea vaia en funclén de lo que necesita ‘epresentar el artsta: en algunos casos, el trazo grueso se erige como una manera de Indicar una sombra, las lineas intrires pueden ser algo menos Intensas para dest Dita texture, 0 puede ebujarse con una nea entecerada para reresentaratméstera Interpuesta 0 pérdida de definicin con (a distancia, Con el mismo trazo gruesoe ntenso Con trazosgruesos, aunque menos continuamos dibviando (as lneas Intensos,insinuamos algunas texturas principales det eafcio. al hacer mas del primer témino ye! teado de a ‘rues la ease enaiz a sensacion iglesia. Con una fneauniforme y de tone de cercania, A donde hay una Sombra el_ medio, ue consesuimos cn un pie de trazo es mds amrplo y grueso. A medtoa—grapto 28, dowamos la vegetacién del , ae rattamos desratanes lanas_trmne med. ont enreambas_ 12 ess ssa y marae aoe rae seni fextaras del muro de peara meas cesarrollaces es ya evident Tineas suaves y finas del fondo dan una sensacibn de Alstancia. Los trazs de las montatas de horzonte aparecen muy débies y entrecortados para representar Ia perdi de definicién conta distance, Ditujado por canant. on ana en forma de ‘aia, apleada plana, se consigue un razo anco; con ‘a misma mina apcada de canto, era es mis fino y delat. 3CUADERNO DE NOTAS Pe Ce ere eee DcLINEA, ESPACIO E INTUICION. Existen varios trucos para crear Impresién de volumen y de espacio en un dibujo cuando se trabaja Gnicamente con lineas: interrumpir la linea cuando se trata de dibujar una forma con DOM RC ee a ed Bra ee Nea tran Rena ces ee) Ce ee ed eee eer ee Pare La fines volptuosa es et a Ce ee eran ee Peet ae ed pe eae Sa Sa a ees rat og reallarse en apenas Ce ern Ce at eee oe eer Pea ar res| _APRENDER HACIENDO PAISAJE URBANO CON GARABATEO. El trazo vacilante y el garabateo son una buena forma de practicar distintos trazos en un mismo dibujo. Este dibujo debe desarrollarse de manera intuitiva, como si se tratara de un entrenamiento gestual. Muchos artistas recurren a esta técnica cuando quieren dotar al apunte de un talante mas desenfadado y expresivo; ademas, constituye una tarea muy entretenida. 5.1 [UN TRAZO TMUBEANTE. En esta primera fase vamos a trabalar con umn tazottubeante, vadlante y poco recto. Esto dard un aspeco desenfadado al esquera inal y crea i un dbuj inestable pero de alto valor decorativo, mis acorde con la aportacén postelor de garabatos. ‘Al olbujar las fachadas tas detalesarqutecténcos ‘eercemos mes presién con pueden ser tan excitantes (a punta del dpi. Hay que de dbujar como ts propios oar ts formas y (os elif: ventana, arcos y elementos consiructios _contrajuertes también le manera autométic, sin proporcionan un levantar el dpi dei papel. interesante recurso ‘A pesar de que este sibujo composite (un marco Com elf de obtener una construcckin puede parecer torpe 0 dentro de otro marco). Clara y de controlar los dngulos yas hecho de manera nervosa y Para resatar este trabajo proporciones de a representaciin, casual, existe un certo fomamnes ahora el pie Canstruimos la catedral a partir de la grado de contro ‘marrén oscuro. superposicién de formas geomeétricas rectangulares. Con varias dagonales resolvemos ef ejecta perspectivo. ara est fase utllearemes el plz marsén ar. cst acl pone pricica un raza lett zon azo relados de foxma tuearte qe ara praca por inti. En este nyo, I espertanedad surge delosvvaes motmietos de lama que vader et tema ‘en fonma de ines fies y 6 rics ondlane, poco precisa y Imoyeapesho es necesito Present ge re bu leagradee y gna en expresVMATERIALES EJERCICIO g: lpices marrn aro oscuro y goma de bora. 5.2 {ESTRUCTURA Y DETALE. cualquier edificio, por complejo que parezca, puede snttizatse en una sete de pequefosbloques formas elinaricas, Una ve2 éstos han sido previamente indicades, se construe ye el efi, Intduciendo deforma gradual los detalles del esto arquitecénico, en este caso det isi, CContinuamos ascendiendo por a He = #1 garabateado es progresw e invade superficie del papel, presionando {a fachada de ta catedral. razos fuertemente con et ide marron ‘onduantes, repetitivos y nerviosos ‘oscuro hasta conclir con deta la ‘ubren a superficie de la faced, catedral Describimos las ventanes, om la punta det tte marcén oscuro algo inclinada excepto la zona luminada de una de (os contajuertes los pindculos y as__‘elorzamos la verticalidad de) edfico; para elo, las trees para tf et conjumto con un ‘moleuras con rqueza de detalles, aunque Subrayamas el perl de los contrajuertes que sostienen primer ton. Algunos de estos trazos Con escaso sentido de Ia aruitectura, _(@s dos tores. Lega, timidamente, garabateamas por contaglan la zona de cil dominate por un trabae intulvo y poco gual toda la superfce del pape rmetculoso, ara tataar os prineres ay efectos de garabateo se incling (a punta deli ligeramente; esto eva un exceso de presi y que el ‘azo tlado sea muy enue A 25.3 SOMBREANDO CON GARABATEO. Dibulamos trazc lads sobre la estuctura anterior De esta maraia 4elneas surge la forma radeada de una sensacion de atmosfera. Las linea garabateadas del pia ma rin, cuando Intervienen,consibuyen al modelado ycrean una impresion superficial muy particular Trazamos las sinuoses zona tonales be a fachada de i catedraly las Tneas onduladas répldamene; algunos ‘mavimientos més breves y lentos dejan ‘urge fos tonos inrincados de tono ‘medio en las zonas en sombra del Decidinasoscurecer més a fachada de (a catedral para que presente un claro ‘ontraste de tono con el grupo de casos el primer témino. Muchos de estos ‘arabatos rebasan e perf del efilo Ye Incesran en el clelo en forma de a presién que eferceros con et lie at dbjar ‘garabatos es cada vez superior; esto permite el progresvo oscurecmiento de os tonos del dou. Los trazosbilados emplecan a evidencarse en ef cielo. ‘edo. Para etar que el continue degradad, sarabateo borre as ees estructurales, reforeamos algunos trazos con neas més Intenses. {os gatabatoslndan con fo szaes, peta hablualmente ise cet prado de corirlen ellos que ls derencian de los vazas uramente accidentals aa consepair un azo ‘ilao coniene afar mis ‘menudo de lo hau ia unta dels pes. 1s “ilos tazos pesos que debe haber son as lneas (que perfan lead 28on 120s ilados amplios¢ ntensos oscurecemos os huecos de ls portals y las ventanas, asi como (os teas de las casas. E asfalto de Ia calle presenta un claro egradado logrado con la superposicén de trazosnervosos que se integran en a base el ecificio. De este embroiled fines surge un dbo terminado con perfies vaporosos y gran carga expresva Dibujado por Cabrel Martin, 1 garabare est consttudo por maiples linens erantes y arremolinades, producto de los gros de ptz marrén sobre (a superficie el papel. Si queremos lograr clerta sensacion de volumen al apiar el garabate, deberros dejar mas claras las pares soleadas de la fachada para que cortrasten con las que estén en sombra, ts fachadas det primer término apenas presentan defnicén; asi evitamos que ‘uiten protagorismo al dser intrincado ‘de la arquitecura catedralci, verdadero protagonist del obj.DEO ee ee eee ‘ido, de motivacén inconsciente, Es una técnica que require velocidad y un buen dominio Ce ee eee eat Ceo td en ee eC eae ne eee eee eset eT ee ere ace ea eae ed eo ee er at ced ee ay eee a es een ee ea Cee eer Se eee lerentepresién ee er) eRe enn ee eae eee rel Py Ce ee oe ee eee ce ee eh ences Incomvenientes y, ademis, et azo nervioso y desenfadado consibuye a transmitraccién y CTO ed a an Ce eee arebateado realizado en pocos segundes. S are a oe na Cee eerCOTO MCS ee ce ae eo Oe De secon OR On ete a Cee eC eae Raa realizar imagenes muy acabadas ni sumamente descriptivas, ni tampoco a dar explicaciones acerca de lo que erica me ee Rane aCe eC Neem pee ee ee! eee es al presente modelo y desarolarelgaabateo como eer ett ean atts ee ey eter Petrone eee en aaa Berens Pe eee) eee eee) eens eer ar Pee eee nay eens ae era ee cas ates eee aes Peete St Cea ee reallzados velozmente, scan Poe oe a reas peanANALISIS Altenando en et ebjo tracos ‘anilados cares reaizados con creta ‘blanca con otros oscuos en las partes ‘en sombra efetuados con creta negra, {ogramos ia perfectarepresentacén el volumen de tas rams de un dbo. 1 detalle muestra ta alternancia el blanco en a zona iluminada com os tazos negos en la zona en sombra; ests itimos eterminan el eect cinrico el trance,ELTRAZO ANILLADO. Cuando dibujemos objetos con tramas de lineas éstas deben seguir un orden que contribuya a explicar el volumen. En estos casos, el modelado del objeto se realiza por medio de un sombreado anillado, es decit, un conjunto de lineas curvas paralelas que describen las caracteristicas tridimensionales de la forma, €trazoanitado parte de un bucle. Result tun toda idea para pracicar este efecto y sesarcolr, posteriormente, este ‘raza. Permite dar ta sensacin de volumen 0 everpas {e apariencla elndrca a partir de (a superposition de curves 0 anilos. 1 trazo anid se consigue con un tazo curv en forma de C fasta ejecuar un latigazo conta punta el pi. Cuanto més juntas estén ls eas ‘mayor ese efecto de vlumen. 3| _APRENDER HACIENDO SOMBREADO CON LINEAS. El lépiz es uno de los medios menos com- plicados, y también uno de los més versatiles para dibujar estudios de valores tonales. Proporciona una amplia gama de suaves grises y de negros densos, y texturas que se logran mediante el trazado de lineas de diferente calidad o por sombreado gradual. 6.1 ENCAE Y SOMBREADO CLASICO. Al enfretarnos a un modelo sueto al efecto dela petspectva, es importante que el baceto nial sea muy estudiado, Una vez el en. Cale es definitive aplicamos los primeros sombreados desarrollando un sombreado ‘Gisio,consistente en una tama de lines paraleas. situamos ls formas prncpates teniendo en cuenta las diagonales aque defnen el efecto de perspectiva dibujo deve ser bastante tne, concentrdnéonos en los contornos ‘arquitectncos, que deinimos de ‘manera esquemétca y propercionada, Top Sabre el ébuj inca cubrimos las zonas principales de Sombra con un sombreagoeldsco, Ese se ogra con una twama de lineas paraelas que varian de intensidad y de srosor seg Is clrunstanclastondles. es recomendable twabajar estas primerastramas con el pie de srajito 28 ligeramenteincinade, 34 Toone dae yy, Tati wen 9 tpi, gneramente Ugo, \ ners ene sombrendo Imensades toate,[MATERIAES EJERCIGO 6: pices de grafto 28, a8 y 68 y goma de bora 6.2 [APUCACION DE LAS TRAMAS En la siguiente fase ponemos en pricica fas posbldades de ia tramas tineales, comprobando cémo la combinacién de trazados a lugar a un Ineresante efecto de sombreado, Para desarrolla las tramas utllzamos un lipz 4. 4 Nae Sobre a base anterior plas e teldo de tramas par representa as ON erences tonales dels sombre. seareceres a prt siperir cei eco Con eas més surwes per feramente érizanco una nae rama lsc ore cinas ubimose suelo de a gle tn anterr,Cuanto mds apretaa sia con os frmadesporrecas Vertes trama més oscrocevene el sombreaco.prcedeos lu ene techoenigado. {e roma czada no tere que cenise Sncamente aa nes recta ‘ruzande fineas curves onduladas El escuteciniento de cada 20na es progresvo. también conseguimos electos de tones Modificaros el tono varando el ngule de incinactn Interesanes, del crac de teas, 0 superponfendo una nueva trama las anteriores, Hemos respetado ls fachades y zonas Iuminadas, que todavia permanecen det blanco inca ‘A menudo es provechoso ara seguir oscureiendo ls resin apurtes © | teamaetaemoe aoe prepaatror que not 4 22 epcones: ilar un tip yuden 2 comprencer ls AN Is land y eer ms formas bises del modelo Fk presé,o superponer Y aetngur ie prncgles tes omiswamas una era oaks encima de era. 356.3 [MAYOR PRESION. Se tata ahora de aplicar los tonos més Intensos eercendo mayor resin con un tipi 68 sobre el papel. Estas itimas tramas son ms oscuras y con trazos més gruesos, que conseguimes trabajando con la punta més toma, menos aflada ‘0 bien incinando igeramente ep con respect al papel Dejamos para et fina algunos efectos de bosrado que mejoren fos perils, fos limites entre as zonas mas luminadesy las sombreadas, sta oferenciacén es puramente tonal, es del, no hay linens que ‘Alternarmos lo pices 4B y 68 para cepresentar as vigas del tech: __perflen n ecorien ls 2anas, et perilado se produce por conrase. Superponemos a las tramas anteriores un sombreado clisic en zigzag an trazos muy gruesos Com el mismo trazo oscurecemos el muro y con una trama paraela sombreamos suavemente la pare interna del Taner ane , taak toobgs teens oa | 4G: «con varar la inctnaci6n del ff HAR Upzeanresecoapaely | mE | acs ipsineeccnse te. | i i wane a 36En algunas partes del galeta, (as wamas presentan Al ampilar algunas partes umfnadas En (as fachados lurminadas el contraste luna sucesion de trazos dagonales claramente vsiles vemos como la trama de trazos se 5 minimo para no romper con et (que acompanan et feco de las Fneas perspecvas, desarala con una fgera presi, mientras talanteunitario. kn ests casos es mejor Ete eectootorga al duo mayor profundidad, ‘que todavia es visible e astro de las —_sugerir que explicar. Est efecto recuerda Tineesefetuadas con la goma de borra. una foregratiasobreexpuesta a a uz {rl oibui terminado vemos i calidad que se logra al dbujar slo com tramas de tracosparatlos y cruzados. Estos se combinan hdbimente para ostingul (as formas de a arqultectur,recrear la lslén de trltmenslonaidad y djerenciar (as gamastonalespresentes en cada sombra.Dibwlado por Mercedes Caspar. 3Pc a eee eee eg eee en eee eer oe a ore eee ts Ce ee ee a ed Eee Pr eee eas eee ete een vas Caco ee ee eee oiererer ee eee es ere eet a ce ee re eres eye er ey eect Penne rar Ce ee Ce ee ee Ce ee ed resultanteLAS TRAMAS. Todo trabajo tonal con lineas se resuelve a partir de conjuntos de trazos reunidos, que adoptan DT ee nee Oe eC Re ee ee eee ced trazos curvos cortos, o series de volutas, etc., son conjuntos de trazos muy frecuentes que afladen un valor tonal al dibujo sin abandonar por completo el tratamiento lineal. Pe ce Mere ee ee ee Pee eee en rt een a eee rT) is Cn ee ee eee} lferenciar dos zona tonals cstnts. ee ea ee ee ee ee) eer Parner ne re ee ed ee esas PN een eee Coe ee ane cnerent ns errs eee na So ra areas eo Re Co en em ae ne ae a ee eer coro Algo parecid sucede en un pasa. Conseguimos la sensacin de espacio Coe a ee ee ee ae Coe a et eae asANALISIS. £1 esgrafado sobre una tabla es similar al negatvo de un cibyo realizado con plumila, Asi pues, todas las ténleas de tramas y control de a finea desarolades fn dou tinea pueden apiicarse ‘en este caso para obtener tones ‘medios. on un lip Banco esbozamos el ‘modelo sobre una taba preparada ‘con una capa de gessoy cuberta con thea negra seo, eon un fexcapeloincldimos con la punta para doujar un primer per de is formas defintivs.DIBUJO CON ESGRAFIADO. El esgrafiado es una tablilla revestida con una capa de tinta negra que al rascarla con una punta afilada deja al descubierto el blanco subyacente. Es una técnica muy adecuada para trabajar tramas de trazos lineales o efectos puntillistas, on la punta det escalpelo algo ladeada y prsionando fuerte, trabajamos (a textura dela ‘montaia nevada con una varledad de moteados yfineas ‘anchas que provocan un efecto unttsta in esta téenea no representaros as sombras, sino ls . luces, fs zanas més 2 iuminadas det ‘modelo, pues e! negro yo acta en las zonas sombreadas. Descriimos la texura de la montafa nevada de fondo de ‘modo conclenzudo y xplotames (a trama tinea yucaponiendo dferentes ‘modelos de trama paraela y ‘rama cruzada para crear varactonestorals en las Jachadas de as casas y es telados a| _APRENDER HACIENDO ARQUITECTURA CON LINEA DECORATIVA. Los modelos mas estructura- dos y definidos para dibujar son aquellos construidos por el hombre: arquitectura exterior e interior. Las lineas constructivas de estos su- jetos proporcionan los elementos basicos de la composi dibujo. En este sentido, las fachadas de edificios hist6ricos propor- cionan lineas directrices especificas para la organizaci6n espacial, la ordenacién de los detalles y el desarrollo de un tratamiento decora- tivo con una sucesién de trazos variados. 7.1 CEOMETRIA ¥ PERSPECTVA. Los dbulos arquitecténicas réclaman la maxima pera del astas para Juzgar la perspectva (es fundamental alsponer de un s6lido conocimiento de la perspectva para po ducirdbujos arquitectéicos convincentes) yen especial, su capacidad para Imerpretar la estructura ‘el eaicio como si fueran bloques superpuestos que encajan como un rompecaber2s. finde simplifiar los oibujames con ineas problemas de dlujo de constrctvas muy ‘dfcos camplejas como finas mediante un Iglesias 0 catedraes, los (dpa de grafico HB, que reducimes a formas proporconan una base seométrias bdsicas sobre la cual consult Cualguieredifcio puede os intrincados detalles Con un plz de creta subrayamos, fencermrse en un gran fneales. a perspectivay con trazos mas Jueres, el perf del logue euadrado @ (as proporcanes deben ser edo: vamos soluconando (os detales trapezoidal como paso absolutamente corectas. _arquectnicosy las sorbras interiors. revo a su construclén, as fnees de (a eGpula son envolventes, ‘sluer la fora esfrica de la ‘argultectura para crear una sensacién {e forma y espacio trimensianates. [uepe de weer y some nun edie hace que pez aly sé Eanieneebsanar 8 madle 2 erent hora el ia a descr qu efectos feluzdeserten moors ‘ora rimensonal 1a ora dea perspec es ‘ample, aun conociendo toes ats fmol, con 1 Frecuencia hay ve naoporar alpina cree opis 3) ‘abu para que a image se prez a nuestra percencién arma el mimo ear ‘ese un compendio ce tapas de perspctva 2[MATERIALES EERCICIO 7: liz de grafto WB, lapiz de creta negra y gor de bora. 72 ‘UNA TRAMA DECORATIVA La textra a luz y el volumen del ediflo se crean por medlo de una trama de tneas, premediiadasy de tendencia decoratva, que cubren cada zona definiendo la arquitectura. Ademis de registrar los detalles supericales, se aprovecha la luz y la sombra para crear una estructura sida Descendemos con et lip de creta por el Defhimos las formas arquitectéicas uo. Resolvemos fos muros com tramas ala vez que extendemos (as sombras, de trazos verticals de intensidad media logradas a partir de tars de tazos mientras que las ventanes presentan _ondulantes, rectos 0 en zigzag. la variedad rnegros mas Intensos. Un culdadoso de linea dreclonales y marces dstintas estudio de las sembras proporciona una contibuyen aexplcar el volumen del sensacin de soldezy monumentaidad edifice a buf. Tos arcs, as colurnasy fos ontrafuerces no son sinples rmtivos decorative, actlan fem sepotes de peso dl edifice, pr lo que hay que Subrayar su peti con eas ms gresasy decishas, ResoWemos las aberturas del efiio con trazos muy densosy oscuros para que destaquen por Contrast con el resto de muro. Subrayaros farcosy cornsas con linea densas ygruesas. Es Cuestdn de relecionar les abertures) os detales Aargultectinicos com el resto de la estructura por Contraste de tano, 4%7.3 INcoRPORAR DETALLES. Est dibujo complejo requlere ser consrudo por etapas; debe sere resultado de una culdadosa observacin de a estructura general y dela forma en que los detalles se relacio- ran con ella. A menudo, la sugerencia de textura, motivo o detalles lo nico que se necesita para ‘wansmite toda la Pistoia, £1 cuerpo inferior del eficio presenta Cuando se dibuja ta base del edfco la tu tono mas oscuro que Ia parte trama de tazos utlizada es horizontal, ‘superior mds iuminada. Acentuamos contrastando as con la dnémica vertical ‘ada relieve aguitecténico fe os mures. I acentuar las (news en la desplegande una trama decorativa ‘A medida que descendemos por el dibujo los traz0s S011 ase, et eificio se asienta con solider. fagrada a parr de ondutar9cruzar més amos y scares. Noes preciso cambiar el liz pan dstngu corisasypelaros lineas de manera original. (as tramas POF uno mds graso y blando, basta con ejercer una intercalamos tramas en zigzag, en decoratvas apenas dejan lugar smayor preson sae a ‘agora, paalelas y en forma ondulada fespacios en blanco en las Jachadas. ara ear que un tema labora quede fragmentado en una sere de pegces muy etalados, convene apcar ono ytamas decoatvos Ssemeants odo el Corjunt, pues esto ayuda a unica a composicin 4£1 duo final muestra una sOlda estructura que eleva el eficio hacia el cielo, gracias 4 Ia abundancia de tramas de trazos verticals y ala estructura, de clara perspectiva ‘trea. Para dar solide al eaficloslueteamos su peril can ura gruesa tinea negra, ns tonos densos y oscuros en la base contibuyen al asentamiento del mismo, Dibujado por Oscar sanchis a fachada iuminada det efi la trama de tazos debe ser mds leve y debe exstir mes espacio entre tinea y line. Asi dferenclamas esta fechada de otras més sombreadas. tos diferentes plans arquitectnieos el edi, ademas dela groesa lines (que os deimita, se cferencian pore! cambio de aireccén de las trams de trazos decorativos ada plano del eafico a sido explotado por sus posblidades ecoratvas medlante una exqusita cambinacién de tramas que han prodcide ura serie de bells diseos, havent uatdos por os perfles arquitecténicos que fos rodean, ‘marcadas con lneas mAs sruesas.8.1 PLANIFICACION Y RESEBVAS. Es preciso resolver la forma el modelo antes de planincar la astibucén de tas sombras. las zonas de luz y de sombra deben quedar peffectamente diferencias, las leas que se apliquen serén de gran ayuda cuando se superponzan al dibuio las primera tramas. ara azar a progestn de tonosdeteros pensar ames cada nueva alain qué spaces vamos a esenar Deere modo ona amen que al desubiere Yeonrasa con la nueva roc age mss ost, 6 DIBUJO DE TRAMAS CON REGIA. En el siguiente ejercicio proponemos practicar el sombreado (inicamente con tramas de trazos lineales realizados con una regla. Esta forma de sombreado, que se aplica como si fuera una cortina que cubre el dibujo, combina tramas de li nneas paralelas, que se cruzan en diferentes angulos. Es una técnica ampliamente utiizada en el grabado y aguafuerte, donde el tono se obtiene por medios lineales en oposicién a las aguadas. 41 boceto ical es un dtoujo lineal Dlaniicado, Ademas de epresentar perfil de los elementos djrnas las sombras com trazosinternos que delimitan si forma, Esto nos permite planfcar de antemano la distribucién ‘de tonos a partir de estas linens que nos sirven de guia os ejetos producids por a trama de trazos se varian combiando el cruce de Tineastransversales. As a segunda \aloracion se imprime ai superponer ‘nuevos trazos paraelos sobre los primer efecto de tono se conslgue trazando Fineas paraelas con un lépie 6 muy juntas por toda ta superficie el dibujo, excepto en tas zonas donde (a uz alcanea su maxima Imensie. En este caso, dejamos tales zonas en blanco, sin incervene lene ene sempre a puma det pa ben aac; dele conmaio, snes | ‘eran demasiado greasy tubrian em exces banca sel papel[MATERIALES EJERCICIO 8: real, Lapces de erafito HE, 28 y a8 ygoma de botrar 8.2 PROGRESION DE LOS OSCUROS. La progresién de os tonos oscuos Se logra mediante la ‘uperposcin de varios trazos en Sngulos distintos. simultineament, este efecto se Incrementa con laintervencén de laices més bandos y una mayor presi de su punta sobre el papel ara lograr os caro, con lpi de grafto Al afer una tama més intensa, que 28, realeamos rsevas tramas, esta ve2 de realizamos con un lpia 48, apreciamos trazosverticales. tos espacios reservados un acentuado contaste con respecto& en cada nueva aportacién de tono son 10s tonos meds, que presentan Z0N4S En el diujoterminado apreciamas la escala tonal y mis amples, y dejan al descublto __blancas que funcionan como Brile. £ el grado de mates ue es posible lograr con esta efectos de tramas anterires, momento de trabajar con cua (2 sgenica, ta mesa aparece ms luminada, de modo textura rugs dela calabaza mediante | que nota tacams, la rescivemos en apenas tes Pequefies motas tonales superpuestas ct ranas dlstintas. Dibulada por almudena Caren. ‘srsado anterior. as tneassuperpuestas ‘tazaas muy jms se unen ‘undo ss mie dtc, permite a as rane de {ono una stl madlacén. aDa Mee ene ey epee ee ae sey a ee eth eS Pan eee eee er cee ee en ene Bree eng Cae ee Ce a Crees eed eee Dee ee ry ee ee ee ey eae eee ane eta ee cy Pret ee ee ec ee ee aa Pee ee pee aay Cr a ces ie eee ate ern corr ne ee Pe cme) et eae ers eee expresvidad del volumen.UCN Dee EC COR UCR CC Re a eee Rca estética y de equilibrio. Para evitar que el modelo se defina con un trazado demasiado convencional, que NEC CRC OR Meo eee ejemplos que permiten jugar, descubrir y practicar con la linea. ean eee rey ee ee retroceso de cada parte y también su pecular eee ROMPER EL CONTORNEO Cee eee Pee eet a ee eee ey eter emai eee rie ge eee ee eee ee ee ee Seen Creer a como si fuera transparent, eso significa Cra ee eee a Ce ed ‘mirada del espectador. Donde mejor se adapta Pera eet een Cn Pee ee eee ey ee a aud eee a eee et en eeRealzamos el primer encae cast acarciando el con una mina de grafito 48 mas blanda dfinimos ‘papel con la punta de lamina de gafito 28, (as formas deinitivas de tos objtos. con trazos mas ‘Armecida que dlowames, extenders las primeras frmes, segurosy sin ttubeos. Btendemos las tramas de ineasparalelas con una mina de grafito, sombras de as fachadas dela casa yuntaponiendo presionando més af dende et rono sea més, _gruesas eas, que conseguims incnando Ia oscuro. Punta de fa mina. thee wits re, uti a f x Zi ‘ seins ersatz ts | AME fl ‘Términos. Si fuera necesario, repasamos el perfil de / ioe a2LA GAMA TONAL DE UN DIBUJO. Cuando se dibuja de la observacién directa hay que comprobar con cuidado la fuente y direccién de la luz, la consiguiente extension y distribucién de las sombras, y “la clave” tonal general del tema. ‘Separamos tos Uiferentesplanos varando fa presiin la direccln de tas tramas de tazos que componen las sombras.Trazamos tas paredes con tneas verticals; la vegetacién, en carbo, la esohvenes con (nea varadas. Defames tas zones luminadas del color blanco det pape Dibuiamos et cielo con mucha suavidad. Utiizames un teazadoincinado y reservasblancas ene! espaclo que van a ocypar ls nubes. 5Del mismo modo que se puede dibujar Gnicamente con la linea, también es posible dibujar sélo con manchas. La linea es un medio muy bello para trabajar en si mismo, pero sus posibilidades como vehiculo de representacién son muy limitadas cuando se trata de crear tonos. Para plantear un dibujo de un modelo con manchas, es preciso analizar la incidencia de la luz sobre las distintas zonas, dominar la técnica degradado tonal y poner en practica el contras para distinguir el perfil de cada objeto. A partir de‘al construiremos el dibujo tonal por aproximaciones vas, superponiendo aplicaciones. au i 4| _APRENDER HACIENDO SOMBREADO BLOQUEADO CON TRES COLORES. El sombreado bloquea- do es una técnica de dibujo que traduce las sombras a modo de ‘manchas de color uniforme. Por lo tanto, para lograr variedad en los tonos trabajamos con tres lapices de colores grasos sobre un papel aris, Con la superposicién de estos tres colores, conseguimos tres tonos distintivos que nos permiten trabajar cada zona como si se tratara de campos de color uniforme que al yuxtaponerse dan un tratamiento muy expresionista a la obra. 9.1 AS MANCHAS OSCURAS ESTRUCTURAN EL DIBUJO. Para realizar este dibujo con tpices de colores part ‘mos de un esquema inicllpetfectamente delimilado en cuanto Zonas de luz; can el plz de colt mis oscuro marcamos primero las sombras més oscuras sobre el papel a mado de amplios campos de color que estructuran el dibujo. Realzamos las primeras rmanchas con un lépie rmartén. mterpretamos las sembras coma sfueran rmasas geométrces de un Color Intenso y unforme. Se trata de traduct las Ssombras més negras y scuras del modeto en campos de color bloquead, ara conseguir s tonos melas aplcamos menar pestn com a pura de lip sobre papel De este rode el calor el waz se ‘mez one ape a Para dloujar con sombras Dlogueadas, necesiiames un dibujo a tiie en ef que se aistingan perfectamente las dos zona die contraste sin que se perda et semi de as formas. Debemos olvidarnos de Aaeimas un segundo tono unforme a las lineas construlr por as manchas anteriores (a fachada de rmanchas [a derecha y el dside de a iglesia. Con esta nveva aportacin de coor, que conseguimos trabajando con menos pres con ef mismo idpiz marrén, ‘empezames a vislumbrar el parecdo con el modelo. ists ons valores con qe dino a base de marchas Baqueadas.comiene poner en pra pues esas Aonales para conocer de antemano ls posbiades, Gel med,