Professional Documents
Culture Documents
15. Искусное рисование Эндрю Лумис 2015 PDF
15. Искусное рисование Эндрю Лумис 2015 PDF
(1892–1959),
-
,
!
!
"
!,
!
#
$
%$
.
&
#
$ $
$
$
!$$$ !
,
!#,
'
' !
$
" ! #
-#*
.
–
Содержание
+
"
#
"
' %
8 !
48
#
'
&/&+0 9 !' 50
3
'
,
#$ – A$
!
' !
!
51
!
13 3
!
52
#
14 3
!
!
53
3
' «3» 16 !
!
!
54
3
' «/» 17 3
#
+
' !
64
$
19 3
%$
65
;"
–
!
21 3
66
<
#"
" 3
!
!
%$
67
22 H$
!
70
=
"
! 24 &
72
/
!
!
26 E!
#
!
!
74
=>?&@A; ?&@B
+?BCD 3BE/3B;CA+&F 27 /+BC &/&+0= H&E= 77
;
# 28 /
%
79
;
$
29 C' %
!
!
80
;
$ 30 3
!
" 82
;
$ %
31 /
%
87
;
$ %
!
!! 32 3
89
; !
'
' 3
%
92
!
!! 34 & %
96
3
!! 3
97
35
104
A
$# $ 36 E 105
E
# 37 3
!' 106
?$
" & %$
110
!
!
38 3
%$
111
?$
" E !
!
!
39 !'
%
120
E
!
!
40 3
!
121
A#
%$
132
!
!
41 3
%$
133
3
!
!
!
42
3
!
'" 43 ;&B;IAJ EA/>;&+ 143
!
!
44
#
46 B/;&D;& 3>C/C+B0= /&+ 157
ВСЕ РИСУНКИ СОСТОЯТ ИЗ ОДНОЙ ИЛИ НЕСКОЛЬКИХ ФОРМ
КРУГЛАЯ
КВАДРАТНАЯ
ЦИЛИНДРИЧЕСКАЯ
КОНИЧЕСКАЯ
ПИРАМИДАЛЬНАЯ
8
Основы
K
#
'
-
. 3
–
-
# !!
. /
' #
'. & !-
,
", $, $
' #
. &'
!
"
#
. #
'
. /
$"
,
#
- #*,
$ #
,
#
!. !
' "
!
!
?
,
$
'
-
-
. C
-
', -
, !
'
!' !
. -
$
.
!
!$
,
" $
,
$,
$. 3
- ?!
, !
. &
'" $, " '-
,
$" –
.
!
,
, #,
,
$" !. 3? 3",
, %%" "
$ $
'
-
, !
. !
. ;
,
A
–
! $ $
!# !
;
– #
' . E ' !
# . &
9
ОСНОВЫ
%%
%
- 3$"
'-
.
' . > "
#
' !
%
$" – !
, !
!
, !, -
'. B
. +
!
'
', #'-
#
' !
. !
$
.
#
!
$#, ;"
'
!
$ !
!
. !
, !
#
!
*, . @' –
'
,
,
!
!
#
-
,
. +
'
,
" !
'
,
' #$ $
'. +
' !
!
, –
#!
'
.
!
, $
&
'
' ,
#
!
!
, !
- ,
#-
,
'
!-
, #
' .
#
'
-
' . !#
'
' ,
#'
"
!
!
!$
!
',
!
–
$ . +
! !
#
, ' $
%' !'. +
'"
#. A
' !
-
! !
# #*
.
-
!
', !' '
#
$, $
.
"- !
#
' . 3
" !
"
! !
-
$ -
$
", . ;"
!
.
!
' !
!
- B
#
-
%%
. !, - '$ !
!
'
'
!
: , %
,
, !
-
,
-
!# !
#
' -
. C !
!
. ,
' #$-
+
, $
'
- !
"
.
!
!
, , !
%
, + !
!
-
, !
:
-
'
#, '
-
,
.
!
'
. C, !
, !
"
. ? ?, #
'
= #
'
- .
!
'
, #
-
' !
-
%
,
-
' !
$
'$
-
, $
. A
( # – #$
'$) ? ? –
" , #'
#
. >
,
#
'
,
!
-
#
, '. C' $
– " . +
,
#
'
'$ !
$
#
!
. - ' !' %
. &
,
,
!
$, !
. !
- #
'
$, $
'
' # !
,
$
!
-
$ !# .
$, !
'
!
, B
' !
-
!
'
- $
, #
#
!-
' $#. B
,
. J
,
-
!
' #
,
,
'. ? !
' "
#'
!,
' - !# !
,
! #
, #
$ #'.
!
!
" !
!
10
ОСНОВЫ
'.
!
!
!
#
' !
' $# ,
$.
$, ! ',
#
!
!#,
'
$ !
.
'
$, $
-
?
,
!
!
, !
!
-
'$ !
, "
' – ". +
" $
' !
!-
!
. B
-
, !!
'
' #",
" #
#*- " $, ",
$
,
!$ !
,
-
'. + !
$ -
,
%
- !'
'
$ !# , !
,
,
$
'
',
'
$#,
#
,
!
!-
# $ $.
!$
.
/!
#:
"
- ?!
,
'
? ?"
!,
!
- !
!
. N
'? N
#
'
;
%
#
' %%
, !-
#
$
. +,
, #
!
' !
, #
:
", -
. / #
" $#".
- ( !
)
$
,
, !
,
-
,
#
!
-
!
!
". +
$ . ! #
" !
$
$, ,
#
, !
' !$
',
-
,
$ - !
. +
!
'
-
#
. !
!
'"
-
"
,
' "
'
#
'
, !
-
, " %
.
#
!
!
. ? !
!
", !
C !
!
,
!
$
-
', !
$, ,
"
'
-
'
, "
!-
(
). ;$
,
!
' !
$
–
!
,
' !. 3
-
' !
.
,
#
!
",
!$
, $ !
–
' #
".
#
$
'
#- A
!
!
!"-
' $.
'
.
!
'
!
#
. !
!
, !
!
'
'
– !
$'
'
!, %
$
-
, !
!
' #
,
- %. 3
!
$
#
'
-
#
', –
# !
', !, ! , !
-
$
!
' !
. P #
? Q-
. +
#' ', # !
#
? ?"
'
!- !
.
. ;! – #
" !
.
;$ #
,
' ! . B
' $
'. A
!
!
"
,
'
#
" !
.
'
'. 3
#
" ##-
!
, !' . C
. & ! – ' $
!
!
– !
-
. Q'
', #
' !
"
",
-
!
' !
!-,
'. 3 '-
.
11
ОСНОВЫ
/
–
#
#* ",
! –
' #' , !
. (-
#
. A!'"- ) –
"
" !
-
, ! «!-
. /
!
!-
» !
. C #
$
. +" #*
'
!
!
' #
-
. 3
!
'
. E –
, !
, , –
' $,
'
$ #-
. E
.
' #
#
'
A
, $
', !-
. !
' #
-
!
' !
$
-
' !
', !' #
. +
# «3»: !
-
' $.
,
-
!
, !
, !
!
, !
' !
!
. ?"
' «!
' “3”».
. 3
,
$ #
, !
!#
' -
. E $
,
- . +
'
"
"
# %
$
%
$ $ !
. B !
, - #
$ –
'
' !
$ !. ?
" –
"
!"
#
'
%
. E
, '"
'
!
. ?
#
–
#
–
-
" !
,
,
!
. %
$
%
-
+ #
%$
$
$
. !
' -
!
' "
,
#
#
'
. +
,
,
" - !
,
#
!
-
!
. !
–
3
'
',
"
'
'
'
'.
$ !!
"
' !
',
- ,
#
#
'. ?"
,
'
'
. /
,
"
!
'. ?"
# "
!
# , -
!
. +
' !
!
, !
!
#
. A
' , #$
-
#
, !
' #
- ' $, ! -
, !
'
. # $
#
!
$
E
,
" - #
.
!
'
'. /
$
,
!
#
. C- !!
'. B !
12
Представьте, что бумага – это открытое пространство.
Ее края – это не границы плоской поверхности,
а как будто бы рама открытого окна. Через эту
бумагу-окно вы смотрите на жизнь и природу.
ЕТ
СВ
Попытайтесь или расположить формы в этом УРОВЕНЬ ГЛАЗ
13
НАБРОСКИ
Привычка запечатлевать ваши замыслы и идеи в небольших набросках может сыграть важную роль
в вашем художественном развитии. Наилучший способ – закрыть глаза и попытаться вообразить
происходящее, каким оно могло быть в реальной жизни. У вас нет деталей, которыми можно
руководствоваться, так что просто сделайте предположение. Подумайте об освещении.
В конце концов картина возникнет перед вами.
14
ОСНОВЫ
!# !
' !
!
!
-
.
-
!
,
$ . !, !
Q
'
# %
!!
–
'
. A$ !-
!
' %
$
%
"
#
.
#
,
B !'
%
$
%,
! !
!
!
,
"
,
"
, !
.
!
. &,
!
", #',
–
;$-
# ,
-
!#
!
' #-
$ !!
'
, $
. 3
' #
#
' $ !
' !
-
" . A
–
. +!
#
'.
!
#
, !
"
& !
! , !
. 3
" –
!
#
. E # !.
- !
"
,
, '
!
!
'
!-
«
"». &
"
-
, !
"
. /"
'. E# %
!!
$
'
' #
!"
, ' ! !
$
. !
$
$
#
, !
"
-
!
#"
"
. ;
#-
# $ -
' –
$, -
.
',
#' $ - A
#
' $
!$
'
'
$ !
– # . /-
. $
' #*
. /$-
3
$ !
!
$
-
' –
,
-
#' ! !
' !
,
' –
, !
'
'
". /$
'
# #
!
-
,
-
, #
' $
. E' , !
!
!
!
#
. =
–
,
#
!
!
-
#
',
!
'
!
, -
'
$". /# !
- . Q
$
' ,
, !
– . =
- $
'.
$ !
. P
%
–
#
$
'
,
%
,
!
$
!
!-
!
, .
%
- "
", '" -
!
, !
!
. J ,
!
, !
$
- $
'
, #
, !
%%
.
$
-
, !
$ $ –
. E'
,
!
'
, $, $#,
!
#
!-
!
!
, , ,
"
!
#
'- #
.
' ". +
%
!!
-
!
' $ -
!
' . , !
!
– $
, $ -
, #
' !
-
#
. B
$
$-
" #
, !
',
$
!",
!
' !
!. P
$-
' -
, $
-
. ',
!
- !
, #* !
. =-
,
,
!$
' !
,
',
,
' !' $ !#
$
'
'
,
15
ПЯТЬ «П»
ПРОПОРЦИИ А ГЛ
Три измерения РИН УБ
ИН
ШИ А
ВЫСОТА
ПОСТАНОВКА
Размещение в пространстве
ПЕРСПЕКТИВА
Взаимосвязь ракурса и предмета
ПЛОСКОСТИ
Внешний вид поверхности с учетом
света и тени
ПАТТЕРН
Выбранное художником размещение
тонов предмета
16
ПЯТЬ «С»
СЮЖЕТ
Черновой набросок идеи
СТРОЕНИЕ
Попытка изобразить формы с натуры
или с помощью базовых знаний
СИЛУЭТ
Границы форм в пространстве
с определенного ракурса
СВОЙСТВА ХАРАКТЕРА
Особые качества каждого отдельного предмета
вашей композиции при учете освещения
СОГЛАСОВАННОСТЬ
Все самое основное – строение, освещение
и паттерны, создающие единое целое
17
ОСНОВЫ
'. B
'
' $. $ #,
!
$ #, #'
!
, -
$ !
.
'
,
,
,
' , #,
" !
!
$.
$
#
#
. +
!
'
' #
"
!
'
, "
# #
$ !
# -
.
#* - . +
'
$ !"
, -
"
–
- $
,
!
#" !
!
' "
!
" ! #"
'
!
. +,
, !
. ? %
!
' #.
!,
#' !
', - ;# !
!! !
#,
# «/».
,
,
'
$. >-
, "
$- !
'
' !
!!
'. A
,
' !
' «3» !
' «/» – !
!
!
!
. K-
!
!
' !
. & –
#. A
!
. 16 17. # !
'
'
. &
3
"
!
#
$,
#
!
# , ! !
, %$
# !
!
'
, -
$ #
" !
" "
#. ;$
-
!
. & $ #- !
,
!
!, "
#
-
#
'
#.
', $
'
#
E!
' %$
-
. E #
! !
!
!
,
#- !
!
'
$ %$
,
' ' !
!
-
!
; !
'
#. +
'
!-
"
!-
!, !
%
#. ;
!-
.
!
'
-
%
, $ $ " $, !
'-
#
.
- #*
'
#
,
' !
!
,
!
-
#
. &, ,
',
#,
, - !
#
!
, ,
', , . $
$
#
, !"
:
-
$ # , -
,
' $
',
-
. #
'
!
' . ;$ !
,
#
$
'
,
, $
. ;$
-
,
? ?
!-
$. A #
.
. + #
'- >!"
'
!
, $
$
'.
!
. J ,
'
'
'
#-
;$ $
" -
,
' , !
!
,
$, !
!
!
,
#
%
.
$
!
,
, !
- !
'
$ %
' #
' "
. =
'
, !
!$
' !
!
$
$
!
"
,
-
'
!
.
#
!
!
.
!'
-
+
# !
-
,
!
'
# !
!
,
, !
',
18
В КАЖДОМ РИСУНКЕ ЕСТЬ ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
ГОРИЗОНТ
ГОРИЗОНТ
ГОРИЗОНТ
ГОРИЗОНТ
Что бы мы ни рисовали, изображенное будет зависеть от уровня глаз и ракурса. Уровень глаз –
это горизонт рисунка. Он может быть ниже или выше плоскости изображения, а может пересекать
ее в любой точке. Необходимо понимать, как соотнести все формы и их силуэты с уровнем
глаз. С объективом фотоаппарата все соотносится одинаково, но художнику нельзя полагаться
на фотоаппарат. Он должен уметь обращаться с перспективой.
19
ОСНОВЫ
' !
$
–
!
$ #'. C ! # !
"
. 3
' !
' !
H
= – #" !
. @ #-
, ,
,
# ! !
–
#"
"
#
,
" !
, !
-
!$
'
. H
- #"
" , " =. &
–
%
, !
#
'
-
$
. Q$
$
!
' #
# '
-
' "
'"
,
" !.
-
'
$ !
, !
%
$
#
,
# !
'
'
$
#'
,
". N
"
#'
: !
-
!
'. 3 !
!- $ , %
*, !
!-
!
, $
%
$
%" #
!
-
! $ , -
!
!
? 3
$
' ,
#-
!
" !
-
' $. B
- !
'
.
, + $
#
#
! !
", "
"
!' -
,
,
$
! ", !' !
. N '
!
!
, # , !
' «
»,
.
# -
# #
'
-
!
,
' # !
$
.
20
КАЖДЫЙ РИСУНОК – ЭТО В ОПРОС РАЗМЕРОВ
ЦЕНТРАЛЬНАЯ ТОЧКА
НИЗ
21
ШТРИХОВКА БОКОВОЙ СТОРОНОЙ СТЕРЖНЯ
22
ОСНОВЫ
$
, # !#
'
' !
,
"
,
$ %
!!
. $ " !
, !
"
!
'
!"
%
!!
' . + #
'
-
#', !
- ,
" #
.
#*
. N
#
'
",
#
'
',
!
- !
' #
!
. !
. P
#
'
<
!
'
!
'
.
!
- B !# !
'
,
%
. P
- !
.
' $
- J
!
,
, -
, #
, !
' ,
$
%
$
% #$
-
,
!
.
'. $
$,
!
%
, E
' , ! -
!
!
' . !
,
-
#' $
,
' #*
' !-
$? J
,
,
,
' %
!!
. #$ #
' !
'-
Q'
!
%' %
$
%" #', ,
!
!' '
- #
. 3
,
!
! !
!
!
!,
-
$
$
. +
#
-
!' ". C "
%
;
#
#- !
!
#
, !
,
!-
!
. ' -
' ' !
.
"
–
%
.
' #,
# " - ;
' -
,
' !
!
#
" .
#
! !
',
$", !, !
#
' !#
'
.
,
!
$
!
, !
- J #' $ # $
, #
' !. K"
'
, !
!
!'
' $
%
-
%
. 3
"
.
!
. ;-
#'
,
!
, ,
- !#
'
' -
', , #$ . Q !
'
#
!
,
#- !
' #$,
! -
!
. =
"
"-
'
!',
" -
#
,
'. ;
'
', !
!
, !
, #"
,
', ,
' –
'
#
' !
-
. I
, . N
# !
',
, !-
. P-
. 22. E
" $ #
–
$ ' '-
$, !
Eagle Prismacolor
!
'
Black 395,
#
!
!
.
"
"
–
-
>
. ;
- " $
#
'
.
-
!
,
!
# " #$ !
%%
. ?
,
'
!'
" . C
", #$ Coquille Board, !
$,
# #
'.
!
".
+
$ ! !
B
' $
%
, !-
. ;
-
,
,
', $' –
!
. E
'
" " . + #
!
! #
,
23
Хороший рисунок начинается с поиска
простых основных форм.
#
#. +'
, !
-
!
!
" %%
.
, !
" #$, & !'"
"
, !
'
!',
!
', , , %
,
,
!
,
, $ #
- #
,
#, $
,
!'
' # $
%
$, –
$.
. N
#
, !-
"
"
!
-
, !$ !
!
, -
"
– !
"
' #$
'
!
'
!!
'
$
#, #
" $. 3
"
'
25
И в большом и в маленьком рисунках
всегда есть скрытая перспектива.
26
Художник должен
владеть перспективой
C
,
"
'
'
, – . -
',
'
, $
' , $
" $, ! !
!
, #
' !,
,
!"
. -
$
. C
" -
, !
' '
' « $», -
,
',
$ #
'
,
,
!
.
'
!
!
. + # -
, !' ,
, #
' # $
$
,
!. #
' $ #
'. B !
!
,
#
' '
,
' # ? C
-
#
#' , #.
$,
# . ? +!
,
"
!
$,
$, –
$
. &
#
!
-
#
. 3
,
- $
.
,
#
'
# !
-
,
!!. ? #
" '"
!
!!,
' !
- !
. =
'
$
!
!
%$
, #
!
!, ! !
$
! $.
' ,
'
?
!
"
!
- !'
$. 3
!
$
!
!!. K"
, - !
' !
'
'
$
' !
!
, !
!
. 3 !"
,
!
- !
$, «&#*"
-
!
$
# !
!
» (Perspective Made Easy)
27
КВАДРАТ И КУБ
Легко увидеть, что две диагонали определяют центральную точку. Горизонтальная и вертикальная
линии, проведенные через эту точку пересечения, делят квадрат (или любой прямоугольник)
на четыре равные части. Отсюда можно многое построить. Сначала мы построим на основе
квадрата куб.
ТОЧКА
ТОЧКА
СХОДА
СХОДА
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА (ТС)
(ТС)
Так как все предметы вписываются в куб, мы должны знать, как построить куб или
параллелепипед в перспективе. Зная общие размеры какого-нибудь предмета, мы строим
соответствующий параллелепипед, а затем вписываем в него предмет. Даже круглые предметы
вписываются в куб или параллелепипед. Чтобы нарисовать куб, надо обозначить линию горизонта
(или уровень глаз) и две точки схода. Все стороны куба стремятся к этим двум точкам.
28
КРУГ И ЦИЛИНДР
С помощью размеченного квадрата и куба мы нарисуем круг и цилиндр. Чтобы нарисовать круг, мы
используем циркуль. В перспективе круг становится эллипсом. Можно довольно точно нарисовать
эллипс с помощью размеченного квадрата, изображенного в перспективе. Это очень полезно при
рисовании всех круглых и цилиндрических форм.
С помощью диагоналей в четвертях квадрата мы строим еще один квадрат, углы которого
касаются середин четырех сторон первого. Поставив точку между А и В, мы определим, где дуга
будет пересекать диагональ, а это поможет нам нарисовать эллипс.
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА ТС
К ТОЧКЕ СХ
ОДА
КРУГ В ПЕРСПЕКТИВЕ
ЦИЛИНДР В ПЕРСПЕКТИВЕ
Чтобы нарисовать цилиндр в перспективе, мы сначала чертим квадрат и делим его на части.
Затем рисуем дуги над сторонами внутреннего квадрата как можно ближе к середине отрезка АВ.
Теперь с помощью эллипсов на нижней и верхней сторонах куба или параллелепипеда строим цилиндр
в перспективе. Точки схода для небольших предметов находятся далеко друг от друга. Для больших
предметов можно расположить их ближе.
29
КРУГ И КОНУС
Позже вы будете делать это от руки, а пока вы изучаете основы, для правильного отображения
перспективы понадобится линейка. Возьмите рейсшину и угольник и проведите все линии четко.
Небрежный рисунок – признак непрофессионала.
30
КРУГ И СФЕРА
Так как круг вписывается в квадрат, сфера вписывается в куб. Сначала разметьте куб,
затем сделайте чертеж круга в перспективе, расположив его горизонтально в середине куба
(рис. 1). Затем выполните чертеж круга на вертикальных плоскостях диагоналей. Длина этих
плоскостей определяется длиной окружности горизонтального круга.
ЧЕРТЕЖ КРУГА
Ч Е Р Т Е Ж
ГОРИЗОНТАЛЬНОГО
КРУГА
СЕРЕДИННАЯ ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ПЛОСКОСТЬ
ОКРУЖНОСТЬ
ВЕРТИКАЛЬНАЯ
ТИ
ОС
ОСК
ПЛ
ОЙ
ЬН
НАЛ
А ГО
ДИ
Н А
ДЛИ
31
КРУГЛЫЕ ФОРМЫ В ПАРАЛЛЕЛЕПИПЕДЕ
Что верно для куба и сферы, то верно и для удлиненного параллелепипеда, в который вписывается
любая круглая форма. Руководствуясь этим базовым принципом, можно нарисовать любую такую
форму в точной перспективе. Сначала выполним чертеж серединных плоскостей параллелепипеда.
ТС
32
КРУГЛЫЕ ФОРМЫ В ПАРАЛЛЕЛЕПИПЕДЕ
Круг и параллелепипед послужат основой при рисовании самых разнообразных предметов. Если вы
можете нарисовать параллелепипед в перспективе, вы нарисуете любой предмет в любом положении.
Нарисуйте параллелепипед, соответствующий форме по высоте, ширине и глубине.
33
КАК ПРАВИЛЬНО СТРОИТЬ ПАРАЛЛЕЛЕПИПЕД
Если у вас не получается правильно рисовать параллелепипеды, вам облегчит задачу рисунок внизу.
Запомните, что эллипсы сужаются при приближении к уровню глаз. Наблюдение за реальными
объектами поможет вам прикинуть это сужение. Глубина перспективы* верхней стороны
параллелепипеда определяет тот же параметр нижней стороны.
ГЛУБИНА
ПЕРСПЕКТИВЫ
1
/2 ВЕРХНЕЙ
СТОРОНЫ ОСЬ
ОСЬ
Ы
ГЛУ КТИВ
А
БИН
С П Е
ПЕР
Ы
КТИВ
ИНА
Е
ГЛУБ
С П
ПЕР
34
ПАРАЛЛЕЛЕПИПЕДЫ С ЗАДАННЫМИ РАЗМЕРАМИ
Вот два способа построения параллелепипедов с заданными размерами. На рисунке слева размеры
отмечены на средней линии, или оси, с помощью способа, описанного на предыдущей странице.
На рисунке справа мы проводим измерительную линию, касающуюся ближайшего угла,
и размечаем линию основания на сегменты.
ТС
ОСЬ ТС
БЛИЖАЙШИЙ УГОЛ
Я
НИ
ЛИ
НИ ВА
Я О
ОС СН
НО О
ВА Я
НИ НИ
Я ЛИ
ЛИНИЯ ОСНОВАНИЯ
ЛИНИЯ ИЗМЕРЕНИЯ,
РАЗМЕЧЕННАЯ НА СЕГМЕНТЫ
И СПРОЕЦИРОВАННАЯ НА ЛИНИЮ
СЕГМЕНТЫ ПРОЕЦИРУЮТСЯ ОСНОВАНИЯ
НА ПЕРЕДНЮЮ ПЛОСКОСТЬ
ПАРАЛЛЕЛЕПИПЕДА
Научившись изображать блок с заданными размерами, вы получите основу для точного изображения
любого предмета. Вам придется практиковаться в этой методике до полного освоения, потому что ею
вы будете пользоваться всю жизнь. От нее мы перейдем к другим методам измерений в перспективе.
35
ИЗМЕРЕНИЕ ГЛУБИНЫ ДИАГОНАЛЯМИ
ТС ДИАГОНАЛЕЙ
Горизонтальная плоскость
Диагональные элементы
горизонтальной плоскости ГЛУБИНА ПЕРВОГО ЭЛЕМЕНТА
(ПО ЖЕЛАНИЮ)
будут сходиться в точку
на линии горизонта этой
плоскости.
ПЕРВЫЙ Э
ЛЕМЕНТ
ГЛУБИНА ПЕРВОГО ЭЛЕМЕНТА
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА ТС
(ПО ЖЕЛАНИЮ)
Ь
Л
А
Н
Я
ДЕЛЯЩА ТОЧКА
ГО
ЛИНИЯ, ЛЕМЕНТ
СРЕДНЯЯ
Ы Й Э
А
ПЕРВ
Ь
М
Т М Л
ПОПОЛА
И
А
Д
Н
У
О
ЬЯ
Ю
Е УЮ АГ
Н Е
Ь, Ю
ЕТ
Е Щ
У
Л ДН
Э ЕД И
А
ТР
Д
Н РЕ У
М
СЛ Я
ГО С Е
М
А
А ЕЗ
Р
Щ
Вертикальная плоскость
И
О
Д ЕР УЮ У
ВТ
Я Ч ЕД Т
ВА Я Л Н
Е ЩА С МЕ
УЛ Я
Н Д
Х
О ЧК Э
К Е
У Л
НТ
А Диагонали элементов на вертикальной плоскости
МЕ
П
Р
О ТО
ГО
РВО ТИ
Э ЛЕ
ВЕ будут сходиться в точку на перпендикуляре,
ПЕ СПЕК
ГЛ
Н
УБИ В П
А Е Р проведенном через точку схода этой плоскости.
Можно использовать любую диагональ.
36
РИСОВАНИЕ В МАСШТАБЕ
Каждый художник должен уметь рисовать в масштабе. Это обычно требует разделения вертикальных
и горизонтальных плоскостей на квадраты. Как показано ниже, плоскости на рисунке можно быстро
разделить на квадраты любых размеров. Здесь мы берем квадрат 10 на 10 единиц (1 ед. = 0,3 м).
Мы расчертим изображение на 2500 единиц – вряд ли вам когда-нибудь понадобится больше.
Это упражнение будет для вас полезно.
ОГРА
НИЧ
ВЕРХ Пунктирные линии – диагонали и последующие
ИТЕ НЯЯ
ЛЬН
АЯ Л
ИНИ
Я
деления дальнего пространства
Ы Т
ЕН
ЕМ
ЕД.
ЭЛ
ЕД.
ЕД.
ЫЕ
ЛИНИЯ ТС
Н
ЛЬ
ГОРИЗОНТА
ЕД.
ТА
ГЛУБИНА ПЕРВОГО КВАДРАТА (ПО ЖЕЛАНИЮ)
ОС
ЕД.
ЛАМ
ПОПО
Я
НОК
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ИЗМЕРИТЕЛЬНАЯ ЛИНИЯ
РИСУ
ЩА
ЛЯЩАЯ
Я, ДЕ ЕД.
Ю
ЛИНИ
ЧА
МЕ
АЗ
ЕД.
, Р
ТА
ЕН
ЕМ
ЕД.
ЭЛ
О
И ВОССТАНОВИТЕ ПЕРПЕНДИКУЛЯРЫ
СТ
ОГ
О
ХН
Размеры дублируются
ЕР
ИЗ ТОЧЕК, ГДЕ ДИАГОНАЛИ АВ
В
РВ
НИ
ЛИ ЕД.
по мере того, как из
Ь
АЛ
точку В на линии,
ДИ
делящей рисунок
пополам, опускается
ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ИЗМЕРИТЕЛЬНАЯ ЛИНИЯ диагональ на линию
поверхности земли.
37
ДИАГОНАЛИ В ОДНОТОЧЕЧНОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ
Очень важно знать, что собой представляют одноточечная и двухточечная перспективы и как в них
используются плоскости и диагонали. Основной чертеж для одноточечной перспективы показан ниже.
Хотя все диагонали для измерения нам не нужны, надо уметь выбирать те, что необходимы.
ТС ДИАГОНАЛЕЙ
ВЕРТИКАЛЬНЫХ ПЛОСКОСТЕЙ
ТС
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
ТС ТС
ДИАГОНАЛЕЙ ДИАГОНАЛЕЙ
ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ
ПЛОСКОСТЕЙ ПЛОСКОСТЕЙ
38
ДИАГОНАЛИ В ДВУХТОЧЕЧНОЙ ПЕРСПЕКТИВЕ
Кажется, что чертеж ниже очень сложен, но вы увидите, что он простой, когда разберетесь
в нем. Мы разделили параллелепипед на участки по четыре сегмента с каждой стороны и провели
диагонали к их точкам схода. Необходимость в такой разметке возникает редко, но зато с ее
помощью можно ознакомиться с основной схемой расположения диагоналей в двухточечной
перспективе, что важно знать.
ТС ТС ДИАГОНАЛЕЙ ТС
ВЕРТИКАЛЬНЫХ ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ ВЕРТИКАЛЬНЫХ
СТОРОН СТОРОН СТОРОН
ТС ДИАГОНАЛЕЙ
ТС ДИАГОНАЛЕЙ
ВЕРТИКАЛЬНЫХ
ВЕРТИКАЛЬНЫХ
СТОРОН
СТОРОН
Точка схода диагоналей горизонтальных плоскостей расположена на горизонте. То, что верно
для диагоналей вертикальных плоскостей, верно и для наклонных, как мы узнаем позже, – их
точки схода тоже находятся на вертикальной линии, проведенной через точки схода вертикальных
плоскостей. Нужно внимательно изучить рисунок, чтобы обнаружить диагонали каждого участка.
Попробуйте это нарисовать.
39
РАВНОУДАЛЕННЫЕ ТЕЛА В ПЕРСПЕКТИВЕ
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА ТС
ТС
ДИАГОНАЛЕЙ
ПОЛОВИН
СТОРОН
ТС
ДИАГОНАЛЕЙ
40
НЕРАВНОМЕРНО УДАЛЕННЫЕ ТЕЛА В ПЕРСПЕКТИВЕ
НТ ТС
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ШКАЛА
Все размеры берутся по желанию или из схемы или вида в чертеже и отмечаются на вертикальной
и горизонтальной шкалах. Затем их можно спроецировать в перспективе, как показано на этом рисунке.
41
ПРОСТОЕ ПРОЕЦИРОВАНИЕ В ПЕРСПЕКТИВЕ
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ШКАЛА
Сначала изобразите
фронтальный и боковой
виды здания любых размеров
и планировки в масштабе.
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА НТ НТ
Проведите линию горизонта с двумя
далеко разнесенными точками схода.
Поместите начальные точки по
обе стороны вертикальной оси.
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ШКАЛА
ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ШКАЛА
Любую часть рисунка можно проецировать по вертикальной шкале. На изображении ниже было
удобнее поместить центральную ось посередине перед зданием. Мы повернули его от ближайшего
выступающего угла лестницы по линии основания вокруг центральной оси, спроецированной
с фронтального вида вниз на горизонтальную шкалу (измерительную линию).
Нарисуйте фронтальный
и боковой виды здания.
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ШКАЛА
Ь
ОС
АЯ Н
ЛЬ
РА
НТ
НТ НТ
ЦЕ
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
ПРОЕКЦИЯ ВЕРТИКАЛЬНОЙ ШКАЛЫ
К ТС
ВЕРТИКАЛЬНАЯ
ЛИ
НИ
Я О
СН
ОВ НИЯ
АН СНОВА
ИЯ ИЯ О
ЛИН
К
Н
НТ
Т
К
43
АРХИТЕКТУРНАЯ ПЕРСПЕКТИВА
Здесь описан способ, которым пользуются архитекторы, когда делают план первого этажа здания
(план поверхности) и его виды в перспективе. Этот метод позволяет художнику нарисовать здание
в масштабе. Горизонтальные и вертикальные расстояния между элементами при этом остаются очень
точными. Обратите внимание, что здесь мы вводим новое понятие – центр проектирования.
ПЛОСКОСТЬ
ИЗОБРАЖЕНИЯ
Т С ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА ТС
Л
И
Н
И
Я
О
СН
О ИЯ
АН
ВА НОВ
Н Я ОС
И НИ
Я ЛИ
ВИД
ЛИНИЯ
44
АРХИТЕКТУРНАЯ ПЕРСПЕКТИВА
На этом рисунке изображен довольно сложный план первого этажа. Но, помня о том, что любая
форма может быть нарисована в параллелепипеде, мы легко упростим изображение этой непривычной
формы в перспективе. Нас интересует то, как разместить план первого этажа на плоской поверхности
при одной и той же высоте всех элементов здания.
П
Л
А
Н
П
Е
Р
В
П О
А
РА Г Г
Л РА
О
А
Л Н
Д
Е И Э
Е
Л Ц Т
НИЯ
Е Ы
И
П А
П
ЧАСТЬ, ВЫСТУПАЮЩАЯ И Ж
Е
П
Л
ЗА ГРАНИЦЫ Е А
ОВА
Д
Л
А
Л
ПАРАЛЛЕЛЕПИПЕДА
РА
Р
А
КТИ
П
Ы
Ц
РОЕ
И
Н
А
ГР
У П Р
ЕНТ
К Ц
ПЛОСКОСТЬ
ИЗОБРАЖЕНИЯ
ВЫСОТА ЗДАНИЯ
ТС ЛИНИЯ
ГОРИЗОНТА
А
ЕД
ИП
ПА Л ЕП
РА
ЛЛ Л ЛЕ
ЕЛ ОС РА
ЕП Н ПА
ИП ОВА Н ИЯ
ЕД НИ ВА
А Я НО
ОС
ЛИНИЯ ПОВЕРХНОСТИ ЗЕМЛИ
ЦЕНТР ПРОЕКТИРОВАНИЯ
45
МАСШТАБИРОВАНИЕ РИСУНКА
Здесь дается ответ на, возможно, самую большую загадку перспективы. С помощью этого способа
линия основания рисунка может быть помещена на любом расстоянии от наблюдателя и установлена
точная шкала в единицах площади для всего рисунка. Получается вертикальное и горизонтальное
масштабирование.
КАК ВИДИТ
ЧЕЛОВЕК
КАК ВИДИТ
ЧЕЛОВЕК
3 ЕД. 12 ЕД.
Прямоугольники ЛИНИЯ Н
И
Я
А
с одинаковой диагональю
И Д
Я
Л Л
ВЗГЛЯДА 12 ЕД. ВЗГ
В соответствии с правилами геометрии длина этого рисунка по горизонтали равна дважды взятой
высоте обзора. К примеру: когда высота обзора составляет 6 единиц, половину этого вертикального
расстояния нужно отложить на горизонтальной шкале четыре раза.
ТС (И ТОЧКА ЛИНИЯ
Можно сделать ОБЗОРА) ГОРИЗОНТА
наоборот: горизонталь-
ОТМАСШТАБИРОВАТЬ ПО ВЫСОТЕ ТОЧКИ ОБЗОРА
вертикальную шкалу Н
И
Я
в срединной точке
И
Л
ЭЛЕМЕНТЫ НА ПОВЕРХНОСТИ ПРОДОЛЖАЮТСЯ ГОРИЗОНТАЛЬНО ОТ ТОЧЕК НА ЛИНИИ ОСНОВАНИЯ.
плоскости.
Выберите высоту точки обзора. Проведите через нее линию горизонта. Нарисуйте горизонтальную
и вертикальные шкалы, равные высоте точки обзора. С линией горизонта они составят квадрат.
Разметьте шкалы в единицах измерения. Соедините все деления с точкой схода (в данном случае
это точка обзора). Восстановите перпендикуляр в месте, где линия AB пересекает линию основания.
С помощью диагоналей разбейте плоскости на квадраты по одной единице площади.
46
МАСШТАБИРОВАНИЕ РИСУНКА
Чтобы масштабировать рисунок с двухточечной перспективой, нам, как обычно, понадобятся две
далеко разнесенные точки схода. Горизонтальная шкала располагается на нижней линии рисунка
или под ней. Вертикальную шкалу удобнее всего расположить в ближайшем углу первого квадрата.
Линию горизонта можно расположить на любой высоте.
ДВУХТОЧЕЧНАЯ ПЕРСПЕКТИВА
НТ НТ
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ШКАЛА
ПРОИЗВОЛЬНАЯ
ТОЧКА
ПР
ОД
ОЛ
Ж
ДО АЙТ
ПР Е Р НТЫ
АВ МЕ
ОЙ АЗМЕ Ь ЭЛЕ К
Т А
Т
ТО Щ ЩА СХОД
ЧК АТЬ
Н
МЕ Л
И
СХ ЭЛЕМ РАЗ ОЧКИ Е
Й
Т Е Т ВО
ОД
ВО
ЕН Й Й
А. ТЫ Л ЖА ЛЕВО Й
О
РА
Д О Н
ПРО Д Т
П
К
ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ШКАЛА
Поставьте две начальные точки (НТ) на линии горизонта с каждой стороны вертикальной шкалы
на одинаковом расстоянии от нее. Из нулевой точки проведите линии основания к каждой точке
схода. Соедините деления горизонтальной шкалы с линиями основания с обеих сторон с помощью
линий, направленных к начальным точкам. Таким образом мы разметили на линиях основания
деления в перспективе. Доведите эти линии до обеих точек схода. После того как рисунок
размечен на несколько квадратов, можно определить точку схода диагоналей на линии горизонта.
Количество квадратов разметки увеличится по мере пересечения линий делений диагоналями,
направленными в точку схода.
47
МАСШТАБИРОВАНИЕ ВНУТРЕННЕЙ ПЛАНИРОВКИ ЗДАНИЯ
ОДНОТОЧЕЧНАЯ ПЕРСПЕКТИВА
1 ЕД. = 0,3 М
12 ЕД.
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ШКАЛА
СПРОЕЦИРОВАННАЯ ВЕРТИКАЛЬНАЯ ШКАЛА
АЛ ЕЙ
ТС
ГОН ЛИНИЯ
ДИА ТС ГОРИЗОНТА
27 ЕД.
ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ШКАЛА
48
МАСШТАБИРОВАНИЕ ВНУТРЕННЕЙ ПЛАНИРОВКИ ЗДАНИЯ
Здесь мы решили эту задачу в двухточечной перспективе. Для этого надо сменить точку обзора. Вместо
того чтобы смотреть из середины комнаты, теоретический наблюдатель переместился вправо от фигур.
Теперь видно только две стены. Передать реальную длину комнаты нет возможности.
ДВУХТОЧЕЧНАЯ ПЕРСПЕКТИВА
27 ЕД.
18 ЕД.
С
9 ЕД. К Т
НА)
СТЕ
ИМАЯ
ВИД
(НЕ
К ТС
ЛИН
ИЯ О НИЯ НИЖНЯЯ ГРАНИЦА РИСУНКА
СН ОВА
ОВА
НИЯ ОСН
ЛИНИЯ
49
МАСШТАБИРОВАНИЕ ИНТЕРЬЕРА С ПОМОЩЬЮ ВИДОВ
П ВА
Е Д
К
Р
АД
ВЫ РА
Й Т
КВ
ГО
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ШКАЛА
6 ЕД.
ВО
ЕР
П
Ь
АЛ
Н
О
АГ
И
Д
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
ЛИНИЯ ОС
НОВАНИЯ
ПЕРВЫЙ
НИЯ
КВАДРАТ СНОВА
ИЯ О
ЛИН
50
ИЗОГНУТАЯ ПОВЕРХНОСТЬ В ПЕРСПЕКТИВЕ
Задача нарисовать изогнутые поверхности в перспективе часто сбивает с толку. Здесь вы найдете
простое решение. Нарисовав план поверхности и разбив его на квадраты, можно изобразить кривую
поверхность в перспективе.
ЛИНИЯ
ТС ГОРИЗОНТА
Расположите
соответствующие
точки на плане
поверхности,
изображенном
в перспективе.
51
ПРОСТАЯ ПРОЕКЦИЯ
Здесь рассказывается о простом, но чрезвычайно ценном приеме. Любой рисунок можно расчертить
на квадраты и спроецировать в перспективе на вертикальную или горизонтальную плоскость. Это
пригодится, когда мы делаем надписи, уходящие в перспективу, или когда нам нужно разместить
любой узор на любой плоскости рисунка.
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА Т С
Можно спроецировать
квадраты любого размера,
двигая линию основания вниз.
НУ
БИ
Г ЛУ АЛИ
ТЕ ОН
ЛИ ИАГ
Ч ИС Д
ВЫ ТОЙ
Э
Щ ЬЮ
ОМО
С П
Т ОВ
РА
АД
КВ
ЛИНИЯ ОСНОВАНИЯ
52
ПОВТОРЕНИЕ УЗОРА В ПЕРСПЕКТИВЕ
Любой узор можно повторить в перспективе. Просто расчертите его на квадраты. Они будут служить
направляющими для точек. Отмечая эти точки на квадратах, вы легко определите приблизительное
местоположение точек на размеченном прямоугольнике в перспективе. Чтобы перенести изображение
прямоугольника, нарисуйте диагонали.
ЛИНИЯ ОСНОВАНИЯ
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПРОЕКЦИЯ
плоскость с помощью диагоналей.
ТС ДИАГОНАЛЕЙ Т С ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
ВЕРХ
НИЗ
ЛИНИЯ ОСНОВАНИЯ
ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ПРОЕКЦИЯ
53
НАКЛОННЫЕ ПЛОСКОСТИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
Одноточечная
перспектива
ТС
Т С ТС
ТС
ВОСХОДЯЩИЕ НИСХОДЯЩИЕ
ПЛОСКОСТИ ПЛОСКОСТИ
ТС
54
НАКЛОННЫЕ ПЛОСКОСТИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
Нарисовать крышу сложно только тому, кто не знаком с перспективой. Крыша – это наклонная
плоскость с двумя параллельными земле краями, с двумя точками схода. Края, параллельные плану
поверхности, сходятся на горизонте в точке схода здания. Наклонные плоскости сходятся выше или
ниже линии горизонта на перпендикуляре, восстановленном из точки схода здания. Многие художники
этого не знают.
ЛЕВАЯ ПРАВАЯ
ТС ТС
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
55
НАКЛОННЫЕ ПЛОСКОСТИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
Пирамида и сходные с ней формы – исключения из общего правила: у них нет точки схода за
исключением той, что является точкой схода линии основания. У конических форм нет точки схода
кроме той, что есть у параллелепипеда, внутри которого построена эта форма. Мы всегда должны
строить такие формы в параллелепипеде с хорошей перспективой, так как нет другой возможности
соотнести их с горизонтом.
Мансарда –
пристроенная
треугольная крыша
Усеченная
пирамида
56
НАКЛОННЫЕ ПЛОСКОСТИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
Надо понимать, что наклонные плоскости не сходятся на уровне глаз, или линии горизонта рисунка.
С горизонтом связаны только горизонтальные плоскости и плоскости с параллельными плану
поверхности краями. Обычно студента это сбивает с толку. Восходящие плоскости сходятся выше
линии горизонта. Нисходящие плоскости сходятся ниже линии горизонта. Возьмите это на заметку.
Т С 4
ЛИНИЯ
ГОРИЗОНТА ТС 5
ТС 3
УКЛОН
Т С 2
Т С 1
На рисунке дорога спускается и затем снова поднимается на холм, а затем резко уходит под откос
в долину. Это можно изобразить, если разделить дорогу на участки, у каждого из которых будет
своя точка схода. Поскольку угол каждого участка меняется, точки схода поднимаются, а потом
опускаются, следуя профилю поверхности земли.
57
НАКЛОННЫЕ ПЛОСКОСТИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
Задача изображения уклона в перспективе становится простой, если вы знаете основные принципы
перспективы. Точка схода уклона лежит ниже линии горизонта на перпендикуляре, восстановленном
в точке схода горизонтальной плоскости. Обратите внимание, что на рисунке две линии горизонта.
Верхняя – истинный горизонт, нижняя, вне уровня глаз, – ложный горизонт.
ИСТИННЫЙ
Т С
ГОРИЗОНТ
ЛОЖНЫЙ
ГОРИЗОНТ Т С
58
НАКЛОННЫЕ ПЛОСКОСТИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
При изображении подъема принципы перспективы противоположны тем, которые использовались при
изображении уклона. Ложный горизонт в этом случае находится выше истинного. Точка схода подъема
падает на вертикальную линию, проведенную через точку схода на истинном горизонте.
ЛОЖНЫЙ
Т С ГОРИЗОНТ
Т С
ИСТИННЫЙ
ГОРИЗОНТ
Крыши, этажи, окна, линии основания и горизонтальные плоскости сходятся в точке на истинном
горизонте. Любая плоскость, которая является частью склона, сходится в точке, лежащей выше
ложного горизонта. Как и раньше, фигуры масштабируются по горизонту склона, так как они
находятся на наклонной плоскости. Фигуры на горизонтальных плоскостях всегда масштабируются по
истинному горизонту, как в точках A и В пешеходы на перекрестке. Фигуры в окнах или на балконах
масштабируются так же.
59
НАКЛОННЫЕ ПЛОСКОСТИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
Важно знать, как правильно нарисовать лестницу в перспективе и как спроецировать фигуры
на каждую ступеньку. Это несложно. Плоскость лестницы определяет местоположение всех точек
проступей (горизонтальных плоскостей ступеньки). У всех подступенков (вертикальная плоскость
ступеньки) та же самая точка схода на горизонте. Отмасштабируйте высоту ступеньки по фигуре,
как показано ниже.
ТС
Ы
ГУР ПЛОСКОСТИ
ФИ ЛЕСТНИЦЫ
ТА
СО
ВЫ
АЯ
А НН
Р ОВ
ЕЦИ
РО
СП
ЛИНИЯ
ГОРИЗОНТА
ТС
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ШКАЛА
Ы
ИЦ
Н
СТ
И
ЛЕ
Л
М
Ь
ЗЕ
СТ
Ь
КО
Н
ВЕ
ОС
О
ПЛ
УР
60
НАКЛОННЫЕ ПЛОСКОСТИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
Т С
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
УРЫ
ФИГ
ОТА
ВЫС
НАЯ
ВАН
Я
А
Н
Н
ИРО
ВА
О А
Р Т
ОЕЦ
И
Е
Ц СО
Р
О ВЫ
СПР
СП
ОСТИ
ЕРХН
НАЯ
ПОВ
ВАН
ОТА
НИЯ
Т С ЛЕСТНИЦЫ
ИРО
ВЫС
ЛИ
ОЕЦ
СПР
ЦЫ
НИ
СТ
ЛЕ
ТЬ
ОС К
ОС
ПЛ
61
НАКЛОННЫЕ ПЛОСКОСТИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
А
ОН
КЛ
НА
УГОЛ
ИСТИННЫЙ ГОРИЗОНТ ТС
ТА
МЕ
ЕД
ПР
НТ
ЗО
РИ
ГО
Л
УГО
МОЙ
Я
ПР
А
ЕД
ПИП
Е ЛЕ
ЛЛ
РА
ПА
ИЯ
ВАН
НО
ОС
Н ИЯ
ЛИ
Л
ГО
ОЙ У
ПРЯМ
Важно знать, что у любого объекта, не являющегося параллельным плоскости земли, точка схода тоже
расположена выше или ниже линии горизонта. Ниже нарисован взлетающий самолет. Угол взлета
начинается ниже горизонта, продолжается вверх, проходя плоскость земли и центр самолета.
УГ
О
Л
ВЗ
Л
Е
Т
А
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА Т С
ЛИ
ЗЕМ
СТЬ Т С
КО
ОС
ПЛ
САМОЛЕТА
Так как любой предмет можно построить в параллелепипеде, метод, показанный здесь, подходит
для воспроизведения любого предмета в любом месте на плоскости земли. Пропорции могут
меняться в зависимости от местоположения и расстояния от первого предмета. Сначала изображают
параллелепипед, а затем в нем строят предмет.
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
64
ПРОЕЦИРОВАНИЕ ФИГУР
Любой вертикальный размер, включая высоту фигуры, может быть спроецирован в любое место
рисунка. Если размер или фигура будут отображены на плоскости, расположенной выше поверхности
земли, их нужно поднять на эту плоскость. Для этого размер (A и B) проецируют на необходимую
высоту, а затем переносят его наверх с помощью циркуля-измерителя.
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА ТС
ВЕРХНЯЯ ТОЧКА ПОДНИМАЕТСЯ СЮДА
ЛИ
ИЯ
ЕМ
ЕКЦ
Ь З
РО
ОСТ
НИЖНЯЯ ТОЧКА ПОДНИМАЕТСЯ СЮДА
Я П
ОСК
МА
ПЛ
ПРЯ
НА
ПРОЕЦИРУЕТСЯ
НА ВЕРТИКАЛЬНУЮ ПЛОСКОСТЬ
ОСНОВНАЯ
ФИГУРА
Уделите этой странице особое внимание, так как знание принципов проецирования размеров,
показанных здесь, необходимо каждому художнику-иллюстратору и дизайнеру. На следующей
странице вы увидите, как эти принципы применяются для рисования фигур, находящихся
на разных уровнях. Фигуры должны быть пропорциональны друг другу.
65
ПРОЕЦИРОВАНИЕ РАЗМЕРОВ
На рисунках каждый предмет имеет свои относительные размеры, связанные с его положением
в перспективе. На рисунке ниже рост мальчика (1) спроецирован в несколько положений. Хотя
рисунок был сделан не с фотографии и без модели, относительные размеры фигур и других элементов
убедительны, потому что нарисованы в правильной перспективе. Внимательно изучите рисунок.
ПР
ОЕ
КЦ
А
ИЯ
К
ФИГУРЫ МАЛЬЧИКА
РЕ
ГУ
И
Я
О
ЦИ
ВЫСОТА СПРОЕЦИРОВАННОЙ
П
Н
ЕК
ВА
О
РО
ПР
БИ
А
Т
СШ
А
М
Т
МИНУС ГЛУБИНА
О
ПОГРУЖЕНИЯ ЛОДКИ
М
В ВОДУ
О
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
Д
СП
РО
ЕЦ
И
РО
ВА
НН
АЯ
ВЫ
СО
ТА
ПИ
РС
А
ГЛУБИНА ПОГРУЖЕНИЯ
ЛОДКИ В ВОДУ
ИЯ
ЕКЦ
П РО
УРОВ
ЕНЬ
ВОДЫ
Д Ы
Ь ВО
ВЕН
УРО
Внимательно изучите
проецирование размеров.
66
ПЕРСПЕКТИВА ПРИ РИСОВАНИИ ФИГУР
Рисовать воображаемые фигуры вы научитесь лишь после того, как натренируетесь соотносить
разные части тела с горизонтом, или уровнем глаз, и не важно, насколько хорошо вы разбираетесь
в анатомии и построении фигур. Иногда полезно рассматривать разнообразные формы
в параллелепипедах, делая эти формы прямоугольными, а не округлыми.
ФИГУРЫ
НАД ЛИНИЕЙ
ГОРИЗОНТА
ФИГУРА
НА ЛИНИИ
ГОРИЗОНТА
67
ПРОЕЦИРОВАНИЕ ФИГУР
Одно из самых простых и все же наименее очевидных правил перспективы: размеры всех фигур на
одной и той же плоской поверхности должны быть взаимосвязаны. Чтобы убедиться в правильности
этой связи, установите высоту основной фигуры и отмасштабируйте по ней остальные. Для этого
проведите линию от ступней одной фигуры через ступни другой к горизонту. Затем проведите линию
обратно к перпендикуляру.
АЯ
О ВН А
ПРОВЕДИТЕ Н Р
ЛИНИЮ ОБ ОС ИГУ
РАТНО Ф
К ПЕРПЕНДИ
КУЛЯРУ.
ВОССТАНОВИТЕ ПЕРПЕНДИКУЛЯР ИЗ МЕСТА РАСПОЛОЖЕНИЯ ФИГУРЫ.
Й
РО
ГУ
И
Ф
Й
О
ВН
О
СН
О
Д
О
П
Ю
И
Н
И
Л
Точка, выбранная
для изображения фигуры
!
$ #
Фигуры одинаковой высоты, стоящие на одной и той же плоскости, будут пересечены линией
горизонта на одном и том же уровне.
68
ПРОЕЦИРОВАНИЕ ФИГУР
Масштабировать фигуру в любой точке плоской поверхности земли очень легко. Поэтому
непростительно делать такие ошибки, какие продемонстрированы ниже. Если не показаны ноги
фигуры, можно проецировать любую часть тела – например голову и плечи человека, – как
изображено на рисунке ниже. Всегда масштабируйте фигуры. Не гадайте – все равно не угадаете.
Ошибка!
ТС
Ошибка!
А здесь человек
слишком мал.
69
ФИГУРЫ НА НАКЛОННЫХ ПЛОСКОСТЯХ
Зная, что у наклонных плоскостей есть свой горизонт и точки схода, которые работают точно так же,
как на горизонтальных плоскостях, становится гораздо проще масштабировать фигуры на наклонных
плоскостях. Если у всей плоскости наклон не меняется, перспектива определяется так, как показано
на чертеже ниже. На чертеже указаны все необходимые точки схода.
ТС КРЫШИ
70
ФИГУРЫ НА НАКЛОННЫХ ПЛОСКОСТЯХ
Основные принципы перспективы необходимо знать для того, чтобы проекции фигур на склонах
не сбили вас с толку. Рисунок ниже предлагает простое решение этой задачи. Для каждой
неоднородной плоскости, из которых состоит холм, чертим свой горизонт. По каждому горизонту
в бесконечность уходит одна и та же плоскость с одним и тем же наклоном.
ГОРИЗОНТ ПЕРЕДНЕЙ
НАКЛОННОЙ ПЛОСКОСТИ
НТ
ВТОРОЙ ГОРИЗО
ОРИ ЗОНТ
ИЙ Г
ТРЕТ
НТ
ЗО
РИ
ГО
ЫЙ
РТ
ТВЕ
ЧЕ
71
ОТРАЖЕНИЕ
ТС
ПОВЕРХНОСТЬ ВОДЫ
УРОВЕНЬ
ПОГРУЖЕНИЯ
САЧКА В ВОДУ
УРОВЕНЬ ПОГРУЖЕНИЯ
ФИГУРЫ В ВОДУ
72
ОТРАЖЕНИЕ
Художник, плохо знакомый с перспективой, часто с трудом рисует отражение в зеркале. Рисунок
ниже упростит задачу. Если хорошо изучить фигуру, отражение можно нарисовать, не копируя.
Внимательно изучите рисунок, чтобы понять, как спроецированы все части тела.
ЛОКОТЬ
ПОДБОРОДОК
ЛОКОТЬ
ПЛОСКОСТЬ ЗЕРКАЛА (ДЕВУШКА)
БЮСТГАЛЬТЕР ВЕРХ
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
Я
К НИ
Ш Е
)
Р
А
Е МЕ
БЮСТГАЛЬТЕР НИЗ
(Д З
ВУ
Я ЯИ
Н ДЛ
ПОЯС
И
Т ЛИ
Я
СС НА
О
РА О
Г
А
И
Д
И
ПЛОСКОСТЬ ЗЕРКАЛА (СТУЛ)
АЛ
Г ОН )
А УЛ
ДИ (СТ
ЛИНИ
Я ПО
ВЕ РХНО
СТИ
(СТУЛ
)
ЛИН
ИЯ П СТУ
ОВЕ ПНИ
СТУ РХНО
ПНИ СТИ
73
РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
Из-за того что обе точки схода находятся в поле зрения или слишком близко к объекту, возникают
искажения. Если ближайший угол объекта прямой, линии основания должны на рисунке образовывать
тупой угол, так как прямой угол нельзя изобразить с помощью угла меньшего, чем прямой. На рисунке
ниже показана эта распространенная ошибка.
ТС ТС
Ошибка!
Искажение возникло из-за того,
что точки схода расположены
слишком близко друг к другу.
Ошибка!
Все
параллельные
плоскости Ошибка!
должны Искажение возникло из-за
сходиться того, что обе точки схода
в одной расположены не на уровне
и той же горизонта.
точке на
На одном рисунке одной и той
может быть только же линии При учете того, что стол
один горизонт, так горизонта. расположен так близко
как горизонт – к горизонту, у столешницы
уровень глаз ТС слишком большая
или объектива. глубина изображения.
ТС
Ошибка!
Ошибка!
В одноточечной перспективе сторона У ножек должна быть та же точка схода,
не может быть такой широкой. что и у столешницы.
74
РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ В ПЕРСПЕКТИВЕ
Очень немногие художники могут осуществить простое проецирование фигур в точку на горизонте.
В перспективе фигуры ничем не отличаются от столбиков ограды, и верно отмасштабировать их не
сложнее. Отмасштабировать по горизонту любой вертикальный элемент или размер легко, но снова
и снова появляются хорошие в остальном работы с такой ошибкой.
75
76
Свет на основных формах
;$ !
. ;$ !
-
"
,
'
,
,
!
"
.
$
!
!
. P
-
B$
!
#
' !
-
, $
!#, !'
' #
!
!
'" !
%-
%
, ' ' "
–
. 3
, !
-
%
. !
"
,
!
, !
' !- !
', $ #" %
" %
' !
,
" -
#
'
. & $ #
",
. &# %
'
"
$ %
.
!' # 3
!
" " -
,
' !
- $
: « # # -
,
%
, -
%
$ . N
#
!
'
!
,
#
' # $
».
!
" !. +
"
!
$: «&-
?
$ !
!
" #,
%
. !
%
, !'
#
-
#
#
- ». / !
–
# !
- $
' ! !
-
.
# !
$" !
- $
. 3
',
!
' %%
" !
!
!-
# !
%
.
$
, !
$
' %
–
$
'
$
–
!
!
, -
.
#
#' $
. % $
"
.
#- " , " # ,
. & $
!
" "
.
77
СВЕТ НА ОСНОВНЫХ ФОРМАХ
?"
. B !
- !
,
' $#
',
", !
' " !
#
.
!
!
, !
%%
,
" !
%
$
%-
,
#
' !". E
#
. +
!
' #-
'
'
!
. /"
#
,
"
' #
–
. B
!
. !
! !
$
#
!-
,
! ,
'. /
#$ #$
, !
. B
!$
#
, #
# "
", #
#
,
$
"
!
-
,
'
,
. !
'
,
# #
.
#
' !
'. K
,
' %-
+
' %
, !
-
, #"
. 3
-
'
. #
,
, !
$,
$
-
.
#
'
. C' #
- ;
$
,
%
"
'
$, $
$ - # # $, ! -
. 3
"
" %
. 3
"
'
.
'. & # %%
,
!
-
!'
. &
', #
-
,
,
, !
, , $
'
!-
.
%%
!'
!
"
, !
"
E $
$.
$
,
. Q
A!'
,
$" %
-- !
,
'
' %
.
«#
'». 3
"
–
Q
, !
' !
– #
,
!
- !
#
!
' !
-
#
. «/#-
#
. ?"
'»
'
$, $
!
– '
!
%. B
-
.
"
!
!
& %
',
-
,
#
!
' !
, #
-
, !' #
- . 79. I
'"
$,
!
",
"
! , !
" -
$
!
'
!
. N
-
%
. C,
"
# %
$
%
'
" %%
,
!
!
, –
!
' !"
!
#
"
, $ "
"
,
' !.
$ #
' / !' %
+ . 80 -
#'. + "#
- '
%%-
$#$
.
!
$
#
"
'
&
' !
-
$
"
'.
$ !,
$, - %
'
.
' !
– %
B !
!
!", #
,
'
. & %
!
#
. B $ !
$
$
, #" !
, %
B – $ # !
#
!
'
. "
!'-
B
!
! $ !
$,
$,
.
78
СВЕТ НА СФЕРЕ
ТЬ
ЕР ОС
СФ СК
Е
О
Л
П
РИС. 1 ЛИНИЯ
АЯ
ГОРИЗОНТА Т С
Н
ТЕ НН
И
О
Н
УГ
Л
О
АК
П
АД Л
Н
ЕН
И
Я
СВ
ЕТ
А
А
ЕТ
СВ
Е
И
ЕН
ВЛ
РА
АП
Н
И
СТ
Н Я
РХ И
О
ВЕ Н
О ЛИ
П
80
СВЕТ НА ОСНОВНЫХ ФОРМАХ
= !
' - . K
#
%%
. +
'
! . &
#
' ! # !
!
!
, #
$. B !
$ !
. C,
"
#
', !
- !
!
, –
#
'
'. B
' $
-
. /
,
'
#
'
-
'"
! (
. 1,
. + !
$- . 82).
2 3 !
!
'. A$
!
"
$,
" , !
!
!
.
$$ !
3.
E 1 . 80 #
!- N
!
, $
-
%
#
' !-
, ! . 84,
-
. &#
'" , !
". . 85 ! #-
!" ', !
"
–
$
,
"
#
"
! !" -
' –
$
. B
#"
$', %
-
! , $ ! -
"
,
"
!
!'
,
!- $ !
!
.
" $
, !
!- 3
:
" , !"
*#
,
". A
"
!
$ !
–
, #-
!
! !
!
. C "
. C
"
#
,
' !
!
!
- $
, !
!
, !
!
-
.
(
. 4, . 82). ;$ *#
"
!
!
,
$ !
(
. 5, . 82), !
$ ! $
!
!
"
-
$
. ". !
–
, !
-
K
!
" !
. A-
$ #, !
-
, # , !,
– $ #. 3
$
, #*
,
$
!! " !
$
$ !
.
!
!
(. . 83). +
–
#
C' #
' $. 3
-
'.
!
!
-
81
ПЕРСПЕКТИВА ТЕНЕЙ
УГ
ОЛ
А
ЕТ
СВ
ПА
ДЕ
Я
И
ЕН
НИ
АД
Я
НА
П
СВ
ПР
АВ
Л
ЛЕ
ЕТ
ТЕНИ
О
СВ НИ
УГ
ЕТ Е
А
А
Я
ЛИНИ
РИС. 3
НАП
РАВЛ
ЕНИ
Е СВ ИСТОЧНИК СВЕТА
ЕТА
(НИЖНИЙ РИСУНОК)
РИС. 1 РИС. 2
ТС ЛИНИЯ ТС ТЕНИ
ГОРИЗОНТА
РИС. 4
Т ИЯ
С ДЕ Л
А ГО
НАП
В Н
А
РАВ
П У
ЛЕН
Е
СВЕ ИЕ
ТА
ЕТА
ТС ТЕНИ
СВ
ЛИНИЯ ГОРИЗОНТА
Я
И
ЕН
Е
И
ЕН
Д
ПА
В Л
РА ЕТА
Л
АП СВ
О
Н
УГ
РИС. 5
82
ПЕРСПЕКТИВА ТЕНЕЙ
ИСТОЧНИК
СВЕТА
ТС
ТЕНЕЙ
А
ЕТ
СВ
ИЯ
ЕН
Д
ПА
ОЛ
УГ
А
Т
Е
СВ
Я
И
Н
Е
Д
А
П
Л
О
УГ
83
ПЕРСПЕКТИВА ТЕНЕЙ
ТСТ
УП
С
ИС
УП
С
ТСТ
УП
С
84
ПЕРСПЕКТИВА ТЕНЕЙ
ТСТ
УПС
85
ПЕРСПЕКТИВА ТЕНЕЙ
И С
СТЕНА
ТСТ
УП
С
86
Свет на сложных формах
A#
%
$ $
#$
#$. C
-
-
*-
$
,
!
. & #
$
'
,
,
!
!
' #
"
!-
. '
,
".
#" #
'- E $
'
". & $
,
,
'. E!-
,
%
,
' -
–
#
.
' !
'
" %- &!
' !
!
–
%
. ;$ #
!
',
$ !
,
-
!
%
,
'
!
!
',
!-
.
. 88 -
' $", "
, $ !
' %%
%
, !-
"
-
!
!
. #
$
–
,
# ,
" !
.
#
, # -
"
-
!
. ;
#
!
-
!, !'
! C !
-
'
$,
# #
'
.
,
.
B
"
, $ /!
'
-
$ #
' ,
$ #
!
'
#
!
-
!
. &
, $ $
,
$
$ #
'
#
', !
!
- .
'
!-
. $ '
,
- !
-
, # !#
' %%
.
" "
$,
!
- %
. "
#
, $
!-
. !!
"
'
' $. +'
#-
/
$,
-
!,
#-
%%
, !
; , #" !
!
" %
"
,
, !
,
-
,
!
. 3 #
#'
' !
-
!
" –
!
. &
,
- !"
. A #
'
$ $-
–
!
$
, !
- #' !
"
'
' .
#
'
, , / #$ –
" !
!-
% !
-
" ,
-
. #
!
.
, !' #
#. ;
#
'
$
,
;
, $ "
",
!
"
,
#
'
,
, $
-
,
, ", –
.
#
'
#
.
, !-
/
'
%
-
" #'"
-
. &!
%
, !'
. & !
-
' !
,
-
!
. E !
. &
#
' #
'
'
$
$. >
!
",
# #
%
,
$ –
.
87
СВЕТ НА СЛОЖНЫХ ФОРМАХ
АКЦЕНТЫ
«СОБСТВЕННО
ТЕНЬ»
БЛИКИ
ВЫПУКЛОСТЬ ВПАДИНА
+
'
, #- B !
,
'
,
#"
! !
%
#
!
#
' !' !
%-
, %
%%
%
" %
. + "
,
$
.
"
#"
!
!
-
!
'
!
" , -
. "
' !
,
"
,
!
.
,
"
%%
.
88
ПЛОСКОСТИ
89
ПЛОСКОСТИ
С — СВЕТ
СВ П — ПОЛУТОНА
ЕТ Т — ТЕНЬ
Т
МАСШТАБ ВЫСОТЫ
С
П П
П С Т
С СХЕМА
Т
С Т Т
С СП
П Т Т
П П
П
С С Т С Т
С
90
ПЛОСКОСТИ
ИХ
«СОБСТВЕННО ТЕНЬ», БЛИКИ НА САМЫХ ВЫСОК
ЖЕ
УЧАСТКАХ ФОРМЫ, А ТАК
ИЛИ КРАЙ ТЕНИ АСТ ЯХ, НАИ БОЛ ЕЕ
НА ОБЛ
БЛИЗКИХ К ИСТОЧНИКУ
СВЕТА
ИЗГ
ТЬ
СКОС ИБ
ОТРАЖЕННЫЙ ПЛО
СВЕТ ГЛУБОКИЕ ЗАТЕНЕННЫЕ ВПАДИНЫ
ОСВЕЩЕННЫЕ ВПАДИНЫ
ПОНИЖЕНИЕ ПОВЕРХНОСТИ,
УГЛЫ НА ПОВЕРХНОСТИ ОБОЗНАЧЕННОЕ ПОЛУТОНАМИ
ОТБРОШЕННАЯ ТЕНЬ
Драпировка
Тот же самый способ
ПОЛУТОН
СВЕТ
ОТРАЖЕННЫЙ СВЕТ
ОТБРОШЕННАЯ
ТЕНЬ
«СОБСТВЕННО
ТЕНЬ»
91
92
Свет на формах, связанных с основными формами шара и цилиндра
93
Изображение натюрмортов – один из лучших способов
научиться рисовать. Осветите предметы одним источником
света. Попытайтесь во всем, что вы рисуете, выделить все
освещенные области, теневые и находящиеся в полутонах.
Иногда эти области сливаются и их трудно различить, так
что это хороший шанс проверить вашу наблюдательность
и способность видеть их.
94
95
Освещенные формы в карикатурах
B
,
"- #'
#
-
!
'
. «N
»
$
. B !#
'
,
%
,
#
, !
-
#
. / !-
. '
$ !-
?!
,
%
#
#$, #-
%%
. C!
'
#- $
%.
' %
!
' %
. + . 98 99 !
!
-
'
#
%
", ",
$-
. +
$ !
"
" !
.
'
$ #, !
!# ! " $ «K-
!' !
-
#
» (Fun with a Pencil),
%
. '
'
'
. K' !-
', !
-
!
!
' !
!-
', '
# !$
'
.
'
$. 3
!
%
%$
#
- !
%$
,
, #
$, ! . 101–103.
' %
– $ %
!
- ;
–
'
.
.
',
' %
, Q'
-
!-
!
, !
%
'
,
# !
$
'
$ . 97 $
. & ,
, $
. 3
"
,
%$
.
$ %
#
"
;, $
'-
!
. > #
$
"
,
.
!
'
'
#$
"
"
%
, !
!
!
,
!'
' !
-
' %
. K
!-
!
.
" #$
'
"
- #
'
!
'
.
96
97
98
99
100
101
102
103
Манекен и изучение анатомии
" !#
–
-
!
!
!
!'-
' !
#"
"
,
, !'
!
' $ - #
#
,
-
. E"
"
', –
#
, – $. +
. E" , #
' #
' " #
',
,
,
" %$
.
'$
" . J
-
3
!
$'
,
" ,
#'
' !$
.
"
#
'
,
!
' %$
,
- # !
'
"
# !
!
%$
" . & ,
#
. +
- ", !'
#
,
'
$
' !
#
'
. 3
. E#
!-
' !
. ;$
#
, #
#
"
. 3
'
#
'
',
$
',
$. K
– !-
#
' %$
, #
,
$ . N
#
' !
!
$, !
' !
-
' –
' !
'
. /
!
- ! !
'
%
-
",
!
, ,
.
$
. N
# !"
' %$
, -
", !'
' %
!!
,
%$
. B$ #$
-
!
%
,
%
" *. A -
" ,
!
!-
,
"
#$
. 3
- ,
', $
%$
. %$
!
. , %$
E#
'
- #
'
-
, !
" $" !
. /
'
',
' #, ,
'
' %$
# !
'- !. 3
%$
'
-
" !$
. 3
' -
. B
' -
,
!
, !
' -
' !
!
%$
, !' – ! !
'
.
$ # !
$
!
-
%$
'
". J !
-
' #
",
' #'
!
,
-
$
!
' . '
%$
, " $ «E %-
'
"
#
$
,
$ '» (Figure
, !
-
Drawing for All It’s Worth). #
#
'.
104
РИСОВАНИЕ С МАНЕКЕНА
ГОЛОВА
ПЛЕЧИ
СОСКИ
ГРУДНАЯ
КЛЕТКА
ПУПОК
ЕДИНИЦ
8 ГОЛОВ
ПАХ
КОЛЕНИ
1 ЕД. = 0,3 М
/
, , #
' . !
!
. ?
B !,
!
'
#
#
%$
'-
. !
!
,
!
' ! !
!
. / "
-
%$
– !
' !,
' ",
$" – -
! - '.
$
!! "
'. 3
%$
. K!
.
105
106
107
108
109
Освещенные фигуры
3-
$
!
, !
, $ !
,
#'
'
,
-
'
.
«
». +
,
!
- /
' #
!"
,
!
,
«
»
,
!
'
" !
,
. +
#
, !
#
-
«
» – #
. /
' . ?
'
, !
,
"
', !
'
$,
$
-
$
!
!
-
. !#. +
$
# !
'
'
,
-
'
%
$
%,
'!
. C' –
,
" !
-
!
, !
#-
$
!
, !
. A$ #
. > !
'
#-
, $
'
"
,
:
#
'
-
;
#
-
,
( #
$
,
',
#")
. &
$ –
- !" "
.
!
. C" - P! !
' !
'
, !
, $
" %$
. & –
, , –
$
',
#
!
'. !
' $. # "
',
3
#
!
- #
#'
" %
$
%"
!
'
!
,
. ; !
,
' ' $#". 3 -
#
$,
#' #-
, # '
$
, ,
. B
-
#$, !' - %$
, !
$', !'-
$ #$
#$,
. C
$
$,
. 3
!#
"
. 3
,
' - #
$
$
#
'
#-
#
' ,
'
. B
'
, #
. #"-
'
#
' $
'
$'"
!
$
. !,
# $ !'
' $
E
,
' -
", #
–
. 3
#" (
'
-
#
.
-
", '
),
", ;!
!# !
-
'.
110
111
112
Туловище с упрощенными формами.
Эти структурные формы куда
более важны, чем мелкие детали
поверхности.
113
114
115
116
117
Эскиз в рассеянном свете
118
Эскиз в прямом свете
119
Рисование портрета
с помощью света на форме
B
" !
' !
' -
$
.
, !
/
-
#
!
#
,
$,
$ –
!
', %
!
!
!
$
"
!'
$ '. #
-
.
",
$
!
,
,
$
!
-
!$
' ' !
, !
!
- ! #. ? -
. !
' !
-
;,
' !
!
.
!#-
' ",
$ -
' !
!
".
', !
'
' %
. P
# $"
" !# #-
P –
%
,
!
' %
–
'
, !
#*
'. A$ %
.
!
' %
"
$
',
-
!-
.
. > #'
,
3
' #
'
' !
,
#
$# - #
.
'
%
. J !
%
- !
!-
$
-
. ?
#"
# $
. / !'
'
-
, !" !
',
!
" !
#'-
!
'
' ,
, !
%
$
%
.
" .
;
%$
, H
!
,
,
! %
– %
! ,
-
' %
, -
!
. K
#
-
#
. C # !'-
!
#
,
#
$
, !
-
' '
'. !
-
$ !
,
$ #
-
!
, ' -
'
. +
-
%
;
#
$
% # $
.
%
$
%
' '
%
, #
'
!
,
. ' !'
' $,
, ' !
- !
. E
,
'
', $
#
' ,
'
' $-#' -
120
121
Каждое лицо состоит из сочетания форм,
которые делают его узнаваемым.
122
123
124
125
Нет лучшего способа учиться, чем
рисовать и рисовать все возможные
образы и типы. В рисунках голов
раскрываются все основные вопросы
профессионального рисования.
126
Преувеличение форм
127
Здесь показано
построение плоскостей
и эффекты освещения.
128
Изучите формы черепа.
129
ТОН
130
Успех художников-иллюстраторов Америки, по-видимому, заключается в том, что
они делают тщательное построение рисунка головы. Изучайте это искусство!
131
Изображение фигур в одежде
Q' $ !$
-- #
" – ! !
, !-
"
%$
!
' !
!
!
-
,
# !
#
- !
". B
' %
!!
, !!
-
. B
–
##,
- #"
!$
' #
.
'
'
,
$
. J #
'
-
!
%,
%$
– $"
,
E
,
" !$
- ! !
$
!
'.
$. #
"
K'
, !
- #
' #
'"-
. 3
-
". &
!
!
!
%$
!
- !!
',
!" !
,
"
. C
"
,
, $ $
!#
$, !
. $
,
'
!-
!
'
,
-
'
' !
,
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
Коллекция рисунков
Каждый художник должен быть
подписан на журналы мод. Это
лучший из возможных источников
практического материала.
Пока вы учитесь рисовать
и видеть оттенки, вы к тому же
знакомитесь с элементами стилей
современности, частью которой
должны быть и ваши работы.
144
145
146
147
148
149
150
Тональная схема для рисунка фигуры
151
152
153
154
155
Несколько напутственных слов
!
# !!
'
-
. :
-
' !
!#
-
', #
' '
'. 3
!# - ,
". B$
!
- ,
$, '
,
'
!. - $ ! $
'
-
,
!- . C
' , #
#
,
, $-
'
' , %
– %
,
',
' !$
. –
', !
!#-
!$
,
-
–
#
.
#
, +
"
-
$ '
,
"
. Q'
%
$
-
,
",
% !
%%
,
#
" ! . K" !
-
# !
",
#
' . –
#' ! !
;
B $
,
"
#
-
!
' $ #. ?"
- $ , $
. !' '
' ' $
"
-
-
%, #
, #
'
,
' $
' !
-
!
' .
. ;$ % !
-
!'
'
'
-
!
,
#-
. ?"
',
$
#
' ! !
.
#
, $ !
E #
!
, "
-
', ' !# ,
!
, !
'
'
' . !
#
!
.
Q, " , – +
!
, -
'. > "
#
' $, !-
', . N
#
- #
'
'.
', !
' #
'
!
',
#'
' !
-
,
! #
. C
- "
$
$ -
"
!
. A #
$
$ #. $ !
!, !
-
/
$
#- . A # !
$
',
#
- !
!
; ' !
-
!
-
' -
$,
-
'.
. ' – !
'
3
" !
"
'
,
-
,
#
'
#
" "
" .
. ! ! -
!$
,
#
' #
!
, !
-
#$
'
. .
#
,
/ ! #
#
' #
"
$. #$
' Q$ -
#
"
" ".
# #, #
,
'
",
' " # -
' #
'" !
!#",
. #
'
!
"
' !
, '
, #
' # !
' #-
.
' «!
"
». "
. E#
–
$
E
– !
!
' -
, !
!
.
, ' ' ; -
! !
'
157
НЕСКОЛЬКО НАПУТСТВЕННЫХ СЛОВ
, -
–
.
-
$
!
. 3' -
!"
%
,
. , $
'
, -
@' –
"
!"
- #
#
'
-
,
.
$ !
.
'
'?
#!
"
!
,
!
!
' !
" !
!
" ,
%
!
$
'
.
" !
#
$
> !
$
$
-
"
'
–
-
, !
!-
- '"
.
!
' '-
!
. >!- +
$ !
, #
-
–
, %
#
.
!
$ . K Q'
,
#'
"
–
'
', !
%
,
.
' "
",
'
-
! #
$,
, -
". &$
' -
. Q
- ,
. C !
' -
–
, !
!
!
-
%
,
#"
' # - !
,
%
. 3
– -
'
', #$
'
,
!
'
$
$ #
.
', #
'
& #
!
!
# #,
- . 3
'
,
!
!
$ !#
$- #
,
-
:
#
,
'
;
#
,
#
!
!-
#
!
,
" . @' -
;
!
,
' –
"
!
"
"; '
,
"
$
–
,
.
. A
&
' !
,
-
', '
Andrew Loomis
SUCCESSFUL DRAWING
?" !
!
Successful Drawing,
!
$ 1951 $., !# $
Titan Publishing Group Ltd of 144 Southwark Street,
London SE1 OUP, England.
K
#
'
# !!
.
/
,
", $, $
"
!
'.
!
!
!
.
? $-
–
, ##,
-
#
#
' !
"
,
$ !#
!
!. B
' !
$
, #
#
!. J
,
'.
? !
' "
!# !
,
!
#
!
!
" !
!
'.
!
' $# ,
$,
! ',
'
$ !
.
+ 2
» –
#
'
$ «A
'
;#
»
119334, , 5-" ?" !
, . 15,
. 4
C. (495) 933-76-01, % (495) 933-76-19
E-mail: sales@atticus-group.ru; info@azbooka-m.ru
www.azbooka.ru; www.atticus-group.ru
E
0. 1
C"
2. 3! !
' 07.09.2015. H
70×100 1/8
;
'. 3
, 4. '
Q$ . 3
' %
. >. !. . 25,8.
+
&. * C
3000 . B-ISO-16763-01-R.
&
!
ISBN 978-5-389-08755-2
!
&&& «A3; 3
-3
». 170546, C
#
',
© 1951 Andrew Loomis,
3
Q
-1, ! x 3
2012 The Estate of Andrew Loomis
www.pareto-print.ru
© C .., !
" , 2015
© A
, %
.
&&& «A
' P
!! «#-