Capitovo VII Non si pus parlare delle scale bebop senza nominare David Baker. Uno dei piti grandi insegnant di jazz, Mr Baker, ha scritto parecchi libri sull’argomento, testi che contengono moltissimi esempi di asi e patterns Come dice David Baker, 'aggiunta di note cromatishe di passaggio alla scala tradizionale conferisce quest'ultima un bilanciamento ritmico, Si possono aggiungere queste note cramatiche a qualsiasi scala o modo, ma le scale bebop pid comuni sono la bebop dominante, la bebop dorica, la bebop maggiore ¢ la bebop minors melodica ascendente. La scala bebop dominante Questa scala é un modo misolidio con l'aggiunta di una nota cromatica di passaggio tra la 7a e la fonda- mentale. La figura 7.5 rattronta le due scale utiizzate nelle figure 7.2 e 7.3. La nota cromatica di passaggio nella scala bebop dominante ci C 8 un B naturale, posto tra il Bb (la 7a) ¢il C (la fondamentale) della scala. La scala bebop dominante é suonata abitualmente sopra i V e le progressioni II-V. La nota cromatica di passaggio nella scala bebop dominante @ situata tra la 7a e la fondamentale. Fig. 75 3 on ‘mado dC misolicio 7 + z = = oe * i scala ci C bebop dominante SS SS 7a neta fondamentale passaggio tromatica La scala bebop dorica La scala bebop dorica @ un modo dorico.con 'aggiunta di una nota cromatica di passaggio tra la Sa e la 4a nota. La figura 7.6 mette a confronto il modo di G dorico ¢ quello di @ bebop dorico, entrambi suonati su G-7. II modo di G bebop dorico ha una nota cromatica di passaggio tra il Bb (la Sa) il C (la 4a) della scala, Fig. 7.6 ° modo di G dorico scala di G bebop doriea e-7 eS z : is ; . + f = rT ee pastandio romatca » David Baker, How To Play Bebop voluml 1,23, Atted Publishing & Co, 154