Utilizando

Refinamientos
Tipográficos
 Las formas tipográficas fueron diseñadas y manufacturadas para que
la posición de la letra asegure el espacio apropiado entre las letras cuando
éstas son impresas. El cuerpo de la letra tambien permitía un confortable
leading. El espacio entre las palabras era determinado por el tipógrafo, quien
usualmente seguía el espaciado de su época.
Algunos puristas piensan que la forma en que la letra fue diseñada y
colocada en su propio cuerpo es la manara como debe ser levantada. Esta
creencia, sin embargo, permite que la mecánica del levantamiento de textos
determine su estética. El arte de la tipografía requiere conocimiento de cómo
hacer que las piezas mecánicas trabajen para uno y, establecer este control
debe ser una de nuestras mayores preocupaciones.
En la tipografía de alta calidad, donde cada proyecto tiene una
personalidad individual, el estilo de la letra se debe relacionar a la composición
específica. Este control se logra a través de los refinamientos tipográficos.
En este caso refinamiento significa el proceso de monitorear el levantamiento
del texto hasta que se logre el efecto deseado. El nivel de refinamiento
debe mantenerse de acuerdo a la intención o a la personalidad del diseño.
Analice el temperamento de la pieza para determinar los refinamientos que
se necesitan, pero tenga cuidado de usar estos refinamientos con discreción.
Lo que uno especifique como un refinamiento se puede convertir en una
distorsión. Es esencial mantener la dignidad de la letra y no cambiarla
demasiado. Cambios exagerados pueden hacer que el diseño sea antiséptico.
Tambien recuerde que el refinamiento utilizado para reproducir una letra
que uno quiere puede tener capacidades limitadas, lo que significa que las
alteraciones tendrán que hacerse a mano.
Las siguientes ideas sobre refinamientos tipográficos han sido
propuestas por el Profesor Martin Solomon, desarrolladas a través de la
experimentación y juzgamiento estético. Uno de sus mayores campos de
entrenamiento fue el del diseño de letras metálicas. Utilizando métodos
tradicionales obligó a Solomon a desarrollar refinamientos. Modificaciones
complejas, sin embargo, usualmente requerían mucho trabajo manual —
comparado con la fotocomposición, que tiene mucho de estos refinamientos
ya programados en su sistema.

Especio Interletra Óptico

En la composición de metal, las mofidificacines del espacio interletra
estaban restringidas por la caja de texto —es decir, por las limitaciones
físicas de los cuerpos metálicos en sí. Con las letras de fundición, los
refinamientos se realizaron principalmente en los tamaños de display,
ya que eran más fáciles de manejar y más prominentes que los tamaños
inferiores. Para crear titulares ópticamente placenteros, por ejemplo, los
diseñadores muchas veces solicitaban a los tipógrafos que cepillen los
extremos metálicos de un grupo de letras, para permitir que la mayor parte
de los caracteres estén más cerca (unos de otros) de lo normal. Aún así,
las letras se podían levantar solamente hasta que la estructura física de los
caracteres mismos lo permitieran.
Alteracione más dramáticas de los cuerpos tipográficos se necesitaban
a menudo para mantener un espacio consistente entre letras específicas.
Pedazos de los cuerpos metálicos fueron cortados para que las letras se
pudiran acercar más unas a otras, dando como resultado una especie de

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ligadura. Aunque los catálogos tipográficos de las letras metálicas no incluían
esta modificación, los tipógrafos muchas veces tomaban la iniciativa de
incorporarla, ya que era una solución mecánica.
En monotipo y linotipo el ancho de la matriz determinaba el
acercamiento de cada letra. Aunque en monotipo era posible modificar el
ancho de la matriz, esta alteración raramente la realizaba el tipógrafo. La
única alternativa para el espaciado era aumentar el espacio interletra a mano.
Debido a las limitaciones técnicas de las máquinas, era el diseñador el que
hacía los ajuste espaciales finales. Utilizando un estilete el disennador podía
midificar las letras o ajustar el espacio para mejorar el diseño. En tamaños
de display era miy común cortar el ancho de algunas letras como la T y la
L en algunos estilos tipográficos para reducir el espacio interletra.

Hoy en día, con la fotocomposición la tipografía es más flexible, con

menos restricciones. Las capacidades emcánicas son mayores, no solo en
términos de aumentar el ancho máximo de la composición y la vellocidad
de producción, sino, más importante, permitir mejor control del espacio
interletra e interpalabra. El espacio, designado en tracks o unidades, es
automáticamente ajustado entre letras y palabras. Las varias unidades de
espacio están predeterminadas por el sistema de programación tipográfica
y fluctúan desde el espacio normal, que es el equivalente a como la letra
se levanta en metal, hasta espacios cada vez más ajustados. Los cortes o
cepillados hipotéticos —llamados espacios unitarios negaivos (minus unit
spacing) o tracking— se usan a menudo en fotocomposición para crear un
espacio nterletra apretado. Un leading negativo (minus leading) puede ser
usado tambien en el caso de una letra que sobresale desde debajo de su
cuerpo.
En cualquier caso, la mayor parte de los catálogos tipográficos indican
como los diferentes estilos lucirán en diferentes trackings. Las diferencias
de espacio entre los trackings es diminuta. Los diseñadores y directores
tiporáficos deben observar cada track determindo con mucho cuidado
antes de especificar las características de la letra ya que el tracking afecta
el conteo de los caracteres.

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 En la actualidad el tracking se determina a voluntad del usuario de la
computadora. La mayoría de los programas de diseño —Adobe Illustrator,
Adobe InDesign, Adobe PageMaker, Quark Xpress— viene con la opción
de alterar el tracking según las necesidades del proyecto de diseño. Esta
opción debe ser utilizada con mucho cuidado, ya que, de lo contrario, se
puede obtener resultados antiestéticos.

Guía de especifi-
cación de espacios
para letras de display

El espacio interletra esta sujeto, a veces, a modas, o cual puede

reducir muchas veces su legibilidad. Tenga en mente que aunque hay pocas
restricciones mecánicas en la actualidad, es la responsabilidad del diseñador
o director tipográfico determinar un espacio que apoye de la mejor forma

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la legibilidad de la letra. Cada estilo tipográfico requiere cierta cantidad de
espacio alrededor de cada letra o palabra para tener la legibilidad. Si este
espacio es violado el texto será incomprensible. Aunque la máquina muchas
veces da pie a que el diseñador experimente con sus capacidades, el resultado
no siempre será estético. El espacio clásico debe de ser considerado como
el estándar y solo se debe alterar si realza nuestro diseño.

Letras que se tocan

Aunque puede ser necesario que las letras se toquen para obtener
un mejor espacio interletra, el diseñador debe ser discreto. Las letras con
serife están diseñadas para ser independientes aunque esten levantadas
muy cercanas entre sí, ya que los serifes actúan automáticamente como
elementos de separación. Normalmente, existe un espacio predeterminado
alrededor de los caracteres para que los tallos verticles y angulares no se
toquen. Este espacio generalmente hace que las letras con serife aparenten
estar levantadas con mayor separación que las letras sin serife. Las letras
con serife se pueden tocar pero la combinación de cada letra reaccionan
en forma diferente. Cuando estan unidas,, forman lo que se llama serifes
comunes. Algunas veces la combinación de letras crea una unidad que es
muy poco placentera e irreconocible. Con los serifes que se tocan o que se
yuxtaponen, asegurese de mantener la identidad y la legibilidad de cada
letra. Tome en cuenta que el estilo tipográfico y el puntaje de la letra tambien
influyeen el efecto de un serife común.

Las letras sin serife no tienen elementos estructurales que eviten que
un carácter toque a otro. Por consiguiente cuando dos letras verticales en
bloque colisionan, una forma indefinida puede producirse. Para mantener la
integridad de cada letra, una mínima cantidad de espacio en blanco se debe
insertar entre cada una de las letras. La más mínima división del espacio
inter letra, incluso medio punto, puede ser suficiente para mantener la
legibilidad. Aún así, tenga en cuenta que algunas combinaciones de letras
no se deben levantar muy ajustadas o tocándose.
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 Espacio Interpalabra Óptico
Las reglas para el espacio interpalabra óptico tambien se aplican al
espacio interpalabra. Para especificar el espacio interpalabra apropiado,
uno debe escoger primero la letra, seleccionar el espacio interletra y luego
determinar como el espacio interpalabra se relaciona con el espacio interletra.
Algunos diseñadores prefieren un espacio interpalabra apretado tanto en
letras de texto como en letras de display. Sin embrago, como en el caso del
espacio interlera si no se usa con discreción, el espacio interpalabra apretado
puede reducir la legibilidad en vez de realzarla.
El espacio inter palabra se basa es el espacio em (em space), que es
un cuadrado del puntaje de la letra, pero no el tamaño de la letra en sí. Por
ejemplo si estamos trabajando con Baskerville de 18 pt, y uno especifíca
un espacio interpalabra de 3–to–the–em, se obtendrá un espacio mecánico
de 6 pt (un tercio de 18 pt), de serife a serife. Con letras sans serif, como la
Futura, se mide de tallo a tallo. Al refina el espacio interpalabra puede ser
necesario alterar el espacio 3–to–the–em ópticamente, dependiendo de la
foma o de la apertura de la palabra siguiente, para mejorar la tonalidad y
la legibilidad.

Espacio interpalabra mecánico y

espacio interpalabra óptico

Cuando diseñamos con letras mayúsculas de cuerpo completo

—letras con counters abiertos que no estan ni expandidas ni condensadas—
generalmente se usa el espacio 3–to–the–em. Si el mismo grupo de letras
esta levantado en mayúsculas y minúsculas se podría reducir el espacio
a 4–to–the–em. Esto se debe a que las letras minúsculas poseen counters
más pequeños, lo que hace que se necesite menos espacio entre palabras
para su legibilidad.
Si el estilo tipográfico seleccionado es extremadamente condensado el
espacio em debe aumentar proporcionalmente, reduciendo el espacio entre
las palabras. Así mismo, se debe incrementar el espacio interpalabras en la
fuentes expadidas, utilizando un espacio em menor. Las letras extendidas
tienen counters extremadamente abietos, por lo que los counters empiezan
a influir en los espacios alrededor de las letras. Usualmente esto significa
que se requiere un espacio interletra más abierto; es así que las fuentes
expandidas, extremadamente light, pueden necesitar inclusive un espacio
interletra de 1–to–the–em. Nótese que el espacio interpalabra siempre va
guiado por el espacio interletra.
Para determinar los refinamientos en el espacio interpalabra, dibuje el
espacio mecánico em entre dos letras verticales en un papel sketch usando ese
esapcio mecánico como guía, observe los caracteres al final y al comienzo
de las palabras adyacentes para determinar si se deben ajustar las letras
ópicamente. Con fuentes con serife, las guías para determinar el espacio
mecánico son los extremos siguientes de los serifes de dos letras verticales.
Con las letras san serif, los tallos verticales y rectos de la estructura de las
letras se convierten en la guía de espacio. Note, sin embargo que este método
es sólo una guía. El espacio entre las palabras debe ajustarse tambien a las
formas curvadas y angulares de las letras.

La puntuación en relación al espacio interpalabra debe ser observada

de manera diferente a la del espacio entre letras ya que la puntuación tiene
menos peso que las formas de las letras.
 Espacio Interlinea Óptico
Los puristas han dicho que las letras están diseñadas para levantarse
en forma sólida (puntaje y lading iguales) cuando se utilizan para un texto.
Estos puristas creen que si se necesitaran espacio entre las líneas el diseñador
tipográfico lo hubiera tomado en consideración cuando establecía la relación
entre la altura–x de la letra con las ascendentes y descendentes de la misma.
Nótese que el espacio entre las líneas parece variar dependiendo del diseño
de la fuente tipográfica. Cuando se levanta sólido, las letras con una altura–x
elevada y ascendentes y descendentes cortas, como la Helvética, parecen
ser levantadas en una forma más apretadas que otras fuentes del mismo
tamaño pero con alturas–x menores y ascendentes y descendentes largas,
como Futura. Nótese que el espacio entre las líneas parece mayor en Futura,
dándole un valor tonal mucho más suave.

Las torías concernientes al espacio pueden ser interpretadas.Algunos

diseñadóres creen que la naturaleza del diseño del producto debe determinar
si las líneas de texto deben levantarse en sólido on con mayor leading. Pero
no hay reglas firmes para determinar cuánto leading se debería agregar. La
decisión debe basarse en el buen juicio estético. Tenga en cuenta que dos
factores importantes se ven afectados cuando se inserta leading. Demasiado
espacio puede reducir la continuidad y, por lo tanto, la legibilidad; también
reduce el valor tonal, proveyendo un contraste menos severo que el mismo
texto en sólido.
Leading negativo (Minus leading) en fotocomposición debe usarse
con discreción, ya que las ascendentes y descendentes pueden yuxtaponerse.
Una excepción sería en el uso de letras altas (mayúsculas). Ya que éstas
descansan sobre la línea base (baseline) y usualmente no sobresalen hacia
el territorio de las ascendentes de las letras de abajo, pueden acomodar
un leading negativo, dependiendo, por supuesto, del puntaje de la letra y
su estilo. Otra excepción es el caso de líneas de texto en minúsculas sin
descendentes.

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 Utilizado de forma apropiada, el leading realza el look total de la
tipografía. En columnas muy anchas, mejora la legibilidad previniendo que
el lector seleccione la misma línea de texto repetidamente. La cantidad
de espacio colocado entre las líneas de texto se debe determinar por el
peso, estilo, altura-x, así como también el tamaño de las ascendentes y
descendentes de las líneas adyacentes.
Aunque las modificaciones en el espacio interlínea no afecta a una
sola columna de texto, éstas causan una desalineación si dos o más columnas
están colocadas una al lado de la otra. Ajustando ligeramente el espacio entre
párrafos puede ayudar a nivelar las profundidades de columnas desiguales.
Este refinamiento, sin embargo, sólo se debe usar cuando la separación entre
párrafos se da por espacios (en blanco) antes que por sangrías.
Se pueden realizar refinamientos adicionales para controlar el
interlineado óptico dentro de un titular. Aunque no es muy común, alterar
las ascendentes y descendentes de las letras puede ayudar a igualar la
consistencia óptica del leading. Algunas fuentes, Bodoni por ejemplo, se
manufacturan con caracteres que poseen descendentes largas y cortas. Estas
letras cortas se prepararon con el in de brindar al diseñador una opción en
la escala proporcional a la altura-x, aunque lo más probable es que nunca se
dé el caso de mezclar dos longitudes diferentes de descendente en el mismo
texto. En otros casos con algunos levantamientos de textos de display que
posean muchas líneas unas encima de otras, si los descendentes tocan o se
montan sobre las ascendentes de la siguiente línea, uno puede considerar
la posisbilidad de cortar la altura de las ascendentes o la profundidad de las
descendentes para crear una unión visual más compatible.

De arriba hacia abajo: Boboni

Bold y Newspaper Bodoni Bold
con descendentes largas
y cortas, respectivamente.

Justificando Anchos de Texto

La mayor parte de los periódicos, revistas y folletos poseen textos
justificados. En muchos casos operadores de computadora sin entrenamiento
expanden o condensan las letras para que alcancen un determinado ancho
de columna. Pero estas modificaciones descontroladas no crean tipografía.
La destruyen.

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 Es casi imposible mantener el mismo espacio em en las líneas
justificadas, ya que cada línea debe ocupar un ancho determinado, sin
importar el número de palabras. Las líneas muy anchas, sin embargo tienden
a ser más consistentes en valor tonal porque la igualdad del espacio interletra
se distribuye en un área más extensa. Por lo tanto el espaciado pobre es
más notorio en líneas muy angostas, aunque sean levantadas en letras de 8
pt. Debemos recordar, sin embargo, que cada estilo y puntaje tipográfico
parecerá tener un valor tonal diferente, aunque esté justificado al mismo
ancho de columna.

Cita de una crítica en

Comaedia de la inaugura-
ción de una exhibición de
collages de Max Ermst, en
París, mayo 1921.

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 En ocasiones un diseñador puede desear que todos los párrafos posean
la última línea de texto tambien justificada. Es más común, sin embargo que
el texto termine en una línea incompleta, o viuda, y forzar a la línea creará
un exceso de espacio interpalabra y de espacio interletra, distorcionando la
continuidad de las líneas superiores. Además el texto forzado a caber en un
espacio determinado es menos creible. Tenga en mente que ciertos estilos
tipográficos pueden manejar espacios interletra e interpalabra irregulares
mejor que otros. Particularmente los caracteres góticos midium o bold
muy condensados se ven extraños cuando poseen espacios interpalabra o
interletra irregulares.

Líneas Escalonadas
Una línea de texto con un extremo alineado y el otro escalonado
probablemente contiene los espacios interletra e interpalabra más
consistentes, ya que el espaciado dentro del ancho máximo de la línea
de texto no se ve restringido como en el caso de una línea justificada. Es
obligación del diseñador mantener una textura visual consistente entre las
líneas sin justificar de un párrafo o de una columna. Cortar las palabras por
sus sílabas (hythenation) puede ayudar a que las líneas escalonadas luzcan
más estéticas.
Colocar texto alrededor del contorno de una imagen es más difícil
y requiere sumo cuidado. No hay que dejar que la máquina haga todo el
trabajo, con el peligro de obtener un diseño caótico. Es deber del diseñador
controlar el espacio entre letras y entre palabras de las líneas para obtener un
resultado visualmente agradable. En el aviso siguiente, nótese las variasiones
sutiles de espacio interletra e interpalabra en algunas de las líneas de texto.
En ningún momento el texto se aleja de su relación consistente con el arte
(fotografías).

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Declaración de Walter Gropius

Cuando el texto sigue el contorno de una imagen a la izquierda no

hay problemas en mantener la consistencia de este contorno, ya que todas
las líneas empiezan de izquierda a derecha. Por otro lado cuando el contorno
estas a la derecha el diseñador no puede garantizar que cada línea llegará
hasta el punto exacto del conorno. Debido a que los párrafos no termnan
siempre en el mismo lugar, el diseñador tendrá más problemas al controlar
el diseño de un contorno derecho.
En la actualidad los programas de diseño se encargan de solucionar
este tipo de problemas, sin embargo no se debe permitir que la máquina
sea la que diseñe y no el diseñador. En otras palabras si la alineación de

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texto en contornos derechos e izquierdos no son visualmente agradables, el
diseñador tendrá que intervenir aumentando o disminuyendo los espacios
interletra o interpalabra de una manera sutil hasta obtener la estética deseada.
Debo insistir en la suileza, ya que los cambios que se hagan deben pasar
desapercibidos para el lector común.

Aviso de Fisher-Price preparado

por Waring y LaRosa Inc.

Párrafos
En tiempos medievales, cuando el pergamino era difícil de obtener, las
letras se comprimían y las líneas se escribían con un mínimo de signos de
puntuación. Los párrafos nuevos se indicaban aplicando color a la primera
letra, así, no se producía una interrupción en la consistencia de las líneas.
Si se terminaba una línea con una palabra incompleta, el resto de las letra

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 de esa palabra eran colocadas forsozamente arriba de la última letra de
esa línea. Este efecto era interesante, ya que alteraba ligeramente el valor
tonal pero no afectaba la consistencia de las eltras. El ritmo de la página
se apoyaba en la pintura iluminada que usual mente decoraba sus bordes
y columnas.
Si hoy en día observamos los textos en libros, revistas, periódicos, o
cualquier material impreso lo más probable será que los párrafos se manejan
de dos maneras básicas. El primer método es colocar una sangría al principio
de los párrafos. El segundo es aumentar espacio entre los párrafos. En este
caso los párrafos comienzan alineados a la izquierda. En ambos casos, la
separación entre los párrafos es una puntuación silenciosa; es el espacio el
que indica su intención, estos espacios se asemejan a un descanso en una
pieza musical; da la oportunidad al lector para que digiera lo estipulado
en el texto.

Cita de Le Corbusier,
Urbanisme, 1924

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 Aunque estas dos formas de indicar párrafos son las más populares,
hay otras menos convencionales pero interesantes tipográficamente. Antes
de decidir qué estilo de indicación de párrafos se va a usar, asegúrese de
leer el texto con cuidado. La selección del estilo del párrafo debe ser el
apropiado para el contenido del mismo.
Una forma es utilizar un ornamento tipográfico, barra, o símbolo de
párrafo estandar para indicar donde terminan los textos. De esta manera
uno puede alcanzar una consistencia en el valor tonal comparado con los
manuscritos medievales. Otra manera de separar párrafos es incluir espacio
extra (blanco) en una línea específica. Es posible dejar que el texto corra de
dercha a izquierda en un ancho determinado y, entonces, aumentar cinco
veces el espacio em para separar los párrafos.

Tambien se puede indicar los párrafos extendiendo la primera línea

hacia la izquierda por algunas picas. Este tipo de párrafos, sin embargo no
siempre luce bien debido al espacio extraño que queda colgando bajo la
primera línea. Tambien hay que tener cuidado con las sangrías extremas,
usadas a menudo en textos publicitarios.

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 Si se requieren columnas continuas sin ningún tipo de sangría, los
párrafos se pueden indicar através del énfasis, cambiando el estilo tipográfico
de un párrafo a otro. Por ejemplo si uno levanta el primer párrafo en
tipografía romana, altas y bajas, de 12 pt, el siguiente párrafo puede tener
el mismo puntaje pero en itálicas. Los párrafos tambien se pueden indicar
cambiando el peso del mismo estilo tipográfico.

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 Los buenos libros, revistas y anuarios gráficos que incluyan piezas
ganadoras de premios, son buenas fuentes de referencia para encontrar
métodos creativos en la separación de párrafos. Recuerde, sin embargo que
el diseño exagerado en la indicación de párrafos va a romper la consistencia
y el flujo de su texto.

Puntuaciones Colgantes
Refiriendosnos a la puntuación, es imposible generalizar sobre los
refinamientos hasta que sea determinado su estilo, puntaje, y relación a su
respectiva fuente tipográfica. Los signos de puntuación tienen tanto valor
tonal como las letras; tambien tienen masa energía, que varían de acuerdo
a su estructura. Los signos de puntuación pueden ser agrupadas en tres
categorías: mayor, intermedia y menor.

Mayor ¿? ¡! [ ]
Intermedia : ; “” ( ) /
Menor . , — – ’‘ *

Además ciertos signos y símbolos pi se agrupan bajo la misma

clasificación y reglas de refinamiento de los signos de puntuación.
Colgar puntuaciones significa colocar los signos de puntuación afuera
del área de medida justificada. Si tenemos un bloque de texto de 9 pt en
Futura Light en una columna de doce picas de ancho, jusificado, uno puede
decidir colgar las puntuaciones para crear una alineación más estricta. Ya
que el estilo tipográfico es light en valor tonal, los signos de puntuación
menores o intermedios parecerán ser proporcionalmente más ligeros que
las letras. Observe que cuando la puntuación está contenida en la medida
de doce picas, el guión luce raro cuando se encuentra al final de la línea.
Ésta es la forma como la computadora levanta el texto técnicamente. Para
evitar esta irritación óptica, se deverá colgar los signos de puntuación fuera
del ancho de la columna.

Declaración de Walter Gropius

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 Solamente las fuentes light y regulares, y en ocasiones las de peso
mediano, responden favorablemente al colgar puntuaciones. Tanto con
puntajes mayores como con fuentes más pesadas (más bold), los signos
de puntuación tienen mayor peso y, por consiguiente, se relacionan más
directamente a las letras en valor tonal que en fuentes de menor puntaje o
más ligeras. En otras palabras los signos de puntuación de mayor punyaje y
mayor peso son más significativos y prominentes. Por consiguiente, deben
colgarse en menor proporción.
Tambien hay ocasiones en las cuales en que los signos de puntuación
parecen ser más intensos en tamaños y pesos que otros caracteres de la
misma fuente. Usualmente los signos de puntuación medium y bold parecen
más fuertes. En este caso, reduciendo el puntaje y el peso de los puntos,
comas y oros signos el flujo del valor tonal se mantiene sin perturbar la
legibilidad del texto.
La estructura de cada signo de puntuación determina si debe colgarse
o no. Los guiones en los textos justificados, por ejemplo, se cuelgan
generalmente sobre el lado derecho. Los puntos, puntos y comas, y dos
puntos tambien deben colgarse en la mayor parte de las fuentes de texto (12
pt para abajo). Utilice la siguiente ilustración como una guía general.

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 La forma de un signo de puntuación tambien puede determinar su
posición. Un signo de forma pesada rectangular o cuadrada es más idóneo
para ser incluida dentro de la columna de texto. Un signo redondo o elíptico
debe colgarse ligeramente para compensar ópticamente debido a su forma.
La misma teoría se aplica a las letras que se extienden por arriba o por debajo
de las líneas guías o en el margen. Aunque nos hemos referido a textos
justificados, tambien debe considerarse colgar puntuaciones al comienzo o
al final de líneas centradas para mantener un equilibrio óptico.

Espaciado con Signos de Puntuación

Cuando se escribe una carta en máquina de escribir, se acostumbra
introducir un doble espacio después de un punto. Esto es el doble de espacio
requerido en un texto levantado en computadora. Aun más, en tipografía
de display y de publicidad, la cantidad de espacio insertado después de un
signo de puntuación debe variar de acuerdo a la letra que lo sigue. El espacio
entre un punto y el lado izquierdo de una L mayúscula, por ejemplo debe ser
físicamente menor que el espacio antes de una A mayúscula. El ángulo de
la A crea automáticamente un espacio negativo, que debe ser compensado
ópticamente para lucir similar a las demás letras con menos espacio.

Los signos de puntuación son poderosos. Mientras más espacio tengan

a su alrededor, más fuerza generarán. Afortunadamente, la mayor parte de
los signos de puntuación hace su trabajo con propiedad sin un exceso de
espacio alrededor de ellos. Si una línea contiene varios signos de puntuación
dentro de una combinación de letras y números, se debe insertar un mínimo
espacio adicional —o ninguno— después de la puntuación.

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 Así mismo, una serie de palabras, cada una comenzando con una
mayúscula, puede ser levantada bastante juntas. El contraste sistemático
de las letras minúsculas puede ser suficiente con espacio interlera normal,
como en el siguiente ejemplo.

Algunos signos de puntuación, como los puntos suspensivos, son

combinaciones de más de un carácter. Se acostumbra insertar un espacio
entre el signo de puntuación y el texto. Este espacio llama la atención hacia
la función gramatical del signo. Cuando tengamos puntos suspensivos en un
texto, se suguiere no insertar espacios extras entre los puntos suspensivos y
el texto. Tambien puede ser necesario colgar parte de los puntos suspensivos
si éstos caen al final de la línea. Como se ha dicho anteriormente, la porción
del signo que debe colgarse depende de su peso y estilo tipográfico.

Una consideración adicional es que ciertos signos de puntuación no

siguen las mismas guías que las letras del mismo estilo. Estos signos de
puntuación están diseñados para ser compatibles en una alineación centrada
con las letras con altura–x. Por consiguiente, cualquier letra con ascendentes
o mayúscula se relaciona en desigualdad con los signos de puntuación. Todas
las letras mayúsculas, por ejemplo, dan a la puntuación la apariencia de estar
por debajo del centro, especialmente guiones, rayas, paréntesis y corchetes.
Si una línea se levanta todas en mayúsculas, la posición de la puntuación con
respecto a la altura–x luce extraña. Esto debe ser corregido por el diseñador
ya sea através de un programa de diseño o de forma manual.

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 Alineación Vertical
Si todas las letras fueran construidas a partir de líneas rectas la
alineación mecánica vertical sería ópticamente placentera. Sin embargo
debido a que las letras de nuestro alfabeto estan diseñadas a partir de líneas
curvas y rectas, para agrupar estas formas se puede crear una desalineación
óptica. Ajustar estas formas abstractas para que se alinien incrementa la
grandiosidad de la tipografía.
Los problemas de la alineación vertical son evidentes cuando observa
una columna de letras alineadas a la izquierda. Una letra con un tallo vertical
alineado a la izquierda establece nuestra guía vertical; en el ejemplo de abajo,
la guía esta dada por la k y la L. Aunque mecánicamente todas las letras
estan alineadas a la izquierda, ópticamente aparentan estar desalineadas.
Para alinear ópticamente las letras, debemos determinar que parte de la
letra se ainea mejor con la guía vertical. Si no tenemos disponoble una
vertical verdadera, debemos crear una imaginaria. En este caso, la t, O, y
la w parecen estar movidos hacia la derecha. Si colgamos porciones de
estas letras hacia la izquierda del márgen, neutralizaremos la distribución
del peso desalineado. Aunque cada letra tenga un diferente diseño, el cual
determina su compensación óptica, todas deben seguir las mismas reglas
que gobiernan la alineación.
En el caso de tener columnas alineadas a la derecha, uno debe
manipular la alineación vertical de las letras para compensar ópticamente
el espacio entre las colunmas. Utilice la siguiente ilustración para alinear
ópticamente las letras. Por último, es su sensibilidad lo que determinará
exactamente cuanto se debe mover una letra. No permita que su nivel de
excelencia sea controlado por una máquina o por un operario.

De izquierda a derecha:
ajuste mecánico versus ajuste
óptico de columnas y espacio
intercolumna.

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