‘Sumario Agradecimientos u Nous sobre el texto. 8 PARE I: EL SCRITORY EL ARTE DE NARRAR HISTORIAS 15) Introduccién 7 1 Los obaticuloe dels historias a PARTE 2: L08 BLEMENTOS DEAS MSTORIAS ® 2 Elabasico de extructoran 5 5 Estructura yambientacion 93 4 actu y genera 7 5 Esructure y personajes 131 6 Bsructura ySigaiido Ms Pane 8: 10s PRINEIFIOS DEL DISESO NamEAtiVO 169 7 Lasontaneia dela historia ™ 8 Elineidenteinctador 23 9 Eldiseio de lov acton 25 10 Elalieno de I excena 283 1 Elana de las escenas 305 12 La composieiin a7 15 Criss, lina, resolucion 65 PARTE 4 EL CLIONISTA BN SU-TRARAJO 379 1H Elprincpio del antagonismo 3a 15 Explicaciones 307 16 Problemasy soluciones a 1 Elpenonaje as 18 Eltexto 5910 tie 19 El metodo del quonisa, Fandido desalda Lectura recomendadas Fimografia Indice 486 995 47 sal Agradecimientos Porsu sensibildad hacia a verdad, por su atrevda perspicacia tiay su insacablevoluntad de omite palabras innecesriss, su 1- ica certera, optimismo,ssinspiraién.. portod suamor, doy Jas gracias a mi esposs, Suzanne Chil ‘Como afortunado compaiiero defatgas de unos eGenplics at ‘uros que fan soportado voluntariamente primeros borradores, laguna, y han sefilado sabiamente que las cosas no siempre sg anfian lo que ss autor eree que sgnifian, doy lar gracias Jes ‘Money, Gail MeNamara ya mi revisor, Andrew Albanese. ‘Sto fuera pore asombroto sentido de la oportunidad de mi agente habria pospuesto este bro hasta siglo que viene, Gr das, Debra Rodman ‘Sino fuera pork persstencia de mi editra habia dad args ami agente hasta el sigo que viene. Gracias, Judith Regan. ‘Sin fuera por el apoyo dela Fundacion de Académicos Bans 1 os inelecuales que conoct en Ia Universidad de Michigan, mi ‘ida no se habrla eniguecido tanto, Oesco mi graitud a Ket feth Rowe, John Aros, Hugh Norton, Claribel Baie, Donald Hal ya todos los prfesorescuyos nombres he ovidado pero eo ys entefanzas han guido mis dis. Para acabar quiero exprestr mi agradecimiento a los mas im portantes, mis lume Al largo de lo alos mi comprensin del ste narrativo ha aumentado gracias, en gran medida als pre juntas que me habeisformulado, preguntas tanto tevicas como priesicas, que me han levado a avanzary a profundizar en ta bis ‘eda de ss eepistas Est libro no existira sin voxorosNotas sobre el texto 1s cients de ejemplos presentados en Ewin xe basan en uns sede excritura de guionesy de realzacion de peliculas en todo el ‘undo, Siempre que me ha sido posible he mencionado mis de ‘in ilo de as obras més vistas y recientes que conozco. Dado que ‘sla imposible seleeionar peliclas que too el mando conor ‘cry ecuerde con deal he optado por aquellas que se encven- tran disponibles en formato de ideo. No obstante, lo més impor: hinte es que cada una de las pelcuias ha sido elegida porque ra eon clardad lo que se explca en el texto Pars evita problemas con los pronombres, he prescndide de bss constrieciones que pudieran distaer al lector, asf como de Ia ‘wolestaalternancia lll, ye lego sempre la primera forma nt referime a slon/lasesrtores/ ase guionessEL ESCRITOR Y EL ARTE DE NARRAR HISTORIAS Las hsoras nr apron pre Keser BueIntroduccion El guiin propone principios, no norma. [Lax wornas dicen: «Se dee hacer deta mane. Sin exbargo, lot Ipneipioe limitan decir Esto fancona.y ha funcionado der fle ques recuerda. La diferencia reulta crucial. Nuestro abajo tundede seguirel modelo de wna obra sbienhecha, sina que debe ‘alr ion hecho sgn extablecen los princpios que conforman tues arte. Quienes cumplen ls norma son los escitores an: siowis inexperon. Lo excites rebelde y in formacién asin ‘umplen. Los arta son los macsteos de la Forma. £gulén propone formas eternas y universal, no formulas. ‘Gualquie tora sobre los paradigmasy los modelos infalibles te redaceién que seven para alcauar et €xto comercial un digarate A pesarde Ins tendenciny, de as nuevas versiones y de Jay vogundas parts, l analiza toda la einematografa de Holly ‘wil descubrimos una sorprendente variedad de daehosmarrat ‘on per ningin procoipo. Tan poco caracteristia de Holywood (Jong de sta como jDulee horas, Postal dade il Ly bin, This is Spinal Top, BE msero Von Budo Las amistad Iiposes, Arapad ent, Lnsing Las Vagus ries de otras eates pelea de docenas de generosy subgéneros, qu abr fn dade la farsa basa la erage, ‘Equi nos nina crea obras que entusiaamen a pablico de Jos cin continentes y que xe mantengan vvas durante decenios, Nadie necesita un nuevo bro de rece para aprender a hacer feftins con ls sobras de Hollywood, Lo que hace fla es wlver a ocube las dzeetrces asias de nuestro art, los prineipios con Atucones que dan rienda sul al talento, Independientemente16 Bpie dl lugar donde se realice una pelicula “Hollywood, Paris, Hong. ‘Kong su ealdad es arquetipca,producie placer en na reac ‘in en cadena, global y perpetwa, que la levari de sla en sala ‘generac tas generac 1 guién propone arquetipos yno estereotipor. Las historias anquetipcasdesvelan experiencia humanaeuni- verales que se wsen de una expresion nia yde una cultura ex pectica. Las historias estereotipadas hacen justamente lo cont Flor carecen tanto de contenido como de forma. Se reducen ana ‘experiencia limitada de una cultoraespecifca dirazada con ge heralidadesrancasy dfs, Por ejemplo, hbo sn tempo en que la traicin espaol ex tableca que las hijas debian casaree en orden de edad, de mayor a menor En la cultura espafila, una pelicula que tratar sobre unt familia de siglo xx con un esticto patriarea, una espos somet dun hija mayor icatable yuna hija menor hecha a eufiien to, podria emocionar a quienes recordaran esa costumbre, pero fiers de esa cultura ex poco probable que los dems pdblics sn tieran alguna empata El guionisa,temiendo el Kimitado ara 0 desu historia, echa mano de los entornes, personajes y acto nes famiiares que en el pasado han demoxda complacer al public. env de ver hasta dénde nos leva, y dears fascinar por el humor Ylegrare poresa gracia saadora que nos dewe've el equlibtio fomlavida. Es nectario, ademas, sentirel lengua, deletarseen el ini yen el igniicado en a sntaxisyen la semntea Hay que (peri a duatidad, las conradiceiones ocultas de a vida, sospe tthe de forma sana que las const no son To que parecen, Se debe sitar ala pefeccidn, sentir la pasion de esrb revisaren bus ‘lel momento perfecto. Busca lo singular, seni la emocién de Is msdicia y presetar un rosro de pétrea calma ante el dca. Tersoguir a bellezs tener un sentido innato que atesore lo bien feria oie fa mala redaccin y conouc la diferencia. Se debe Ina el jor, una fortaleza que no necesita un refuerzo constant, ‘que munca duda desu condiion de eestor. Se debe seni inten ‘omente I escritaraysoportr la soled© Bese eto el amor por una tens historia, unos personajes mart lossy por un mando guitdo por nuestra pasion, nuestra valenia y nuestros dones creativs sigue sin se suliciente. Nuesto objet to debe ser narar aor una tena historia, ‘A igual qu un compositor debe sobresalir en los principios de a compenicign rusia, notte deberosconquista lox prin ‘pis relative I composiion narratia, Este ofiio ni es mec nico ni consisteen ina serie de ces, Se tata de un conjunto de ‘eenieas mediante ls cuales podemos ear una conspiracén de inereses entre nosotros ye public. Este oficio es una sumatoval de tcdos lou meds wllzads para llevar a nuestro pico ana mis profunda implicacin, para mantenerloinmerso en ela yf halmente para fecompensarlo con una experiencia emocionante lena de signieado, Sim oii, lo maximo que puede hacer un guinistaesateapar ta primera hea que se le pase por la cabeza y despus sentar se ntilmente ante ss propio trabajo, incapaz de responder at temidas preguntas ,E buen? {O ena porgueri? Sit wna for (ura, gui hago? La mente coracente taeada en esas terrbles preguntas, bloqueaal subconsciente. Pero cuando la mente cons Cente comienza a wabsjar en la area objetna de practical of ‘co, lo espontinea emerge. El dominio de este oficio ibera Sisubconsciente (ut sto ene el da de un guionist? En primer ligarse en tra-en et mundo imaginado, Cuando los personajes comlenzan Inablaryacuar se eserbe. Qué se hace despa? Se sale det fa tasiay ele loque se ha escrito c¥ qué se hace mientras se le? Se analiza. «Es bueno? Funciona? Por qué no? :Deberia eliminar coms? ;Afadir otras Reorganizarass Se excribe yw le; sere, se rita; impulso, gra: hemisferio derecho, hemisero inguie= do, se wel a imaginar, semaelve a escribir Vl calidad de Ia 6 visiones, fa psibildad de aleanzr la perfeccion, depende del do- Iminio del ocio que nos guia a coreg as imperfecciones. Us rst nunca se encuentra mereeé de los aprichos del impulso cerca oluntariamente su oficio paracreararmonias de instinws ideas. MisTORIA Y VIDA Ato argo de los its he abservado dos tipostpicsy persistentes als guiones. El primero esel mal gun de «una historia per pont: ovum entore de oficins not encontramos a una protagonist con «problems merece un cena pero sel an a concede a oi yest ens gr Enfadads, ve drge casa de nar padres para fmtar que a pace eit ely madre no puede mane la tn, De wil 3s apartamentos pelea con su compara de yin, una persona pereroy maniinador, Tene una cay coed Contras faeaocomniatio su insensibe amante La leva 0 ‘io restarant rants, odando por empleo que ex 2 det ‘ele a tn fina donde sonprendenemente, see concede el 3 ‘como, peo sige una nea tensién. Valve a casa de ss pares ‘donde, ina protagonstvoliciona el problema desu padre, ‘arma ene un staque de ner. De eres at casa deste {ave au compara de piso le ha oie el eeisor yh despre ‘le sin pagar el algal, La protigonina decide romper on si ante ste igri yengorda eos los Per, lend a ‘thera, converte cena en a tivo, Una osigca conver ‘him ita dorante una cena om se Sia cura ln pens de ma the, Su mes ompatera de pao no slo termina sido una joa gal abu con semanas de antelacin con tales banca Nn tine que le prsena a Alguion Nuevo. No encontramoten by gina noventay ino, age adie en bs tinas entinco lenasesth mayaacta I gue et Leguatente terario de a ima enacimara ena dun campo de margaritas cuando rece eo trance con Aguien Nuevo. Alina se elrenta as Dein de Cra debe compromtete 0 ne? El guid termina en un Climax luerimgeno cuando la protgoraa decide que neceta mis esa oval Fn segundo lugar tenesnos el mal guid de «éxito comercial gpeanezadosple tes accionesverginosase imigenesdeslumbrante, el publico se ‘iy a emociona.¥ debido al enémeno de las imagenes generar {hts por ordenador, seguramente no extari del todo equvocad. lo especiculos de ese ipo sustuyen ala imaginacisn con ‘ome realidad sila, Uiiza la historia como tna excusa para esenta efectos no vstcn hasta entonces que nos arastran 2a Ima, aI faces de un dinosario a holocausosFaursas. Y ciewtment, esos especticuos bulangueros pueden produc ‘nn nosotros un torbellino de emociones. Pero son como ls atrac ‘hones de los parquestemticos, ss placeres son efimeros porque In historia de Ia einematogeafia aos ha demostrado una y oa vex ‘que con la misma rapier con que esos nuevos entasiasnos cing then se disparan hacia la populaidad,caen bajo la apaia del «ya ny ya hecho ‘Cala diez aos, sproximadamente, la innovacion tcnolégiea produce un enambre de peliculas mal contadas que iene el in ‘objetivo de expotar el espectéelo. La propia nvencin del ematografo, una sorprendente siulacin de la telidad, provo- i gran entusaem de piblico, al que se suri durante aos ras insulsas, Sin embargo, con el iempo, as peliculas mu ‘his evolicionaron hata converife en una forma de arte magn tie, aungue quedé destruida por ia legada del sonido, una sim Ion an ms real de la realidad. Las peliculas de los primeros bio reinta devon un paso ar, ya que el public dtrtaba ale- frremente de historias vanas pore simple placer de ofr hablar alos Scares Las peliculas sonorsscobraron poder y suments su inte- Wis, pero fueron destruidas por I invencion de color, de las tes ‘huensiones, dela ran pantalla en ls actuaidad por as image- es eneradas por ordenador. {hs imagenes generadas por ordenador na son una maldicion ws una panacea, Simplemente afaden nucrastonalidades a par vis de las naraciones, Gracias aellas se puede hacer cualquier ‘oa qe imaginemosy hacerlo con na stil satsfacion. Quando dc inigenes generadas por ordenador e ban enna naracin | Se Elida, como Fart Gump u Hamre de nga, el efecto queda fal ea Ia historia que se est marrando,enriqueciendo el mo Debido ade una conf con el equips del aeropuet, un en- dedor de sofware hac con lo que va acabar cont cco fay como a conacemor en acttalad,-Loque va acaba om Ehilaién tay como a Conocemos en actaliad es un oe Imstantepequeio. De hecho et oclo en un bla ue el des sentido protagoniga sn bern lea en bolo, lo que hace ‘Qn 1 conver en el cbjeivo de un prt de wes docenas de per ‘ones tdoxellor cn deniaes does pls, y odor han Taj a ambos lads del Ten de Acero ye conacen dese Gute 1 Fria. Todos ellos itentan maar a spo del olga, Ete on ‘ce replete penecuione de coches, eos, figs inpresonar- tesyexplesones Cando hayexplesioneso tos a peiclase de ene en eacenarrepleas de wn dense dogo, mene proago- nist nent laser a todo os personajes mnupes y desea ‘econ de actra mlnionaria, dante scales el prowgonista ‘onsigue deseo que va aa con a lec ly como La primera, sa historia personals carece de estructura es un reurato de un pedazo de wa que contunde Io verosinil com It verdad. Este guién cree que cuanto més precisa sea su observa ‘in de los hechoscotdtanes, cuanto mis exacto su reportaje de Jo que en reali cure, més verdad transmit. Pero los he- cos, con independencia de cudn minucioamente se observen, seria una verdad con se miniacul. La verdad con mays clase oculia detris, mas alla, dentro, por debaj dela superficie de as cosas, manteniendo la realidad una 0 separéndola en pe- daros,yno se puede obserear de forma directa. Porque este gulo- nia lo ve lo que resulta vse fictco,y exh clego ant aver dad de a vida. Por oro lado, el éxito comercial garantizadoses un salto ex- casivamente esiuturado, complicado y poblado que ata alos Sentidestsicosyque no tiene ninguna relacén en absolut con La Vida. Ese tipo de guionistaconfunde cndticay entetenimiento spera que independientemente deta historias uta sufcen-A opie mento sin arae a atencie sabres mismas, El guionsta «comer ale sin embargo, a menudo se sente deslumbrado or el brillo del expecticulo y no.es capaz de comprender que el eect mien dradero solo se encuentra en las vesdades humanas que subyacen a la imagen. oe gvionisas que escriben fetratosyespectcilos, yen real dad todos las gionstas, deen legar 2 comprender la relacicn ‘que exste entre [a historia yla vida: La historia es una major de la vide Elnarradores un poeta de avida, un arta que transforma la vida covidiana avid interna yl ida externa, e eo YI ea: dad, en un poema cuya rma so Tos acontecimientas en ugar de tas palabras una metifora de dos horas que nos dice La vida es a= Por consiguiente, una narsaciin debe abstracree de a vida para descubrir sus esencas, per sn lear a converte en una Absraccion que plerda todo Sent de In vida viva, Una narra: ‘in debe set cmos vida, pero no ta lel que careza de pro- fundidad o de un significado que vaya ms alls de lo que resulta cobvio para todo el mundo, ‘Las guionisas que ecriben retrates deben darse cuenta de que los hechos son neutrals. La peor excusa que se puede utilizar para inclr algo en na narraidn es Es que en realidad oc ‘186 Todo oeute; todo To imaginable ocure. De hecho, tambiée ‘corre la nimaginable, Pero la naracion noes una vida tel, Lor nero acontecimientos no nos acerean ala werdad! Lo que acute ‘sui acontecimiento, no una verdad. La verdad es agua gu sams sorelo que ha seu, Pensemos en un conjuto de acontecimientos conocios ‘como sLa vida de Juana de Arcon Durante sigs, fimads esr toves han Tevado a est mujeralosexcenarisy ak pantalla, y cada ta de us Juans ha sido nica: a Juana espa de Ano a Juana ingeniosa de Shave, Is Jana politica de Brecht, Juana su Tiidora de Dreyer, la guerra romantics ce Hollywood. En manos de Shakespeare, juana se conviré es lndtia, un punto de vista ‘lament britnico. Cada juana rg dena inspiracion diva, fals.en armas aun efecto, vece als ingleses, muereen la ho- Los hechos de Juana sempre on lor mismox pexose pase thy genero a género mientras que la verdad de a vida espera gy el exerts le encuente significado, ‘De manera similar, los esritores de expecicilos deben dase fyentade que las abstraciones son neuins, Cuando hablo de abe neciones me refero alas extratgias del dice grifico alos eee. os, la saturacin cromtica ala perspec sonora, al montaje ‘he sits, etétera. Todos ello carecen de significado por sh i ‘nos. Un mismo patrén de montae aplicado a sex xcenas die fens tendra como resulado sel Inerpretaiones claramente Mistinta. La extéica de una pelcala es el medio de exprsar el ‘contenido vivo de ura narracién, pero no debe converte jams un objetivo ene misma, YACULTADES ¥ TALENTOS ‘Aunque los autores de retates 0 epecticuls esrban historias ‘niches podran estar bendecidos con una de dos facltadex feels, Los autores que se inelinan hacia el report amen tla cucntan con In facultad de los sents, con a Facultad de ‘ami senstciones {sca al lector. Ven y oyen con tanta clare tity sensibilidad que cl corandn del lector salta cuando se ve gol reno por Ia cia belleza de sus imagenes. Por el contaro, los Fioniaas de extravagantes historias de accion a menudo ienea la foc ereaiva de Hevar as piblico masall de Yo que es, hasta que podria ser. Son eapaces de tomar supuexta imposbilidader Yyeavertlas en increible certezas. Tambien consiquen que elo. Faun bre Tanto percepcin sensorial como una vvda imag havc om dones envidiables, peo, como en un buen matin” ‘io, se complementan el uno al oto. En slitario se reducen ‘a uno de ls extremos de a realidad tenemes los hechos des hos yen el oto pura imaginacin. Entre ambos se encuentra ‘spectro infintamentevariade dela fccién, Una natracion sida ftablece un equi dentro de exe expectro, Sun guiin der plur aca uno de los extremos, el autor deberé aprender a creartuna armonia con todos lox aspectos de st humanidad, Deber com Tocatse dentro del especto cteato: sensible a la wt, sonido, alsentimiento, pero equiibrando ex sensibildad come] poder de Inimaginacdn, Se debe excavaren dos dteciones, wilzando el conocimiento personaly el insinta pars emocienar al pablco, para expresr tna visi de por qué como e505 Sres humanos hacen las cosas que hacen Finalmente a fauladessensoriseimaginatvas no son los Linicos eqisitos presos dela creatvda, sino que la redaccion también exige dos talents singolaesyesenciales, Pro css tle tos no tienen por qué estar necesriament relacionados. Tener tuna montsta de uno de ellos no implica iene un grano del oto. Fl primero de esos alenton eel iteraro; Inconversion creat sade un lenguajeordinaro en una forma superier, ms expres, ‘que describ el monde con elocwencia y cape ses voces hua tas. Ete talento, sin embargo, no es comin. En ead comunidad Tterava dl mondo hay. sino miles, lentos de persons que ple dn partir del Lenguaje ordnario de wi cltra yaleanzr alg eX ‘rxordinario, con mis o menos calidad. Esriben de manera bella, lunes pocos maravillasanente, en el sentido teraro. ‘El segundo talento ex ef narrative: Ia conversin creativn de a ‘ida misma en una experiencia mais poderosa, clara ycon un ms ‘or significado. Busca una toma interior de nesta épocayle da lina ners forma hasta convert en un elato que enriquece la vida. E lento nareaio puro esinfrecuente- Qh esritores co pz basindoseincamente en el instinto, de crear historias bell mente narradas ato tas aio sin dedicat un solo pensamiento 8 ‘mo hace lo que hace 04 lo podria hacer mej? El geno ine Live pod producirn tabs de gran calidad wna we, peo ta perfecién ylo prolific no sigen de lo espontinea y lo deseo: trol. Los lentos literati y narrative no slo son totalmente dif rentes sino que ademie no guardan relacién, dado que las his torias no necesitan estar escrias para ser flatadas. Las historias pueden expresane a través de cualquier medio de comuniacion hhumano, El ear a pros, el cine, a pera, a mica, apes, Jacana, sn todas formas marailloss de realizar rial marr ‘da una de elas con sus propia delicis. En distintos mo- Ineo de la historia, sin embargo, una ha dominado als demas tint siglo x01 fue el teatro en xx, la novel en el xk el cine, fe yran concierto de todas as artes. Los momentos ms poderoson J elocuents de I pantalla no necesitan ninguna descripcin ver Jn para ser creados nun dilogo para interprets. Son image hes ras y muas El material ublzado porel talento iteraro son Jay palabras; el material del talento narrative esl vida misma. NL OFICIO MULTIPLICA EL TALENTO AL MAXIMO A peut deto pace habitual que esel talento, a menudo nosencon- nats con personas que parecen tenero por naturalea: los cue lacentoscallejeros, para quienes narrar una historia es tan sen hy como una Sones. Por ejemplo, se reunen ls companeros de llujo alrededor dela maquina de eae ycomienza Ia narracion 1 historias, 1a forma en que se establece el contacto humane. Y “iio se juntan media docena de alas para ee ritual, 2 media uaiana siempre hab por lo menos uno que tenga el don. ‘Supongamos que eta mafana nuesro nanmadorexplica«Cémo he lwo mis niiosal aod excolars- Como Coleridge, en Ba lod dl ge marie, ogra capua la atencion, envuelve en Su en smiento, manteniéndo boqsiabiertos com la aa de ale en I go asus colegas. Entree su historia atrapindoos, aumentan- Wt Ltension, hacténdolos rar, tl ver reir, manteniendolos en {us gram ssspense hasta iberara con tna lima escenaexplona: Waster come he dejado a exoe mocosos en el autobie eta rar ‘hn St compatieros se echan fei ar stisfechos, maFMUFa ‘he tis, Elena, es verdad, mis hijos son exacamente gues, bigamos ahora que la narracion pasa al hombre que esta sa Iu yque les cuenta a todos un cuento desgarrador sobre mo Files madre durante ein de sernana.yaburv a todos has mois, Su narraciin es del todo superficial, una repetiva dive Jpcin que sla de elles trates a cliches: Estab tan guapaae. A mitad desu iterpretacin e eto del grupo se fige ala cafetera para tomar otra taza, apartndo sv ate de tse triste relat. ‘Sia on piblico se le daa elegir entre un material rival ell mente narradoy un mate profundo pero al contado sempre login el vial belamente arrado, Loe grades maestros ett tacnentos sien como sacar ida de las coms ms minut, mien teas que los de mala calidad reducen lo profundo a banaldades ‘Talvezse tenga la perspoacia de un Buda peto,sin0 se sae cm ‘onaruna histori, las eas se secan mis qve la za El aleato nasraten es lo primero, ye talento hteraro lo sgundo, aunque esencal, Exe principio ean principio absolute fn fa Fedacein de guiones cinematogrfios Y television,» as fin en e escenario y sobre el papel en blac una realidad que ‘muchos dramaturgosy novelists se resister a admit A pes de to poco babitual que ese talento narra, noe tiveraen ms fo ments medida, el aulor no rentira la necesidad de escribir [Nuestra trea es extraer dees necesidad tra creatividad posible Sélosse wile oo, hasta elms minime deal qoe we conor sobve el oficio narrate, se puede comeguir que nesta lento forje una historia, Porque el talento sin oie es como e crus tile sn motor, se quema alocadamente pero no aleanza nnn eto, LOS ELEMENTOS DE LAS HISTORIAS nig tegen sana nama cathe wibaomefemianacatinge silage bia2 Blabanico de estructuras LA TERMINOLOGIA DEL DISENO NARRATIVO ‘©muncoun personae x mete en nuestra imaginacién, nos ofece luuulantes postales narratvas Sse desea, se puede comenar Stuer I historia anes de que nasea el personaj,yseguilo dia a ‘ls decenio decenio, hata que fallen y desparezc, La vita de J personae implica cient de miles de horas vsday, horas com lela ato en un dnica nivel como en varie eiitos aa ve Desde un instante hasta ie eternidad, desde lo intracraneal thasta lo Incergaléctco, ef relato de Is vida de cxéa uno de los personajes nos ofrece una encilopedia de posbilida des La mano del maestro est3enseleccionar tan s6lo unos cos momentos que nos transmitan toda una vi. Alcomensar en el ive mss profiundo se pede establecer Ia Inia dentro de los margenes Weta vida interna del protagonie- ‘ay marae el ato completo dentro de sux penstnientos y sent Ins, despierto 0 dorm. © se podria cami al plano del slit personal ene el protagonist Y familia 8 amigos Ssmantes.O expandila alas instinciones scales, poniend a yernonajeenfrentado a ia escuela, as carrera, su iglesia oa i {hina ical. mas amplo an, se podria enfrenae al pesonaje stmirs el entorn (as peigross calles urbanas,enfessaedades ‘oes, coche que no arrancaafinaizacign den plazo}.O eval ser combinacion de todos estos nels. exes compleja expansion del alate de wna vidase debe co sentir en wna naracin conteda. Para dive un largometaje se liebe reduce la cantidad de masa bulliconaapresurada del lots 1 anu vida smmplemente dos hors, so menos, que de alguna2 pie manera expresen tedo lo que x ha omitido V, cuando una hist Fae ela bien, goo es ése el efecto que se consigue? Guando los amigos wuelven de ver una pelicula y eles pregunta de qué ata, {no es verdad que scien contextsalirar la hrs nerade dentro ‘den rade vie ‘is extpendal Iba sobre un Spo cviado ela granja de un aparcero. En ia infancia le toed trabajar con su familia bao ela “dente sol Fuel colegio, peo no le he demasiado bien poxque se tenla que levanaralamanecery dears a arrancar malas hier thay a ararla tera, Pero alguien le dio una guitarra yaprendié a tocar ycomponer sus peopias canciones... nalmente, harto de ‘6a vida agotadora,seescap de casa yvivé de lo que ganaba en tres de pora monta. Entonces conocé a una chia preciena con una vor fantstic, Se enamoraron, formaron un equipo ya! ws ‘carreras se disparacon, Pero el problema fue que sempre era ella In que conechaba éxitos. El esenibia mus canciones, las orquest ti, lt apoyaba, pero la gente solo ia averlos por excuchar ala chica Viendo'a womb, él empend a beber Finalmente, ell Jo echo desu lado y€l voli ala carretera hasta tocar fondo, Se despiera en un motel barato de wn pooriento pueblo perdido ‘el medio vest, sn wn penique, sn on amigo. Estamos ante un bormcho sin esperanza y sin una moneda para hacer wna lamada de telefono, sacao tara a quién lama En olrs palabras, prc dela foidad narrada desde el co- rmienzo, Pero nada de lo arriba dsertoapateceen a pantalla EL ‘prec de afd comienza Ia mafana en quc el Mac Sledge i Texpretado por Robert Duvall se despierta as haber tocade fone do, Las siguientes dos horas reflejan el siguiente ao de vida de ‘Sledge. Sin embargo, entre escenas,legamos a conocer todo st pao, todo aquello que tiene importancia y que le curte dix Fane exe ao, hasta que la ikima imagen nor dana visi de futuro, La vida de un hombre, virtualmente desde el nacimiento hasta Ta muerte, queda capearada entce el fund de entrada ye} {fidid desalida det guién de Horton Foote, ganador de un Osea, structura Hasindore en el amplio sir de bs naracién de wna ola el guo- ta debe tomar deisiones. Los mundosfcticios no son que- zm sino dao exfuerzon en los que trabajos pare encontrar un ial que nos permita hacer tna pelicula fa medida, Sin em Jango, cuando se nos pregunta «One eliges?, was que no hay ‘tor guionisas que eoincidan.Algunos busean personajes, oteot cei 0 confieto, al vez emociones,inagenss, dilogo. Pero no ‘hay tum solo elemento que, porsi mismo, consina una hisoria Una pelicla noes una mera coleccin de momentos contictvos de actividades, de personaidades 0 emociones, de ddiogos tn Iesoxor simbotos El guioninta busca asndcimsento pore con: Henen todo lo dicho y mucho mas: [La ESTRUCTURA es una seleccion de acontecimientor ‘extraidos de las narraciones de las vidas de los personales, {que se componen para crear una secuencia estratégica {que produzea emociones especificasy expresen una vision oncreta del mundo. ‘Un acontecimiento es prowoeado por las personas. A elas sta, por To que moldea 2 ls personals. El acontecimiento, Guanine produce en an entorn, eva imagenes, accion y di Shon: arasta energade un conflicioy produce emociones tanto sv Tes personajes como en el public. Pero la sleccdin de Tos necimientos nose puede dejar en manos del azar o de lain Ailerencia; debe formar una composicion, «Componer> narrate rte signifi algo muy pareedo a compan munca. 2Qu€ rinos nell? Qué ba de quedar excluido? Quéva primero y (qué spots? ‘Para responder a estas preguntas se debe conocer el objetivo os acontecmientos que hemos compuesto, zque pretenden ak ‘onsar? Un propdsito podeia ser expresae nuestro senimientos, peo ese amino nos puede levara la autocompasin sno secon sipuecmocionar al pablico de manera similar. Un segundo pro-3 Be oso seria expresar ideas, con el riesgo de car en el slipsismo Fel pblice nes capuzde seguienos. Polo tanto, el dseiode los ‘comtecimientos debe contar con na dable estatega, Acontecimientos ‘Acontecimiento» significa cambio Silas elles que vemos por la ventana eatin seca ydespuds de una seta an encontramor moj das, supondremos que se ha preducido un acontecimiento deno- ‘minado Mavia. EI mundo hated cambiada de seco a mojado, No ‘bane, no podemon consi na pelicula sé con eambios c- rmatolgcos aunque haya quienes lo han intentado-~ Los aonte ‘nena narratvos lienen significado, no soa trivial. Para que tun cambio tenga significado, primero debe producitseen un per songje. Si vemos a alguien empapado en mid de una tomba, tended mis sgnifieato que una elle himeda Un ACONTECIMIENTO NARRATIVO crea un cambio ‘ena situacién de vida de un personae, tiene significado y se expresa y experimenta en términos de VALOR. Para que un cambio tenga significado debemos expresaloy el. bce debe reaccionar ante len relacign con agin valor. Caan ohablo de valores no me refiero a vires nia los estrechos se lores familiares» y moralizadores. Por el contaro, hablo de os va Lore narrative el mis ampli sentido Lor valores son el alma de la naratva, Alina, nuestro ese arte de expresaral mundo una percepcin de valores. Lor VALORES NARRATIVOS son las cualidades univers sales dela experiencia humana que pueden cambiar de po- sitio a negativo o de negative a postivo, de un momento Por ejemplo, vivo/muerto (posvo negative) es un valor na ratio, al igual que lo es amor/odio, Rbertad/esclait, ver ad/mentira,valenta/eobardi,lealad/traicén, sabiduia/est- ser, fuersa/debiida, emocion/aburrimiento, excétera. Todas fs cualidadesbinaria de la experiencia que pueden cambiar de gu en cualquier momento representan valores narratives. Po Arion ser morales, bueno /malo; Ecos, ben /mal 0 estar simple twente cargados de valor. La experanza/desesperaion 10 8 (oral ns ca, pero est clao que sabemos cuando nos encontra- owen un extremo dela experiencia 9 ene oeo- Tinaginemos que al otra lado de la ventana se encuentra I Ain oriental de ls década de los ochena, un reino de sequla. {is nos plantea un yor que esti en juego, la supensivencia, vi (muerte. Comenzamos en lo negatva esta terible hambrana ‘ots segand miles de wae St entonces overs, un monz6n de- Swern el verde ala era, los animales fos pasos yas person "anipenivencia, esa lluiatendea un signifieado muy profundo, ve camblarn el sgno del valor de argativo a posto, de la steal via, ‘No obstante, x pesar de lo poderoso que pudkera ser ese acon: ‘ecimiento, sigue sn poder cansderarte un acantecimento na fratvo porque se produjo por eoincidencia. Acab lloviendo en Ais oriental, Avque ve pueden producircoincdencias en la Wurrata, ua historia no puede basarse solamente en aconteci entos accidentals, con independencia de lo cargados que es ten de valor. Los acontecimientos narrativos producen cambios cargar dos de significado en la situacion de vida de un personaje, ‘expresa y experimentan en termines devalory SEAL CANZAN A TRAVES DEL CONFLICTO. Imaginemos de nuevo un mundo de sequia A éllleyaun hom Iwe que cree ser un chacedor de livia. Este personae tiene wt olundo confit interno entre a apasionada fe en que puede {ses la va, ange nunca sido capa de hacerlo, ys ere lr miedo ser un idiot oa estar loco. Conace a una mujer, xe ‘anor, sufre cuando ella intent erer en él ella acaba ale tne, convencida de que ex un charatano ago peor. El ene ungran conflcto com fa sociedad algunos siguen coms fuera un esis, ror quieren echarlo del pueblo a pedradas. Por ultimo se enfrents au implacable eoaflico co el muse Fisica: lon ar dienes vientos, 10s ciclosvacon, la erracuartaca, Si este hom bre es capas de luchar conta todos aus conlicos mternosy per sonales, contra Int fuerzas sociales y del entornoy finalmente obtener Iva de los los carenes de nubes, esa tormenta sexta imajestuosa y tendria un significado sublime, porque s*ataria de lun cambio motivado a aos de conflict. Lo que acabo de describir ‘Fl faanieadaptada ala pantalla por Richard Nash, ybasada en $0 propia obra Bscenas Para una pelicula normal, un guionista legit entre cuarentaye- senta acontecimientos narrativos 0, como se conocen habitual mente, escenas. Un novelist podria desear mas de sesentay un no no relerimos a que terminen en la mi ‘i dlejando todo en el aire. La pregunta debe poderse responder yl emociin debe poderse rexoher, Tod lo que haya ocurrido ‘es ler hasta aternatias clara ylmitadss que permitan ut ‘or grado de revelacién Un climax narrativo que ofrezea un cambio total eirre- versble, responda a todas las preguntas planteads por Is ‘narracin y satisfaga todas las emociones del publica ten- invun FINAL CERRADO. {Un climax narrativo que deje una pregunta 0 dos sin res- ponder y alguna emocion sin satisfacer tended un FINAL ‘ABIERTO. ine imax de Pans, Teassereconclian el pave yet hijo: 8 ‘inure ext establecio y esperamos que se satislaga x feetdad. or Is relacionesesposoesposa, madee/Iijo quedan an esol ‘Las pregunta «Tend familia un futuro ide? Yes as fe tipo de futuro sera, aon preguntas abiertas. Las respuestas Msencontrarnes en la intnidad de los pensamientos que os ur us haber vist In pelicula i queremor que esta fails Fuse le woida pero nuestra coraatia no de que no lo va conte: oir se ata de una historia triste. Si podemos consencernos a hhoottas mismos de que van a vist flies, aldremos del expec: deus camplacides. El esritorsinimalista ofrece de manera de tira eve pequeto fragment de wabajoal pablo. Hi contieto extemo frente a interno {Gs wera acentia el conflito externa. Aungue los persona Jos menudo sutren de poderosos conflicts internos, destacan us Gch ens elaciones personales, con las instiuciones soci Fever co ls fuerzas de su mundo fio. Ea la minitrama, por el ower, el procagonista podria tener poderososconfictos ex72 gain Leste riain 73 ‘exnos con su familia, con a sociedad ycon el entorno, aunque se Mito ve cada historia recibe unos breves quince o vine minor ‘destacan ne hatallas que ae producen dentro de sus propios pe Aven de pant, el diseso multiple suaviza la nareei, ‘amientosy sentimientos, consientese inconscientes a tsna mikipe abarea desde Inotrancia (Estos Unidos, ‘Compatemos os viajes emprendidas por los prougonisus en 16), Grand Hol (Estados Unidos, 1932), Como nae (Sue ‘Mad Mas: 2: FL guenve de a carta Larisa vzdenta Kap 19,1961) y Bb des loros (Estados Unidos, 1983), hasta su use sera, el personajeinerpretdo por Mel Gibson, Mad Ma, sure Jo ein acral: Vidas cruzadas, Pulp Ftion, Has qu das y Co ‘ana tansformacién interna, un hombre solitary autosaicente ft eer, ama se transforma en tn héroe que se sacrfiea asf mismo, si bien fa historia cnfatia la supervnencia del ean. En a segunda a vida del escritorvajerointerpretada por Wiliam Hurt ambi al cas se de nuevo y converse en el iy neceado padre de un no toltario, aunque In pelicula se centra en ba esoreccion del exp. ftw de exe hombre. Su tranformacién un hombre que sure una parisis emotna que ve comierte en un hombre libre para amary Seni, ese principal giro narraivo del filme. Wi protagonista activo frente al protagonbta pasivo 1 protagonist nico de la arqutrama tende a ser activo y dnd Init persigue con toda yoluntad un deseo a waves de un confi {sy mi eam siempre en aumento. Bl protagonista del diveno de ruisitrama, aunque no sea inerte, se muestra reacvoy pasiv, ‘Pr to general, esta pasividad queda compensada ata decom fester protagonies una licha interna poderosa como en ia wridentaorodedndolo de acntecimentos dramsticos como senoeetramas mips te Plt conquisade. Un tnico protagonista frente a protagonistas miltiples El relao ntradode fora clsica habitualente coloa aun ne co protagonist un hombre, tna mnie, miio-en el nileo de |e narracin. Hay uns historia principal que domina Ia pantalla y ‘1 protgonista ocupa el papel de estrella. Sin embargo, s cle ‘ritor divide la pelicula en diverss rcatosreatvamente peque- fo y con un mado de tama secundaria, cada uno de ellos con su protagonista independiente el resultado reduces a minima ta insmica de montata rasa de lx argquitama y crear la variacion {e trams mips dela minitrama, que ha reco en popula {dad desde los ochenta En [a arquitrama tan canada de El agit la cmara nunca pier de vista al protgonisa interpretco por Haerson Forno Se apart, isiquira nos presenta latnistinia clave dena rama igoniss Bille August se aprosecha del aistaiento de Pelle para fecndara, Due gore we por oro ldo, es una urdimbre fuawertirlo en obserador pasivo de Is trigicas historias que se formada por no menos dexeisrelatos yes protgonisas. Como en fsnroitana su alrededor: nos amante elton que cometen in ta arqitrms, lon conicts de exes sis personajes son principal Soiviio, ua mujer que cast a su aide por adiero lider mente excernos:nnguno de ellos pas por el profunde suttimiento te uns revelta de rabajadores al que apalean hasta convertito Ye ambio interno de Fl ura eridenta Peto dado que esas bate fh un Gna. Dado que August contol la narraion desde a pers as familiares gan nuestros sentimientos en tants dieeciones,y vt del ito, son acontecimientor olentor nose mucstan Un PROTAGONIST ACTIVO que pega un deseo ward a cabo acciones n confleto directo con inv pasonasy el mundo gue dean Un PROTAGONISTA PASIVO se mostrard extemamen- te inactivo mientras persigue un deseo interior que esti ‘en conflict con otros aspectos de su propia naturaleza. 1 personaje del sta Pate a congusiad es wn adolescente yve se encuentea bajo el contol de un mundo de adulton y por siguiente tiene poca elecein, solo puede reacionar. Pero el1 mite ‘ena panulla ose muestan desde una certs distancia, por lo que pocas veces somos testigos del motivo, yoo vemos oe resultados. ET dseho suaia o reduce al anime fo que podria haber rest do melodramstico oincliso de mal gusto El dempo lineal Frente al dempo no lineal Ta arquitama comienzaen un momento dado del emp, se mse se de manera eliptica 3 larg de un empo mss 0 menos cont ‘nuo, termina en una fecha posterior. Sse utlzan Nashbacks, se hhan de manejar de tal manera que el pabiico pueds bar los acontecimientos de la historia dentro de orden temporal, Por fw lado, [a antvama a menudo resulta dsyuntiva, mexcla 0 fragment el tempo para que reste dll, sno imposible, ave riguar qué ecurrié en qué momento denuo de una Secuencia I ‘eal, Godard coments una ver que dentro de ws concept este co, toda pelicula debiacontar con un principio, un desarrollo Final. aunque no neceariamente en exe orden, ‘Toda historia, incluyao no Mashbacks, enyos acontecimem 03 se desarrolen en un orden temporal deta forma que “Toda historia que reproduzca un caso temporal o entur- bie de «al manera la eontinuidad temporal que el pico no consiga averiguar qué ocurre antes y qué despudsesta- ‘inarrada dentro de un TIEMPO NO LINEAL. En la anitama tan adecuadamente lads Coratiompa un ‘picoanaisa (Art Garfunkel) conoce a una mer (Theresa Rus sel) mientras esti de vacaciones en Auseia. La primera parte dela pelicula contieneescenae que parecen remontare aloe primeroe ‘momentos de a elacién aunque, enze els hay altos a sso ‘que muestra el desatollo las lima fes de I relacién. a ‘parte central del filme est cargada de escenas que suponeios co ‘responden también ala mitad del ido pero interealadas con ‘hocks que nos Hevan al principio ya tomas del inal de la ee Iicn, La ercera parte std dominada por escenas que parecen “hry sets lke dias de Ia pareja, pero entetejidas con Mas Isrts que se remontan al principio ya la mita. 1 me termina yn aco de necro. \Contratonpaes una neva versiéncontemporsnea dela antigua Ie de seardeter es destino; Ia pon de que nuesto sino ests Ineo, de que las consecveucls nals de nuestra vida queda ‘letras por ls naturaleza inca de nuestro personae, y ors s,m por la faa i por la sociedad, i por el entor Ai parte suerte- Al evoke el empo como side una ensalads 4 tra, el dseio de antestractra de Contratompo desconecta& Tnpernonaes dl mundo que les rodea. Qu diferencia habia en ipl Salsborgo un fn de semana o- Viena cl siguiente? Entre fe soman aquto cenen alla? Ente ques pelen sobre esto.030- Hi mello, o que no peleen? Lo que importa ef alquimia ven toa is personalidades, En cuanto exa pareja se conoce, mon: Iain un caballo desbocado que cabal hacia su grotesco destino ‘Calidad frente a easualidad {us anquitrsma acentia emo ocurren las cosas en el mundo, frist causa produce un gran efecto, edmo ese efecto pasa a Jes una caus que precipita totavia un efecto neo. El dseno na ue lsc sigue el mapa de las vastas conexionesinternas que ‘ete ex ia vida, dexde To obno hasta lo impenetrable, desde lo fine asta 1 pico, desde In identidad individ hasta In info fen oternacional. Descubre en toda su desndes la ed deca folds encadenadas que, una vex se comprenden, daa sgn fou ata vida, La andtrama, por el contrario, a menudo sutitaye Jp coluidencia con causlidad, destacando las colisonesalato figs an cosas en el univers, coliiones que rompen ts cadenas He Sacasaliad y producen una fragmentacién abeurda {a CAUSALIDAD guia a las peliculas en las que hay una sete de acciones que tienen sus propias motivaciones ¥ ue producen unos efectos que a su vez se convierten en16 goon ‘on sada. Flas Ia minitrama mas naturalist y mis de wa ila convo se vives serd una existenciaabstaida y enrarecida a read fcc establece de manera nica emo se prod vfs costs ens fteror. En las arquitramas esas norma no fps incumplic aunque sean ras, las causas do otros efectos adicionals,relacionando alos ddistints niveles de confito de los episodios con el climax narrative dentro de una reaccién en cadena, que expresa las conextones incernas de la realidad. La CASUALIDAD guia a un mundo feticio en el que hay tuna serie de acclones sin mativaciones aparentes que pre Cpitan acontecimientos que no producen ningun efecto tleerior, que por consiguiente ragmentan la historia en cpirodios dvergentesy en un final ablerto que expresa lo Inconexo de a exstencia. Las REALIDADES COHERENTES seran amblentaciones Aesicias que establezean los modos de relacionarse de los ‘personajes y su mundo, y que mantengan su coherencia a fo largo de toda la narracion para crear significado. iu watdad, todas las obras dl nero feast por ejemplo, ilies auiamas en as que se eumplen esctament as norms foie desu stealidad. Supongamos que en 0 una vob de teatro de arte y ensayo) se reste ease punado de peliculeescelentes como Bl atin de Babs, ‘reo y Pablo Neda) Cray cerca de rca, en sa, las gue consiguen eruzr el Adntico "Todor estos términos fueron acuhados en fa contends de la polities cuturly hacen seferencia a wiiones de la realidad my dierents, sino contatctoras. Los cineastas de Holywood ten Ur ealqe que el cine de arte yensayo da al conto interno den a mostrarseabiertaente optimists (algunos dirtan que #o- Jie & quienes cuentan con ttulaciones periores, porque el and el ridiculo)respecto a la capacalad que tiene laa de “id interno es donde los muy cultvades pasa gran parte de Cambiar ~en pateuara ejor~ Como consecueeia, para expre> ju, Pero fos minimalist menudo sobretaoran el apeti ‘sar es vison uilzan tn asquitrama yun porcentae incongevente= ide inclso as mentes mae absortas en i mismas ofreciéndoles vies compuestaileamente de confit interno, Yo que es mente alt de finales lice, Los realzadoresextranjerotlenden + mostra abieramense pesimist (guns erin que Foranda ‘elo respeco al cambio, profesando que cuanto ms ca ‘ia lava, ms sigue igual © peor, mis suimiento produce Com consccuenc, pars expremrlo fl cain sents oa dex ‘uveto del camo, tenden & rear tetrtorextancados, No ‘aso minitramaey atramasexremas con finales ses ‘Obviamente ae trata de tendeneias que cuenta con excepeio- nes a ambos dos del Anco, aunque adicotomia 3 real yd we Droid que tos mares que separa a Vigo Coninente del Nuevo, etn compensa com algo que mantenga la atencion det Losamericanor son fogedos ds prions de In culturaetancada Jie, y chan mano de lov efertos transformadoresy de Ls 1 dence rigda que scan densperadament el cambio. Ca rors cvcfnicne guint coments Enum sentido similar, y ‘amos una y ora er intentando encontrar aguelo que funciona, Mies menado tis atria sonfojaso ineistentesen el cine sles qu lo hay. Br Estados Unidos se hated ua red de segue eae ensayo, una ver mis los rectors deben compensarlas ad de un uri de dares para la protege Ia Gran Sociedad fio lg. Yeates con una de dos alternaias: con informa lmencina que ahora examos haciendo pears. POF ot lado, el fon oc extimtarn sensorial. Usizan escenas leas de di Viejo Continent ha aprendio ao Tago deus de dura expe Hye sve argumentorpoitcon caviaciones hoses y perso ‘nis stemet un cr as porque as wartormacione ne ese desriben nus emaciones es Saimas; oun exuberante tablementevienen acompaiadas de gees, hambrunas y coe Aven ta produccién y unex composiiones ovografieas o me ET resulta es una ait polriada oa narra op- Ines complain vemos de su public: Bt pct ing timismo ingenvo de Holhwood (que no es mgencarespecto al {reine verdad dees gueras pits de ine eontemp cambio sino ea su instencia por produce cambios poss) eye que los excesos tanto del seine de arte yensayo> come del frente al pesmismo jgualmenteingenuo del Ge de arty nse Miele Ucloods son lu dos eaas de wa misma moneda {que no es ingen respecto fa condicién humanasino en im ocrci se ve obigada a convertine en una desiumbrante so sitencia en que nencn era mis que nega Oeste). Con de Jie de expecta y sonido para distraer al pblico de 10 w Jiro iachso, a endo sobrevaloran ss propio talento de stores sh exprese fo invisible en a pantalla, Be manera sim, os ea untae peliculas de accion de Hollywood infravaloran el Joris peda tener su pico por ls personajes, por las ideas J hi lossentimientos,y peor ain, infsvaloran su capacidad para foie lon tices del genera de arin. (nin ie las historias de la cinematografia de Hollywood a vin eatin plgadas de excenasforzadasy clichés, los diecto-oo mpi ‘uy alto de a hisoria... yen ambas el abutrimiento aparece 19 primer antepasato miréal fuego que él mismo habia en esp, igual te la noche tase ia Bajo las controvesias politica respeco a la financacéa, la “dstibacibny los premos se encuentra na profonda divin ca tural, que Se reljaen is opuesas viiones del mundo de a squivama fente ala minitama ylaanuitvama. De historia a hston ‘heel guionista ve puede mover en evalquier Inga dentro de exe trnguto, aunque la mayorta de nosotros nos sentimes mas cémno- dos e un sitios ozo, Debemos tomar nesta props decisions “policatyelgir déndeubicartos, Cuando se haga re deberian isco el futuro, con lo que tememor odeseamos que acute, tener en cuenta Ysopesa os siguientes puntos de wt minimaita nuestra visi? cUna anistructura? No, meldes. nests fantasiasy esperanza cgi el diet de una ar leno clisico despiega los patronestemporales, espa ) causaes de a percepeién humana, fuera de Jos eles s¢ mente neo clisico noes una vision ocidental de a vide. Dura “Wes eats, desde Oriente hata Java y hasta Jap, fs ete “Pinson de Asa han dado forma ass obras dentro de aqui | Wlando ovllos de grandes aventoraey pasiones Como ba werado € acento del cine atc, los gions orentales| “Aesjeyan en fos mismes prncipios de disso esicoutliados en ‘Desident, eariqueciendo sas narraciones con un ingenio y una ‘Wok nico. La argitrama no es nk andgua ni moderna, occ evo oneal es humana, ‘Gusido el pico siente que wa historia se acerca demas “ores fics evenultawedosa sn sentido; xe senteox- ‘yale ale. Esto le ocure a toda persona iteigente y sens ‘Wil, tito nse econéimico y de todo entorno. La gran mayoria he Ls seres humanos no pede acepear Ie realidad incoheren et seitama, 1 pasividad en el nivel interno de a mini ‘my Secirculariad estaica de la notrama como metiforas de a Widely oar ellos a vive, Cando una historia rora a bake del Manip, tos espectadores se an reducido al diminuto aimero ‘We losiatclectuales cnéfiles ales a quienes ls gusta que ss rea: {ints aparezcan de vez en cuando dstorsionadas. Se ata de un ilioventsista y exigent... pero muy reduc, 1D Wise cisco ex wn modelo de memoria y anticipaciéa, do persamos acer del pasado, gunimos las piezas en una Wovuctura? De manera minimalsta? No, Recogemos y damos 9 nuestros recuerdos alrededor de una arqitrana para re- ora de forma vivda nuesuo pasado. Cuando sosimor des [El guionista se debe ganar a vida excribiendo 1s posble escribir y mantener un trabajo de evarenta horas ve ‘manales. Aso han hecho miles de persoras. Pero con e tempo nos vence el cansaclo, no falla la concentracén, se agotala crea tidal y nos sentimos tentaos de dim. Ants de hacer debe- ‘mos encontrar la manera de ganarnos la vida xribiend, La sie penivencia de un escritorcon alent en el mand real del cine y ela television, del teatro de as publicaciones,comienza con si reconocimiento de lo siguiente: al alejase el diseio arratio de la arquitrama y descender en el trkngulo cia los mis alejados extreme de la minitrama, de la antrama y dela n-traay, ep bho eee sa cicunstancia no tiene nada que ver eon a calidad o con a fata de ela Los wes vertices del wiangulo naratvo bilan com ‘obras maestras que el mundo atezora, con piers perfect part ‘nuestro imperfecto mundo. En realidad, el plico se reduce por siguiente mouio: la mayoria dels sere humanos creen que a ‘ida ofrece experiencias completas de cambio absolut e irree SIbe; que sus mayores fuentes de conflicio se encuentian en st exterior, que son ls Snicos protagonists actvos de su propia texistencay ques existencia opera através de un empa conte ‘uo y dentro de una realidad coherent ycausalmente conect- da; y que dentro de sa realidad se producen unos acontecimien- tos que tienen causas explicable lenas de significado, Dede queos tiie Sise reduce el alimero de espectadors, también se debe = duis el presupuesto. Esa ea ley. En 1961, Alsin Robbe Gilet cserbié FY ono pasado en Mavewbad,y durante los aos seventa y tochenia ces una serie de bilanes pera de un compecaberas de Antiramas peliculas que tatan mas sobre el arte dela escritura ‘que sobre el acto de vivir Una ver le preyunté cémo, a pestr del sesgo anticomercal de sus peliculas, comteguin tener éxito, Me Fespondié que nunca gas mis de 750,000 doles para hacer una pelicula, y que nunc lo aria. Su pablico er leat pero exiguo Ante un presupoesto exrarreducido, sus iversores doblaron su ‘dedlcaciny lo manuvieron en alla del director. Pero con doe millones de délares elo habrian perdido la eamisa ys sil Robbe-Grillet ra un vsionaro yun pragmiico Si, como Robbe Grit, deseamos escribir miniramas o anti tramas y conseguimos encontrar aun producior que no sea de Hollywood y que est dispuesio a uabajar con un presupaesto tj, st ademas aceptamos ganar, personaimente, poco dinero, bien; hagimoslo Pero cuando se esribe para Hollwood, que un godin Sea de bao presupuesto no sers una venaja. Los proesion rales mis experimentados que lean nuesttas obras minimalistas@ andestucturas al vez os aplaudan por nuestra manejo de a mae igen, pero declinarin el honor de participaren nuestra avencura porque laexperienca les habrienseiado quest una historia es ine Conecuente eambign loser su public, Tncliso los presupucsios mis modestos de Hollywood alan za las decenas de millones de dares, y cada pelicula debe em ‘ontrar un nimero de espectadores sufcinte para amortizar sit costes conseguir unos beneficios superiores alas que se podean haber consegido ¢on una inversin mais garantzada. 2Por que than de arresga millones los inversores cuando pueden colocat su dinero en el mercado inmobiltio y comprare un edificio ya Constrido, en liga de invertro en algo que se mostrar en on par de festvales cnematogeicosy desputs se amacenar en unt ‘veda retrgerada ys oidar? un estudio de Holipwood deck de lanzarse a esa lca aventura con nosotros, deberemos escribir un guidn que por lo menos ofezea la oportunidad de amortize » lonista debe dominar la forma elisiea ie tres del nstintoo det ext los buenos exritores re hore qe] minimalismo yt antesrutara no sn formas i Apsienes, sino reacciones ant to lsico, La minitrama y i rama nacen def arquitramas una ia teducey Ia otal co. Puce taranguraa cae par openers x npg alo rena asta que también ela alcanealapopularidady se wuce Heri conviiendore entonces en propia enemig. Ss “bined sre y ensayo con nosramas epusteran de moa yg Monon dinero a cspueras, ta vanguard se reolucionaria¥ de ‘Minas Holfwood por vender rerates, apropiindose as dl Mie csico come si era ayo os ito entre Formatidadtiberad simetria/asimetsa son fon ais como el teauo deo La historia del are es una hist- iy se esrreciones: Ia vangvardiadestrye los cones adico- nls on et empo se converte en la neva tadicion, que sera Wes porta nucravanguardin que usa como armas las formas Sheuln por ausabuclos Elrock and rol cay nombre viene de Bored os negro para referral sex0, coment como mort Juni vangardsa conta fos onion de on lancos en apa Aen posguerra Hoy en dia ea convert en la definiion de Ppsiniocion musicale inchso se wtiea como misea de iglesia 1 wo serio dels mecanistos del antrama no so ha pase cess, sino ques ha converidoen un hist, Las obras de Inanuesiructra siempre han presenta na vena desta neg, Ahlen pero andl asta Waekend pero en los etpos ates Wise cirectamente ala cimar, presente reales incobe Ais fsa alternatvo son las marcas de a fara cinematogr- Men 12s tomas en torno a la antirama, que emperaron con Bob Hye ¥ Bing Crosby en su peteula Rata de Mare, ha func ack apd el en ead era sige ewes aca dle oyna sry rodarde ado oto (N dela)opin pce se desplaza desde el hemisferioinquierdo del cerebro derecho, hast que ss conciencia intelectual se convierte ‘nado en filmes similares como Silla de motor cats as pelcaas de Mony Python y Way's Word: Qué dsparrone! Las técnica nc ‘ratras que una vex nos sorprendieron por consderaras area das revolucionaias hoy parecen desafladase inofensias. Lor grandes narradores siempre han sabido que, rspetando ‘so cicls,independientemente des entorna 0 eduraci, toon fentraremeos en el ritual narrativo, de forma conscienteo incon lente, aratrador por la antcipacid einen. Por comsguiente, para que una minitrama o ina anttrma funcionen, el gionista debe jugar con o contra esas expecta. Silo se hace acoso se lexiona con cuidado yereatiida, a forma cisca pod llevar Al pablico a peribir la vida interna oculta dentro de na minis tra oa aceptar el emocionante absurdo de una antitrama. Pero eéma pueden gulonista reduce o inverir de manera creatva Saullo que ne comprende? Los goin que han alexnzado et éxito dentro de los sng 4s nds profundos del ringulo narrauvo saben que el punto de arid para comprender toda historia we encaentra en lt parte petior,y todos comenzaron sus carreras profesionalesenel campo Melo clsico. Bergman esrb y dcgi historia de amor ydranas sociales histricas durante vente aos antes de omar aventarse fn el minimalism de Et slmcoo en la aniestructura de Prima, Flin hina La initiery Lr Sada antes de areagaee 3 la mint sma de Amevord oa laamtivama de 8 Godard realize Ajial dela ‘eespeda antes de Wasend Robert Altman pesfeccion6 ss talento narration ls series televsvas Bonanza y Aled Hichiok presenta Primero, los maestros alcanzaron la maestia de la arquitrama. Yo simpatizo mucho con el deseo juvenil de itentar eseribir ln primer guia ques pueda leer como! de Posona Pero el sue ‘ode unienosa ln vanguardia debe esperar un poco, como ocurt con ls arias anteriores a nosotros. Tambien nosotros debra aleancar la maesra de la forna clisiea primero, No nos engi: ‘mos pensando que comprendemos Ia amitrama porque hemor ‘so peliculas que a titan, Stbremos que la emoscomorend- do verdaderamente evando seamos apc de wr. El guiisth trabaja con las destreas que domina hasta que el conecimient@ ionista debe creer en To que eseribe ‘ovinhrsti preyuns a sus acres: Estis enamorados del arte Ae evs dento o estas enatnorados de vowotros inamos en el ) Tnmbige debemosanalear low mativos que nos impuan 3 bine orma que lo hacemo. Por qué encuentran su sido ‘sno guionesen un extremo voto del trigulo? Que visi Tila uento que firmemos le diré al pablico: «Creo que la vida “Peni, Cada momento debe Henarse de nuestra apaionada con: fo, 0 ard fa. i escribimon minimalism, realmente sno lorsigntiads que nas ofrece es forma? ¢Nos ha com ‘Wri experiencia de que la vida no produce ningin cambio © ilo cos may pequchos? Si nstra ambicién esol antl “ium, estas convencidos de que la vida tiene una aleatoria ie sgitcado? Si nuestra respuesta ex un apasionado si “basioentonces una minitramao una nttrama yhagamos todo oijuoeneen nuestra mano para que se convert en una pelicula hn embargo, la gran mayoria de nosotros tendremon que ree orlor neyativamente aess preguntas. Pero a anvestricur,y Jy particular el minimalism, os seguicin avayendo como un ‘ss de Hamelin. Por que? Yo tengo a sospecha de que para “yuo atraceiin ose encuentra en e significado intinseco ‘ees Vora, Mis bien se rata ce lo queens formas represen ‘us etrtanecamente. En otra palabras, la politica. No es fo que ‘linea es na antirama.o una minitrams, sno lo que noes: no “pHa ‘los fivenes a es ensetia que Hollywood y e arte son éca ‘wee icompauies. Por consiguiente,e} noxato que quiera ser incido como arnt eaeri en la tampa de esrbir un guién fy fr to que es sino por lo que ne. Estar los finales, los per ‘Wile actives, la cronologta ya causlidad para no car en tints ‘ile, Come estado, ka pretensin envenenarisu uabgjo,oo npn ‘Toda hisora esl encaracién de muestra ideas y pasiones 0 ‘como dijo Ediand Hose «Un corvelato objetivo para lo sete Uimientosy isione interiores que queremos desl al pica, ‘Cuando tabajamos con un eje puesto en el guidn y el ow en Hollywood, tomando dessiones excéntics para evar ls tntes «comerciales, provucimos etequivalenteitrario a una pataleta ie fans Somos como niios que viven ala sombra de un padre por Aeros, incumplimos la -normas» de Holywood porgue ax hoe sentims libres Pero la aida contradiccin del patiareado no es rea es un acto de delinewencia que intents lamar Ia aten- én. La diferencia por la mera dferenca es un logro tan ang como seguir a ciegas todos los imperasos comerciales, Deberna ‘serbirUnicamente aqulloen lo que creamos, jveera contra los clichés ox sea fa €poca mis exgente de a hisoria para fos gui. Jak Comparemos nuevo public atwal,saturado de historias, de sigs anteriores. Canta veces al fo in lo victoria educados al tao? En una época de fails numeross, sin ves. de calnto dempo disponian para la fecin? Durante semana normal, nuestros atarabuelos quiz leeran 0 vieran “is. ses horas de narracion “la misma cantidad que muchos de “or consnnimos hoy diariamente Fara coando un expecta: ‘or valerno est expuesto a nuestra obra habréabsorbido dece- sels de horas de television, de cine, de pros y de teatro. “(se puede crear que no haya visto antes? gDénde podemos Upreontrar una historia verdaderamente original? ém0 ganare sta guerra contra los cliches? {Un dichés won la ase de a insaistaccion del pbc, y como su pig elfen através de la ignoranci yHegan aafectar, fon ent actoatidad a todos los medion narrativos. Con dema. ss feevenciacerratnos novelas salimos de un cine abursidos ot nal obo desde el pricpio, desanimados porque ya an ibavos vito eas excenas y personajes cargados de lichés. EI pus deesta epieia mundial essencilloy lao: Bl guint no ine ns nel que se desarala uhisori. ie dpo de escrtores selecciona una ambientackn yeedacta ‘yn goin suponiesdo que tiene un conocimiento de su mundo Aiko del que realventecarece. Cuando estos esrtores se e+ jn el cerebro buscando material no eneventran nad, e”- ocr, ca qué recurren? A pelicula cinematograicasytelevisias, “tones y obras de teatro con ambientaciones similares. Toman Ipsos de otros autores y se apopian de exenas que ya hemos ‘nin antes, hacen parla de dialogos que ya hemos oo antes,opie itrazan a personajes que ya hemos conocide antes y todo ello'a presentan como ita neva creacin, Recallentan Tos rests biter: Flow y nor sven plats lenos de aburinicnto porque, indepete dientemente de su talento, carecen de una comprensin profan- fda de su mundo y de todo lo que el contene. Para slancar la ‘nginalidad y la excelenci resla fundamental conocer desde ‘dentro el mundo en el que se desarolla nuestra historia. ‘shiempo necesrio para que los pies, calzados com botas militares, sleeniieran marchando los peldatos desde arriba hasta la base ‘tu pantalla et aiector maltipiea por cinco esta daacion lo ado sumentar Ia sensacion de terror. La DURACION esta extension de una historia través del tempo. La locstinacéin ea dimenssn fie de na historia Cul es a yevatia expecta ce una historia? En que cidad se desaro- Ii tn qué eae gn eles se los edificios de ems called En sv hsbiaciones dentio de eso ediicis? Eola cima de qué mon- Thi? Aono lado de qué desierto? En un viaje a qué planeta? AMBIENTACION La ambientcion de una historia ene cuato dimensiones: el pe Hlodo, la duraién, la ubicacién yl nivel de confit, Li primera dimension temporal esl period Se ambienta historia en un mundo contemporaine zn otra para histrica? mun futuro hipoteico? 20 se wata de esa criaturarra produ {a por la fantasia como Rael en la granja Ong largo, It ‘que la ambientacin temporal es desconocidae irelevante? La LOCALIZACION es ettugar que ocupa una historia en fl espacio. 1) nivel de confict ca dimension humana, Ls ambientacio- fun limita al entorno fie ytempora sino también a 0- Hi Yat dimension se hace vertical en un seatido sen que nivel de fence planteamor nuestra narracién? La fuerza polities, c¢0- Ivins, sdeogieas,boligicasypsicoligicas de la sociedad, in Jhraentemente de hasta qué punto sean externas, como zn in Iiprines, oaternas, en el nisl de fos indviduos, dan forma alos eniecnentos ce manera an inflyente come lo hacen el perio fh paiae ol vestaro. Por consiguiente,elreparo de perso Pj cia uno con us diverse aveles de confit, es parte dela fuvhlentacién de una historia Se centr la historia en los conic fom inenos, incluso subconscienus, deno de nuestos person 92 Os subimos un nivel, ze entra en los conflicts personales? (0 yubiendo cada vez mis, se entra en baal con las instiucio Jie 0 Lnsocedad? Asn en un nivel mis ampio, se cena en ls Wht contra las fuereas de entorne? Desde el subconsciente hasta Jay wsrelis,crusando todas ls experiencias pobacenicas de la hn, nvestrasnarraciones pueden ambientarse en cualquiera de ‘or nvcles 0 sus combinaciones. EIPERIODO cs el lugar temporal que ocupa una historia, La doracin es a segunda dimensin del tempo, ‘rian organizar una campaa para recogerfondos con una cena {de dos mil euros por cera. Sinestro ambiente es una 70m cer ‘nuestro trabajo por considerar que carece de gia y concen, ‘ana a Las Hurdes, sus cudadanos no cenaran en galas de dos il Tin este sentido la ambientacién puede parecernos una camist ‘eros por persona, sino que tal vezse echen as cles para exit te errs que apisiona nuestra imaginacién. Cuando abajo con ‘un cambio. ‘esaolles narratvesa menudo me sorprende como los guionstas eae excspar de esas amieas de fuer negindose adar detalles ‘eeeto:=,Donde se ambienta? le pregunto, En Espaian, me omvessalegremente el guonista, Sena un poco amplio. Te Jusron monte una comunidad aiténoma espeiica’- No importa, Ws Se rata de la quintaesencia de as historias expafoae Va dela stone, Que hay mis espaol que eo? Lo podemos ambientar fy Sevilla, Madsido Pontevedra, No importa Pero importa mu ropiassnormas: respect al cdmo Val porqué deo que ocureen suns. Un timo en Sevilla se parece poco aun desfalco multimi- SuLnterior No importa ean realists 0 extranasea ss ambiental Hono en Madr, y ningune tiene nada que ver on el conte Porque una ver han exablecido ss principioe eausales no se Yi en Galicia, Las historias intercambiables no exten. Una pueden cambiar. De hecho, de todos las éneros que hay, el fanide histori so fancionard-en un nico lugar y emp 1a ese ns rigid yentrctraimentecommencional. Le perme ‘mos guonisa de fantasia que dé un enorme salto que le alee de 1a realidad para desputsexigileprobabliades a prueba de oda lduday probibire que lice ninguna coincdencia: por ejemplo, Ia arquitama de HT mage de O= Pore contr, un realsmo feee0 8 ‘menudo nos permite jugar con a ligica En Spek habitus, por eemplo el guionsta Christopher McQuarrie esuelve sus ‘ales improbabilldadesuilizando la sleye dea bre asocaci, Las HISTORIAS deben cumplr sus propias normas de. probabildad. Por consiguinte, los acontecimientos que ‘lia el guionsta estaranlimitados por las posibildades y ‘probabildades marcadas por el mundo que disc. (Cada mundo tii crea una cosmologi nica y eablece wit PRINCIPIO DE LAS LIMITACIONES CREATIVAS. ‘9 tnitaciones ressitan wales. El primer pase que se debe di Jr rlatar bien una historia es crear un mundo reconocible. Por Falters ts artistas veneran la libertad, por lo que el principio [qu etablece que la elacion entre extractor yambientacin tes3 ie Lectern 9 tringe auestras opciones creativas puede despertar al rebelde de su interior. No obstante, slo analzamos con mayor detenimien: ‘oy llearemos ala conclusion de que esa relscin no podria set mis posiva as limitaconesimpuesas en edisefio narrative por |aambieatacdn no inhben nuestra creat a spiran "Toda buena historia xe desarolien lor onfines dein mundo limitadoyreconocble. No importa cua grande pueda parecer un mundo Sctco, st obserarnos mis de cores descubrimos que es ‘orprendentemente pequeo. Crim y case € microscpico ‘Guar y pax aunque representa sobre el aij de una Rosin agit, se contra enon pukado de personales y ts famiias, el ‘lonadas entre si. Tajon ra lames hacir Moc! we ambienta ‘ena ofcna del general ck D. Ripper, en tna fortaeravolndara ‘que se dirigea Rusia yen Ta Sala de Guerea del Penigono. Seat ‘an l climax en la deuruecion nuclear dl planet, aunque el relatos limita a tres escenariosy ocho personajes principales El mundo de ya historia debe sero suiientemente pequeno ‘como para que Ia mente de un artista sea capa de rodeare sk ‘ero fcticio que cea y egar a conocer con la mista profundic ad y dele con que Dis onoce cl que El ered, Como voli decit ‘mi madre: »No ociere nada que Dos no sepas. Enel mundode un {twonista no debera moverse una meaca sin quc él supers Fora ‘uando se termina eskimo borrador, el exit debe potcer un en la que los personajes cantanybilan sus historias, A menudo se tata de una Nistoria de amor eto puede tratarse de cine negro Ia adaptacin esceno- rica de BI epivale de os de de un drama Socal Wnt Side tory de uns trama punitiva: Empl ert la. de una blografia: Fa. De hecho, cualquier genero puede funcionar en formato musical y codes se pueden ‘nvertren sims en Is eomedia musical 1 pretende basarie21, CIENCIA FICCION. Es fuusos hipotéticos que habi tualmente son distopistenolégics dea rania yet 205, cl guinistade CIENCIA FICCION a menudo empares, ‘una épiea moderna sobre hombrecontra-estado con ae- clinlaventura: a ilogta de La guar dela galesiasy De Sofi toal Pero al igual que el pasado, face es am- Diente en el que puede situarse cualquier género. Por emplo, en Sola, Andei Tarkovsky wig la ceneia an pars iterpretar los confit ntenos de una erama, de desitusion, 22. GENERO DEPORTIVO. Fi deporte es wn exsal pars ‘cambios de personajes. Este género acoge de forma nat ral la trama de la madurer: Noth Dallas Foy la erama. {de redenci6n: Navade polo a tama educatva: Les ‘fet de Durkan a trarma punitva: Tore sata a trama, de pruebas: Cone ie fu: a trama de desilusin: Las lead el ardor defo a salvacton del colega Ls an ‘oro la san mtr cl dean soci Es dan gle 23. FANTASIA. En este caso el guionsta juga cot el en po,elespacio yo fie, curva y meiclando las eyes de Ia naturaleay de fo sobrenatual. Las aadidos I real dad de ta FANTASIA assem alos genevosde accion, peo tambien acogen otro tales como i historia de amor. En gin fer dal tenpa el drama politcalegérico: bs bin on Ur grenaedrama soci; a trata de ta mae durex: Alia ono Pad ls Maravils 24, ANIMACION. Aqui nos encontramos con el gobiecna de lay det metamorfamo universal. Cusier coma se pue- de convert en algo dstinto. Como en la fantasia y en Ia concia fecibn Is ANIMACION tienda géneros de ae= lm ce farsaesnimadas: Bogs Bunny. ode gran aventura ‘Moin owantadr El rubmering ama y dado que el pi ‘lca joven es su: mercado natral-a muchas tramas dela smadurer: Hr kin, Le svete, aunque, al y como ban ‘demostrado lov animadores de Europa delestey de Jaén, ‘no hayningin inte Finalmente, para aquellos que creen que ls géeros ys com Sencioness6lo son preocupaciones de Ins guionsts scomerca Jessy que el arte en serio no dene género, quisiera fain sone ai ist, 0), PELICULAS DE ARTE Y ENSAYO. La noc vanguar dista de escribir sin encase en un género ws ingen Nadi escribe en el vaci, Tre miles de fon de narativa, bo existe ninguna historia que sea tan diferente que no sruarde parecdo con nada de To que se haya escrito antes TICINE DE ARTE ¥ ENSAYO sea converido.en un ge ‘ero tradicional, que se puede subwiviir en dos subgéne ‘ol minimalism y el anlestructural, cada uno con sus ropiseconvencione formals de estructura ycomologia Comoe! drama histrico ci CINE DE ARTE ¥ ENSAYO constinae un supragénero que acepia al rode los gene ‘os sco historia de amor. drama police, ecetrs Ange esta propiests ex razonablemente ampli, no hay ni yun Hse que peda ser defnina a exhaust, porqe las linea tee paracin entre los géneros 2 menudo se slapan aint y fuse ts unos con los otras Los génerosno son estiticn nit Widow Hvolocionan yson fexbes, pero mantienen a sufciente Frise yextabilidad como para poder rabajar con ells de mane- iy parecid a come juega un compositor eon los movimientos Ialeables de os generos musicales, ‘Catia guonista ene el deber de iemifcar primero a gene toy despues de invesigar sus normas. Yno se pueden eva esos Jit. Heer somos goonisas de genero. {A RELACION ENTRE LA ESTRUCTURA VUL.GENERO ‘Cul xcnero impone una serie de convenciones wbre et disco usratw signs convencionales de valor en los momentos de el-116 gn ‘max, como los finales iste de La ama dds ambientacor nes eonvencionales, como las de la plicuas de wajurs aconte Imientos esvencionales tales come schico conoce a chicas en la sri de amor, gapeles cnvenCionals, como el del eiminal en tuna historia pte El pien conace esas convencionesy exper ra encontalas, Como consecuencia la ope de yenero deter: Ininardy limitaré em gran media lo que reslke posible dentro de tit historia, dado que su dsefiodeberd tener en cuenta el con cimientoy lis enpectatias dl pblico Las CONVENCIONES DE GENERO son as ambientacio- ‘nes los papeles los acontecimientory los valores expecif- ‘Cos que definen los generosindividualesy sus subgeneros ‘Cada género tiene una serie de convenciones nits, aunque en alguns casos resultan relatvamente senile y Bebe, La ‘onvenci principal de fa tae de dein es wh protagonisia ‘que comienza la historia leno de optimismo, con grandes weales Yereencias,cuya vin de la ida e postiva. Su segunda conven fen consiste en un patron de sucesosreiteradamente negatvos ‘que al principio aumentan sus esperanzas, pero que acaban cnve ‘enando sus sueiosy aloes, conkiendoal protagonists en una persona profundamenteciica y desilusionada, Por ejemplo, et protagonista de La comsenacin empiera cm tna via ordenada y segura y termina dentro de wna petadila paranoia, Este senile onjunto de convenciones nos ove incontables posibildades, pesto que la vida conace miles de caminen hacia Ia desesperanza, Entre ls muchos filmes memorables de este genera podenion ene ontrar Vidas is, La Dae Vitey Loney Hay otros géneros mis inflexiblesycargados de convenciones ‘ecu y compleas. En el ger palicaro debe exe wn crimen y ‘te debe cometerse al principio de ia naracion. Debemos contar ‘om un pevsonaje que sea detective, profesional 0 aficionado, que ‘escubra pists ysoxpechoros. En ego de supene el criminal tiene que =converiio en algo personal. Aunque la historia cor rience con un pole que slo tabaia por su nomina, para ace: war el drama, en un momento dado, el eiminal eruza I linea. nrlichescrecen comosetas alrededor de eta convencin: el tual senza a familia del poiciao converte al propio policia ft sspechoso; 0 l clic de los clichés, que ve remonta a ET hal. fin mali: asesinar a compasiero del detective. Finalmente el po- lin debe ideniiar eapeorar yeastigar al criminal Tia coedio tambien contiene miriadas de subgéneros, cada ade els con ss prope convenciones, pero con una conve ‘on generaly comin a todos que los encuairadento de este me- fener y los diferencia de drama: nadia heida En la come I puiico debe legar sentir que, independientement de as ve Fer que los personajes choquen contra muros, de csinto grten y te vevnehan bajo el liga de fa vida, realmente nada ls hace thi Se pueden caer edifcios sabre Laurel y Hardy pero se f= fontarin entre los eascotes, se quia el polo del trae y mu tari Vaya, menudo desorden..», ants de seguir adelante Ei Un pos fomado Wind, Ken (Michael Pain) es pesonaje ve dente amor obsesivo por los animales, inten asesnar a una tina peso acidentalmente mata a us peritos ens lgar.E fim pero mere bajo un enorme blogue de hormighn yuna pe- ‘porns ptt soma yor deb, Charles Cachton, l dtector, rods hv escenas de este momerto-una en aque soe mostra pata Fb senda en la que eno agen a una cariceria a comprar lyn ba de entra yaad teguero de sangre yvscera que Jhon del teri aplestado, Cuando eaimagen tan desigradable fiw menirada al piblce det preestreno, ala eamudeci. Lasangre fh waceas deen: ta doldos, Para cl steno geaeral, Ceeton Tobi a toma y consis Is carejada que busaba. En cumpli Iie de tay comvenciones del gener, egoionista de comeda tee ogra quel personae ase por los torments deliniero set fap de gratizar al pice que wlamasen realidad no quem. ‘A otto lado es elsubgenezolamaco comodie nig Ea él el oniseaRexiblia as convenciones comicasy permit a su pi fhivosentirun dolor agudo pero.n itoportable: Lasse quis, Jun pore des Rs, Bono de as Pr peliculas en as que a sa Ipinemido hace que nos aragantemos8 neste EL ie dart y ena presenta convenciones relacionadas con di. ‘erm pricicas extern la pelicula como la awencia de estrellas (desveldos de estrellas) una produccintealizada fuera del iste- made Hollywood, habitulmente en un idioma que noes inglés, das els elementos que acaban por converse en motos come tite cud el equip de marketing anna alexa a defender In pelicaa por encontrarse desi, Su principales convenciones interns Sonen prime gar, unacelebracin delo cerebral Eline ‘taney emo fvorec el intleco cubrend as emocones fuera ‘on una manta formada por estados de dio, mientras que at ‘és del enigma, de sbi ode tensioned resale, eva a lainterpretaion yal ani ene ital poefimico dela erica del ‘ae. En segundo Inga ene otra convencin even lds ratio de una felicula day san eta en no tener omenco- es. Lone convencional des peliculas minimalitas/0 ants lavas conven que disingue al cn de ae yen. ‘Aleanzar el ito dentro del genero de cine date ensayo ie binualmente tiene como retulado un reconociaent tamedito, aunquea menudo temporal, del autor como artista, For otf lado, el duradero Allred Hitchcock slo taba dentro dela conven ‘ones de Is arqutrama yde los géneros sempre to come ob jetvo el pblico en masa al que generalmente encontr, Sit em- Fargo, em la acualidad ocupa el puesto principal del panteda de realizadorescinematogrifios, alabado en todo el mundo, como tino de los mayores artis desu sgl, un poeta del celuloide eu yas obras resenan con imgenes sublimes de sexualidad,religio=. ‘dad y sutlezas en aus puntos de vista Hitchcock sabia que na ie ‘efor qué ext una contain entre alte it opr, ia esi eure lari y cine deste ensayo. LA MAESTRIA DEL GENERO- ‘Cada uno de nosotros dene una enorme dua cou ls grandes tradiones narraivas No solamente debemosrespetar, sno ta bien dominar nuestro género y sus convenciones. No aebemos manta suponerque, porque hayamos visto peliculas de muesto ye theo, oconoveamos, Es como suponer qe pademos componer tint snfonis tras haber excachado las neve de Beethoven. Debe- no estudiar a forma. Los bros sobre ta citi del género nos Jorden resulta ses pero hay pocos actualzadosy ninguno com filo. Sin embargo debemes leerlo todo porque necesitaremos Hise lo ayuda disponible, venga de donde venga, Pero fat ideat fii valine vein a través de nuestro propio descubrimiento, No boy nada quedé tantas alas a nuestra imaginacion com el des evbviniento de un tesoro oes. “Limmejor ianers de esti el género et a sguiente: en pr er hist aebemos preparar una sta de todas ls obras que cow frieramnsque se parecen a a nesta, tanto exits com fracasos Uohestit de tos racasos es ustradory.. nos ace mis humie). vergud lugar hemos de alqilar las peliulas en un ub ycom- os ln guiones que ve encuentren aa venta. Despots, estudiar ls Ficus fragmento a fragmento, siguiendo las paginas del uién, Asmenscand cada filme en si elemento de mbientacion,per- fonses acontecimientosyaloees. Finalmente, deberns api to ores anilsisy resumiendolo todos, preguntarns: que ocurre Nenre en as storia de mi genera? ;Queconvenciones de Gem [i ligar pereonajesyacciones henen? Hasta que descubramos Is epic el pice sempre nos leva venta Frara poder antiinarnos las expectativas del publico de- hemos dominar él genero que utilcemos y sus conven Sian pelcula recbe la promocin adecuads, pico leg sila eno de expecta. En ajenga de ls profesional det hnuvteing diiamos que bat sda -posicionados. ~Posciowar lien» sgniia To siguiente: no queremos que los especta hres vayana yer una obra nuestra conta sensact de 0 y¥ iva, sin saber que esperar y que vengamos que dear vente fini de pantalla a dates pista sobre cuales a acid neces Fis pra enlentarve 4 ese fin. Queremos que se insaten en su81 spe bamacas, cémodosy centrados, con un apetito que nosotros tene- smos la intencion de satisacer. Posiionaral piblic no es algo nuevo, Shakespeare no tld su obra Ham a a6 La rage de Ham, prone de Divamar a A-scomedtis dba ios tales como Mucho doy peas ma 50 Bien et toque bie acaba de tal forma que cas tarde, en ef ‘Teatro Globe, todo su public issbelino se encontraba pscoligh «camente preparado para loraro vet. ‘Un marketing bien prepara crea expectatias de género, Desde el to hasta el cartel anunciador los anuncionmpresiny televisados, su promocién intents fjarel po de historia qu ele pecadorva.a presencia. Siprometemosa nuesue publics tipo Se pelicula favorita, deberemos cumple nuestra promess, Stace. ‘0s una chapura con ef género, omitiendo 0 equvocandy sas convenciones, el publico lo percibiedinmediatamentey no reco: smendaca nuestra obra Por ejemplo, el marketing que se ho de ls desafortunadla- mente dada Mies Murda (Estados Unidos, 1984) hizo creer a piiblico que ita a presenciar tn mite pais Sin embargo, peliculas de otro genero,vaueante ms de hora y me, ie bico se pregunts: »eQoién diablos muere en esta pelicula? El _gulon propone, er realidad, una rama de la magune en Ia que et personaje iterpretado por Debra Winger es na cajera de banca ‘que pas de la dependencia yl inmadures al conte y la mad fez Pero la mala publicidad el boca a boca de un pbc eq “as lograr una rma dela cuare ina con a sogund egarta a final de testo. Atrapado en ese ncn, hich por logra qe Inset nea rimara con la carta én a segunda al ver le Nev 4 imaginar una palabra que no tuvieraningin tipo de eelacion fu st pocma, pero que diea la coincidencia de qe rimars tn que ext palabra clegia al aar se materaliaara entonces en una fine que as ve produjera una imagen mental, sna smagen que prs nama resonara a través de as elnco primera ines prod toda una nueva sensacion yun nuevo sentiment, modi 'y giando el poema hacia un significado y una emocién Is con, Gracias I imitacin creat del poeta dentro de ‘uci de rimas, habs lograde una intesidad dela que habria acidosis hubiers permtido a sf mismo la Ubertad de elegic ‘alquier palabra que deseara ‘Te principio de las Uimitaciones creativs requere Hiberad dentro de un cireulo de obetsculos. El talento es como un mise Jw suo hay nada contra lo que empuar, se aoa. Por eso nos Joneses piedrasen nuestro camino de manera dliberada, obs enon que nos inspiran, Nos disciplinamos sobre qué hacer, Jnventras que nos concedemos un campo iimitado en la forma fe hacerlo. Por consiguiente, une de nuestros primeros pasos fomsite en identifcar el enero 6 la combinacion de generos ‘que via gobernar nuestra obra, porque el suelo rocoso que peo- hc las das mas feueiferas esi sembrado de convenciones de pero. ‘oca y mal informado le cor as las un plc buena en [Ls convenciones de los géneror son el esyvema de rma de un Toros lox dems sentido spots arrativo. No iahiben la veatvdad, la nspran, El ro sine en mantener ls comenconesa aver que xe evita ls cle Ws. Qe un chico conozea una chica en una hte de amor no LIMITACIONES GREATIVAS, ‘gm rliehé, sino uno de oselementos necesaios dela forma: una fnvencia. El ere esque se conorean como siempre se an co- Iori los amantes cle Ix historia de am dos individualist din Iniers seven ablgados a compartir una axentr yparecen ie se primera vista don alas timidas,eada una con lt obligacin Jeeta com ota persona que no les dati fa hora, se encuentran ion en wna Sestasn nadie mis con quien hablar, etcetera Robert Frost dijo que eseibie vers libres es como jugar al tenis sin ed, porque ts demands antoimpucsas,yde hecho ati les de as convenciones podticas son lo que viva la imaginaci, Supongamos que un poeta se impusiera ese limite de mane bitraria: escribir estroasde ses ines. que imaran cada dos nea.a svete convencién: John MeCiane (Bruce Wills), desnado evar para aria, si armas, com las manos alzadis en eae, nent carta cra con elsidicoy bien armad Hans Gruber {lin Rickinaa). Pero, lentamente, mientras la elmara sigue a McClane, descubrimos que se ha sujetado un arma con cinta ae fate we a espalda desnuda, Distraea Gruber com wn cist, se Arta isto de fa espa y lo ma De todos les clichés del ehéroe a mereed del villanos, el de sida! Ests dete de tl es el mis arcaico, Pero en Huda @ east, 1 goonies George Call le da auevs vida y encanto Anand varacioneslanatieas,escena irasescena Las comenciones genéricas son Emiarionscatvas que bl gan laimaginacién del guionista 9 eamerarse para la ocsion- En lugar dereenarar la conveaciones crear una historia montona, buen esritorreeure a Lis comvenciones como si de wes fg se eatara Sabe que ens lucha por cumplirlas de una manera Unica tal ver encueitre una inspiraeén pars la escena que ele ‘historia por encima de lo ordinario, Comirtndongs en macy eos del género podremos guia al publica a tres de varaciones ‘easy ceativas de las convenciones, que no permitan volera dar Forma ysapera as expectaivas,y ast ofeceremos 1s especa ores slo lo ie esperaban sino x somos muy buenos as de To que podsian haber imiginado, ‘Considremos a acin/aorta Aunque 2 meno se vechaza por considerarse un plato insipid, en reid we rata del genero Inds die sobre el que eeribir hoy en da. simplemente porque ses hecho nasa el aburimiento, Qué debe haver un gusta ‘de acin que el pablcono haya isto cen veces antes? Por ejemplo, ‘entre las muchas convenciones de este nero os enconcames en Primer lug siempre com I siguiente ecena hee eeurtra a dmevad da vilana HL héroe, desde una seacién de indefension, Abe cambiar de puesto oa evilano Esta xceta es obligatoria ya ‘Que ala ¥ express en terminos absolitos la agenda del pro- ‘agonit, a fcera de su yoluatad ys sangre fi en stuaciones de tensién, 5n ella, ant el protagonists como st histona quedarin ‘educa el piblico mdr nssfecho. Los lchéserecen alrede- dor de ea convencign conto el moto ensl pan, pero cuando so Icione de una manera noes Ia maracin mejonen ran meds, En En busca dal vce perdi, Indiana Joes se enfrenta era a ‘ara con un gigsnteexipcio que blande wna cimitarea deseo nal Aco seguido, una mirada de terror, seu de un encoge rmiento de hombros yuna eipida bala, en cuanto Jones recuceda ‘que Teva una pista La leyenda ders de las pantalas dice que Harrion Ford sig es soluciga tn alabada porque estaba de- smotiado enfermo de dsenteria para rod la hcha aerobstiea que Lawrence Kasdan hab incido en el gui, “Jona de rita seanaa el climax evando se ejecta con gracla 1.) MEZCLA DE GENEROS “Aen xe combinan géneros para que everbere susignitiad, urn ensiquecer alos personajes y para eearvaiedades de extados Mle ninwey de emociones Por ejemplo, una trama secundaria dela Were amor pds abvirse camino cas dentro de cualquier his rn tice Eley pscadr eet cinco hebras tama de eden Hon, inva, hve de amor, drama sca comodo en wa ence fete pelicula, EI msl de ivr fue un invento deliioso. Dado ue mtoe con ms de dos dacenas de géneros principales, los fro bibvidos creativos son innuimerabis. De esa manera, hee! sonista que controle el género podria crear un tipo de fi foe ave el undo todavia no haya vs MEINVENTAR LOS GENEROS: Ye ua forma, el guionsta que domine el gener siempre seri nirmpurines, Porque las convenciones de los éneros no estin ibusacen piedrcevolucionan, recen, se adaptan, ve modifian JPrompen los moldes para eguiros cambios dea sociedad. La 0- eta cai lentamente, pere Cabia. Cuando la sociedad en Iie wna nueva fase los génerosse transforma con ell. Porquelos éneros no son sino ventanas de la realidad, diversas formas ‘que tiene e exritor de mirar la ida. Cuando i realidad que se {encuentra al tr lado de las ventana sft un cambio, os gene: os cambian con ela Sino, si un género se wiele inflexible y no puede adaprarse al mundo cambiante, e petriara. A coninus ‘én presentamos wes ejemplos de evlucin de los enero Lappelicula de vaqueros 1a pli de vnqueroscomenxs como una obra moral ambientada nel Viejo Oestes, una época de oro sites repleta de alegoriat Sel bien contra el mal. Pero, en el ambiente cinco de los afore tent, el género quedé obsoletoyrancio. Cutndo Silas de montar ‘tents ce Mel Brooks, expas el coraxn fist de ls flies se waguons el yénero ents en una hiberaacia virtual durante ‘ein aos antes de volver, alterando sus convenciones. En los ‘chen Ls flicuas de vagursseconvitieron en pndodronas se ile, un correctvo aplicado al raisma ya a violencia. Bilao ‘om nos Sin pron, Ronen, El psicodeama La demenci lini fe dramaizad por primera vez ent pelea sua de UPA Egon dl actor Catia (Memania, 1919). Al ere. cert reputacin de psicoandlis el pcaroma se destrollo como tuna especie de historia de devecivesreudiana. En su primera fase, 2 psguitra jugaba a ser sdetective> pra iwestigar tn serimene ‘culo, un aus profindamentereprimido que su pacient haba sulfido en e paaco. Una vere psig exponia ese serimets victim orecupersta su salud mental o daa un ime paso en es Aireccin: Sy Nid de oras, Lars cas de Bs, Nica rome sn jain dross, Lab maread, Ese, Eun 'Nobstante, cuando lsasesinatos en serie enipearon a poblar las pes de la Sociedad a evocion de genero lev al haa hasta segunda ase, fundigndlo con el pee paiae ‘eando el subgénero conocido como snipeme aaliga En xe tipo de peliculas, los police convertian en psiquiats afin dos que perseguian a piespaas. La capt se producia asada en f yricoanalisis que hacia el detecve del demente: El prinerpcado Ina, Hur, Cap, co a ky os ella, recientement, Senn. {lon ochenta, el napeaepricalpe evlucions por Tercera eH fnes come Bela cued fla, Area al, Earn de ge 1/4 te waena siguimtn el propio detective era pcopata qi ‘nude naampliavariedad de enfermedades modernas-obseson vl pues sicdas, amnesia trauma, aleoholismon En fas pecan clave dela justia venta dada por el psicoanalss He Se hacia a fsa el pol, Una ver el detective slancaba la Jpusbildad con sus demonios internos,atrapar a viminal casi se [inverts en secundario a eolucin es n manifesto naratv sobte nuestra sie it cabiane. Ya hemos superado la época en la que poaiamos Ffortarnos con la nocén de que todas las persona locas extn vevrads, mientras que nostro, a gente cuerda, nos encontr- Js seguroe fuera de os muros de los aon. Pocos de nosouos Aion a de ingens en In atuaidad, Stbemos que se prod Jana cera conjuncion de acontecimientos, cambién nosotzos virion perder el contacto com la realidad, Esox suspense ice nse digian a esa mens nest descubrmiento de que ‘est trea ms dura en a vida conse en analizaros a n0- ‘no isos mientras intentamos comprender nesta hima ‘iy evar la para nuesras queras interns Antes los novent, el generoalanz6 su cuarta fate, woven “vw cambiar la idenieacién det psiedpaa y convirténdoto en. Hoes eno nye en nt pq en meso Jajano,Ijo, canguro, companero de habiaci, companero de Drs, Eas peliculas ean la paranoia comin cuando dese Inn que tt personas de nuestro cireulo mie itimo, ls perso- fie las que debemos contr as personas que esperamos que ie protean, som maniacon: Lt mann que mate i xa, Duron foes vein Forced Ey, Susur nl ascurdad, Me ens We scay Elburn ij. La ms represenativa de todas aver Juparbi,vn fme sobre et miedo final: el miedo a fa persona jy ren mds cerea: nosotros mismos.:Quéteror se arasra ‘oilete esr inconsciente para roarnos a corr?1 Bsn de condenado ala horcay Diane Ketone aesos de guard de Jpn. 20s dene? Todor los miembron dea vcedad Pipers Gund Hay nS on antes 5 fen po la renca abot Qe amid moro i mpl En stad desis ere opis 00 time dma aera sexily en ng a rte {Henmamo por el romance que coment principios feist ha connerid sl fina en un profundo maestar que a Ato de na acti enciray expe aca el amor {Ss omtaparia eon io egos del maint ya or note populdad dels fre wes: Las emit re Ise Moin La qu qua de a, Mardy mje. EX Hroing as Vu Ben eu coc ucla, Sra soa proxi nimsoqsaycomparten sn amor apd, Fs ples abla funn recente sascin de descperna, 0 de pnt fin ween del amor doraers fra conep un fia lz algunos fies eines hare orang egencocreando la hte dense sco conoce Jin sempre nado na comvencin edible qs pro Peatincips Se \enarracig, oa seu es probes lonely intr del omer, Pvs Apr dary Treo Ro temiian con scico comoce aches plc ears ee Monnet desinos deo ames manos deste Po fra con ingeioclencuctr de oramanes asl lias eerie etn bs deeds pegs def itor de ar thera susianende las diel del amor con diclaes fis conocnse. Nose aa de hse de aor, sino de Mis Aira yoest que las exceas ent lena se convenes five ays desea camor, de modo qu se dj que overt Wo» ses de amor ys concernant mera prolenstias, fe eseem cnet aro fra dela pata aera que els Porn oa luralaea del romance perolege a entend. {2 cin es asia cides soci cabin, EL Ani debe mamenes alert ant xs cambios ow atesg PEt ona agua. Po ejemplo: en Examen era {jw empone al amor esque eta un de Tos components dea La historia de amor {Ga pregunta mas importante que nos planteamos al esribir un isos de amar ex =O les diene? Porgue znd esta hie tora ena isi de amo? Dos personas se conocen, se enamo> ran, se casan,csan ona fami seapoyan hasta que Ia muerte les spe. qué podria ser ms aredo que 30? Por I tanto die rante mis de dos mil aos, desde el dramataryegriege Menand, losescritores han reondidoa ex pregunta diciendo:-Lospadcen de la chicas, Sus padres cotsideran que elfen np resulta ade ‘ado ye convierten en la convencign conocida como persona jesabstauloo Ia fuerza que se opone al amore, Shakespeare am. ‘isos idea a ambas parejas de padres en Komen yu Desde el 2800 aC. esa convencin esencial se ha mantenigo intact... ae {a que el siglo wx lanza renlucioneomantia, El siglo xx ha sido ana era del romsnee sin parangén. La idea {del amor romantica (con exo como compare mglict) d= mins Ia msea popular, Ia publicidad y la eultra occidental em general A lo larg de os decenios,e1asomi: el telefono ym Tes de otros factore iberadores han concedido a los jvenes una reciente emancipacin del contol patern Mientras tanto, die do al Seeafrenad aumento en los eaoe de adultero, dora y ‘mips matrimaston, eos factores han extendido el romance ‘que ha paside de vr una jesya jena ona persecueiéa de poe ‘ida, Siempre acute que los jovenes no esvchan son padres, pero en la atualidad su pap una an cinematic seranobjeciones los amanuesadlescentesestivieran realmente ‘obligads 9 obedeerls, | paca lanzaviaobjetos conta la pale tll en seal de protest, Por consiguiente, a desvanecerse la car secinepadres dela chica, at com 04a a de los matrimonio por convenient, os guionistas con yecursos han desenterrade Asenal naew y soprendent de fuerza que 3 oponen al amon En Bl graduado ln personajesobeewo eran los padres ca vencionals de a chia, aunque por motives muy pecs coaenco- rales. En Giotto la fuera que se opone as amor ex tit ‘r-ells es una amish ex decir, pricicmente de ott planet i ‘M.S Mel Gon interpreta el pape de vn asesina encarecl18 pie Leis einer 129 paja esti casdo con otra persona, Las nia higrimas veridas porel public ve debieon a bostezos demasiado sonoros. Cas por dia oir us pensamintos rtando: «Qué problema tend Fxtia ceasades con unos estiados. Pues dejadios. cs que la palabra “a ‘otcio” no significa nada para yosouo3 Pero, durante los cincuenta, una aventura entre personas ca adie consideraba una dolorsa tain. Hay uchas peliculas ‘onmovedoras~U eta en vid, Br encuenn-que exten ‘8 energia del antagonismo mostrado por ls sociedad contra el duit, Pero yaen os ochenta las aetna habian cambiado, {dando lugar al sentimiento de que el romance es algo tan precio soya sida tan conta que sl dos personas caadas quieren tener una ventures asunto niyo, Correcto incorrect, éxe fie el tempe ‘ameato de aguellaépoca, por lo que un filme que tusiera los a ‘emails valores de lor cincuenta resulta hrutimente abursdo paralos espectadores de ueataafos mis tarde. El pubico quiere fiber que se slente a etar vivo yal borde del ahora Qué ial ‘cserin ser humano hor en di? Los guonisus innotadores no slo son contemporinees sino ‘isionarts. Tienen una orja pegada al mur dela historia ycon el devenie dels cosas pueden perebiren que dreccdn seinlina la sociedad del futuro. Entonces crean obras que rompen ls con ‘encionesy leva los géneros hasta su siguiente generacin. Porejemplo, aes una de as muchas leas de Chinato Ea cl climax de todos fs mises de senator anteriores et detective arapabay estigabe al criminal, pero el adinerado ypolticamente poderoso azesino de Chinato se sale conf siya tompiendo una onvencién muy defendida. Sin embargo, es pelicula nose podria tae realizado antes de os setenta, cuando el movimiento por los derechos cies, e cao Watergate y la guerra de Viewam despertr rom alos Estados Unidos hacigndole ver la profundidad de co- ‘ruprin y haciendo que x dieran cuenta de que, en realidad os feos estaban escspando del castigo de los asexinatos.. ¥ mucho ‘ns. Chinato relorné el éner,abendo la puerta hist de rimenes con finales wise, como Fug enol cuerpo, Deis y falas Deseo 34 Coren a, natn Bsc, Lima sedcny Soon Ln mejores guionistas no slo son visonaros, sino que crean Hivos. Cada genero implica una serie de valores humanos eu Hier: amor/aio, pas/ guerra, jtici/injusteis, exitos/fracases, Tien etétera, Cada uno de eso aloes es un tema sin edad iv ha insprado grandes obras desde et amanecer dela historia {Onl so evr valores se deben eformar con el fin de mantenerse von lenos de significado para ls publics contempordnees. Sin Fiuhngo, los mejores relaton siempre son contemporsncos, Son ‘Wiens Un cisco se vive siempre con placer porque se puede fohnverpectara waves de os decenios,ya queen él a verdad la ‘una son tan abundantes que cada nueva generacion se em Ita elejada en la narracicn. Chinato es na obra asi Con ‘yn shominioabsotuto del género, Towne y Polanski levaron sus eos basa niveles que muy paces han aleanzad ants 0 despuds VL DON DE LA RESISTENCIA, ina 1 género es exencial por un motivo mi: escbirguior ‘esses para los velocistas, sino para los eorredores de fondo. No “porta nos hayan contado sobre guionesnacidos durante un fe sernana junto a na piseina: desde el primer momento de ijtscin hasta eskimo borradorrevissdo, un guidn de calidad sue scismeses, nieve meses, un ao o mais. Fscibie una pe- Iiulsexie lamina labor crea en terminos de mundo, perso- Yes historia que una novela de cuntrocientaspiginas. La Unica {Weteacia importante esl nmero de palabra que se uiizan en Ye rotaccin, La dolorosa economia lingitstca de un guién de- ‘a dor y tempo, mienuas que la libertad de lense paginas Ae pros menudo converte ea area en mie seni incliso ri il, Toma redaccién requeve disciplina, pero escribie guiones ‘hie dsciplina cast miltae. Por consiguiente nos debemos eur qué mantiene vo nuestro deseo durante tants meses, Generalmente los grandes esritoees no son ecléticos. Cada cam obra con mucha precision en tna ide, enw dn fy4ema que enciende su pasin, un tema que persgue con bellsme pata variaconesalo largo de toda una vida de abajo Hemingeay, por «jemplo, estaba fascnado con la eesti de como enfrentarse ala ‘muete. Después de haber sido tesigo del uid de su pad, se ‘oni enel tema central no sloen ss escrito, sin eh sda Persiguié la muerte en la guerra, en el deporte en sales, hasta ‘que Bnalmente se mets una pistola en ls boca y lx encontré Charles Dickens, cayo padre fue encarceado por deudas, seis sobre el no solar que buseaba al padre perdido una yotra we en Davi Cappel, Olver Tasty Grandes nperansas. Malice vol Vids oo ext contra la dite y la depravacion dela Francia delsigl xvi, desarollando toda mi carrera con obras cos ft tos eran como una lisa de vicios humanos: EY aa, El misentopa, Levforaimoginario Cada uno de estos atores enconted ss ema ‘ylo mantuvo durante e largo viaje del eseitor. (Ou s nuestro tema? cTrabajames, como Hemingway y Dio ens directamente a partir def vi qe em vido? 0 como Mole, exribimos sobre nuestra ideas dea sociedad y de la nae raza humana? Sea sea neta tent de nspiracion, debernos ‘er conscientes de que miro ates de que acaberns el amor pro- [no se prick y mori, amor por la ieasse ponds enfermo y falleceri. Now ansaremosyaburtiemos ant de esrb sobre n= soon msmesy nests ideas que al er no aeabemos a earzera Por tanto también debemos preguntamos cles niesro ge nero voit y esrb en el géneto que preframos. Porque aun- {que la pasion por una dea 0 experiencia pueda seca, el amor porelcinees para siempre. EIgenero deberiaseruna fuente cons tante de neva inspracin. Cada vez que zleamos ues Ruin Ahern exetamen, porque ex nuestra ipo de historia, el po de pelicula por el que hararnos cola bajo la Iva para conseguir en tradas. No debemos exenibir algo por el mera hecho de que mee ‘tos amigos intelectales lo consideren socilmente importante, 2 porgue pensemos que vamon a conseguir buenas ricas en Ia revista Feygramas.Deberes ser honrados en nuestra elecein de iénero porque. de entre todos los mouvos de querer eseibie, el Sinio.que nor nutre darant el tempo sificiente eel amor hacia el propio unto, 4) et mis importante la tama o los personajes? Este debate es las aniiguo como el are mismo, Asttelessopess ambos y legs fs conclasign de que ls storia viene primero y es personajes Alps, Su opinin xe martavo hasta que, con la evlucin de la mela, el péndulo de Ia opis se despa en dzeccidn contra fa Va en el siglo x1x habia machos autores que defendian que lt Jptrictura es un mero instramento dieaado para exibi la per hala, que lo que el lector bea sn personajes fascinates y ompejos. Hoy el debate contindasin que se haya alanzado nin in veredito, Et motivo de no lear a tna sentencia es sencllo: H plantesmiento ex engaions ‘ho posemos valorar que es mas importante, sla estructura a Js personajes, porque la estrctura «5 personales y ls perso- fj soma etrctrs, Son lo mismo, y pos lo wnt una ne pue- ioses in aportante que los otros. Sin embargo el debate con- linus porave existe una confusion muy exendida sobre dos fupectoncrucales la diferencia que hay entre posonaiey cara PERSONAJE FRENTE A CARACTERIZACION Letsoracezasin esa sua de todas las eulidades obserbles de lanier humano, todo aquela que se puede conocer 2 waves de un fiiddlosoescrtinio ta edad ye coeficienteintelectsal el e209 le semlidad, et estilo de habla y I gestculacion, la elecion de frm, de cata y de ropa, la educaion y la profesin, la perso- Wadd yc caricter, low valores ls actides, todos ls aspectos Ihunanes que se pudieran conocer tomando nota sobre algulen lol os dis. Todos esos rasgos conforman a la persona hacién- Hota nica, ya que exda tno de nosotros somos una combinaciénJunto ls criaturs en su inerior, En exastuacién de enorme Irs descubritemee ques son realmente enas don personas Quien elge detenerse?

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