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    5 SURREALISMO Eduardo Penuela Canizal KJ Surrealismo, como movimento de vanguarda que se desenvolve durante os primerdios da terceira década do século pasado e aleanga 0 apogeu porvolta de 1933, baseia seus principios na crenga de que existe uma realidade superior, & qual se chega por associagées de coisas aparentemente desconexas ou, entéo, pelos chamades processos oniricos, ou seja, da decifragio dos significados enigméticos que se elaboram nos sonhos. Seguindo esse argumento ¢ admitindo ser a Tinguagem um fendmeno universal, em quc, além das chamadas Iinguas naturais, congregam-se todos os meios de que se servem os humanos para se comunicar, pode-se dizer que o Surrealismo é, dentre os movimentos principais das chamadas vanguardas histéricas ~ Futurismo, Cubismo e Dadaismo -, aquele que com mais persisténcia se entrega ao trabalho de liberar-se dos recalques com que as diversas deteriorasdes sociais, frutos de conflitos bélicos e desigualdades entre os homens - para citar tio-somente duas causas determinantes ¢ interligadas - desvirtuam a esséncia da linguagem e debilitam, conseqdentemente, sua competéncia comunicativa no atinente & capacidade que ela tem de expressar, de maneira entranhivel, idéias, sentimentos e modos de comportamento, A firme vontade de eliminar os efeitos mais nefastos desse tipo de deturpasao assentava, assim, os alicerces do culto dos surrealistas & expectativa de que © homem também se libertaria de alguns dos fardos que o condenam a uma existéncia degradada, Desse ponto de vista, parece coerente lidar com o pressuposto de que a principal subversio do Surrealismo recai sobre a linguagem, sempre considerada como estrutura constituinte do humano ¢, conseqdentemente, como sistema formador de um complexo campo simbslico, cuja sondagem Propiciaria dados que permitissem 0 acesso a determinados dominios da realidade superior. Fiel a essas idéias, o cinema surealista, mesmo tendo herdado dos movimentos de vanguarda citados 0 espirito subversivo, centralizou fundamentalmente seus objetivos na construgdo de textos visuais em que a organizaso de componentes de varias cédigos permitia, de um lado, 1 formagdo de mensagens originais e, de outro, moldar essas mensagens a0 desejo de recuperar com elas parcelas da esséncia de relagdes humanas mais, Jjustas. © cinema surrealista representava, portanto, uma tentativa artistica de ‘ransformar a expressividade em instrumento apto ao iniludivel propésito de fazer com que a linguagem desentranhasse algo dos seus incontaveis segredos. Para levar a cabo semelhante empreendimento, havia necessidade, contudo, de se entregar ao jogo de arquitetar combinatérias de signos eujas cstruturas ndo respeitassem as normas de uma légica havida pelos surrealistas, como produto das diversas perversidades ideologicas perpetradas por aqueles que, em nome dos coneeitos de ordem e de justiga da sociedade burguesa, protegiam a hipocrisia ¢ manipulavam, sem escripulo, promessas de um ‘mundo melhor. Era prioritirio, portanto, transformar a rebeldia surrealista contra esse estado das coisas numa ferramenta capaz de reajustar os diversos componentes da linguagem e, dessa maneira, eriar modalidades expressivas surpreendentes, mas apropriadas, em termos artisticos e sociais, com o intuito de resgatar significados cuja espontaneidade tinha sido soterrada pelos diversos autoritarismos postos em pritica no decurso da caminhada humana. Ora, se, para os surrealistas da vanguarda, embebidos inicialmente nos postulados do manifesto de 1924, 0 homem é um sonhador pertinaz e sempre descontente do lugar em que os acasos da vida o situam, era uma obrigacdo premente escavar as eristalizagées, inerustadas nos processos de ‘comunicagdo, em que 0 descontentamento fincou suas raizes, pois, uma vez feitas as escavagbes, viriam a tona substratos responsdveis pelas diversas maneiras de se manifestar essa insatisfagdo. Em outras palavras, era imprescindivel, para 0 cinema surrealista, atinar com a seiva que circula no sistema vascular das palavras, das imagens e dos gestos, A que o conhecimento do que ha de entranhivel nesse sistema forneceria bases sélidas para se adentrar na aventura das transformagies individuais e coletivas ‘Talver.tenha sido inicialmente a pintura surrealista - Dali, Miro, Magritte ¢ tantos outros - 0 meio comunicative mais eficaz para fazer com que emergissem alguns desses substratos. Tomem-se, com o intuito de deixar 144 Papirus Editora 4 questio mais clara, substratos concernentes ao distanciamento ¢ sua repercussio nos atos de convivéneia, pois, tanto nas manifestagbes artsticas quanto nas sociais, as normas, impostas de continuo pela forga - entenda-se, para delimitar 0 problema, pelas forgas da guerra e do autoritarismo - no 6 determinam os usos dos varios suportes da comunicago, mas também as formas conservadoras que esses suportes, sujeitos quase sempre ao arbitrio do poder dominante, devem assumir. A antropologia mostrou que 0s povos invasores impdem suas linguas tidas como naturais ¢, além disso, preserevem. habitos definidos segundo as suas conveniéncias, segundo valores que denunciam uma visio de mundo completamente alheia & dos vencidos, forgados a suportar peso da opressio e a renunciar a tradigGes ancestrais Fenémeno que, em escala social menor, reflete-se também nas instituigSes familiares cada vez que a intransigéncia dos pais acarreta desconforto para os filhos e estes, para exibir os sinais da sua discordincia, assumem habitos diferentes, por exemplo, no uso da lingua ¢ da vestimenta. Opondo-se radicalmente a tudo quanto denote repressdes dessa natureza, a linguagem pictérica, ancorada em suportes propicios 4 manifestagdo de imagens e gestos, foi, nas maos dos surrealistas, um instrumento para combater as aleivosias provocadas pela deturpaedo da linguagem, visto que, em tais aleivosias, a intransigéneia e a hipocrisia da sociedade armazenavam as causas basilares da constante insatisfagdo das seres humanos no transcurso da histéria, Os grandes pintores surrealistas acreditavam que limitar a representago das coisas aos moldes formulados pela consciéneia era restringir de maneira intolerdvel a liberdade e, além disso, reduzir a um ‘minimo insignificance as riquezas e possibilidades significativas da existéncia, Compreende-se que, nesse quadro de referencias, as obras pictéricas do Surrealismo, inspiradas com freqligncia no pensamento de Freud, proclamaram a importincia de representar os processos do inconsciente, da alucinagdo e do sonho. Com isso, as imagens reprimidas os traumas de diversa ordem vieram a luz. Foi, por conseguinte, um jeito de lutar contra os tabus da sociedade e fazer com que eles fossem relegados a um plano secundério e, em seu lugar, aparecessem os encantos das coisas e dos abjetos ‘que emergiam na vida social quando esta se via livre das amarras da represslo, Acreditando que a falta de convivéncia entre os humanos era um indicio claro de uma ordem social hipécrita, os pintores surtealisas, mesmo tendo a certeza de que tal ordem no desapareceria facilmente, langaram-se a tarefa de construir configuraydes pictdricas que encarassem essas miltiplas aberragdes €, no intuito de combaté-las sem trégua e de buscar outros padres de Histéria do cinema mundial 145 convivéncia, urdiram construtos plisticos em que elementos distantes encontravam espago onde a proximidade das miltiplas facetas do humano e das coisas tivesse cabida, Seu desejo era mostrar que, sendo a linguagem uma realidade constituinte do ser humano, as estruturas expressivas dessas obras artisticas poderiam, um dia, estabelecer, como combinatérias de signos que ‘ranscendiam as barreiras da impostura, uma visio de mundo capaz de indicar ‘© rumo para chegar até os alicerces de uma sociedade mais condescendente & hharmoniosa, ‘A imagem literéria criada por Lautréamont - poeta francés do século XIX admirado pelos surrealistas - quando, numa passagem de seus Cantos de Maldoror (1869), define a beleza como o "encontro fortuito de uma maquina de costura ¢ um guarda-chuva sobre uma mesa de dissecago" expressa perfeigio o lema de que a convivéneia nasce da aproximagao, num lugar do espago postico, de coisas distantes e as vezes contraditorias. Tal divisa foi cexplorada pelos pintores do Surrealismo até a exaustio e o cinema surrealista mais auténtico se vale dela em filmes tio representatives como Um cdo andaluz (Luis Bunuel, 1929) ed idade de ouro (idem, 1930). Além disso, esse tipo de juno ndo sé transmuta a disposigdo habitual dos objetos da realidade cotidiana, mas pbe em evidéneia 0 papel que o inconsciente desempenha nesses deslocamentos, valorizando, sobremancira, as visdes alucinatérias ¢ os recursos da "escrita automatica’, isto é, a prética de ir concatenando, sem levar em conta pressupostos racionais, frases ou imagens aparentemente absurdas, objetos ou coisas desprovides de qualquer semelhanga palpével. Ao abrigo dessas idgias, os postulados do Surrealismo foram se consolidando durante a década de 1920, sem que, em nenhum momento, os representantes do movimento - literatos, pintores, fot6grafos © cineastas - abdicassem do prinefpio de que o culto a liberdade, em todos os sentidos, deveria estar sempre acima de qualquer norma. (© cinema, ja nos seus primeiros balbucios, libertara as linguagens dos gestos ¢ dos objetos das amarras uilitérias. Em particular, o cinema surrealista encarnou e encama uma constante luta contra a sacrossanta perseveranga do uso conservador dos signos contra os lacres utilizados para engarrafar @ significagdo e imobilizé-la nos parimetros de uma ordem social hipdcrita, Enfim, ndo hi como se recusar a admitir que o cinema, mesmo em scus primérdios, além da renovagdo do espeticulo, abria caminho rumo ao resgate de étimas esquecides por meio da utilizagdo de recursos expressivos incomuns, algo que, com certeza, interessou muito aos surrealistas © deixou marcas 146 Papirus Editora indeléveis naqueles filmes que fundam a cinematografia desse movimento. Em razio disso, é legitimo afirmar que no sé as imagens cinematogriticas assumiam um papel relevante na escrita filmica, mas também os procedimentos de estruturago dos textos visuais, procedimentos esses que, em. virtude da sua originalidade, passaram a constituir um instrumento modelador ‘mediante o qual se realizavam inesperados acoplamentos de componentes de diversas linguagens, fossem elas verbais ou ndo. Na pintura, as imagens, aparentemente desagregadas do sistema narrative, surgiam ostentando seus atributos mais especificos. A. representagdo fotogrifica jé deixara em evidéncia, para os individuos da segunda metade do século XIX, a riqueza expressiva da gestualidade e, em muitos casos, 0s tragos de significados imperceptiveis a olho nu se manifestavam na postura ou nos gestos surpreendidos de uma pessoa fotografuda, Vale dizer que, se a fotografia estitica tornara visiveis porgbes das pessoas e do mundo que, no geral, nao eram pereebidas, as imagens que se imbuiram da ilusio de movimento multiplicaram de maneira surpreendente ‘© circuito do olhar e propiciaram o surgimento de formas expressivas em que se desencadeavam complexos processos de relagio. Ou scja, elementos que pareciam préximos guardavam entre si uma impresso de distincia ou, entio, coisas que existiam separadas no tempo ¢ no espago sc tornavam, uma vez estabelecidas as condigdes expressivas de convivéneia, extremamente solidérias, 0 que colocava em evidéncia um entendimento de poesia nascido do processo de unir signos ou palavras que nunca estiveram juntos, ‘Vem ao caso que os filmes realizados pelos dadaistas e pelos surrealistas sto vistos, ainda em nossos dias, como frutos de um movimento iinico de vanguarda, embora as posigbes ideoldgicas e estéticas dos dadafstas e dos surrealistas sejam, em muitos aspectos, bastante divergentes. Pode-se dizer que tanto © Dadaismo quanto 0 Surrealismo coincidiam no intento de tornar estranha a realidade, de fazer com que cla no fosse familiar, ¢ discrepavam radicalmente da maneira de expressar esse processo, Os cineastas dadaistas ~ Mareei Duchamp com seu Cinema anémico (1926) e Man Ray com seu Retorno d razdo (1923), pata citar apenas duas das obras mais representativas - utilizavam a estratégia de eriar textos visuais em que a estrutura racional, por paradoxal que isso parega, nfo permitia que © espectador entrasse neles, Valendo-se de diversas manipulagSes cinemiticas, produzia-se um distanciamento entre os espectadores ¢ os filmes. Em contrapartida, os ssurrealistas se serviam de outras téticas. Seu prineipal objetivo era fazer com construfam que os espectadores se aproximassem dos filmes e, para tanto, obras cinematogrificas estranhas, sempre com 0 intuito de romper as fronteiras entre a realidade e © sonho, entre o inconsciente e o consciente e, dessa forma, levar a curiosidade dos espectadores para dentro dos filmes. Assim, queriam incitar a platéia a procurar neles tragos que poderiam propicier pistas para solucionar seus muitos enigmas ou para tentar reconstruir uma narrativa que tinha sido construfda de maneira nio-linear. F isso que se pode constatar, por exemplo, nos dois primeiras filmes havidos pelos especialistas como autenticamente surrealistas: A concha ¢ 0 pastor (1927), de Germaine Dulac, ¢ Um edo andalwe (1929), de Luis Bunuel Nao obstante as diferengas, 0 espirito subversivo de ambos os movimentos tinha raizes comuns: a rejeigdo das formas artisticas estagnadas em modos de representagdo assaz conservadores ¢ a revolta contra a fsa ‘moral de uma sociedade intolerante ¢ opressora. Entende-se, por conseguinte, que o cataclismo da Primeira Guerra Mundial tenha tornado impossivel que 6s artistas, principalmente os que se sentiam comprometidos e responsiveis, refugiassem-se na filosofia ou na religide, como séi acontecer nos momentos de crise profunda, Essa contenda, mais do que os conflites bélicos antecedentes, fez.com que mensagens de cunho artistico e politico, que antes funcionavam como detentoras da verdade, caissem no descrédito ou, quando menos, fossem suspeitas, A Primeira Guerra Mundial envolveu princi palmente as paises europeus, embora houvesse embates também no Oriente ‘Médio, na Asia ¢ na Africa. Muitos dos nefastos eventos ¢ fenémenos sociais que dominaram o século XX tm origem nela - incluindo a implementag3o do comunismo na Rissia, a Segunda Guerra Mundial e até mesmo a Guerra Fria entre o Estados Unidos e a Unido Sovidtica, uma disputa pelo poder motivada por diversos fatores e que, tendo se engendrado depois da Segunda Guerra Mundial, termina com a queda do muro de Berlim em 1989, Mas, apesar da dimensdo de seus horrores, a Grande Guerra rompeu com a antiga ‘ordem mundial, marcando, entre outras coisas, a derrubada do absolutismo, monérquico na Europa. Com base em ruptura como essa, pode-se dizer que vvirias das transformagSes politicas ¢ sociais por ela acarretadas explicam, no Ambito das manifestagses artisticas, algumas das tendéneias e posigbes mais, relevantes dos movimentos de vanguarda, [Nese complexo contexto, o Dadaismo tomou a atitude de repudiar os valores vigentes da civilizagdo ocidental e, para tanto, dedicou-se a construgao

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