- Sur la partition: Jer mesure : Entre les CB et les V1> Tierce Sem mesure : Entre les CB et les V2 Tierce 7e mesure : Entre les CB et les V1> Tierce em mesure : Entre les CB et les V1 Tierce Ftc jusqu’au mouvement cadentiel mesure 16 ou la quinte sera mise I'honneur. ECOUTE: 11 Exemple 6em de Beethoven b) L'intervalle de quinte > premiére harmonique. = Stabilité, ordre. > cadence conclusive mesure 16 ala mesure 25 > arrét insistant sur la quinte, suivie d’une marche harmonique qui nous emménera sur le développement du théme principal. b) Lintervalle de quarte > renversement de I'intervalle de quinte > propriétés de la quinte. la quarte > honneur, nation, sentiments hérolques et patriotique. 6) Lintervalle de seconde > intervalle de transition, qui va emmener vers. - Selon sa qualification, il sera plus ou moins torturé. - Llintervalle de 7¢me > grand pas avec des interrogations ou suspensions plus ‘oumoins marquées selon la qualification de l'accord VI. Lapédale Une pédale est une voix tenue d'une ou autre des voix, Elle peut étre étrangére ou non d la succession d’accord qui s‘enchaine dans les autre voix. Bille est, au départ et & Varrivée, une note réelle de l'accord. On évite qu'elle ne soit étrangere d plus de deux accords consécutifs. La pédale > stabilise un environnement si elle n'est pas trop étrangere la succession des accords. Plus elle sera étrangere, plus elle créera une tension. Deux pédales = bourdon > limitant dans I’élaboration harmonique. VIII. Le retard 10Un retard est la prolongation d'une note réelle d'un premier accord sur Vaccord qui lui succéde. Dans ce deuxiéme accord, la note en question devient une note étrangére produisant une dissonance passagére en se substituant a une note réelle de cet accord. Le retard est avec la pédale le moyen plus ancien d'introduire des tensions : un retard ne provoquant aucune dissonance est toujours possible, mais offre peu d'intérét. existe deux sortes de retards : 1) leretard supérieur Note riche harmoniquement utilisé dans les mouvements lents. 2) Le retard inferieur Plus utilisé dans 'harmonie moderne. Le retard peut étre utilisé dans toutes les parties d’un accord consonant ou non a ’état ‘fondamental ou renversé, le méme accord pouvant comporter plusieurs retards simultanément. Le retard > retard. Cest dans le mode mineur qu'il suggérera davantage les élans du cceur. Exemple improvisé IX. L’anticipation Une anticipation est une note étrangére que l'on fait entendre avant I'accord dont elle fait partie, c'est-d-dire, pendant la durée de l'accord précédent, avec lequel par conséquent, elle forme une dissonance passagere. L/anticipation va permettre d’annoncer subtilement quelque chose qui n'est pas encore présent al'image. Exemple improvisé X. L'échappée Une échappée, parfois appelée anticipation indirecte, est une note étrangére placée sur un temps faible ou une partie faible de temps, qui succéde @ une note réelle conjointe et qui effectue ensuite un mouvement disjoint sur l'accord suivant. + Exemple d’échappées sur cadence parfait 1Mere Ve le Ve Ve ve aT Exemple improvisé XL Labroderie Une broderie est une note étrangére qui s'éloigne conjointement d'une note réelle pour y revenir aussitét Une broderie forme une dissonance passagére. La note résolutive de la broderie est donc la méme note réelle que sa note 'ayant préparée. La broderie peut étre supérieure, quand elle monte au degré supérieur avant de redescendre d la note réelle (exemple 2), inférieure, quand elle descend au degré inférieur avant de remonter a la note réelle (exemples 1 et 4), ou encore, double dans ce dernier cas, elle se fait avec la note supérieure et la note inférieure dans n'importe quel ordre (exemple 3). Dans le mode majeur et en mouvement ascendant > légére voire futile. Dans le mode mineur, en mouvement descendant, > une couleur plus sombre et nostalgique. XII Les notes de passage Une note de passage est une note étrangére relie conjointement deux notes réelles distinctes Une note de passage forme une dissonance passagere. On peut dire qu'une note de passage est une broderie dont la note résolutive est différente de sa note préparatoire La liaison entre les notes réelles se fait par mouvement mélodique conjoint, la note préparatoire de Ia note de passage est la note précédente conjointe, sa note résolutive est la note suivante conjointe. Note préparatoire et note résolutive sont généralement des notes réelles de l'accord. Mais elles peuvent étre aussi d'autres notes de passage, l'essentiel étant que, dans une succession de notes ascendante ou descendante, la premiére et la derniére notes de cette succession soient des notes réelles placées sur des temps forts ou des parties fortes de temps. 12La note de passage est ordinairement placée sur un temps faible ou une partie faible de temps (exemples ci-dessus). Les notes de passage peuvent étre simultanées (exemples 2 et 3) La note de passage > passage une évolution vers, d’un point 4 un autre, un mouvement. Autour d'un axe, > une volonté de mouvement, mais stagnation. On tourne en rond. Répété obsessionnel. XIIL La répétition La répétition d’un motif mélodique ou rythmique > obsessionnel, entétant. XIV. Nuances Forte > animée Piano> repos. Crescendo > développement, une découverte, une naissance etc. XV. Les cadences La cadence parfaite En harmonie tonale, la cadence parfaite est une cadence consistant en un enchainement des degrés V et I, tous deux dans leur état fondamental (c‘est-d-dire que la fondamentale de l'accord est 4 la partie basse dans les deux cas) et sur les temps forts. Pierre angulaire de la musique tonal, la cadence parfaite est habituellement comparée au point de la phrase & cause de son fort caractére conclusif. > repos complet. 13me Do + Lacadence parfaite est habituellement précédée de l'accord de IV degré ou son premier renversement, ou de Ile degré ou son premier renversement. Parfois, l'accord de quarte et sixte de cadence vient s‘intercaler entre le premier accord et l'accord de dominante. Il joue alors un réle d'appogiature double. Ce type de cadence parfaite amplifiée est appelé cadence italienne ou cadence complete. + Le cété conclusif de la cadence parfaite doit étre relativisé ; il n'est qu’ constater les six cadences parfaites enchainées? du finale de la V* symphonie de Beethoven: suivies de vingt neuf mesures de tonique. + Enmineur (forme mélodique descendante), il peut arriver que la sensible de la cadence parfaite soit remplacée par une sous-tonique : on parle alors de cadence modale. La cadence italienne En harmonie tonale, la cadence italienne — ou cadence compléte — est une variante de la cadence parfaite consistant en un enchainement des degrés IV, V et I. La cadence italienne peut étre considérée comme une cadence parfaite amplifiée. + L'accord de sous-dominante peut étre remplacé par le II* degré, sous-dominante secondaire, ou Vie degré. Cet accord est appelé accord préparatoire, + Entre le premier accord et l'accord de dominante, l'accord de quarte et sixte de cadence est ‘fréquemment intercalé. 14vty i Work t es. Ss > permet de finir « & petits pas » progressivement, comme quelque chose qui s‘arréte de maniére lente ininterrompue et inexorable. La cadence imparfaite En harmonie tonale, la cadence imparfaite est une cadence consistant en un enchainement des degrés V et I, 'un des deux accords au moins, étant é l'état de renversement — le plus souvent, c'est le I degré qui est un accord de sixte. > point-virgule de la phrase. ~ impression de repos plus passager caractére conclusif moindre que celui de la cadence parfaite. Vt vi a e—-e— et oa 56 (6S La cadence rompue et la cadence évitée En harmonie tonale, la cadence rompue — ou pour certains auteurs cadence évitée, ou plus rarement, cadence trompeuse — est une cadence consistant en un enchainement entre le V degré 15et un degré autre que le I, auquel on s‘attend — en référence a la cadence parfaite ou @ la cadence imparfaite. + Ce degré peut étre un autre accord de la tonalité — le Vie, trés souvent — ; la cadence rompue, dans ce cas, relance la phrase musicale, parfois pour un court instant avant de conclure par une cadence parfaite — voir dans exemple ci-dessous la différence deffet entre la cadence parfaite @ gauche, et la cadence rompue d droite, 7] = baa OF eS ie i) ‘Nous pouvons toutefois nous référer & la perception auditive du mouvement cadenciel: - La cadence V- Vi donne généralement une impression d’évitement de la cadence parfaite (V- 1), laquelle est souvent présenté dans la suite immédiate avec un méme début de phrase que la cadence V- VI. Ce dernier mouvement peut donc étre qualifié de Cadence évitée. La cadence V- X introduit une rupture dans le cheminement harmonique, voire dans la tonalité. Le terme de cadence rompue est donc le plus approprié. ~ Surprendre, marquer un tournant brusque alors qu’on pense savoir ou Von va > Cadence de surprise. La demi-cadence En harmonie tonale, Ia demi-cadence — ou cadence & la dominante — est une cadence consistant en un enchatnement produisant le Ve degré — 4 l'état fondamental, le plus souvent. On la compare & la virgule de la phrase. simple respiration, de suspension en I'attente d’autre chose > repos sur la dominante > instable. 16La cadence plagale En harmonie tonale, la cadence plagale est une cadence, consistant généralement en un enchainement des degrés IV et 1 + Sila cadence plagale est comme une cadence parfaite dont on aurait remplacé l'accord de Ve degré par l'accord de IV" degré, elle ne joue pas le méme réle, Son réle est de renforcer le caractére final apporté par une cadence parfaite. ty tI —- oe 5.5 La cadence plagale peut étre considérée comme un accord préparatoire produisant directement le Ie" degré, sans passer par le V*. On pourra donc remplacer le IV degré de la cadence plagale par n'importe quel bon degré préparatoire autre que le I: Ile degré, Vie degré, sixte napolitaine, etc. > point final, car elle succéde le plus souvent a l'ultime cadence parfaite d'un morceau. 17