EXERCICIOS DE LEITURA PARA GUITARRISTAS E VIOLONISTAS NELSON FARIA N® Cat, 427-M WwW Irmaos Vitale S.A. Industria e Comércio syrwattale.com.br Rua Franca Pinto, 42 Vila Mariana So Paulo SP. (CEP: 04046.000 Tel: 11 5081-9499 Fax: 11 6574-7588 © Copyright 2014 by Irmaos Vitale S.A. Ind. e Com. - Sao Paulo - Brasil Todos o8 direitos autorais reservados para todos os paises. All rights reserved.Nelson Faria Capa e Diagramagio Eduardo Wahrhaftig Foto da capa Toshiyuki IMAI Coordenacio Editorial Roberto Votta Produgao Executiva Fernando Vitale Contato email: nelsonfaria@nelsonfaria.com website: www.nelsonfaria.com CIP-BRASIL. CATALOGACAO NA FONTE SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS - R. F288 Faria, Nelson Jairo Sanches, 1963- Exercicios de letra para guitarists violonstas / Nelson Jairo Sanches Fai, Led. Sdo Paulo : Inox Vitale, 2014 112 p.:28 em, Incl indice ‘Scompankhado de CD Inntodosdo,agradecimentos,biografa, discografia ISBN 978-85-7407-426.9 |. Arte Estudo eensina 2. Arte -Apreciago 3, Misia Instrogdoe estudo. I. Titulo, pp: 707 laiaais Du: 707) 2wos2014 27052014Exercicios de Leitura para Guitarristas e Violonistas “Agradeco a Antenor Ferreira Correa pela sugestéo em acrescentar acompanhamento ritmico ans exercicios de leitura, tornando-os mais lidicos e musicais. ‘A Rodolfo Cardoso de Oliveira pela gravagao de algumas levadas que foram transformadas em “loops”. fos meus alunos, que com suas chividas e sugestBes me incentivaram a escrover éste livro, especialmente, o ecio Ramos, Marcelo Divino Machado e aos alunos do grupo de estudo de feitura nos seminarios de mtisica da Universidade de Orebro. Este livro édedicado a Andréa, minka esposa, e a Nelson, Jodo ¢ Juliana, meus filhos, SeNelson Faria SOBRE O AUTOR Nascido a 23 de margo de 1963, na cidade de Belo Horizonte ~ MG, Nelson Faria é um dos misice mais expressivos da atual geragdio de instrumentistas ~ do pais, contando em seu curriculo a edigao de sete livros, sendo dois langados nos BUA, no Japioe na Italia. Como violonista e guitarrista, seu nome consta em mais de uma centena de CDs, além de II CDs solo; um DVD com o grupo Nosso Trio; ¢ uma videoaula (Toques de mestre). Assina 0 modelo ~ de guitarra Condor Nelson Faria Signature (JNF-1), ~ desenvolvido pelo artista em parceria com a renomad~ fabrica de instrumentos. Inicio seus estudos com Sidney Barros (Gamela), professor responsavel por despertar seu gosto pelo estilo chord melody, ¢ aprimorou-se, em Los Angeles — FUA, no Guitar Institute of Technology (GIT) em 1983, Teve o privilégio de aprender com os mestres Joe Pass, Joe Diorio, Frank Gambale, Scott Henderson, Howard Roberts, Ron Eschete. Durante sua estada nos EUA, teve Ted Greene como professor ~ em aulas particulares. ~ De volta ao Brasil, Nelson Faria tomou-se um dos instrumentistas brasileiros mais requisitados par» gravagdes, shows e workshops, desenvolvendo paralelamente trabalhos no exterior como instrumentista ¢ artanjador. Entre os artistas com os quais trabalhou — nos paleos ou em estiidios ~ destacam-se Joao Bosco, Cassia Eller, Gonzalo Rubaleaba, Till Brénner, Zélia Duncan, Ana Carolina, Milton Nascimento, Toninho Horta, Tim Maia, Leila Pinheiro, Nico Assumpeao, Gilson Peranzzetta, Paulo Moura, Ivan Lins, Wagner Tiso, Edu Lobo, Fatima Guedes, José Namen, Lisa Ono, Baby do Brasil, Pascoal Meirelles, Antonio Adolfo, Nivaldo Omelas, Mauro Senise, Mauricio Einhorn, entre outros, acumulando apresentagdes no Brasil, Japao, Estados Unidos, Canad, Israel, Argentina, Portugal, Espanha, Franga, Alemanha, Austria, Macedénia, Itélia, Turquia, Suécia, Noruega, Dinamarca, Lituénia, Esténia, Finlandia, Suica, Holanda, Eslovénia, Bésnia, Inglaterra, Malsia, Indonésia, Ilha de Malta, Repablica Dominicana, Colombia, IThas Canarias, IIha da Madeira, Martinica, Reptiblica Checa e Islandia. Apresentou-se nos mais importantes festivais intemacionais de jazz, como North Sea Jazz Festival ~ (Holanda), Montreal Jazz Festival (Canad), Montreaux Jazz Festival (Sufga), San Francisco Jazz Festival (BUA), Miami Festival (BUA), Jazz a Vienne (Franga), Marcelle Jaz Festival (Franga), Tel Aviv Jazz, Festival (Israel), Sarajevo Jazz Festival (Bésnia), Free Jazz Festival (Brasil), Kaunas Jazz Festival - (Lituénia), Skope Jazz Festival (Macedénia), Malta Jazz Festival (Malta), Funchal Jazz Festival (Madeira), Frascatti Jazz Festival (Itilia), Java Jazz Festival (Indonésia), Pennang Jazz Festival (Malésia), entre outro. Em 2001, depois de muitos anos voltados para trabalhos solo e em parceria com outros miisicos, Nelson Faria decidiu dedicar mais tempo aos estudos. Agraciado pelo Programa Bolsa Virtuose, concedide~ pelo Ministério da Cultura, participou do BMI Jazz Composers Workshop, em Nova York — EUA, tendo como professores os miisicos Manny Albam, Jim McNeely e Michael Abene. Participou, durante o tempo em que esteve na cidade americana, de vatias gravagdes com miisicos nova-iorquinos ¢ brasileiros, apresentando-se em intimeros clubes de jazz e no Kennedy Center, em Washington, DC. Como educador, Nelson Faria também acumula muitos projetos bem-sucedidos. Entre 1987 e 1999, lecionou disciplinas de arranjo, harmonia, improvisagdo e guitarra na Faculdade de Muisica da Universidac Esticio de Si, e no curso CIGAM (Curso Tan Guest de Aperfeicoamento Musical), ambos no Riode =~ Janeiro. Ministrou, paralelamente, iniimeros cursos ¢ workshops em todo o pais, entre os quais se destacarm- © 1o Seminario Brasileiro de Musica Instrumental (Ouro Preto - MG), o Curso Internacional de Vertio de Brasilia — DF, o Festival de Musica da Universidade do Rio Grande do Norte, a Oficina de Miisica de 8 a gExercicios de Leitura para Guitaristas e Violonistas Itajai — SC, a EM&T (Escola de Miisica e Tecnologia ~ SP), 0 Conservatorio Souza Lima ~ SP, o Festival Turernacional de Domingos Martins ~ ES, o Festival de Ibiapaba ¢ a Oficina de MPB de Curitiba - PR. L Tee 2010. Nelson Faria € professor na Orebro University, Suécia, onde é coordenador do C wise dde Musica Brasileira, Também na Suécia, rabalhou como professor convidado na Royal College of Music in Stockholm (KMH) e na Ingesund College of Music. Entre outras insttuigGes de ensino intermacionals, Nelson Faria também atuou como professor convidado nas universidades Manhattan School of Music (NY — EVA), New School of Music (NY ~ BUA), Berklee College of Music (Boston — EUA), University —oeSouth California (LA--EUA), Goterborgs Universitet Suécia), Sibeltius Conservatory (Finlandia), — University of Miami (EUA), San Francisco State University (BUA), Malmo Universitet (Suécia) ¢ — gs conservatérios de Amsterdam, Rotterdam e Zwolle (Holanda). Realizou também workshops na © Ytemational Association of Jazz Educators (IATE), Nova York BUA, além de, como artanjador verpaIhado com as orquestras Codarts Symphonic Jazz. Orchestra (Holanda), KMH Jazz Orquestra (Suéeia), UMO Jaze Orchestra (Finlindia), Frost Jazz Orchestra (EUA), hr-Bighand (Alemanha), Orquestra Jazz Sinfoniea (SP), Orquestra Sinfonica de Barra Mansa (RJ), Orquestra Filarménica de Minas Gerais (MG), ~ Prime Time Orchestra (Noruega), Kicks and Sticks (Alemanha). - ‘Como compositor sinfonico, Nelson Faria estreou em 2 de outubro de 2013 a peya autoral concerto Brasileiro para Violoncelo e Orquestra”, com a Orquestra Sinfonica Nacional da UFF, tendo Gustavo Tavares como solista convidado. - Livros editados + A arte da improvisagdo. Rio de Janeiro: Lumiar, 1991 : + Acordes, arpejos e escalas para violiio ¢ guitarra, Rio de Janeiro: Lumiar, 1999. + Harmonia aplicada ao violdo e & guitarra, Sao Paulo: Irmios Vitale, 2009, 1 inside the Brazilian Rhythm Section. Sher Music Co., 2002 (com Cliff Korman, a obra foi publicada no Japao pela ATN). * Milsica brasileira para violoncelo e violdo. Sao Paulo: Irmaos Vitale, 2013 (cosutor Gustavo Tavares), : ~The Brazilian Guitar Book. Sher Music Co., 1996; Arikita Music Japan; ndndn, Italia; Irmaos \ Vitale, Brasil. LU « Toque junto bossa nova. Rio de Janeiro: Lumiar, 2008. = Discografia : + [oid (Perfil Musical, 1993) — CD. - «Beatles, um rributo brasileiro (Solo Music, 1998), com o pianista José Namen ~ CD. L vJanelas Abertas (Lumiar Discos, 1999), em duo com a cantora Carol Saboya ~ CD cS 1 Trés/Three (Independente, 2000), em trio com Nigo Assumpgdo Lincoln Cheib - CD. Velson Faria (Independente, 2003) ~ CD. Vento bravo (Delia Miisica, 2005), em trio com Kiko Freitas e Ney Conceigao = CD. 1 Nosso Trio ao vivo (Delira Muisica, 2006), em trio com Kiko Freitas e Ney Coneeigao - DVD. 7 + Buxixo (Delira Miisica, 2009), em duo com o pianista Gilson Peranzzetta ~ CD. - * Live in Frankfurt (Independente, 2011/2012), com a Frankfurt Radio Bigband ~ CD. L ‘Na esquina de mestre Mignone (TF Music, 2012), em duo com Gustavo Tavares = CD. «Caio mar (Pat Out Records, 2012 / Biscoito Fino, 2013), em duo com Leila Pinheiro ~ CD.Nelson Faria inDICE NOTA DO AUTOR Priorizando uma posigao no brago para leitura Notas naturais na quinta posigao Usando a quarta e a quinta posigdes no brago da guitarra Tirando melhor proveito dos exercicios Lendo os ritmos PARTE | - LENDO NOTAS NATURAIS NA QUINTA POSICAO PARTE Il - LENDO NOTAS ALTERADAS NA QUARTA E NA QUINTA POSICOES PARTE Ill - ACRESCENTANDO NOTAS NA PRIMEIRA E OITAVA POSIGOES PARTE IV - SONGBOOK NELSON FARIA Antes tarde Baido por acaso Brooklyn high (partindo pro alto) Buxixo Caindo no choro Chico Bororé no samba Choro de outono Fim de festa oid Juliana Let's be happy together Mexidinho Montanha russa Mr. Albam Playground Rio (saudades do Rio) Rua Bougainville Ruas do Rio Sacopa S6 te esperando Influenciado 121 134 190 toy 1 124 449 145 148 tby i qe 16> 168 169 162 tos 1s 1 1-9 179 172Exercicios de Loitura para Gultanistas e Violonistas NOTA DO AUTOR ‘A idoia de escrever este livro nasceu da minha dificuldade em encontrar partituras Pit pritica da reitura om quantidade suficiente e organizadas em nivel gradativo de difculdade ‘Assim, criei esta série areeercicios em que voce poder praticar a leitura melédica no violfo ou na guitarra de forma gradativa, fprendendo com cada nova situagao apresentada nas partituras, or CSE ———| juntamente. Sempre achei positivo o estudo da leitura em conjunto, pois assim podemos ter uit referéncia para avaliar nosso proprio desenvolvimento, Mas, além de estudar com o CD, voe® pode estudat sozinho ou com um Golega, A utiizagdo de um metrOnomo é recomendada. Nas gravagdes, voce ouvird sempre dois compassos fe contagem antes do inicio de cada exercicio, Os duetos estho gravados de tes formas diferentes: 1. Vocé Guwe as duas vozes e 0 metrénomo, ¢ escolhe uma das vozes para praticar o exercicio junto Com & gravacio; 3S Voed escutaré apenas o metrGnomo ¢ 2 segunda vor, ¢ tocaré a primeira vor. ¢: 3. Voce escutard apenas 0 metrénomo e a primeira voz, e deverd tocar a segunda voz. © CD esié afinado em La= 440. Niio fa, de forma proposital, indicagGo dos andamentos nas partituras. Os andamentos utilizados nas gravagGes s8o pensados para facilitara leitura & primeira vista. Muitos dos exercicios, no entanto, serao musicalmente mais interessantes em andamentos mais rapidos. (Os primeitos exercivios so constituidos apenas das notas Dé, Ré @ Mie, os poucos, oulras Nels oe SS ———"— sincopes, Gquialteras etc. vio sendo acrescentadas, Tudo organizado de forma a desenvolver gradativamente 0 refiexo da leitura fluente. Bons estudos ¢ bos leitura! ae oe PRIORIZANDO UMA POSIGAO NO BRAGO PARA LEITURA ‘A leitura melodica a primeira vista costuma ser um dos pontos fracos para os violonistas e quitaristas,e um dos motivos principais para essa dificuldade ¢ a particularidade que © instrumento tem, gm que uma mesma melodia pode ser executada em diversas digitagdes e posigSes diferentes no brago do instrumento. Como exemplo, tomemos a simples melodia Dé - Ré - Mi - Fé: ‘Um pianista, ao encontrar as notas acima, no teria dtividas de onde exeeut- ls. Ele teria uma tinica copa para tocé-las no instrumento, uma vez.que no piano uma determinada nota, em uma altura especifica 36 pode ser tocada por uma das teclas do instrumento. BeNelson Faria No violio ¢ na guitarra, porém, existem varias possibilidades para se executar essa melodia, O exemplo a seguir demonstra 10 maneiras diferentes para se executar o simples Dé - Ré - Mi — Fa. Sabendo de todas as opgdes possiveis para digitagdo de uma frase melédica no brago do violio ou guitarra, nossa primeira providéncia é fugir dessa armadilha. A questio da organizacao das notasno brago da guitarra com virias possibilidades de digitagio é muito positiva para transposigao, improvisagdio, formagao de acordes etc., mas para a leitura é preciso priorizar uma posigao no brago. Usaremos, inicialmente, a quinta posi¢do, que ¢ a posigao onde o nosso dedo indicador (mao esquerda) estd posicionado na quinta casa, O grifico abaixo mostra as notas naturais na regio da quinta casa. A tnica nota que fica na quarta casa ¢ a nota B, que é tocada na 3a corda, 4a casa, NOTAS NATURAIS NA QUINTA POSIGAO _ ® ®)-©- to © ©Exercicios de Leitura para Guiteristas e Violonistas USANDO A QUARTA E A QUINTA POSIGOES NO BRACO DA GUITARRA Para leitura das notas naturais ¢ armaduras de clave em bemol, priorizamos a quinta posi¢o, que € a posigio onde 0 nosso dedo indicador (mfo esquerda) esté posicionado na quinta casa. Para leitura de partituras com armadura de clave em sustenidos, priorizamos a quarta posite, que € 2 posigo onde rnosso dedo indicador (mao esquerda) esti posicionado na quarta casa. © exemple abaixo mostra as notas natuais ¢alteradas entre a quarta ea quinta posigdes no brago 7d) (A) — Gra © ED DIG | © D a F1GB}-(G)—(GHAD or BHD) E+E {— 71RD) BHC Sasa ‘TIRANDO MELHOR PROVEITO DOS EXERCICIOS Quanto mais partituras inéditas, melhor sera nossa disposigdo para praticar & leitura a primeira vista, Uina boa solugio para criarmos exereicios novos, a partir dos exercicios dados, ¢ fazer a leitura dos Compassos em outra ordem, O exemplo abaixo exemplifica com niimeros ¢ setas a orcem normal de Ielurs de uma partitura: 7) 4 ——— s “A titulo de estudo, podemos mudar 0 sentido ea ordem da leitura da partitura, criando assim novas melodias para a pritica da leitura, Claro, esse artificio é apenas usado a titulo de estudolNelson Faria Alguns exemplos de como criar novos exercicios a partir de um exercicio dado: Exemplo I: Ler saltando linhas. Exemplo 2: Ler os compassos no sentido vertical, ff 2 : [4Exercicios de Leitura para Guitaristas e Violonistas Exemplo 3: Ler uma linha da esquerda para direita e outra da direita para esquerda. — | Exemplo 4: Ler no sentido vertical de cima para baixo e de baixo para cima alternadamente.Nelson Faria LENDO OS RITMOS Quando lemos um texto, lemos as palavras e, as vezes, até frases por inteiro, dependendo do contexto em que as encontramos. Se tomarmos, por exemplo, a palavra “palavra”, observe que nao {emos as letras individualmente “P” - “A” -“L" - “A” -“V"-“R™_*A*, mas lemos em um bloco tinico « “PALAVRA” - jé com o significado implicito, Quanto mais expostos somos a uma determinada palavra ou frase, mais rapidamente a Feconhecemos e deeodificamos, fazendo uma leitura dinamica do texto escrito. Frases do tipo “Nao pise na grama” ou “Proibido fumar”, ou “Nao alimente os animais” sio rapidamente reconhecidas sem que fagamos a leitura palavra a palavra, Nosso nome préprio talvez seja 0 grupo de palavras que reconhegamos de forma mais répida e imediata, mesmo que este esteja no meio de um texto extenso, Qual 6, ent&o, 0 nosso problema quando queremos ler miisica? Normalmente, tentamos ler uma ‘deia musical “nota a nota” sem perceber que as notas se agrupam em “palavras musicais” que devem ser lidas como um todo, Quanto maior nosso “vocabulario” musical, mais fluente seré nossa leitura, ‘Tomemos como exemplo a frase musical abaixo: Temps: 1 2 3 4 1 23 4 TA TA TA TA TA Podemos pensar na frase inteira como uma “palavra musical” ou “motivo”, em que temos um grupo. de quatro notas de mesma duragao seguidas por uma nota com a duragfo igual ao total das quatro notas anteriores. Esse mesmo motivo pode ser escrito de outras maneiras. Veja dois exemplos adiante: Tempos: 1 2 3 4 I 2 = 4 - ee —— 5] SS ae TA TA TA TA TA, TATA TATA TA, ~ Existem varios motivos ritmicos diferentes, mas alguns se repetem bastante, principalmente dentro de um mesmo estilo musical. Identificar esses motivos de forma répida ajuda a leitura fluente, executando 05 motives de forma automiética ou “intuitiva”, pensando nas “palavras” e nao nas “letras” Tomemos como exemplo 0 motivo ritmico: Que também pode ser escrito assim:Exercicios de Leitura para Guiterristas e Violonistas Observe que este motivo ritmico é amplamente usado nas composig6es de samba ¢ bossa-novs, como exemplificado abaixo: 1. “Desafinado” (Tom Jobim ¢ Newton Mendonga) So vo - ce dis - ser—_queu de - sa - fi - foa- mor 2. “Lobo bobo” (Carlos Lyra e Ronaldo Béscoli) @ rau-ma vez um lo - bo mai que re - sol-veu jan-tar— al-guem 3. “Tempo feliz” (Baden Powell e Vinicius de Moraes) Fe-liz 0 tem - po que pas - sou pas - sou 4. “Consolagaio” (Baden Powell e Vinicius de Moraes) ra tu-do se'la - ca - bar me thor Os exercicios neste livro sero apresentados com motivos ritmicos que so amplamente usados em varios estilos musicais e, uma vez que esses motivos sero apresentados com nivel de dificuldade gradativa, ‘yoo passara a ter intimidade com os motivos apresentados e a ler a misica de forma dindmica € com fluéncia. Nas faixas gravadas com os motives ritmicos, voc€ ouviré sempre um compasso de contagem antecedendo cada motivo ritmico com uma pequena pausa entre eles. 'As partituras deste livro nfo contém nenhuma indicagao de dindmica, acentos ou articulagdes. As interpretagdes podem e devem ser feitas pelo proprio intérprete quando julgar necessério.Nelson FariaExercicios de Loitura para Guitaristas e Viotonistas PARTE I LENDO NOTAS NATURAIS NA QUINTA POSIGAO ‘Antecedendo os exercicios de leitura melédiea, vocé sempre encontrar exercicios em que o foco é a leitura ritmica. Procure se familiarizar com 03 ‘motivos ritmicos apresentados, identificando-os na partinura para que a leitura seja a mais fluente possivel. Se voce sentir que a parte ritmica ainda ndo esté firme, experimente ler os exercicios melédicos ignorando as alfuras das notas ¢ executando apenas os ritmos ¢, em seguida, ler 0 exereicio com as notas.[Nelson Faria Motivos ritmicos 1: vocé encontraré, nos exercicios 1 a 8, apenas os motivos ritmicos abaixo aay Utilizei nos exereicios 1 € 2 apenas a nota Dé (C) na 5* posigéo, 3* corda, para que vocé possa se concentrar apenas na parte ritmica da leitura. EXERCICIO1 |Exercicios de Leitura para Guitaristas e Vioionistas EXERCICI ‘Atengao: compasso bindrio.Nelson Faria Os exercicios 3 a 8 usam apenas as notas Dé (C), Ré (D) e Mi (E) na 5* posigdo, cordas 2 e 3, e 0s motivos ritmicos estudados anteriormente,Exercicios de Leltura para Guitaristas e Violonistas XERCICIO 4Nelson Faria EXERCICIO 5Exercicios de Leitura para Guitaristas e Violonistas EXERCICIO 6Nelson Faia CEEExercicios de Leitura pera Guilaristas e Violonistas EXERCICIO 8 ‘Atencio: usei, neste exercicio, mais compassos por linha.Nelson Faria Motivos ritmicos 2: nos exercicios 9 a 26, os motivos abaixo sero acrescentadis. Pratique cada um deles individualmente e, em seguida, nos exercicios. ESS SS = — SS = & = Utilizei nos exercici parte ritmica da leitura, $9 ¢ 10 apenas a nota Dé (C) para que vocé possa se concentrar apenas na EXERCICIO 9Exercivios de Leitura para Guitaristas e Violonistas EXERCICIO 10Nelson Faria EXERCIC 10.11Exercicios de Leitura para Guitarristas e Violonistas EXERCICIO 12Nelson Faria, ios 13 a 20, acrescentei as notas Fa (F) ¢ Sol (G) na 5* posigdio, 2° corda. EXERCICIO 13Exercicios de Leitura para Guitaristas e Viofonistas EXERCICIO 14Nelson Faria EXERCICIO 15Exercicios de Letura para Guitaristas e Violonistas EXERCICIO 16Nelson Faria EXERCICIO 17Nelson Faria EXERCICIO 19Exercicios de Leitura para Guitaristas e Violonistas : XERCICIO 20Nelson Faria 2 Nos exercicios 21 a 29, acrescentei as notas Sol (G) e La (A) na 4* corda e a nota Si (B)na 3* corda. © EXERCICIO 21Exercicios de Leltura para Guitaristas ¢ Violonistas EXERCICIO 22 Atengaio para a novidade: compasso terntio.Nelson Faria EXERCICIO 23Exercicios de Leltura para Guitaristas e Violonistas EXERCICIO 24Nelson Faria EXERCICIC Atengao para a novidade: exercicio em duas paginas.Exercicios de Leitura para Guitaristas e Violonistas: continuagéo.Nelson Faia EXERCICIO 26Exercicios de Leura para Gultaristas e Violonistas Motivos rftmicos 3: nos exereicios 27 a 33, acrescentei motives com semicolcheias. oa) SS aS ES oexercicio ¢ feito usando apenas uma Nos exercicios 27 e 28, 0 foco é a leitura ritmica. Portanto, nota. EXERCICIO 27Nelson Faria EXERCICIO 28Exercicios de Leitura para Guttaristas e Violonistas EXERCICIO 29Nelson Faria EXERCICIO 30