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    words "ERADAS COM AS MOTAS ALT EULUGAR SUSTENIDO TEM St AS | £ os & SQ Sse 2885 ENLIST SXIFVs SLRS SSS SRRES SSSKS SESSS aSeeS TXVQL , PANOTA NATURAL. \ iy TENGAS- \ Lo ee No-Z volume de “Minhas Primeiras Notas ao Violio*, do Prof. Othon Gomes. da Rocha Filho, encontra-se uma grande variedade“de estudos ¢ pegas famosas “dos célebres autores para violdo como: F. Tarrega, Napoleon Coste, Fernando Sor, Dionisio Aguado, Ferdinando. Carulli, Mauro Giuliani e outros. 2, Contém também uma detalhada ex- ‘posigio. dos ornamentos, efeitos mais usa- dos no violio e ainda um complemento 5 3, de estudo das escalas, arpéjos e acordes. | ao) m eye uf SOWIE. goon! tema 7 Escalas e Intervalos Escala: é uma série de notas sucessivas e conjuntas (vizinhas) comegandd e +erminando com uma nota de mesmo nome. Cada nota de uma escala constitui um grau & cada grau recebe um nome. A primeira nota da escala constitui o 1° grau (ténica). Escala Maior: o que caracteriza uma escala maior é que as distancias entre os 3° 24° centre 07° €0 8° graus éde 4 tomea distancia entre os outros graus vizinhos é de 1 tom. Ex.: ESCALA DE DO MATOR (MODELO) DO (ténica) GRAU L , 1tom RE (superténica) GRAUII itom MI (mediante) GRAUTII | = tom FA (subdominante) GRAUIV 1tom SOL (dominante) GRAU V , 1tom LA (superdominante) GRAUVI 1tom SI (sensivel) GRAU VIL $ tom DO (ténica) GRAUVIIL Com a escala de DO MAIOR é muito simples porque ndo precisa de notas alteradas, mas ve jamos outro exemplo com a escala de RE MAIOR: ESCALA DE RE MAIOR (MODELO) RE (tdnica) GRAUT 1tom MI (superténica) GRAUIT 1tom FA# (mediante) GRAUTIT $ tom SOL (subdominante) GRAUIV itom LA (dominante) GRAUV 1tom SI (superdominante) GRAU VI 1tom DO# (sensivel) GRAU VII z tom RE (t6nica) GRAU VIII ‘ Nota: Foram necessdrias as alteragdes com sustenidos (#) para atender a regra da escala Is z tons entre os graus (III eIV) e(VILe ESCALA DE LA MENOR (MODELO) Escala Menor: 0 que caracteriza uma escala menor é aye as distancias entre os 2° e 3° eentre 0 5° e06° graus “de $tomeadistancia entre os outros graus vizinhos é de * tom. Ex.: LA (t6nica) GRAUL SI (superténica) GRAUIT DO (mediante) GRAUIII RE (subdominante) GRAUIV MI (dominante) GRAUV FA (superdominante) GRAU VI SOL (sensivel) GRAU VIL LA (ténica) GRAU VIII Com a escala de LA MENOR é muito simples porque — nao precisa de notas alteradas, mas vejamos outro exemplo com aescala de SI MENOR: SI (ténica) GRAUT itom DO# (superténica) GRAUII atom § RE (mediante) GRAU IIL 1tom MI (subdominante) GRAUIV itom FA# (dominante) GRAUV F $tom 5 SOL (superdominante) GRAU VI i 1tom LA (sensivel) GRAU VIE ltom SI (tdnica) GRAU VIII Nota: Foram necessdrias as alteragdes com maior, dos $ tons entre os graus (II e III) e(Ve VD). Intervalo: é a distancia entre duas notas. De acordo com a quantidade de tons e semitons que existam entre as duas notas, o intervalo pode ser: MAIOR — (1TOM)—EX: Go) NN , Mv von — 2 — : a va TOM yaton ain vn MAIOR- (2TONS)~ EX: (00)= rE (RE)=m ere aT Ne . voy Mot MF am 2 MeNor-(1 4 TONS)-EX: :~ borate 7 v : 1. at _stousta wee 2 ee Tm URE a EXCEGAO:— 4 © INTERVALO DE 4*FORMADO PELAS NOTAS (Fa) S ") £ DENOMINADO “* AUMENTADA POR CONTER 3 TONS. st gusta 1 z Fi 1 iT os 5° ( ExcE¢Ao:- 7 ” OINTERVALO DE S*FORMADO PELAS [NOTAS (s!) - (FA) E DENOMINADO 5® DIMINUTA POR CONTER 3 TONS. MAIOR-(4 2 TONS)-Ex: fre, 6 MENOR~ (4 TONS)-Ex: ETc. MAIOR-(5 2 ToNs)-ex: MENOR~(STONS)~ Ex; ETC, MI FA'— soL~ Lx Sh mom oyan VO pay st austa 8° 4 sustAa~ (6 Tons) ~ ex: ere, ~( 7 TONS) — Ex ere. —RE— NIT FAS SOL-LA~S1~D0~ Vv Vo YY mE RY wn 9 atm HENOR~(6 3 TONS)-Ex; RE Mia FAR TSOUsLA- si- DO TC. V wr YY CT wan yar OBSERVAGAO IMPORTANTE —S ea a IMPORTANTE SUTRAS CASSIS RCS AMRESENTADOS NESTE QUADRO PRATICO PODEH TER, AINDA, OUTRAS CLASSIFICACOES, COMO E MOSTRADO A sEaun INTERVALOS | ACRESCIDOS be 1/2 TOM TORNAM-SE AUMENTADOS MAIORES } DIMINUIDOS be 1/2 TOM TORNAM-SE_MENORES INTERVALOS { ACRESCIDOS p¢ 2 TOM TORNAM-SE MAIORES MENORES } OIMINUIDOS °€ 1/2 TOM TORNAM-SE DIMINUTOS INTERVALOS { ACRESCIOOS be 2 TOM TORNAM-SE AUMENTADOS 2USTOS { DimiNUIDOS oF ¥2 TOM TORNAM-SE DIMINUTOS @ Acordes Acorde é0 conjunto de trés ou mais notas diferentes +ocadas simultaneamente que soem harmonicamente. Os acordes bdsicos mais usados sdo: ACORDE MAIOR E indicado apenas pela cifra(maitiscula) correspondente ao nome danota. Ex: €- |é-seDé maior E- {é-se Mimaior,etc. Os acordes maiores sao formados com as 19, 3%e5° notas das Escalas dos Tons Maiores. Na realidade o que caracteriza um Acorde Maior é que a distancia do 1° parao 3° grau é de 2 (dois) tons. Exemplo na escala de Dé maior: Note que da 1° para a 3° nota a distancia é de 2 tons. Assim , prendendo-se no violdo as notas Dé, Mi e Sol, tocando-as ao mesmo tempo, estamos executando o acorde de Dé maior (C). ,)6hCO Veja figura no brago do violdo correspondente a Dé Maior apenas como ilustragdéo, para melhor entendimento: DO MAIOR + ® os 3 Note que a 1° corda solta, corresponde a nota Mi, a corda 2 presa com 0 dedo 1 nacasa1, corresponde anota Dé, acorda 3 solta corresponde anota Sol ,a corda 4 presa com 0 dedo 2 na casa 2 corresponde a nota Mi , a corda 5 presa com o dedo 3 na casa 3 corresponde a nota Dé . Assim, qualquer nota tocadaé Dé, Miou Sol. ACORDE MENOR E indicado apenas pela cifra (maidscula) correspondente ao nome da nota, seguida de um m mintsculo. Ex.:Cm- 1é-se Dé menor Em- lé-se Mimenor,etc. Os acordes menores sto formados com as 1%, 3% 5% notas das Escalas dos Tons Menores. Na realidade o que caracteriza um Acorde Menor é quea distancia do 1° parao 3°é del 4 (ume meio) tons. Exemplo naescala de Dé menor: ie Se 5° Dé Ré Mib Fa Sol La Si Dé Note que da 1° para a 3° nota a distanciaéde 1% tons. Assim , prendendo-se no violdo as notas Dd, Mib e Sol, +ocando-as ao mesmo tempo, estamos executando o acorde de Dé menor (Cm). Veja figura no braco do violéo correspondente a BS Menor apenas como i ustragdo, paramelhor entendimento: cm 9 Tot CASA 2 DO MENOR +O4+ 41 Lau Note que a 1° corda presa pelo dedo 1 na casa 3 (pestana) , corresponde a nota Sol, a corda 2 presa com 0 dedo 2 na casa 4, corresponde a nota Mib, a corda 3 presa com o dedo 4 na casa 5 corresponde a nota Dé ,a corda 4 presa com 0 dedo 3 na casa 5 corresponde a nota Sol ,a corda 5 presa com 0 dedo 1 (pestana) na casa 3 corresponde a nota Dé. Assim, qualquer nota tocada é Dé, Mib ou Sol. ACORDE DE SETIMA (da dominante) E indicado apenas pela cifra (maitiscula) Correspondente ao nome da nota, sequida do ntimero 7. Ex. C7- [é-se Dd com sétima E7- |é-se Micom sétima, etc, sétima. No entanto, para aqueles que desejarem aprofundar mais os estudos teédricos, a bibliografia existente é muito extensa, ACORDES DISSONANTES Os acordes normais, ou seja, aqueles formados pelas notas do 1° , 2° e 3° graus das escalas, sdo também denominados de consonantes, e constituem-se por 3 notas distintas (triade). Os acordes que possuem alguma nota distinta além daquelas da triade sao denominados dissonantes. Esses acordes ao contrdrio do que o nome indica, nao desarmonizam os sons, mas, ao contrdrio, embelezam, A nota ou notas dissonantes de um acorde, sao assinaladas junto 4 cifra ou ao nome do acorde por meio de e ndmeros. Esses numeros indicam a relacdo de distancia que ha entre as notas dissonantes @ 0 baixo fundamental do acorde. Oacorde de(C) DO MATOR, por exemplo, éformado pela notas D6, Mie Sol (é um acorde consonante). Vejamos agora o acorde C6 (Dé com 6" maior) - 0 ndmero 6 junto a cifra , esta indicando que ao acorde de Dé maior foi adicionada a 62 nota a partir de Dé ( ou seja nota L4), formando um acorde com 4 notas distintas (tétrade). Esta nota Lé produz dissonancia com a nota sol, contida no acorde de Dé maior. Portanto o acorde C6 é um acorde dissonante. Veja fig. No brago do violdo: 466 4 8 & m ze e 2 & «Ze fe) fe} fo) te) te) 8.5 5 0 0 OB 2 ® & B A RE Ls 14 [so ® I A nomenclatura a seguir indica a leitura da grande maioria dos acordes consonantes & dissonantes: =. f(.....——... (5+) lé-se com 5% aumentada . Ex.: C5+ (6) 1é-se com 62 maior. Ex.: E6 (7) lé-se com 7% menor. Ex,: D7 (7,5+) lé-se com 7? menor e 5% aumentada. Ex.: A(7,5+) (7M) lé-se com 7? maior. Ex: C7M (7,9-)lé-se com 7% menor e 9° menor. (7,9) lé-se com 7? menor e 9° maior (m) lé-se menor. Ex.: Fm (5-) lé-se com 5° diminuta (7,5-) lé-se com 7? menor e 5% diminuta (m6) lé-se menor com 6% maior (m7) lé-se menor com 7* menor (°)1é-se com 7? diminuta ou simplesmente Diminuto. Ex.: B® Campo Harmonico © campo harménico é um dos pontos mais importantes para o estudo da improvisagéo musical. Serd oportuno fazer-se , agora, um breve esclarecimento sobre os dois significados da palavra TOM em musica, Anteriormente jaa empregamos como medida de distancia entre duas notas (1 tom ou 2 semitons), mas aqui, a empregaremos no seu outro significado , que é: a altura em que se situa uma Escala, uma Seqiiéncia Harménica ou uma Melodia. Cada Escala, portanto, de acordo com a primeira nota (tonica), seja esta natural ou alterada, estard situada numa determinada altura na Escala Geral, dando origem aos diversos tons ou tonalidades. Na realidade cada pessoa canta determinada musica na tonalidade prdpria de sua voz, por isso que acompanhar alguém requer conhecimento dos diversos campos harménicos que passaremos a estudar. Normalmente a ténica é o ponto de partida e término de uma misica. O campo harménico é , na realidade o conjunto dos acordes que podem ocorrer durante a execucgdo de uma musica, no entanto para que se entenda melhor devemos considerar separadamente as tonalidades maiores e menores. IYVNALIDADES MAIORES . 1 Os graus Te ry sto maiorés; os graus IT, IIT e VE sdo menores : 0 grau V é maior com sétima menor eo grau VII é menor com sétima menor e quinta diminuta. : Ex.: com Dé Maior (C). CAMPO HARMONICO DE D6 MAIOR (MODELO) C (ténica) GRAUT 1tom » Dm (superténica) GRAUIT Itom Em (mediante) GRAU III tom F (subdominante) GRAUIV itom G7 (dominante) GRAUYV itom Am (superdominante) GRAU VI Ttom Bm7(5-) (sensivel) GRAU VII $tom “'C (t6nica) GRAU VIIT TONALIDADES MENORES Os graus I e IV s&o menores; o grau II é menor com sétima menor e quinta diminuta, IIT e VI sao maiores ; ograu Vé maior com sétima menor eo grau VIT é menor com sétima diminuta. Ex.: com Dé Menor (Cm). CAMPO HARMONICO DE DO Menor Cm (ténica) GRAUT 1tom Dm7(5-) (superténica) GRAU II tom Eb (mediante) GRAU TILT 1tom Fm (subdominante) GRAUIV 1tom 67 (dominante) GRAUV Ab (superdominante) GRAU VI Bb° (sensivel) GRAU VIT Bybt Cm (t6nica) GRAU VIII REGRAS MUITO IMPORTANTES P/ SEER MUETO IMPORTANTES P/ IMPROVISAR 1- Os 7 acordes de um Campo Harménico +ém Funcées, que resumiremos rapidamente em 3 tipos. Tomemos como exemplo o tom de Dé Maior: os acordes maiores sdo C(GrauI), F(Grau IV)e G(Grau Vv), C= 1° acorde do Campo Harménico, seu som sugere uma coisa completa, que nd&o pede complemento, um ponto de partida ou de chegada dentro da mdsica. F = 4° acorde do Campo Harménico, sugere um afastamento do ponto de partida. Toque o acorde € , e depois F , observando a seqiiéncia desses 2 acordes; termina deixando alguma coisa no ar, sem complemento. G = 5° acorde do Campo Harménico, sugere uma aproximagdo do acorde € (ténica). Toque o acordeGe depois o de €. Perceba como parecem respectivamente pergunta e resposta, o acorde de C complementando o de G. Toque agora os 3 acordes ,C,F,Ge de novo C. Veja como fazem uma seqiiéncia Idgica, com comego - afastamento - aproximagdo - e fim. Essa mesma impressdo causam os acordes menores do Campo Harménico; Am, Dm, Em e Am. Dai, conclui-se que: © cc; Tem a fungdo de TONICA- triade (DG/MI/SOL), sugere inicio ou fim. Am : tema fungdo de TONICA RELATIVA - Triade (LA/DO/M1), pode substituir C, pois tem 2 notas em comum comeste. F: tem a fungtio de SUBDOMINANTE - Triade (FA/LA/DO), sugere afastamento da ténica. Dm: tem a fungdo de SUBDOMINANTE RELATIVA - Triade (RE/FA/LA). Pode substituir F, pois tem 2 notas em comum com este. G: tem a_fungtio de DOMINANTE - Triade (SOL/SI/RE), sugere aproximagao da ténica. Em: tem a fungdo de DOMINANTE RELATIVA - Triade (MI/SOL/STI), pode substituir 6, pois tem 2 notas em comum com este. O acorde Bm7(5-) - grau VII do Campo Harménico, tem também fungdo dominante, sugerindo aproximagdio da ténica, podendo eventualmente substituir 6 ou Em. 2 -E quase impossivel determinar regras prdaticas para o emprego dos Acordes Dissonantes, pois depende muito do trecho musical e também do gosto do executante. Assim sendo, daremos apenas algumas regras mais comuns, cabendo lembrar que elas ndo sto rigorosas e somente devem ser usadas, quando vierem, de fato, embelezar ou enriquecer o acompanhamento. ae torres: Dentro do Carmpo Harménico a Té ser substituido por €6 ou C7M. Acordes Mehores: Dentro do Campo Harménico a Ténica (GRAU 1) e/ou a Subdominante (GRAU Iv) dos Acordes menores normais (consonantes), podem Ser substituidos por acordes menores dissonantes com sexta maior e/ou sétima menor. Exemplo: o LA menor (Am) pode ser substitufdo por Am6 ou Am7. Acordes com Sétima (7° da Dominante): Dentro do Campo Harménico a Dominante (GRAU V) dos Acordes Maiores com sétima menor , podem ser substituidos por acordes com sétima menor e nona maior (Ex.: C7,9); sétima menor e nona menor (Ex.: C7,9-). Acordes de Sétima Diminuta: Podem ser usados para ligar a Ténica de um torn Maior & SubDominante relativa (grau IT) desse mesmo tom. Conforme o caso, o Acorde de Sétima da Diminuta a ser usado deve ser aquele cujo Baixo Fundamental se encontre az tomou,a 12 tomacima do Baixo Fundamental da Ténica. a. .hLhLrrUCU 2) C Eb? pm7 @ Esses acordes de Sétima da Diminuta podem também ser usados para ligar a Subdominante (grau IV) 4 Dominante (grau V) do mesmo tom . Neste caso, o Acorde de Sétima da Diminuta é 0 que se encontraa 4 tomacima dessa Subdominante. Ex: F FH 6 Nota: Todo acorde diminuto resolvido(ligado) ao acorde situado ot abaixo de qualquer das quatro notas q oacorde diminuto. ACORDES INVERTIDOS: A nota mais grave de um acorde dé nome ao préprio acorde. Mas em determinados casos, propositalmente, a nota mais grave ndo é a que dd nome ao acorde. So os chamados acordes com baixo invertido, ou baixo alterado. Nesses casos, na cifra é colocada uma barra (/), e depois delaanota que esté no baixo. Exemplo: G/B - trata-se do acorde de G, mas coma terca no baixo, ou seja, a terceira nota a partir do SOL no baixo, que éo SI. Nao existem regras prdticas para aplicacéo desses acordes, dependendo muito de quem compée a musica e da criatividade de cada um. seguir apresentaremos os principais Campos Harménicos , juntamente com as principais seqliéncias que ocorrem na Musica Popular Brasileira, para que sejam exercitadas, de tal modo a desenvolver a sensibilidade auditiva. Salientamos que a musica é um universo que se expande constantemente e, muitas vezes, a ldgica deixa de predominar para dar lugar a criatividade individual. Esses Campos Harménicos a serem exercitados, juntamente com os diversos ritmos (valsa, samba, bossa, etc.) a serem estudados no préximo capitulo, serao, na prdtica, o grande segredo para vocé se tornar o instrumentista que pretende. Para uma melhor compreensdo dos diversos ritmos musicais, serd incluido um capitulo especial com uma selecdo de mtisicas cifradas, onde serdo aplicadas as teorias relativas aos Campos Harménicos, atreladas aos respectivos ritmos estudados. CAMPOS HARMONICOS CAMPO HARMONICO - TONALIDADES MATIORES DO MATOR ( C ) va fA pou ee 722% ig OF gg im Tim Vv Vi Vim = Vilm7(b5) Vill se ao + areal tm u Te oo [1 [6] | @ ff he SAY fe cy ny | ct ia ie € | [ Lt 1 1 = | | EN Cnr Sor mor OK OEE ex a so sms) TM re ¢ rate f q a Ty 1 ° tk eH KX

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