LOS TEXTOS EN ESTUDIO | a deine deo | persstenci dea memoria 1952-1954), de Sohador Dal Ces ia del mar cava Federico Garcia Lorca y su tiempo ‘Como viste en el capitulo anterior la Generacién del 27 fue atravesada por un hecho his- t6rico de gran importancia paralla vida politica de Espaita: la Guerra Civil. En el marco de las luchas ideolégicas que dominan cl siglo xx, surgen movimientos ar tisticos denominados vanguardias, Pintores, escultores, dramaturgos y poetas transforman Jos cinones y procedimientos de la creacién artistica. Por eso, se proponen sacar al arte del museo, comprometerlo con los procesos de cambio social y politico y experimentar con los ‘materiales que ofrecen la realidad concreta y la de los suefios 0 el inconsciente. Dentro de esta vorigine creativa, algunas vanguardias perduraron en la obra de grandes artistas que, en algin momento de su trayectoria, adscribieron a ellas. Una de las mas des- tacadas fue el surrealismo, que vio la uz en Paris durante la entreguerra. Nacié como un desprendimiento del dadaismo, que se caracteriza por rebelarse contra las convenciones lte- rari establecidas, y se prolongé con la creacién de grupos afines a sus postulados en otros paises europeos ylatinoamericanos. En su Manifesto, André Bret6n, uno de sus representan- tes lo define como: “Automatismo psiquico por el cual se pretende expresa, sea verbalmente, porescri- ‘to ode cualquier otra manera el fancionamiento real del pensamiento, en ausencia de todo control ejercdo por larazén, al margen de toda preocupacién estética 0 moral’ Practicaron la escritura automitica (es decir, sin corregir racionalmente, sin censura, lo que fluia en forma directa), y el mundo de los suenios y del inconsciente se convirtieron en instrumentos de la experimentacién literaria. Entre 1924 y 1936, el surrealismo llega y se afinca en Espafia a través de la obra de los pintores Pablo Picasso, Salvador Daly Joan Mir, el cineasta Luis Buituel y los escritores, Federico Garcia Lorca, Vicente Aleixandre y otros. Los surrealistas espafioles, a diferencia de Jos franceses, no ceden totalmente alas fuerzas del inconsciente, sino que se dejan dominar porlos estados interiores en el momento de la escritura. Federico Garcia Lorca excede, sin duda, los limites de una vanguardia; pero su literatura presenta rasgos surrealistas: imagenes dfusas que parecen salir de los suefios ("lalarga cola delagua porel valle verde”), el fuerte simbolismo presente en sustragedias (por ejemplo,los utiles, los cuchillos son simbolos que anticipan una tragedia), la mezcla de elementos surgidos de diferentes artes (musica, pintura) en sus puestas eseénicas, entre otros. a LLeé este fragmento de una carta que el escritor en- via a un amigo desde Nueva York. Justifica de qué ‘manera ol autor argumenta a favor de la postura su- ‘realista y en qué manifiesta sus reservas. Debatan entre todos si es posible o no crear una literatura ddestigada de todo control racional Garcia Lonce, Fenenco, Obras completas. Madrid, ‘Aguilar, 1962. 2. Releé los poerias que aparecen en la pagina 140 y transcribi las imagenes surrealistas. Justified tus eleciones en tu carpeta Copia algunes parlamentos ledos y recorta las pa~ labras para combinarlas libremente y escribir asi un poema surrealsta. Para hacerla, acurnulé palabras y expresiones, no respetes rima ri métrica, no utlices ‘maylisculas ni puntuacién, Tenés que sorprender con las imagenes que relaciones.LOS TEXTOS EN ESTUDIO 1 Los simbolos en la obra de Lorca Segiin el diccionario de la RAE, se denomina simbolo a la “figura, imagen o divisa con aque se expresa materialmente un concepto moral o intelectual” El simbolo es, asi,un vehicu- Jo universal porque trasciende la historia, y particular porque corresponde a una época bien determinada, En la cultura, los simbolos terminan siendo parte de la realidad concreta que ellos representan y su estudio abarca diferentes campos, como la antropologia a psicologia, Ja sociologia yl literatura, entre otros. Autores como Jung y Mircea Eliade, leido en el primer capitulo, trabajan sobre sus significados profundos en la psiquis humana yen la sociedad. Lallteratura de Lorca se caracteriza por una recurrencia de simbolos, muchos relacionados con la naturaleza, que estan presentes tanto en su poesia como en sus dramas. Algunos de estos simbolos so # La Luna: representada como una fuerza que encanta, pero encierra siempre ‘alos presagios, es el simbolo de la muerte y del fracaso de la experiencia amorosa en la obra lorquiana. ‘* Elcaballo: simboliza tanto la vida pasional y sensual con su fuerza desboca- da como la muerte que se acerca. © La sangre: representa el sentido misterioso de la vida, de la muerte y de la fecundidad. Las flores: son simbolos de vida y de amor; pero también marchitas repre- sentan la muerte. El color negro: significa muerte, tragedia, dolor. Elmaundo: alude al espacio social por excelencia, El corazén: es el simbolo del amor, la vida y la espiritualidad. La unién amorosa: es la encarnacién de la vida misma, pero conduce siem- pre ala muerte. Las varas: simbolizan el autoritarismo masculino. El color blanco: encarna tanto la pureza como la vejez y la resignacién. El color rojo: representa lo pasional y la sensualidad. eee e oe 4. Enel fragmento que leiste de Dofia Rosita la soltera, 3. Analizé en el fragmento leido de La casa de Bernarda Ubicd los simbolos y completa el siguiente cuadro. Alba la simbologia de la vara. Por qué se la asocia al poder de Bernarda? 4. Como viste, “alba’ significa “blanca”. Por qué el Corazon Hore nombre de la familia alude a la pureza? gAnte quié- Color rojo ate _ nes? ¢De qué forma la madre reivindica la “blancura™ sangre = de sus hijas, pese a todo? Flores cortadas. 5. {Qué simboliza la noche en esta obra? Justificd con citas textuales, 6. {Cual es el simbolo que pone de manifiesto el encie~ ro, la opresién y el aislamiento que impregna la vida de Bernarda y de sus hijas? 2. Debatan por qué el subtitulo de la obra es El lenguaje de las flores teniendo en cuenta la simbologia de las flores en Lorca. 1t ‘TEXTOS EN ESTUI El teatro de Lorca La produccién dramitica de Garcia Lorca dio obras de trascendencia diversa. Dejan- do de ado sus textos iniciales, El maleficio de la mariposa y La nifia que riega la albahaca..., suprimera obra de éxito fue Mariana Pineda, estrenada en 1927, en a que ya aparecen los temas lorquianos por excelencia: el amor, la muerte y la libertad, ‘Antes de la escritura de sus tres grandes obras, el autor produce La zapatera prodi- ‘giosa, El amor de don Perlimpin con Belisa en su jardin -que fue censurada por amoral por la dictadura de Primo de Rivera, Asf pasen cinco afios y El piiblico. Cuando Lorca pasaa dirigir una compas teatral itinerante, La Barraca, lleva las obras del teatro del Siglo de (Oro por todo el pais. Lo tragico en Lorca La esencia de lo trigico lorquiano se encuentra en la tensién entre la 6tica ~principio Ueacticcostol nacional aividual de comportamiento- y la moral -compendio de costumbres que enlazan a un gaya Magia Neo, fvosiimestces grupo humane Seruclsaaeeraatias En las tragedias lorquianas, se manifiestan dos situaciones de la mujer en la sociedad Ai. Seestend nueveatos _espafiola: despues de slant de tora, en 1945, ene Teato Avenida deta dad de ‘© porunlado,ladelos tradicionalistas que pretenden que vivan puertas aden- —_ tro, con la tinica funcién de la maternidad y el cuidado de la casa, acallando ‘sus deseos y suefios personales en pos de a realizacién del hombre; Lapresencia de un destino, el determinismo social, la ausencia de una solucién al con- flicto y la aniquilacién fisica del protagonista determinan lo trigico en la obra de Lorca. oo cree acs En las tres tragedias, Bodas de sangre (1933), Yerma (1934) y La casa de Bernarda Alba eee (1936), hay una fuerza que arrastra a las protagonistas hacia un desenlace fatal a partir ‘argentina lola Membres. el enfrentamiento de una moral social, a la que el autor denomina “vieja’, y una ética Ta actual un teatro leva sunombre aur 1. Investig cual es el argumento de las des tragedias rmencionadas en esta pgina que no se incluyen en las lecturas de este capitulo y explic cémo se cum- plen en ellas as condiciones de lo tréico. 2. g€s Dofa Rosita la soltera una tragedia? Fundamenta tu respuesta a partir de lo leido en esta pagina y de citas del texto 3. Leé este fragmento de Lo casa de Bernard Alba y respond si en él se enfrentan la moral social y la ética individual. Justified tus opiniones. individual entendida como “las normas eternas del coraz6n humano’, 150