La tradicion constructiva en el MAMBA Obras del patrimonio Museo de Arte Moderno Asociacion Amigos del Musco de Arte Moderno Av. San Juan 350:Martin Blasebo. £ La tradici6n constructiva en el MAMBA Obras del patrimonio E] Musco de Arte Moderno de Bue- nos Aires sé propone con esta mues- tra, ofrecer un panorama de la tradi- cién constructiva mediante obras de su patrimonio, Se ha tratade de esta- blecer un recorrido que facilite la com- prensién de las distintas soluciones estéticas que, desde el arte concreto hasta la abs nido como comtn denominador y fun- damento los principios estructurales de la geometria. in sensible, han te- rai Tal panorama ineluye nombres insos- layables y algunas presencias insoli- tas, que denuncian incursiones en la abstrac artistas conocides por su adhesion a otros movimientos. Algunas ausen- cias -particularmente del capitulo minimalista- nos permiten relevar las on constructiva, de ciertos necesidades que presenta la coleceién del musco y que nos proponemos sub- sanai La abstraccién constructiva: innovacion, tendencia y tradicién A lo largo de la primera dévada del lo XCX se manifiestan en el arte mo- ic de mevimientes ba- sados en la abstraccidn geometric sig demo una se que da como resultado obras que, de: de diferentes vertientes, manifiestan lan sidad de superar el ilusionis- mo mimético en favor de la construc- cion de un lenguaje eminentemente visual, no contaminado por conteni- dos narrativos, Esta inquictud origina algunos de los movimientos de vanguardia mas © tremos, En diversas épocas y crean- do medalidades variadas, artistas como Mondrian, Kandinsky, Albers, Vantongerloo, Yordemberge Gil-devart, Herbin, Delaunay, Max Bill o Vasarely oricntan su trabajo en esta direecién, que desde Europa se irra- dia al resto del mundo En el Rio de La Plata, ¢l impacto del Universalisme constructive de Joa- quin Torres Gareta, influye en las ex- periencias abstractas que comienzan a desarrollarse en torne de la revista Attire, cuyo Unico numero aparece en Buenos Aires a principios de 1944 Los artistas participantes, separando- se de la concepcidn espiritualista del maestro uruguayo, pronto se alinean en dos agrupaciones bien diferencia- das: la Asociacién Arte Concreto - Invencién (Tomas Maldonado, Al- fredo Hlito, Enio lommi, Raul Lozza, ete), que cultiva una geometria de base proyectual cientifico racionalis- ta, y el Movimiento Madi (Carmelo Arden Quin, Gyula Kosice, Martin Blaszko, etc.) cuyas obras surgen de una actitud mas libre y pocética. En 1947 Ratil Lozza, radicalizando las propuestas coneretas, se separa de la Asociacion y crea el Perceptismo. Rall Lozza, Pimtura a” 177 La concepcién de la obra artistica como consiruecién mental del crea- dor, hace de Emilio Pettoruti un ante- cedente de estos mevimientos. Desde 1913 sus experiencias futuristas y cubistas lo Hevaron a realizar repre= del movimien- toy simplificaciones formales de ori- gen analitico racional. En la segunda mitad del siglo retoma la abstraceion cn sus series de soles ovales, pajaros. y farfallas (mariposas) sentaciones abstr Pablo Curatella Manes introductor en el arte argentino de la escultura cubista, incursiona en la abstraccion a partir de 194]. Artistas como Juan Del Prete y Yente realizan pintura abstracta desde los afies 30, abordan- do el arte geométrico en la siguiente década por medio de versiones pecu- liares. Vinculado a los artistas concre- tos, Alberto Heredia elabora sus es- culluras geomeétricas, Luego de la vanguardia concreta se suceden las expresiones constructi- vi que con distintas variantes, jalonan el arte de nuestro pais pro-ectandose hasta fin de siglo. En los ios 30), en agrupaciones como Ar- tas Modernos de la Argentina aldonado, Hlito, lommi, Girola, , Fernandez Muro, ete}, la Aso- acién Arte Nuevo (Blaszko, Ma- el Alvarez, Marta Boto, Gregorio rdanega, Virgilio Villalba, etc.) o sinte pintores y escultores, co- enza a aparecer una abstraccion ¢, en algunos casos, atentia los ri- res del concretismo. Dentro de esta dalidad se inseriben las pinturas de uros cincticos como Hugo Demar- co y Julio Le Pare En la déeada del “60 se retoman inteos estrictamente geométricos al vicio de nuevas preocupaciones vadas de los discursos cientificos cenicos. surgen el Arte Opti- co (Ary Brizzi, Maria Martorell, Sogelio Polescllo, Carlos Silva, uardo Mae Entyre, Miguel Angel dal, Manuel Espinosa, etc.) y el \rte Cinético (Julio Le Parc, Luis omasello, Marta Boto, Gregorio irdanega, ete. gue centran sus in- “suigaciones en los modos de pereep- cin, procurando una participacién activa del espectador, a través de sus facultades visuales y motrices. Se in- troducen en las obras toda una serie de recursas para aumentar los estimu- los, ampliando el espectro de mate- riales y técnic¢as, incorporando el acrilico, el acero inoxidable, el alumi- nio, luces y motores eléctricos, pro- ctos todas del moderne de: Ilo tecnologico industrial. Experiencias que emplearon cl movimiento 0 ma- teriales nuevos habian sido elabora- das por artistas de] movimiento Madi como Kosice, a las que adhiricron posteriormente otros miembros del grupe como Eduardo Sabelli y Os- valdo Stim, En la segunda mitad de la década sur- ge otra derivacién de los planteos constructives. El extreme despo- jamiento de objetos e instalaciones da lugar en nuestro medio a la Estruc- turas primarias, cuyo minimalismo pronto desemboca en el arte concep- tual. Paralelamente muchos artistas argen- tinos desarrollan su obra o contintanEnia lommi. Formas continues, 1948 sus experiencias coneretas en forma independiente. Se sirven de la geome- tria como una actitud estétiea con la que recrear diversas inquietudes par- ticulares (Victor Magarifios D., Juan Mele, Maria Juana Heras Velasco, Ri- cardo Laham, Ramon Baudés Gor- lero, Gemaine Derbecg, Eduardo Jonquieres, etc.). También es posible verificar cl paso temporario por esta tendencia de otras plasticos que en su momento militaron en movimientos estéticos opuestos, como el infor- malismo (Kenneth Kemble, Aldo Paparella, Noemi Di Benedetto). Durante las siguientes décadas, y en contestacion a las propuestas concep- tuales, aparece la necesidad de recu- perar el placer de la pintura, En este contexto las vertientes constructivas reinstalan el valor del oficio y de lo decorativo, Esta corriente denomina- da Abstraccién sensible (Gabriel Messil, Vidal, Alejandro Puente, En- rique Totroja, Mercedes Esteves, ete}, cuyas exposiciones se concen- tran a principios de los afios 80, se aparta de los rigores de la planimetria geoméetrica rescatando efectos ilusio- nistas y calidades texturales, mante- niéndose dentro de un esquema es- tructural Las obras y los artistas seleccionados no pretenden agotar los modos de manifestarse de la corriente construc- tiva sino poner a consideracion del publice algunos ejemplos significati- vos. El objetivo de la expasicién es facilitar un acercamiento a esta ten- dencia y a su importancia para la his- toria del arte moderna, comprendien- do la renovacian lingiiistica que im- plies y su pervivencia como tradicién, presente a través de la recreacion de sus principios formales, en numero- sas manifestaciones del arte de este fin de siglo. Adriana LauriaExpositores Joseph Albers Carmelo Ar Ramon Baudés Gi N Martin Blaszko Tomas Maria Boto Mari Ary Brizai Juan Mele Pict Mond Sonia Delaunay Aldo Paparella Hugo Demarco ilio Pettoruti 2 Derbecq Cie Noem Thomas Downing Di Benedetto Manuel Espinc Mercedes Esteves Sam Guillam Maria Juana Heras Velasco Auguste Herbin \Iberto Heredia Alfrede Hiito En Eduardo Jonquidres > fomimni Virgilio Vill Friedrich Vorden ¢ Gildewart ina Lauria: restaurador: Pine Monkes; asistente de a Martinez: disefie de mantaje: Ad Horacio D’ Alessandro; Daniel Carrizo ne Lerner. A Pach pez: diseno grafico: E guiadas: Jorge Zerda Curadora: Ad restaurador: El Lauria: montaje: Flores y Celestine » Llambias; visitas iluminacién: Jorge Lé BUENOS AIRES Jefe de Gabierno: Dr , Vicejefe de Gobierno: Dr. Enri- se Olivera, Secretaria de Cultura: Lic. Maria Saenz Quesada, Subsecreta- de Desarrollo Cultural: Lic. Teresa de An ubsecretaria de Accién Cultural: Sr. Dario Lop lo, Directora General de Museos: Lic. Gu ell, Coordinadora del Museo de Arte Moderna: Prof. Li Bucccellato FUNDACION Moderne KONE ernando De La Ru hore pmar de | CORREO ARGENTINO