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    EDITION NATIONALE DE MUSIQUE CLASSIQUE N° 5192 ALFRED CORTOT Edition de Travail des CEuures de CHOPIN SONATE (Op. 35) EDITIONS | SALABERT | — PARIS COLLECTION MAURICE. SEN, 22, RUE CHAUCHAT, ny 0) Tou dis eviction pal, de aducton, de, reproduction. farngapent herds bays compris In Subd la Norvoge et lo Dancaask, ‘Les indications métronomiques dont se recommantent la plupart des éaitions des ceuvres de Chopin ne lui sont pas imp. tables. Nous Jes complétons ici par une sug~ gestion approximative de la durée de chaque piéce, exprimée au moyen d'un minutage qu, tout en tenant compte des exigences -d’une exécution respectueasement soumise aux données caractéristiques dune exécution éprouvée par une longue tradition, réserve cependant 1a part.qui leur est due aux pré.. rogatives individuelles de la sensibilité et du goit, et aux fluctuations incidentes de mouvement qui peuvent en étre dépendantes: A.C. SONATE Op. 85 Lorsque Antoine Rubinstein orfentait-dans le sens dramatique la conception de cette Sonate,en Ia qualifiant de“Poéme de Is’ Mort”, il ouvrait @-1a composition de Chopin, le saisissant horizon qui lui convient. Th ne peut'étre que saluiaire,. pour Vintepprétation dune telle ceuvre, de solliciter I’imagination autant} sinon plus, que les doigts. Méme si la version du viewx maltre du-clavier ne traduit. pas authentiquement Vite du composi- teur, ella est pourtsnt parfaitement: applicable ati caractare de ces pages tourmentées. Nous savons par George. Sand, de quelles visiins terrifiantes fut hanté. esprit de Chopin, pendant le séjour & Majorque duraiit, lequel la Sonate fut écrite. Nows-aeceptonss‘en ce qui nous. voncérne, la donnée poétique imaginée par Rubinstein. Car, pour reprendre un mot de Saint-Saens, nous voyons bien ce que Vinterprétation peut y gagmer, nous ne voyons:pas.ce quelle ¥ peut perdre. Nous soiaygns donc devoir préciser que notre. souci, en rédikeant ces observations n'a point été seviement, de [tare de la virtuosité. Nous avons plutdt tenté de subordonner les moyens teckniques de Pexécutant’ ala traduction expressive de leruvre qu’ stimuler la recherche d'une perfection pin- nistique sx ‘quoique indispensable, nous parait totalement insuffisante & lui donner la vie. Nobsiqquhaitons que, partageant notre sentiment, Vinterpréte de ce chef deeuvre du romantisme concente f Barshe "nich nous, au dela denotes et de leur réalisation correcte, ce que ces notes sulent dire. Et si, sans vouloir imposér a la lettre le caractére de chaque morceau, nous I'avons Wioité/a‘rendre sensibles, dans le premier. mouvement, les révoltes et les supplications dune lutte tra- Kique contre un destin sans espoir;.8 suggérer dans lé Scherzo, les jeux menagants des forces mys- térieuses. qui s'agitent confusément dans les ténébres; @ traduire la sublime gradation de cette mar- he fungbre dont les accents semblent contenir les échos de.toutes les douleurs humaines;a évoquer dans Vaigge frissonnement de !’hallucinant Finale, le thurbilfonnement glacé du vent de a mort, du “vent. sur Jes tombes, — nous aurons fempli notre dessein et servi, peut.étre, les vraies intentions de. Chopin. ALFRED CORTOT 5192 SONATE 7 Op. 35 14838) Baition de Travail par. caéetc z Alfred.CORTOT Frédéric CHOPIN 20°30 & 20°50 ‘Seon reprise autre que celld da 12 Mout: 19°15" 19°35 Grave (2 Doppio movimento ‘@) Liédition Mila; qul détient encore de nos jours et sana raisons bien: péremptoires, semblect mentionne pour celle introduction ni nuance Inilale, al mouvement métronomique [Nout pensons que Je caractére fatal et interrogatit des octaves de la main gauche suppose uné sonorité pleine mais conterve, 8 1a~ quelle répond, dans ine hance plus accusée, 1a plainte pathétique de la main droite dont le réle thématique s!affirmera avee tant d'in~ Sistance exprestive"i cours de ce premier morceau, ous contelisn,pdur‘doner tote sen importance: dramalqve a crescendo inaiqué par Chopin, dexter ani Yaccord de la 88 mer on curieux privilége davthencité,ne on reprocant avec lasmain droit 1 Io faire vibrer.le.ré bémol mia;par Ia malo giucho,ot avec Ta main gaucho, dole mi octave do baste sur fu ‘Le teinpo nous paraltra justement indiq nées, Vallure générale de 42 104. Dans certaines éaitions, le si bénol grave qui déclanche Ie rythme tragique et persistant sur lequel va's'édifier le sujet principal 4 la sonste, est joint au fa précédent par une Hiaiton. ‘Nous croyoas sil vontraire; quil est nécesssire de ménager, par un léger point de suspension placé entre les deux notes, Vimpres- sion saistesante causée par Pentrée soudaine du rythme actif. Le yf placé sur ce si bémol sera interprété dans le sens dun accent sourd, mals suffisamment voléntaire cependant pour engen~ ‘aren neltement Hélan de cette chevauchée sinistre qul semble bondir dans Ie rythme ae Vaccompagnement ‘Le maintien de la pédale forte sur ces quatre mesures nous paralt devoir engendrer une fichevse conf Cconteillons. pour toute cette.exposition et jusqu'a 12 24M* mesure, la pédalisalion suivante: Jon des sonorités, Nous to =e ta ee Copyright by EDITIONS MAURICE SERART 1980 “epITioN navionaie Cellet Tous droite deneution, de reproduction \-BDITIONS SALABERT Parts 22 rue Chovchat, (Maurice SESART), sta at arrangements risers le traduction Agitato op @ nite a 5 dh thime exige non le\plano!/acoloné qui fei est st souvent consacré, mals un “mezzo plano® tré= modvlcr fox sxigences expressives de cette plrase haletone et de se renforeer sans contraste @ Le agelamation ps rmissart ct sensible, suceptibie de # trop violent, lorsquiun accent plas dloureux went en accuser Vamotion, tons en garde conlre 1s ponetuation simpliste dv rythme, ul consisle & marquer ainsi les temps forts de chague mex irsistante nlust admissible quit ta main gauche, dans te mouvement continy de laquelle est ytoiaique Initiate tian unvforinément Cette aucent On aura voin ge ne pas raccourcir 1a valeur des eroches snserousiques au aédut de chaque groupe mélodique et de dosnen ‘Nous conseilions pour ce passage ne ude préslable de rpthae ot de sonorité '@ sur la formule suivante = = Saas f —" = ~ On préparcra Vexéoution du dessin de 1a main gavche, au cours dus huit premiénts mesures de MAagitato” par les exerch= cos suivants, destings & fociliter la liaison et, assurer la téqwlarité Waitaque des dloigts dans une position éeetce employer egalement ta formule suivante Pais, aveo Vadjonction du pouce: 13829 a Ensuite, te passege tel quil ent kerit, avec fes rythmes p sBp)e pp 3 1 fricger EDITION NATIONALE s192 wis iat mo 5 (6 Qa évitera de trop gecuser let oppositions earsctéristiques de fet de p des quatre mesures gyi svivent Ti nous paratt priterabte de les établir dans lo sens don dialogue dzamatiquemeat expressf; la supplication prenante a p,r%pon= dant avx impérinvses injonetians av f, sans gue le tan du débat soit alfaibli par un contraste exogéré Pour pew que le 8% doigt ne soit pes trop court, on allra avantage a ee cervir dv dalgté sulvant qui permetlra une prononeia- tion plus effective ae 1a partie supérieure des doubles-nates: ercice ©. Bien atfirmer Vattaque du polgnet sur le début de chagee groupe dane 1 gente sous une forme quelque peu modifiée qui tm= Jcl, tout en eonservant son rythme initial, le dessin de la main gavehe se posera un travail de préparation différent de cele) que Nous avons précédemment indiqué, On Shetitwers tout Wabord a0 claire Enoncistion dos intervallés entre le 5M doigt et le pouee, on faisant pivoter la main sur Ia note médiane qui servira ae tens: SLE te 2 £4 a Cis Soe Puls, afin d'assurer Pens asedet des parties inlermédial= (8) 11 nous porait nécersaire dé souligner ici le bes mouvement ehromatique descendant res,sinon par un ralentissement du tempo. qui serait hore de situation, étant donné le caractére véhément de toute cette exposition, aa moins par une sorte do détente qui permetle de faire valotr aveo plus @intensit2 encore le retour sujet initial dane 1¢ mosu- EBLFTON NATIONALE 5192, F oa % a Gree ar @ Lindication donnée ie dans toutes lex Editions, dun accent sur Vaccord qui accompagne La répétition db théme, doll étre Jo pésuilat dune mauvaise interprétation du manuscrit. (Chopin avait vraisemblablement voulu: Gest a dire un accent expressif répendant av soufflet en sens contraire dont il accuse les dessing en mouvement ascendant du mime passage ot non un décalage rythmique. Le caractére inatiendu do celul-et nous parditrsit en desaccord absolu avec 12° poseluation douloureusement tourmantée mals si naturellement équilibrée de Ia phrase, (volr note(@)). ‘Techniquement parlant, [a diificulté dlexécution de ce passage se trouvera augmentée du fait que les impulsions les plis anar= quées soront supportées par des doigts isolds—ot los plus faibles— au liew dlétre sputenues par un accord. ‘Nous conseillone pour étude préliminsire de ce passage Verplot des formales rulventes: 49 Partie supérieure seule: t 20 Avec Padjonction des eccords envisagés comme tonues eb sgus-cette formes 89 Pout In mobilité du pouce et du second doigt: On étendra co travail toutes les formations mélodiques de ce-pavsnie Un nouvel aspect du dessin daccompagnement west fall jour pendant les quatre mesures qui précédent (8),entrafnant pour Hexécutant Ios diffieullésqul résultent de Ia eonfonction du légato et es extensions. Llexercice suivant devra en avoir: facitement raison: + ; s 4 Sur (@), la formule change encore, se rapprochant de ta figuration dtudlée nolo 4),mais avec um dolgts différent. Novs conseil= Joné jcl.un travail rytsmique qul, tout en développant 1a mobile des doiyts, permette de faire ressortir Iallure piaffante de cet Gpisode de main gauche sostenuto @ Ces deux accords, dans un esprit de dramatique déccuragoment Donner ay silence qul suit se ploine velour émotive~ Puts, déten- dre quelque peu le mouvement pour permettre & la seconde idée ah om mantfester dais son juste caraclére qul est celui du regret ex- Dansif;du souvenir attendri,et qui doit suggérer Widde dun adieu palpltant au'botheur menacé, Le 'Sostenuto" Indiqué par Chopin a {gja fo, selon nows, a signlfiestior= expressive que,Brahme lot prétera plus tard 1 sous entond non-seylement Ie t..no doucement sovore des harmonies, mais encore un élargissemént sensible du tempo “avorisant Vexpansion naturelle de la phrase mélodique, toute gontiée @'émotion mélancoliaue. Dans tout cet épinode majeur, on s¥efTorcera de mettre en lumiére le partie ch ntaate supérlecre, sang pourtant Ia dissocier des hr ‘onfes qui Is soutennent EDITION waTionane, 192 ee Sh. got gS, ‘Se, ‘Ken,” (0) Les ditions originales de Paris ct do Londres enregistrent ick une erreur certalre: 10) Le doiete de Ghopin, gui convient partaitoment au dessin de main gauche en trols mowvenint de craches qui te suit. Nous conseilloas! (i Travllprcparatare pour la mala gnu d =s=se—— SS ‘conlner cliromatiquement sur tous les degrés dune ovtave (02) Préparor dubord les déplacements de la msin gauche Pais a'usi quill est maiqué note (6) pour wn fragment de caractére analogwe, La déclamation chateureusemont passionnée de la main droite, & partir du moment ou la mélodle est amplifite par des octave>y lest & dire a partir de (it), aura toute sa liberté expressive que si Vattague de chaque otlave ext accompagace a’un fléchissement u poignct facililant Vempreinte sensible et chantante des dosgts tur les touches. (Voir & on sujet le commentaire de notre éaition Go Lravail dou Etudes de Chopin. Op.10-N?12) ‘orTion wartoNALe swe (13) Le mouvement qui siétait peu A peu animé ou cours des lignes précédenles, sous Vintiuence du crescendo péinéral t xous To pire de lémotion pathétique qul sty fait jour, dit se reteouver ict en accord avec le tempo initial. Lacélération dont certains inter = rites accompagneat les pretsantes supplicatlons que traduisent ces teiolets,ne nous paratt pas justifiée, Il ext mieux, rosons-nous Alen resorver la fdvre pour Penroit précis soligné par Chopin dunsretto”dantlacceat wehiment ne peut qvétreaffaibh par uno agitation aatcipée {Lo travall technique qui convient ace passage repace natorellement sur lo développement de la sauptesse dv poignel, Mais, pour que los acceuts sly solent point rédvits ag réle insignfiont dlaprwis rythiiques, pour que leur signification mélodique douloureuse se man feste pleinement,il faut prévoir pour chacun deux une pression dee dcigts qui nécessitera une étude particuliére, On etexércera abort sins: pressiondrsdoigts Eg) ee pienet presence doet poienet Cette derniére formuté pouvant “appliquer ax dee mains On veilera aprés le rebondissement dole main sur les triples eroches a¥pétées,4 prononcer clairement et en appayant sur Tes toxehes, les eux notes ongues suxquelies sont dévolues Vnflexion expressive Bien élablir a dillérence entre leorte? du majeur et fe'ipiane™ du mineur. (4) Pour ces deux mesures on dissociera les éléments des accords de Is sain droite, que Von travaillera éinsi parsin superioure inftrienre EDITION NATIONALE, 5192 as) Bstretta NOS og a, Palsjtete que et dente mate sur ux octaves, avec tes tytimes: # EP VEE ie cr \ (db) On e'ettctors dans Verécutlon de ce fragineny& Ia claire prononciation des accents qul en stimulent Vardeur eftervescene tnt ita main droite qu’ In main gouche! De méme on illera & rendre ineligible le mouvemelt mélodique Gee partie intermédiaire des accords de 18 main droite,en #y préparant par Veercice sulvant ten ten tne ten. ten. o:TI0N NATIONALE, mor S * & * & eS fe (ig) Ritemnto ca sotto voce 4g ep Gtr we eg ore 14D Nous conseillons de sovligner le caractire alfiemalif de cette mesure en retenant quelque peu le tempo, non dans esprit affal- ‘issant do rallentando mais & la maniére vigoureuse dont un cavalier maitrise Vemportement de x= monture. Les deux accords qui suivent doivent suggérer une 1dée de suspension plutét que «'enchainemest et nous pensons qvil sera méne bon de les isoler légrement 1'un de Wapire au moyen dos bréves respirations que nous avons indiquées pars) chaque accord sera attaqué fortement, 1a pression sur la pédate “una cords immédiatement apres Dattaque,permetiant le diminvendo voulx par Chopin. (68) Linterprétation de Vémouvante période de développement qui sut,nécessite 1a plus grande aiversité de moyens vonores ainsi que 1a ples vive sensibiité dramatique, ‘Au sourd rappel du théme, obscurci pat, la trouble atmosphare des basses, revétu dlune sorte d'imprécision menacante, répondent hos déchirants de Vintroduction—Ia seconde, plus intense et coupée dun bras: par dowx fois los suprllctions de Ia main droite — due sursaut de Ia basse coléreuse. Pule deux mesures preseante, angoissdes,desquelles jailiszen,lourdes de sanglbts lrrépréssibles, les notes douloureuses d'un nowreau dessin mélodiqué dont Vamertime est roullgnée par Ia polgnante succession accords de sep- tiemes avec appogistures qui lul set & support. Le halétement rythinique Gu théme Minterrompt & deux reprises, préparant Ta vé- hémente explosion de cette géniale réexposition, ov dans un surprenant raccourct, et dédaignant la convention du retour au ton ini tial, Chopin superpose dans un paroxysmo de sororité trois rythmes différents, sosndant du martélement fatal du motif de Pintro- Jvotion, les sursaute flévreux du thim essere} auquel um accompagnement en trolets contre un surefolt dag tation ‘Tous conseile dondre technique sront impulssants & fciliter la traduction de cette pose sublime. La divination, ox si Yon prévine te’ génin de Pinterpréte, sont lel, seuls en cause Nous croitions cependant manquer 4 notre réle de collaborateur des pianistes de bonne volonté,en ne suggérant pas pour auel- aqves points de aétait un mode de travail qui, pest Str, em servant leurs doigts, leur permetira @epporter une attention perscnne le plus soutenuo au sens musical de ces fignes Sur (18) mime, biter Vempétement du rythme oaractérlatiqie de 1a main gauche. Tenit ‘um compte exact des silences. asi séparent chaques groupes de croches, sYelforcer de conserver-dans Ia nuance mystérieuse qul convient & ce passage 1a poncluation aja in siause pe rg py teller vettaque soup ds polgret sur le dnote ehanie colue rythnlase (4) Afin de rendre plus sensible opposition do caractére entre tes deux éléments dv développement, nous vonseilions,tant Jol que lors do sa répétition neuf mesures plus loin, un léger temps de suspension avant 1a proposition du motif expressif dont Le compositeur tirera wn port. si dramatique, eorrrow wariowaLe, st92 “% Satespressivo) iq, o~ tL cry Ba. oo Ss ia! Se ee te @0) Bien que Chopin, au dire de Miku, alt iul-méme ajouté dans Pexemplaire de Miss Strecher un bécarre devant le st de basse de velte mesure, nous maintenons pour cette faute dimpression magnifique qutest 1° si bémoljle droit & existence, Clest le pendant musical de ce “Et rose,elle a véeu ce que vivent les roses” céléhré par les anthologies Et si méme nous interrogeons la logique, sane novs fier 4 natre sevl sentiment rvs voyons que le correctour négligent wa fait que répéter flddlement, avee une involontsire persplcacité, la disposition harmonique de 1a mesure précédente, dont le parralilisme ex- pressif est evident. IL) Liexccution des octaves de 1a main gauche donnera tiew 4 un utile travail préparatotre relatif 1a souplesce du mouvement de va-ot vient lateral do la wnein qui, seul, en permettra le satisfalsant élan rythmique. On stexervers alnsi,en augmentant progressivement les distances enteo chagiie octave: 18 par mouvement ascendant 2° par mouvement descendant, s = = continuer ainsi jusqu’é Voclave de chaque cate: 22) 11 conviendra de soutenir wn peu ta durée de eet accent avant @aborder le progression dévorée d'inquiétude des quatre me~ sures suivantes. aléme observation en ee qui concerne Ia repetition du méme passage, hull mesures plUs lola. De la solidité de Varticulation des doigts dependra P'énonclation Gloquente du dificte parsage de moin droite auquel nous arrivons On trsvaitlers labord leur action divergente en isolant Ia prononeiation des drux parties du trai =. ee ore — a Pati eae acd poe a , ee eras ache : Pas om tn runient de anlve sant as a era eter eae eee 04 olgael aur chaque groupe: dmes formules quatre mesures plus loin, GB Nous se pouvons que répiter ici ce que nous svons alk au paragraphe préckdent, sur ia nleeasilé de développer, préslabic= ment a Vexécution du texte, a force individuelie des doigts de la main droite, Toutes tes mesures de cette période stant établies sur le méme principe, nous nous bornerons a donner les modéles d'exercice relatifs iia premiere mesure;éealement applicables par jt dt 2s iw = {aS nt soit 4 Mensemble du pascago, colt & chaque mesure trailée chromaliquement dans tous les tone. 5 Ss $ : i Sr $3 eee i Eludier ensuite chaque forinule eythmiquement sur lex modétes suivants: a~ = aS ae On veitlera & Fattaque rigoursesement simultanée des doubles notes Drabord étude du rythme et de ta sonorité du theme de Vintroduckion qul se 3 3 ; A continuer chromatiquemént ainsi, sur tous les deers, S ote vestigated wim Sz== prop = ‘Travailler de mé toutes los positions Fa, (241 On préparera la robuste pronenciation de Voragevx mouvement en triolels de Ja main droite par les exercios sulvant: (25) Pour la main droite, exercices préperatolres sur le modéle de ceux indiquis note (28) (26) Léxaltation pathétigiie Ge oe triolet nous parait devoir tre mieux aceusde par un élangissement & peine sensible ¢y mouves ment, que par Mabituelle tendaneo de Veccétération Méme observation pour Je passage analogue, quatre mesures plus loin. Il sera méme recommandable et afin de permettre au groupe expressit do la main droite de se manifestee dans tte son ardeur aésespérée, de ménager ys respiration (désignée dans le texte ar(oy) avant que @aborder levisteetto” qut provaquera la réexporition ds cenond sujet [EDITION NATIONALE si92 ba 2 fa. 21) I est évident que pour donner a cette gradation de quatre mesures toute Winteneité quieiie requiert, il est border dans une sonorité moins accusée que Ie ff indiqué au début de la premiere merire TRéserver le maxumm déloquence aa sol bemol (28) par quot débute In descente chromatique de 18 main droite et donner toute eur sigalsication aux accents de ia main gauche qui amorcent magnifiquement Ie rythme de la seconde idée et permettent de eélen- re ie mouvement pour border avec émotion tt chaleur Ie sostensto?” Indiqué par Chopin (@h La suprimatie iélodique appartenant ici a Ia pattie supérieure et Pexécutlon de eelle-ci tant dévolve aux dotgts faibtesyil sera nécessaire de développer 1a force diatlaque su moyen des exersices priaratoires sui ‘Travailler dlabord la partie isférievre seule,avec le doigté indiqus, en veillst eu legato et a Venfoncement puissant dee touches ena apiguan We ytimes sults: poperl ener le eppleger ee 4 = ye og id fd dg ot etd 3 = = lad i tr rr t * ois, travaliler Io presage tel quit ext Ferien obilisant few rythmes indiqués précédemment. (29) Queiques éditione mentionnent el sol bémel av Tien da tol bécarrs dont le rayonnement prépare si magnifiquement Fatmosphi- re lumineuse du ton de si b mol majeur dans lequel va se réexposer ie sacond sujet et se terminer ce 1S! morcea uersion pour entiérement (autive. (G0) Nous avons indiqué précéaemment (note $) dems quel esprit il convenait scton nous Winterpeler Vidée méledique qui const= tue Ie second sujet de 1e sonate, lors de son appariticn. Bien que son contexte soll ‘el rigoureusement Le mi devoir satirer Hattention de Ia modification de son cardctére expreseif. La nuance de regret mélancolique qut te colorait fat Place a nm sentiment exaltation désesnérée. TI ne siagit plus @évoquer les doueeurs des jours passés;il faut imaginer avee flévre, |i. splendeu 0 ceux qui vont écnapperyet que Hon ne connaitrs point Pour toute cette néexposition et juoqu's Ia coda, on emploiera pour le travail préperatoire, es exercloes de (8) 5 (16) inelus 5192 ‘Fa. ent Pe Lo'isiretto” qui exerce son influence sue tout ¢@ pastage dott se retablir sur la eodence finale, au moyen dun chaleureux sos- Lemsite, Reprendre ensuite le tempo initial EDeHtON NATIONALE S192 ts FP ca) ~ SS #he Se * ‘fa. 1 @ (2) Afin de permeltre au crescendo indiqué par Chopin detletndre, sur cette coda terifiante, son maximum dintersiténous repre~ rons ici la sonore dans une forte de mf étoutté que nous developpons jusqwau f/f frinétique des deraiéres mesures, en méme temps {que nous aceélérone inexorablement Ie tompo jusqula son rétablissement sur les sceords finatx Le changement de pédele que nous indiquons wir Ie dernier accord, ainsi que la suspension qul le précade, sont lgitimés por Teseuct de donner 8 cette conclusion un aecent de farouche fatalité orrioN arsoNALe 5192 20 5 wis10 4 SmiatS ero reprise du Trio) Ami.80 4A min. 95 eu reprise) @ Scherzo (J-14s) Rotem + 54 35a 0B 4 nin.20 eine as or Sones mo et dons lesquetles Hexécution de cette nuance spéclale tient ume place importante ‘Shean ds groton tz totes ples tanooparnn ope Sun eter os were when ae pir ck wear sini Seralrg hos ae enue cree etenkces isis os oneemchs oe eabonaanel on pape propel o8> ee —— a L 7 (4 poursuivre chroma sment sur tous les degnés de octave Pais, en renversant Vexeroice: Apres quol on slexercera sur les rythmes suivants en s'efforcant & donner ie maximom d’intensité sur ta note @arrét = ar a, G travaitior également sue tous les degrés.) (2) On vebtiera a Ménonclation claire de ces groupes doctaves lives qui =Mélablissent en contraste caructéristique avéc tee ner~ vveuses saccades des notes répétées, On travaillera dabord inst: Puts: (@) Mime observation que préeédemment pour le travail préparatoire qui convient 4 ces groupes dlacoords répéts. Etudier so. ' Jon les modéles de Ia note (1) en soumettant chaque doigt 4 un entrainement spéeial. (4) Pour étude préparatoire 8 06 pasknge,voir fos excmples donnés dans notre édition de travail de t (5) Atin d’obtenir te Legato parfait de oglte mystérieuse rentrée de Ia basse of travalllera ainsi ‘te dlabord la partie inféricure dex octaves: \ée de Chopin opto N° VI, ono int 2 a eee —ee eee [EDIviOw wartonaLe 5192 (6) Lreaition Breitkopt indiave ies a La min gauche: SEEEEREE aw tien de SEREEBEE cette seconde version est n travaitlera d'sbord Isoléient elise parlie das quarter do la ansin droite: A. Pols te trait tat quit ent Grieves les atines pe p/p pe ie pep On se souviendra pour Pexécution rapide de ce passage que les mouvements des doigts doivent étre faclités par un déplacement 1s \éral de is main, qu, lttéralement; dost les entrainer, ‘On veller, dan le travall do préparation, i 1a correition abeolan das glissements di second doigt, une toucke noire & une touche blanche. (7) Mémes rythmes ot méme mode de travail que précedemment pour cette derniére progression. Tenir le polgnel constanment somte ct vailer & Vaceentuation ) Vole note EDITION wariowanE st92 (@ dn prononcera distinctement toutes tes notes des accords,en leur donnant Te caractire duh énergique pizzicato dorehestee, Nous -ecommandons le travail préparatoire sulvant ©. Beude préliminaire: Jourr tos accords tels quis sent éocits,en leur appliquant les eythmes préeédente (40) Pour donner & ce passage tout son caractére de hardiesse de décision, fest nécessaire que les altaques du poignet solent erfectuées de haut ot perpendiculairement aux tovehes visies, les dotgts préparset fermement & Vavance la position des accords rythmes de Verercice précédent pourront servir de base aux exercices préparstoires de cos mesures. Nous consellions de travailler @labord en ne jovant a la main droite que les nates des octaves, afin diassurer In précision Gey saute, Pats on joindra successiverent Is notes intermédiaires formant accords Pour Ia main gnuchs, on slexercera premiérement ainsi Ge nlest que torsqulsh sera parvaitement sir de Ta so jolndra ces accords. Vattaque des dolgts foibles sur Is note de basse des accords que Von y ‘De méme que pour la mate ruitevon aura avantage & wintrodalre dans te travail les notes formant accord que Pune apris Hautre (At) Une légére suspension avant Lattag sortie te rythme thimatigue o du mi bémol permettra daffirmer ts caracténe Impétucux de Ia ccrelusion en faisant nes- iP Pf Coe EDITION wartoNALE 5192 (12) Pir lento (ss2) = Dd 2 iegito) 3 33 (02) Lindlation “Pi lento provogue fréquemment une InterprétaionArtnane at seatimentalementenagérée dee 19.2 se st en eéalte que ate deonte de mowoment,opposant la cadence saccade do début do Scherzo, le dlaoalique balsncemert un + inverméde tondrement éploré. EL tout en formant contraste avec les pages impélueuses qui précédent ou qui vuivert, convent copendant qui stuniase & elles dans une norte dn secréte parenté postique Les chomps Wasphodétes et le Léthé y semblent river goas on bleuitre clair de"tunt,2es dvolutions apaisies Sombres discrétes Y succédent aux jeux orageur des forces nocturnes. On y lira une modification dy aantimont, mais non du coractére, Clest ene may ance, ce inlest pas une entithise, ‘Nous eonseitions pour les pianistes peu douds sous fe rapport de Vécart entre ios dotgtsta répartition euivante aux doux maine des accords formant Introdvetion pendant les quatre premianss mesures du Trio: 3 43) Les difficultés @exécution et @interprétation se confondent 4 tet point dans cot épisode, que nous ne Lenterons point de La 4Aisxocien pour,établir des formiles aexercices préparstolres dordre purement technique. 1 slagiljen effet, de dégager du fond vaporeux et comme baigné d'ombre du murmurant accompagnoment le phrasé expressif de a mélodie, tout en conservant & celle-cl, une sonorite contende, vollée, discrdtement pénétrante, Crest par ta qualité chantante et &= gale du timbre, par Vompiot rarliné des pédales que V'on parviendra & ce rénultat ‘De plusjla présence de certains écarts dans Ia conduite de ta partie supérieure nécessitera une extréme souplesse dans les déplace: ments de 14 main,si Von veut éuiter de rompre le logete indispensable a Pénoncintion caressante du dessin mélodique On stexercers don’ ainsi, en ayant soin de maintenir constamment le rei du motif conducleur et la sersiilité de ses inflexions de méme pour les passages simlatres (Voir pour Panelyse des mouvements de 1a main qui conviennent A ce gence de travaile commentaire de notre dition de travail o étude de Chopin op.10.N21V.) {$18) Tout en-restant an second plan, la figuration mélodique de Paccompagnement doit étre parfaitement perceptible, On velllera A, fy A, den assurer le parfait enchainement lors de son passage d'une main & aulse. Teavailler: ere eee ee: sEorriow warioMaLE, S102 BITTON AATIONALE, sie2 (1S) Gest sans forcer la sonorité qui convient de metire an valeur les détails expressite do evtte arabesque do IA main gauche. Et st méme la flexibiité nécessaire de aa ponctuation autoriso une certaine Iiberté rythmique dans le déroulement de se8_ souples contoursyencore faut-Il que celiewe! soit sans effet sur la cadence naturelle du contrepoint de 1a main droite, dont 1a régularite ne Saurait dire altérée, Ciest 1a un exemple typique éu ral rubato de Chopin dans lequel une des mains conserve ton réle de‘'maitre de ehapelle, 'Nous consellions le travail epticulé ov méme staccato des dojgts do ce paseose; dens tn nuancetipianoYet avec lex rytbimes suivants. cel acer gece 5192 ‘Tempo I 5 sempre p se Af 4 Aecelerande ) On obtient ici, i notre gré du moins,un retour plus mpresionnant du theme du Scherzo en le réexposant tans une dem! teinte mystérlouse, quien observant le crescendo quelque peu conventions! qui acompagne Iscseleriado de la transition, Le passage de Vine terméde-au sujet principal setfectue ainsi dans une sorte do pénombre sonore qul ajoute encore au caractine fantastique du’ morceau, Everton wArIONALE 5192 &. 5192 ® 29 «an, ad P ! hh GPa Po ha a a a (18) Ralientando 4 & # th & & £ a gt to & B 20), a (47) Travailler ce passage selon les indications données note (). (48) Souligner legérement la modulation de mineur en majeur délerminée par Vnflexion mélodique de seconde a la main gauche. 9) Nous conselions (cl, avant que @évoquer a nowveau le théme de interméde, dans un tempo plus lent et dans un sentiment plus réveur que lors de son exposition, un léger temps d'arrét aprés le dernier accord du rallentando, Nous prenons 4 cet endroit la liberte de prolorger Ia eonorité do ré bémol jous par le pouce de la main drotte, en Wsolent des au~ tres noter de l'accord élabliscant alnsi une sorte de pédale interieure qui nous permetyeans aller jusqu'au silence,de différer Vattaque du Lanta selon Ia nature de Dinsteument dont nous dieposone,ou selon notre disposition imaginative du moment: (20) Quelques ditions indiquent une’ version faelitée de cet accor: 4e la slerce ort sans caractére Enxiter diarpéger ce dernier accord'(les petites mains prendront de Ia main gauche le sol hémel grave) Limpression @ieréalité fantomatique quill apporte comme conclusion aux visions dleffroi que ces pages viennent @évoquer, tient la rigoureuse simoltandilé @attague des quatre notes qui le composent, de méme quieu timbre décoloré dont on fera chotx pour Vénoncer B= Uimprossion progutte dans ce eas parle redoublement [EOrT1OM AATIONALE st92 30 7 in 5 470 ane reprised Tis) 6 min. 904 ann (sn pisos Marche funebre Lento t-12 a a aa oe (b Quelgse soit ta valeur dune conviction qui pousse certains interprétes A refustr do-voutoi Mew autre chose due des notes at travers des pls émouvaniestnfexions ge In musique is ne pourrontcependant manquer de convenir dex intetionsnettement descrip- tive de cette page ite. Limaortalité Pm margaée de son scesu come symbelisnt les pls dovlourevx calvaires de Phin De mime que dans le Scherzo, deux dees nove pourrions dre, deux tages musiales—s'y afrontent san dtruire impression drunité postique de merce. La premiére, de lendance nltement ohjective,impote 4 nolré esprit Ia tragique vision dun lent cortige de-deullyrpthmé nar tes sourdes vibrations dun glat inexorable La seconde traitée plus subiectivement, illmine comme aun métanctiquereflet dasedel, L'ineffable apitolement dune mélo~ ie dont om dirait qutelle est dsincarnée, semble y planer sur le reculiement une fule agenoalie Pie le dovloureus convo! brane 3 nouvone,entrafnant son inertefardess, au brut monotone des pax accables, arms les pleors «tex plaints, vers om me salt quel horizon @Vpouvante et de mystere, [En valid de Ta sonort et Pinmugiit du rythme seront ic los principaux Gleméns de Vinterpriation, los diet watriles dae sceution cant pour sins! dire Inxistnt 4 In basin pour Vétude desquels nous coselifons ls exercices préparaoiressulvants: 1 Dans la premiére partie de la marche on aura cependant & veiller a 'émisston lige des acvords ramen de seraves elocti de devil, La plus A Pexérnticn, on rtforeers & re maniére ay parvenir corsistera 3 miccx thmbrer 1a note extréme de owse que tes deux nates supérieures quelle que sot 1a nuance, On donnera égateraenl, meine dans ley" initial um plus grande individualité sonove Ala partie supérieure de la win drelth qu?au dessin d'accompaznement en nolres dont ig sonurité doit se fondre dans celle ges accords de 1a ain gauche, lifer La sonorité de cen basses’ al pesant boura (2) Liobservation précédente stappliquera pécialement & co passage, i Pon veut exprimer auce Hintensité nécessaire, toute Pane tome de Ja plainte qui stexhale ici,en un doulowretx gémisnenveat, Travailer dlabord ls partie inférioure seule, Pronone=r chaque n teen allant chercher Is sonorité au fond de 1a touche et en ne exeigaant pas dasouter le pods de lx main a celui des doigts, Joindre rnuite leg accords de soutien sous Ia forme suivante: Seen PRE Err Per erey Per cor aniplifié doctaves, on sletforcera égsiement @aceuser Le relief do la par- Lorsque, deux mesures plus loinle indme motif revient tie supérieure on toi consacrant étude préparatoite cieaprés: EDITION NATIONALE st92 Exécutlon du trille de ta main gauche Une tradition illustre, qui remonte & Antoine Rubinstein, nous a fomiliarisé avee la conception @un rapprochement dx (unibre convo} au cours de la premiére reprise de }4 marche el de son éloignement tors de va réexporition aprés le Trio, Ln erescenda qui déermi. ne la premlere de ces impressions attelgnait sous les doigts du Titan du clavien, une pulssance terrifiante tans que povrtant on ait & aucun moment, Ie sentiment quil excédalt lex possibilités de resonnarioe de Dinstrument. De mémo,son diminuendo conduisait aux Li- mites de La perception anditive,tout en conservant une qualité de timbre qui sovait rester émouvante et pleine Sans espérer que det oxéeuiants pourvus de moyens moins exceptionnels puissent donner & ces gradations un earactare sss sais

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